Проблемы репрезентации женщин в «Докторе Кто» Рассела Т. Дейвиса (джен)

Не знаю, чем «Доктор Кто» является для вас, а для меня он уже долгие годы остаётся самым любимым сериалом и интересом, который будет сопровождать меня всю жизнь. Я благодарна «Доктору Кто» за то, что этот сериал появился в моей жизни в подходящее время. За то, что он во многом сформировал меня как личность. За то, что он положительно повлиял на моё мировоззрение. Если говорить о своих субъективных предпочтениях, то «золотой эпохой» ДК для меня были и остаются первый — четвёртый сезоны ньюскула, снятые под руководством шоураннера Рассела Т. Дейвиса, или РТД. Именно этому человеку я обязана тем, что он познакомил меня с потрясающей сериальной вселенной, и именно то, что написал Рассел, я очень люблю и высоко оцениваю. Неудивительно, что самым любимым и просто «своим» Доктором я могу назвать именно Доктора РТД — Девятого. Что же до Десятого, то я люблю актёра, который подарил нам этот образ, и считаю Дэвида Теннанта лучшим исполнителем Доктора в ньюскуле. Не меньше самого Доктора я люблю его спутниц — Роуз Тайлер, Марту Джонс и Донну Ноубл. Меня тронули истории этих персонажей, и я всегда буду считать, что спутницы времён РТД были прописаны лучше остальных героинь «Доктора Кто», особенно если сравнивать их с «моффатскими женщинами» [1], страдающими от сексизма и мизогинии своего создателя, а также шаблонного прописывания, и с большинством молоденьких спутниц олдскульной эпохи [2].

И всё же, как бы я ни любила эпоху РТД и ни пыталась оправдывать присущие ей недостатки, в первых ньюскульных сезонах «Доктора Кто» есть те вещи, которые мне не нравятся от слова совсем. Так как я уже давно критикую сериалы с феминистической точки зрения, закрывать глаза на одну из таких проблем — репрезентацию женских персонажей — я не могу и не хочу. Как сказала одна девушка, критикующая репрезентацию женщин второй обожаемой мною вселенной — вселенной Гарри Поттера: «Давайте не бояться критиковать даже то, что нам нравится. Это важно. Это нужно». Именно по этой причине я и хочу выделить те минусы любимых сезонов, которые мешают мне наслаждаться просмотром хорошего сериала в полной мере. Потому что это важно. Потому что нам нужно как можно чаще говорить о таких проблемах, как проблема сексизма. Но для начала мне хочется отметить, в чём проявляется проблема репрезентации женщин в целом. Самой главной проблемой является то, что во множестве сериалов, фильмов и книг женщины не выступают как субъекты, а показываются в качестве объектов. Женщин редко прописывают как активных героинь со своими интересами, не крутящимися вокруг личной жизни. Чаще всего женские персонажи совсем не развиваются, и сценаристы прописывают их односторонне, давая им мало места в сюжете. Женщины редко показываются как квалифицированные специалистки в разных областях, особенно традиционно «мужских», и в большинстве случаев выступают в качестве ассистенток или помощниц мужчин. Также в подавляющем количестве фильмов женщины не решают проблемы самостоятельно, не спасают других людей и не спасают себя, обходясь без мужской помощи, зато на протяжении долгих лет играют давно приевшуюся роль «дам в беде».

Важно также отметить, что в культуре можно найти множество примеров героинь, которые являются лишь движущей силой, вдохновительницами и меняющими мужских персонажей людьми, которые не проходят свой личный путь и своё развитие. Объясняется всё это тем, что в культуре женщин традиционно прописывают через сложившиеся ещё сотни лет назад клише — как любовные интересы мужских персонажей, муз, жён, матерей, хранительниц домашнего очага или, если всё это называть грубым выражением, обслуживающий персонал. Сюда же можно прибавить и такие проблемы, как наделение персонажей не самыми приятными чертами, стереотипно считающимися «женскими», а также повсеместное сексуализирование героинь. Ситуация, конечно, меняется, и говорить, что женщин ну совсем никто не прописывает адекватно, особенно в наше время, будет неправильно, и всё же проблема репрезентации, к сожалению, актуальна до сих пор. Актуальной она является и для «Доктора Кто», причём не для какой-то одной эры сериала, а всех эпох до единого, характеризующихся своими недостатками. Насколько все перечисленные мною минусы прописывания женских персонажей относятся к «Доктору Кто» авторства Рассела Т. Дейвиса? Давайте разбираться с этим через обращение к переводу любопытной статьи под названием «Унижает ли „Доктор Кто‟ женщин?» [3], автор которой подчёркивает противоречивые моменты, касающиеся творчества РТД.

Примечание к части

[1] https://ficbook.net/readfic/4346399; https://ficbook.net/readfic/6459378/18007743; https://ficbook.net/readfic/6459378/28051019: критика женских образов Стивена Моффата.

[2] https://ficbook.net/readfic/6459378/22286545#part_content: критика прописывания олдскульных спутниц Первого, Второго и Третьего Докторов.

[3] https://gerynych.livejournal.com/432252.html

Напечатав название этой главы, я задумалась о том, много ли в ней иронии, насколько я серьёзна и что именно я сейчас напишу. Тем людям, которые не знакомы с другими моими работами о «Докторе Кто», я хочу сказать, что Роуз Тайлер, а речь в этой главе пойдёт именно о ней, является моей любимой ньюскульной спутницей. Когда я только начала смотреть этот сериал, мне было семнадцать лет, и Роуз стала для меня идеальным проводником для вхождения во вселенную «Доктора Кто». Роуз была близка мне по возрасту, по опыту, а в какой-то степени, хотя и не особо, ещё и по характеру. Смотря первые ньюскульные сезоны, я не просто наблюдала за героиней. Я видела на экране девушку, которую могла с лёгкостью отождествлять с самой собой, и у меня сразу возникли к ней симпатия и эмоциональная привязанность. Кроме того, со второй же серии первого сезона я начала шипперить Доктора и Роуз, тогда ещё не догадываясь, насколько много для меня будет значить этот пейринг, и благодаря шипперству полюбила персонажей РТД ещё больше.

Когда твоя любимая героиня определяется через романтическую линию с главным мужским персонажем, а ты должна оценивать её с феминистской точки зрения, тебя не может не разрывать на части. Наверное, я должна сходу сказать, что Роуз Тайлер является слабым и стереотипно прописанным женским персонажем. Почему? Потому что в первую очередь её роль для сериала сводится к тому, чтобы быть романтическим интересом главного героя сериала, а не являться самостоятельной фигурой. Молодые девушки долгое время определялись исключительно через романтические связи, и эта примитивная роль для женских персонажей давно успела всем приесться. Добавим, что любовь, особенно в жизни женщин, многие априори рассматривают как слабость и зависимость, ведь силу куда проще связывать со свободой и самоконтролем. Даже если не смотреть на любовь скептическим взглядом, феминистки в любом случае не могут называть сильным женским персонажем ту героиню, движущей силой которой является её любовь к мужчине и развитие которой происходит прежде всего через романтические отношения. Обязательно нужно отметить и то, что отношения женщины с мужчиной, будь он хоть тридцатилетним человеком, хоть девятисотлетним Тайм Лордом, автоматически ставят её ниже него, ведь мы живём в обществе, которое до сих пор транслирует — и в жизни, и в кино — чётко разделённые гендерные роли, определяя роль женщины в разнополых отношениях как обязательно пассивную, поэтому от традиционного выстраивания отношений Роуз никуда не делась.

При всей своей любви к пейрингу Доктор/Роуз, я не могу не признать, что в истории этих персонажей ещё и нет абсолютно ничего оригинального. Мы видели подобные сценарии в фильмах, книгах и сериалах столько раз, что многие успели утомиться от стандартных романтических линий и не находят их интересными. Какова история Доктора и Роуз? Молоденькая и неопытная девушка, проживающая самую скучную и банальную жизнь, прозябающая на дурацкой работе, терпящая бойфренда, который её не заслуживает, и не надеющаяся на то, что её ждёт что-то большее, совершенно случайно встречает симпатичного, харизматичного и крутого мужчину — и жизнь героини сразу же переворачивается с ног на голову. Мужчина кидает к ногам героини весь мир, открывает перед ней кучу новых возможностей и, разумеется, покоряет её сердце. Спустя какое-то время выясняется, что мужчина проходит через тяжёлый период жизни и чувствует себя потерянным, одиноким и сломленным. Войдя в жизнь искалеченного войной, потерями и тяжёлыми испытаниями мужчины, девушка освещает её одним своим присутствием, возвращает ему надежду и веру в лучшее, отогревает его своей любовью и привносит в мрачный мир нашего героя уют. Под влиянием мужчины и любви к нему, которая заставляет девушку расцветать прямо на наших глазах, героиня многому учится, взрослеет, набирается опыта, находит себя в новой жизни и если не вырастает до уровня своего возлюбленного, то всё равно движется в этом направлении. В свою очередь, девушка возвращает мужчину к жизни, меняет его, делает лучшей версией себя и помогает ему вспомнить, кем он был когда-то.

Я ни в коем случае не пыталась высмеивать свой ОТП, хотя прекрасно вижу, что от его описания тянет сарказмом. Кроме того, пока я вкратце описывала историю Доктора и Роуз, в моей голове пронеслось сразу несколько названий сказок, романов и фильмов, в которых я видела похожие истории, потому что все они построены по традиционному, всем привычному, банальному сценарию. Если сценарию РТД что-то принесло новизны, то разве что хувианская атрибутика, но в целом в истории Доктора и Роуз нет ничего такого, чего бы мы никогда не встречали. Плохо ли это? Я считаю, что показанные нам отношения хороши хотя бы тем, что не являлись токсичными, нездоровыми и абьюзивными, в отличие от другой романтической истории с Доктором, которая выделяется на фоне РТДшной любовной линии интересным слизанным сюжетом и необычным развитием событий, однако хуже прописывается и с феминистской точки зрения является очень проблематичной [1]. Кроме того, я хочу подчеркнуть, что в данном случае женский персонаж существовал не для того, чтобы изменить мужского, а самому при этом так и остаться статичным. Роуз не только изменила Доктора в лучшую сторону, что, вообще-то, с давних времён характеризует спутников в целом и никак к любовной тематике не относится (в конце концов, когда-то Первый изменился под влиянием Йена и Барбары, а они уж точно не испытывали к нему романтических чувств), но и сама изменилась под его влиянием в лучшую сторону.

В то время как я ещё подбираю слова и не пускаюсь в стёб, автор статьи «Унижает ли „Доктор Кто‟ женщин?», Shana Mlawski, к которой я обещала обращаться, совершенно спокойно ставит историю Доктора и Роуз рядом с «Сумерками», и, как по мне, это унизительно и грустно. Если же подумать, то как ещё историю Роуз должны воспринимать антишипперы, которым до фени молоденькие девушки с их любовными переживаниями? К тому же я и сама прекрасно понимаю, что роль Роуз вполне себе традиционна и сводится к устоявшимся гендерным ролям, на которых строятся и злосчастные «Сумерки», и расселовский «Доктор Кто». По одной этой причине я не имею никакого права пытаться связывать Роуз с феминизмом. Ни в самой Роуз, ни в её сюжетной линии, ни в её отношениях с мужчинами нет абсолютно ничего прогрессивного. Роуз Тайлер хороший персонаж, потому что мы видим в ней живого и несовершенного человека, и неплохая героиня, потому что она прошла свой особый путь, развилась и выросла, а не только вздыхала по мужчине, в которого влюбилась, но при этом Роуз прописывалась как любая другая девушка, готовая целую вечность состоять с мужчиной в неопределённых отношениях и ждать от него проявления инициативы, всегда и во всём оставаясь пассивной, «потому что так заведено». Добавлю, что РТД ужасно вывел Роуз из сериала, к чему мы вернёмся позже, из-за чего развитие героини сошло на нет, сюжетная и любовные линии потеряли смысл, а финал стал настолько в плохом смысле этого слова традиционным, что историю этой спутницы впору называть антифеминистической.

Чтобы разобраться с самой очевидной частью отношений Доктора и Роуз, то есть ролью в этих отношениях мужчины и женщины, и определиться с положением, в которое героиня поставила себя после знакомства с Доктором, процитирую парочку абзацев из статьи «Унижает ли „Доктор Кто‟ женщин?». Не забывайте о том, что Shana Mlawski сравнивает историю Доктора и Роуз с историей Эдварда и Беллы: «В случае женских фантазий, реализуемых в „Сумерках‟ и „Докторе‟, читательница (или зрительница) видит, как она оставляет дом не для того, чтобы вступить в большой мир, — но для того, чтобы избавиться от ответственности. Теперь ей больше не надо беспокоиться о её семейных обязательствах или её работе <...> Ей вообще ни о чем не надо беспокоиться. Ей просто надо отдаться на волю судьбы и своего героя и плыть по течению».

Как по мне, в данном случае автор статьи указывает на значительные проблемы не одной только Роуз, но и спутниц (и спутников) в целом. Во-первых, между Доктором и его компаньонами не может быть равноправных отношений по определению, и не только из-за большой разницы в возрасте, принадлежности разным расам и неодинакового жизненного опыта — а это очень важные пункты, о которых не нужно забывать, но прежде всего потому, что люди путешествуют с Доктором в его ТАРДИС в небезопасных условиях. Попадая в ТАРДИС и соглашаясь на путешествия с Доктором, абсолютно каждый потенциальный спутник, вне зависимости от его или её пола, возраста и наличия романтических чувств к Доктору, соглашается на риск. Люди в прямом смысле этого слова отдают свою жизнь в руки незнакомца, который, не будь он тем, кто есть, мог бы делать со спутниками что угодно: забрасывать в чужие времена или на другие планеты (впрочем, очень часто для героев всё именно так и заканчивается), оставлять на Земле, толком не попрощавшись (и на такое Доктор вполне способен) или намеренно влезать с ними в опасные ситуации, из которых можно не выбраться живыми (некоторые и не выбираются, и Доктор, сознательно или нет, но всё-таки постоянно подвергает опасности тех, с кем путешествует). Второй значительной проблемой для меня является то, что знакомящиеся с Доктором и присоединяющиеся к путешествиям по Вселенной люди отказываются от всего, что они имеют, отрываются от реальной жизни и через какое-то время уже не могут, а во многих случаях не хотят, возвращаться к той серой скучной реальности, из которой они вышли.

Роуз улетела далеко от дома с незнакомым мужчиной, который определённо обладал над ней властью и мог оказаться сумасшедшим маньяком, и это после того, как она однажды сбежала из дома с одним таким «крутым и взрослым чуваком» (Джимми Стоун), ради которого бросила и маму, и школу, и всё на свете, которому по дурости доверилась, из-за которого многое потеряла и по вине которого, как сообщают дополнительные источники — новеллизация серии «Роуз» и другие романы по сериалу, влезла в долги. Вот уж рисковая Роуз девчонка, скажу я. А ещё она очень любила бросать всё и всех ради сомнительных мужчин, от которых обычно девушек учат держаться подальше, и Роуз очень повезло с тем, что Доктор оказался адекватным человеком. Однако нормально ли давать молодым девушкам примеры через героинь, бездумно бросающихся в омут с головой, отказывающихся ради левого мужика-инопланетянина от своей стабильной жизни, доверяющих ему свою безопасность, рискующих потерять абсолютно всё, что у них есть, и добровольно состоящих в определённо зависимых отношениях? Сейчас я выключу своего внутреннего романтика, который в глубине души жаждет влезть в какую-нибудь авантюру и ещё никогда не смотрел на положение спутников с такой стороны, включу взрослого нудного буку и скажу, что детей и подростков от подобных примеров лучше держать подальше, потому что впечатлительная девушка, насмотревшаяся сериалов, на место Доктора с ТАРДИС может легко поставить незнакомого мужчину с мотоциклом/машиной/самолётом, предлагающего ей бросить всё, махнуть с ним заграницу и зажить насыщенной жизнью. Стоит ли говорить о том, что обычно подобные случаи хорошо не заканчиваются, а таких сомнительных героев, как Доктор, не нужно романтизировать?

Но вернёмся к характеру отношений между Доктором (прежде всего Девятым) и Роуз и посмотрим, как всё это оценивается в статье, а оцениваются их отношения следующим образом: «Я думаю, можно согласиться, что в первом сезоне „Доктора Кто‟ и в „Сумерках‟ появляется некая странная, обусловленная гендерными различиями динамика. В „Сумерках‟ Эдвард даёт указания — Белла их исполняет. В „Докторе‟ Доктор командует — Роуз с энтузиазмом подчиняется. Эдвард (Доктор) сражается — Белла (Роуз) либо на подпевках, либо ждёт, пока еë спасут. Эдвард (Доктор) контролирует тон и направление их отношений с Беллой (Роуз) — Белла (Роуз) слепо обожает. <...> Именно парни (оба) решают — когда отношения начинаются, когда они закончатся, когда будет секс (если будет) — короче, всё. Эти отношения чётко односторонние, и вся власть над ними — в руках мужчин».

Мне всё-таки хочется заступиться за подпейринг Девятый/Роуз, и не столько потому, что меня раздражает сравнение РТДшного «Доктора Кто» с «Сумерками», или потому, что я не согласна с оцениванием динамики отношений героев (довольно глупо спорить с тем, что Доктор и Роуз исполняют стереотипные гендерные роли). Я хочу сказать, что пассивность женского персонажа в данном случае можно объяснить многими факторами, помимо романтизации Расселом чётких гендерных ролей: например, уже упомянутой мною разницей в возрасте, неуверенностью Роуз в том, что на её чувства отвечали взаимностью, а также её нежеланием навязываться со своей любовью человеку, который прошёл через войну и страдал ПТСР. С другой стороны, сложно спорить с тем, что от всех этих факторов ситуация резко не меняется, ведь без гендерных ролей Рассел Т. Дейвис всё-таки не обошёлся. Любопытно, что Shana Mlawski выделяет второй сезон на фоне первого в лучшую сторону. Связана такая необъективная оценка с тем, что, по мнению автора, во втором сезоне РТД развивает идею «самопознания», и если первый сезон «вводит отношения без толкований», то второй сезон их выявляет.

В данном случае Shana Mlawski в очередной раз прибегает к сравнениям, на этот раз через фильм «Воспитание чувств»: «Я не собираюсь вам спойлерить „Воспитание чувств‟ на тот случай, если вы его не смотрели, но вся мораль фильма заключается в этих строках: „Если вдруг в 17 лет ты встретишь привлекательного, более искушённого и взрослого мужчину, который пригласит тебя путешествовать с ним, — будь осторожна. Мы не говорим — "не ходи с ним". В итоге путешествие со столь учёным мужчиной однозначно поможет тебе расширить свои горизонты, испытать новое, стать независимой от родителей, выдернуть себя из социальной колеи, куда тебя запихнули с рождения; поможет понять, чего ты хочешь, а чего не хочешь от своих следующих отношений, — другими словами, поможет немного повзрослеть. Если тебе повезёт, ты сможешь использовать эту возможность для того, чтобы сформировать свою личность. Но ещё ты внезапно можешь осознать, что целиком погрузилась в личность этого парня. И, поверь мне, он не настолько идеален, каким кажется‟».

Сделанные Shana Mlawski выводы указывают на то, что она не относится к пейрингу Доктор/Роуз всерьёз и оценивает любовь Роуз к Доктору даже не как одностороннюю и безответную, но ещё и как поглотившую героиню с головой, а потому проблематичную. Не секрет, что в таком же направлении мыслит очень много хувиан. Если первосезонную Роуз зрители принимают более-менее спокойно, то когда дело доходит до второго сезона, люди начинают плеваться и жаловаться на то, что РТД превратил «Доктора Кто» в мыльную оперу, а Роуз в этой мыльной опере совершенно потерялась как самостоятельный персонаж и полностью растворилась в своей любви. Насколько много в этих словах правды? Я не хочу говорить о романтических отношениях больше нужного и могу только подчеркнуть, что в эмоциональном плане Доктор зависел от отношений с Роуз не меньше, чем она зависела от отношений с ним, и потеря любимой девушки заставила его пройти через депрессию, чётко прописанную в третьем ньюскульном сезоне, а в рождественском эпизоде, сразу после прощания с Роуз, Десятый и вовсе чуть не покончил жизнь самоубийством, чему воспрепятствовала Донна и о чём было сказано в эпизоде "Turn Left", то есть, в случае с рассматриваемым нами пейрингом страдания не были участью одной только Роуз. Кроме того, во втором сезоне героиня всё-таки показывалась нам как умный человек, способный брать на себя роль лидера и совершать самостоятельные поступки, а не только оставалась на подпевках у Доктора, хотя, чего греха таить, в целом из типичной роли спутницы Роуз не вывели и равной главному герою не сделали.

Для меня является огромной проблемой не сама любовная линия Доктора и Роуз, а то, как эта линия закончилась, ведь через выведение спутницы мы можем судить о том, какую ей обеспечили судьбу и что РТД хотел сказать своим сценарием. Я уже давно раскритиковала "Journey`s End" [2], а потому не хочу озвучивать все недостатки, присущие этому эпизоду. Я хочу сказать о недостатке, который ранее не рассматривала, и это обязанности, которые повесили на Роуз и которые я нахожу гендерно окрашенными. Прежде чем выделить этот недостаток, я не могу не сказать о том, что Роуз Тайлер заслуживала большего. Практически всем хувианам известно, что «Доктор Кто» не ограничивается одним сериалом. Специально для поклонников шоу существует так называемая расширенная вселенная, в которую входят аудиопьесы, романы, новеллы, рассказы, комиксы, компьютерные игры и прочие дополнения. Кроме того, у сериала «Доктор Кто» имеется несколько спин-оффов, главными героями которых являются отдельные спутники Доктора. Если расширенную вселенную ещё можно не воспринимать в качестве канона — хотя бы потому, что над ней работают не создатели Докторов и спутников, расширенная вселенная зачастую противоречит сериальному канону и далеко не каждый хувиан знакомится со всем этим обилием материалов, то спин-оффы «Доктора Кто» всё-таки можно считать стопроцентным каноном.

Изначально РТД запланировал подарить Роуз небольшой спин-офф, а именно полуторачасовой фильм, посвящённый спутнице, застрявшей в параллельной Вселенной и пытающейся вернуться домой. Дать нам такой спин-офф мог очень многое, ведь между вторым и четвёртым сезонами произошли значительные для Роуз события, вдали от Доктора спутница успела сильно измениться и вырасти, но мы даже не увидели всего того, что привело к её изменениям, потому что история возвращения Роуз домой осталась за кадром. Думаю, многие согласятся с тем, что за кадром, как всегда, осталось всё самое лучшее и интересное: и работа Роуз в Торчвуде, и её сотрудничество с ЮНИТом, и разработка пушки, с которой она потом путешествовала по Вселенным в поиске родной, и сами прыжки по Вселенным, и одинокие путешествия Роуз, а оказываться она могла в любых Вселенных и временах и встречать во время своих поисков как разных Докторов, так и их друзей. К сожалению, Рассел решил, что Роуз может прекрасно обойтись без своего спин-оффа, ведь если показать его перед тем, как вернуть спутницу в четвёртый сезон «Доктора Кто», для зрителей её возвращение не станет сюрпризом. По этой причине единственное, чем мы теперь должны довольствоваться, — это уже упомянутым мной эпизодом "Turn Left", в котором нам показали повзрослевшую, поумневшую, поднаторевшую в научных вопросах и независимую спутницу, которую критики продолжают называть скучной, беспомощной и ни на что не годной, имея четвёртый сезон.

После выведения Роуз прошли долгие годы, спутница забылась настолько, что для неё не находится места даже на обложках книг, посвящённых женским персонажам «Доктора Кто» [3], не говоря уже о самом сериале или дополнительных материалах, и найти приключения Роуз отдельно от Доктора фанаты могут разве что на сайтах с фанфиками. Так как обычно оставшиеся за кадром вещи хувианам дарит Биг Финиш, поклонники ждали того, что и Роуз рано или поздно получит свой спин-офф и нам не придётся довольствоваться исключительно романами, рассказами и комиксами про её приключения с Девятым, Десятым и теперь ещё и ТенТу-Хэнди-Метакризисом. Из ньюскульных спутников спин-оффы с обилием дополнительных материалов получили Джек Харкнесс и Ривер Сонг, причём в аудиопьесах им подарили не просто одинокие приключения отдельно от Доктора или внутри своих эпох, но ещё и встречи с олдскульными Докторами, Мастерами и классическими спутниками. Фанаты Роуз Тайлер в то же время не получали абсолютно ничего подобного (видимо, авторы расширенной вселенной Роуз недолюбливают и считают, что эта героиня подобных почестей не заслуживает [4]) и были вынуждены искать качественные фанфики, способные удовлетворить их интересы. Так дело на месте и стояло, пока у Билли Пайпер наконец-то не появилось время на то, чтобы записаться в пьесах с Десятым Доктором, а позже поработать над своим долгожданным спин-оффом, который должен был выйти ещё годы назад.

Сразу хочу сказать, что в расширенной вселенной я новичок и если с чем-то и знакомлюсь, то преимущественно с материалами, связанными с олдскульными Докторами и их спутниками. Я понятия не имею, пьесы какого качества получают Ривер и Роуз, и могу делать выводы об отношении к этим героиням только исходя из приблизительного знания, чему посвящаются истории с ними, с кем сталкиваются персонажи и какую роль получают обе спутницы, которых невозможно не сравнивать друг с другом, если учитывать, что они обе являются любовными интересами Доктора. Также я знакома с отзывами на оба спин-оффа и из них могу сделать неутешительное заключение, что Ривер повезло как никому другому, да настолько, что пьесы с ней нравятся даже нелюбителям моффатской героини, зато Роуз никогда не везло, не везёт, а если когда-нибудь и повезёт, то только в неопределённом далёком будущем, на которое я уже не надеюсь. Собственно, всё, что можно найти с этой спутницей в расширенной вселенной, если не считать рассказов и комиксов, которые нравятся далеко не всем, — это скучные и занудные, по моему нескромному субъективному мнению, книги, не привносящие в эру РТД ничего нового, не самые интересные пьесы с Доктором, благополучно продолжающие слабенький второй сезон (фанатам Десятого лучше послушать его истории с Донной — о них фанаты отзываются совсем иначе), а также блёклый спин-офф, не познакомившись с которым, вы абсолютно ничего не потеряете, и который не стоит тех денег, что просит за него Биг Финиш.

В то время как «Дневник Ривер Сонг» выходит долгие годы, эту спутницу создатели расширенной вселенной умудрились хорошо прописать, и это с учётом, что в сериале героиня прописывалась не иначе как картонная Мэри Сью, и героиня Стивена Моффата получила приключения со всеми, с кем могла, и свою насыщенную жизнь вне сериала (всё то же самое можно сказать про Джека Харкнесса), для Роуз создатели расширенной вселенной написали пьесы совсем иного качества, и их все можно охарактеризовать тремя признаками. Опять-таки, если судить по рецензиям, которые я читала, все пьесы с Роуз сводятся к жанру (мело)драмы, во всех историях внимание уделяется исключительно её семье, третьестепенному РТДшному герою и парочке оригинальных персонажей, а сама Роуз в собственном спин-оффе умудрилась остаться на заднем плане и толком не раскрыться. Что, в таком случае, остаётся делать фанатам Роуз Тайлер, желающим получить с этой спутницей хотя бы немного качественного и интересного контента? Наверное, безутешно плакать, хотя мне очень хочется рассмеяться, потому что ситуация с Роуз дошла до самого настоящего абсурда (неужели Роуз так сложно дать пьесы высокого качества, и неужели создателям Биг Финиша нельзя было воспользоваться редкой возможностью записать с Билли Пайпер что-то действительно стоящее и интересное?), и поклониться в ноги фикрайтерам, у которых я могу получить тонны прекрасного материала, который не получу больше ни у кого, благо помимо расширенной вселенной я открыла для себя ещё и зарубежный фанфикшн.

Но оставим в покое расширенную вселенную, с которой, я повторюсь, знакомятся далеко не все хувианы, и обратимся к проблемам канона, а они являются для меня более важными и существенными. Я заметила, что у эпизода "Journey`s End" есть множество недостатков. Одной из таких вещей является сведение РТД роли Роуз к двум незавидным и примитивным функциям — роли потенциальной жены Доктора-человека и роли потенциальной матери его детей (если вы считаете рассказы каноном, то женой и матерью Роуз уже сделали). То, что Доктор-человек и рядом не может стоять с Доктором Тайм Лордом, думаю, очевидно для всех, кроме шипперов, находящих участь Роуз прекрасной, счастливой и совсем не фальшивой и противоречивой. Для того, чтобы увидеть ту проблему, о которой я сейчас говорю, нужно перестать смотреть на ручного Доктора Роуз как на хороший для неё подарок и посмотреть на Роуз как на подарок для этого самого Доктора. НедоДоктора, если быть грубыми, которого оригинальный Доктор сбросил на Роуз, заставив её выполнять стереотипно женские обязанности: менять очередного мужика в лучшую сторону и делать из него хорошего человека, как она это проделала однажды с «оригиналом». Здесь мы подходим к той грани, за которую ранее РТД не переступал. Одно дело — быть с мужчиной, которого ты любишь, и менять его не потому, что это твоя святая женская обязанность, а потому, что твоё влияние способно повлиять на него в лучшую сторону, точно так же, как и его влияние способно изменить в лучшую сторону тебя саму, и совсем другое дело — быть с нелюбимым человеком и выполнять чьи-то наказы.

Первосезонная Роуз не лепила из Девятого лучшую версию Доктора и не занималась тем, чтобы сделать его хорошим человеком. Первосезонная Роуз и Девятый Доктор состояли в равноправных (как две личности, а не мужчина и женщина) отношениях, давая друг другу то, что могли. Роуз из четвёртого сезона поставили перед ультиматумом: мне плевать на всё, что ты проделала ради того, чтобы ко мне вернуться, и мне не нужна твоя любовь, а в благодарность за хорошие деньки получай мою почти идентичную копию, способную дать тебе то, чего ты от меня хочешь, и которую ты заодно обязана изменить к лучшему. В том, что Метакризис, умудрившийся первые минуты жизни начать с геноцида, хорошо не кончит, я не сомневалась никогда, но понятно, что шипперам нужно было дать мнимый хэппи-энд, каким бы сомнительным он при этом ни был, а они только рады обманываться и радоваться трагедии. Это всё-таки «Доктор Кто», поэтому будут фанатам и книжки про любовные похождения ТенТу и Роуз, и дети, и ковры, и, выражаясь языком Теннанта, non-stop shagging, и что там ещё шипперам надо для полного счастья. Если же кому-то нужны тяжёлые психологические драмы с неадекватным психопатом Хэнди, ну или хотя бы несчастным человеком, проходящим через кризис личности и оставшимся, в отличие от Доктора, буквально ни с чем, и ещё более несчастной Роуз, то с этим нужно обращаться не к создателям «Доктора Кто», а к фикрайтерам. Создатели «Доктора Кто» нам ничего подобного никогда не дадут, ведь даже РТД предпочёл прООСить собственную спутницу [5], заставить Роуз и Доктора предать друг друга и пойти против всех своих принципов, извратить романтическую линию, убить надежду, опорочить любовь и оставить первую ньюскульную спутницу с чёртовым клоном любимого человека, которым она с какой-то стати должна довольствоваться, и всё это в угоду людям, которые шипперят Роуз с одним только Десятым, а не Доктором в целом.

Если что, прямо ни Доктор, ни РТД, конечно, ничего подобного не говорили. Ни в самом сериале, ни в интервью Рассела Т. Дейвиса вы не увидите слов о том, что менять мужчин в лучшую сторону — это женская обязанность, или что женщине нужно обязательно получить мужика, даже если это будет не тот мужик, который ей нужен, а иначе она не угомонится и будет угрожать всем Вселенным своими попытками заполучить своё, или что единственное выведение спутницы, которое вообще возможно, — это обретение ею семьи. Я делаю такие выводы, потому что могу сравнивать выведение из сериала разных РТДшных героинь (этот пункт подробнее мы рассмотрим в другой главе). Я делаю такие выводы, потому что всё, что вижу в предпоследней серии с участием Роуз, — это Доктора и Донну, которые давили на неё и вынуждали Роуз остаться в чужой Вселенной, наплевать на все свои принципы и желания и заниматься воспитанием Метакризиса. Метакризиса, который успел наделать бед за один день своего существования и может и дальше продолжать всех мочить, если только женщина, с её исцеляющей любовью, не будет за ним присматривать и превращать проблемного мужика в хорошего человека. У Роуз, в сущности, не было выбора, что ей делать с собственной жизнью, и её заставили чувствовать себя виноватой за то, что она хотела вернуться домой и продолжать путешествовать с человеком, которого любила. Уж не знаю, как на всё это ещё можно смотреть. Я всегда ненавидела выведение Роуз, и если я смотрю на него не только с логической или моральной стороны, но ещё и с феминистского ракурса, то вижу одну большую проблему возвеличивания гендерных ролей и «простого женского счастья».

Одно то, что РТД пренебрёг развитием Роуз и посчитал нормальным выставить её дурой [3], говорит о многом. Да, к четвёртому сезону Роуз повзрослела, поумнела за короткий промежуток времени, причём без влияния на то Доктора, стала решительнее, не опустила руки, когда всё пошло к чертям, и долгое время добивалась возвращения домой, но стоило ей вернуться домой, и зрителям тут же пришлось попрощаться с лучшей версией Роуз Тайлер — независимой женщиной, которая прекрасно могла обходиться без Доктора, и вновь поприветствовать Роуз Тайлер времён второго сезона. Я не знаю, почему РТД настолько сильно не уважает собственную героиню, которой даже в фанфиках даётся большая роль в сюжете и жизни Доктора, но мне сложно спорить с тем, что в финальной арке четвёртого сезона от Роуз не было никакого толку, вернули её лишь затем, чтобы удовлетворить интересы шипперов и подарить героине какой-никакой, но хэппи-энд, а действительно взрослой и независимой мы увидели Роуз лишь раз — в эпизоде "Turn Left". Что же до финальных серий, то там нам показывали по уши влюблённую в Доктора в Десятого девушку, которая совершенно не повзрослела за годы разлуки. Хотя о чём это я — конечно, повзрослела и помудрела, ведь она сделала «правильный» выбор в пользу клона любимого человека, который всегда будет носить лицо Дэвида Теннанта, ипотеки и будущих детишек. Какие там могут быть путешествия, спасение Земли и личностный рост? У героини всегда была своя роль, а потому её нужно было обречь на то, чтобы Роуз, ранее стоящая за спинами сначала Девятого и Джека, а потом Десятого, встала за спину своего наречённого ТенТу, превратилась в очередную жену и мать и попросту потеряла себя, — ту, какой она стала за два сезона, плюс неснятый спин-офф, и ту, какой она могла бы быть с настоящим Доктором, получи героиня заслуженную и более достойную роль, или сама по себе.

Вывод из этой главы выходит неутешительным: если бы Роуз не вернули в сериал и не прООСили в угоду шипперам, эту спутницу можно было бы называть если не прогрессивным, то хотя бы адекватно прописанным женским персонажем, состоящим в здоровых отношениях, взрослеющим и меняющимся за несколько сезонов в лучшую сторону. К сожалению, Рассел Т. Дейвис, который и так стереотипно прописал женщину, состоящую в романтических отношениях с мужчиной и выполняющую традиционную пассивную роль, не дал Роуз возможности по-настоящему раскрыться для зрителей с новой стороны, в качестве самостоятельной женщины, которая была крута сама по себе, да ещё и «наградил» свою героиню условным хэппи-эндом, сводящимся к обретению ею клона любимого человека и выполнению определённых закадровых функций, от которых за версту попахивает гендерными стереотипами. С феминистской точки зрения всё это может оцениваться исключительно с негативной стороны, поэтому я вынуждена сказать, что Роуз и вправду можно назвать зависимой от мужчины женщиной, которая прописывалась прежде всего как романтический интерес главного героя и которую вернули в сериал не столько для того, чтобы показать в качестве сильной и независимой героини, сколько для того, чтобы дать ей в качестве утешительного приза примитивное «женское счастье».

Примечания к части

[1] https://ficbook.net/readfic/3010056: критика 5-7 сезонов, Одиннадцатого Доктора и его спутниц, сюжетных линий, а также моффатских арок из эры РТД.

https://ficbook.net/readfic/3417515: критика 8 сезона.

https://ficbook.net/readfic/7237690: критика 9 сезона.

https://ficbook.net/readfic/4346399: критика женских образов Стивена Моффата.

[2] https://ficbook.net/readfic/2449002: критика "Journey`s End" и выведения Роуз Тайлер.

[3] https://www.doctorwho.tv/news/?article=the-women-who-lived-amazing-tales-for-future-time-lords

[4] https://ficbook.net/readfic/5866803/24626194#part_content — статья о представленности Роуз в расширенной вселенной.

[5] http://tatw.diary.ru/p128543744.htm?oam

Одной из проблем «Доктора Кто» в целом, а не только расселовской эпохи, является постоянное противопоставление главного мужского персонажа его спутникам, а вернее сказать, спутницам. Когда ты только начинаешь знакомиться с первыми ньюскульными сезонами «Доктора Кто» и смотришь на взаимодействие главных персонажей, противопоставляющихся друг другу, на первый взгляд может показаться, что сценаристы акцентируют внимание на различиях, присущих представителям разных рас. Чем дольше ты смотришь «Доктора Кто» и чем больше к нему приглядываешься, тем становится очевиднее, что заодно с противопоставлением Тайм Лордов и людей на экране транслируется не что иное, как сложившиеся в социуме гендерные роли и гендерные различия, за которыми неминуемо тянутся ещё и вредные для общества гендерные стереотипы.

Самой интересной особенностью Доктора можно с уверенностью назвать его способность к регенерации. Благодаря регенерации Доктор меняется и внешне, и внутренне, что позволяет создателям сериала беспрепятственно менять актёров, исполняющих главную роль, раскрывать героя с разных сторон и тем самым обеспечивать шоу долгую жизнь. При всех изменениях, через которые то и дело проходит персонаж, кое-что долгие годы оставалось неизменным: Доктор аж двенадцать раз, если не считать побочные личности, представал перед зрителями как, во-первых, белый (условно гетеросексуальный) мужчина, а во-вторых, как герой, защитник и просто умный, храбрый и деятельный герой. Доктор то и дело попадал во всевозможные передряги, но практически всегда выходил из них победителем и помогал людям и другим существам решать их проблемы. Он был умён, силён (даже пожилой Первый мог в нужный момент постоять за себя), хитёр, находчив и, благодаря своей природе, обладал многочисленными суперспособностями. Доктора можно было бы с лёгкостью назвать Марти Сью, если бы такие мужчины, как он, не были обычным явлением в культуре, в отличие от аналогично прописываемых женщин. Самой же важной причиной, не позволяющей нам обесценивать персонажа и вешать на него ярлыки, является то, что сценаристы сделали его глубокой и многогранной фигурой, а не каким-то там примитивным Суперменом, решающим проблемы преимущественно силой.

Если смотреть на образ Доктора через сложившиеся в обществе стеретипы, то можно сказать, что Доктор всегда, особенно в ньюскуле, показывался если не как стереотипный герой, то как типичный «настоящий мужчина»: он рационально мыслил, никогда не сидел на месте, постоянно кого-то спасал — особенно спутниц, уж очень любящих попадать в беду, и именно благодаря его вмешательству разрешались все критические ситуации. В то же время Доктор показывался как чудак и совершенно не понимающий этическую и эмоциональную стороны жизни инопланетянин — в принципе, проблемы с выражением чувств очень любят относить к мужскому полу. Вот и Доктор мог с лёгкостью нагрубить окружающим, не подумав, что он обижает их, бестактно ляпнуть какую-нибудь глупость, задрать нос и обесценить «глупых обезьян» или начать беспомощно моргать глазами, когда дело доходило до выяснения отношений. Любопытно, что спутницы Доктора с такими проблемами никогда не сталкивались. Вероятно, по тем причинам, что большинство из них являются представительницами человеческой расы, которую сценаристы то и дело противопоставляют Тайм Лордам, — менее социально адаптированным, чем люди, инопланетянам со своими порядками, культурой и воспитанием, а также потому, что в ньюскуле Доктор путешествует преимущественно с женщинами. Так как стереотипно женскими чертами считаются эмоциональность, чуткость, сентиментальность, болтливость, более развитая, чем у мужчин, способность к эмпатии и многие другие черты характера из той же области, наверное, не стоит удивляться тому, что спутницы Доктора обладают всеми вышеперечисленными чертами, а мужских персонажей сценаристы через них не характеризуют и не определяют.

Из трёх спутниц времён РТД героиней, которая подпадает буквально под каждый стереотип о женщинах, какой ни возьми, я бы назвала Донну Ноубл. Символично, что эта героиня появилась в сериале в свадебном платье и в нём же из сериала вышла. Примечательно, что Донна прописывалась как мать и жена или невеста в эпизодах, стоящих в её сезоне посередине ("Forest of the Dead"), и расширенной вселенной, за что, как я считаю, ответственны люди, неправильно понимающие персонаж и цепляющиеся не за те черты, которые нужно было бы выделять в героине, но при этом неминуемо влияющие на зрительское восприятие Донны. Чего уж после подобного прописывания персонажа удивляться тому, что каждый второй комментатор форумов и каждый третий человек, пишущий рецензию на четвёртый сезон, обязательно сводит всю характеристику Донны к тому, что она спала и видела, как выходит замуж, путешествовала по Вселенной не для того, чтобы набираться впечатлений и проживать осмысленную жизнь, а искать себе повсюду подходящего мужика, и все эпизоды мечтала о пресловутом «женском счастье», лишь отвлекаясь на мелочные приключения с Доктором и безуспешно пытаясь забыть о том, что же ей на самом деле было нужно.

Думаю, мы можем задаться вопросом, лежит ли в подобном оценивании героини вина исключительно на неправильно её воспринимающих зрителях или отдельных ООСящих Донну сценаристах. Неужели сам РТД не прописал Донну зацикленной на замужестве? Сложно не признать, что Донна действительно очень стереотипно мыслила, слишком уж цеплялась за общественные устои, рассматривала замужество в качестве главной, если не единственной, цели своей жизни и поначалу не видела себя в отрыве от мужчины. Но ведь такой Донна показывалась в начале своего пути и в конце, когда она забыла обо всём пережитом и вновь стала той женщиной, какой была до встречи с Доктором, — неуверенной в себе, проживающей примитивную жизнь и зацикленной на шаблоне «мужики-шоппинг-сплетни-с-подругами». Суть её сюжетной линии состоит в том, что Доктор помог Донне раскрыться и найти новый смысл жизни. И хотя тема мужчин в сериях с Донной поднималась не раз, героиня уже в середине четвёртого сезона уверенно заявила, что хочет вечно путешествовать с Доктором и не собирается отказываться от новой жизни, благодаря чему мы можем говорить о том, что её приоритеты после нескольких путешествий всё-таки изменились. Чего уж там, изменились они после одного дня, проведённого Донной с Доктором, ведь после их расставания героиня перестала мечтать о замужестве и начала мечтать о путешествиях с пришельцем, с которым её свела судьба.

Вот здесь-то, как по мне, и кроются подводные камни и свои проблемы, касающиеся Донны Ноубл. Несмотря на изменение жизненной позиции Донны, к сожалению, сказать, что эта спутница прописывалась как самостоятельный персонаж, нельзя, поэтому в случае с этой героиней мне придётся снова и снова смотреть на всё с разных сторон. С одной стороны, Донна и впрямь избавилась от своей зависимости от мужчин после того, как встреча с Доктором открыла ей глаза и помогла понять, что в жизни есть множество сценариев, кроме банального «муж-дом-дети». С другой стороны, оставив мечты о замужестве, Донна начала грезить путешествиями с Доктором, то есть, попросту заменила одни мечты другими. Особенно ироничным я нахожу то, что если раньше Донна хотела, чтобы потенциальный муж пришёл и исправил все её проблемы, помог зажить ей так, «как все», и сделал её жизнь более осмысленной, то потом Донна начала надеяться на другого мужчину — что именно он и его машина времени сделают её жизнь насыщенной и интересной, пусть и без всякой там любви. Что можно сказать, оценивая роль Донны в сезоне с ней? Если припоминать каждый эпизод, особенно большую часть серий первой части четвёртого сезона, то мне снова придётся смотреть на всё с разных углов. С одной стороны, уж кто из спутниц и мог бойко противостоять Доктору, стоять на своём до последнего, спорить и в нужные моменты грубить и повышать голос (всё это нетипичные черты для женского персонажа), так это Донна. С другой стороны, мы знаем, что кричать Донна умела хорошо всегда, но получалось ли у неё так же хорошо действовать?

Если во время первого просмотра четвёртого сезона я за всё это особо не цеплялась, то второй просмотр сериала заставил меня задуматься о том, что серию за серией нам показывали одно и то же: Донна обязательно попадала в западню и только и могла, что разводить руками, вопить и ждать указаний от Доктора или пока он сам не придёт и не спасёт её. В сущности, даже в финальной серии, а финальные серии обычно дарят спутницам звёздный час и дают возможность показать, на что способны именно они, Донна не спасла мир исключительно своими силами, а воспользовалась разумом Доктора. Слава богу, Донна не прописывалась в каждой серии как глупая и беспомощная женщина, а иначе у меня были бы все основания для того, чтобы называть её бесполезной. Яркой, харизматичной, неординарной, интересно прописываемой и помогающей раскрывать других персонажей, в первую очередь Доктора, но объективно бесполезной и то и дело попадающей в беду спутницей. Так возрадуемся же тому, что нам показывали те моменты, когда Донна, благодаря присущей ей внимательности, отмечала то, чего другие бы не заметили (например, в арке с сонтаранцами она обратила внимание на пустые папки для больничных), или пользовалась собственным нестандартным мышлением и теми навыками, которыми никто, кроме неё, не обладал (в серии "The Doctor`s Daughter" ей помогло знание десятичной классификации Дьюи, и Донна неоднократно пользовалась своими навыками «лучшей секретарши Чизика»). Возрадуемся существованию серии "Turn Left", ведь именно в ней, по сути, нам и показали звёздный час спутницы и совершение ею смелого поступка, на который пошёл бы далеко не каждый. А ведь Донна из показываемой нам Вселенной не познакомилась с Доктором и не изменилась под его влиянием, но всё-таки нашла в себе силы пожертвовать собой, когда мир полетел в тартарары, и всё исправить.

Автор статьи «Унижает ли „Доктор Кто‟ женщин?» назвала главу о Донне и Докторе практически так же, как я, сравнивая их прописывание через инь и ян — две противоположности, мужское и женское начала, которые дополняют друг друга и не могут существовать автономно. Мне показалось довольно странным противопоставление автором Донны и Десятого. Если бы эту спутницу сравнивали с Девятым, то тогда я бы ещё поняла обращение к гендерным стереотипам, касающимся мужчин и женщин. Кстати, любопытно, что сам Кристофер Экклстон, исполнитель роли Девятого, не раз говорил в интервью о том, что его герой является нестереотипно прописываемым мужским персонажем, которого не боялись показывать ранимым и уязвимым. А ведь Десятого Доктора, в исполнении Дэвида Теннанта, «типичным мужиком» или «типичным инопланетянином» тем более не назовёшь. В конце концов, именно эту инкарнацию многие критикуют за её эмоциональность, романтичность и чувствительность — ну явно не стереотипно мужские черты характера, а также человечность, не особо, по понятным причинам, свойственную Тайм Лордам. Shana Mlawski противопоставила Донну и Доктора через свет и тьму, эмоциональность/теплоту и холодную логику, комплекс неполноценности и манию величия, а также узко сфокусированную мораль (как это повлияет на этих людей сейчас?) и широкий фокус морали (как это затронет всех?).

Начнём с того, что автор явно не знает о том, что в религиях и культуре мужчины традиционно связываются со всем светлым, а женщины — со всем тёмным. Со вторым пунктом — «холодная логика», через которую якобы можно охарактеризовать Десятого, мне тоже очень хочется поспорить. Уж кого-кого, а называть холодным и бесчувственным логиком Десятого я бы не стала. Хотя Доктор Теннанта и называл себя «грубым», психологом он, особенно при сравнении с социопатом Двенадцатым и чудаковатым Одиннадцатым, был хорошим. Что же до комплекса неполноценности, то, да, женщины и впрямь страдают от неуверенности в себе чаще мужчин, но вот относить к Доктору его манию величия из-за одной принадлежности к мужскому полу я бы не стала, ведь РТД, да и другие сценаристы, вполне себе ярко показывали, что это типичная черта, присущая Тайм Лордам, страдающим элитаризмом. Вот и в Докторе временами проявлялись его природные заносчивость, гордыня и высокое самомнение — всё то, что ему удавалось подавлять только под влиянием спутниц-людей. Единственный же пункт, с которым я могу согласиться на сто процентов, — это узко сфокусированная мораль спутницы и широкий фокус морали Доктора. Доктор в принципе мыслит широко, даже если касаться не только его оценивания морали, но и оценивания обстановки, в то время как спутницы традиционно обращают внимание на незаметные детали. Здесь мы можем вспомнить и Девятого с Роуз, и Одиннадцатого с Эми, и Двенадцатого с Кларой, и кого угодно ещё — ситуация всегда будет повторяться.

Конечно, я не могу не сказать, что сравнение Доктора и его спутницы через логику и эмоции всё-таки имеет смысл, пусть это и не вполне корректно относить лично к Десятому. Хотя Доктор, особенно расселовский, никогда не был безэмоциональным, однако проблемы, с которыми сталкивались герои, он непременно решал через обращение к логике и разуму. Здесь я не могу не выделить обожаемые ньюскульными сценаристами сцены, которые мы видели в сериале очень много раз и которые обязательно друг другу противопоставлялись, а в связи с обращением к этой теме мне хочется процитировать перевод ещё одного автора, выделяющего проблему женской репрезентации в «Докторе Кто» [1]. «„Доктор Кто‟ по структуре своей сексистский. Он повествует о герое-мужчине и его закадычных подружках-спутницах. Более того, герой — инопланетный мужик, обладающий огромными силами и знаниями, который отрывает молодых женщин-землянок от их домов и семей и постоянно помещает их в тупиковые ситуации, где они в отчаянье или в опасности. <...> Тот факт, что Доктор обычно сбегает с относительными лузершами, означает, что эти женщины вряд ли обладают необходимыми для борьбы с межгалактическим злом навыками, кроме подчёркнуто женского умения, — умения слушать. Это всегда была работа спутницы — контактировать с другими, и почти всегда с другими женщинами и девушками, на эмоциональном уровне. Частый случай — пока спутница где-то делится эмоциями, Доктор занимается технической или практической стороной, чтобы разобраться с главной проблемой серии. Это создает супергендерное разделение труда, где женщина слушает и проявляет участие, пока мужчина действует».

Я не буду вспоминать каждую подобную сцену, обращусь только к первым ньюскульным сезонам и возьму самые очевидные примеры. Пока Роуз и Гвинет, героиня эпизода "The Unquiet Dead", сплетничали, хихикали, жаловались на школу и обсуждали мужские задницы свои романтические интересы, Девятый и Чарльз Диккенс успели поговорить о сверхъестественных явлениях, логических объяснениях существования «призраков», кризисе мировоззрения и смысле жизни. Как видим, здесь нам очень чётко и ясно показали, на какие темы могут поговорить взрослые мужчины и что могут и должны обсуждать две молоденькие девушки. Хорошо хоть, что в данном случае можно зацепиться за возраст персонажей и тем самым оправдать темы для разговора, которые они выбрали. Зато в следующем сезоне, в серии "The Girl in the Fireplace", сценарист прямо подчеркнул разницу между мужчинами и женщинами: пока Доктор разбирался с часовыми роботами и гулял по временам, Роуз и мадам де Помпадур обсуждали Его, — любимого ими обеими Одинокого Ангела, ради которого, по словам Ренетт, можно «вытерпеть мир демонов». Данный пример, пусть он и моффатский, я бы назвала самым ярким из всех представленных, ведь в нём мужчины и женщины противопоставлялись через многое: действия и разговоры, активность и пассивность, подвиги и ожидания, а также страсть и лёгкий флирт на стороне (неужели кто-то всерьёз считает, что Доктор мог не просто увлечься Ренетт, а полюбить её, толком не узнав?) и сильная не угасающая с годами любовь.

Казалось бы, одно дело — молодая и необразованная Роуз, которую по сценарию сложно заставить вести серьёзные обсуждения на научные темы, и совсем другое — Марта: девушка постарше и поопытнее, которая получала высшее образование и прописывалась как одна из самых умных героинь. Но нет, даже Марте не везло исполнять роль типичной спутницы. В то время как Десятый в арке "Daleks in Manhattan"/"Evolution of the Daleks" был занят, что очевидно, своими главными врагами, Марта и Талула обсуждали мужчин, к которым они испытывали чувства. В серии "Utopia", пока Джек, Доктор и профессор Яна говорили на высокоинтеллектуальные научные темы и решали проблемы, Марта — одна из самых интеллигентных спутниц, и Чанто — инопланетянка и учёная, помогающая профессору с опытами, сплетничали, глупо хихикали и обсуждали свою привязанность и безответную любовь к мужчинам, которые их не замечали. Не легче становится и от дальнейших сексистских высказываний Мастера, Тайм Лорда, о «девчонках», которым ему было стыдно проигрывать. Что же до четвёртого сезона, то с Донной подобную сцену показали в серии "The Fires of Pompeii": пока Доктор решал проблемы и говорил с отцом семейства на серьёзные темы, а позже обратился за помощью к его сыну, чтобы начать решать проблемы, спутница красовалась в своей новой тунике, смешила девушку-провидицу и расспрашивала её о подругах, благо потом разговор дошёл до предстоящего бедствия и перешёл на более серьёзный тон. Занятно, что в той же серии промелькнули презрительные сексистские выпады второстепенного персонажа против женских способностей к ясновидению — вроде бы типично «женской», а совсем не мужской, области, но Донна, которую задели подобные высказывания, не стала грубить и огрызаться, хотя она никогда не церемонилась и делала это при каждом удобном случае.

Мы можем и дальше продолжать вспоминать схожие примеры. Выделенные мною сцены, не считая, разве что, последней, плохи тем, что из-за них эпизоды едва не провалили, а в случае с моффатской "The Girl in the Fireplace" провалили точно, тест Бехдель [2]. Конечно, в качестве оправдания РТД можно сказать, что в первых ньюскульных сезонах проблема гендерного разделения была ещё не так гиперболизирована, ведь спутницы далеко не всегда прописывались как пассивные и ни на что не годные глупышки, способные только сплетничать. Бывало и такое, пусть и очень редко, что в беду попадали Доктор и другие мужчины, а подруги Доктора проявляли, когда от них это требовалось, упорство, сообразительность и находчивость. Бывало такое, что нам показывали ранимого, уязвимого, чувствительного Доктора, поддерживающего с главными и второстепенными персонажами эмоциональную связь. Наконец, на фоне Моффата, все героини которого делятся на парочку ролевых моделей [3], персонажи Рассела выделяются тем, что они прописывались не как ходячий набор штампов, а как живые, реальные люди со своими достоинствами и недостатками. И всё-таки само наличие сцен, делящих персонажей строго по гендеру, несёт в себе определённый смысл и указывает на стереотипное прописывание персонажей. То, что таких сцен было мало, или они были не так однозначны, или они замещались моментами, когда спутницы раскрывали всю свою мощь и показывали, насколько они круты сами по себе, без оглядки на Доктора, существование подобных сцен оправдывать не должно.

Возвращаясь к статье «Унижает ли „Доктор Кто‟ женщин?», отметим подчёркивание Shana Mlawski дополнения Доктора и Донны друг друга, которое, по её мнению, сделало обоих героев лучше: «Рядом с Доктором Донна обретает уверенность, использует свою логику супер-секретарши, чтобы найти решение в некоторых сериях, и учится принимать сложные решения, исходя из „картины в целом‟. Донна, в большей степени, чем другие спутницы, помогает Доктору опускаться на землю, осознавать себя здесь и сейчас, устраивает ему нагоняй, когда он становится излишне холодно утилитарным, даёт ему укорот, когда его эго слишком разбухает, и обнимает его, когда он едва не лишается разума и жизни из-за озлобленной толпы». Как видим, Доктор выявил в Донне стереотипно мужские черты и воздействовал на неё через разум и силу. В свою очередь, Донна неизменно оказывала Доктору эмоциональную поддержку или делала ему вызов, — но тоже именно на эмоциональном уровне. В прошлой главе я писала о том, что, говоря о Роуз, а они с Доктором точно так же дополняли друг друга, что не раз подчёркивалось и РТД, и актёрами, исполняющими главные роли, Shana Mlawski оценивает их изменения под влиянием друг друга с отрицательной стороны. Проще говоря, по её мнению, Доктор и Роуз не выявили друг в друге те черты, которые ранее внутри героев были скрыты, и не прошли через личностный рост, а Роуз так и вовсе потеряла свою идентичность. Когда же речь заходит о Докторе и Донне, хувианка называет их метафорической парой Отец-Мать, являющимися отражением друг друга, и подчёркивает именно что положительные изменения героев: «Концепция „Доктора-Донны‟ достигает своего апогея в кульминации сезона, когда Донна буквально становится наполовину Доктором, а клон Доктора создаётся с примесью Донны. Выясняется, что это отличная смесь. Гибридная энергия позволяет Донне на время стать даже умнее, чем Доктор, потому что её человеческие эмоции и творческое начало рождают у неё идеи, которые неподвластны простой логике. А Доктор-клон хоть и не совершенен, но обладает достаточной человечностью, чтобы наконец осесть и позволить себе насладиться счастливой домашней жизнью».

По статье, которую я решила прокомментировать, может создаться впечатление, что в творчестве РТД мужчины и женщины обязательно противопоставлялись друг другу через явные гендерно окрашенные черты. Приходит ли Shana Mlawski именно к такому выводу? Забавно, но девушка отмечает, что не почувствовала во время просмотра РТДшных сезонов привкуса «Мужчины с Галлифрея, Женщины с Земли», и это притом, что в одном из абзацев хувианка сама же подняла проблему сведения сценаристами мужчин и женщин к сплошным шаблонам: «Оставленная без воспоминаний о времени, проведённом с Доктором, Донна вернулась к своему прежнему крикливому „я‟: стала женщиной со столь низкой самооценкой и столь не заинтересованной в остальном мире, что она проводит большую часть времени, лишь злословя и сплетничая о звёздах. Оставшись без умягчающего воздействия Донны, Доктор отправляется на Марс и там становится почти полным психом. Мы видели эту историю сто раз раньше. Мужчина и женщина — разные <...> но при этом они нужны друг другу. В основе этого лежит предположение, что женщины сами по себе слишком эмоциональны и слабовольны, чтобы чего-то добиться, поэтому им необходимы мужчины, чтобы рулить планетой. В то же время мужчины нуждаются в любви хорошей женщины <...> чтобы сглаживать острые углы, особенно путём смягчения их предположительно острого интеллекта... Сводить мужчину и женщину к этим шаблонам — это достаточно сексистски, как бы тонко вы это ни подавали».

Наверное, вы заинтересованы в том, какой приговор РТД хочу вынести я. Я не стану называть Рассела замшелым сексистом, и я не буду характеризовать созданные им женские образы как карикатурные и клишированные, но мне сложно закрывать глаза на то, что Рассел Т. Дейвис прописывает своих женских персонажей не без гендерных стереотипов. Если многогранное и глубокое прописывание спутниц ещё позволяет нам делать шоураннеру поблажки, то не стоит игнорировать других указаний на сексизм: оскорбительных выпадов в сторону женщин, которые периодически вставлялись в эпизоды и за которые мужские персонажи осуждались далеко не всегда; мужских персонажей, стыдящихся того, чтобы уподобиться «бабам» или оказаться в чём-то хуже них (примечательно, что однажды сам Доктор пристыдил другого мужчину, Микки, за то, что тот вёл себя «как маленькая девочка»); высмеивания отказа от чётко разделённых гендерных ролей (достаточно вспомнить, как РТД постебался над Донной, бегающей за Лансом и уговаривающей его жениться на ней, с явным указанием на то, насколько смешон сам факт того, что женщина взяла на себя чужую, «неправильную» роль в отношениях, за что и поплатилась, оставшись без мужа); а также неудачных и грубых шуток, в большинстве случаев касающихся темы секса, вроде первосезонной шутки о спутнице-проститутке, второсезонной шутки о любовной жизни с женщиной-плиткой или шутки из четвёртого сезона о Королеве-уже-не-девственнице. Пусть подобного добра в сезонах Рассела Т. Дейвиса поменьше, чем у Моффата, но его всё равно хватает, а о каких прогрессивности и уважении к женщинам в таком случае вообще можно говорить?

Примечания к части:

[1] https://gerynych.livejournal.com/464117.html

[2] https://ru.wikipedia.org/wiki/Тест_Бекдел

[3] https://vk.com/doctorwho_rtd?w=wall-44987185_8721

В главах о Роуз и Донне я не стала говорить о том, что роль спутниц — олдскульных, расселовских, моффатских и отчасти чибнелловской — традиционно сводится к следующим вещам: спутницы очень часто попадают в беду, громко кричат при виде монстров, а оказавшись в опасности, либо теряются, не в состоянии себя защитить, либо оказываются в таком положении, что самостоятельно они себя вытащить просто не могут. Кроме того, спутницы, учитывая специфику сериала, неминуемо остаются в тени главного героя, не считая тех эпизодов, в которых им даётся свой звёздный час, и серию за серией исполняют роль его помощниц. Принеси, подай, куда-нибудь сбегай, с кем-нибудь поговори — вся маленькая и неблагодарная работа держится именно на женщинах, в то время как мужчины-спутники всегда стоят на баррикаде рядом с Доктором, никогда за его спиной не прячутся, всякой незначительной ерундой не занимаются и не отсиживаются на месте. В ньюскуле образ спутницы вроде бы претерпел множество изменений, но изменилось ли отношение сценаристов к спутницам в целом? Я бы так не сказала. А ещё я нахожу довольно ироничным то, что хочу порассуждать в этой главе о такой спутнице, как Марта Джонс. Если ставить на один ряд всех спутниц времён РТД, то именно Марту можно назвать действительно прогрессивно прописанной героиней, вполне себе независимой от Доктора. В то время как Роуз и Донна проживали скучную жизнь, застряв на нелюбимой и скучной работе, а заодно не имели устроенной личной жизни (Роуз своего парня никогда не любила, и они состояли в нездоровых отношениях), Марта получала приличное образование и могла ожидать последующего за получением диплома карьерного роста и стабильности. В то время как Роуз и Донна нуждались в том, чтобы рядом с кем-нибудь раскрыться и найти себя, Марта уже себя нашла, знала, чем она будет заниматься, и была вполне состоявшейся личностью.

Мне безумно жаль, что эта спутница встретила неправильного Доктора, да ещё и в ужасный период его жизни. Мне жаль, что ей пришлось многое из-за него пережить. Меня раздражает то, что её влюбили в Доктора, чтобы раскрыть состояние Десятого после потери Роуз, в то время как Марта могла не вздыхать из-за Доктора и терпеть не лучшее к себе отношение, а стать для героя отличным товарищем. Из Десятого и Марты, увы, команда вышла неудачной и скучной. Кроме того, Марта осталась в тени более ярких спутниц «Доктора Кто», и хувианы её недооценивают. Во-первых, влюблённость Марты в Десятого нельзя назвать другими словами, кроме как раздражающей и лишней. Во-вторых, многие воспринимают Марту в штыки, потому что «она-не-Роуз-и-не-Донна». В-третьих, так как Марта состояла с Доктором в прохладных и сложных отношениях, зрителям было неуютно смотреть депрессивный третий сезон, вызывающий самые мрачные эмоции. Я, как и многие, оценила Марту и серии с ней по достоинству только после того, как пересмотрела третий сезон, и мне кажется, что потенциал этой спутницы не был раскрыт в полной мере, потому что героиня потерялась за другими персонажами времён РТД. Марта Джонс, при всех её достоинствах и сильных сторонах, в сознании хувиан тесно связана с мужчиной, и можно сказать, что её чувства к Доктору во многом определили путь, через который прошла героиня.

Не знаю, обращали ли вы когда-нибудь внимание на то, каких именно женских персонажей называют «сильными и независимыми». Я давно заметила, что зачастую так называют тех женщин, которые отказываются от мужчин. Включите любой фильм, называющийся «феминистским», и вы наверняка увидите, что главная героиня этого фильма или состоит в нездоровых отношениях, или живёт во имя мужчины, забывая о себе, или борется с мужчинами, пытаясь доказать, что она ничем не хуже них, а раскрывается и находит себя, когда от этих самых мужчин наконец-то отказывается. В то же время мы видим очень мало фильмов, в которых женщины в принципе не оглядываются на мужчин, не состоят с ними в отношениях, живут своими жизнями, делают то, что хотят, и проходят свои пути развития, с мужчинами никак не связанные. Если бы не семейные отношения Марты и связь её семьи с Мастером, то тогда бы сюжетная линия этой спутницы была связана исключительно с её чувствами к Доктору, которые она должна была побороть, а я действительно не хочу называть звёздным часом этой спутницы её отказ от Доктора. Да, Марта преподала хороший урок тем зрительницам, которые попали в похожую ситуацию. Да, Марта молодец, что перестала терпеть Доктора и ждать от него внимания, поняв, что она заслуживает большего. Да, очень здорово, что эта спутница не оставила после своего ухода недосказанности и начала новую жизнь. И всё-таки линия безответной любви для культуры не нова, и каждый человек рано или поздно проходит через подобный опыт. Так стоит ли тогда возвеличивать отказ женщины от мужчины, который не относился к ней с должным уважением и просто не мог дать ей то, чего она от него хотела? Стоит ли называть Марту сильной и независимой только потому, что она высказала Доктору всё, что хотела, и гордо ушла в закат?

Марта независима не потому, что она нашла в себе силы оставить Доктора, а потому, что она целый год ходила вокруг Земли в полном одиночестве и дарила людям надежду. Марта сильна, потому что она не жаловалась на свою тяжёлую несчастливую жизнь и просто делала своё дело, как не жаловалась и на то, что долгие месяцы терпела Джона Смита, подрабатывая служанкой в ужасные для неё времена, а Джон вёл себя намного хуже, чем Доктор, и не уважал её от слова совсем. Марта крута, потому что она невероятно стойкий, храбрый, надёжный и ответственный человек, которому можно довериться. Я не могу назвать ни одну ньюскульную спутницу Доктора, кроме Марты, на которую можно было бы возложить такую же огромную ответственность с полной уверенностью в том, что она справится со своей задачей и не напортачит. Марта замечательна, потому что она справилась со всеми задачами, которые перед ней стояли, и прошла огромный путь. Вот только Землю она обходила во имя Доктора, заставляя людей в него поверить и утверждая, что в ней не было ничего особенного. И как же нам тогда оценивать сюжетную линию этой спутницы и её звёздный час, если действия Марты были направлены на то, чтобы Доктор вернулся назад и спас всех от Мастера? Неужели Доктор даже в этом случае взял и затмил собой спутницу? Ну, да, именно это он и сделал, однако сбрасывать Марту со счетов, как это делают слишком многие хувианы, неправильно, и нам не нужно забывать о том, что совершила в финальной арке именно Марта. Точно так же не нужно ставить её уход от Доктора выше всего остального, что она сделала, или недооценивать роль этой спутницы в последних сериях четвёртого сезона. Именно самостоятельные поступки спутницы её и определяют, а борьба с неразделёнными чувствами — не самое главное, что случилось в жизни Марты Джонс.

* * *

Так как глава о Марте вышла краткой и лаконичной, я решила совместить разговор о ней с выделением одной часто отмечаемой в творчестве РТД проблемы — прописывания Расселом фигуры матери. Уж не знаю, что у него были за проблемы со своей матерью, но мамы спутниц Девятого и Десятого — одна хуже другой. Каждая из этих женщин обязательно прописывалась как крикливая, истеричная, не дающая своей дочери нормальной жизни женщина, которая давила на неё своими ожиданиями. Каждая мать, не считая, может, только Джеки, не может вызывать ничего, кроме раздражения. Из трёх матерей — Джеки, Франсин и Сильвии, самой безобидной героиней является Джеки. Безобидной, но довольно стереотипно прописывающейся: болтливой, любящей посплетничать, эмоциональной и заботливой. Главной чертой этого персонажа каждый хувиан, помимо малого количества РТДшников, видящих глубину во всех героях Рассела, наверняка назовёт её любовь к флирту. Учитывая раскрытие героини, мы можем сказать, что потерявшая мужа и растившая дочь в одиночестве Джеки видела в мужчинах не столько цель своей жизни, сколько возможность зажить лучше и вновь почувствовать ту любовь, которую она потеряла. На личном фронте героине не везло, мужчин она меняла, как перчатки, но при этом никто из них не мог заменить ей Пита, и в итоге Джеки получила такой же сомнительный, как и в случае с Роуз, хэппи-энд, удовлетворившись Питом из параллельной Вселенной и снова став матерью.

Отношения Роуз и Джеки я бы назвала обычными материнско-дочерними отношениями: Джеки переживала за дочь, заботилась о ней и не могла её отпустить, потому что долгие годы Роуз оставалась едва ли не единственным смыслом её жизни. Вот вам и проблема Джеки Тайлер: я говорю об её муже, об её дочери и об её многочисленных связях, которые не приводили ни к чему серьёзному, но я не могу сказать ничего о ней самой — об её работе (вероятно, подобную информацию можно найти только в расширенной вселенной), об её интересах и о тех качествах, которые характеризуют эту героиню без учёта её взаимоотношений с другими людьми. Не поймите меня неправильно: я очень люблю Джеки и не считаю её плохо прописанным персонажем, но хотела бы увидеть не только в качестве Джеки-матери, Джеки-жены или Джеки как комедийного персонажа, но и в качестве Джеки, какой она была сама по себе. И ведь дело не в том, что Джеки — это второстепенный персонаж, прописывающийся в первую очередь как материнская фигура. Я могу назвать точно такую же отцовскую фигуру — Уилфреда Мотта, но почему-то в этом случае мне гораздо проще охарактеризовать персонажа без банального «заботливый дедушка Донны». Уилфред не прописывался исключительно как дедушка Донны. Уилфред — это смелый, многое повидавший, добродушный человек. Уилфред — это человек, прошедший через войну. Уилфред — это человек, который любил смотреть на звёзды, удостоился чести стать временным спутником Доктора и услышал от него две вещи: то, что Доктор был бы горд, если бы Уилфред был его отцом, и то, что для Десятого было честью спасти его, даже если самому ему при этом пришлось умереть.

Чего уж там, зачем браться за дедушку Донны, если у нас есть отец Роуз, да ещё и не один, а два! И ведь они оба характеризовались с разных сторон. «Наш» Пит прописывался как изобретатель и немного наивный мечтатель и неудачник, которому было довольно сложно довериться и который не давал своей семье того, в чём она нуждалась. Если посмотреть на него с более выгодной стороны, то в нужный момент родной отец Роуз смог набраться храбрости и решительности и отдал свою жизнь, чтобы привести Вселенную в порядок и исправить ошибки дочери, потому что он отец, а значит, это его работа — брать на себя ответственность. Что же до «параллельного» Пита, то я бы назвала его более жёсткой и прагматичной фигурой. Этот Пит не просто мечтал о том, чтобы изменить жизнь, но, в отличие от своего второго «я», мог подать себя с правильной стороны и добиться того, чего «наш» Пит, наверное, не добился бы никогда. Интересно, что если Пит из параллельной Вселенной прописывался как человек со своими достоинствами и недостатками, то «параллельная» Джеки прописывалась с ярко выраженной отрицательной стороны, вероятно, по той причине, что у неё не было ребёнка, который бы её смягчил, зато была куча денег, превративших Джеки в меркантильную, высокомерную и эгоистичную женщину. Отсюда мы можем прийти к выводу, что точно так же, как на характер этой Джеки повлияли муж и отсутствующие дети, на характер Джеки из нашей Вселенной во многом повлияли Пит и Роуз. Если вычеркнуть этих людей из жизни Джеки, как персонаж она потеряет слишком многое, потому что Жаклин Тайлер определяется прежде всего родными людьми. Питер Тайлер при этом только своими женой и дочерью не определяется.

Следующая на очереди мать — Франсин Джонс. Если Джеки получила достаточно экранного времени и неплохо, пусть и не идеально, прописывалась, то Франсин и времени получила мало, и через какие-то яркие запоминающиеся черты не прописывалась, и сыграла незавидную роль персонажа, который вынужден принимать на себя от зрителей все удары. То, что Доктор получил от Джеки пощёчину и изначально с матерью Роуз не поладил, мы все, конечно, прекрасно помним, но эта сцена в нашем сознании перекрывается положительно окрашенными моментами, такие как рождественский ужин Доктора и Тайлеров, Джеки, которая сидит у кровати отходящего от регенерации Десятого и заботится о его состоянии, или Джеки, которая с поцелуями бросается встречать дочь и любимого зятя Доктора, с которым со временем она всё-таки примирилась. Что же до Франсин, то их отношения с Доктором на уровень повыше так и не перешли, и если Джеки врагом народа не заделалась, то мать Марты ради безопасности дочери пошла на то, что начала сливать Мастеру нужную ему информацию, и за это многие хувианы её недолюбливают. Здесь я сразу же должна сказать, что, в отличие от большинства фандома, понимаю мотивы Франсин и не обвиняю её в том, что она сделала.

Спасибо РТД за то, что он показал нам, как родители спутниц Доктора реагируют на то, что их дети бросают всё и уходят с каким-то сомнительным и опасным мужчиной, как семьи спутниц переживают их долгие путешествия и к каким последствиям иногда приводит приводит недосказанность. Мне кажется, на месте Франсин любой бы поступил точно так же: и наградил Доктора хорошей затрещиной, и из страха за ребёнка поверил любому, кто скажет, что он или она находится в опасности, особенно если речь идёт о человеке вышестоящем, правда, поставить себя на место этой героини смогут далеко не все, и для того, чтобы её понять и за всё простить, нужно самому быть родителем. Добавлю, что сразу после просмотра третьего сезона в нашем сознании едва ли остаются хоть какие-то положительные эмоции, связанные с сюжетной линии матери Марты, и далеко не каждый будет размышлять о мотивах Франсин и пытаться её как-то поднять в своих глазах. Если зрители и перестают злиться на Франсин, то только к концу третьего сезона — после того, как она признаёт свою ошибку и через многое проходит, но в целом в нашем сознании всё равно остаётся скорее не забота Франсин об её дочери, а постоянные ссоры Франсин с её мужем, не менее частые разбирательства Франсин с Доктором и её невольная помощь врагу главных героев, то есть сплошной негатив.

Не менее негативно мы относимся и к третьей материнской фигуре — Сильвии Ноубл, которая не просто, как Джеки или Франсин, боялась за свою дочь, а потому бросалась на Доктора, внезапно выдернувшего Донну из спокойной жизни, а попросту пилила её и проявляла себя как абьюзер, за что заслуживает только осуждения. Довольно любопытно, что с каждым новым сезоном РТД обстановка только накалялась: Рассел то и дело показывал нам всё более жёсткую, нетерпимую и агрессивную мать, отношения Доктора с каждой новой матерью спутниц становились более сложными, и такими же сложными были материнско-дочерние отношения. Если Джеки не столько пыталась вынудить дочь остаться на Земле ради собственного комфорта, сколько боялась потерять Роуз навсегда, а Франсин желала Марте только лучшего — безопасности и стабильности, пусть и показывала это совсем не так, как это нужно было делать, то Сильвия воплощает собой пример плохого родителя. Назвать домашнюю обстановку семьи Ноубл не иначе как нездоровой и токсичной у меня не повернётся язык, и я безумно рада тому, что у Донны был Уилфред. Что же до Сильвии, то она влияла на дочь с отрицательной стороны, то и дело была ей недовольна и стала одной из причин всех тех комплексов и неуверенности в себе, которые мучили Донну всю жизнь. Хорошо, что РТД хотя бы не стал оправдывать Сильвию и через Доктора сказал женщине, что ей стоило бы уважать свою дочь, почаще говорить ей о том, что она важный человек со своими достоинствами, и быть с ней помягче. Я думаю, Сильвия Доктора услышала, а своё поведение пересмотрела, ведь в финальной арке эта героиня вела себя уже не так заносчиво и неприятно. Если, конечно, причина её поведения не заключалась в том, что Донна наконец-то выходила замуж...

В качестве заключения мне хочется сказать, что РТД хотя бы показывал нам семьи спутниц Доктора, чего не делали ни олдскульные сценаристы, ни Стивен Моффат, и за это мы должны быть ему благодарны. Разумеется, живые, пусть и сложные, матери лучше мёртвых матерей или отсутствия матерей как таковых. И всё-таки Джеки, Франсин и Сильвия заслуживали большего. Я хотела бы узнать о Джеки побольше и увидеть её не только в качестве матери Роуз, но и самостоятельного персонажа. Я хотела бы посмотреть на события третьего сезона со стороны Франсин, чтобы не просто понять её, а действительно простить за всё ею совершённое. Я хотела бы получить объяснения характеру Сильвии: была ли она такой ужасной матерью всегда или ожесточилась после потери мужа. Наконец, я не могу не выделить то, что материнские и отцовские фигуры прописывались РТД по-разному, а в какой-то степени стереотипно, что не может не настораживать.

* * *

Если бы в эре РТД все спутники Доктора были исключительно женщинами, то, возможно, сейчас я бы старательно убеждала себя и вас в том, что Рассел всё-таки прогрессивный сценарист, который не столько сознательно опускал женщин на фоне мужчин и прописывал героинь через сплошные стереотипные черты характера, сколько временами совершал ошибки. Так давайте же посмотрим на прописывание РТД Мужчин с Земли, то бишь спутников Доктора мужского пола, являющихся, как и спутницы, представителями человеческой расы, и тогда уже будем думать о том, стоит ли нам быть категоричными. Всё-таки дело в разных расах или принадлежности персонажей к определённому гендеру? Я считаю, что дело, увы, не столько в расе, сколько в гендере. Для того, чтобы в этом убедиться, достаточно только упомянуть имя Джека Харкнесса, — и можно тут же ставить точку. Вот уж удивительное дело: стоит хувианам только заговорить о Донне Ноубл, как они тут же принимаются оценивать героиню и её сюжетную линию с разных сторон и подбирать слова, а то люди, не дай бог, подумают, что критики находят эту спутницу клишированной. Когда дело касается Роуз Тайлер, всё становится сложнее, причём из-за романтической линии — одно её существование как бы ослабляет позиции спутницы и автоматически принижает её на фоне всех остальных героинь. Даже Марта Джонс — потрясающая умница Марта, будучи независимым женским персонажем, страдает из-за своих отношений с Доктором. Ну а что Джек Харкнесс? А Джек Харкнесс, ещё один спутник Доктора времён РТД, прописывался едва ли не как Марти Сью, чуть уступающий главному герою. Джек Харкнесс — это симпатичный, обаятельный, умный, смелый, сильный, самостоятельный и крутой парень, который всегда выделялся на фоне женских персонажей в лучшую сторону. Именно из-за разного прописывания РТД девушек-спутниц и парня-спутника и разных ролей, которые они получили, мы можем делать выводы о том, как Рассел смотрит на мужчин и женщин.

В то время как Роуз и Донна умом никогда особо не блистали, за что спасибо упущенным возможностям получить нормальное образование, а Марте умничать и проявлять себя зачастую не давали, то оставляя её в тени Доктора, то заставляя выполнять жалкую роль спутницы, которая должна знать своё место и вперёд до самого финала не высовываться, Джек с первого же появления в сериале прописывался как компетентный, обладающий высоким интеллектом человек, сходу заполучивший право встать практически на один уровень с Доктором и не просто помогать ему в разрешении проблем, а принимать в сюжете равноправное с главным героем участие. Научными терминами Джек сыпал только так, в продвинутой технике разбирался чуть ли не лучше, чем Доктор, и, будучи «на подпевках» у главного героя, не стеснялся проявлять лидерство или брать дело в свои руки, делая то, что хотел сделать он, а не Доктор. Добавим, что в «Докторе Кто» Джек ни в одной серии не показывался как беззащитный, беспомощный, пассивный и попадающий в беду паренёк, а если уж он в беде вдруг и оказывался, как, например, в финальной арке первого сезона, то прекрасно мог вытащить себя своими силами. Почему-то Джеку не приходилось, как всем девушкам-спутницам, кричать, звать Доктора на помощь и ждать, когда его вытащат. Даже в финале третьего сезона, будучи в западне у Мастера, Джек стоически переносил своё положение и как-то выбраться всё-таки пытался. Спасибо, что Джека показывали абсолютно беспомощным и беззащитным хотя бы в «Торчвуде» — только благодаря этому сериалу героя неправильно называть Марти Сью, а в «Докторе Кто» он, при всей своей многогранности, именно так и прописывался.

Добавлю, что Доктор никогда не брал на себя ответственность за Джека и не считал нужным за него отвечать, хотя спутники мужского пола такие же люди, как женщины, и точно так же зависят от Доктора. Но нет, наш продвинутый Тайм Лорд, который вроде бы не мыслит стереотипами и уважает женщин наравне с мужчинами, почему-то с самого первого олдскульного сезона и до последнего моффатского считал, что спутники мужского пола могут позаботиться о себе сами и их можно взять с собой в любую заварушку, а девушек и женщин нужно обязательно беречь от любой угрозы и опекать, как будто они не взрослые люди, а беззащитные дети. Выделяются ли РТДшные Доктора на фоне олдскульных и моффатских в лучшую сторону? Ну, может быть, Девятый и Десятый не кидались совсем уж оскорбительными фразами в сторону «прекрасного пола», и их забота по отношению к спутницам формально объяснялась не слабостью девушек, а обещанием Доктора защищать их и возвращать домой целыми и невредимыми, а плюс к тому сильными чувствами, которые они испытывали к Роуз и Донне (Марту Десятый никогда так не берёг), но всё-таки факт есть факт: РТДшные Доктора, как и любые другие, брали спутниц под своё крыло и относились к ним снисходительнее, чем к тому же Джеку. Очень важно отметить и то, что роль Джека значительно отличается от роли РТДшных спутниц и именно этот персонаж стал первым в ньюскуле героем, заполучившим свой спин-офф, а позже получившим много внимания от создателей расширенной вселенной, так как Харкнесса очень удобно то и дело возвращать в сериал и сталкивать с разными персонажами из хувианской вселенной.

Как я уже сказала, Роуз могла получить свой коротенький спин-офф и прописываться в качестве независимой и умной женщины, пусть и возвращающейся к Доктору, но всё-таки как-то без него всё это время живущей и успешно работающей на параллельный Торчвуд. Спин-оффа героиня в итоге так и не получила, а ведь мысли РТД прогрессивнее, и Роуз могла получить не просто полуторачасовой фильм или парочку аудиопьес, раскрывающих кого угодно, но не её, а целый сериал с ней в главной роли. В конце концов, могущественным Злым Волком, на минуточку, стал не Джек, а именно Роуз. И что же в итоге? А в итоге она сделала бессмертной не себя, что было бы в сто раз логичнее, учитывая желание героини разделить с Доктором всю жизнь и то, что она заглянула в сердце ТАРДИС, провела в виде Злого Волка долгие минуты и как-то умудрилась не умереть, а значит, могла и должна была получить побочный эффект от связи с машиной времени. Но нет, Роуз вернулась к своему обычному человеческому существованию, а бессмертным сделали Джека. Вот вам и минусы «особой» роли: любовным интересом главного героя Роуз, может, и сделали, да только любовью своей она всем мешала. Что Роуз, изначально ограниченную в роли, если учитывать рамки сериала, вообще ожидало? Доктор неминуемо бы выпнул её, свою великую любовь, из родной Вселенной и дома, нарушив собственные обещания, отказавшись от всего, что она хотела ему дать, и не обращая внимания на то, что ради него Роуз прыгнула выше своей головы и прошла через невозможное.

Разумеется, сильно волноваться за Роуз не нужно, ведь в качестве подачки шипперам шоураннер обеспечил спутницу ручным и покладистым клоном любимого человека, а он обязательно подарит ей «женское» счастье — если вы не в курсе, всё это подтверждается в интервью РТД и Дэвида Теннанта (Билли Пайпер никогда не была довольна участью Роуз), а также расширенной вселенной. Что же до возможного иного прописывания сюжетной линии героини, то стоит представить себе альтернативную Вселенную — с Роуз, которую не сделали любовным интересом Доктора, но которая стала Злым Волком и случайно себя саму обессмертила, и можно сразу же понять, во что бы это вылилось, а вернее, прийти к выводу, что никакого спин-оффа никто бы не снял. Задумываясь о том, что бы было, получи Роуз роль Джека, я могу с уверенностью сказать, что героиню никто бы не рискнул ставить на место Харкнесса, заставлять проходить через те же испытания и совершать противоречивые поступки, которые совершал он, только потому, что она уязвимая и слабая женщина, а значит, заслуживает жалости, более простой жизни, заботы, любви и непременного хэппи-энда. Не мысли РТД именно в таком направлении, и тогда бы со спутницами никто не церемонился, а их судьба не сводилась к тому, чтобы выйти за кого-нибудь замуж и обречь себя на примитивную взрослую жизнь. Что забавно, замуж за кадром вышла не одна Роуз, но и другие РТДшные героини.

Уж сколько РТД и Моффата ни сравнивай и какие доводы в пользу своей стороны людям ни давай, мало кто будет копаться в сюжетах и разбираться, кто там из шоураннеров дружелюбный сексист, а кто мизогинично настроенный мужчина с диковатым отношением к женщинам [1]. Как ни крути, у Рассела Т. Дейвиса спутницы прописывались довольно стереотипно, а выводились — традиционно. Зато спутницы времён Моффата, какими бы клишированными они ни были, всем запомнились, не потерялись, а только выделились на фоне других героинь, получили большую роль в сюжете и жизни Доктора, а кто-то даже удостоился своего удачного и успешного спин-оффа. Ну куда там жалкой Роуз Тайлер, которую вывели, как всех остальных, которую Доктор кинул и которой не дали адекватного спин-оффа, до Ривер Сонг, ставшей не просто романтическим интересом на пару сезонов, а женой Доктора, встретившей каждую его инкарнацию, заполучившей лично от него долгие годы жизни и посмертие и удостоившейся более сложной и интересной, при всех её сюжетных дырах, истории? Куда там Донне Ноубл, важной женщине лишь на одно мгновение и попросту умершей, до Клары Освальд — самой важной спутницы всех времён, которая спасла Доктора в каждой его жизни и заполучила в распоряжение целую вечность?

Хорошо хоть, что Марта Джонс получила более-менее неплохое окончание своей истории, если, конечно, не углубляться в то, что она, учащаяся на врача женщина, превратилась в солдата, многого натерпелась от Доктора и Мастера, а в мужья заполучила Микки Смита, хотя до этого вроде была помолвлена совсем с другим мужчиной. РТД настолько неуважительно относился к собственной романтической линии, что просто-напросто её испортил, прООСив и выставив идиоткой вроде бы любимую героиню, только чтобы как-то выкрутиться, свести концы с концами и удовлетворить публику. У РТД не было ни времени, ни, вероятно, большого желания на то, чтобы правдоподобно прописать личную жизнь Марты, да и Донны тоже, поэтому он поставил нас перед фактом, что за кадром Донна успела сойтись с незнакомым нам человеком (остаётся только надеяться, что Шон лучше Ланса и Ли и заслуживает своей жены), а Марта порвала с Томом и обручилась с Микки. И почему же всё закончилось так, как закончилось? Потому что Донна должна была вернуться к тому, с чего началась её история, ведь суть сюжетной линии этой героини состояла в кольцевой композиции. Что же до Марты, то РТД нужно было пристроить куда-то несчастного Микки, и совсем не важно, что они с Мартой толком на наших глазах не взаимодействовали, оба долгое время страдали от своей неразделённой любви к Доктору и Роуз и оба, ещё одна неприятная символичная деталь, являются темнокожими героями, которых оставили вместе едва ли не по остаточному признаку.

* * *

Про Джека я сказала всё, что могла, но что я могу сказать о других спутниках мужского пола, — Адаме и Микки? Как персонажи и спутники Адам и Микки определённо Джеку проигрывают, и прописывались они скорее как второстепенные персонажи — живыми людьми со своими недостатками, а не как спутники Марти Сью, нуждающиеся в ярком прописывании, чтобы кто-то захотел смотреть с ними спин-оффы. В принципе, Адама можно не принимать во внимание, потому что он получил довольно поверхностное описание, толком не раскрылся, остался всего на две серии, выполнил парочку нужных для шоураннера функций и был благополучно слит. Зато, в свою очередь, Микки очень вырос и возмужал к выведению из сериала. Он стал храбрее, неоднократно проявил себя с лучшей стороны, помогая Доктору и Торчвуду спасать мир, а также нашёл себя в жизни, перестав унижаться и бегать за девушкой, которая использовала его и не относилась к нему с должным уважением. Если в первом сезоне Микки прописывали как дурачка и неудачника, который должен был всех смешить и стоять между Доктором и Роуз, то во втором сезоне его начали потихоньку превращать в «настоящего мужчину» — храброго и не дающего собой помыкать. Воспринимается ли повзрослевший и изменившийся в лучшую сторону Микки как подарок для Марты? Для того, чтобы ответить на этот вопрос, я решила пересмотреть отрывок с Мартой и Микки из финальной серии. Печально, но в сцене с этими героями я увидела отнюдь не союз двух равноправных людей, а Микки, неожиданно взявшего на себя лидирующую роль в отношениях (в отношениях с Роуз он всегда выполнял типичную женскую роль — сидел на месте и ждал её, поэтому совсем не удивительно, что герой вырос и изменился в лучшую сторону именно после того, как перестал заниматься этим глупым и неблагодарным делом).

В отношениях с женой именно Микки давал Марте указания, как она должна поступать в тех или иных ситуациях. Об этом говорит прекрасная и символичная фраза: «Я же сказал тебе оставаться сзади». Знаменательно, что после этой фразы нам показали: если бы не Доктор, удачно оказавшийся в нужное время в нужном месте, то Марту бы благополучно пристрелили, а значит, ей нужно было послушаться мужа и не лезть куда не надо. Добавлю, что именно Микки настоял на том, чтобы Марта начала работать самостоятельно (лично я не понимаю, зачем на это нужно было так прямо указывать и почему Марта не могла сама решать, где, кем и как ей работать). Очередной не самой приятной фразой для меня стала та, в которой РТД раскрыл нам семейное положение Микки и Марты: «В нас стреляет сонтаранец. Это не место для замужней женщины». Здесь меня так и подмывает спросить, где же место замужней женщины. Наверное, на кухне? Ну и, разумеется, я не могу не отметить последнюю сцену с участием Микки, ведь она является прямой параллелью к сцене с его участием в первом эпизоде и иллюстрирует то, как этот персонаж вырос за свои сезоны. Если в конце первой серии испуганный Микки буквально сидел в ногах у Роуз, трясся от страха и держался за девушку, что выглядело довольно жалко и, наверное, унизительно для мужчины, то в последней сцене уже он — похрабревший герой с пушкой в руках, обнимал и утешал свою женщину, как это и «полагается» в соответствии с гендерными ролями. Хорошо хоть, что Донну не заставили вступать в отношения с чётко разделёнными гендерными ролями, а то впору было бы бить тревогу.

* * *

Я не раз натыкалась на обсуждение людьми гендерного вопроса в «Докторе Кто» и частенько видела сравнение женских персонажей РТД с женскими персонажами Моффата. Не копаясь в сюжетах и прописывании спутниц и смотря на роль героинь поверхностно, можно с лёгкостью посчитать прогрессивным сценаристом того, кто им не является. Да Стивен Моффат на фоне Рассела Т. Дейвиса выглядит чуть ли не про-феминистом, заинтересованным в прописывании сильных женских персонажей и ЛГБТ-героинь! У Моффата, куда ни глянь, все сильные да независимые, почти каждая спутница обессмерчена, а две героини, вот уж ничего себе, и вовсе получили свой хэппи-энд с другими женщинами. Что же до любовных интересов Доктора, то Ривер, в отличие от Роуз, формально прописывается как равная Доктору женщина, которая удостоилась статуса жены главного героя, получила лично Доктора, да ещё и в разных телах, а не какого-то там жалкого клона, и всё-таки живёт, спасибо Биг Финиш, своей активной жизнью, в то время как Роуз в отрыве от Доктора никто не воспринимает всерьёз. Чем же, в свою очередь, запомнился фанатам РТД? Тем, что каждая его спутница была выведена из сериала самым примитивным и традиционным для сериала образом, то бишь вышла замуж. Здесь я снова задаюсь вопросом: о каких же тогда прогрессивности и феминизме мы ведём речь? Может быть, РТД не так уж и прекрасно относился к своим героиням и обвинений в сексизме заслуживает не только Моффат?

Примечание к части

[1] https://ficbook.net/readfic/4346399; https://ficbook.net/readfic/6459378/18007743; https://ficbook.net/readfic/6459378/28051019: критика женских образов Стивена Моффата.

В начале этой статьи я задалась вопросом, какие из проблем репрезентации женщин могу отнести к сезонам Рассела Т. Дейвиса, и после рассмотрения сюжетных линий каждой спутницы, а также некоторых второстепенных персонажей, я могу прийти к нескольким выводам. Роуз Тайлер называть прогрессивным феминистским персонажем нельзя, потому что эта спутница прописывалась прежде всего через романтическую линию с главным мужским персонажем сериала, играла в отношениях с ним традиционную пассивную роль и в итоге была выведена из шоу примитивным способом. Донну Ноубл с феминистской точки зрения можно, но довольно сложно оценивать с положительной стороны, потому что её коснулись гендерно стереотипное прописывание и не менее стереотипная динамика отношений с мужским персонажем. Марта Джонс является единственной спутницей времён РТД, которую можно назвать прогрессивно прописанной героиней, но, к сожалению, её сложно назвать ярким женским персонажем. Добавим, что Марта осталась в тени более ярких женских персонажей и главных мужских, а кроме того, как и её подруги, удостоилась примитивного «женского счастья» в лице мужа и возможных будущих детей.

Не менее стереотипно, чем главные героини, а в некоторых случаях проблематично, в первых ньюскульных сезонах прописывались матери спутниц, в то время как отцовские фигуры, не считая отца Марты, окрашивались с положительной стороны и прописывались через яркие индивидуальные черты. Спутник Доктора мужского пола получил совсем иные, чем спутницы, черты характера, роли и функции, прописываясь в качестве уверенной в себе, интеллигентной, героической, самостоятельной и независимой, но что главное, равной Доктору фигуры. Кроме того, в творчестве РТД можно заметить и неудачные шутки, и оскорбления женщин, и проведение параллелей между мужчинами и женщинами, сводящихся к гендерным стереотипам. Отсюда мы приходим к главному выводу: в эпохе Рассела Т. Дейвиса, какой бы прогрессивной на фоне других эр она ни выглядела, есть свои проблемы и недостатки. Конечно, говорить можно ещё о многом: выделять всех второстепенных женских персонажей, приводить в пример нестереотипно прописанных героев, рассматривать каждую серию со спутницами под лупой и посвящать героиням целые анализы. И всё-таки проблемы репрезентации из первых сезонов никуда не денутся, спутницы в прогрессивно женские образы внезапно не превратятся, а коснувшиеся их стереотипы из сериала магическим образом не выветрятся.