Pauli Bal

КАК ВЫСТРАИВАТЬ ЭЛЕМЕНТЫ ИСТОРИИ, ЧТОБЫ НЕ ПОЛУЧАЛСЯ "БОГ ИЗ МАШИНЫ"

Для меня сюжет красив и прекрасен, когда его наполняют взаимодействующие элементы: ружья, отсылки, переплетение нитей, игра со слоями восприятия. В этот раз хочу поговорить не про основное действие, а про важные для истории составляющие.

Есть довольно простая схема, которая поможет проследить, чтобы не вышло неудобоваримой каши из деталей, и подскажет, как подкрутить и смазать винтики, чтобы механизм работал.

Пожалуйста, если вы прочитали пост — дайте знать ми-ми-мишкой :) Вам не сложно, мне приятно. Ну а обратная связь меня очень мотивирует продолжать.

Не обойдемся без отсылки к главному киту — сути трехактной структуры, которая пропитывает сюжеты от и до. Напомню: сначала мы читателя с чем-то знакомим, потом оно раскрывается через действие/описания, в ответственный момент оно исполняет свое предназначение, после подводятся итоги.
(Завязка —> Основное действие —> Кульминация —> Развязка).

Я упоминала в посте по теме (тык), что эти этапы свойственны не только главной сюжетной линии, но и отдельным эпизодам/актам/сценам/частям/главам — как бы структура в структуре. Это правило можно применить и к другим элементам, которые появляются на короткий промежуток или периодически: артефактам, влияющим на сюжет, второстепенным и третьестепенным персонажам, законам или условностям мира — все что играет в истории важную роль. Обзовем эти штуки словом ШТУКА.

В истории важные ШТУКИ проходят известные нам этапы (и не спроста):

ЭКСПОЗИЦИЯ
Сначала читателя со ШТУКОЙ нужно познакомить — вводим информацию о важном элементе. В идеале, не вываливать на голову тридцать КБ сухих фактов и описаний. Когда в тексте мы встречаем что-то новое, мы это либо пропускаем мимо, либо спотыкаемся. Задача состоит в том, чтобы читатель не упустил ШТУКУ из внимания, и в то же время остановился и рассмотрел ее. Это как кочка: можно полететь носом вниз, а можно элегантно задержаться, аккуратно перешагнуть, попутно рассмотрев цветочек, растущий сверху. Конечно, порой не обойтись без изложения фактов, но очень круто, когда экспозиция преподносится в контексте (тема для отдельного поста).

РАЗВИТИЕ
Не всю информацию нужно подавать сразу, можно раскрывать ее постепенно. Здорово, когда инфа подается через действие, пусть в повествовании это и не обязательно. А если вы все же предлагаете читателю сухие факты, делайте этого осознанно и умеренно :)
Этап развития важен, чтобы читатель не забывал о нашей ШТУКЕ, особенно если между знакомством и ответственным моментом пройдет немало КБ. Желательно напоминать о ней, подкидывать дровишек, делать многозначительные кивки в сторону висящего ружья. Или просто ИСПОЛЬЗОВАТЬ (речь об органичном для истории применении, который раскрывает функции ШТУКИ, а не ответственном моменте, потому что он как раз идет следом).

КУЛЬМИНАЦИЯ
Как правило, предыдущая свистопляска необходима для кульминации: ответственный момент в истории, когда наша ШТУКА исполняет свое предназначение. И если она внезапно появляется лишь сейчас — получается “Бог из машины”. А если еще и приправлено информационной экспозиций — ой-ей.
В кульминации мы узнаем, зачем же ШТУКА была нужна, здесь случаются вотэтоповороты, или разряжается напряжение. Но оно получится, только если мы знали “зачем” и ждали “ну когда уже!..”

ИТОГ
Если ШТУКУ бросили в кульминации и читатель не понял как она повлияла на дальнейший сюжет — появляются вопросы. Поэтому важно, чтобы другие элементы истории были с ней связаны, ШТУКА должна их их изменить: подкинуть проблем или разрешить проблемы. Если она живет своей отдельной жизнью — она общему сюжету не нужна.

Что будет, если выкинуть один из этапов для ШТУКИ? Кривота.

1. Нет экспозиции: на голову читателя сваливается неведомая хрень, которая вдруг начинает играть важную роль в истории, исполнять только ей известные задачи. Читатель спотыкается, не понимая, что происходит.

2. Нет развития: мы не запоминаем ШТУКУ, не понимаем ее, не знаем функций, красок. Даже если мы запомнили ее наличие, за ШТУКОЙ может остаться пустота.

3. Нет кульминации: у ШТУКИ нет смысла или предназначения, она не играет никакой роли.

4. Нет развязки: не понятно, к чему была вся движуха, зачем ШТУКА остальной истории.

Должно ли оно накладываться на завязку и прочее основного действия и совпадать с его этапами? Может вообще не накладываться. Возможно, ШТУКА появится только в одной сцене и на том ее и помянем, а может, она выстрелит во втором поворотном событии, так что с основной линией оно так не связано.

Предвосхищаю вопрос (сообщите, если я ванга :D ):
Обязательно ли все-все подстраивать под линеечку?
Во-первых, я посты пишу довольно топорно, чтобы вывести под лупу суть, а нюансы в творчестве бесконечны. Так что релакс :)

Но как понять, когда обязательно, в когда нет? Когда элементу нужны все круги-этапы, а когда это нет? Думаю, и тут не провести однозначную черту, но я опираюсь примерно на следующее:
Играет ли эта ШТУКА в истории важную роль?
Если ответ — ДА, советую пройтись по задачам этапов и представить, как читатель будет воспринимать информацию, и нет ли значимого для него пробела. Будет ли ему понятно, не споткнется ли он, не забудет ли, не получилось ли слишком очевидно и не в лоб, есть ли в этом смысл, нужно ли это вообще ааааа жизнь-тлен… Прямого и четкого рецепта, чтобы все получилось идеально, у меня нет, да и ни у кого его нет :) Но схема может пригодится, чтобы подкрутить, сгладить или понять, чего не хватает.

Кстати, если вы читаете мои сюжетные разборки, думаю, вы вспомните, что я много внимания обращаю на важные ШТУКИ и их раскрытие. Если хочется больше живых примеров (как удачных, так и не очень) — велкам!

Но и этот пост без примеров не оставлю.

Пример ШТУКИ “Под светом софитов” (одна сцена со всеми этапами):
Появление Распределяющей шляпы в Гарри Поттере (седьмая глава первой книги). К слову, вся Поттериана очень хороша для изучения построения сюжета.

ЭКСПОЗИЦИЯ
Наших зеленых первокурсников привезли в Хогвартс, и почва для события уже прогрета: мы знаем о факультетах из предыдущих глав, знаем, что этот выбор важен, и наш герой о нем переживает. Также мы знаем, что первокурсники должны пройти неведомое испытание — для кирпичика готово тепленькое местечко:
Первое появление, очень прямолинейное, внимание читателя направляют на ШУТКУ:
Читателя придержали за руку перед кочкой и все вниманием на главном.
Внимание по-прежнему четко на ШТУКЕ, нам подкидывают варианты: что же с ней будут делать? Доставать кроликов? Читатель вместе с героем размышляет.

Далее происходит поворотное событие: Шляпа начинает петь. Она исполняет одну из своих функций: дает представление о факультетах, ну и разъясняет правила сортировки (каким бы оно ни было :D ). Происходит контраст ожиданий: только Гарри переживал, что ему придется демонстрировать неведомые магические способности перед всей школой, а тут оказывается, что придется всего лишь надеть шляпу.

РАЗВИТИЕ
Далее Шляпа исполняет свою функцию в действии и контексте, и создается нагнетание, ведущее к кульминации: Гарри переживает, что его распределение пойдет не по плану. Еще нам известны ставки: попадет ли он на Слизерин, как и Волдеморт — событие имеет значение для героя и истории.
Попутно отмечается интересная деталь: время на размышления Шляпы разнится для разных учеников. Плюс появляется еще одна интрига: как именно Шляпа распределяет учеников?

КУЛЬМИНАЦИЯ
Момент, когда Гарри надел шляпу:
Мы хоть и понимаем, что дело все в том, что Шляпа большая, а голова у Гарри маленькая (ха-ха :D), но все равно метафорично Гарри как бы переносится в другое пространство.
Шляпа вдруг начинает говорить Гарри на ухо: это объясняет поставленные ранее вопросы и разрешает интриги (почему время для разных студентов отличается, как происходит отбор — пусть и не все карты раскрылись сразу).
Происходит момент распределения, который, как мы помним, важен для всей истории (“Гарри, мой мальчик, ты попал в Гриффиндор, потому что сам об этом попросил…” и т.д.). ШТУКА является значимым артефактом для общего сюжета и исполняет важную функцию.

ИТОГ
Напряжение спало, Гарри ожидает на скамейке окончания распределения, к нему присоединятся Рон.
Фсе (до поры до времени ;) ).


Повешенное ружье ШТУКА калибра поменьше: Кровавый Барон (в первой книге).

ЭКСПОЗИЦИЯ
Яркое представление, прекрасно вплетенное к контекст событий (мы уже знакомы с призраками, мы знаем, что они тусят в зале за столами факультетов и т.д.)

РАЗВИТИЕ
Наши первокурсники впервые сталкиваются с Пивзом (той еще ШТУЧКОЙ :D ), но здесь нам добавляют информации и функции о Бароне в диалоге:
Читателю аж дважды повторили в чем заключается функция ШТУКИ.
Еще есть упоминания ШТУКИ, чтобы читатель о нем не забыл:

КУЛЬМИНАЦИЯ
Гарри, Рон и Гермиона отправились за философским камнем, но не дойдя до запретного коридора им повстречался Пивз. Ставки для героев очень высоки — если их обнаружат будут неприятности: Волдеморт завладеет философским камнем или, что еще хуже, они вылетят из школы. Но у Гарри нашлось средство от Пивза:
Наша ШТУКА выстрелила в неожиданный момент и исполнила свое предназначение.

ИТОГ
Наша ШТУКА (само того не зная) устранила препятствие и продвинула героев дальше по сюжету. Барон мог бы просто быть колоритным призраком Слизерина, но он в истории не для украшения, а для своей важной задачи.

Вот так вот! На сегодня все :)
Мне лично очень помогает держать в голове эту схему, чтобы детали истории работали сообща. Надеюсь, вам тоже оно было интересно/полезно ;)

Как всегда безумно интересно, что вы об этом всем думаете :D (И о чем еще хотели бы узнать/поговорить).

Счастливого всем Рождества!

Завтра возвращаюсь в блог :) То предпраздничная суета, то последпразничная хандра, поэтому взяла перерыв. Зато набралась сил, поэтому завтра планирую опубликовать что-нибудь как бы типа умное, и следующие сюжетные разборки будут на этой неделе. Все, кто ждет (если еще ждете), обязательно всех разберу и выпотрошу! :D Да, быстро не получается, но постепенно дойду до каждого с:

🎁 Мы со зверем поздравляем всех с наступающим!🎄

Для меня год оказался максимально не событийным и, к сожалению, не очень позитивным… его можно окрестить годом прострации 😅
Но сегодня !ура! нахлынуло праздничное и позитивное настроение, и, надеюсь, моя скорпионская чуйка не подведёт, и предстоящий год принесёт желаемые перемены, а я буду полна сил их принять.

СЮЖЕТНЫЕ РАЗБОРКИ #6
Разбираем и обсуждаем построение сюжета
Золотой волос, автор Wicked Pumpkin.

Традиционный дисклеймер:

Пожалуйста, если вы прочитали разбор — дайте знать ми-ми-мишкой :) Вам не сложно, мне приятно. Ну а обратная связь меня очень мотивирует продолжать.

Сегодня я пришел с мини-разбором мини-миника! Когда я как-то рассказала, что даже в историях для микроскопа использую структурные принципы, то встретила некоторое недоумение в комментариях. Но считаю, что если есть задача выкатить цельный рассказ, а не бессвязный поток или огрызок, структура в основе будет точно такая же. В общем, размер — это не главное, друзья! :D
И тем не менее существует опасность впасть в другую крайность: выкатить сухую схему. Соблюдение этого баланса в маленькой форме — дело не простое. Мне кажется, в данной истории у автора все получилось хорошо (хотя я до кого угодно докопаюсь, прастити), так что бежим рассматривать :)

История сразу погружает в конфликт:
Мы понимаем, что героиню довели до такого состояния и оно для нее не типично:
Интересный прием: одномоментно происходит и настоящее, и будущее. И не смотря на слово “завтра”, несмотря на то, что события не совсем реальны, мы погружаемся в них, испытываем вместе с героиней одновременно и стыд и эйфорию… и все же смотрим на нее со стороны.

В этом “завтра” нам представляют Локи в контексте (то есть не описаниями, а в ситуации) и с разных сторон:
От Локи веет опасностью и силой, но в тоже время автор раскрывает и его мягкую сторону, что добавляет образу глубины.

Вообще удивительно, как в этом описании именно Сигюн ощущается виновницей. Логикой мы понимаем, что ее “провинность” не такая ужасная на фоне выходок мужа, но эмоционально стараемся не съежится вместе с ней под пронзительным взглядом Локи:
Это скорее, субъективные ощущение, но у меня возникло чувство эмоционального плена и безысходности. Автор хорошо передал состояние героини и его противоречивость, и практически бессловесное взаимодействие здорово раскрывает отношения супругов.
Одно маленькое предложение раскрывает два момента. Первое — глобальное: интересы детей через частный пример намечают мир, в котором они растут. Второе — локальное: отношения Локи и Сигюн.
Красивый контраст!
Локи подает Сигюн отвар от похмелья — его снисходительность вызывает отвращение, обостряет чувство несправедливости.
Хочу отметить такой момент: я прям очень люблю, когда детали истории несут для этой же истории смысл, а не просто создают атмосферу или расписаны, потому что автору так захотелось. Нам ввели персонажей детей: они и в самом начале вполне к месту и уже как бы выполнили свою роль. Но как здорово, что и здесь автор к ним возвращается, раскрывая конфликт героини. Очень круто, когда отдельные части переплетаются вместе.

Возвращаемся к Сигюн, которая осталась в одиночестве, когда Локи ушел к детям:
Тоже классный момент, который показывает, что за переделами этой маленькой зарисовки у героев сложные и многогранные отношения. Здорово, когда удается рассказать больше, чем видно глазу.

Мы возвращаемся в настоящее, когда “завтра” еще не наступило, Сигюн танцует:
И вот в самом конце момент, который лично мне не очень понравился :( Да, пометка “без знания канона…” стоит, но я уже писала, что оцениваю цельность истории вне зависимости от этого тега, сори :)
Я, к сожалению, практически не знакома со Скандинавской мифологией, поэтому у меня деталь с волосом вызвала разочарование. С ней связана авантюра героини, которую она замыслила под влиянием своего мужа. Это будоражит любопытство само по себе, но еще “волос” вынесен в название работы — он находится в центре разрешения конфликта.
И в конце я осталась с ощущением, что самое интересное проплыло мимо моего внимания :(
Я бы этот момент подкрутила в одну из сторон: либо сделала мимолетным нюансом, чтобы знающим вкатило, а не знающие не споткнулись, либо все же раскрыла больше. Эта линия идет пунктиром, ей явно не хватает составляющих, чтобы закольцевать историю.
Тем более что помимо этого историю никак нельзя назвать не цельной: мы понимаем боль героини, мы проживаем с ней безумный отрыв и нависшую реальность завтрашнего дня, стыд и горечь… И понимаем, что она это так не оставит, она будет мстить. Как знать, может, это “завтра” и не наступит.

Выводы итоги :)

Классный продуманный рассказ! Точечные детали хорошо раскрывают героев, они не случайны и работают на историю. Есть конфликт, напряжение, кризис, разрешение — ну вот, даже в 5 кб можно пройти все важные этапы :)

Для меня единственным недостатком получилось информационная недосказанность в разрешении конфликта. Не обязательно все выводить в кадр, и открытый финал здесь отлично вписывается, но когда я погуглила и прояснила, к чему тут волос, — рассказ заиграл для меня другими красками :)

В истории получилась хорошая игра с контрастами и интересная форма повествования. Я не могу сказать, что меня “прыжки” совсем не сбили… но и вынести в недостатки их не могу. Мне понравилась эта игра со временем, а читать и разбирать работу было интересно.
Спасибо большое Wicked Pumpkin за доверие!

Cледующий разбор на работу Cabernet Sauvignon: Вино и официантки.
Приглашаю прочитать заранее и причинить автору добро комментарием, пока я до него не добралась! :D

Подарил фанфик:

Замурчательному эксперту текстов😻

Почему Аватару нельзя жениться

СЮЖЕТНЫЕ РАЗБОРКИ #5
Разбираем и обсуждаем построение сюжета
Почему Аватару нельзя жениться, автор Zara Aangelburg.

Традиционный дисклеймер:

Пожалуйста, если вы прочитали разбор — дайте знать ми-ми-мишкой :) Вам не сложно, мне приятно. Ну а обратная связь меня очень мотивирует продолжать.

Эта романтическая история не имеет бойкого сюжета или сложных концептуальных пластов, она пропитана эмоциями и переживаниями. Хочу на этом примере показать, что вне зависимости от жанра и формы, история может получиться цельной и нести в себе ядро идеи.

Глава 1: Возвращение

Автор начал довольно ярко, сразу представив читателю конфликт:
Нам ясно с порога: Аанг на все готов пойти ради любимой, но она по неведомой причине его отталкивает. Это создает интригу: что произошло между героями, что мешает их отношениям?

Единственное, я сразу задалась вопросом: как он не разбудил ее столь пламенной речью? Ведь Аанг влетает в жилье Катары, когда она спит.

Аанг обнимает Катару, и нам ярко дают понять, насколько она дорога ему. Возможно, это потому что я знаю персонажей, но, мне кажется, здесь хорошо показано, что герой испытывает не просто страсть влечения, а глубокую искреннюю привязанность.

И тут нас прерывают:
Продолжается экспозиция конфликта.

Аватар разговаривает со спящей Катарой. Нам больше раскрывают их отношения: Катара относилась к Аангу как к брату, а он всегда был в нее влюблен, и он уже был ею отвергнут. Кстати, здесь идет пересказ канона, и в данном случае он вполне уместен, так как отсылает непосредственно к происходящему. Подобные пересказы нередко вписывают просто чтобы посмаковать, но часто это неуместно. А вот выбрать точечные события, которые имеют значения для конкретного фанфика — это гармоничный вариант.
Если честно, не совсем понятно, что за выбор ей придется сделать… я бы прояснила четче. Да, в работе далее это раскрывается подробнее, но здесь фраза получилась абстрактной, а я бы посоветовала положить в сознание читателя важный кирпичик ;)
Но что здорово: мы понимаем, что Катара отвергает Аватара не потому что не любит, а потому что есть другая, высокая цель.
Это действительно странно :) Я бы этот момент подкрутила, чтобы было органичнее. Например, написать, что он ей шептал, но в какой-то момент стал говорить в голос, отчего она зашевелилась, Аватар бы умолк, наблюдал, не проснулась ли она. И это добавило бы напряжения.
Нам еще больше раскрывают мотивацию героя, при этом закладывая важную линию для истории.
Вот этот абзац я бы отнесла к излишним отсылкам к канону, слишком информационно. Но Мне все равно нравится, что у этого был смысл: Аватар спрашивает Катару, не отправится ли она с ним в очередное приключение? Но лично я бы эту мысль донесла с меньшим количеством фактов.
(И, заглядывая вперед, это могло бы быть хорошим местом, чтобы упомянуть, что племени Аватара больше нет в мире).
Глава оставляет нас на довольно провокационном вопросе, а Катара, на миг пробудившись ото сна, вновь погрузилась в дрему.

Первая глава справилась с экспозицией и постановкой конфликта. Думаю, эта работа скорее для знатоков канона, но, мне кажется, автор хорошо обрисовал основные линии и для стороннего читателя. Кстати, если вы из таких, будет интересно ваше мнение!

Глава 2: Ожидание

Мы переносимся на некоторое время назад, повествование переходит к Катаре. Она в ледяном доме все никак не может согреться. Кстати, мне нравится контраст того, что в первой главе она спит, а здесь она никак не может уснуть — такие детали всегда украшают.
Еще мне очень нравится погружение в ощущения и состояние героини:
Мы сразу понимаем, что со стороны Катары все неоднозначно:
Здорово, что нам задают вопросы — они затягивают в историю, пробуждая желание узнать ответы.
Развитие конфликта: Аватар не просто юноша — он нужен миру. Мне кажется, тексту совсем чуть-чуть не хватает, чтобы он был понятен без канона. Для этого я бы здесь упомянула об основной задаче Аватара: поддерживать баланс в мире.
И здесь же нам предлагают препятствие, заряжающее конфликт: личное против общего, любовь двух сердец против служения всему миру.
И параллельно раскрывается внутренний конфликт Катары: она понимает, что должна отпустить любимого для общего блага, но это препятствует ее личному счастью.
Нам дают подкрепление мотивации героини: если она выберет себя, многие могут пострадать.
Мы еще на ступеньку погружаемся в конфликт.
Катара вспоминает спор Аанга и его наставника:
Аватар протестует против такого порядка: за все его жизни такого не происходило. Здесь я бы добавила разъяснение, почему именно сейчас ему предъявили такие требования: мир на долгие годы поглотила страшная война, и все потому, что Аватар исчез на сотню лет. Я бы лично разбавила монолог Аанга (он вышел несколько пространным), сделав диалог, чтобы раскачать динамику повествования, и добавить четкости мотивации наставнику.

Однако нас переключили на ревность Катары, так как она вспомнила, что ее сравнили с другой девушкой, к которой Аватар был расположен в прошлой жизни. Катара продолжает вспоминать разговор Аватара и мастера:
Конфликт накаляется. Кстати, не смотря на то, что почти вся работа — это размышления и несколько диалогов, в том числе в воспоминаниях, конфликт имеет начало, развитие и разрешение.
Дальше мы узнаем, что в прошлой жизни аватар довольно рано стал старым и немощным, и все потому, что выбрал путь личного счастья. А вот в другом воплощении прожил больше двухсот лет, потому что этим счастьем пренебрег. Читатель понимает, что героям предстоит трудный выбор, и жертва будет значимой в любом случае.
Аанг упрям, он не желает мириться с таким порядком, хочет найти способ все изменить. Это создает интригу — удастся ли ему победить обстоятельства?
И мы понимаем, какой выбор готов сделать Аанг: он готов принести себя в жертву, но согласиться ли Катара пойти на это?

Глава 3: Воссоединение

Катара не хочет, чтобы дорогой ей человек платил такую цену.
Мы теперь понимаем, почему Катара приняла такое решения, и видим, что обоих героев оно делает несчастными.
Нам задают новый вопрос: если принять такую жертву, в чем тогда будет ее предназначение?
Но читатель понимает, что это несправедливо, это вызывает лишь ощущения горечи и бессилия. Нам дают понять, что сам Аанг не смог бы сделать выбор в пользу общего, только Катара может убрать на его пути препятствие.

В этом месте хочу обозначить один из немногих недостатков работы: динамика чуть буксует. Повествование местами пережевывает одно и то же, например, когда Катара погружается в переживания.

Но проходит время:
Героиня сделала выбор. Но она несчастна. Мы понимаем, что принятое решение — не конец.
Думаю, многим это состояние будет знакомо… Автор действительно хорошо передает эмоции героини.
А вот здесь мы узнаем, почему героиня не просыпалась в первой главе от речей Аанга. Хорошо, что есть объяснение, но я бы все равно сгладила тот момент для читателя, чтобы история шла естественнее, а этот поворот классно ложился сверху.
Катара не понимает, что сон, а что реальность, ей вроде как снилось, что она целовала, Аанга, но ощущение столь реально.

Катара понимает, что в домике кто-то есть. Решив, что это брат, она решает его проучить. Кстати, очень хорошо, что брат уже упоминался в истории. Плохо, когда в ответственный момент появляется что-то новое без экспозиции.
И только Катара подскочила, чтобы надавать братцу тумаков, как ее откинул поток воздуха, который мог сотворить только Аватар.

Она не верит своему счастью. Она спрашивает его в лоб, не целовал ли он ее сейчас, Аанг смущается, сначала не хочет говорить правду — это здорово показывает характеры героев — подобные реакции уже повторялись несколько раз, добавляя образам цельности.

Далее идет чувственная и красивая сцена близости. Мы с одной стороны радуемся за них, но задаемся вопросом: будет ли это лишь сладостным мгновением? Или им придется вскоре расстаться?

Аанг возвращяет нас из момента к обстоятельствам:
Вот это момент мне лично показался слегка поспешным: так сильно нагнетали тяжесть обстоятельств, а теперь все как будто легко разрешилось. Учитывая, что дальше мы узнаем, что все не так легко, я бы с однозначностью ответа Катары капельку потянула :)
А еще появляются вопросы: если Аватар уже давно все для себя решил, почему оставил Катару? Почему только сейчас к ней пришел?

Но Катара на самом деле неспокойна:
Она напоминает о ставках, которые я бы лично упомянула чуть раньше:
Далее нам раскрывают, как все может решиться: герои могут быть вместе, пусть на пути Аватара еще будут трудности:
Мы узнаем об еще одной важной мотивации, почему Аватар хочет жениться: чтобы не быть единственным покорителем воздушной стихии. Его народ погиб от геноцида, и только он может восстановить баланс. Я бы кстати эту деталь тоже ярче представила раньше, так как она интересно поворачивает конфликт, соединяя детали, например, вопрос Аватара Катаре: “Родишь ли ты мне сына?”
Мне нравится, как в конце герои расслабились, начали шутить.
А еще нам не дали однозначных ответов в лоб, но мы понимаем, к чему ведет история. Понимаем, что это не конец, а новое начало. Пусть и с новыми испытаниями, но герои будут вместе.
Вот хороший пример: конец должен быть концом для конкретной истории, должен давать ответы на поставленные в начале вопросы, но он вовсе не означает, что герои получат ВСЕ ответы на свете, что их жизни дальше нет.
Здесь есть ощущение цельности, а вместе с этим понимание, что продолжение следует :) И не в буквальном смысле, что автор еще что-то напишет, — оно следует для героев в их реальности.

Несколько общих моментов:

Это не экшоновая история, это, можно сказать, зарисовка о переживаниях, но форма полностью соответствует задумке автора, поэтому все гармонично. В истории понятная идея: она о трудностях выбора и его цены. В ней есть динамика, есть начало линий и завершения.

Единственный момент, которого мне здесь не хватило — больше пояснений для разрешения конфликта. Пусть мы и понимаем, что все непросто, но этот переход от состояния “нельзя” к “можно” я бы дополнила. Просто пояснения из уст аватара мне было мало. И тем не менее, конфликт разрешен :)

И я уже упоминала о динамике. Я понимаю, что жанр и задумка подразумевают погружение в эмоции и их смакование, но можно капельку подкрутить, не меняя по существу.

У автора получилась легкая, трогательная и нежная история о силе любви, которая способна преодолевать тяготы и испытания. Мне этот пример кажется особенно ценным, что он показывает, как любой истории можно выстраивать целостные линии, раскрывать идею, развивать конфликт, прорабатывать связывающие детали. А то я уже устала спорить с аргументами: нет в этой вашей романтике никакой структуры. Ага-ага ;)
Поэтому спасибо Zara Aangelburg за доверие! :)

В следующий раз разбираем работу
Wicked Pumpkin: Золотой волос.
Приглашаю прочитать заранее и причинить автору добро комментарием, пока я до него не добралась! :D Планирую сделать разбор через пару дней, а то этот я задержала, а желающих еще довольно много ;)

#писательское
Сегодня я принес болтательные #размышлизмы

Интересно, вы пишете в первую очередь для себя или для читателя?

У меня с писательством странные отношения: я обожаю истории, но записывать их мне непросто. У меня пока нет большой любви к процессу набора букав, и никогда не бывает: сяду-ка я пописать в свое удовольствие. Но мне хочется делиться историями, которые роятся в моей мечтательной голове, хочется через них проживать и осознавать важные для себя вещи. А еще я их искренне люблю.

И когда я пишу текст, для меня очень важно, как читатель будет в него погружаться. Я стараюсь писать так, чтобы ему было легко, интересно, весело или грустно в зависимости от жанра. Видимо, поэтому для меня так интереса тема построения сюжета: благодаря ей я учусь вести читателя за собой, расставлять акценты, делать текст проще для восприятия, продумывать логику, прорабатывать многослойность, раскрывать мои идеи через истории.
Удается это, разумеется, не всегда, но это норм :)

Вероятно, из-за того, что я пока не научилась писать текст для себя, я пишу его для других. Вовсе не считаю свой подход эталонным, просто вот так у меня работает. Наверное, идеал лежит где-то в сбалансированной середине… Поэтому хочу подпитаться другими взглядами для наращивания мастерства эквилибристики:

Как оно работает у вас? Насколько вы задумываетесь о том, как читатель будет воспринимать текст или пишете его исключительно, как нравится вам?

И да, я убеждена, что “как нравится вам” — самое главное. Просто мне больше нравится делиться историями, чем просто их записывать, отсюда и появился такой фокус :) Но вообще с процессом письма у меня постепенно развязываются теплые отношения, так что как знать, куда оно занесет ;)

P.S. Если кому интересно копнуть глубже сюжетную тему - велкам на страницу :)
Планирую и дальше писать что-то вроде статей, а еще разбираю работы смелых авторов на предмет построения сюжета (тык).

СЮЖЕТНЫЕ РАЗБОРКИ #4
Разбираем и обсуждаем построение сюжета
Звезда на земле, автор Мряу Пушистая.

Традиционный дисклеймер:

Пожалуйста, если вы прочитали разбор — дайте знать ми-ми-мишкой :) Вам не сложно, мне приятно. Ну а обратная связь меня очень мотивирует продолжать.

Сегодня перед нами трогательный и таинственный рассказ в жанре фэнтези. На этом примере будем рассматривать такой важный аспект: погружение читателя в информационный контекст. Надеюсь, автор меня простит, так как разбор получился скорее с критическим фокусом, но в работе много замечательных моментов, которые я тоже отметила.

На самом деле недочеты сводятся к следующему: большая концентрация новой информации на “сантиметр” текста, так что почти все мои придирки будут об одном и том же. В фэнтези или фантастике не обойтись без новых понятий, названий, культурных отсылок, никак не связанных с нашими реалиями, и это довольно сложно сделать так, чтобы читатель вошел без спотыканий. В работе есть и удачные примеры и не очень (на мой взгляд).

Летс гоу!

Мне нравится начало:
Автор сразу настраивает на конфликт произведения, знакомя с новым миром. Через образный текст мы понимаем, что вода — это ценный ресурс, которого там не хватает.
Продолжение экспозиции: в этом мире жить непросто: в нем выживают. Здорово, что нам дают это понять не прямым текстом, а через описание обстоятельств.
Если честно, здесь я споткнулась, и лишь прочитав второй раз, поняла, что речь идет о деревьях, но первый раз, я подумала про неких похитителей. Это один из информационных недочетов: даже старая информация, читается как новая.

Новая информация всегда спотыкательна для читателя. Мозг в этот момент делает паузу, и от автора зависит, остановится ли читатель перед “кочкой” и с вниманием ее перешагнет, или полетит носом вниз.
Здесь та же тема: выглядит как новая информация, не хватает согласования с предыдущим текстом. Мы прочитали, что “кое-где из склонов торчат крылечки и узенькие подоконники” — это совсем не рисует картину “города”. И “гора-город” предстает чем-то новым.
Мне правда понадобилось вглядеться в текст, чтобы понять, что Рэнсиам, домики в горе и гора-город — одно и то же.
Тот же момент, я не сразу поняла, что речь идет о жителях, и к этому добавилась фраза:
Мы уже знаем, что у жителей Рэнсиама нет воды, поэтому это предложение считывается как новая информация, что еще у кого-то нет воды.
Вот Ламит введен хорошо! Мы понимаем, что это иное создание, оно мистическое, у отца Черме с ним одни отношения, у самой Черме другие. Однако и тут за маленький абзац мы имеем высокую концентрацию информации: новое существо, где оно обитает, отношения героев в нему, его способности, желания, еще одно новое существо? Маэрдена, и цветущая земля (не понимаем что это вовсе). На мой взгляд, многовато для четырех небольших предложений.

Еще есть момент вкусовщины. Я стараюсь избегать лингвистических комментариев в разборах по многим причинам, но здесь есть языковой нюанс, который связан с введением информации, поэтому отмечаю. Мне кажется, лучше избегать “пустых” слов в экспозиции: какой-то, почему-то, что-то, такой, некий и т.д. Экспозиция нужна, чтобы представить героев или место, а эти слова не рисуют картинку.
Вот тут вроде и введение нового персонажа, но последующие предложения здорово раскрывают и Мва и Черме. Почему тут все получилось: мы имеем ОДИН новый факт, ему уделяется внимание и он работает на фоне остального текста.

До этого была экспозиция и введение в конфликт. Теперь начинается действие: Черме подслушивает разговор таде и Ламита.
Увы, еще одно новое имя без контекста. В отличие от Мвы, оно лишь промелькнуло, с ним нет никаких ассоциаций или привязок к событиям.
Вновь новая информация без контекста, однако тут есть классный нюанс! Место для нас неизвестное, однако автор использует не изобретенные слова, а русские, поэтому сразу возникает ассоциация и рисуется картинка. Всего лишь добавление прописной буквы дает понять, что место важное, а сами слова рисуют образ.
Такой трогательный абзац! Вот пример, когда нам дают НОВУЮ информацию о персонаже, которая заходит идеально гладко, потому что автор не вводит новые понятия, а слова рисуют образы. Нам раскрывают мир героев через частный пример и не говорят: они такие малоимущие, что и шоколада не видели. Понятное раскрытие не в лоб — это всегда здорово.
И здесь использование русского слова помогает! Однако все равно не могу не обратить внимание на обилие нового для читателя.

Далее следует трогательная и цепляющая сцена на крыше, когда Черме просит Дракона о помощи, есть согласованность с подслушанной фразой отца про звезды. И как хорошо автор погружает в ощущения:
Точечные и осязаемые описания здорово помогают прочувствовать момент вместе с героями.

Еще хочется отметить прекрасно поданный конфликт. Автор обозначил его в самом начале, подкидывал информацию по мере продвижения в тексте, и вот важное поворотное событие: неужели звезда — дракон, который может подарить жителям воду? Присутствует интрига, и когда мы узнаем, что это и в правду дракон — это удивляет. Автор нагнетает напряжение: получат ли жители волшебное спасение?
Мне нравится, как Черме отмечает, что дракон оказался маленький: хороший контраст ожидания-реальности, и очень здорово накладывается на идею, какой я ее увидела.

Далее происходит сцена, которая мне не до конца ясна, но я не могу сказать, что это недостаток, скорее мистическая неясность. Если автор хотел, чтобы читатель задавался в этот момент вопросами, значит все получилось. Дракон пробуждается, лишь упав на землю? Почему дракон дышит льдом? (Хотя это классный контраст, так как традиционно драконы дышат пламенем). А вот почему Черме так быстро его покинула, мне кажется не совсем обоснованно — на ее глазах развернулось такое чудо! Не создалось из истории впечатление, что Мва и таде с ней строги настолько, чтобы она в такой момент отправилась спать.

Наутро Черме просыпается, и ее захватило неведомое чудовище — холод. Мы узнаем, что весь город завален снегом, а ручьи заморожены.
Раз создания, два создания… они разные? Не понятно :(
Черме и Мва тоже разные создания? В идеале это бы раскрыть в начале, когда происходила экспозиция героев.
Мне нравится некоторая недосказанность, добавляет реализма: город завалило, это с одной стороны проблема, но вроде как пострадавших нет… Событие воспринимается одновременно и как кризис, и как спасение: все же снег — это столь желанная вода.

Таде относит Черме в кабинет. Она говорит ему, что виновата в том, что произошло, так как попросила звезду о помощи. Вновь отсылка к связке с подслушанным разговором в начале и действий Черме: информация внутри работает друг с другом.

Однако таде не сердится. Он поясняет Черме, что драконы на небе и земле — не одно и то же.
Здорово, что мы узнаем о нем подробнее, и по логике сюжета это очень уместно. Но я бы добавила в начале интриги, чтобы читателю было прочитать эту информацию. Нам когда-то упомянули “какого-то Эсар Кая”, но очень уж вскользь. Конечно, ружья стоит развешивать незаметно, но также незаметно следует и вводить интригу, помещать в сознание читателя нужные для автора вопросы. А когда интрига разрешалась, возникало ощущение, что ожидание окупилось, а полученная информация — ценна.
И я бы интригующий момент связала с Рассветным копьем, а то это опять что-то новое… В конце “новое” должно давать ответы на заданные в начале вопросы, а не добавлять экспозиции.
Мне очень понравилась раскрытие темы со звездами. Единственное, к таким важным для сюжета и конфликта моментам, я бы отсылала и в начале. Например, ярче показать, что для таде, не смотря на тяготы их непростой жизни, именно Черме дарит силы и надежду. Конечно, не прямым текстом, а через действие. В принципе мы считываем их душевную и теплую связь — так что достаточно было бы добавить чуть-чуть, и финальный разговор будет классно окупаться.
Если честно, мне не хватило понимания, что это за Ламит и в чем его функция… не нужно разжевывать и раскрывать все карты, но я бы добавила, в чем его задача. Вроде говорилось, что Ламит мог бы дать воду, но не делает этого (по крайней мере так рассуждала Черме).
Если честно, не совсем понятно, как разрешились для героев их проблемы с водой. Немного “изниоткуда” и не связано с остальными событиями… Я бы добавила эту связь, например, в подслушанном разговоре таде и Ламита в начале забросить к этому удочку — как раз можно докрутить “функцию” Ламита, если он все же мог повлиять на проблему с такой стороны.
Мне нравится линия “бойся своих желаний”. Не знаю, насколько я правильно разгадала замысел, но мне показалось, что именно это центральная идея истории.
Еще один классный пример, когда нам показывают обстоятельства через точечные ощущения, а не общие описания.
Ми-ми-ми :) Классно накладывается на идею. Вот нечто подобное я бы еще в начале добавила! Чтобы закольцевать.

Они с Черме поднимаются на крышу и таде, используя копье, растапливает снег. Если честно, это довольно внезапно… Чтобы подобные артефакты выстреливали в критический для сюжета момент, лучше с ними знакомить заранее. А когда артефакт для читателя новый — эффект не окупается. И становится не совсем понятен разговор таде и Мхванта: раз все было так просто — почему таде сразу ему не сообщил?
Вновь кто-то новый :)

Ну а финальный разговор просто чудесный, очень трогает эмоционально. Чувствуется связь с конфликтом, путь и довольно тонкая: мы понимаем вместе с героиней, что на самом деле важно.

Подытожим. Чем больше я всматривалась в текст, тем больше видела, насколько работа цельная и продуманная. Но чтобы это понять, пришлось вчитаться… И я все же переживаю, что что-то не поняла :)
Могу посоветовать поработать с акцентами: на что направляется внимание читателя — потому что здесь оно рассеивалось. Да-да, именно из-за обилия информации. А с ней что делать? Мне пока известно только два надежных способа: либо разбавлять текст действием, описаниями того, что уже знакомо, либо просто убирать понятия из истории.

Мне кажется важным обозначить такой общий момент. В подаче информации существует не две полярные грани: либо ничего не понятно, либо все разжевано. Это широкий спектр, а найти в нем баланс — то еще мастерство… В данной работе информация ближе к точке “непонятного”, но стоит подкрутить несколько винтиков, добавить фразу тут, фразу там — и все станет на свои места, оставляя простор для мистической недосказанности.

Хочется еще раз отметить способность автора рисовать обстановку, красиво и через действие показать героев и их связь друг с другом, вызвать эмоции у читателя. И мое любимое: “не говоря, говори” :) Мне история однозначно понравилась!

Спасибо еще раз Мряу Пушистая, что доверила свое творение на мое растерзание.

В следующий раз разбираем работу Zara Aangelburg: Почему Аватару нельзя жениться.
Приглашаю прочитать заранее и причинить автору добро комментарием, пока я до него не добралась! :D

ЗАЧЕМ ИСТОРИИ ЦЕНТРАЛЬНАЯ ИДЕЯ
(и один “миф”: как идея все портит)

Сразу начнем с “мифа”, уж больно часто я на него натыкаюсь, и каждый раз он меня вводит в ступор. Когда я говорю, что центральная идея — очень важная часть структуры произведения, нередко слышу в ответ следующее: “я не хочу пихать читателю мораль, это все испортит”.

(Можно сюда мем с котом, которые вопрошает: “ыа?” :D )

Дело в том, что идея с позиции построения сюжета ничего никому не пихает. Наверняка вы знаете, что в литературе есть понятие “идейно-тематический замысел”, про это уже был пост (тык). Единственная (и главная) мысль оттуда, которую повторю:

Идея — это ось произведения.
Идея — НЕ мораль. НЕ нравоучение. Это ВООБЩЕ не связано!

КАКОЙ ТОГДА МОЖЕТ БЫТЬ ИДЕЯ?

ЛЮБОЙ.

Upd.: еще раз упомяну, что рассматриваю идею, во-первых, со стороны идейно-тематического замысла произведения (термина, а не общего понятия слова), во-вторых, со стороны замысла автора, а не анализа читателя.

Идея — это главная мысль, которую автор хочет передать историей. И тут многие спотыкаются, решив, что это равно “втюхать читателю нравоучительный посыл”.
Ноу-ноу-ноу!!!

На самом деле, идея может быть как простой истиной:…
бить людей — это плохо
…так и неоднозначной:
убить человека в целях самозащиты — это хорошо
…может быть вопросом:
как провести линию, когда насилие приемлемо, а когда нет?

Автор может не просто высказываться по теме, он может рассуждать, спрашивать и себя, и читателей, он не обязан давать ответ. Никто никому ничего не обязан :) Истории пишутся, когда хочется рассмотреть какой-либо аспект этой многогранной Вселенной. А че дальше? Да по-разному бывает.

МОЖЕТ ЛИ ИСТОРИЯ БЫТЬ БЕЗ ИДЕИ?

Мне кажется, хорошая история может появиться и с другой стороны: через порыв пережить эмоции или приключение. Например, многие романтические истории рождаются из желания пропитаться химией персонажей, а не из глубокомысленных рассуждений :) А детективы часто появляются из сюжетной идеи. Но даже если вы начали с другого конца… Если в вашей истории получился внятный конфликт — это всегда противостояние двух сторон, а из их взаимодействия по-любому можно вывести идею. То есть во внятной истории идея будет, просто начинать можно с любого конца.

ТАК ЧТО ТАМ С МОРАЛИЗАТОРСТВОМ?

Это никак НЕ идея, это одна из ФОРМ подачи идеи. Она может быть уместна (например, в сказке или басне), но если мы хотим написать текст тонким, то этот прием брать не стоит. Кому нравится, когда его поучают? Это ж обычно фу…

Попробую привести пример с довольно прямолинейной идеей:
Физическое насилие — это плохо.

Идея в форме нравоучения:
Петя сидел на твердом табурете, мама грозила ему то скалкой, то пальцем:
— Петя, как ты мог ударить Аню?! — гневно кричала она на сына. — Разве я тебя не учила, что хорошие мальчики так не делают?

Не в форме нравоучения:
Подав Пете тарелку с супом, она повернулась к нему спиной, делая вид, что прибирается на кухонных тумбах. Хорошо, что лампочка светила тускло: ей бы не хотелось, чтобы сын заметил, наспех нанесенный на лицо тональный крем, которы едва скрывал подтек под глазом и ссадину на скуле.
— Звонила твоя учительница, Петя. Она сказала, что ты сегодня ударил Аню, — ее ладонь сжалась на скалке, когда она убирала ее в раковину.

Так что тонкость подачи зависит как от самой идеи, так и авторской изобретательности. В первом все в лоб, а во втором прикрыто туманом, нет кричащей авторской позиции (если у меня получился пример, как я задумала :) ).

А ЕСЛИ ЧИТАТЕЛЬ НЕ ПОЙМЕТ ИДЕЮ?

Можно и перемудрить :) У меня есть работы, где идея получилась слишком неявной. Но на этот счет придерживаюсь следующей философии: у читателя с историей свои отношения, в которые я не имею права вмешиваться. Каждый смотрит через свою призму, и читатель не обязан видеть то, что вы закладывали. И я уж точно не верю, что существует точная формула, как тонко и красиво передать идею, да так, чтобы каждый обязательно вас правильно понял. Да и не нужно оно.

Нет задачи втемяшить идею в голову (если вы сами перед собой ее не поставите, но за результат я не ручаюсь :D).

ЗАЧЕМ ЖЕ НУЖНА ИДЕЯ

А теперь о главной функции идеи, как она помогает с построением сюжета:
Идея помогает сделать историю цельной и придать ей смысл.

Возвращаемся к тому, что это центральная ось, от которой все выстраивается. Или нить, на которую вы нанизываете бусины событий.

Идея поможет разработать конфликт. Берем идею “физическое насилие — это плохо”, сразу можно придумать, кто кого лупит, за что, почему, кто и как от этого страдает, как кто будет мстить и т.д. То есть мы придумываем конкретные события, через которые пробуем передать идею.

Можно идти и от обратного: у вас появился чисто сюжетный замысел, а хочется чего-то глубокомысленного. Пожалуйста — посмотрите на сюжетный конфликт, кто с кем борется, за какие ценности, с какой целью — там скрывается идея. Она поможет вам объединить все бусины, дать персонажам нужные реплики, которые подтолкнут читателя поразмышлять вместе с вами, поможет поиграть метафорами, отсылками и т.д.

На самом деле, как нанизывать эти бусины на нить идеи — та еще тема… Я только учусь этому мастерству, однако и находясь на своем уровне, я уверена, что даже попытки это использовать делают мои истории лучше.

КАК БЫ ПРИМЕР

Я решилась решила для чистоты эксперимента попробовать привести небольшой пример из своей работы. Кстати, считаю одним из главных недостатков этой истории то, что идея получилась довольно прямолинейной… И угадайте что? Это самая рекомендованная моя работа из всех :D Ну и разбирать на подобном примере будет проще: Проклятие гостеприимства.

Идея истории (какую закладывала я):
Страх перед враждебностью мира может побудит дать сдачи, даже не получив удар, но принимая мир с открытым сердцем, мы открываемся его возможностям.

Сюжетная завязка истории: Мартиша и Гомес Аддамс обсуждают, что скоро к ним приедут гости, да не просто так, а чтобы присмотреть их особняк для большого мероприятия (“гости” воплощают “враждебный мир”). Их дочь Уэнсдей этому не рада: она не любит чужаков, не доверяет им. Гостей она ни разу не видела, но изначально настроена враждебно. Это внешний конфликт, сталкиваются две стороны: мирный покой знакомого “своего” и неизведанное “чужое” извне.

Параллельно разворачивается конфликт внутри самой Уэнсдей: страх перед принятием мира и попытка дать ему отпор, даже не познакомившись, не увидев, может ли этот “мир” что-то ей предложить. Внутренние в внешние конфликты, кстати, прекрасно сосуществуют вместе.

Возможно, прочитав историю, можно подумать, что идея: следует дружелюбно относиться к гостям. Но прием гостей лишь конкретная сюжетная линия, в рамках которых я хотела передать идею. Идеи нередко бывают абстрактны, их нужно приложить на конкретные события, которые для одной идеи могут быть очень разными.

Экспозиция персонажей в начале: Мартиша и Гомес дружелюбны, воодушевлены предстоящими планами, ведь мероприятие благотворительное. Они готовы взаимодействовать с миром, отдавать ему и верят, что мир может быть к ним благосклонен. И нет, они вовсе не глупы, но “принимают мир с открытым сердцем”.

Уэнсдей считает их наивными и решает взять дело в свои руки. Она продумывает план, как дать отпор чужакам, потому что считает (на самом деле боится), что они причинят ей вред. Она “стремиться дать сдачи, не получив удар”.

Накануне приезда гостей у Уэнсдей состоялся разговор с матерью:
(Я ж говорю, все в лоб :D ). Мартиша дает понять, что вести себя так — не в принципах Аддамсов. А еще в принципах Аддамсов — принятие, поэтому она позволяет дочери поступать так, как она хочет. Внутренний конфликт Уэнсдей оттеняется контрастными принципами ее семьи.

Также Мартиша рассказывает Уэнсдей про ее предка, которая провела много лет взаперти, причем именно в ее комнате (эта инфа читателю еще пригодится). Мартиша со стороны человека, который открыт миру, показывает, чем может грозить страх “внешнего”.

Когда прибывают гости, мы смотрим на ситуацию глазами Уэнсдей: ей постоянно кажется, что они недружелюбны. Ее оценка не совсем справедлива: часть гостей относится с Аддамсам с теплотой или интересом. Но один из них подтверждает ее опасения — подогревается внешний конфликт.

Уэнсдей решает дать сдачи заранее и запускает действие истории.

Чем все закончилось — приходите почитать :D

Проникнитесь ли вы моей идеей или нет - я не знаю, может, вы увидите там что-то свое. Но считаю, что именно центр позволил мне написать более-менее цельную историю со вполне внятным сюжетом, а что у вас там будет за вечеринка - уже не мое дело :)

Я привела лишь маленький пример, как события, персонажи, фразы, переживания могут быть связаны с единым центром. Если вам интересно это рассмотреть еще — дайте знать ;) Тема довольно сложная, я сама больше ее “ощущаю”, чем знаю, но буду рада изучить глубже. Считаю, что если научиться “нанизывать бусины”, могут получится красивые цельные истории.

Как всегда безумно интересно, что вы об этом всем думаете :D
Ну и если вы прочитали пост и он был для вас ценным/полезным/интересным — не поскупитесь на ми-ми-мишку, так вы дадите мне об этом знать ;)

СЮЖЕТНЫЕ РАЗБОРКИ #3

Да уж, дали мне задачку на этот раз :)
Сегодня разбираем структуру работы Не сотвори себе женщину автора Viara species.

В конце будет мини соцопрос по формату этой движухи — буду рада обратной связи ;)

Традиционный дисклеймер:

Пожалуйста, если вы прочитали разбор — дайте знать ми-ми-мишкой :) Вам не сложно, мне приятно. Ну а обратная связь меня очень замотивирует продолжать.

(Кстати, если вдруг кто спросит почему взяла работу в 52 кб, то там большая часть текста - сноски).

Эта история произвела на меня впечатление еще на конкурсе. Она не очень простая для восприятия, но безумно интересная для подобного разбора. Она как готический собор: чем больше смотришь, тем больше видишь.

А еще это крутой пример не совсем сюжетной истории, где автор справился с переплетениями нитей смыслов и развитием конфликта. Поехали.

Глава 1
Венчание

Начнем с эпиграфа.
Нас сразу настраивают на нужную волну. Мне вообще кажется, этот текст — слаженный механизм: здесь все для чего-то нужно.

Но автор сразу заявляет читателю, что не будет с ним сюсюкаться :) Я всегда дотошно разбираю самое начало, и здесь в нас с порога бросают цитаты на латыни :D и историческую сводку. Это необязательно плохо! Просто знайте, такое начало встречает неприветливо.

История начинается с рукоположения — обряда, при котором присваивают духовный сан. Мне нравится контраст, когда сначала называют имя Жака де Бюлле:
А затем главного героя, Клода Фролло:
Яркий пример экспозиции персонажа, причем в действии, контексте.

Происходит обряд, молодые люди вступают в Орден Священства.
Знаете, что здесь начинается, а? А? А конфликт начинается :D Очень ненавязчиво нам обозначили тему, с которой будет связано противоборство линий.
Классный прием. Я в нем вижу монотонность и будничность одной стороны и непоколебимую уверенность другой.
Кстати, тоже неплохой прием: мы только только познакомились с героями, возможно их еще не запомнили, но “старый” упрощает нам задачу.
Хочу упомянуть обилие сносок. Все относятся к ним по-разному: кому-то ок, кого-то бесят. Поделюсь мнением с позиции структурного разбора: я считаю, что такой объем — это плохо для восприятия. Если вы делаете сноску, значит вы впихнули в работу информацию без экспозиции и намеренно заставляете читателя вникать в то, что скорее всего он не знает, да еще заставляете отвлекаться от сюжета на сухой текст. Я понимаю, что в каких-то моментах без них никак, я не категорически против… но советую добавлять их с умом, а если вам деталь кажется важной — лучше вписать ее в текст.

К истории. Двое молодых людей приносят обет: первый уже подумывает о забавах с женщинами, а про второго шепчут: “Да он фанатик…”:
И тут читатель может уже понять, что название “Не сотвори себе женщину” выбрано ох как неспроста. И да, опять контраст для экспозиции персонажа — классный прием, забирайте :) И выполнен он тут филигранно.
Далее повествуется, что Фроло с детства шел к исполнению своего предназначения — стать священнослужителем. Довольно элегантно, надо признать, скачки по времени иногда выбивают, но здесь хорошо.
Нам дают понять, как велика страсть Фроло, и он нашел выход своим порывам:
И тут мы понимаем, что история с женщиной еще более неоднозначная:
Нам уже дали задел для конфликта: а предан ли он? Что-то тут не чисто… обычно мы имеем образ “женщины” как противопоставление церкви, нам даже ввернули такой пример с другим священником. А тут оказывается, что и сама церковь может таковой воплотиться…

Только мы насторожились: а не с перебором ли Фроло предан? Автор ведет нас к первому поворотному событию: у него есть еще одна женщина — наука.
Глава 2
Двуликий Янус
Во-первых, это очень образно и красиво. Во-вторых, прекрасное соприкосновение с черным ликом, который уже был в прошлой главе. ОЧЕНЬ хорошо, когда элементы истории перекликаются, да еще не просто так. И добавляем “черный”, “застывший” — очень много можно прочесть между строк.

Нам представляют встречу Фроло и Квазимодо:
Нам еще больше раскрывают характер Фроло: он с одной стороны видит перед собой уродливое создание, но с другой находит внутри сострадание. Вновь контраст, вновь противоречие.
Раскрываесь мотивацию Фроло приютить Квазимодо — возвращаемся к переплетениям нитей: части работают друг с другом. Мы уже знаем к этому моменту, что под опекой у Фроло есть младший брат, нас заочно знакомят и с этим героем.

Следующая часть начинается с того, что Фроло лечит зуб у очень консервативного доктора :D
Фроло и лекарь не договорились:
Сюжетно эта часть важна вот почему: мы видим, что Фроло действительно ученый, он не будет слепо следовать протухшим манускриптам, он опирается на вещественные доказательства.
Он срывается на доктора, которого явно считает некомпетентным, а затем просит прощения у Святой Девы.

Следующая часть начинается с исповеди юноши: он кается, что спал со шлюхой, хоть и женат.
И тут мы понимаем, что герой в кризисе: то таинство, что не могла ему предложить церковь, он больше и в науке не находил.

Не хочу копировать весь текст, но он невероятно образный — идите читайте, если вдруг еще нет ;)
Кризис в душе героя разрастается.

Следующая часть переносит нас вместе с Фроло на улицу Глатиньи — сосредоточение проституции средневекового Парижа. Сразу интрига: что же наш Святой отец там забыл?
Он устроил перепалку со старым евреем старьевщиком, что раскрывает для нас Фроло с неприятной стороны: он груб и предвзят. Но дальше мы понимаем, откуда росло его напряжение: он раздобыл запретную книгу по алхимии. Это следующее поворотное событие.
Перемещаемся с Фроло в его комнату. Он мучается страшными болями, вследствие своих экспериментов со ртутью.

Маленький пример раскрытия персонажа и обстановки в действии, а не описании:
Мы понимаем, что у него есть дорогие ему запасы, предполагаем, что для алхимии, и получаем деталь об обстановке.
Его занятия алхимией преподносятся как восстание против Церкви, как измену, причем словно любовную.
Далее мы понимаем, что про Фроло в городе пошли разговоры: его называют чернокнижником и колдуном. Даже Епископ Парижской Епархии пытается наставить его на истинный путь, и тонко намекает на костер инквизиции :) И тут же просит припарки от мигрени, так как почитает Фроло как ученого: какой восхитительный контраст, так здорово раскрывает лицемерность его отношения.

Следующая ступень к кризису:
Кстати, явно слова автора по теме :) Тут говорит не Фроло ;) И очень изящно!

Глава 3
Цыганка

Сцена начинается с пляски Эсмеральды:
Эти две фразы — мощнейшее противопоставление Фроло. Она про жизнь, красоту момента, радость бытия. Она танцует, Фроло завороженно наблюдает. Толпа кайфует :D

В этот момент к Фроло подходит его брал Жеан. История уже нас с ним знакомила: мы знаем, что Фроло стал опекуном брата, когда они оба осиротели. Автор сразу мастерски в коротком диалоге дает понять, какие у них отношения:
А-ха-ха, про Небеса — это классный подкол.
А отношения не очень: Жеан заискивает, Фроло колюч, холоден, *не одобряет*. Сразу в лоб спрашивает, сколько денег нужно Жеану.
Здорово, что на нас не вываливают экспозицию, нам ПОКАЗЫВАЮТ в органичном и кратком диалоге всю суть их отношений. Дальше нам дополнили описанием, но оно очень мягко и ненавязчиво ложится сверху, не сбивает. Мы ж уже знаем, с кем имеем дело.

Фроло размышляет, какие ошибки допустил в воспитании брата, думает о том, что стал чуть ли не отцом для Квазимодо. Он одновременно как будто и оправдывает, и винит себя. Что здесь здорово: Квазимодо не играет в этой истории большой роли, но он несколько раз всплывал в истории после появления, так что читатель про него не забыл, и в этот более важный момент ничего не выбивается.
В целом, это, пожалуй, единственная часть, которая не то чтобы необходима истории, но она делает отсылки на оригинал и не выбивается, поэтому ненужной ее назвать нельзя. А еще она выполняет функцию затишья перед бурей.

Нам дали понять, что цыганка Фроло не интересует: он пребывает в объятьях иной.
Запретный плод сладок, чем бы он ни был: юбкой или таинством бытия. Фроло занимается алхимией.

Про него продолжают судачить. Вновь обращается Жеан, но в этот раз Фроло непреклонен, он прогоняет брата не дав ни денье. Мне кажется, это круто показывает, что герой все больше погружается во внутренний кризис.
Он на самом деле любит брата… и ненавидит. Только не понятно, его или себя. Его опять разрывает — пусть разрыв и “в другом сухожилии”.

Фроло вновь наблюдает танец Эсмеральды и рассуждает о женщинах и о грехе. (Ох Симоны де Бовуар на него не хватает).
Его разъедает внутренний конфликт, а мы двигаемся к кульминации.

Эта часть, кстати, выглядит довольно сумбурно… но мне это нравится. Мы начали с красоты изящных линий готического собора, а пришли к безумию сознания, которое не ведает покоя, потому что не ведает.
Ох, Фроло, не суди, да не судимым будешь.
Он гневно бросается на девушку. Обвиняет толпу. Внутренний гнев прорывается наружу.

Терзания мучительны. Их порочный круг затягивает, и больше всего мы хотим из него вырваться… но вкус по-прежнему сладок.
А цыганка, у которой не было ни Церкви, ни науки, имела то, что он так хотел получить.

Брат, кстати, выполняет в работе очень важную задачу, он в прошлой ссоре ввернул:
Он даже начал воображать, что завладеет цыганкой, ее телом… и эти фантазии походят на бред. Он винит в этом девушку.
Церковь. Наука. Цыганка. Свобода. Нет, Фроло, ты все еще там… Ты не выбрался из круга… Да и новый порыв быстро поутих. Его “свобода” — такая же иллюзия, такая же страсть, поэтому он так и остался заперт.

Фроло возвращается к познанию. Но считает, что постиг знание. Я думаю, что внутренний конфликт затих лишь на время, а контраст со всплеском радости жизни, свидетелем которого он стал, лишь показал, что он просто не может по-другому.

Буря затихла. Но она еще нагрянет. Перезвоном колоколов.

Если честно, я без понятия, насколько точно и глубоко я поняла эту историю. Она как микросхема: крутая и сложная.

И она работает. Почти у всего есть подводное течение, текст можно разгадывать, как головоломку. Да, такая концентрация усложняет восприятие… Я лично как автор, намерено делаю свои истории относительно простыми, распределяю смыслы менее концентрированно, потому что моя цель: чтобы читатель “скользил” по тексту. Но как читателю, мне очень нравится погружаться в сложные концепты и конструкты :) И перед нами пример автора, которому это удалось.

Мне нечего предложить по сюжетным изменениям, да и действенного сюжета тут почти нет. ОДНАКО! Вы почувствовали, насколько у работы классная динамика? Снаружи мало что происходит, но эти бусины нанизаны на нить очень круто выстроенного внутреннего конфликта!

Наверное, меня по-прежнему смущает, что я не все поняла… но почему-то не хочется предъявлять это истории. Хочется копаться дальше ;) Почему так? Все очень круто работает друг с другом: здесь есть цельность, все на своем месте. Ощущение единого продуманного полотна. Ну и не без вкусовщины: я лично люблю многослойность.

С таким играть крайне непросто, а здесь еще и текст на высшем уровне. Viara species, снимаю берет ;) Очень крутая работа, я немного сошла с ума, но было супер интересно! Спасибо за доверие!

Следующий пошел!
Мряу Пушистая и ее Звезда на земле.
Приглашаю прочитать заранее и причинить автору добро отзывом, пока я до него не добралась! :D

А теперь соцопрос!
Я бы очень хотела, чтобы к нашим дискуссиям присоединялись классные люди, а авторов, которые мужественно доверяли мне свои творения читали и поддерживали в отзывах. Ну кто из вас не будет такому рад? :)
Если у вас есть пожелания-предложения по поводу формата — буду рада узнать! Мне важно, чтобы это было интересно и полезно не только автору (ему как раз я могу сделать немного больно…), но и читающим.
По поводу частоты: пока план выкладывать раз в 3-4 дня.

СЮЖЕТНЫЕ РАЗБОРКИ #2

Сегодня я пришел к вам с разбором сюжетной структуры работы Ворон и... ворон автора Ellinor Jinn Приглашаю сначала прочитать историю, а автор точно будет очень рад, если вы поделитесь с ним отзывом :)

Дисклеймер:

Пожалуйста, если вы прочитали разбор — дайте знать ми-ми-мишкой :) Вам не сложно, мне приятно. Ну а обратная связь меня очень замотивирует продолжать.

В разборах я буду в какой-то мере оценивать какориджность, потому что хорошая структура и грамотная подача информации напрямую с этим связаны… но для ГП по любому делаем скидку :) Слишком популярный фандом, объективно нет смысла в каждом фике выстраивать экспозицию, как для новичка.

Правда, чтобы работа получилась цельная, стоит делать упоминания тех моментов канона, которые окажутся значимы для конкретной истории. Мне очень нравится, когда информация внутри истории согласуется.

Крутые согласования внутри сюжета буду отмечать пометкой РАБОТАЕТ!

Эх, сложно рассматривать эту историю беспристрастно, когда главная героиня - один из моих любимейших персонажей, но буду стараться. Персонаж, на мой взгляд, не из легких, если есть цель выдержать канон. В сериале Уэнсдей комментирует происходящие, мы периодически смотрим на события ее глазами, и стиль ее комментариев довольно специфичен. В этой работе, на мой вкус, героиня очень канонична.

Первые строки я всегда рассматриваю внимательно, их задача зацепить наше внимание и при идеальном раскладе погрузить в историю без усилий.
Мы сразу понимаем, что Уэнсдей — непростая штучка. А дальше нам дают намек, кто из персонажей станет ее следующей жертвой ;)

Затем повествование делает несколько шагов назад, продолжая знакомить читателя с Уэнсдей. Мне нравится, насколько емко автор рассказал о том, как она очутилась в Хогвартсе — ведь Уэнсдней не волшебница, но она принадлежит к париям (или ауткастам) — людям, наделенными сверхспособностями.
Подобные фразы - прекрасно представляют героя, демонстрируя нам его принципы. В работе много “взгляда” Уэнсдей, что классно ее характеризует и раскрывает.

Однако начало — единственный момент в работе, который я бы отнесла к спотыкательным. Нас бросает из стороны в сторону: то мы в моменте из пятого курса поколения мародеров, когда Северуса повесили Левикорпусом, то возвращаемся к экспозиции: как Уэнсдей оказалась в Хогвартсе, как она обратила внимание на Северуса. Перескок происходит несколько раз, когда я читала историю впервые, не сразу поняла, что происходит. Текущее событие лишь намечено пунктирной линией, а экспозиция ярче и сочнее. Я бы лично чуть сгладила этот момент.

В итоге мы останавливается на сцене, когда Джеймс измывался над Северусом.
Еще пример хорошего представления персонажа через происходящее, а не сухое описание.
Пираньи — отсылка к сериалу. Я очень люблю отсылки к канонам, и мне кажется, если мы хотим, чтобы фик читали те, кто с ним не знаком (в данном случае сериал “Уэсндей”), их нужно уметь вставлять так, чтобы не знающий не споткнулся, чтобы звучало органично. А те, что знают, такие: ага-ага ;) На мой вкус, отсылки в этой работе удались! Может, я не до конца объективна, так как знаю оба канона, но решусь заявить, что с этой частью автор справился очень хорошо.
Звучит как “грязнокровка” в адрес Лили, пусть это и не ругательство. И мы видим, как по-разному реагируют девушки:
Классный контраст и нужный истории, так как между Уэнсдей и Лили явно противопоставление.

Далее происходит поворотное событие:
Предположу, что для тех, кто сериал не смотрел, это довольно забавный и интригующий поворот, так как Уэнсдей не создает впечатление человека, который будет бросаться с поцелуями на первого встречного. Для тех кто смотрел, здесь еще сильнее вотэтоповорот, так как в сериале она достаточно негативно относиться не только к романтике, но и к физическому контакту.

В тот же момент Уэнсдей приходит экстрасенсорное видение. Мы уже знаем, что она не маг, но и не магла. Если нужно, чтобы в критический момент проявились способности персонажа — стоит рассказывать о них ранее, иначе получится коряво и халтурно. А если читатель знает — история будет идти гладко, он не споткнется с мыслью: “чего-чего, откуда… какого…” Вот пример из разряда РАБОТАЕТ! Ну и, конечно, здесь еще один хороший реверанс сериалу ;)
Несколько коротких предложений — а читатель все понял.
Крашиха… Ой, простите, я обещала беспристрастность :D

Джеймс отпускает Северуса, он пытается привести Уэнсдей в чувство и хочет отвести ее в больничное крыло.

Начинается основное действие.
РАБОТАЕТ! Мы в начале знаем, что Уэнсдей нужен талант Северуса к зельеварению для своих коварных планов. Еще знаем, что план связан с монстром, с которым был ее первый поцелуй — и это, как мне кажется, немного неявно. Я, зная хорошо оба канона, выпустила это из внимания, подозреваю, что те, кто сериал не смотрели, могли вовсе забыть. Почему так: если за словами наше воображение не рисует образы — мы получаем пустоту. Если человек читает про какого-то монстра, не имея за ним ни образа, ни событий — он может его упустить из внимания.
Мне нравится, как в этом моменте нам показывают характер Северуса.
Нам четче проясняют мотивацию и план Уэнсдей — очень хорошо, что информация наслаивается. Лучше всего, когда она, как медленно проступающая фотография, а не как рандомная статья из википедии.
Кстати, по сути мы только здесь знакомимся с Вещью. Да, если читатель не знает Аддамсов совсем — может не въехать, кто это (кисть руки, живущая своей довольно полноценной жизнью :) ), но мне нравится, что Вещь уже мелькал, а представили нам его хоть и позже, но еще относительно в начале работы. Если говорить про идеальный вариант, я бы все же представила его пораньше и получше для тех, кто канон не знает.
Теперь мы в полной мере понимаем, что нужно Уэнсдей, и нам подкидывают мотивацию для Северуса — зачем ему участвовать в этой авантюре.

Мотивация персонажей — необходимая составляющая. Если ее нет, читатель просто не будет верить в происходящее.

Как герои исполнят свой план?
Часть заканчивается ровно на этой фразе. Так нам дают понять, что за кадром произошел диалог, который читателю не раскрыли, поэтому следующие события
мы уже воспринимаем под призмой того, что герои исполняют задуманный план. Хороший хук, который затягивает читателя разобраться — нам же тоже хочется знать! :)

Следующая часть начинается с того, что Уэнсдей приглашает (не без давления и шантажа) в Хогвартс своих друзей из прошлой школы — Невермора.
А вот момент, который меня немного смутил при первом прочтении. Дело в том, что публичный поцелуй для Уэнсдей — это что-то совсем из ряда вон. Этот твист хорошо работает в данной истории (отсылки к событиями обоих канонов, забавное начало отношений персонажей), но все же мне не хватило мотивации. Глобально у меня нет претензий, но я бы лично мотивацию усилила. Может, эта нить привязанности — что-то вроде заклятья. Или проклятья ;) А я так поняла, что привязанность чисто эмоциональная (или я неправильно поняла?)— а это та область, в которой Уэнсдей не шарит.

Уэнсдей и Северус приступают к приготовлению зелья… в том самом туалете :) По мне так еще один классный реверанс к канону.

Почему в фиках “реверансы” здорово работают: чем большее мы перегружаем читателя новой инфой, тем ему некомфортнее. Каждую новую деталь лора нужно скачала представить, потом раскрыть, и только потом она классно выстреливает в ответственный момент. А с такими реверансами читатель более расслаблен, значит его внимание не рассеивается и концентрируется на сюжете. Еще отсылки создают эффект узнавания — а это классные эмоции :)

Далее еще один классный “реверанс”, где Северус показывает Уэнсдей сектумсемпру. Еще в этом моменте нам представляют способности героя — он демонстрирует заклятье невербально, и Уэнсдей это отмечает. Имеем раскрытие персонажей.

Далее происходит небольшой твист: мы узнаем, что Лили одолжила учебник Северуса по зельеварению, а потом “потеряла” его и начала блистать на занятиях Слизнорта. И вместе с этим мы догадываемся, что Джеймс узнал заклинание Левикорпус от Лили. Которая узнала его от Снейпа. Который заклинание и изобрел — он нам об этом сообщает.

Смотрите: одна сцена, а что в ней сконцентрировано:
- Продолжается основное действие — зелье варится, Уэнсдей исполняет свой план с помощью Северуса
- Через диалог Уэнсдей и Северуса нам продолжают раскрывают персонажей через наслоение информации
- Наше внимание цепляется вотэтоповоротом о том, что Лили не так уж проста и безгрешна
- Нам раскрывают Лили через поступок

Ну круто же!

Следом подкидывают дровишек в развитие отношений героев:
Мы все еще понимаем, что Северус цепляется за Лили, но в этом чувстве появляется горечь.

Далее Уэнсдей рассказывает нам о своем первом парне, что он был всего лишь навсего кровожадным серийным убийцей :D Она называет Северуса вороном — тоже крутая отсылка к сериалу. В нем образ ворона имеет большое значение.

Следующая часть переносит нас на матч по квиддичу. К Уэнсдей как раз прибыли ее друзья: Энид, Бьянка и Йоко, и нам с порога сообщают, что девочки пойдут соблазнять ни кого иных, как мародеров.

Энид отправили к Люпин: РАБОТАЕТ! нам уже сообщали, о ее сущности. Возможно, кто-то из читателей не запомнил, но это не настолько важно для сюжета, а деталь-то классная. Бьянку отправляют соблазнять Блэка, а Йоко достался Поттер. Вот только Йоко — вампир, и ей поручают выпить чувства Джеймса к Лили. Ну а для Петигрю и Вещи хватит :D

Кстати, думаю, истории сыграла бы в плюс чуть более подробная экспозиция в начале о том, что такое Невермор, и кто там учится.

Девочки отправляются на свою миссию по нейтрализации парней, а Уэнсдей затаилась в черном плаще. Тут мы начинаем догадываться ,что будет происходить: квиддич, темный плащ… Явная отсылка к ГП :) Мне нравятся такие моменты: читатель догадался и хочет свою догадку подтвердить.

Далее Уэнсдей и Северус проворачивают несколько фокусов, чтобы инсценировать нападение дементора на Лили. Уэнсдей, которая изображает дементора, прогоняет патронус, и, как она отмечает, — он вовсе не похож на лань. Убегая за трибуны, ее подхватывает Северус, который почему-то медлит — по плану самое время спасать Лили! Здесь еще один довольно интимный момент между героями — нам подогревают их отношения. Очевидно, что Северус уже не так сильно рвется к своей Лили.

И все же он выбегает, Лили понимает, что он ее спас от дементора, виснет на нем со слезами благодарности, а подруги Уэнсдей отвлекают мародеров.
Здесь и далее нам довольно тонко показывают уязвимость Уэнсдей. В глубине души, в глубокой-глубокой глубине она явно ревнует Северуса, хотя мы читаем только о ее сомнениях, не забудет ли он про обещание помочь с зельем. А между строк: не забудет ли он о ней, раз она помирила его с Лили.
Кажется, первый парень уже не такой интересный… А он так старался, людей потрошил :D Хкм-хкм, извините…

Но Северус приходит. Между героями довольно сильное напряжение. Уэнсдей больше не хладнокровна, ее явно гложет то, что в силу своего характера она не осознает.
Весь этот диалог можно читать между строк — персонажи явно говорят не только то, что говорят. На самом деле они выясняют отношения.

Уэнсдей спрашивает Северуса о плодах их проделки, и мы понимаем, что тот посмотрел на Лили другими глазами. Да, в этом АУ она не милая няшка, хотя ужасной ее автор тоже не выставляет. Мы вместе с Северусом понимаем, что у нее тоже есть слабости и некоторые поступки свидетельствуют явно не о лучших принципах… но не это главное.

Далее, мы узнаем, что же произошло с патронусом Северуса — он стал вороном. Ошарашенная Уэнсдей оступается и сбивает котел с зельем, которое они так долго готовили.
Не уверена, что автор это знал, но Дженна Ортега, которая сыграла Уэнсдей, чуть не забросила актерство, чтобы стать профессиональной футболисткой :D Поэтому мне было крайне забавно это прочитать. Отсылки — это круто :)
История заканчивается на том, что герои вновь целуются, только уже из-за чувств друг к другу РАБОТАЕТ!, а не для коварного плана. Отличное закольцевание истории!

Кстати, хорошо когда финал одновременно и ставит точку, и дает задел на будущее.

Отмечу несколько моментов, которые, на мой взгляд, чуть не докручены. Я не считаю это серьезными проблемами истории — мало того что тут очень много элементов работают, так еще и сам текст читается легко и увлекательно.

И все же момент такой: патронусы не меняются так просто. Автор уже объяснял, что работа писалась в дедлайн, но мы тут собрались не для того, чтобы делать скидки :D Ладно, на самом деле это важный момент: перемена патронуса недостаточно прогрета.

Обычно истории работают так: персонажи что-то делают, а потом это окупается. Если нас с персонажем обламывают, и серьезный вклад НЕ окупается — это вводит читателя вплоть до шока “Ну кааааак, за чтоооо, почемууууу”, тоже прием на свой случай. Тут получился очень крутой выхлоп очень малой ценой.

Момент с дементором кажется чуть не докрученным — мне кажется, середина истории слишком короткая, а девочки из Невермора, хоть и были забавной отсылкой, сюжету толком не нужны.

И последний момент: отношения героев тоже недостаточно прогреты, особенно если знаешь Уэнсдей. Мне нравится, в какой момент и как они сошлись, но тогда нужно больше “до”. Вернусь к быстрой середине. Кстати, я считаю, что и в сериале “отношения” Уэнсдей прогрели плохо :( Учитывая, какие вводные нам дают по ее персонажу…

Но что важно отметить: эти “моменты” — лишь “недожатости”, они совсем не ломают работу, потому что она… работает. Это отличный текст, наполненный отсылками, смыслами, элегантными посылами между строк и прекрасно представленными персонажами. Вообще не удивлена, что он одержал победу на конкурсе с таким отрывом :)

Кстати, если история работает — читатель вам простит некоторую неконсистентность. Я для разбора беспощадно обглодала тексту кости (девочка бы заценила…), но работе все простила, потому что было круто! :)

Спасибо огромное Ellinor Jinn, что доверила свое творение моему коварному скальпелю!

И-и-и… Следующая жертва!
Viara species и ее Не сотвори себе женщину.
Приглашаю прочитать заранее и причинить автору добро комментарием, пока я до него не добралась! :D

База. Канон. Основа основ. Три кита.

ТРЕХАКТНАЯ СТРУКТУРА

Схема, по которой строится большинство историй.

Это не тайное знание. Попробуйте на ходу сочинить простенькую сказку, а потом сравнить ее с пунктами, что я описала ниже. Велика вероятность, что вы в них попадете, даже не задумываясь о “правилах”. Почему? Потому что мы впитали эту структуру еще в детстве с теми же сказками. Не знаю, почему истории работают настолько схоже — даже захотелось углубиться в первопричины… Как узнаю — обязательно поделюсь ;)

Эта структура была зафиксирована еще в Древней Греции:

“Целое — то, что имеет начало, середину и конец”.
Аристотель, “Поэтика”.

Все, теперь вы все знаете :D

Ладно, все капельку сложнее (в той же “Поэтике”Аристотеля ). Но у меня хорошая новость: основы драматургии — не самая сложная и обширная область знаний. Чудеса начинаются, когда теорию применяют вкупе с другими талантами…

Сегодня хочу кратко описать самое-самое базовое — ТРЕХАКТНУЮ СТРУКТУРУ произведения. Возможно, для большинства новой инфы не будет, но без этого не двинуться дальше в нюансы и глубины :) Кстати, терминов для одних и тех же понятий немало, я буду использовать те, которые предпочитаю сама, но и альтернативные кое-где укажу.

Сразу предвосхищаю вопросы: “Так и больше никак?” “А обязательно ее использовать?” “А если я по-другому буду писать?” “Нет”. “Нет”. “Творите, как хотите” :D
Но сегодня сухие знания в лоб, никакого изящества, танцев и мошенничества.

АКТ ПЕРВЫЙ
Завязка или экспозиция

Задачи первого акта:

Экспозиция. Познакомить с героями / миром героев, его законами / обстоятельствами и контекстом / в каком месте герои находятся в их мире.
Задать конфликт. Обозначить противоборствующие стороны; они могут быть как разными людьми/существами/общностями, так и внутренними частями одного человека.
Дать толчок к действию. Это исполняет первое ПОВОРОТНОЕ СОБЫТИЕ, оно завершает первый акт и подводит ко второму.

Я называю эту часть “завязкой”, потому что, исходя из перечисленного, экспозиция — лишь одна из функций, пусть и важная. Вы точно знаете истории, где автор вываливает на вас факты о героях и мире. И вы точно знаете истории, где сразу начинается ДЕЙСТВИЕ. И это воистину мастерство, когда знакомство происходит через события, поступки, диалоги, а не описания. Для меня такой подход интереснее, потому я буду обозначать первый акт “завязкой”.

Первый акт завершается
ПОВОРОТНЫМ СОБЫТИЕМ (иногда “поворотным пунктом”, “перипетией”)
Таких событий в истории несколько, они поворачивают жизнь героя в другом, непредвиденном направлении. У него на пути возникает препятствие, челлендж, ему грозит опасность или беда, или появляются новые возможности, но дотянуться до них будет непросто.

АКТ ВТОРОЙ
или борьба / эскалация / конфронтация / развитие…

…а я человек простой, эту часть называю ОСНОВНОЕ ДЕЙСТВИЕ :D

Задача второго акта:

Развить конфликт между двумя сторонами, проведя героев через путь, и подвести к кульминации. С каждым событием ставки повышаются, страсти накаляются. Сторона антагониста подкидывает все более сложные препятствия.

Посередине основного действия как правило происходит второе ПОВОРОТНОЕ СОБЫТИЕ, следом наступает кризис, приближается КАТАСТРОФА или третье ПОВОРОТНОЕ СОБЫТИЕ.

Завершается второй акт на пороге катастрофы, и его подхватывает третий.

АКТ ТРЕТИЙ

Даже не хочу мутить воду разными терминами. Развязка это и все тут :D

В этой точке конфликт разогнан до максимума, начинается КУЛЬМИНАЦИЯ. Это любая финальная драчка в боевике или фэнтези, самая острая драматическая сцена в мелодраме (“о нет, мы никогда не будем вместе”) или драме (“любимый уходит из жизни, как дальше быть”?)

КУЛЬМИНАЦИЯ — финальное столкновение сторон конфликта, которые мы обозначили в первом акте и которые выясняли отношения во втором. Пришла пора все порешать и поставить точку.

После столкновения разгребаем последствия. На вопросы, которые мы задали вначале, даются ответы, !которые! могут быть очень неоднозначные (сюда идут открытые финалы). Но зрители/читатели должны чувствовать, что они проделали этот путь не зря, получить удовлетворение (добро победило / теперь у них есть новый опыт, повод задуматься). Каким бы ни был финал, он ДОЛЖЕН БЫТЬ. Нужно обозначить точку, к которой мы пришли, даже если после этой точки еще ничего не заканчивается. А может и заканчивается.

Вот такие вот они — три акта в чистом виде.

КУБ В КУБЕ

В чем ценность этой схемы для любого сюжета: подобная схема применяется не только ко всей истории целиком. Если вы посмотрите на описание актов, вы отметите, что каждый из них состоит из: завязки - основного действия - кульминации - развязки. То есть в каждой части есть введение (новая информация), которое подталкивает к событиям, ведет к пиковой точке и последствиям. А если мы начнем делить на более мелкие сцены… то и там схема остается такая же.

То есть если вы пишете любую сцену, наполненную действием - можно брать на вооружение принцип трехактной структуры, и все будет зашибись :)

А по поводу “Только так и больше никак?” — от чего-то нужно оттолкнуться. Мое любимое: “выучив все правила, начни их нарушать”. Если мы хотим колдовать со структурой, следует как минимум знать, с чем мы колдуем.

Вот такая сегодня массивная, пусть и не очень оригинальная порция :) Я старалась коротко о главном.

Если вы прочитали и для вас это было ценно/полезно/интересно — не поскупитесь на ми-ми-мишку, так вы дадите мне об этом знать ;) Ну и приглашаю к обсуждению в комментах!

СЮЖЕТНЫЕ РАЗБОРКИ #1

Ну что, начинаем эксперимент :D

Бесстрашные авторы отправили свои работы на растерзание моему аналитическому умишке. Будем разбирать на примерах структуру сюжета, удачи и промахи, изучать и обсуждать.

Пожалуйста, если вы прочитали — дайте знать хотя бы лайком :) Вам не сложно, мне приятно. Ну а обратная связь меня очень замотивирует продолжать.

Без дисклеймера никак, буду его пихать и скрывать, чтобы глаза не мозолил.

Первым подопытным моего анализа стала прекрасная Stasya R и ее чудеснейшая работа Странная.

Приглашаю перед прочтением разбора прочитать историю и поделиться со Stasya R отзывом ;) А потом исследовать ее вместе.

А исследовать есть что. В целом история хороша по структуре, очень многие аспекты получились супер удачно. Я много докапывалась до мелочей (в образовательных целях), а существенный недостаток нашла только один. Летс гоу.

Начинаем с начала — его разберу подробно, потому что тут есть много ценных моментов.

История начинается с экспозиции места действия, причем очень удачно: не через сухое описание (“вот столб, а вот рояль”), а через сенсорику (запахи, звуки, физические ощущения, эмоциональные реакции). И сразу мы заходим в контраст, который настраивает на тему и конфликт: противостояние тьмы и света.
И сразу нам задают интригу: героиня попала в темницу. Как? Почему? За что? Наше внимание цепляется вопросами, и что самое важное, все понятно, кроме того, что по задумке автора быть понятным не должно — имеем пример грамотного введения в завязку сюжета.
Образ одного из представителей стороны антагонистов, поданный с классным контрастом.
Четыре предложения, в которых мы имеем: что сделала героиня, за что ее сажают в темницу, в каком мире живут герои, какая там “политика партии”, какие героиню ожидают последствия, во что верит этот мужчина как представителя общества, где обитают герои. Да еще и о внешности героини кое-что узнали. И это все в органичной, легко воспринимаемой речи. И не нужно никаких: “в этом мире никто не любил ведьм, их отлавливали власти…” или “у нее были рыжие волосы…” и т.д. Вуяля, пример шикарной экспозиции: у читателя нет ощущения, что на его голову вывалили тонну инфы, а тем не менее он столько всего узнал.
Далее нас знакомят с героиней и ее тюремщиком, но, опять же, не через сухое описание автора, а через органичный диалог.
Это формирует отношение автора к герою (и читателя вместе с ним): мы ей восхищаемся, она сильнее своего мучителя, она стойкая, яркая… и странная. Очередная загадка, которую хочется разгадать.
Нам задают конфликт: столкновение бобра с ослом :) Обозначаются стороны, которые будут бороться в истории, и кто с какой стороны находится.
Здесь, я бы сказала, завязка подходит к своей “кульминации”: первому поворотному событию, хотя эта часть, на мой взгляд не на сто процентов гладкая.
Мы узнаем, то Венделина действительно ведьма (автор, кстати, удачно добавил отсылки к Поттериане).
Вот здесь пример экспозиции, которая чуть хуже удалась, чем до этого. С точки зрения текста все супер, но я, признаюсь, не запомнила персонажей из этого абзаца, и когда они дальше общались — образы не складывались. Да, тут дело во внимательности и памяти (она у меня отстойная), возможно, другой читатель сразу нарисует их в своем воображении. Но почему я считаю эту экспозицию слабее: мы имеет перечисление фактов подряд (и еще запутывающая отсылка к тетушке затесалась), а не незаметное их введение в историю. Как это можно было бы написать по другому: “В подземелье трое узников: старуха и две девицы…”, чтобы этот факт зафиксировался, а потом постепенно наслаивание другой информации. Да, это непросто :) Поэтому текст не плох, но вот такое возникло наблюдение. Плюс там еще путаница: то нам говорят, что вторая девица вся в крови, а потом, что Эмилии кровь, — смешиваются образы.
Пополнение копилочки конфликта.
Я вижу, здесь четкое обозначение сердцевины конфликта: одна стороны запрещает другой истинную веру. Каждый считает, что их истинная вера — самая истинная, только одна сторона имеет власть и силу, а вторая борется за существование.
Но все же этот кусочек оставляет вопросы: что за Боги, в чем их разница? Мы видим противоборство сторон, но не понимаем, в чем именно оно заключается. Конечно, в начале не нужно раскрывать все карты, но здесь я бы капельку добавила, а то ощущение общих слов без конкретики.

Задача завязки: познакомить с героями, их миром и обстоятельствами, обозначить конфликт, который запустит все дальнейшее действие, а также запустить драматическую ситуацию (то есть героям что-то угрожает, им нужно искать выход). Здесь лично мне не совсем хватило ставок: Венделине вроде как вообще ничего не угрожает. А вот остальным да — я бы, может, добавила, что они ожидают расправы в конкретное время, желательно ближайшее, например, завтра. Навесить угрозу :)

Дальше идем в основное действие.
Вот оно, поворотное событие, которого так не хватало в завязке :) Оно хорошо, но структурно я бы его чуть сместила пораньше. В идеале до “ *** ”.
Вот малюсенький пример запоздалой экспозиции. Информацию лучше вводить не в критический момент, а заранее, чтобы в критическом моменте она уже имела вес, а не была новой. И, кстати, она в темнице вроде зажгла огонь из ниоткуда, а тут он нужен поблизости — не до конца ясно, как работают ее способности.
В копилку запоздалой информации. Это “Бог из машины”, а лучше, когда оно работает как “чеховское ружье” ;)

Сцена на площади очень драматична, круто написано. Мне нравится, что есть попытки спасти женщин, есть надежда, есть неожиданный поворот (Эмилия не погибает от огня), есть хук на будущее.

Следующая часть начинается неожиданно и не совсем понятно — но и в данном случае это задумка автора, а не промах. Мы понимаем, что Венделина начинает регулярно гореть на кострах по собственному желанию, но не совсем понимаем почему. Еще мы понимаем, что это связано со сценой инквизиции — именно она дала героине мотивацию к самосожжению, но связь еще неочевидна. Вот хороший пример, когда и детали есть, и карты не все раскрыты.

Дальше мы узнаем еще одну интересную подробность: погибают узники. Кто-то их убивает, чтобы они не страдали. Конечно, мы подозреваем Венделину, ведь она увидела страдания людей, возможно, она теперь решила от них избавлять. Это ее своеобразный и противоречивый способ бороться со злом. Возникает сомнение в моральной стороне вопроса, однако ситуация не до конца ясна, хочется разобраться, что же все-таки происходит. Действительно ли Венделина сумасшедшая, которая убивает людей под прикрытием праведности, или есть детали, которые мы еще не знаем?

С точки зрения логики, кстати, не может не возникнуть вопрос, чего это они ее жгли столько раз, а не отрубили голову или попытались убить другим способом? Можно списать на желание устроить представление для толпы, но этого объяснения не хватает.

Итак, у нас кульминация — Венделину пытаются сжечь в очередной раз. Но и здесь не хватает ставок, хотя интрига относительно погибших узников держит. В чем ее недостаток: она информационная, а не событийная.
Кульминация движется к развязке, и если честно, очень здесь не хватает “вау” эффекта. В такие моменты хочется получить: ах вот как оно было! А здесь просто: не убивала. Но читатель и так до этого догадывался, отсутствует вотэтоповорот.
Не хватило “почему так”. Это могло бы стать той самой ставкой для героини, раз огонь ее не берет, подведение черты, завершение миссии, но здесь опять голый факт без подводки.

Концовка оставляет больше вопросов, чем ответов, но история — часть серии, так что частично это оправдано. Мне лично ответов все же не хватило, чтобы история воспринималась идеально цельно. Не хватило понимания, что произошло с узниками, или хотя бы почему Венделина брала на себя их огонь. Она там кого-то путала, но по факту все знали, что узников убили — в чем была ее путаница? И не нужно все разжевывать, недосказанность может остаться очень красивой, но в этой сюжетной линии не хватило деталей для этой красоты.
Еще не понятно, что за путь ее ждет и почему она завершила свое дело — видимо, это раскрывается в дальнейших частях, но опять не хватает детальки, чтобы это превратилось в интригу, а не осталось с мыслями “не понятно”.

Какой итог: история очень красивая, прекрасно написана, она держит интерес читателя интригами, конфликтом и классной героиней. Прекрасная экспозиция мест действия и персонажей (пусть я и придралась в начале).
Что я бы добавила: чуть четче прописать стороны конфликта, чуть добавить ставок для героини и чуть больше дать понимание об итогах. Да, именно чуть — не разжевать и положить в рот. Все это не промахи автора, а моменты, которые можно было бы шлифануть. А вот единственный недостаток сюжета, который я считаю значимым — это отсутствие в кульминации катарсиса :) Что такое интересно героиня сделала, что она не просто невиновна, а еще и спасала людей.

Вот такие штуки я увидела в истории. Еще из общего: прекрасно, что фик подвязан к канону, очень здорово, когда идея имеет корни — это раз. Два — идея самостоятельная и закольцованная (не смотря на мои придирки). Поэтому мы имеем и фик, и полноценный рассказ.

Еще момент, который скорее вкусовщина, но я люблю, когда история легко заходит и не приходится продираться через текст — здесь круто получилось. Текст одновременно несложный, но очень образный и красочный, читать одно удовольствие.

Конечно, я не обгладывала каждую косточку (а то мы бы с ума сошли), остановилась и на частных моментах, и общих, которые мне показались важными или интересными.

Спасибо огромное, Stasya R, что разрешила разобрать свою историю, она правда крутая (мало ли что в этих интырнетах всякие разборщики пишут).

Если вы прочитали мой опус, буду очень рада вашей обратной связи, мыслям, пожеланиям, предложениям!

Спасибо за воистину волшебный пинь! Вы меня вдохновили, поэтому решила сразу чем-нибудь поделиться :)

Есть одно крутое драматургическое правило, которое в кино стараются строго соблюдать, по крайней мере в массовом. Но я его очень активно применяю в своих работах с целью минимизировать водянистость текста. Если вам кажется, что и у вас водичку можно поубавить, ловите:

Драматургическое правило:
Все, что происходит, должно выполнять одну из трех задач:

1. Двигать сюжет вперед
2. Раскрывать персонажей
3. Раскрывать мир, в котором живут персонажи и совершается действие

Конечно, в прозе такого жесткого “должно” не будет, в ней можно разливаться и петь соловьем. Но если хочется увеличить процент текста “по делу”, проверьте, отвечают ли пространные куски этим задачам — потом, увы, придется резать :(

Немного подробнее о каждом для наводок:

1. Двигать сюжет вперед
События и действия, которые заставляют историю развиваться: то есть мы описываем не точку, а изменения в жизнях героев. С персонажем происходит какая-то неведомая хрень, которая меняет его жизнь, подталкивает к решениям и поступкам. Идем, делаем, решаем проблемы, спасаем, спасаемся, бомбим злодеев, компрометируем и т.д.
Главное — движение вперед и перемены.

2. Раскрывать персонажей
Узнаем о героях что-то новое: внешний вид, факты биографии, интересы, ценности, принципы, предпочтения. Раскрываем их мотивацию (лучше всего через действия и поступки), показываем реакцию на происходящее, его эмоции и чувства.
Главное — ценная для истории информация о персонаже.

3. Раскрывать мир, в котором живут персонажи и совершается действие
Как работает мир, какие в нем законы и условности. В каком месте сейчас находится герой, в какой обстановке, чем она ему угрожает или помогает. Какие героя ожидают возможности или опасности. Социальный контекст, в котором он обитает.
Главное — ценная для истории информация о мире, где она разворачивается.

По описаниям уже можно догадаться, что у всего этого должен быть один знаменатель: то, что вы пишете имеет значение для КОНКРЕТНО ЭТОЙ ИСТОРИИ. То есть если описываем “принцип героя”, это должно влиять на сюжет, раскрывать его, дополнять, иначе конкретной истории это нафиг не нужно.

Если ваше предложение не отвечает ни одной из трех задач и не подведено к общему знаменателю — для сюжета это вода. И это НЕ обязательно плохо! Иногда хочется посмаковать текст, никуда не торопиться, погрузиться в момент. Правило поможет если вы чувствуете, что сюжет буксует, и в нем много кусков “не по делу”.

Скажу за себя: я реально стараюсь следовать правилу по максимуму :) Обычно если пишу предложение — оно зачем-то нужно. Каждое. Это мой личный подход, делюсь им, чтобы показать, что и в прозе можно так, читатели вроде не сильно жаловались. Но это точно не закон для всех, мне нравится читать и намного более пространные работы.

Пишите, что думаете :) Пользуетесь ли подобным, было ли полезно?

Мне нужен ваш волшебный пинь!

Не поверите, я постоянно хожу и думаю о том, как бы мне подобраться к теме драматургии. Сто лет назад обещала, а так и сижу молчком. Моя история: ходить и думать, а не брать и делать :) По разным причинам я откланивалась: то не было никаких сил, то не понимала, с чего начать, то синдром самозванца взыграл, то ощущение, что никому это не интересно.

Хочу попросить написать тех, кому интересна тема построения сюжета истории, и что именно вам бы хотелось обсудить. Но прежде немного о том, почему я считаю эту тему ценной для всех, кто пишет сюжетные истории.

В обсуждениях я не раз наталкивалась на такое убеждение:

Я считаю, что это вообще не так работает. Представьте, что архитектор строит дом: ему придется считаться с законами физики, делать расчеты, описать на знания о материалах и удобстве людей. Пожалуй, буйство фантазии это отчасти ограничит, но все же мы не может не признавать архитектуру творчеством :) А в доме еще есть интерьерный и ландшафтный дизайн… Но если домом будет неудобно пользоваться — полет фантазии будет бесполезен.

В историях похоже, но, к счастью, все намного менее строго. Знание структуры создают определенное удобство для читателей, но они не настолько незыблемые как законы физики. А еще структура создает удобную точку отсчета для самого автора.

Тут хочется обратиться к авторам-импровизаторам, коим я не являюсь :) Мне кажется, с этими знаниями только легче импровизировать: вы можете писать не продумывая, но тем не менее внедряя элементы, которые помогают читателю гладко идти по истории.

Ну и отмаза для всех, в первую очередь меня. То, о чем я хочу писать - законы именно ДРАМАТУРГИИ. А мы как бы не сценарии пишем)) В них строгость близиться к законам физики: если совсем сбиться с курса — получится дичайший артхаус. А в прозе все лайтовее, поэтому берем на заметку, что считаем нужным, но пляшем как хотим :)

Не хочу больше размазываться общими словами, хочу что-нибудь рассказать по делу. Еще раз отмечу, что я не профи, просто очень интересующийся. Буду делиться тем, что знаю, с приглашением к дискуссии и буду очень рада любым дополнительным знаниям. Я, кстати, сама свою копилку постоянно пополняю, а если буду делиться — буду больше учиться :)

Пинь, который мне так нужен:
Напишите, плиз, СКОКА МОЖНО ВОДУ МУТИТЬ, РАЗРОДИСЬ УЖЕ, МАТЬ кому это интересно, и что именно было бы интересно.
Что для вас в структуре сюжета кажется сложным, на чем спотыкаетесь, о чем хотели бы узнать? Или просто порассуждать, узнать, как у других, как еще можно?

Ваш отклик меня очень подтолкнет :)
Пока полна решимости — готова что-нибудь написать сегодня/завтра! Памагити мне начать :D

UPD: А если есть кто-то смелый, могу попробовать разобрать его историю со стороны структуры в блоге. Но именно в своем блоге. Размер: мини, кидайте работы в личку ;)

Снеговичок поскакал по первым минским сугробам (и продегустировал их).

#реал
Спасибо всем большое за поздравляшки! с:
Так сложилось, что Фанфикс стал чуть ли не единственной соц. сетью, которой я пользовалась последнее время, поэтому хочу поделиться сегодняшними фото и запечатлеть момент именно здесь.

Это был странный год. Крайне асоциальный, очень затворнический и не событийный. Требования к самим себе нередко играют с нами злые шутки: на мне они оторвались по полной. Я оказалась в такой точке, когда хочется отстраниться от жизни настолько, насколько возможно, и, к сожалению, это произошло не из внутренней гармонии (вот сюрприз), а из-за страха перед этой самой жизнью. Но все же это было время, когда я встретилась с этим самым страхом и... пока с ним не разобралась, если быть честной. Но двигаюсь именно туда. Я не совсем понимаю, чего хочу, и не знаю, могу ли я доверять своим "не хочу" (см. выше про страх). Пожалуй, впервые в жизни я вообще не ждала своего дня рождения и вообще о нем не думала, потому что стремно это все.

Поздравляю с днем рождения! От души и из личного шкурного интереса желаю много-много сил, желания и вдохновения творить, писать, сочинять. А я буду читать-хвалить-восхищаться!))

С Днём Рождения! Пусть мечты сбываются, настроение будет солнечным и светлым, вдохновение цветёт и радует! И, конечно, крепкого здоровья и много-много счастья))