От "Тараса Бульбы" до "Эквилибриума"
или обратная сторона "силы любви"

В зарубежной литературе и кино (да и в наших порой) как-то по умолчанию принято, что предать страну, работу, религию и т.п. ради женщины - понятно, объяснимо, а также обычно правильно и почётно.
Мол, раньше наш несчастный, изнемогая под гнётом идеологии и недотр*ха, служил тёмным силам и не ведал этого в своей наивности. Но потом появилась Она, красивая и смелая, как революционная черешня, - и он прозрел и уверовал.
Остальное не важно.
Главное - "сила любви".
В бытность мою студенткой, мне довелось слушать курс "Философия в западноевропейской литературе", где лектора вечно сносило с Гёте и Новалиса на Достоевского и Гоголя. И вот он, представьте, с большой горячностью и воодушевлением доказывал, что подлинный трагический герой, единственно отвечающий канонам романтизма, на страницах "Тараса Бульбы" - это Андрей.
Что помер он из-за неземной любви своей к полячке, с которой его объединяла общность культуры, стоящая выше нации. Но прекрасный их союз был подло растоптан низменным и подлым почвенничеством, декларирующим вечное право собственности на своих сыновей ("я тебя породил, я тебя и убью", если кто не понял).
На законный вопрос "а почему, собственно, наш любвеобильный Андрюша не мог просто сбежать со своей полячкой, без того, чтобы своим бывшим товарищам пакостить?" - лектор смущённо отмалчивался. Ну как же: романтика!

Как вы понимаете, сказанное можно отнести не только к замятинскому "Мы" (и повторяющему его "Эквилибриуму"), но и, допустим, к ГП, где Снейп через любовь "исправляется": в смысле - перестаёт играть против Ордена Феникса и начинает играть против Пожирателей.
Характерно, что когда в фиках про "тёмную сторону" пытаются слегка оправдать Барти Крауча-Младшего, то ему обычно приписывают роман с Беллатрисой.
Ах, любовь обеляет...

В "Мастере и Маргарите", собственно, Мастера вообще не спрашивают, чего он там хочет. "Придётся вам, милый, жить с ведьмой". Переходи на сторону тьмы, у нас есть золотые подковы и нетленные рукописи под сенью канделябров. Его выбор между, гхм, светом и тьмой совершается по умолчанию и не предполагается, что он издаст хотя бы робкий писк "Я не хочу!"
Впрочем, чёрт с ним, с Мастером. Он играет на свою душу и только на свою. Это печально, но честно.

А вот насколько, вообще говоря, может быть "светел и чист" человек, предающий то, чему поклялся служить?
Безотносительно: светлому, тёмному, красному или полусладкому. Пусть даже его бывшие коллеги психи, негодяи и садисты, которые бьют детей и свежуют котиков.
Предающий - не в смысле разуверившийся и решивший завязать (это нормально), а в смысле активно продолжающий делать вид, что он с ними, а сам сливающий инсайдерскую информацию вагонами.
Вы скажете - "разведчики же так делают". Но разведчик внедряется в логово врага снаружи, используя все свои таланты обмана и хитрости, чтобы сойти за того, кем он не является. Он постоянно рискует, он выращивает себе целую вторую личность - и всё для того, чтобы обмануть пристальное око противной стороны.
Перекованный же с орала на меч наш прозревший товарищ - своего рода "троянский конь", пирожок с сюрпризом. Ему не надо было лгать или выворачиваться: он действительно всерьёз верил в то, что говорил. Ему не надо было "сходить за своего" - он и так был своим. Таким образом, не обладая никакими особенными данными, он получает халявный капитал особой важности, который он, разумеется, сразу же употребляет на завоевание "дамы сердца", либо мести за "даму сердца".
Разница невелика, ибо почему-то ритуально считается, что раз уж ты за кого-то мстишь, значит, имеешь право. Значит, ты этим "кем-то" обладаешь: эдакая должность "музы поэта", только шиворот-навыворот.

Конечно, теперь его жизнь не так безоблачна, как прежде. Но всё равно: лучше и значимей его этот переход не делает, как привязанный к попе веер не делает курицу павлином. Всё равно большая часть его "полезности" - не личная заслуга, а следствие троянского положения. А уж сугубо романтическая мотивация и вовсе сводит львиную долю "прозрения" на ноль - невелика доблесть стать "душечкой" и перенять через постель (или мечты о ней) ценности, которые от лица другого пола и/или степени фактурности тебе были бы нафиг не нужны.

Подлинная цена "силы любви", показанная с другой стороны, повстречалась мне, пожалуй, только в одном произведении: "Клеопатра" Генри Райдера Хаггарда. Жил себе истинный потомок фараонов, поставили его во главе заговора с целью устранить Клеопатру и вернуть на трон Египта "правильную династию". И вот, заговор готов, он с помощью своих друзей-товарищей втирается Клеопатре в доверие на позиции её штатного астролога, осталось всего ничего - прийти и заколоть девицу кинжалом.
А дальше как в том анекдоте про ведьму: "Но она же красивая".
Сопли, слюни "нетянемогуэтосделать"... - и она умудряется его перехитрить. Заговор загнулся, зато у него теперь роман с Клеопатрой больше, чем она одну ночь.
Просто сказать, ещё легче сделать, особенно если ты, см. выше, охренел от идеологии и недотр*xa. Однако последствия - это как бы раскрытие всего заговора по всему Египту. Это сотни и тысячи казнённых, пытаемых или, как минимум, попавших под конфискацию.
А эти люди ему верили.
Да, они были заговорщиками. С точки зрения осколков империи Александра Македонского - так вообще "сепаратистами" и "националистами" ("Египет для египтян" и "Греки - утопитесь в болоте"). Но они ему доверяли. No matter, хороши они или плохи, герой в такой ситуации уж точно не хорош. Хочешь понять и переосмыслить - клади на это только свою собственную жизнь. Ничью больше.

p.s. А ведь занятно, что, воспитанный на таких литературе и кино товарищ - практически готовая добыча для классической "коварной русской шпионки"....

#Статьи #Размышления #про_литературу #про_кино