#гп #вопрос

Смогли бы Дамблдор и Орден Феникса победить Волдеморта, если бы тот никогда не узнал о пророчестве насчёт Гарри, либо узнал бы и проигнорировал. Соответственно, Гарри вырос бы в обычной полной семье, но и избранным бы не стал.

Кмк, Дамблдор узнал о крестражах и без Гарри, и только собственная смерть его остановила от полного уничтожения ВдМ. Но умер он как раз уничтожая крестражи, а мага, равного Тому по силе больше нет. Разве что против него объединились бы вообще все волшебники.
А вы что думаете? Можно победить ТЛ, если нет специально назначенного на эту роль сиротки?

#моё #размышления #философское

К вопросу о https://fanfics.me/message758844 поднятой здесь теме. Я бы хотел соединить это "менять неопределённость в пользу" с понятиями неопределённости и случайности вообще. Они, очевидно, определяются через понятие возможности. Ладно, может быть, и не очевидно:)

Что такое возможность? Ниже я однажды явно определял, что это, и сейчас хочу повторить в новом посте и, пожалуй, попроще? Свой подход я называют определением через реконструкцию. В чём его минусы? Он работает через околоформальную систему. Околоформальную - то есть, я не буду жёстко формализовать, но это возможно (хех, какое словечко, да?) сделать. И эта система не связано сама по себе никак с реальностью, философией и пр., т.е. вводится небольшое количество, но новых слов, терминов. Почему это минус? Её сложнее понять, она не связана с другими философскими системами. В чём плюс? В том, что это, ну, _модель_. То есть, всё, что можно интерпретировать последовательно как части этой модели, можно называть возможностью. То есть, это определение будет работать вообще везде, для всех возможностей в принципе. Второй плюс: это, ну, _определение_. Для философской модальности. Которая, так-то, предполагается неопределимым понятием. И оно позволяет определить и раскрыть взаимосвязи между сразу несколькими философскими модальностями.

Теперь по порядку. Пусть есть некое множество элементов (вообще говоря, любого типа, со структурой над ними или без, любой мощности и т.п.). Зафиксируем его и назовём "ядром реконструкции". Ядро реконструкции выбирается или задаётся исходя из контекста.

Введём множество правил. Правила описывают, как мы достраиваем, или реконструируем, всё, что не является ядром реконструкции. Правила однозначны (неоднозначные правила сводятся к однозначным простым разделением), неизменны (изменяющиеся правила, я полагаю, что можно свести к неизменным просто обращением части правил в элементы ядра реконструкции).

То есть, у нас есть вход - это ядро реконструкции. Первым выходом является, собственно, ядро реконструкции плюс элементы, сгенерированные через правила. Далее мы зацикливаем процесс: выход становится входом, новый вход добавляется к этому выходу и снова подаётся на вход. То есть, мы "достраиваем картинку", каждый раз применяя правила на уже достроенном. Сначала это ядро реконструкции. Потом ядро реконструкции плюс некая достройка, потом достройка становится больше, больше и так далее.

Как легко понять, к такой формальной системе легко сводится модель прошлое-настоящее-будущее, где настоящее выступит в качестве ядра реконструкции. И если немного подумать, то физический мир тоже представляем в виде такой модели - причём как мир с точки зрения науки физики (мы действительно учимся реконструировать по части природы её целиком, по нашим знаниям - окружающий мир, наука в том числе так и работает), так и мир как система - тогда наши правила просто будут законами физики. Поскольку то, как именно применяются правила, заложено в них же самих, реконструкция натягивается на любую модель времени. Мир как цельное распределение материи в пространстве-времени (с учётом квантовой неопределённости) может рассматриваться как достроенная "до конца" реконструкция. До конца - включает и вариант "до бесконечности", реконструкция не обязана быть конечной (что понятно уже из того, как задаётся ядро).

Теперь у нас есть модель. Что такое возможность? Возможность - это что угодно реконструируемое. То есть, ей выступает любая часть реконструкции, кроме правил. В том числе ядро реконструкции, но обычно его не включают. Часто, но не всегда удобно считать ядро реконструкции действительностью.

Две модальности уже есть: возможность и действительность. Что там дальше? Случайность? Тут немного сложнее. Если наша реконструкция устроена так, что построение "от" нескольких групп элементов не зависит друг от друга, т.е. мы можем убрать из входа всё остальное и, по сути, эти группы плюс, возможно, ядро реконструкции, потому что оно всегда подаётся на вход, могут выступить как новое ядро реконструкции, то такие группы называются альтернативами. Альтернативы - это когда достраиваемый нами "рисунок" разделяется на несколько независимых рисунков. Случайность - это и есть такое разделение.

Что такое вероятность? По определению (Колмогорова) вероятность - это мера над некоей алгеброй множеств. Ну так вот этими самыми множествами и выступают альтернативы. Достаточно добавить генерацию сразу многих одинаковых альтернатив, т.е. "рисунок" будет делиться на не просто независимые подрисунки, а так, что среди подрисунков есть одинаковые - тогда соотношение друг к другу этих одинаковых рисунков выступит в роли вероятности. Если представить "рисунок" как настоящий рисунок, то мы явным способом придём к геометрической интерпретации вероятности. Это не обязательно не только делать, но вообще не факт, что такая представимость возможна. Ну а ЕСЛИ на множестве независимых подрисунков НЕЛЬЗЯ ввести алгебру множеств и математическую меру, удовлетворяющие определению вероятности, то это просто значит, что наша модель не описывается вероятностно. Интересно, что случайность при этом останется, не говоря уж о ещё более широком понятии возможности.

Что такое неопределённость? Если мы представим модель как последовательное применение правил (вообще говоря, даже при одном "шаге" применении всех правил может быть выполнено бесконечное число действий, мы же не ограничивали ни число правил, ни их взаимодействие, ни число элементов тоже), то есть как процесс, нечто протяжённое, а не разом полученную реконструкцию, то ещё не достроенное - это и есть неопределённость. Т.о. возможностью может быть любое вообще реконструируемое множество, а неопределённостью - любое, кроме ядра реконструкции (оно есть изначально). Дальше определения легчайше ложатся как на бытовое применение, так и на техническое.

Какие модальности остались? Необходимость, в зависимости от, хех, необходимости, может определяться как система элементов, которая присутствуют в любых альтернативах. Или же как сам набор правил. Но обыкновенно, если понимать под необходимостью именно модальность, способ бытия, то речь всё-таки не о правилах, а об элементах и их взаимоотношении. В частности, это может быть не только сами элементы, но и любые всегда присутствующие в рисунке структуры (константы отношений между элементами). Если воспринимать реконструкцию выше показанными способом как мир, то таковые структуры могут восприниматься законами физики (т.о. не обязательно, что правила реконструкции и законы физики - это совпадающие множества; простой пример - может быть никогда не сработавшее правило реконструкции - законом физики оно по понятной причине не будет точно).

Антагонизм необходимости и случайности тут явно виден: случайность - это разделение на подрисунки, необходимость - это то, что присутствует в любом подрисунке. Если рисунок никогда не делится на подрисунки (в нашем "физическом" рисунке это, кстати, точно не так), то случайности нет и весь рисунок необходим как целое. И наоборот - если рисунок делится на независимые подрисунки на каждом шаге, и эти подрисунки не имеют даже общей структуры, то мы имеем отсутствие необходимости, чистую случайность.

Что такое изменение случайности в пользу, думаю, понятно. Мы меняем число генераций подрисунка. Что такое изменение неопределённости? А вот здесь заходит речь об изменении правил. Или внесении правок в рисунок. Но это только если реальность похожа на нашу, что не обязательно так - в магическом мире может быть и вполне себе реальные "лакуны в рисунке", которые "достраиваются не сразу", и здесь можно разгуляться.

#жизнь_в_глуши #стихи
В глуши растаяли снега,
Болотами покрыв пространство.
Обжитые крутые берега
Для чаек потеряли постоянство.
Сижу я на холме крутом
И вижу, проплывают мимо крыши.
Белухою орёт соседка за окном,
Но из-за чаек крик её не слышен.

#игры #всякая_фигня #какая_то_херня #длиннопост

Не прошло и двадцати лет, как я таки добрался до Resident Evil 6. Не знаю, что меня стукнуло, что мне захотелось ее, наконец, пройти, но что-то стукнуло. Я читал в интернете множество гневных отзывов, шестерку называют худшей игрой в серии за уход от ужастика в сторону экшена, но, несмотря на то, что данный сдвиг очевиден, я не согласен с такой критикой. Шестерка худшая не из-за своей экшоновости, а из-за того, что буквально издевается над игроком, каждую секунду.

Зомби сами не уверены, где у них какая часть тела. Очень часто бывает, что стреляешь в голову, видно, что пуля попала в голову, но хэдшот не засчитывается. Как будто я в тело выстрелил. А если вы видите ключевую дверь в узком пространстве, можете быть уверены: она не откроется сразу, и вам придется отбиваться от огромной толпы зомби (причем элитников зачастую будет не два, не три, а сразу штук восемь).

Важно понимать: мощный замес есть в начале каждой игры, это что-то вроде приветствия. И в шестерке такое приветствие есть, причем оно с легкостью переплюнуло все, что я видел в Резидентах ранее. Представьте себе коридор пятнадцать на четыре, по обеим стенам идут большие окна, через которые зомби проникают внутрь в промышленных количествах. Но обычно дальше идет привычный геймплей, тут же такие замесы с обороной в определенной точке не заканчиваются. Я прошел только первую главу и кусок второй и уже сбился со счета.

Динамика проста: игрок движется где-то, убивая небольшие скопления зомби, доходишь до двери и стоишь там насмерть, пока эта дверь, наконец, откроется. При этом отдельные зомби спаунятся бесконечно. Можно ходить по одному и тому же участку часами, и там всегда будут появляться зомби. В одном и том же месте. А кем надо быть, чтобы здоровенного жиртреста ростом три метра и шириной два засунуть в одну комнату с игроком, которая в плане не больше чем пять на пять метров? Хочу повидаться с тем, кто это придумал.

В отличие от предыдущих частей, где все неудачи легко объяснялись моей криворукостью, здесь явный перебор с давлением. Шестерка откровенно говорит, что у тебя нихрена не получится. Но не получится не потому, что ты стрелять не умеешь, а потому что зомби завезли в огромных количествах, поди их всех отстреляй. Удачи.

Ладно, выговорился, пошел убивать свою психику дальше=)))

#один_раз_сапёр_всегда_сапёр

Я сделала отражения!
#картинки_в_блогах #самопиар

#писательское #нытье

Не могу заставить себя писать.

На данный момент у меня в активной работе находятся два фанфика по разным, но схожим фандомам.

Первую работу я начала писать года три назад. Этот фанфик очень близок моему сердцу, у него довольно много читателей и многим он нравится, но последние полгода я не могу заставить себя писать продолжение. Ну вот не идут слова и всё тут! Писательский блок это называется, да? Последние две главы я буквально вымучивала из себя, но вот уже четыре месяца я не добавляла ни единой главы, и я с ужасом захожу на этот сайт, боясь увидеть сообщения от читателей о том, что они ждут новых глав. Я не собираюсь полностью забрасывать эту работу, но я чувствую, что мне требуется довольно долгий перерыв, который чёрт знает сколько может продлиться...

Но при этом я начала писать фанфик по новому для себя фандому, и там меня просто рвёт на части от идей, от сцен, которые буквально оживают в моих мыслях и воображении. И меня даже не волнует, что читателей почти нет. Я хочу полностью погрузиться в эту историю, но если я буду продолжать думать, что обязана сначала дописать первую работу, то я просто сама себя загоню в тупик, где не смогу писать ни одну, ни другую работу.

Сразу оговорюсь, что писать одновременно два фанфика я не могу.

— Зачем вы украли миллиард из бюджета?
— Я просто хотел быть на страже добра и справедливости

#картинки_в_блогах #книжные_обложки
Оказывается, Clara Vath рисовала обложки и для "Как приручить дракона". Смотрите, какой красивый лазурный дракон! Чем-то на котика похож.

#чё_там_в_африке
Подрочил так подрочил - на всю жизнь память останется.
Современным детишкам надо к правилам "не суй пальцы в розетку" и "не ешь жёлтый снег" добавить правило "не дрочи перед камерой". )))
Информационная гигиена важна не менее физиологической.

Кстати, это можно назвать защитой детей, если пацан в итоге станет бомжом?

#садиогород #реал #ботаническое #растения #длиннопост #хобби

Итак, у меня пошел следующий этап в помешательстве увлечении суккулентами.

У меня взошло уже 14 эхеверий! С учётом того, что в карточке товара было указано 10 семян, а мне пришло около 30, считаю это победой. Правда, начинаю уже сомневаться, что самые-самые мелкие пылинки были семенами. И зря я их посадила в центр, у меня теперь все всходы идут по периметру лотка, отведённого под детский сад.


Если вы ничего не видите, то поверьте на слово, что там что-то есть.

#Мои_подарки

Это полный восторг! Огромное спасибо моеему читателю Cubear за нейроозвучку фанфика
Второй шанс для Лили Эванс
Теперь весь фанфик можно послушать вот здесь:
https://fanfics.me/go.php?url=https://disk.yandex.ru/d/VrMHiWYsspRNiA

#опрос

Папа считает, что кот должен передвигаться только по полу, соответственно, при папе кот не то что на кровати и диванах не валяется, а даже на стулья не запрыгивает. А вот к маме приходит спать.

#самопиар #ГП

В общем, я тут пишу одну историю Ветер Беары. Действие — Ирландия, середина XVII века, когда Кромвель выжигал и вешал всех подряд. Магия есть, но она какая-то не такая, как в учебниках (г/хэльская народная).
На первый взгляд может показаться, что это ориджинал, который эксплуатирует связь с Гарри Поттером. Но это не так (да-да!). Английские поп-идолы из «28» обязательно появятся и подольют масла в пожар (но не сразу)
Если вам интересна суровая ведьма-охотница на магических тварей, кракены и прочие прелести ирландского бытия, то милости прошу к нашему шалашу. Если нужны красивые расписания и романтика Хогвартса — этого у меня нету.
Предупреждение: выкладывать буду нерегулярно, когда настроение. Графика нет, системности нет. Если вы готовы к такому — превосходненько. Если нет — обижаться не стану.
Пыщ-пыщ! /•᷅‌‎•᷄\੭

#книги #Фандорин

Прочитала двадцать девятую историю о Фандорине "Не прощаюсь. Table-talk 1918 года".

Поезд. Японец везёт завернутого в ткань покойника с белыми волосами и черными усами. Японец говорит, что это его господин и он спит с июля 1914 по март 1918. Его ранили в голову из револьвера.

Поезд останавливается. Гаснет свет. У попутчицы Масы пропадают иголки. В купе кроме женщины с иглами Маса, поп, девка, матрос и студент.

На вагон нападают. В вагон заходит грабитель, он стреляет и пуля задевает голову Фандорина. Он просыпается, обезвреживает грабителя. Фандорин говорит, что чтобы найти иглы нужен магнит. Магнит у него есть и иглы находятся.

Их украл студент и подкинул девке, когда понял, что их скоро найдут. Но на самом деле он вовсе не студент, а вор-профессионал, прикидывающийся студентом. Что вычисляет Фандорин.

Этот поезд, как олицетворение хаоса в период революции в России. Люди бегущие, кто куда. Фандорин пропавший основной расцвет событий, видимо, чтобы не объяснять его невмешательство. Да и стар он уже. Силы не те.

Схватка бульдогов под ковром

Приветики. Я пока спрятала работу, чтобы отредактировать, и добавить некоторые моменты. Плюс подготовила несколько глав. Хочу качественно обработать работу. Приношу свои извинения за неудобства(

А чем сейчас можно заниматься российскому человеку?

- интернет заблокирован
- в белых списках живых нет, одна реклама
- книги бумажные не почитать, во-первых, дорого, во-вторых, в каждой либо экстремизм, либо наркотики
- кино не посмотреть, сигареты и письки заблюрены, не понятно, что герой в рот сует
- музыку не послушать, все запикано, а что не запикано, то запрещено
- собираться на масленицы нельзя, ковидные ограничения блюдутся
- по клубам ходить нельзя, по ним силовики повадились с рейдами ходить

Какие виды активностей остались?

Дерипаска не драконил, а просто дал единственный разумный вариант. Работать шестидневку, чтобы хоть как-то занять освободившееся время граждан.

#гп #хедканон
Перечитывал тут для поднятия настроения один старый срачик, и наткнулся на цитату:

Фадж может и врал, но его слова явно основываются на общепринятом знании.
Непонятно, почему я раньше этого не замечал, но получается у Ро дементоров прям тянет сожрать людей с тьмой в душе. А Гарри с его крестражем, получается, для них похож на вкуснейший пирожок, что бывает раз в тысячу лет.
При этом, дементоры в основном довольно послушные существа. Фадж пришел с ними в школу в качестве охранников, и не боялся, что его самого сьедят. Амбридж отправила их атаковать Гарри, не боясь, что они сбегут или сьедят кого-то другого.
Но Гарри, видимо, для них слишком вкусен, раз они не могут сдержаться в его присутствии, и сначала пытаются сьесть его в поезде, а потом во время матча.

Возникает вопрос: дело в темноте, или в том, что крестраж - это именно кусок души, а не полная душа? Типа, у целой души может быть "защита", отчего дементоры её только "обсасывают", сьедая поверхностный слой. А тут скорлупа расколота, и внутренность доступна.
Интересно: что было бы, если дементор сьел крестраж?

Получается, обычные люди дементорам особо не интересны. Как пресная каша по сравнению с сочным стейком или кусочком тортика, которыми являются злодеи.
Получается, дементоры прям детекторы "зла" в душе людей. И возникает вопрос: что задумал их создатель?
И получается, что план министерства был не настолько плох. Если бы не Гарри, то дементоры бы, возможно, не сунулись на стадион, а послушно охраняли замок.
Отдельно интересно, что реакция на Гарри "о, пирожок - сьесть его!", а вот Волдеморта они слушались.

Неожиданно, спустя столько лет я всё ещё нахожу для себя в ГП новые темы для размышлений.
Олвейс!

В каком году вы настоящи?