Мануал. Как написать историю за 10 шагов? (джен)

Если вы разобрались с замыслом, жанрами и идеей, то самое время начать выстраивать конфликт произведения. Его можно вычленить из первого шага, если он выполнен правильно. Если же у вас не выходит, то подумав над конфликтом, стоит вернуться и доработать замысел. Что ж, приступим!

Конфликт — это столкновение желаний персонажа (обычно главного героя) с противодействием. То есть, если герой хочет чего-то и легко может получить желаемое, то драматического произведения не получается, также как ничего не выйдет, если у персонажей вовсе нет ни целей, ни желаний. Стремления и задачи, которых не удается достичь по вине противника и\или обстоятельств должны быть обязательно. Почему мы говорим о конфликте до того, как взялись за проработку персонажей? Да потому что конфликт — самое драматичное, что есть в произведении. Если идею можно сравнить с душой истории, то конфликт — это сердце. И это герои должны соответствовать его накалу, а не наоборот. Хотя у каждого творческого человека может быть свой подход.

На моей памяти я видела только одно произведение без ярко-выраженного конфликта, это роман Джейн Остен "Эмма", поверьте, это самый скучный её роман (когда Труби назвал его самым лучшим, я была в шоке, лучшие — "Гордость и предубеждение" и "Мэнсфилд-парк", но это уже субъективное мнение). Во всех остальных историях, конфликт есть, и именно он обеспечивает развитие сюжета. Так что не гонимся за единичным (даже если гениальным) случаем. Даже в авангардных, не жанровых историях есть конфликт, а чаще всего не один (если перед нами не короткий рассказ, конечно).

Теперь переходим к другому вопросу. Каким должен быть хороший конфликт, чтобы он заинтересовал читателя?

В каждой истории есть один ключевой конфликт между главным героем и его ключевым противником, вокруг которого все закручивается сюжет, и много мелких. Даже в каждой сцене должен быть свой маленький конфликт (но об этом потом, когда доберёмся). Силы конфликтующих сторон должны быть примерно равны, иначе не интересно. Если наш герой заведомо сильнее противника, то наблюдать за "избиением младенцев" скучно. Если наш герой заведомо слабее противника, то финал предрешен, и интрига пропадает.

Поступки всех персонажей и их противников в рамках конфликта должны быть продуманными и обоснованными, чтобы не складывалось впечатление, что кто-то кому-то поддается, иначе пропадает правдоподобие. У персонажей не должно быть способа избежать конфликта. Редко какой человек будет бодать препятствие, как баран новые ворота, если есть шанс это препятствие обойти. Нужна хорошо прописанная мотивация, почему персонаж вступает в конфликт и стремится к победе.

Важно не только создать конфликт в истории, но и спровоцировать внутренний конфликт в душе читателя, когда он готов посочувствовать обеим сторонам. Хороший конфликт должен развиваться постепенно. Если это взрыв эмоций или неизменное состояние, то читателю становится скучно. Конфликт должен логично развиваться либо от ровных отношений до ожесточенного противостояния, либо, наоборот, от вражды до понимания.

Для разнообразия предложу вам классификацию по Халлу. Если вашей истории не хватает динамики, огня, то подумайте, какие еще конфликты вы можете ввести в свой план? Человек и природа (например, борьба со стихийными бедствиями, дикими животными и так далее), человек и человек (это противостояние двух личностей в самых разных сферах), человек и общество (это противоборство с государством, общественным мнением, общественной моралью и так далее), человек и его естество (это борьба с собой, своими физическими возможностями, склонностями и стремлениями), человек и судьба (противостояние с предназначением, пророчеством, заданным кем-то или чем-то жизненным путем и так далее).

И наконец, поговорим о том, что с помощью конфликта можно сделать произведение более «объемным» и интригующим. Этому учит Джон Труби, техника называется «четырехстороннее противопоставление». Данный прием предполагает, что у главного героя есть не один противник, а целых три, каждый из которых имеет свой способ давления на главную слабость персонажа (она определяется идеей произведения, в течение всей истории герой преодолевает свою «Ахиллесову пяту», доказывая тем самым идею автора). При этом все четверо (основной герой и его противники) находятся в конфликте и между собой тоже. Они все противопоставлены друг другу, словно по четырем углам квадрата. При этом в качественно проработанной схеме все эти персонажи сильно отличаются друг от друга и демонстрируют разное проявление ценности или разное отношение к проблеме (опять это имеет прямое отношение к идее). Однако, если кто-то из героев, а тем более если все, будет лишь олицетворением той или иной ценности, того или иного подхода — это сделает историю скучной. Каждый персонаж в «четырехстороннем противостоянии» должен представлять собой целостный образ, объемный, правдоподобный. И вот тогда это сделает историю действительно драматичной.

Итак, прежде чем переходить к следующему шагу пропишите в своем файле для планирования конфликты внутри истории, попробуйте сделать «четырехстороннее противопоставление». Поверьте, это сделает произведение намного более качественным!