Неземная тяжесть творческих мук (джен)

Примечания:

(основано на реальном исполнении реального мономюзикла реального Баярунаса. Все слова переданы в относительном соответствии с тем как они были произнесены)

Неизвестный план(но не тот, который был в увертюре)Неизвестное времяНеизвестное местоПрямой эфир

От вспышек камер ночь становится ярче дня. Здание театра сияет словно самоцвет. От зрительских оваций, восторга и просто эмоциональных криков, тишина пугливо бежит подальше. Красная ковровая дорожка принимает гостей. Атмосфера изысканной радости подчёркивается игрой на рояле в холле театра. Столица купается в чистом восторге организаторов, гостей и случайных прохожих.

— Всем добрый вечер. Да! Да, этот день настал! Премьера. Снова премьера! Снова! Снова Ярослав-как-же-он-надоел-Баярунас, — радостно вещает ведущий, ослепляя всех улыбкой не меньше чем вспышки камер.

В бурных овациях гаснет имя журналиста, впрочем, никому кроме его верных зрителей оно не слишком интересно. Оператор выхватывает самые вкусные кадры, умудряясь не терять ведущего.

— Итак, что же у нас на премьере, — продолжает вещать он, открывая всё больше редких кадров зрителям. Он поднимает бокал, салютуя зрителям. — Куча шампанского. Былые звёзды мюзиклов приглашены на красную ковровую дорожку. Как же их много!

Восхитительная музыка окутывает пространство, погружая всех слушателей в пучину восхищения и восторга. Если за дверями театра живой шум, то здесь музыка столь прекрасна, что никто не решается нарушить идеал тишины для перфоманса.

— В фойе играет Даниэль Лавуа на рояле. Господи, что же он играет!.. Сколько же стоило это празднество. Давайте послушаем… — мечтательно произносит ведущий, прижав к губам указательный палец в знак тишины.

Некоторое время они с оператором позволяют зрителям насладиться музыкой, прежде чем покидают царство тишины и восхитительной музыки.

— Что ж, давайте пройдём на красную ковровую дорожку, где сейчас… прямо сейчас должны идти мюзикловые звёзды, у которых мы попытаемся взять интерв… — ведущий с оператором едва не подпрыгивают одновременно, заприметив свою первую добычу. — Вот! Вот первый гость. Теона Дольникова… Теона Дольникова идёт собственной персоной!

Шансов сбежать от этой парочки ещё меньше, чем уплыть от акулы, не умея при этом плавать. Первая «жертва» ослепительно улыбается в объектив, достойно показывая себя в кадре. Тем временем другие звезды под шумок проходят мимо, оставаясь в слепой зоне ведущего и оператора.

— Теона, здравствуйте! Вопрос сразу, как вы отнеслись к тому, что роль Эсмеральды в этот раз досталась Ярославу, Теона? — немедленно начинает он остренькие вопросы.

— А знаете впервые в мировой практике мюзикла, что мужчине дают женскую роль и, конечно, я уверена что Ярослав Баярунас справится с этой ролью невероятно потрясающе. Потому что он действительно наиталантливейший человек, у которого фантазия просто брызжет и блещет! — ослепительно улыбается Теона. — И даже несмотря на то, что я играла Эсмеральду в российской версии этого мюзикла, я уверена, что буду в диком восторге и никакой капли ревности у меня не возникнет, а только радость и удовольствие от просмотра.

Артистка вежливо кивает журналисту, с блеском выдержав испытание каверзным вопросом. Тот вновь широко улыбается, словно акула.

— Спасибо, Теона. Отправляйтесь в зрительный зал. Давайте посмотрим, кто идёт дальше. Дальше идёт… Павел Стукалов. Павел… — за последним приходится почти бежать. Искомый гость идёт быстро, под камеры почти не подставляется и выглядит слишком напряженным. — Подождите, пожалуйста. Ответьте на вопрос. Всего один вопрос. Что вы здесь делаете?

Вопрос кажется не просто каверзным, а прямо в лоб провокационным.

— Простите? — нервно улыбается Паша. — Как я сюда попал, это… Вы имеете?.. А! Вы сейчас имеете в виду, что я здесь незаконно, без приглашения? Нет, у меня есть с собой билет. Да. Пожалуйста, я могу его прямо сейчас вам его здесь показать. Вот смотрите, без проблем, вот — сегодняшняя дата. Второй ряд, четырнадцатое место Эмиль Са-а-а-ле- Что?! — он растерянно вертит в руках билет, глядя на него как на гадюку. — Чёрт! Это… Я распечатал не тот билет. А-а-а, погодите, меня вообще не приглашали, да? Ах, класс, а Эмиль… Понятно. Хорошо. Ну я, наверное, должен сейчас повернуться и уйти. У вас тут столько звёзд. Некоторые даже номинанты на золотые маски. Знаете, это не по мне. Я пойду. Можете снимать, как я ухожу. Всё равно фотографий лучше не будет сегодня никаких больше. До свидания. Чао. Счастливо оставаться.

Паша вновь делает вид, что совсем не расстроен случившейся ситуацией, прячет руки в карманы и тоскливо уходит. Жизнь после телепортации его не балует. Ведущий усмехается, но даже он явно ничего подобного не ожидал.

— Ну что ж. Это было очень странно. Но следом за Павлом идёт Агата Вавилова. Здравствуйте, Агата…

Аплодисменты Даниэлю Лавуа заглушают его слова. Но пока все восхищены прекрасным перфомансом, он успевает подскочить к прекрасной Агате, не способной в своем роскошном платье быстро улизнуть.

— Агата, да… — от бега ведущий немного сбивается, — расскажите, пожалуйста, как вам в целом идея, что все роли исполняет Ярослав. Ваш коллега, может, ваш друг. Может, нет.

— Слушайте, это вообще чудо, что это происходит и это чудо мы давно ждали. В первый раз я услышала мюзикл Нотр-дам де Пари, когда мне было лет, наверное, одиннадцать, и это же было очевидно и слышно! — с непреувеличенным восторгом говорит Агата, а ведущий довольно улыбается, что подцепил нечто вкусное. — Что там все не на своих местах! Так это звучать не должно! Этого быть не может, но у нас не было этого имени, да, которое мы могли бы назвать и предложить альтернативу. Имени того, кто это может сделать, как надо. Вот сейчас, наконец-то, мы присутствуем при том, что это происходит. Я боюсь, что в то время, когда я слушала это впервые, он ещё не мог сказать даже «мама» или «папа», но сейчас он это делает. И, чёрт возьми, мы им гордимся. Наверное. Я не уверена.

Ведущий продолжает улыбаться. Агата улыбается в ответ, но по её глазам видно, что такой поток бурного восторга она может обрушить в куда большем объёме, если собеседник вовремя не отступит.

— Что ж, Агата, ха-ха-ха, — радостно смеётся тот и наигранно грозит ей пальцем, — благодарю за ответ, проходите в зал. Сергей Смолин, господи боже мой. Сам Сергей Смолин! Здравствуйте, Сергей, скажите, что заставило вас прийти на это мероприятие, вы же редко ходите на мероприятия с Ярославом. Что вас заставило?

Вновь бросок акулой до нового гостя.

— Здравствуйте-здравствуйте, я не мог не прийти. Мне сказали, что здесь будет молодое вино и прекрасные женщины в красивых платьях, — вальяжно отвечает гость. — Ради этого я готов потерпеть три часа, чтобы потом задать, как говорится, жару. Вы знаете, да, я тоже пробовался на эту роль, но меня, к сожалению, не утвердили по одному всего лишь моменту. Им не очень понравилась моя чечётка. Хочу у вас теперь уточнить. Понравится ли вам…

На глазах ведущего и всех зрителей Сергей начинает танцевать чечётку. Уровень всеобщего шока и неловкого молчания начинает заглушать эфир.

— Ну это так. Спонтанно. Понимаете, да? Что ж, будем наслаждаться вином, женщинами… надеюсь, я высплюсь. Спасибо, — как ни в чём не бывало говорит Сергей, закончив танцевать.

— Спасибо, Сергей. Очень интересный перфоманс… — по глазам ведущего видно, что он понятия не имеет, как реагировать.

В звуках всеобщего восторга зрителей, встречающих всё новых гостей, тонут его неловкие слова о чечётке.

— В любом случае, спасибо, Сергей, идите, расслабляйтесь. А следующий гость. Эмиль Салес. Здравствуйте, Эмиль. Вопрос. Что для вас главное в мюзиклах?

Очередное нападение на гостя проходит успешно. Эмиль явно расположен поговорить и совсем не собирается плясать чечётку.

— Ну, что для меня главное в мюзиклах… Вот для многих главное — это артист, и само собой я пришёл к Ярику на его премьеру, но для меня самое важное — это снег. Особенно в Париже. Зима и… Я очень надеюсь, что сегодня на спектакле я увижу снег. Вот. Спасибо большое и приятного вам просмотра, а я, пожалуй, направлюсь в зал… — он элегантно собирается вынуть из кармана билет, но очевидно не находит оного. — Так… А ГДЕ МОЙ БИЛЕТ?! СТУКАЛОВ!

Эмиль стремительно и яростно покидает кадр. Ведущий остается в одиночестве с подчёркнуто нейтральной улыбкой, сквозь которую проглядывает беззвучный смех.

— Так, следующий гость идёт по красной ковровой дорожке. И это Елена Газаева! Елена, подождите, пожалуйста, вопросик. Ого, как вас много. Елена, скажите, с кем вы пришли на спектакль сегодня?

Вместе с Еленой не меньше дюжины прекрасных молодых женщин. Все они радостно машут и не стесняются пританцовывать перед камерой. Некоторые из них поют песни из мюзикла «Последнее Испытание»

— Да, после того как Ярослав спел на осетинском языке, у него появилось множество поклонников в Осетии в возрасте от тринадцати до пятнадцати лет. И вот с группой фанаток я приехала сейчас на премьеру мономюзикла. И первые три ряда наши. Мы заняли, извините!

Елена и её спутницы явно совершенно не раскаиваются в том, что забрали себе самые вкусные места, с которых смогут любоваться игрой Ярослава.

— Это самое правильное решение, — с лёгкой усмешкой комментирует ведущий, пока мимо него идут прекрасные гостьи. — На мюзикл надо ходить всей семьёй. Поддержать жанр. Показать друзьям и родственникам. Любым родственникам. Что ж, мы провожаем Елену Газаеву и встречаем последнего гостя… только я не могу его узнать.

Оператор с ведущим коршунами следуют за гостем.

— Не могу знать. Кто это? Очень знакомое лицо… Это же… Павел Стукалов! Только в усах. Павел надел усы. Вероятно, он очень любит Ярослава и этот спектакль, и он хочет попасть на него любыми доступными средствами. И это похвально, но всё же… Но всё же, Павел, ответьте на вопрос. Доколе?

В последнем вопросе звучит неприкрытый смех пополам с раздражением.

— А? Ах, да, ха-ха, это очень… очень… я рассуждал и думал, золотые слова. Но ладно. Ладно, вы меня раскусили. Я действительно не должен здесь находиться. Это большой секрет. Я должен быть на сцене. У нас с Яриком будет совместное выступление и это как бы не прям-таки сольный моноспектакль, нет, это… а кто это? — пойманный с поличным Павел заметно бледнеет при виде приближающихся к нему людей. Так, что один приклеенный ус отваливается. — Это ваша охрана? Ха-ха, знаете, я же ничего не сделал! Я же… Смотрите, я сейчас развернусь и уйду, я же… не наживаться на популярности других артистов пришёл, а… я… всё! Спокойно! Я ухожу. Я ухожу! Спасибо… Чёртов телепорт! Я вообще сюда не хотел!..

Павел уходит, и его последние слова гаснут в звонке. Музыка стихает. Зрители спешат занять свои места в зале.

— Звучит третий звонок! И я приглашаю вас всех в зрительный зал! — объявляет счастливый ведущий. — Садитесь на любые ряды, кроме первых трёх. Даниэль Лавуа уходит в свою ложу номер пять. Свет гаснет и сейчас...

Сейчас начнётся мюзикл…

* * *

Забытые КоролевстваФаэрунВрата БалдураДворец лорда Анкунина

— Итак. Ты написала свою безумную пьесу…

— Мюзикл!

— Не перебивай! Устроила маленький хаос во дворце, всполошила город. Растеребила театр Балдура. Не говоря о твоём влиянии на собственное качество жизни после первого чтения на балу. Ты загоняла актёров, театралов и одного чародея в поисках идеального актёра. Тот явился, едва не нанёс травму нашему браку. Поверг город в хаос и заставил за собой гоняться. И мы не знаем, что он совершит в своём новом мире. Я надеюсь, ты сделала правильные выводы из произошедшего?

— Разумеется. Я уже начала писать новый мюзикл…

— … Что, прости?!

— На этот раз социальная драма про неравенство и свободу!

— Да ты издеваешься!

Fin!