Открытые частоты (джен)

Неоконченное путешествие к четырёхцветной границе

Джозеф Ф. Беренато, редактор статьи «Новая жизнь и новые цивилизации: Исследуем комиксы по "Звёздному пути» («New life and New Civilizations: Exploring Star Trek Comics»)

8 мая 2009 года, восемнадцать лет спустя, если считать от даты последнего путешествия оригинальной команды "Энтерпрайза" по экранам кинотеатров, Дж. Дж. Абрамс представил на суд общественности кинолюбителей совершенно новую версию "Звёздного пути". Этот фильм был не просто приквелом или сиквелом уже ранее снятых фильмов, нет, он совершенно по-новому показал любимую киновселенную — с переработанным дизайном корабля, новым актёрским составом, вновь воплотившим полюбившихся героев, и возможностью исследовать странные новые миры, не будучи стеснёнными растянувшейся на десятилетия, необъятной паутиной канона, какую способны создать только толианцы. Абрамсу даже удалось убедить покойного, великого (и сильно скучающего) Леонарда Нимоя снова надеть заострённые уши и передать плазменную горелку исследовательского задора новому актёру.

Но вы всё это уже знали и так, верно? Прямо сейчас вы читаете эту статью в выпуске комикса "Звёздный путь", события которого разворачиваются (по крайней мере, отчасти) в кинематографической вселенной, которую я только что описал, поэтому можно сделать логичный вывод, что у вас есть хотя бы поверхностное представление о том, как эта вселенная появилась. Однако всё не так просто, как кажется на первый взгляд.

Когда IDW впервые запустило в 2007 году комикс по "Звёздному пути", общественность терялась в догадках, будет ли читателям интересна ежемесячная серия, подобную которой последний раз запускала Марвел (Marvel) десять лет назад. И на этот вопрос был получен ответ годы (и пару мини-серий) спустя, после премьеры «Звёздный путь № 1» в сентябре 2011. Спустя пятьдесят выпусков и более четырёх лет работы мы пришли к тому, к чему пришли.

Пятьдесят выпусков! За всю 48-летнюю историю комиксов по "Звёздному пути" подобный ежемесячный рубеж был достигнут только дважды: "Золотой ключ"(Gold Key) в 1978; и "ДС Комикс" (DC Comics) впервые в 1988, а после и в 1993 (дважды в году, на самом деле, если считать выпуски серий "Звёздный путь" (Star Trek) в июле и "Звёздный путь: Следующее поколение" (Star Trek: The Next Generation) в сентябре). В IDW, в свою очередь, плодовитый сценарист Майк Джонсон (который написал всё, кроме выпусков № 18 и № 20, которые были написаны Райаном Пэрротом, а также отвечал за "Обратный отсчёт" (Countdown) и "Неро" (Nero) совместно с Тимом Джонсом; "Обратный отсчёт во тьму" (Countdown to Darkness) с Роберто Орси; также он написал самостоятельно сценарий к сериям "Хан" (Khan) и "Звёздный путь/Зелёный Фонарь: Войны спектрума" (Star Trek/Green Lantern: The Spectrum War), и также он написал в соавторстве с Пэрротом мини-серию "Академия Звёздного флота" (Starfleet Academy), вступил в ряды признанных писателей вселенной "Звёздного пути", таких, как Питер Дэвид, Майкл Ян Фридман и Говард Вайнштейн, каждый из которых держал двигатели "Трека" на максимуме, в стремлении к четырёхцветному рубежу комиксов в 80-х и 90-х.

Как и всем, кто был до него, Джонсону поручили вести хронику миссии звездолёта "Энтерпрайз". Однако, в отличие от многих его предшественников, Джонсону посчастливилось иметь в рядах своих союзников отдел лицензирования франшизы "Звёздного пути", причём к его идее отнеслись с энтузиазмом, и она получила всестороннею поддержку. Ему дали широкий простор для творчества, чтобы написать задуманные истории, многие из которых были связаны непосредственно с новым фильмом.

Кооперация между официальным отделом лицензирования и существующей линией комиксов — беспрецедентное явление в киновселенной "Стартрека". Рассмотрим, к примеру, историю «Правда о трибблах» из выпусков № 11-12. Один из пушистых маленьких нарушителей пробрался в лазарет доктора Маккоя и помог спасти капитана Кирка в фильме "Звёздный путь: Возмездие" (Star Trek: into Darkness). Конечно, это мелочь, но она показывает, как события в линии комиксов непосредственно переплетаются с событиями в кинематографической вселенной. Сравните эту ситуацию с первым запуском серии в "ДС Комикс" (DC Comics), которая сначала должна была объяснить внезапное воскрешение Спока после фильма "Звёздный путь: В поисках Спока" (Star trek 3: The Search for Spock), согласовать события с разрушением "Энтерпрайза" и последующими путешествиями на "Эксельсиоре" под командованием Кирка (и научным судном "Сурак" под началом Спока), а затем выкручиваться из ситуации, чтобы объяснить, как "Звёздный путь: Путешествие домой" (Star trek 4: The Vayage Home) кардинально разошёлся с сюжетом комиксов.

Джонсон к тому же не был ограничен в выборе персонажей и окружающего мира. Это была свобода, подобной которой пользовались только в "Золотом ключе"(Gold Key) во время их двенадцатилетнего марафона, что часто приводило к некоторым совершенно глупым миссиям и неадекватному поведению героев (вроде фразы, выданной Кирком, — "завывающие кометы!", значение которой я никогда не пойму, ибо это выше моих сил).

Британское издательство "Сити Мэгазинз" (City Magazines) также внесло много неточностей в свои истории по "Звёздному пути", где в самых ранних выпусках фигурировал капитан Курт (и это не опечатка), и при этом его с уважением звал "шкипером" первый офицер с Вулкана. А комиксы и аудиозаписи — наборы, выпущенные "Пауэр Рэкордс" (Power Records)? Кажется, их вообще никто не проверял на достоверность событий и героев, это, по-видимому, привело к тому, что в них можно встретить зеленокожих и зеленоволосых ромуланцев; блондинку европеоидной расы Ухуру; афроамериканца Сулу.

Однако после выхода фильма "Звездный путь: Фильм" (Star Trek: The Motion Picture) в 1979 году ситуация с каноном несколько улучшилась. Когда "Марвел Комикс" (Marvel Comics) получили лицензию на издание комиксов по "Звёздному пути", их творческой команде сказали, что по тем или иным причинам, предположительно связанными с авторским правом, они могут изображать персонажей, корабли и т. д. только так, как они были показаны в фильме. В то время как они были вольны искать новую жизнь и новые цивилизации, это означало, что они не могли исследовать те же самые миры, которые были показаны как в оригинальном сериале, так и в анимационном. Если страницы читательских колонок из этой серии являются каким-либо индикатором фанатской любви к новому изданию, то смело можно сказать, что поклонники в них хотели того, что Марвел (Marvel) не могла им дать, поэтому интерес к серии быстро угас, было издано всего лишь 18 номеров.

Команда, занимавшаяся вселенной "Звёздного пути" в "ДС Комикс" (DC Comics), была немного лучше, страдая только незначительными недочётами в плане творческого процесса (если вам когда-нибудь посчастливится встретиться с Питером Дэвидом, попросите его рассказать историю о том, как Роберт Брюс Баннер написал сценарий для выпуска), и к тому времени, когда "Трек" вернулся в Марвел (Marvel) в 90-х годах, оказалось, что в этой вселенной возможно всё: один выпуск "Академии Звёздного флота" был посвящён Ногу (племяннику кварка из "Глубокого космоса девять" и первый ференги в Звёздном флоте), сражавшемуся вместе с капитаном Кристофером Пайком против Джем Хадар на Талосе 4. Подобная тенденция к мистификации продолжилась в одиночных выпусках от "Вайлд Сторм" (WildStorm), и к тому времени, когда IDW начал свою мини-серию, стало очевидно, что отдел лицензирования вселенной "Звёздного пути" уже порядком подустал от подобной самодеятельности, но всё же по прежнему доверяет творческому потенциалу нового издательства.

Подобная вера и полная свобода действий позволила Майку Джонсону глубоко погрузиться в прошлое "Звёздного пути" и превратить его в будущее новой команды — в первом выпуске происходит переосмысление классического эпизода «Где не ступала нога человека» ("Where No Man has Gone Before"), изначально снятого в 1965 году в качестве второго пилотного выпуска для телевизионного шоу (первый пилотный выпуск, 1964 года «Клетка» ("The Cage"), представил миру Спока и капитана Пайка, а позже, в 1966 году, был переделан в эпизод, состоящий из двух частей, — "Зверинец"). Несколько других серий были также переосмыслены и представлены в первых 16 выпусках. Одни из них даже получились шедевральными (к примеру, выпуск № 13 «Хендорф — История краснорубашечника» ("Hendorff — The Redshirt's Tale") был блестящей переделкой "Яблока"), другие — нет; некоторые были достойными преемниками, не будучи тупым копированием сценария серии (вышеупомянутая "Правда о Трибблах" была чистейшей забавой), в то время как другие отличались только очень немного от своего телевизионного предшественника (как и в случае с "Галилео семь", хотя творческий ход, сделавший Ухуру спасительницей всей команды высадки в конце истории, был приятным дополнением). Переосмысление классических эпизодов было беспроигрышным вариантом; сценарист поставил "новую" команду в знакомые ситуации, чтобы читатели не только могли как-то ориентироваться в окружающем пространстве, но также могли найти сходство и отличия между новым Джеймсом Т. Кирком и его командой и старыми героями. Мы уже знаем из фильма, как эта команда справляется с нетривиальными ситуациями; теперь, учитывая подобный выбор обстоятельств, мы также можем видеть, как она действует в совершенно новой обстановке.

Серия действительно стала успешной, хотя, как только старый материал подошёл концу и издание пошло на вольные хлеба, Джонсон смог поднять его на ещё более недосягаемый уровень. За эти несколько лет он рассказал нам истории, в которых показал новых членов экипажа, вызывающих наш неподдельный интерес, например, миниатюрного Кинсера и таинственного члена команды 0718. С Майком мы также побывали в невероятных местах, где повстречали новых необычных инопланетян, например, случай в Дельта-квадранте (задолго до того, как USS "Вояджер" потерялся в космосе), где главная героиня из арки "Эвридики" открыла нам очередные границы неизведанного. В шести частях «Гамита Q» ("Q Gambit") Джонсон отправил экипаж Кирка на столетие в будущее — с помощью некоего всемогущего существа, наиболее известного тем, что оно было извечной головной болью для другого капитана "Энтерпрайза", — где наши герои стали на сторону Бенджамена Сиско и его друзей против кардассианцев и призраков па, чтобы спасти разумную жизнь во вселенной. (История с очень усталым Жан-Люком Пикардом, кстати, была написана на одном дыхании; и — по мне, это так — «Гамбит Q» ("Q Gambit") является одной из лучших сюжетных линий за всю историю франшизы.)

С Джонсоном у руля мы ещё встретились с несколькими персонажами из альтернативной вселенной, не последним из которых был капитан Джейн Т. Кирк (герой, впервые появившийся в «Все версии меня» от Вайлд Сторм ("All Of Me" WildStorm), написанный Тони Изабеллой и Бобом Ингерсоллом в 2000 году), а также противоположная по полу команда в "Параллельных жизнях" из выпусков № 29 и № 30. Мы даже смогли увидеть зеркальную вселенную в этой временной шкалы в выпусках № 15-16. Эта арка из двух частей началась и закончилась философским спором между Скотти и Маккоем (в ней также была показана панель с данью уважения оригинальному актерскому составу), а затем она представила нам зеркальную вселенную, единственным знакомым персонажем которой был Спок от Ван Дэйка. Джонсон, конечно, мог бы позвонить ему и попросить разрешение переместить экипаж в альтернативную реальность, впервые представленную в классическом эпизоде "Зеркало, зеркало" (“Mirror, mirror”), а затем позже вернутся к нуару в стиле "Глубокого космоса девять" (хотя в сериале «Энтерпрайз» серия «В зеркале тёмном» (“In a Mirror, Darkly”) была освежающим возвращением в эту часто посещаемую вселенную), но вместо этого представил искаженное отражение этой вселенной, где два экипажа никогда не встречались.

До сих пор, конечно. Но вы только что закончили читать первую часть их совместных приключений, поэтому мне нет необходимости рассказывать вам об этом (но если вы хотите поговорить об этом, меня можно легко найти в интернете).

Независимо от того, насколько грандиозна сюжетная линия, ни один комикс не может выжить без искусства художника, держащего его на плаву, и "Звёздный путь" — не исключение, наше издание может похвастаться талантливыми работами, начиная со Стивена Молнара и Джона Рауха, продолжая ряд такими талантами, как Джо Коррони, Клаудия Бальбони, Эрфан Фаджар и другие, и совсем недавно оно открыло миру их одаренного побратима по таланту новичка Рейчел Стотт и невероятно талантливого Тони Шастина (который теперь является самым востребованным художником в серии, чьё имя появлялось на обложке чаще других). В дополнение к звёздному содержимому каждой страницы, "Звёздный путь" также не подкачал и в изображении на обложке, упомянем, например, скетчи знаменитого художника обложек Тима Брэдстрита, а также более поздние работы Коррони и Шастина, создавших некоторые из самых динамичных обложек со времен Джерома К. Мура в "ДС Комикс" (DC Comics). Благодаря нашему сплочённому творческому коллективу ежемесячная серия IDW была настоящим шведским столом визуальных лакомств с первого выпуска.

И конец виден ещё не скоро.

И вот теперь мы здесь. Пятьдесят номеров. Через несколько месяцев мы начнем праздновать пятидесятилетие "Звёздного пути", идя смело, с высоко поднятой головой и большим багажом знаний; потрясающая Конвенция в Лас-Вегасе в августе следующего года (надеюсь увидеть вас там!); совершенно новый фильм "Звёздный путь: Бесконечность" (Star Trek: Beyound), который выйдет 8 июля 2016; и, конечно же, комиксы ждут вас.

Комиксы идут рука об руку вместе с вселенной "Звёздного пути" начиная с 1967 года и с тех пор, с очень небольшими перерывами, практически постоянно публикуются. Они помогли заполнить десятилетнюю пустоту между концом телесериала, началом и концом анимационного сериала и премьерой первого фильма; они обеспечивали ежемесячное развлечение в годы между кинофильмами и различными телевизионными шоу 80-х и 90-х годов; и они поддерживали огонь, горевший после окончания сериала «Энтерпрайз» и премьерой фильма 2009 года. Благодаря IDW это пламя ярко пылает с 2007 года, а такие писатели, как Джон Бирн, Скотт и Дэвид Типтоны, изучили все уголки франшизы. И всё это под бдительным оком Майка Джонсона, великолепной команды мастеров-художников, нынешнего редактора Сары Гайдос и Скотта Данбье до неё, чьё руководство помогло всей команде поднять серию на совершенно новый уровень в течение первых двух лет. Благодаря их стараниям читатели могли отправляться в новые путешествия в течение последних пятидесяти месяцев.

Не могу дождаться, чтобы увидеть, что они сделают в следующих пятидесяти выпусках.

Джозеф Ф. Беренато — редактор статьи «Новая жизнь и новые цивилизации: исследуем комиксы по "Звёздному пути" и соредактор статьи «Сакральные свитки: Комикс Планеты обезьян» (The Sacred Scrolls: Comics of the Planet of the Apes) из организации Сэкюарт (Sequart). Джозеф работает профессором в колледже Атлантик-Кейп и в Салемском колледже в Нью-Джерси, где, следуя по стопам Саймона Ван Гелдера, обучает английскому языку и написанию сочинений заключенных в тюрьме общего режима.