Реванш Лёшки Чёрного: критика РЧК (джен)

Вернуться к тексту

Вернуться к тексту

13) Оттуда же.

Вернуться к тексту

14) Для удобства, вот ещё одна ссылка на неё: https://ficbook.net/readfic/5378721/34525087#part_content

Вернуться к тексту

15) Первый сезон, восьмая серия, таймкод — 20:46-22:16.

Вернуться к тексту

16) Взят из главы «Восставший Орден», ссылка: https://ficbook.net/readfic/5378721/35227177#part_content

Вернуться к тексту

17) Из главы «Пятый курс, первый крестраж»: https://ficbook.net/readfic/5378721/23575072#part_content

Вернуться к тексту

18) Оттуда же.

Вернуться к тексту

Ладно, будем считать, что проблемам языка — самого текста фанфика — в первой части статьи мы уделили достаточно внимания. Они лежат на поверхности, они портят впечатление от чтения… но разве они — главное в произведении?..

Вопрос спорный. Никто в здравом уме не станет отрицать, что в работе писателя слово (в широком смысле) является основной всего. Это и рабочий инструмент, и конечный результат трудов — и всё, что лежит посередине. Пожалуй, здесь уместно будет сказать, что текст в литературном произведении подобен видеоряду в кинематографе. С той лишь разницей, что фильмы, помимо картинки, как таковой, всё же имеют и другие средства прямого воздействия на свою аудиторию. Писателям же приходится полагаться только на сами слова, через сочетания которых публике передаются мысли создателя.

Однако визуальный ряд — не самое главное, что есть в кино. Оригинальная трилогия «Звёздных Войн» не может поспорить с яркостью и красочностью современных фильмов — той же трилогией сиквелов. Однако фильмы Лукаса, снятые почти полвека назад, люди с удовольствием пересматривают до сих пор — несмотря на то, что глаза нынешнего зрителя привыкли к сочным компьютерным спецэффектам. А пёстрые кадры сиквелов не вызывают такого желания уже сейчас, спустя неполный десяток лет после выхода первой диснеевской ленты.

Точно так же зачастую происходит и с литературными произведениями. Текст которых может быть вылизан до совершенства с точки зрения языковых норм, но не вызывать никакого отклика в читателях. Или наоборот: быть грубоватым, неуклюжим — и всё равно не уменьшать желания людей вернуться к произведению повторно. Особенно часто такое замечается именно когда речь идёт о фанфиках. И чего греха таить, даже у лордов-комментаторов лежит в чёрном чулане несколько произведений, к текстам которых они могли бы серьёзно придраться… но не станут. Потому что любят их истории. Они захватывают, вызывают в нас эмоциональный отклик, который не даёт родиться желанию критиковать — даже если простор для критики действительно существует.

Тесто — текст — имеет большое значение. Но пироги мы едим не ради него самого, а для того, чтобы насладиться начинкой. История — вот ключевой компонент любого художественного произведения. Это не откровение, ту же самую мысль не раз высказывали и до нас. Например, Роберт Макки писал в своём «учебнике для сценаристов»⁽¹⁾ следующее:

История — вот то, что мы создаем для мира и что ждут от нас зрители. Отныне и вовеки веков. Бесчисленное множество сценаристов проявляют излишнее старание, выдумывая изящные беседы и идеальные описания для лишенных привлекательности историй, и удивляются тому, что их сценарии никогда не попадают в производство. А в это время другие авторы, обладая скромными литературными талантами, предстают в качестве выдающихся рассказчиков и получают огромное удовольствие, наблюдая за тем, как их мечты оживают на экране.

А основой составляющей истории, в свою очередь, является сюжет — логично выстроенная и взаимосвязанная цепь событий, которая формирует костяк повествования. И именно анализу его недочётов мы посвящаем эту часть статьи.

2.1 Первый блин…

Хронологически «Реванш» начинается со смерти. Умирает Нанналли — младшая сестра главного героя анимационного сериала «Code Geass», Лелуша ви Британнии. Шестьдесят пять лет назад он, скрываясь под маской революционера Зеро, поднял восстание против Священной Британнской империи — самой могущественной сверхдержавы родного мира, яро исповедующей социал-дарвинизм и принцип «слабый должен подчиняться сильному». Используя мистическую силу под названием Гиасс и собственный незаурядный интеллект, Лелуш смог, образно выражаясь, «разрушить старый мир и построить новый» — лучший, более добрый мир, о котором мечтала его младшая сестра.

По версии авторов «Реванша», после финала аниме его главный герой получил бессмертие и продолжил жизнь в образе Зеро. Поддерживал порядок в мире, как политик и доверенный советник своей младшей сестры, ставшей императрицей преобразованной Британнии. Однако смерть Нанналли — последнего близкого человека, оставшегося у Лелуша к тому времени — лишает воли к жизни самого героя. И он совершает суицид, переложив бремя бессмертия на оставшуюся для читателей безымянной девушку. Только вот вместо ласковых объятий смерти попадает прямиком в тело новорождённого из мира Гарри Поттера, где-то за пятьдесят лет до рождения того самого Мальчика, Который Выжил.

Но всё это — хронологически. А на практике «Реванш» открывает сцена в родовом поместье «благороднейшего и древнейшего» рода Блэк. Где нынешний глава семейства, Сириус II, решает судьбу некой магглорождённой волшебницы по фамилии Грейнджер — и её ещё безымянного сына. Бастарда, родившегося из-за связи Грейнджер с гуляющим наследником Сириуса, Арктурусом. Матери новорождённого стирают всю память и обрекают её на существование в «состоянии овоща». А незаконнорождённого сына Арктуруса просто выкидывают на порог дома в маггловской (то есть — немагической) части Лондона. Дескать, он всё равно ничего этого не вспомнит, так что угрозы для Блэков не представляет.

Только вот благородные волшебники не в курсе, что имеют дело не с неразумным младенцем, а с переродившимся Лелушем. Который всё прекрасно слышит, видит и запоминает. А оказавшись на пороге лондонского приюта — заливается безумным смехом, отпускает полные «горькой иронии» комментарии. И кровью из проколотого пальца пишет на своём одеяльце имя, под которым одно время жил в родном мире — Лелуш Ламперуж.

И вот уже на этом месте у лордов-комментаторов возникает вопрос…

Можно нескончаемо смотреть на три вещи. Как горит огонь, течет вода, и как читатели пытаются подколоть автора за сцену с говорящим младенцем. Уже много раз объяснили. Мы сознательно пошли на подобную мммм… манипуляцию, чтобы ГГ смог сохранить родное имя. Автор сознательно допустил трэш ради символизма сцены. © Анордрейк

И это объяснение все так же будет не стоить и ломанного гроша, потому что является абсурдным и нелогичным. © The Yellow Knight

Спасибо за обращение. Когда ваше охуенно важное мнение нам понадобится — мы вам позвоним) © Анордрейк⁽²⁾

Да не к этому вопрос! Нет, мы, конечно, могли бы указать на то, что новорождённые — а Лелуш, судя по тексту, именно новорождённый, в буквальном смысле — почти ничего не видят, да и моторика у них не подходит для таких задач. Но зачем, если авторы «Реванша» уже чётко и однозначно выразили свою позицию? Тем более, что они, вроде бы, руководствуются в своём творчестве известным принципом, заявленным ещё Аристотелем в его «Поэтике»:

То ли Аристотель, то ли ещё кто-то говорил, что невозможное, но вероятное, следует предпочитать тому, что возможно, но невероятно⁽³⁾.

Правда, в той же книге Макки эта цитата имеет немного другую форму:

Для целей [истории] убедительное невозможное предпочтительней неубедительной возможности.

И в таком виде намного лучше отражает изначальную идею Аристотеля: невозможное в реальном мире, но убедительное с позиции уже выстроенной внутри истории логики — предпочтительней возможному в нашей реальности, но неубедительному в рамках произведения. Но чёрт с ними, с аристотелями и младенцами. Нас сейчас интересует другое.

А почему Сириус вообще сохранил жизнь нежеланному бастарду? И несколько глав спустя — удивляется тому, что Лелуш всё-таки попал в Хогвартс, тем самым обеспечив Блэкам большую-пребольшую головную боль?..

Если посмотреть на текст, создаётся ощущение, что к такому решению Сириуса подтолкнула жалость:

Что-то делать с ребёнком было бессмысленно. Рассказать он точно никому не смог бы, да и вообще, в этой ситуации, виноват был меньше всех. Бастард будет жить, не имея никакого отношения к древнейшему и благороднейшему роду Блэк. Если он сквиб, тем лучше для него. Проживёт спокойную жизнь в мире маглов. Если же в нём есть та искра, что позволяет, как говорили раньше, «прясть вместе с богами нити бытия», то он поступит в Хогварстс как маглорождённый. Скорее всего, в одном году с маленьким Орионом. В любом случае, в отличие от его идиотки матери, у него будет шанс прожить нормальную жизнь⁽⁴⁾.

Отдельно подчеркнём, что уже здесь Сириус допускает возможность того, что Лелуш всё-таки попадёт в школу чародейства и волшебства. Да ещё не просто «попадёт», а пойдёт учиться магии в том же году, что и законнорождённый сын Арктуруса, Орион. Но… ладно, допустим. Допустим, что почти идентичную внешность кровных братьев Сириус тогда предположить не мог. Странно это, ведь на протяжении фанфика не раз подчёркивается наличие примечательных фамильных черт у каждого рода. Но — допустим. Идеальное сходство не гарантировано. Да и как убеждают читателей авторы «Реванша», на самом деле вероятность попасть в Хогвартс для Лелуша — крайне мала:

Шанс того что он попадет в Хог, складывался из:

— Шанс что его возьмут магглы

— Шанс что он выживет на улице

— Шанс что не помрет под бомбежками

И так далее © Соколёнок Дианель⁽⁵⁾

Но позвольте!

— Кикимер, — по характерному хлопку поняв, что молодой домовик явился на его зов, Сириус указал рукой на заворочавшийся свёрток. — Приберись здесь. Девчонку выброси где-нибудь на окраине Лондона. Ребёнка положи на крыльцо дома в магловском квартале⁽⁶⁾.

Сириус даёт своему домовику конкретное указание оставить Лелуша на «крыльце дома». А не просто «выбросить где-нибудь», как с матерью. То есть, младенца гарантированно обнаружат люди. И если не возьмут к себе в семью, то сдадут на попечение в детский дом. Собственно, именно в приюте по итогу Лелуш и оказывается — причём за кадром остаётся вопрос, сдали его туда или Кикимер сразу подбросил ребёнка на порог его будущего дома. Это — во-первых.

Во-вторых. Из построения сообщения Дианель логично вытекает, что «выживет на улице» — это про тяжёлое детство в переживающей не лучшие годы стране. Нам неизвестна точная статистика детской смертности на улицах Лондона того периода. Однако маги, даже маленькие и необученные, сами по себе — существа живучие (на что нам указывают и со страниц фанфика). Росший в схожих условиях Том Реддл прекрасно себе «выживал на улицах» и добрался до Хогвартса. И вот как раз шансы на то, что Лелуш магом не станет — действительно ничтожны. Он был рождён от двух волшебников, что практически гарантирует передачу дара по наследству. А появление от такого союза сквиба (ребёнка магов, не унаследовавшего способность к колдовству), согласно всем известным нам источникам — исключение невероятно редкое. Да и кто сказал, что самому Лелушу обязательно придётся «выживать на улицах»? Он вполне мог оказаться на пороге жилища благополучной семьи — специальных инструкций бросить ребёнка в трущобах Кикимеру никто не давал.

И в-третьих — про бомбёжки. Лелуш родился в 1929 году. Вторая Мировая война началась в 1939-м. А целенаправленные бомбардировки Лондона силами люфтваффе стартовали в ночь с 6 на 7 сентября 1940 года (хотя первые бомбы упали на город двумя неделями ранее). То есть, когда появилась реальная опасность погибнуть от спланированных авианалётов — Лелуш уже был в Хогвартсе. Да и сильного пророческого дарования за семейством Блэков нами как-то не было замечено, уж точно — не в случае с Сириусом со страниц фанфика.

Так что же получается? Если глава рода Блэк в своём решении действительно руководствовался, помимо видимой жалости, приведёнными авторами аргументами — он демонстрировал не поразительную расчётливость, а столь же поразительную небрежность, если не глупость? И это — при решение весьма щекотливого вопроса, способного сильно подпортить отношения Блэков с другими благородными семьями?..

И вот тут мы непосредственно подбираемся к главной проблеме открывающего эпизода «Реванша».

Видите ли какое дело… Лелуш — гений. Даже лишившись Гиасса и бессмертия, он остаётся умелым политиком, блистательным стратегом и обладающим невероятной харизмой оратором. И эта характеристика опирается только на показанное в аниме. В какого монстра он превратился, больше полувека поддерживая порядок в родном мире — представить вообще трудно. Да, он не идеален и имеет собственные слабости. Но всё равно, масштаб его фигуры таков, что исход большинства конфликтов с участием Лелуша можно описать старой шуткой из среды фанатов настольного «сорокатысячника»: я ставлю это на стол — я выиграл.

«Сбалансировать» такого персонажа в рамках истории — задача крайне непростая. Один из лордов-комментаторов ну очень любит описанный Макки принцип антагонизма — и не поленится процитировать здесь его определение:

Степень интеллектуальной привлекательности и эмоциональной убедительности главного героя и его истории определяется действиями сил антагонизма.

Понятие «сил антагонизма», разумеется, не сводится к одному-единственному конкретному антагонисту истории. И всё же, заявляя в качестве основного (по крайней мере — на первое время) противника Лелуша такого вот небрежно-недальновидного в важных вопросах Сириуса Блэка — авторы «Реванша» наносят очередной удар по убедительности своей истории. Причём, как с точки зрения рационального анализа сюжета, так и на эмоциональном уровне. Потому что зачисление в Хогвартс и столкновение с «любимыми» родственничками — это как раз то самое «невозможное, но убедительное». Лелуш просто не может не попасть в школу чародейства. Не для того он переродился в мире с магией, да ещё и в качестве бастарда одного из знаменитых волшебных родов. Это очевидно.

Выверенным балансом сил можно было бы пренебречь, пиши создатели «Реванша» историю в стиле «пауэр-фэнтези». Ключевая привлекательность которого как раз и заключается в том, что аудитория (а зачастую и сам автор) ассоциирует себя с более сильным и более влиятельным персонажем, раздающим «всем сестрам по серьгам». В возможности сублимации проблем реальной жизни, проще говоря. Но авторы фанфика, вроде бы, работают над серьёзным произведением в стиле Джорджа Мартина:

На тему того, что «авторы не знают, про что они все-таки хотят писать»

Авторы пишут «Игру престолов» в Поттериане с Лелушем в главной роли, все просто)⁽⁷⁾

А если задача поставлена именно такая, то и к её решению, думается нам, следует подходить ответственно. Мартин всё же не дурак, и популярность его труды получили не на пустом месте.

2.2 Гениальный ребёнок!..

Ну да ладно, едем дальше. Обозначив завязку сюжета и кратко рассказав, как по мнению авторов Лелуш докатился до жизни такой, сюжет «Реванша» стрелой несётся в будущее. Проходит десять лет. Главный герой растёт в лондонском приюте — ворует и играет в шахматы на деньги, учится драться, становится изгоем… стоп.

Становится изгоем? Лелуш?..

Легко понять, зачем такой ход нужен был авторам фанфика — параллели, которые они проводят между Лелушем и жившим в таких же условиях Томом Реддлом, не разглядит только слепой. Однако Реддл использовал пробуждающиеся в нём магические способности, чтобы запугать и подчинить других детей из своего приюта. Лелуш же стал пользоваться своим даром, чтобы навести порядок в приюте и «взять за горло» местных хулиганов — но при этом всё равно стал изгоем в родном доме. Был вынужден терпеть мелкие пакости исподтишка, побои, социальную изоляцию, ненависть и страх других детей. Если противоположные реакции детей имели место быть, авторы нам о них не сообщают — слишком увлечены созданием образа «непризнанного и отвергнутого обществом» героя…

Только вот за черчением параллелей авторы «Реванша» упустили из виду одно кардинальное — и лежащее на поверхности — различие между персонажами. Том Реддл родился в этом мире и вырос в приюте. Лелуш Ламперуж переродился в этом мире и был вынужден провести десять лет в приюте — имея при себе весь опыт, накопленный в прошлой жизни.

Не поленимся повторить то, о чём писали буквально страницу назад: оригинальный Лелуш из аниме обладал убойной харизмой и потрясающими лидерскими навыками. В семнадцать лет он поднял и возглавил восстание в одной из колоний Британнской империи. В восемнадцать — создал целый политический блок из множества стран, которые под его руководством начали войну с захватившей полмира Британнией. А согласно версии авторов фанфика, после этого ещё шестьдесят пять лет следил за порядком в мире и играл роль советника при своей младшей сестре. И теперь они же говорят нам, что вот этот человек не смог сплотить детей из приюта вокруг себя?..

Да, в оригинальном сериале у Лелуша имелся очень весомый туз в рукаве — сила Гиасса. Но главным оружием этого персонажа всегда был и оставался его собственный разум — со всеми прилагающимися к тому бонусами, вроде той же харизмы. И по логике, за более чем полвека жизни без Гиасса, Лелушу полагалось отточить навыки владения этим оружием до высот, представить которые невероятно сложно. Как эмоционально выразился один из лордов-комментаторов во время наших закулисных бесед, такой Лелуш мог бы «нагнуть весь магический мир в одиночку, без магии, сидя в Азкабане — просто силой своего интеллекта». Согласны, здесь есть некоторое преувеличение, но в целом — масштаб фигуры указан верный. И тем не менее, в «Реванше» он за время жизни в приюте так и не стал ничем большим, нежели местным пугалом.

Лелуш — не Реддл. Он уже прожил одну жизнь. И даже являясь одиночкой по натуре, должен понимать преимущество коллективного выживания перед выживанием в одиночку. Он и понимает — судя по вскользь брошенному в тексте замечанию⁽⁸⁾:

Вместо друга, всегда готового прикрыть спину, и любимой сестрёнки — полный приют озлобленных и грязных волчат, которые часто дрались между собой за еду и промышляли карманными кражами на улицах, чтобы хоть как-то прокормиться.

Однако то ли не делает ничего, чтобы занять позицию пусть «неформального», но всё-таки — лидера приютских детей. То ли ему это просто не удаётся — при всей харизме, интеллекте, опыте и так далее…

Запомните эту мысль. Мы к ней ещё вернёмся. А пока — пойдём дальше.

На одиннадцатом году новой жизни к Лелушу на огонёк заглядывает относительно молодой профессор Дамблдор, чтобы сообщить очевидную читателям истину: «Гарри… то есть — Лелуш! Ты — волшебник!» — и пригласить на учёбу в Хогвартс, по ходу дела рассказав, собственно, о существовании магии. Параллели с Реддлом видятся всё лучше, да и сам по себе эпизод примечательный. Мы к нему ещё вернёмся в следующих частях статьи. Но сейчас интерес к этому событию вызывает прежде всего то, что тут авторы, вроде бы, делают попытку показать силу лелушевских интеллекта и проницательности⁽⁹⁾:

— Да, учитель. Один из многих в школе для детей с такими же необычными способностями, как у тебя. Для волшебников, Лелуш. И мы сможем научить тебя управлять магией — той самой энергией, всплеск которой ты сейчас устроил, — Альбус улыбнулся. — Я могу приоткрыть тебе дорогу в удивительный мир, о котором многие и мечтать не могут…

Лулу на короткое время прикрыл глаза, вдохнул воздух и медленно выдохнул, изо всех сил изображая удивление. Разум стратега же начал быстро анализировать те крохи информации, что можно было выловить из слов Дамблдора. Во-первых, есть школа магов, и, следовательно, некое магическое сообщество. Во-вторых, судя по тому, какие меры принял преподаватель для того, чтобы никто не подслушал и не увидел происходящее в этой комнате — сообщество это тайное и скрывающееся от обыкновенных людей.

И, в-третьих, если тот «Блэк» тоже принадлежал к магическому сообществу, то что именно пошло не так? Какую ошибку совершила его биологическая мать?

«Грязнокровка. Возможно, имелась в виду простолюдинка? Учитывая, что выглядел тот тип, как самый настоящий аристократ… — Лелуш наконец открыл глаза. — Тогда в-четвёртых. В этом обществе есть аристократы, которые могут превратить простолюдина в овощ и не поморщатся. Удивительный мир, значит?»

Только получается это у них как-то странно. С одной стороны, делается упор на то, что основная часть выводов гением-Лелушем сделана только на основе слов Дамблдора. С другой — в одном моменте подчёркивается, что и разговор Блэков из далёкого прошлого герой, кажется, прекрасно помнит… но в таком случае, разве стала бы для него встреча с профессором Хогвартса именно откровением?..

Вывод о существовании некоего скрытого сообщества людей, обладающих паранормальными способностями, даже нам, лишённым гениальности комментаторам, кажется очевидным. В разговоре Блэков прослеживается чёткое разделение на неких «наших» и «маглов». О том, что последними называют тех, кто не обладает паранормальными способностями, легко догадаться, соотнеся указание Кикимеру бросить Лелуша в «магловском квартале» — и то окружение, в котором он провёл последние годы жизни. Даже название Хогвартса в том диалоге мелькает. И хотя тогда не уточнялось, что это именно школа — из контекста ясно, что он является неким учебным заведением. То есть, в отношении первой половины рассуждений Лелуша, слова Дамблдора должны были бы стать не «крохами» новой информации, из которых «разум стратега» выжимает всё возможное и невозможное. А подтверждением уже существующих умозаключений.

Что же касается второй половины… ну, тут становится ещё веселее.

Начнём с того, что гадать о природе «ошибки» биологической матери Лелуша не приходится изначально⁽¹⁰⁾:

— Арктурус… Я тобой недоволен. Крайне… И не потому, что ты, сын мой, не сумел удержать свои честь и достоинство в штанах. Не всем быть примерными семьянинами. А потому, что ты, сын мой, не позаботился о последствиях сразу. Глупость. Глупость, непозволительная тому, кто однажды станет главой Блэков и должен будет дальше вести наш род к процветанию. Глупость, которая могла бы сойти с рук мальчишке, но не взрослому мужчине. Я ясно выразился?.. Однако… стоит отдать тебе должное. По крайней мере, ты притащил их ко мне раньше, чем об этом узнала твоя супруга.

Слова Сириуса вполне чётко обрисовывают сложившуюся ситуацию. Есть некий влиятельный род. Есть у этого рода непутёвый наследник, который изменяет жене. И есть весьма красноречивое доказательство совершённой измены, в виде девушки с новорождённым ребёнком на руках. Всё просто. Имея, как Лелуш, печальный опыт жизни в обществе с ещё живым и влиятельным нобилитетом, можно даже начать строить теории о существовании некоей аристократии среди этих «людей с паранормальными способностями». Вот только сам по себе привилегированный класс — это не уникальное для феодального общества явление. С имеющимися вводными данными, Блэков можно было бы посчитать и страдающими от переизбытка самомнения олигархами.

Но… у Лелуша ведь есть основание для вывода именно об аристократии? «Грязнокровка» — такое примечательное, такое яркое слово, ясно указывающее на разделение сословий именно по крови, а не богатству или заработанному влиянию…

Ага. А ещё — это именно то слово, которое ни один из Блэков не произносил.

Вседозволенность и безнаказанность аристократии, вкупе с пренебрежительным отношением к условным простолюдинам — это как раз та тема, которая не звучит в доступном Лелушу диалоге Блэков. В мыслях Сириуса — пожалуйста, присутствует. В произнесённых тогда словах — нет. При взгляде через призму разговора та ситуация выглядит до банальности просто, как мы уже показали чуть выше. Хотя и заставляет задаваться вопросом о том, почему Блэки могут так легко и спокойно избавиться от неудобного им человека, не боясь последствий. Но и только — задаться. Сделать однозначный вывод о положении дел в магическом сообществе, имея на руках только разговор десятилетней давности да пару фраз Дамблдора — нельзя…

Разумеется, если речь идёт о сколько-нибудь серьёзной аналитической работе. А не бездумном перескоке к удобным авторам выводам.

2.3 Махровый тотал вар

Прогулявшись по Косому переулку, закупившись необходимым для школы и разузнав немного о магическом мире, Лелуш наконец попадает в Хогвартс. По дороге, разумеется, успевает пересечься с представителями благороднейшего и древнейшего рода Блэк — единокровный брат героя, Орион, начинает учиться волшебству в том же году. Лелуш мгновенно узнаёт и своего биологического отца, и деда — хотя видел их всего один раз, будучи новорождённым младенцем. Случайная первая встреча проходит спокойно: Блэки не замечают одинокого мальчика, волчонком глядящего на них издалека. Однако по прибытию в Хогвартс первокурсники проходят церемонию распределения по факультетам — и тут уже шила в мешке утаить не выходит⁽¹¹⁾:

— Ламперуж, Лелуш!

Альбус напрягся, смотря на мальчика, которого водил по Косому Переулку. Перед глазами на мгновение всё поплыло — и, внезапно, в зале воцарилась давящая тишина, которую, казалось, можно было резать ножом. Глаза профессора впились в лицо юного Блэка и переместились на лицо Ламперужа… Одно лицо. Минимальные отличия на таком расстоянии даже не были заметны, лишь глаза различались. Тёмно-синие против ярко-фиолетовых.

Картинка с тихим щелчком сложилось в единое целое. Стало понятно и смутное ощущение дежа-вю, и странное чувство породистости, которое витало вокруг мальчика, и неплохие магические способности. Теперь бедный мальчик оказался в школе, бок о бок с изумлённо поднявшим брови Орионом, наследником семьи, бастардом которой Лелуш был. Оставалось надеяться, что шляпа не обратит внимание на кровь, в глазах родов аристократии ещё более грязную, чем кровь маглов, и отправит малыша на другой факультет. Ведь маглы — это второй сорт, а бастарды — это пятно на идеальной картине семьи.

— Слизерин! — огласила шляпа.

Сходу картинка однозначно сложилась только в голове у Дамблдора. Но дебют Лелуша в Хогвартсе незамеченным не прошёл. А пока остальные ученики бегут-спотыкаются мыслями вслед за будущим директором школы, мы бы хотели немного поговорить о выборе Шляпы.

Из четырёх факультетов Хогвартса, Слизерин действительно выглядит наиболее подходящим Лелушу — на первый взгляд. Можно было бы поспорить на этот счёт, ведь в глазах лордов-комментаторов первое место с «зелёным факультетом» уверенно делит Гриффиндор — храбрость, порой доходящая до безрассудной, обострённое чувство справедливости и другие характерные для этого факультета качества очень близки Лелушу. Да и Когтевран, где ценятся интеллект, стремление к знаниям и умение рационально мыслить — тоже не самый плохой вариант. Пожалуй, только Пуффендуй Лелушу не подходит от слова совсем — слишком уж жёсткий и категоричный он человек для этого факультета, даром что не лишён внутренней доброты.

Но зачем спорить об этом, если авторы «Реванша», как и в истории с младенцем, уже чётко и однозначно выразили свой взгляд на вопрос?..

По поводу слизерина, иххх. сколько копий было сломано с соавтором. Я лично топила за рейвенкло, а Сильвердрейк жаждал того накала, который на Слизерине обещается) © Соколёнок Дианель

Откровенно говоря, первоначально мы действительно хотели сунуть его на Равенкло. Но выбор был сделан в пользу Слизерина по причине того, что там можно устроить махровый тотал вар.

Обоснуй — для шляпы — все Блэки до Сириуса учились на Слизерине. Лулу наполовину Блэк

Обоснуй для Лулу — ему нужны знания. Причём знания, явно относящиеся к продвинутым а возможно и запретным. А таие знания определённо крышуются власть имущими. Да и изучить своих будущих… жертв в естественной среде не помешает) © Анордрейк⁽¹²⁾

Вот так. Сначала — желание одного из авторов, и только потом — натягивание на глобус этого желания совы обоснуя. И никак иначе.

С этим тоже можно было бы поспорить. Например, напомнить авторам «Реванша», что сама Роулинг проводила через свои произведения простую мысль: неважно, кем ты родился — важно, кем ты выбрал быть. Уже помянутому Анордрейком Сириусу из книг (крестному Гарри Поттера) принадлежность к роду Блэков не помешала пойти на Гриффиндор. Да и сам Гарри позже попал именно туда, хотя в нём сидел осколок души Волдеморта.

А потом ещё раз повторить, что Лелуш не одиннадцатилетний мальчишка, но уже почти столетний старик — и мог бы уболтать Шляпу отправить его на более выгодную начальную позицию. Принцип «своего врага надо знать в лицо» — это хорошо и верно, никто не спорит. Только вот чтобы полноценно претворить его в жизнь, Лелушу надо для втереться в доверие к детям благородных фамилий, с которыми он позже планирует вести войну. Иначе никакой действительно полезной информации не получишь. Как этот процесс обстоит на деле хорошо демонстрируют главы, написанные от лица Тома Реддла. Учитывая способности Лелуша к лицедейству, он бы, пожалуй, смог сыграть в подхалимство и лизоблюдство ничуть не хуже. Только не стал бы этого делать — в принципе. Потому что одно дело — изображать безразличного обывателя, держа приличную дистанцию (как он одно время делал в родном мире). Совсем другое — выступать в роли мальчика на побегушках у ненавистных ему и презираемых им аристократов…

Короче говоря, потенциальные выгоды от поступления на Слизерин, которые мог бы увидеть Лелуш, жирным крестом перечёркивают его же принципы и свойства характера. Остаётся только заведомо уязвимая позиция, в которой прежде всего придётся думать не о расширении своего влияния и наборе союзников — а о противодействии врагам, находящимся на расстоянии вытянутой руки. И глядя на этот эпизод с позиции читателей, видевших дальнейшее развитие событий, мы вынуждены заключить: учёба на Слизерине сюжету нужна только как грубый и банальный повод столкнуть лбами Лелуша и его единокровного брата Ориона. Никакого иного влияния на ход истории она не оказывает.

Ну что ж… хотел Анордрейк устроить «махровый тотал вар» — и он его устроил.

Примечательная внешность Лелуша закономерно становится поводом для слухов. Фамильное сходство видит даже Орион и вечером того же дня обсуждает это с Сириусом через сквозное зеркало — артефакт Блэков, позволяющий людям общаться на расстоянии. Глава рода просит внука присмотреться к бастарду, заручиться его доверием и вообще — предложить покровительство семьи. На словах Орион принимает это поручение. На деле же, движимый ревностью, вполне ожидаемо плюёт на планы деда и решает устроить Лелушу «весёленькую жизнь». Над методами отпрыск благороднейшего и древнейшего рода долго не думает — зачем изобретать велосипед, когда можно просто устроить недругу «тёмную»?..

В которую Лелуш легко и просто попадается⁽¹³⁾.

Когда под вечер Лелуш возвращался в своё общежитие, произошло то, чего следовало ожидать, но чего совершенно не хотелось.

Никаких заклинаний. Никаких проклятий. Всё было куда более прозаичнее — ему устроили самую обыкновенную «тёмную», которой он пару раз подвергался в приюте. О том, кто решил его разукрасить, и догадываться не приходилось — вряд ли это в принципе мог быть кто-то, кроме его «брата-близнеца». Особенно учитывая тот факт, что на факультете к регулярно приносящему баллы ученику относились более-менее лояльно.

Напали как крысы — сзади, схватив за руки и накинув сверху простыню. И этот кто-то схвативший был явно в несколько раз сильнее, чем сам Лелуш, в противном случае последний, чьё тело в этом мире было посильнее, чем в прошлом, смог бы выкрутиться. Но противников было больше, один из них был сильнее и явно, судя по хриплому дыханию, раздававшемуся, пока он удерживал отчаянно брыкающегося Лулу, старше.

А потом по лицу пришёлся ощутимый удар. И ещё один. Понимая, что Гиаса у Лелуша нет, руки заломлены, тело обездвижено, а заклинаний для того, чтобы снять проклятие и отбиться от нападавших, у него нет, Лулу стиснул зубы.

Пропустим то, что последнее предложение являет собой ещё один образец виртуозного использования заместительных авторами «Реванша». И даже не станем пинать их за противоречие самим себе: никаких проклятий на Лелуша никто не накладывал, в начале сцены отдельно подчёркивается, что магию не использовали. Лучше сразу зададимся самым главным вопросом…

А какого хрена?!

Лелуш, девяносточетырёхлетний старик, военный гений и всё такое прочее — оказался застигнут врасплох кучкой малолеток? Или даже позволил им застать себя врасплох, просто потому что ожидать «тёмной» следовало, но «совершенно не хотелось»? Как это вообще понимать?! То ли дедушку на старости лет окончательно разбил маразм, то ли… да нет, без «то ли». Маразм его однозначно разбил, осталось только понять — в какой форме. Либо так, что он всё-таки не увидел признаков готовящейся «тёмной». Либо так, что даже видя их — не сделал ничего, чтобы избежать побоев. И тут бы авторам «Реванша» сделать хитрые лица, прошептав сакраментальное: «Всё идёт по плану!..» Но — увы. Если план был, то точно не у Лелуша — никакой выгоды из первого нападения он не извлёк. Зато мечты о «махровом тотал варе» начали воплощаться в жизнь…

Да, именно «начали». И именно «первое» нападение. Второго, слава Коллективному Бессознательному, Лелуш уже не стал ждать сложа руки… хотя, наверно, лучше бы всё-таки — стал.

Потому что дальше⁽¹⁴⁾ он достал Грёбанный Нож…

Следующего нападения не пришлось ждать долго. Однако в этот раз было одно существенное различие. Лелуш ждал этого, был настороже, заметив идущий за собой «хвост» сразу. И когда ему снова попытались заломить руки, он вывернулся, полоснул по схватившей его руке — так, чтобы натекло побольше крови и ублюдку точно пришлось бы перевязывать себя — ножом. После чего, схватив не ожидавшего этого Ориона, прижался спиной к стене, используя мелкого аристократа в качестве щита. Лезвие оружия упёрлось Блэку в горло.

…и начал угрожать расправой Ориону с товарищами.

— А теперь поговорим о том, как вы расскажете об уличной крысе родителям, — чуть кровожадно ухмыльнулся Лулу. — Можете, конечно… Только вот учтите пару вещей. Во-первых, родители далеко, им ещё сюда прибыть надо. А я тут. И я знаю, где твоя спальня, дорогой мой «братик», — бывший Зеро насмешливо хмыкнул, увидев, как кривится лицо Ориона. — Отплатить успею, можешь не сомневаться. А во-вторых, перед тем, как меня отсюда вышвырнут, я попрошу допроса с сывороткой правды. Слизнорт и Флитвик мне не откажут, они ко мне относятся для этого достаточно хорошо. И тогда то, что Блэки сейчас пытаются скрыть, и что вы, идиоты, своими нападениями на меня только подогреваете, станет достоянием общественности. Намёк понятен?

Давайте немного развлечёмся и решим простенькую логическую задачку по условиям, заданным в фанфике.

Итак, дано. Магическая Британия середины XX века, где власть и влияние сосредоточены в руках чистокровных аристократических семей. Школа Хогвартс, в которой учатся дети этих самых семей — с директором, поддерживающим установленный в обществе порядок. И кучка малолетних аристократишей, которые издеваются над магглорождёным сиротой из приюта без покровителей.

Вопрос: как этот сирота может избежать побоев и предотвратить дальнейшие нападки на себя?

Если ваш ответ: «Украсть с кухни нож, полоснуть им одного из аристократишек, приставить к горлу другому и начать угрожать всем расправой» — поздравляем! У вас есть все задатки гениального политика и военачальника!

За памятным значком и сертификатом соответствия — пройдите, пожалуйста, в Азкабан. Дементоры уже ждут.

Надеюсь, читатели простят нам нежелание в очередной раз заводить шарманку о том, какой Лелуш гений и что он банально не должен был попасться (уже во второй раз!) в руки недругам. Да и рассуждения о том, что ход с ножом в принципе не соответствует характеру персонажа, мы оставим для другой части этой статьи. Разберём саму ситуацию, родившуюся из авторской жажды «махрового тотал вара».

Прежде всего — о том, что уже произошло. Лелуш заработал себе и исключение из школы, и срок в Азкабане. Он напал на других учеников Хогвартса — умышленно ранил одного, взял в заложники другого и угрожал всем разом. Это факт. Которого в реалиях того времени более чем достаточно для немедленного заключения под стражу, если не выноса обвинительного приговора вообще. Дамблдор, Флитвик и Слизнорт, может быть и встанут на защиту Лелуша, но предел их влияния — добиться того самого допроса с сывороткой правды. Руководство школы — на стороне чистокровных, ставленники благородных родов — на ключевых позициях Министерства Магии. И вообще, авторы на протяжении всего фанфика упорно доказывают своим читателям, что волшебная Британия тех лет — клоака, в которую справедливость не заглядывает даже на Рождество и открыток не шлёт. Официальная власть всеми конечностями стоит на стороне малолеток, которым Лелуш пустил «чистую» кровь. И малолетки этого не понимать не могут — ведь именно ощущение вседозволенности и толкнуло их на организацию «тёмных» в первую очередь.

Слова Лелуша о том, что родители Ориона и его товарищей — далеко, в то время как он сам, злой и с ножичком — рядом, также не стоят выеденного яйца. Они работают только в этом конкретном моменте. А дальше — разбиваются о тот простой факт, что Лелуш не контролирует все до единого каналы связи Хогвартса с внешним миром. Он никак не может не то, что помешать, а даже отследить разговор того же раненого им старшекурсника-Макмиллана с кем-нибудь из преподавателей. И один из лордов-комментаторов, побывавший в похожей (до определённой степени) ситуации, уже спешит открыть всем внимающим шокирующую истину: высылать Лелушу официальное приглашение на встречу с мракоборцами в таких обстоятельствах никто не будет. Вдвойне «не будет» — учитывая, что эта структура контролируется Блэками. Наряд приедет, Лелуша запакуют — и ему ещё невероятно повезёт, если тот же Дамблдор узнаёт об аресте ученика не постфактум. Когда самый гуманный и беспристрастный суд в мире уже вынесет приговор, исключит из Хогвартса, сломает палочку, а где-нибудь в канале Лондона выловят обезображенный до неузнаваемости труп одиннадцатилетнего мальчика…

Ну хорошо, для азарта допустим, что вместе с ножом Лелуш ещё стащил откуда-то Палантир и действительно может засечь момент, когда кто-либо из шайки Ориона (а также любой их друг-товарищ) решит поговорить тет-а-тет с одним из учителей. Нужно ли им это, чтобы подать сигнал с просьбой о помощи? Нет. Потому что у самого Ориона есть сквозное зеркало. Помните? То самое, которое буквально в прошлой главе использовалось для прямой связи с Сириусом Блэком?.. Мы вот — помним. Авторы «Реванша» — нет. О существовании таких интересных магических артефактах, как явлении, на страницах фанфика вскользь упоминается ещё два раза — уже во «втором томе». Конкретно о зеркале Блэков — больше ни разу. Орион о нём не вспоминает. Да и сам Сириус не думает воспользоваться зеркалом, чтобы проверить: а как там внук исполняет его поручение?..

Что поделать? Маразм — штука заразная.

И наконец — самое смешное. Хотя фактор устрашения и добавил убедительности словам Лелуша, в конечном итоге отстали от него не потому, что он пригрозил всех причастных прирезать во сне. А из-за блефа о том, что расскажет всему миру о неких якобы известных ему тёмных делишках Блэков, которые не ограничиваются походами представителей благороднейшего и древнейшего рода «налево» с заделыванием бастардов. То есть, вся эта эпопея с поножовщиной даже самому Лелушу, по сути… была не нужна!

Вот такой он, «махровый тотал вар». Бессмысленный и беспощадный. Существующий на страницах «Реванша» с единственной целью: чтобы в нужный момент у авторов был повод обострить конфликт героя с Блэками. Потому что об учёбе на Слизерине и сквозном зеркале забудут…

…но о том, как Лелуш однажды достал Грёбанный Нож — мы вспомним ещё не раз.

2.4 Отец британской демократии?..

Одержав блистательную победу над логикой, Лелуш из «Реванша» немного успокаивается и решает заняться другими насущными проблемами. В маггловском мире идёт война, Лондон бомбят, возвращаться в город на летние каникулы ему не хочется. Надо думать о том, как бы спрятаться в уютном и безопасном мире магическом. Кровь врагов своих — штука весьма ценная в определённых обстоятельствах, но в том же «Дырявом котле» в качестве платы за постой ей предпочитают золото и серебро…

Финансовый вопрос герой принимается решать по старинке — играя на деньги в шахматы. Благо способности для того имеются, участие (и победа) в школьном турнире позволяет заработать определённую репутацию в кругах любителей этой игры, а остальное ­— дело техники. И вот уже перспективным первокурсником, стригущим деньги с малолетних аристократов, заинтересовывается никто иной как Том Реддл. И делает предложение, от которого сложно отказаться: Том проводит героя в деревушку Хогсмид по тайным ходам, Лелуш играет в шахматы с завсегдатаями «Кабаньей головы», где ставки делают по-взрослому, заработанные деньги — делятся пополам. Профит?..

Почти. Лелуш в мыслях чуть ли не дифирамбы поёт молодому Реддлу, соглашается на его предложение… но всё-таки на сто процентов доверять старшекурснику почему-то не спешит. И решает, что необходимо «подстраховаться». Роет носом землю в поисках заклятий для заключения магического договора, но ничего подходящего не находит. И тогда, прямо по Шекспиру — искра, буря, безумие…

— Что это за… бред? — Реддл наконец поднял глаза. Судя по его тону, третьекурсник был явно раздражён и в последний момент проглотил нечто нецензурное. — Я, Том Марволо Реддл, расписываюсь в своём полном и безоговорочном согласии в том, что беру Лелуша Ламперужа в долю по обороту «пыльцы феи» в школе Чародейства и Волшебства «Хогварстс», в размере пятидесяти процентов от чистой прибыли. Также я обязуюсь обеспечить безопасность и анонимность моего партнёра в тех случаях, когда дело потребует выйти за пределы школы. Любое действие с моей стороны, направленное во вред моему партнёру, приведёт к разрыву договора? — процитировал слизеринец написанное. Голос его стал тихим, шипящим. Угрожающим, словно у готовой к броску змеи. — Ты решил подшутить надо мной?

Да, у нас к авторам «Реванша» на этом моменте⁽¹⁵⁾ возникли те же самые вопросы…

Давайте снова включим логику и оценим сложившуюся ситуацию. Несмотря на то, что Том сейчас (биологически) старше Лелуша и имеет более широкие связи, у главного героя здесь позиция определённо более выгодная. Реддлу нужны способности Ламперужа — это факт, иначе он, одиночка по натуре, не стал бы предлагать подобное партнёрство. Вероятно, без ручного шахматного гения он всё равно мог бы ходить в «Кабанью голову» и играть там на деньги сам. Но тогда это уже будет не гарантированный источник дохода, а рисковая инвестиция — что, мягко говоря, не очень ему подходит в текущих обстоятельствах. Если же Том на свои навыки игры положиться не мог в принципе, значимость Лелуша для схемы возрастает десятикратно. Вместе с тем сам Лелуш нуждается в Реддле ровно до того момента, когда тот покажет ему тайный ход в Хогсмид и организует первые матчи в «Кабаньей голове». Дальше герою уже ничего не мешает играть в одиночку.

Подытожим: в данных отношениях, несмотря на равную выгоду, в зависимой позиции оказывается именно Том. Предав Лелуша или допустив, что того поймают на горячем преподаватели — Реддл ничего не выиграет, только потеряет. Степень риска для партнёров тоже равна, ведь если Тома поймают за пределами школы — его могут исключить точно так же, как и Лелуша.

Тогда зачем герою разыгрывать этот «гамбит Танатоса»? Зачем угрожать Реддлу и поднимать ставки в их партнёрстве с простого исключения из школы до десяти лет Азкабана за торговлю в Хогвартсе кокаином?..

И, помимо всего прочего, весь этот план нёс в себе нечто большее, чем простую безопасность. Если уж Зеро, теоретически, собирался привлекать эту змейку на свою сторону — Тома нужно было заинтересовать чем-то, кроме умения хорошо играть в шахматы. Завоевать если не авторитет, то уважение. И, несмотря на то, что сейчас Реддл питает к нему жгучее раздражение, после того, как он остынет, сам план может принести Лелушу толику уважения в его глазах. В конце концов, не так уж и легко (для первокурсника, конечно) было прошерстить законы Магической Британии, откопать нужное и составить план.

Великолепный план. Просто охуенный, если я правильно понял. Надёжный, блять, как швейцарские часы. © Джеффри Лебовски

Давайте уж начистоту. Найти в своде законов одну статью, грозящую тюремным заключением за торговлю наркотиками — это не подвиг. Это работа максимум на один вечер в библиотеке Хогвартса, а то и вовсе — на полчаса. Никакой теоретически возможной глубины проработки вопроса Лелушем его предложение не демонстрирует. По форме своей — оно примитивно, в сути сводится к: «Если вдруг что, то я на тебя взрослым нажалуюсь! Скажу, что ты — какашка! Давай, так и пиши: «Я — какашка…»

А уж заинтересовать и привлечь на свою сторону человека, подведя его под уголовную статью и по ходу дела — жёстко «прогнув» под свои условия… ну, это вообще уровень мысли, простым смертным, вроде нас, недоступный. Любой здравомыслящий человек послал бы Лелуша с такими «предложениями» куда подальше, рассудив, что связываться с настолько отбитым кадром — себе дороже.

К счастью для героя, Реддл себя к здравомыслящим не относит. И соглашается на такие условия. Разве только самого Лелуша заставляет написать похожую бумажку. Хоть что-то…

Дела у этого дуэта идут хорошо, галеоны стабильно оседают в карманах Лелуша и Тома. Но тут как назло — герой вдруг вспоминает, что не им одним летом придётся возвращаться в Хогвартс. Отметим походя, что натура «маньяка-идеалиста с сильно развитым чувством справедливости, который никогда не мог остаться в стороне» — даже носа не показала, когда Дамблдор предложил Лелушу из «Реванша» сбежать из приюта в школу чародейства и волшебства. Да и тут проснулась только после того, как детский плач помешал отдыхать в гостиной родного факультета… Сейчас важнее то, что Лелуш собрался делать. А собрался он писать петицию директору Хогвартса с просьбой разрешить магглорождённым ученикам остаться в школе на каникулы.

Эта идея была настолько до безумия проста, что и самому Лелушу она казалась идиотической и странной. Более того, действовать официально и, фактически, что называется, «пытаться изменить мир красивыми словами», было ему и вовсе непривычно. Но в этой ситуации, похоже, подобное было единственным выходом. Оставить в школе некоторое количество детей в обход правил можно было только с привлечением властного аппарата, которого у Лелуша с его социальной позицией просто не было. Оставалось только это⁽¹⁶⁾.

Хм… ну раз уж ситуация безвыходная… вот он, шанс! Шанс реально показать, что Лелуш — знаток законов магической Британии, подкрепив прошение директору не только подписями учеников и пары преподавателей, но и какими-нибудь подходящими правовыми нормами или прецедентами из истории школы. Продемонстрировать всю силу интеллекта героя, дав ему хотя бы потенциальную возможность выцарапать маленькую победу из загребущих лап поражения!..

Но — нет. Все те два отрывка в которых развивается идея петиции — читателям чуть ли не полужирным капсом с курсивом подчёркивается: эта затея — гиблая. Об этом Лелушу говорит Том. Сам герой проговаривает в мыслях на начальном этапе. И горько повторяет, когда петицию ожидаемо заворачивают. Из-за чего у нас вновь рождается закономерный вопрос: а зачем тогда вообще было наводить эту суету?..

Хотелось бы, конечно, подольше подержать интригу, однако ответ прост и лежит на поверхности. Авторам «Реванша» просто нужно было ещё раз макнуть читателей в идею «красивыми словами мир не изменить»:

Поведение директора в очередной чёртов раз подтверждало вывод, к которому старый революционер пришëл, читая местные газеты. Мир этот придётся ломать — и ломать жёстко, об колено⁽¹⁷⁾.

Отсюда и отсутствие сколько-нибудь серьёзной проработки вопроса с петицией, и отказ руководства школы идти навстречу ученикам. И кто-то может сказать: «Ну ведь получилось же! Макнули!»

А мы ответим: «Макнули. Только не туда».

История с петицией в очередной раз наносит удар по образу Лелуша из фанфика, как «столетнего монстра». Она идёт вразрез с уже установленными в «Реванше» убеждениями героя. Демонстрирует примитивный, совершенно дилетантский подход к попытке решить, вроде бы, важную проблему. Не несёт в себе никакой практической выгоды, так как заведомо провальна. В конце концов — оборачивается только потерей с трудом заработанной репутации среди других студентов Слизерина. И по ходу дела вбивает уже второй клин в отношениях Лелуша с Реддлом.

В общем, как ни посмотри — впору вспомнить Остапа Бендера: «Знаете, вам не надо было подписывать так называемой сухаревской конвенции. Это умственное упражнение, как видно, сильно вас истощило. Вы глупеете прямо на глазах». Не тянет Лелуш на «гиганта мысли», хоть ты тресни.

Но ничего. Не беда. Ведь уже в следующей главе выяснится, что волею авторов «Реванша» у героя с самого начала была какая-то тактика, и он её придерживался…

2.5 Месье, же не манж па сис жур…

Вопреки тому, что идея с петицией подавалась как «единственный выход», как только она с треском проваливается — выясняется, что у Лелуша имелся план Б, с планом А никак не связанный. В лучших традициях кустарниковых инструментов и машинных богов на сцене появляются французские беженцы, с которыми герой якобы уже какое-то время переписывается. И Лелуш предлагает Реддлу собрать магглорождённых вокруг себя, совместив лагерь беженцев с детским — переждать каникулы на лоне природы вместе с французами. Однако Том тут наконец-то включает мыслительный процесс — и от дальнейшего сотрудничества с Ламперужем во всём, что не касается шахматных игр, отказывается. Ну, лучше поздно, чем никогда…

Самого Лелуша это нисколько не смущает. Смущает то, что для организации палаточного лагеря требуются деньги в гораздо большем объёме, чем есть у него сейчас. За помощью с финансированием Лелуш обращается к Флимонту Поттеру — старшекурснику, который спас героя из первой «тёмной» и пытался поддержать его идею с петицией. Флимонт деньги даёт, а потом ещё и знакомит Ламперужа со своим отцом Генри, главой (формально не)аристократического рода. Разговор с которым заканчивается для героя добровольно принятой «вассальной каббалой».

Почему Лелуш за финансированием и покровительством кинулся к презираемым им аристократам, а не обсудил этот вопрос с Дамблдором — вопрос открытый. Даже если бы у самого профессора не хватило денег для организации палаточного лагеря и за финансированием пришлось обращаться к тем же Поттерам — Ламперуж в таком случае оказался бы в гораздо более выгодной позиции. Потому что, во-первых, об услуге благородное семейство просил уже не безымянный первокурсник, но видный учёный и преподаватель Хогвартса. А во-вторых, сама услуга оказывалась не Лелушу — Дамблдору. И тот при переговорах с Генри Поттером мог поторговаться, а не только улыбаться и кивать, принимая любые предложенные условия… Но то, что политической чуйки у Лелуша из «Реванша» нет — уже доказано. И здесь важно не это.

Помните, как Лелуш за десять лет не смог поставить себя лидером над детьми в приюте?..

Забудьте.

Потому что в истории с лагерем он лёгким движением руки авторов за пару дней становится де-факто главой живущих там учеников Хогвартса. Всех, собранных с разных факультетов и разных курсов. На равных общаясь с лидером французских беженцев, прошедшем через огни Первой Мировой войны.

Так что там говорил Аристотель?..

Феноменальный успех Лелуша в истории с лагерем — это как раз яркий пример того, как не работает «возможное, но неубедительное». Потому что не получив каких-либо новых знаний, не пройдя через развитие имеющихся навыков — герой внезапно выигрывает в обстоятельствах, которые один раз уже не смог преодолеть. Сам по себе, Лелуш из сериала вполне мог выйти на лидерские позиции в лагере беженцев. Но нам показали, как его (вроде бы) более опытная версия из «Реванша» не добилась этого в приюте. Там оппозицию герою составляли дети — здесь, помимо их, нужно было «задавить» авторитет приглядывающих за школьниками преподавателей из Хогвартса и добиться уважения взрослых, сражавшихся на войне магов. В приюте Лелуш мог в определённой степени использовать «силовой» рычаг в виде своих зачаточных магических способностей — в лагере у него такого преимущества не было.

Герой — тот же. Силы антагонизма — мощнее. Результат, вопреки логике — прямо противоположный.

И ладно бы Лелуш просто стал неформальным лидером беженцев из Хогвартса. Но на этом история не заканчивается — он, фактически, берёт на себя руководство обороной всего лагеря, когда приходит время защищать его от наёмников Блэков. Скармливает французам сказку про возможный налёт пособников Гриндевальда, вместо того чтобы назвать реальный источник угрозы. Продавливает идею закупиться маггловским оружием на чёрном рынке. Расставляет по периметру лагеря ловушки и разрабатывает план боевой операции. Всё это — при поддержке лидера французов, Армана де Мандрагора. И с попустительства Дамблдора с Флитвиком, которые, кажется, в лагерь заглядывают только чтобы помучить бедных детей домашним заданием…

Почему де Мандрагор — ветеран войны! — всецело полагается на Лелуша при разработке мер защиты? Вроде как — от того, что у героя вдруг включилась положенная ему по статусу харизма, которую подкрепила полувыдуманная история про трагичный поход в Лондон. Но простите! При всей его харизме и зрелом взгляде на жизнь, с точки зрения окружающих, у одиннадцатилетнего мальчишки реального военного опыта — фиг да нифига! Знать ужасы войны и понимать, как войну вести — вещи, мягко говоря, немного разные. Так что Лелуша изначально до обсуждения, а уж тем более — решения подобных вопросов вряд ли бы кто допустил. Не говоря о непосредственном участии в бою и командовании.

И почему оборона лагеря в принципе организовывается исключительно силами французов и Лелуша? Где, где, ещё раз вас спрашиваем, Дамблдор и Флитвик, под ответственность которых туда пустили на летние каникулы учеников Хогвартса?! Оставив в стороне то, что они просто по-человечески должны быть заинтересованы в благополучии своих студентов — разве в случае гибели или ранения кого-то из детей не с них спустят все шкуры?..

И где, чёрт побери, Поттеры? Ну знаете, те самые Поттеры — которые профинансировали лагерь, взяли под своё покровительство Лелуша и знали кто на самом деле охотится за их протеже? У которых ещё единственный сын живёт в лагере и активно участвует во всей этой движухе?..

Нет, Генри Поттер, разумеется, примет все необходимые меры защиты. И охрану выделит, и «фамильный» Фиделиус на лагерь наложит… но потом. После нападения наёмников Блэков. От которого Лелушу с французами всё-таки придётся отбиваться своими силами. Хотя существование угрозы для лагеря Поттер-старший отмечал ещё при первой встрече с Ламперужем⁽¹⁸⁾:

— Ты многое продумал, однако меня со счетов списывать не стоит. Я по прежнему буду финансировать ваш лагерь, хоть и хочу внести коррективы в ваши расходы, — Генри в задумчивости кивнул, подтверждая размышления бывшего принца. — Я пришлю охрану в лагерь на случай если произойдёт нападение, а чутьё военного подсказывает мне, что оно произойдёт. И не только потому, что многим ваш лагерь — всё равно, что гиппогрифу оскорбление.

Кстати, а почему Блэки вообще организовывают нападение на лагерь беженцев? Почему они так отчаянно жаждут крови Лелуша, что ситуация буквально вынуждает его уйти под покровительство к Поттерам и рисковать своей жизнью — и жизнями всех в лагере — лично отстреливаясь от наёмников из револьвера?..

Ну как же! Потому что на летних каникулах Орион Блэк наконец-то добрался до своего дедушки Сириуса.

И рассказал о том, как Лелуш достал Грёбанный Нож.

По сути, оборона лагеря беженцев — это финальный эпизод истории Лелуша на страницах первого тома «Реванша». Следом идут две главы, целиком и полностью сфокусированные на том, как эти каникулы провёл пошедшей своей дорогой Том Реддл — и финал Второй Мировой войны, показанный с разных точек зрения. Смирив гордость, лорды-комментаторы вынуждены признать: когда на страницах фанфика появляется Реддл — градус неадекватности повествования резко падает.

Там есть чему предъявить претензии. Например, прямо-таки отвратительной вычитке. Смертельному взгляду василиска из Тайной комнаты, который вдруг стал совсем не смертельным — на его жертв просто накладываются чары окаменения. Передающейся по наследству защите потомков Салазара Слизерина от этого самого взгляда — которая ну очень сильно попахивает той самой, высмеиваемой авторами «Реванша», родомагией. Реликвиям основателей Хогвартса, попавшим в руки к Реддлу ещё до окончания школы — хотя в оригинале он получил их уже после выпуска, да ещё и в обстоятельствах, которые уже не могли иметь места на страницах фанфика…

Но в общем и целом — Реддла авторы «Реванша» пишут хорошо⁽¹⁹⁾.

Писали бы только его — может и не случилось бы этой статьи.

2.6 Лихие сороковые

Проходит семь лет. Лелуш заканчивает обучение в Хогвартсе. Живёт вместе со своей воспитательницей в домике, предоставленном Поттерами — и работает на них же. Что-то там у себя мастерит — как для нанимателей, так и для души. Починяет примусы… э-э-э, то есть — изобретает телефон. Однако самый сок второго тома — в том, что наконец-то начинает развиваться глобальный конфликт. Противостояние благородного героя-революционера и прогнившего насквозь общества.

Толчок этому конфликту даёт не кто иной, как Альбус Дамблдор — на страницах «Реванша» выступающий в качестве неудачного защитника магглорождённых. Стараясь улучшить положение выходцев из «неблагороднейших и недревнейших» семейств, он активно продвигает программу льготного кредитования для магглорождённых. И она, вроде как, даже работает поначалу. Но это сильно не нравится всё тому же Сириусу Блэку. Проблему зарождающейся честной конкуренции на рынке, давно поделённом между аристократами, Сириус собирается решать в полном соответствии с духом времени.

Только не Британии конца 1940-х. А России периода 1990-х.

Глава рода Блэк идёт в «Гринготтс» — на встречу с главой «зеленомордых» банкиров всея Британия. И требует передать ему информацию о всех магглорожденных, получивших льготные кредиты, чтобы можно было устроить рэкет в промышленных масштабах. Иначе — Сириус выведет деньги своей семьи из банка-монополиста и пролоббирует возвращение на острова главного конкурента гоблинов, дворфского банка «Караз Анкора». Разумеется, банкирам не остаётся ничего иного, кроме как выполнить требования Блэка — и попытаться немного нажиться на разгорающемся конфликте чистокровных с магглорождёнными…

На этом предлагаем чуть притормозить и задаться вполне естественными вопросами. Почему гоблины не послали Блэка, нагло влезшего в дела их банка? Нужна ли Сириусу информация, которую он с боем выдирает из банкиров?..

И какого чёрта гоблины в «Реванше» — зелёные?!

Ну, положим, что последнее объяснить достаточно просто. Тут всё та же старая история с «махровым тотал варом» — ни для чего иного зелёные гоблины, ругающиеся «зогом» и устраивающие «Вааагх!» не нужны. Взяли авторы «Реванша» носатых зеленокожих из вселенной «Warhammer Fantasy Battle» — и заложили в качестве чадящей пороховой бочки под магическую Британию. Зачем — вопрос отдельный, ведь гоблины у Роулинг и так устраивали восстания чуть ли не каждый век, начиная с XVII. Видимо, создатели фанфика посчитали, что развести каноничное гоблинское сообщество на махач с волшебниками — для них слишком сложно. Не могли же они засунуть кусок Вахи в мир «Гарри Поттера» просто потому, что так пожелала их левая пятка, верно?..

Вопрос о том, стоит ли полученная Сириусом информация разлада с гоблинами — чуть более спорный. С одной стороны, брать сведения о начинающих предпринимателях напрямую у банка, безусловно, удобней и быстрей. С другой… что, разве без неё Блэк со своими товарищами ничего не видят и не знают? Не следят за рынком, не замечают появления маленьких конкурентов? Не могут узнать, где кто и что производит, пользуясь своим огромнейшим влиянием как в цивилизованной части общества, так и на его изнанке?.. Блэк — может. Если его не за глаза в «Реванше» называют Старым Львом и некоронованным королём магической Британии — точно может. Должен. Хотя… вот, помнится, при той же подготовке нападения на лагерь беженцев семь лет назад этот «ветеран войны» и прожжённый интриган уже проморгал тот факт, что французы на деньги Поттеров закупились маленьким арсеналом и были готовы встретить его наёмников. Ленится чёрный кошак, ленится… разведка и использование связей для тщательного сбора информации — это не его. Проще пойти шантажировать гоблинов — им ведь ответить нечем…

Ой, а так ли уж нечем?

Напомним, что согласно установке «Реванша», гоблины почти целиком и полностью контролировали финансовую систему магической Британии. Конкурентов у банка «Гринготтс» не было, все — или почти все — деньги благороднейших и древнейших родов лежали в нём. И именно через него уже много лет все семейства вели свои дела — заключали сделки, оплачивали те или иные услуги разной степени законности… Учитывая то, что аристократия в фанфике позиционируется как насквозь прогнившая и порочная часть общества, грязи на благороднейшие и древнейшие семейства у банкиров должно быть достаточно — начиная, например, с уклонения от уплаты налогов и заканчивая сомнительными транзакциями. И вот что мешает гоблинам, после того, как Блэк внаглую начал их «прессовать», покусился на независимость банка… провести «внеочередную проверку»? А потом с большими-пребольшими и невинными глазами прийти в Министерство Магии и сказать: «Таки вы посмотрите, шо творится! Мы таки думали, шо Блэки — кошерные люди, честные клиенты. А тут случайно покопались в отчётах — и такое нашли, такое нашли!.. Наши сердца разрываются от боли и досады. Но как честные предприниматели — мы таки были обязаны сообщить высокоуважаемым чиновникам о том, шо эти люди творят! Мама родная, шо они творят!..»

Конечно, нельзя не задаться вопросом: а как на такой финт отреагируют другие аристократические семьи? Те же Малфои и Поттеры?..

Прекрасно отреагируют, как нам видится. Они не упустят возможности как следует вдарить по Блэкам и пошатнуть их главенствующее положение в социуме. Мотивации в духе «чтоб этим чёрным засранцам жизнь мёдом не казалась!» — уже достаточно, чтобы противники Блэков поддержали гоблинов. Но тут ведь ещё стоит понимать, что сами банкиры не станут сидеть на золоте ровно — и до поднятия основной бучи наверняка обсудят проблему с Поттерами и Малфоями в стиле: «Вы таки знаете, что защита честно заработанных волшебниками финансов — наша главная забота. Но эти негодяи Блэки совсем берега попутали! Сегодня — магглорождённые, а что дальше? Они будут требовать от нас информации о ваших шекелях?! Таки полагаем, что зарвавшихся Блэков надо как следует промочить в местах справления естественных человеческих нужд. Во имя сохранения независимости и беспристрастности нашего славного банка — нашего нейтралитета, который позволяет вам всем спокойно держать у нас денежки!..»

Иронично, кстати, что дальше в фанфике о том же самом нейтралитете будет говорить и Сириус Блэк⁽²⁰⁾:

В своё время вам позволили создать «Гринготтс», потому что он мог стать независимой, нейтральной силой. Тихой гаванью в шторме британской политики.

В общем, как ни посмотри, а позиция у гоблинов «Гринготтса» более выгодная. Деньги Блэков (и всей остальной магической Британии, на секундочку) — у них в руках. И все те неприятности с заморозкой счетов и избыточными проверками, которые Сириус хочет устроить магглорождённым — легко могут посыпаться на его собственную семью. Инициатором конфликта тоже выступил глава «благороднейшего и древнейшего» — гоблины защищаются и могут рассчитывать на поддержку других аристократов, а также неподконтрольной Блэкам части Министерства Магии вместе с Дамблдором. Выданные гоблинам за поддержку магглорожденных преференции, вместе с полным возвращением в банк кредитных средств успешными предпринимателями и перспективами дальнейшего сотрудничества — гораздо привлекательней сбора копеек с того, что останется от молодого бизнеса после вмешательства Блэка. И даже если оставить в стороне споры о финансовой выгоде, остаётся фактом, что Сириус покусился на независимость банка «Гринготтс» и начал диктовать гоблинам свои условия игры, пользуясь угрозами и шантажом. С таким дела вести — себе дороже. Что глава рода Блэк в дальнейшем докажет, ещё глубже протолкав свою руку в глотки зеленокожих банкиров.

Но тут — как со Слизерином и Томом Реддлам. Нужен авторам «Реванша» конфликт — и они его сделают. Даже если для этого придётся запихнуть в магическую Британию Роулинг зеленокожих из Вахи…

2.7 Герой, которого этот город не заслуживает

На активное притеснение магглорождённых Дамблдор отвечает тем, что с помощью шантажа выбивается в директоры Хогвартса и начинает переводить школу на «самообеспечение». С одной стороны — уменьшая влияние аристократов на учебное заведение. С другой — поставляя магглорождённым волшебные растения, редкие ингредиенты и вообще всячески стимулируя их бизнес в силу своих возможностей.

Но разве может новоиспечённый директор однозначно улучшить ситуацию, когда своего часа ждёт революционер-Лелуш? Конечно — не может! И на ход Дамблдора сторона Блэков отвечает переходом от простого рэкета к показательным казням. Первыми расправу учиняют над друзьями Лелуша по палаточному лагерю. И герой начинает готовиться явить этому миру Зеро. А пока готовится — вынужден ходить по другим знакомым, предлагая им протекцию семьи Поттеров. Которые, отвечая на просьбу всё того же Дамблдора, решили воспользоваться уязвимым положением магглорождённых предпринимателей и предложить им уже свою «крышу» в качестве альтернативы блэковской.

Целью следующего нападения вновь становится знакомый Лелуша, который отказался от протекции Поттеров и решил дать бой прихвостням зарвавшихся аристократов. Но от, без иронии, героической гибели его спасает Зеро. Как заправской ковбой, он расстреливает наёмников Блэков из любимого револьвера, а затем — снимает маску и светит своим светлым ликом перед приятелем и трупами громил… из-за чего настоящая личность мстителя в маске практически сразу становится известна Сириусу. Потому что у его союзников есть чары, с помощью которых можно добывать информацию даже у мертвецов.

Давайте остановимся и рассмотрим этот момент поподробней.

Тут такое дело… основная причина, по которой Лелуш планирует в очередной раз «разрушить старый и создать новый мир» — в том, что он хочет воскресить здесь Нанналли и Каллен. Свою младшую сестру и погибшую жену. Удержать эту мысль в голове немного трудно, потому что активных поисков средств воскрешения или изучения этого вопроса в фанфике не показывается. После того, как Ламперуж в самом начале решил, что сначала нужно навести порядок в мире, а потом уже тащить сюда дорогих сердцу людей — тема возрождения уплывает куда-то на задворки. Но в начале второго тома «Реванша»⁽²¹⁾ авторы всё-таки напоминают о ней и даже говорят, что герой вопрос исследовал. Очень-очень плотно.

Самыми большими трудностями были две: воскрешение и возвращение Наннали в этом мире, и продление жизни для них обоих. Желательно — контролируемое. Лелуш перерыл огромное количество трактатов, свитков и книг. И, несмотря на то, что поиски не оставлял и отдавал себе отчёт, что глупо искать подобные знания в школьной библиотеке, пока что вынужден констатировать. Если успешные методы подобного и существовали, то, во-первых, в доступных ему источниках их не водилось. А во-вторых, даже упоминания говорили не о полноценном воскрешении, но о возвращении подобия жизни. Не более того. Даже если не брать в расчёт абсолютно неподходящие методы, вроде создания инфернала. Воскрешающий камень, призрак… всё не то. Половинчатые решения. Лишь подобие настоящей жизни. Не то, что подходило для Наннали. Его Наннали.

Известные методы продления жизни тоже имели нюансы. Эликсир Николаса Фламеля замораживал тело в возрасте, когда его выпили, на время своего действия. Это было неплохо, однако постоянная зависимость от зелья удручала. Не говоря уже о том малом факте, что рецепт его известен лишь одному человеку в мире, который, к тому же, от этого самого мира привык скрываться. Крестражи, для которых требовалось делить душу на части и рисковать и без того не самым стабильным психическим здоровьем… слишком много ограничений.

Как это было не иронично, но наука простых людей в этом отношении вновь была куда более перспективна. С другой стороны, этот факт открывал простор для исследований. В конце концов, что бы там не думали в Министерстве Магии, именно за слиянием технологий и волшебства было будущее.

Куда из его мыслей тут делась любовь всей жизни Каллен — мы и сами понятия не имеем. Хотя учитывая то, что в одной из глав⁽²²⁾ Лелуш вспоминает зелёные глаза жены, которая всё аниме проходила с глазами голубыми…

«Проклятие. Только этого не хватало», — устало подумалось бывшему принцу, перед взглядом которого на мгновение встали зелёные глаза жены.

…ну, маразм у дедушки. Мы об этом уже говорили. Сейчас не это важно.

Важно то, что имеется у нас такой умный-преумный персонаж, который семь лет занимался вопросом воскрешения умерших людей. По логике, должен был изучать и способы установления связи с мертвецами — это, вроде бы, само собой разумеется и даже косвенно подтверждается ещё одним маленьким отрывком из фанфика⁽²³⁾:

За эти годы бывший принц перерыл всю библиотеку Хогвартса, покопался и в тех книгах, к которым был допущен в хранилище знаний Поттеров. Периодически покупал редкие тома, посвящённые общению с призраками, ритуалистике и даже мифам о воскрешении мёртвых. Но пока что — ни черта. Ничего, что приблизило бы его к полноценному воскрешению сестры и супруги.

Всё это время у него перед носом по коридорам Хогвартса летали призраки погибших волшебников. При этом, учился он на Слизерине и — как утверждает Анордрейк — отправили его туда авторы, чтобы герой собирал информацию о будущих противниках. А параллельно — ещё и на Поттеров работал, которые должны были хорошо знать о слабостях, сильных сторонах и специализациях различных союзников Блэков…

И вот такой прекрасный человек ничего слыхом не слыхал о заклятье, которое позволяет вытягивать информацию у мёртвых? Фишке давних союзников Блэков, которой не гнушаются при случае пользоваться даже мракоборцы?..⁽²⁴⁾

Лестрейнджи, в силу своей наёмничьей деятельности и частой работы с криминалом, могли разговорить кого угодно. Лишь бы были в наличии глаза и уши — даже если оные глаза уже были закопаны в землю или плавали в Темзе. Лишь бы ещё не разложились.

Аполлинер был уверен, что, если бы о подобном трюке прознала широкая общественность, очень многие её представители сделали бы всё, чтобы запретить его. А вот представители Аврората наоборот, с руками отрывали подобных специалистов, способных пролить свет на множество преступлений. Не официально, разумеется, лишь прибегая к частным услугам. Только отнюдь не каждый раз Лестрейнджи на подобные услуги соглашались.

Да даже одного изучения темы воскрешения, ежедневного соседства с призраками и собственного опыта «никем не предвиденного свидетельствования» — должны было хватить, чтобы Лелуш, подобно Аластору Грюму, подозрительно щурился на тени и орал: «Постоянная бдительность!» Разумеется — из-под маски. Потому что в мире Гарри Поттера мертвецы рассказывают сказки.

Чёрт возьми, да ведь персонаж из фанфика и сам это прекрасно понимает, без наших нравоучений!⁽²⁵⁾

От наёмников, что, теоретически, даже мёртвыми могли бы передать воспоминания о последних секундах жизни, надёжно скрывала верная маска.

А его нездоровая параноидальность уже подчёркивалась в начале произведения!⁽¹³⁾

А ещё тут были живые портреты, что одновременно веселило и напрягало. Всё же следовало быть правдивым хотя бы с самим собой: долгие годы жизни под чужим именем и сокрытия своей личности превратили Лелуша в качественного параноика и социопата. Наиболее спокойным и полностью уверенным в себе он себя чувствовал в трёх местах: в объятиях близких ему людей, которые на время могли заставить его забыть обо всём на свете, в кабине найтмера, за рукоятками управления, и в закрытой комнате, письменный стол в которой стоял бы лицом к двери, рядом лежал бы заряженный пистолет, а лицо скрывала надёжная маска. Тут же расположились подсматривающие за тобой картины…

И всё равно — местный Лелуш откровенно тупо подставляется, раскрывая своё лицо другу над трупами наёмников Блэков…

Может у него хотя бы была веская причина так поступить? Некая внутренняя мотивация, пересилившая и паранойю, и доводы логики? Мудрость, вынесенная из почти века прожитой в родной мире жизни?..⁽²⁷⁾

Однако, если его холодный старший брат с бледными глазами и змеиными повадками чему-то и научил бывшего принца, лишив его, в своё время, поддержки Ордена, так это тому, что приближённых надо держать как можно ближе к себе. Яркий образ в маске, что прекрасно подойдёт для общественности и рядового состава будущей организации, не годится для ближнего круга, а Рикард и Ирэн Сильверы, с их любовью к боевой артефакторике и решительностью в отношении обороны, были именно что кандидатами в ближний круг. Нет, таким людям следовало показывать настоящее лицо, завоёвывать их полное доверие, особенно учитывая приятельские отношения в обычной жизни. Чтобы не вышло, как с первым составом Чёрных Рыцарей в прошлой жизни.

Ох… баб Крея, спасайте — мы уже не справляемся!..

To have fallen so far and learnt nothing. That is your failing.⁽²⁸⁾ © Крея

«Предательство» первого состава Чёрных Рыцарей из оригинального сериала произошло не потому, что Лелуш скрывал от них своё истинное лицо! Они бы могли принять правду о его личности, могли бы даже смириться с раскрытой им тайной Гиасса… если бы Лелуш не наломал целую кучу дров. И не признался под (скрытую) запись в том, что хладнокровно манипулировал повстанцами для достижения своих личных целей, а также намеренно воспользовался своей силой, чтобы спровоцировать бойню, в которой погибли сотни (если не тысячи) мирных японцев. Вот что там главное было. А тайна личности — это уже так, вишенка на торте…

Ладно, оставим ненадолго старого дедушку и его маразм в покое. Пойдём дальше.

Сириус Блэк радостно начинает организовывать охоту на Лелуша — он ведь не забыл, как тот однажды достал Грёбанный Нож. За Зеро начинают гоняться и мракоборцы, подозревающие возникшего из ниоткуда виджиланте в связях то ли с коммунистами, то ли с самим Тёмным Магом Гриндевальдом. Лелуш в это время продолжает отбивать атаки наёмников Блэков. И потихоньку начинает строить новый Орден Чёрных Рыцарей, в который приглашает всё тех же старых друзей по палаточному лагерю. А чтобы избежать утечки информации о своей личности — защищает их память хитрыми чарами собственного изобретения на основе заклинания Доверия.

Правда, друзья-товарищи сразу записываться в ряды борцов за справедливость не торопятся. И Лелушу приходится использовать всё своё красноречие и мастерство оратора, чтобы всё-таки убедить их присоединиться к…

А, нет. Стойте. Не приходится. Он даже не пытается по сути. Сразу «заходит с козырей»⁽²³⁾:

— Я предлагаю вам пари, друзья мои. Следующая акция Чёрных Рыцарей всколыхнёт Магическую Британию. Мы с Риком выполним невыполнимое. Работу, которую никто бы не смог потянуть. Даже наймиты, терроризирующие сейчас маглорождённых. Причём дело это обернётся с максимальной пользой для каждого из здесь присутствующих.

«…»

— Что именно ты хочешь сделать, Лелуш?

— Сущую мелочь. Мы нанесём Блэку удар по двум самым дорогим для Облезлого Кота вещам. Деньгам — и самолюбию. Мы ограбим его сейф в Гринготтсе.

…Нет, ну правильно. Зачем Лелушу адаптироваться к новым условиям, когда можно тупо разыграть старую карту из сериала с «я совершу невозможное». Пофиг на то, что в оригинале он был вынужден пойти на такой риск. Потому что, во-первых, не мог на «личностном» уровне завоевать доверие подозрительных повстанцев и должен был пользоваться аргументом «неважно — кто под маской, важно — что я могу добиться результатов». И во-вторых, ему срочно требовались хоть какие-то сообщники, чтобы спасти угодившего в передрягу друга. А здесь он уже раскрылся потенциальным рекрутам — своим старым друзьям, с которыми был знаком уже семь лет. И мог хотя бы попытаться использовать свои мифические харизму и лидерский опыт, чтобы перетянуть их на свою сторону.

В конце концов, если бы Лелуш действовал логично — мы были бы лишены захватывающего криминального фильма «Два друга Ламперужа». С дерзким похищением Ориона Блэка и его невесты Вальбурги, виртуозным проникновением в «Гринготтс», изобретательным ударом по репутации «благороднейшего и древнейшего» рода…

…и изнасилованием уже помянутой Вальбурги, которое авторы «Реванша» усиленно оправдывают.

О самом изнасиловании и проникновении в «Гринготтс» мы ещё поговорим — позже. Сейчас же хотелось бы отметить великое событие: во всей этой истории авторы всё-таки вспомнили, что зачем-то там отправили Лелуша учиться на Слизерин!⁽³⁰⁾

— Рик, ты учился на Когтевране. Фред — гриффиндорец. Ни один из вас не жил с тем клубком змей, что соберётся в Шотландии, в течение семи лет… в отличие от меня.

Губы волшебника тронула злая усмешка. Решение шляпы отправить его на Слизерин наконец начало оправдывать себя.

Невозможно быть запертым с детьми на одной территории в течении семи лет — и не изучить досконально их повадки. В делах и на досуге. Невозможно не понять, как они думают, как разговаривают. Даже как двигаются. Невозможно не раскусить их, особенно, когда они одиннадцатилетние детишки, а ты — тот ещё манипулятор с военным стажем.

И сейчас долго и скрупулёзно собираемые наблюдения наконец должны были пойти в дело.

Но право слово — лучше бы не вспоминали…

Лелуш отправляется лично похищать Ориона и Вальбургу с вечеринки по случаю их помолвки при помощи Оборотного зелья, аргументируя это решение своим глубоким знанием повадок софакультетников. И у людей, знакомых с логикой, уже на этом моменте должен возникнуть вопрос: а как герой умудрился получить такие «ценные» знания?..

Демонстрация школьной жизни Лелуша авторами закончилась на весьма показательном моменте⁽³¹⁾:

Сложности последовали сразу, ещё в тот момент, когда ученики ужинали в большом зале, стараясь игнорировать присутствие Ламперужа. И продолжились, как только новые ботинки Лелуша ступили на ворсистый зелёный ковёр.

Он буквально кожей чувствовал медленно нарастающее напряжение. Выражено оно было пока что только показным молчанием и отводом глаз. Когда Зеро шёл к дверям спален, студенты Слизерина опускали глаза — в основном маленькие девочки, щурились — мальчики или же студенты чуть постарше. В каждом отведённом взгляде чувствовалась обида и нежелание контакта. В каждом прищуренном — угроза и презрение. Ну и откровенная вражда от любимого «брата», куда же без неё.

Ламперуж на Слизерине стал парией. Общаться с ним никто не желал, само присутствие «магглолюбца» в помещении вызывало напряжение, отторжение и другие негативные реакции. Не говоря уже о том, что лично с Орионом и его друзьями-приятелями он был на Грёбанных Ножах (о чём маленький Блэк и после окончания школы помнит, кстати).

Положим, что некую общую динамику поведения этой компании герой откуда-то с обочины социальной жизни мог краем глаза увидеть. Но если он считает это достаточным для глубинного понимания поведения и образа мысли человека, а также успешного вживания в роль какого-то конкретного представителя «тусовки»… то нам остаётся только порекомендовать ему таблетки для укрепления памяти. И надеяться, что Лелуш всё-таки вспомнит, как много-много лет назад сам говорил отцу, что у каждого человека есть множество масок, а его поведение меняется в зависимости от текущего окружения.

Допустим, что общая атмосфера отторжения Ламперужа на факультете со временем всё-таки спала и на его присутствие уже не так остро реагировали. Предположение хлипкое — учитывая, что ни единого намёка на это в фанфике не даётся. Нет никаких упоминаний хотя бы нейтрального общения Лелуша с другими слизеринцами после бойкота на первом курсе — никаких воспоминаний о школьных знакомых с родного факультета. Но всё равно — допустим. Это как-то отменяет факт вражды с Орионом Блэком и его ближайшими товарищами? Даёт возможность Лелушу наблюдать за тем, как они взаимодействуют между собой вне публики — в своём закрытом внутреннем круге? Да ещё и так, чтобы не вызывать при этом у объектов наблюдения закономерную реакцию в духе «нефиг пялиться на нас, свали куда-нибудь подальше»? Нет.

Вообразим, что Лелуш всё-таки днями (неделями, годами) напролёт сталкерил Ориона с компанией, результаты наблюдений записывая в книжечку с сердечками на обложке. В стиле — «Орион не любит зелёный горошек», «предпочитает собак кошкам», «любимая квиддичная команда — Пушки Педдл» и «по четвергам надевает трусы с сердечками». Посмеёмся. Потом сочувственно вздохнём, ибо нездоровая фиксация на других людях — штука, на самом деле, грустная. А затем спросим — какого чёрта этот «великий шпиён» семь лет собирал информацию, потенциально полезную в одной-единственной исключительной ситуации?! Ведь учитывая показанное в фанфике, ничего более ценного с практической точки зрения у него не имеется…

Ну, а проделав весь этот занимательный комплекс умственных упражнений — бросим теоретизирования на тему того, что там мог Лелуш узнать, а что не мог. И наконец прямо скажем, что это не играло абсолютно никакой роли. Потому что…

— Legilimens! — использовал террорист палочку жертвы. Светить свою в таком деле он не собирался.

Бессознательный разум был словно открытая книга. Перед чародеем начали плыть воспоминания девчонки, некоторые из которых были крайне интересными. В частности — то, как парочка хотела закончить этот вечер. Да… пожалуй, это можно было использовать. В своих целях⁽³²⁾.

Та-дам! Чтобы убедительно изобразить Вальбургу перед Орионом, Лелуш прочитал её память. А потом то же самое проделал с самим Орионом, прежде чем отправиться в его образе в «Гринготтс». И вот эти знания в данной ситуации должны были сыграть решающую роль, а не сомнительные плоды семилетнего сталкерства Ламперужа за Орионом и его друзьями.

Другое дело, что Лелуш с его опытом лицедейства (также не раз подчёркивавшемся в фанфике) — именно тот человек, который мог мастерски воспользоваться полученной из голов Вальбурги и Ориона информацией. Убедительно сыграть их роль. Однако авторы в тексте упирают на другое — на мифические знания персонажа о своих противниках. Видимо, потому что иначе их слова о «продуманности» решения отправить Лелуша на Слизерин будут выглядеть совсем уж бледно. А так — смотрите, не зря там был! Собрал информацию! Которую мог применить исключительно в таких вот специфических, созданных по воле тех же авторов, условиях, ага…

Но пойдём дальше. Ожидаемо для всех на действия Лелуша (кража денег из сейфа семьи и изнасилование Вальбурги) Сириус Блэк отвечает переходом от одиночных расправ над магглорождёнными к расправам массовым. Остановить которые зарождающийся Орден Чёрных Рыцарей физически не может — не хватает персонала. Приходится полагаться на помощь единственного на всю магическую Британию честного отряда мракоборцев, людей Дамблдора и силы Поттеров. Невольным союзникам вместе кое-как удаётся снизить потери среди мирного населения. Но самому Лелушу приходится столкнуться в бою с разъярёнными, как десяток соплохвостов, Сириусом и Орионом Блэками. Героя в маске слегка прожаривает Адским огнём. Понимая, что ожоги скрыть не получится — Ламперуж решает инсценировать смерть себя-любимого и своей воспитательницы, окончательно разорвать связи с Поттерами и уйти на вольные хлеба. После чего записывает обращение к гражданам магической Британии… в котором уже публично снимает маску и рассказывает, что это он — Лелуш Ламперуж — решил бросить вызов «благороднейшему и древнейшему» роду Блэк. Между делом давая понять Сириусу, что прекрасно помнит при каких обстоятельствах его выкинули на улицу⁽³³⁾:

— Меня зовут Лелуш Ламперуж. Сын Арктуруса Финеаса Блэка и внук Сириуса II. Сын убитой моим дедом матери, которой не посчастливилось приглянуться чистокровному ублюдку, — Лелуш гордо вскинул голову. Голос приобрёл зловещие нотки. — И прежде, чем мы продолжим — хочу передать привет одной Древнейшей и Благороднейшей семье, а в особенности — её главе. Дорогой дедушка. В своё время, прежде чем превратить родившую меня женщину в пускающий слюни живой труп, ты заявил ей одну интересную фразу. «Не стоит так пугаться. Мы же, в конце концов, не собираемся тебя убивать». Это было… очень милосердно. И в качестве ответного милосердия — обещаю. Ты падёшь от моей руки раньше, чем сможешь увидеть, как твой ненаглядный род рухнет в пропасть под тяжестью собственных преступлений. Обещаю.

И на этом история Зеро в мире Гарри Поттера, фактически, заканчивается — так и не успев, по сути, начаться.

Однако продолжает тянуться история Лелуша. За время, потраченное лордами-комментаторами на подготовку этой статьи, успела выйти пара новых «частей», в которых основной фокус держится именно на нём. Велик был соблазн сказать, что там нет ничего, заслуживающего нашего внимания. В конце концов, даже мы не можем бесконечно смаковать маразм дедушки-Лелуша и сюжетные дыры фанфика… Однако соблазн этот был нами преодолён! И несколько моментов мы всё-таки решили осветить.

Прежде всего. Ближе к концу шестой главы второго тома⁽³⁴⁾ Лелуш отправляется во Францию на встречу с итальянцем Альваро ди Лено — советским техномагом, который своими связями-контактами помогал герою строить новый Орден Чёрных Рыцарей. И добравшись до мастерской мэтра — жалуется-страдает из-за необходимости пользоваться порталом для визита в гости. Потому что трансгрессию, видите ли, отслеживают…

Увы, но при путешествии из страны в страну трансгрессия тайком не работала. После горького опыта двух Великих войн, когда многочисленные диверсанты с обеих сторон попили изрядно крови всем воевавшим тогда фракциям, маги прочно поставили границу на замок. Любой, кто попытался бы несанкционированно трансгрессировать, скажем, с островов во Францию, тут же вызвал бы тревогу сигнальных чар, отряд местных блюстителей порядка на свою голову, и уголовное дело о незаконном пересечении границы. Перемещаться таким способом из страны в страну можно было только через специально отведённые для этого площадки, и получив разрешение… которое в положении Зеро как «нежелательного лица» было бы получить, скажем так, проблематично. Не говоря уже о попытке добраться к искомой площадке.

И нам от описаний испытываемых героем неудобств становится очень жалко… логику. Потому что в оригинальных книгах Роулинг подчёркивалось, что стороннему наблюдателю отследить направление трансгресси — невозможно. Об этом прямо говорит Люпин в «Дарах Смерти»: единственный способ узнать, куда волшебник трансгрессировал — схватить за руку, переместиться вместе с ним «зайцем» и лично посмотреть. Логично в таком случае сказать, что невозможно отследить и откуда была совершена трансгрессия. При этом сам факт магического перемещения — появление или исчезновение некоего мага в конкретной локации — засечь с помощью специальных чар возможно, да. Но и только — для таких сигнальных заклинаний нет разницы между трансгрессией с расстояния в десять метров и десять километров.

Так что — спасибо авторам за отсылку к так же горячо «любящему» порталы Геральту из Ривии. Но лучше бы они над своим миром побольше думали, а не тратили силы на пихание в текст «пасхалок». Может быть тогда вспомнили, что у Роулинг трансгрессия имеет неопределённый, но однозначно существующий максимальный радиус. Тот же обожаемый создателями «Реванша» Волдеморт не мог мгновенно переместиться с территории континентальной Европы в поместье Малфоев, когда его туда позвали Гарри убивать. Пришлось морозить отсутствующий нос и натурально лететь над морем, пока не приблизился к островам на достаточное для трансгрессии расстояние. И вот это уже — вполне себе обоснование того, почему Лелушу приходилось пользоваться порталом для визита к ди Лено (а британцам в целом — для поездок во Францию). А не очередная дыра в логике, выдаваемая за обоснуй.

Ну, а в самом конце той же главы Лелуш встречается со своим биологическим дядей по матери. И очень примечательным нам видится вот этот отрывок из их разговора:

— Последствия бойни, устроенной Блэком для тех, кто не пожелал покориться его откровенно рабовладельческим требованиям, — подтвердил Ламперуж догадку дяди. Опустив, правда, тот факт, что по-настоящему гражданская война фактически была развязана не только Сириусом, но и предводителем восстания. То есть, Зеро. — Часть людей смогли вытащить я и мои товарищи. Другим… им повезло меньше. Не до всех успели добраться вовремя. Но сейчас важно не это. Важно то, что ты и твоя семья можете оказаться под ударом. Возможно, мой дед и подзабыл фамилию девушки, что подарила его сыну бастарда, — Лелуш слегка поморщился. — Но, учитывая последние события, в которых я принимал весьма активное участие, отдавив деду множество мозолей, он вполне может о ней вспомнить. И начать поиски. Не факт, что найдёт — всё же, обычный мир куда больше магического, — но я не хочу рисковать. Я не хочу становиться причиной смерти тех, кто виноват лишь в том, что носит с моей матерью одну фамилию. Поэтому и пришёл сюда. Предложить помощь и защиту.

Помните, мы выделили немного выше, что массовая бойня Блэком в ответ на унижение его семьи ожидалась всеми? Ну так вот. Тут Лелуш прямым текстом в мыслях (и иносказательно — на словах) признаёт, что его действия играли, мягко говоря, не последнюю роль в эскалации конфликта и доведения ситуации до массовых расправ с гражданской войной. И раз уж авторы «Реванша» всё произведение поют дифирамбы гению своего столетнего Лелуша — опытнейшего политика, великого военачальника, знатока людских душ и прочее, и прочее — почему мы должны думать, что он не просчитал последствия своих действий перед тем, как красть деньги из сейфа Блэков и насиловать Вальбургу? Что осознал их только сейчас?..

А ведь Лелуш ещё так удачно обходит мысль о том, что угроза биологическим родственникам в принципе возникла только из-за его «интервью в пустоту». В котором он, повторим, подчёркнуто дал Сириусу Блэку понять, что помнит о судьбе своей матери. Следовательно — мог уже и родственников найти, и начать ими дорожить. Что делает их мишенями. Других рациональных причин искать каких-то там магглов у Блэка не имеется.

Смотря на всё это можно было бы вновь пошутить про маразм дедушки. Но… сил и желания уже нет. Маразмом местный Лелуш, конечно, страдает. Однако конкретно здесь кое-что совсем другое. О чём мы подробно поговорим, когда займёмся непосредственно анализом сего «славного» персонажа.

А пока — сделаем над собой последнее усилие и коротко подведём итоги этой части статьи.

Сюжет «Реванша» — дырявый, как ощупанный десятком воров кошелёк. Причём большая часть сюжетных дыр, рассмотренных нами, связана в первую очередь с действиями главного героя — и подгоняющегося под него окружения. Однако нельзя не признать за авторами фанфика неоценимого вклада в развитие драматургии и сценарной науки. Ведь благодаря им пополнился арсенал инструментов, с помощью которых создаются истории. Отныне и вовеки веков, лорды-комментаторы, наряду с легендарным «чеховским ружьём» и меметичным «ружьём Бондарчука» будут вспоминать Грёбанный Нож. Суть которого сводится к тому, что персонаж совершает какой-то поступок без веской причины, выбирая самый невыгодный для себя вариант — и в дальнейшем ещё не раз огребает за сделанный когда-то выбор.

1) Книга под названием «История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только» — здесь и далее в статье Макки цитируется по ней.

Вернуться к тексту

2) Данный диалог можно найти в обсуждениях части «Пролог. История повторяется»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13848798

Вернуться к тексту

3) Цитата Соколёнка Дианель из интервью с авторами «Реванша», которое можно посмотреть здесь: https://youtu.be/UDemlRICanY?si=2qLf_ZWqq_wxdxcD (нужный момент на 1:58:10)

Вернуться к тексту

4) Отрывок снова взят из пролога фанфика: https://ficbook.net/readfic/5378721/13848798#part_content

Вернуться к тексту

5) Цитата из обсуждения главы «Высокородные господа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15275393

Вернуться к тексту

6) Снова отрывок из пролога: https://ficbook.net/readfic/5378721/13848798#part_content

Вернуться к тексту

7) Вновь цитируем комментарий Анордрейка под видеоразбором «Реванша»: https://www.youtube.com/watch?v=fApVSSlKyzM

Вернуться к тексту

8) Из главы «Скверное начало»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13861188#part_content

Вернуться к тексту

9) В главе «Новая цель»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14127154#part_content

Вернуться к тексту

10) Вновь цитируем пролог: https://ficbook.net/readfic/5378721/13848798#part_content

Вернуться к тексту

11) Срыв покровов из главы «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439#part_content

Вернуться к тексту

12) Оба сообщения можно найти в комментариях к той же главе «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439

Вернуться к тексту

13) В главе «Высокородные господа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15275393#part_content

Вернуться к тексту

14) В главе «Уличные крысы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15377629#part_content

Вернуться к тексту

15) Из главы «Письма»: https://ficbook.net/readfic/5378721/16767369#part_content

Вернуться к тексту

16) Всё та же глава «Письма»: https://ficbook.net/readfic/5378721/16767369#part_content

Вернуться к тексту

17) Отрывок из главы «Выводы и выступление»: https://ficbook.net/readfic/5378721/18487944#part_content

Вернуться к тексту

18) В главе «Alea jacta est»: https://ficbook.net/readfic/5378721/19355852#part_content

Вернуться к тексту

19) Увидев повзрослевшего Реддла на страницах второго тома фанфика, мы очень сильно задумались над тем, не убрать ли эту похвалу. Но в конце концов плюнули. Просто учитывайте, что мы в статье говорим только о молодом Реддле из первого тома.

Вернуться к тексту

20) В главе «Восставший Орден»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35227177#part_content

Вернуться к тексту

21) В главе «Последствия войны»: https://ficbook.net/readfic/5378721/32942201#part_content

Вернуться к тексту

22) Под названием «Аметистовая птица»: https://ficbook.net/readfic/5378721/34525087#part_content

Вернуться к тексту

23) Глава «Восставший Орден»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35227177#part_content

Вернуться к тексту

24) О чём говорится в главе «Аметистовая птица»: https://ficbook.net/readfic/5378721/34525087#part_content

Вернуться к тексту

25) И это отмечается в той же самой в главе «Аметистовая птица»: https://ficbook.net/readfic/5378721/34525087#part_content

Вернуться к тексту

26) В главе «Высокородные господа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15275393#part_content

Вернуться к тексту

27) Продолжаем цитировать главу «Аметистовая птица»: https://ficbook.net/readfic/5378721/34525087#part_content

Вернуться к тексту

28) Пасть так низко и ничему не научиться. Вот в чём твоя ошибка.

Вернуться к тексту

29) Глава «Восставший Орден»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35227177#part_content

Вернуться к тексту

30) Всё та же глава «Восставший Орден»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35227177#part_content

Вернуться к тексту

31) Из главы «Плодотворные каникулы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/21241093#part_content

Вернуться к тексту

32) Снова глава «Восставший Орден»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35227177#part_content

Вернуться к тексту

33) В конце главы «Виски — стаканами, кровь — потоком»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35982290#part_content

Вернуться к тексту

34) «Шестерни крутятся»: https://ficbook.net/readfic/5378721/36911718#part_content

Вернуться к тексту

Почему мы едим пироги?

Не ради одного только теста — уж точно. Нет, конечно, никто не спорит: оно — важная составляющая блюда. А в мире явно найдётся не одна тысяча людей, которые и сырое тесто жуют, пока готовят. Да и «пустые» булочки многие едят с удовольствием. Но пирог — явление такое… комплексное. И уже на концептуальном уровне предполагает, что тесто в нём — далеко не самое главное.

Тогда — начинка? Возможность ещё раз попробовать любимые продукты, запакованные в удобную форму? Хм… это уже ближе, но всё ещё — недостаточно. Сами подумайте. Человек ведь может любить шпроты, сырокопчёную колбасу, ананасы и мёд. Однако намешай всё это в одну кучу, заверни в самое лучшее тесто, пропеки в духовке и предложи ему. Что, неужели — съест? Вряд ли. Тут мало того, что рискуешь несварение в итоге получить, так ведь ещё и удовольствия никакого в процессе не будет. Потому что у подобного блюда будет, мягко говоря, специфический вкус…

О. Вот же оно. Вкус.

Мы едим пироги, потому что нам нравится их вкус. И именно желание добиться нужных ощущений на языке — определяет состав выбранного блюда. Что на, так сказать, глобальном уровне — ведь в сладкий пирог солёную колбасу и другие копчёности крошить никто не будет. Что в пределах одного базового рецепта, добавляя к начинке и тесту разные специи и дополнительные ингредиенты.

Ура, разобрались!

Здорово. Классно. Замечательно.

Так, а при чём тут фанфики?..

Да всё при том же. Фанфик — как, собственно, и любое другое серьёзное художественное произведение — рождается из того, что Роберт Макки назвал «управляющей идеей». Формируется вокруг неё, живёт ею, передаёт её своим читателям — и привлекает их к себе ею же.

Если вы нашли управляющую идею, относитесь к ней с уважением. Никогда не позволяйте себе думать: «Это всего лишь развлечение». Что такое, в конце концов, «развлечение»? Ритуал, во время которого люди сидят в темном зале, вглядываются в экран и затрачивают огромную энергию на то, что, как они надеются, станет осмысленным и полезным эмоциональным опытом. Любой фильм, привлекающий внимание, удерживающий его и оправдывающий участие в этом ритуале, — развлечение. Любая история, будь то «Волшебник страны Оз» или «400 ударов», «Сладкая жизнь» или «Белоснежка и три бездельника», не может быть «простой и бесхитростной». Все логически выстроенные истории выражают идею, скрытую внутри эмоционального заклинания.

Идея — это вкус пирога произведения. Точнее даже было бы назвать это «идеологией» или «идейной структурой» — ведь мы сейчас говорим не о какой-то одной конкретной мысли, а обо всём комплексе разнообразных ощущений, рождающихся на «языке разума» после просмотра фильма или прочтения текста. Но «идея» — слово короткое и звонкое, для наших задач подходящее. Так что — пускай будет оно.

В отличие от языка или сюжета, идею произведения — как и вкус пирога — нельзя назвать прямо-таки «слоем». Она — во всём, и она — везде. В словах, которые выбирают авторы для описания происходящего на страницах фанфика. В сюжетных событиях, что подтверждают или опровергают жизнеспособность тех или иных взглядов на мир. В деталях сеттинга, образах персонажей, отдельных их мыслях… каждый компонент произведения работает на то, чтобы в итоге сформировать индивидуальный и неповторимый вкус.

Конечно, судить об идее любого произведения однозначно и полноценно можно только после того, как оно будет закончено. «Реванш» законченным произведением не является, у его авторов, как говорится, планов громадьё. Но сейчас написано и опубликовано больше четырёх с половиной сотен страниц этой истории. Пирог не просто в печи и готовится — весьма большой его кусок сервирован и подан к столу. Во всей полноте вкус оценить пока нельзя. Но выделить отдельные, самые сильные составляющие при желании можно уже сейчас. А ощущения сладкого теста, чуть кисловатых печёных яблок и ноток корицы на языке — достаточно, чтобы распознать в еде умело приготовленную шарлотку…

К сожалению, авторы «Реванша» явно готовят что-то другое.

Техномагия — сила

Доказывать то, что в «Реванше» магическое общество Роулинг мешается с грязью — занятие пустое. Чтобы убедиться в этом, достаточно прочитать несколько глав первого тома фанфика. Ни развитой банковской системы, ни серьёзной системы образовательной, социальная несправедливость и тупоумие во все поля… собственно, на идее нежизнеспособности волшебного сообщества весь фанфик и строится. И педалируется авторами эта нежизнеспособность с большим наслаждением, чем дальше — тем больше. Но за социум мы ещё немного поговорим потом. Сейчас нас больше интересует то, что стало причиной его появления.

Магия.

Магия у Роулинг представлена весьма разнообразно. Что крайне удобно для авторов фанфиков — ведь её можно дополнять как душе угодно. С двумя лишь оговорками.

Во-первых, нововведения не должны противоречить уже установленной каноном системе — иначе начнёт разваливаться внутренняя логика работы мира. Наиболее яркий пример такого — сериал «Властелин колец. Кольца власти» от Amazon. Который позиционируется как часть мира Толкиена, но по факту — ему противоречит. И из последствий этого — не только гнев фанатов, недовольных, что у гномих нет бород, но ещё и обрушение структуры произведения вместе с его драматургией.

Во-вторых, нововведения сами по себе должны быть непротиворечивы и разумно выстроены. Потому что «матчасть» фэнтезийного (или околофэнтезийного) мира, его система магии — это фундамент. На котором строится всё та же логика сюжета вместе с драматургией произведения в целом. Например, если сделать так, чтобы Сила в «Звёздных Войнах» реально не разделялась на Тьму и Свет, а выбор стороны напрямую не зависел от состояния души человека — то тогда сюжет фильмов и многих других произведений по вселенной теряет изрядную долю смысла. Зачем тренировать свой дух, выдержку, учиться справляться со своими эмоциями, если на кону не стоит ничего? И зачем зрителю переживать о том, поддастся Люк Скайуокер гневу — или нет?..

В общем, что совой об иву, что ивой об сову. Значение установленных правил мира нельзя недооценивать. Они придуманы не просто так, потому что прикольные — на них слишком многое завязано. Особенно, когда магия мира является не некоей сугубо мистической силой — невидимым механизмом вселенной, воздействие которого проявляется в критические моменты. А частью повседневной жизни и основным «рабочим инструментом» для персонажей, как в мирных делах, так и на войне. И для «Реванша» значим в первую очередь именно второй аспект применения магии — как инструмента прямого конфликта. Такова природа этой истории — тут про восстания, революции и войны пишется, а не беззаботная повседневность.

У Роулинг арсенальчик для этого уже заготовлен неплохой — даром, что писала она не боевик. Причём речь идёт не только о заклинаниях, но и о всевозможных магических существах. Однако… к уже имеющемуся набору инструментов авторы фанфика относятся небрежно.

Вот возьмём хорошо известных всем дементоров. Что есть дементор по Роулинг?..

Дементоры — самые отвратительные существа на свете. Они живут там, где тьма и гниль, приносят уныние и гибель. Они отовсюду высасывают счастье, надежду, мир. Даже маглы чувствуют их присутствие, хотя и не видят их. Когда ты рядом с дементором, в тебе исчезают все добрые чувства и счастливые воспоминания. Это их пища. Они съедают все хорошее, что есть в человеке, и тот становится таким же, как они, воплощением зла. В нем остаются только самые страшные воспоминания. Если, конечно, это длится достаточно долго⁽¹⁾.

Внушительно, правда? По одним только описаниям из книг становится понятно, что в системе образов канона дементоры — это воплощённое отчаяние. Не смерть — то, что хуже смерти. Жизнь без надежды, без радости, без счастья… Но даже если забыть о символических значениях и рассматривать одни только факты, дементоры представляются штукой опасной донельзя.

Сами по себе, они по классификации относятся к «нечеловеческим духовным явлениям» иначе называемым «несуществами». Категории созданий, схожих с привидениями, но никогда не бывших живыми, и о природе которых даже самим магам достоверно известно очень мало⁽²⁾.

Очевидно, что дементоры обладают собственным разумом. Достаточным, для того чтобы с ними возможно было общаться и заключать определённые соглашения. Но разум этот явно далёк от человеческого. Дементорами прежде всего остального движет их голод, и возможность его удовлетворить — единственное, что можно предложить этим созданиям, чтобы (на какое-то время) заручиться их покорностью. На этом строилась «верность» стражей Азкабана британскому Министерству Магии: вы поставляете нам еду — мы сидим в своей крепости⁽³⁾. И этим же — возможностью сменить существование впроголодь на трёхразовое питание — привлёк дементоров на свою сторону Волдеморт.

Дементоров нельзя убить или уничтожить — в привычном, прямом смысле. Они — порождения человеческих эмоций и ими же пользуются для поддержания своего существования. Ограничить рост их численности возможно только лишив подходящей среды для «размножения» — мест, насквозь пропитанных отчаянием и страданиями. И вероятно, что лишив конкретного дементора подпитки на достаточно продолжительный срок — можно добиться его исчезновения. Однако уничтожить такое создание «здесь и сейчас» с помощью какого-то заклинания — невозможно. Роулинг на этот счёт высказывается однозначно. И именно этот фактор стал причиной появления Азкабана в том виде, в котором мы его знаем — обнаружившие заполненную дементорами крепость волшебники побоялись разрушать гнездо тварей, практически неуязвимых для магии. Цитируя Роулинг: единственное заклинание, эффективное против дементоров — это чары Патронуса⁽⁴⁾. С их помощью можно защититься от воздействия тварей и отогнать их. Но всё равно — не уничтожить.

Милые такие зверюшки, верно?..

На страницах «Реванша» лично дементоры ещё не появлялись. Однако в конце «первого тома» им было уделено достаточно внимания, чтобы заложить основу этого образа. Ну-ка, как там их подают?..⁽⁵⁾

…в местах особенно жестокой смерти, в местах особого скопления кошмара и ужаса, получившийся в результате сгусток страха и боли мог войти в мертвое тело, окутав его Тенью, спрятав Тьмой и создав таким образом полноценного дементора. Разумного, злобного, способного высасывать из людей радость, счастье, а, если повезёт, и души.

Марволо в задумчивости потёр подбородок. Иными словами, Реглан утверждал, что Стражи Азкабана, по сути, являются своеобразной модифицированной, улучшенной версией инферналов. Обладавшей собственным сознанием, возможностью к саморепликации и весьма специфическими способностями. Любопытно…

Как писал исследователь, первоначальную, «новорождённую» тварь можно было спокойно убить, разрушив физическую оболочку. Труп, в который вселилась «эссенция» и без которого — быстро развеивалась на ветру, истаивая. Но, если дементор набирался сил, если начинал поглощать положительные эмоции и, того хуже, души… Матёрую тварь, сожравшую не один десяток людей, не могло остановить даже Адское Пламя.

Уж не знал Реддл, как в итоге Реглану и его товарищам удалось заточить этих тварей, ограничив их свободу перемещения только Азкабаном. В книге, к сожалению, этот секрет описан не был. Только стандартные методы борьбы с этими тварями, которые были известны волшебникам и по сей день. В частности, Патронус. Ещё неплохо помогала окклюменция, не пропуская потустороннюю тварь к кормёжке. Опытные мастера ментальной магии даже могли окружать Стража Азкабана своеобразным окклюментным щитом, не давая тому пробиться к корму. Погружая его словно в эмоциональный вакуум — и тем самым контролируя. Правда, существовал определённый нюанс. Чем больше было дементоров, и чем больше они в своё время сожрали душ, тем сложнее было контролировать подобное.

О как… «инфернал 2.0». То есть, по сути своей — всё тот же гнилой трупешник, приводимый в движение магией. Опасный, да. И потенциально его не берёт даже Адское пламя (о, об этой штуке мы ещё поговорим!..) — но это сколько ещё ему людей сожрать для этого нужно! И даже на такого разжиревшего дементора управа есть, причём — не только в виде Патронуса. Так что в общем и целом — ничего такого хтонически ужасного. Всего лишь ещё одна тварь… которую может создать тёмный волшебник.

Однако внимание слизеринца привлекли не способы борьбы с этими тварями. Подобное он мог прочитать и в других книгах. Подобным могли овладеть и иные маги. Нет, чародея влекли способы сотворения дементоров. Том решительно перевернул страницу.

Изначальную субстанцию, сгусток отчаяния и страха, что являлся зародышем твари, можно было сотворить из заклинания, придуманного Регланом. По сути, это было сильно переработанной версией универсального заклинания страха. Подобное проклятие можно использовать для запугивания противников. Версию же Реглана — для материализации ужаса в материальном мире. А при наличии должного мертвеца — могло быть использовано и для создания дементоров, которые, в отличии от диких, изначально покорны воле своего творца. Как злобный, но верный пёс, который готов порвать на части любого, за исключением хозяина!

Ну, всё, приехали. Дементоры — сторожевые собачки… создавать которых, как демонстрирует дальше по тексту Реддл, могут даже четверокурсники Хогвартса.

Нет, мы не спорим — процесс создания зародыша дементора описан впечатляюще. И найти информацию о заклятье, которое там используется — достаточно сложно. А концептуально идея о том, что Тёмный Лорд может давать жизнь подобным тварям — вполне себе хороша… Только тут ведь речь идёт не о Лорде Волдеморте на пике его могущества, полностью раскрывшем свой магический потенциал и набравшимся тайными знаниями под завязку. А всего лишь о его личинке. Томе Реддле, который ещё четвёртый курс Хогвартса не закончил, но уже дементоров может клепать.

Стоит ли тогда удивляться, что в следующих главах об очистке Франции от этих тварей говорят походя? Так, будто это — обычная рутина?..⁽⁶⁾

О том, как под руководством француза снимали последствия бивших по площади проклятий, о восстановлении городов и магических посёлков, о том, как, казалось бы безнадёжно-загаженная, земля вновь покрывалась садами и виноградниками, а толпы дементоров, слетевшиеся на людское отчаяние, изгонялись прочь или уничтожались. Арман описывал это в красках, с нескрываемой гордостью и радостью.

Нда… в Британии маги на протяжении веков боялись что-то делать с Азкабаном. А во Франции их швабрами гоняют, точно садовых гномов, и уничтожают. Толпами. И никакой сенсации из побед над едва ли не самыми опасными магическими созданиями не делается. Правильно, чего там сенсационного? Этих модифицированных зомби даже одарённый подросток клепать способен, дай только ему нужную книжку. Да и по-настоящему серьёзную опасность представляют из себя лишь совсем уж разжиревшие дементоры, а откуда таким взяться-то во Франции, рядом с концентрационными лагерями нацистов…

К слову, о них. Есть такой интересный пассаж в главах, посвящённых Реддлу⁽⁷⁾:

Экриздис, первый маг, близко контактировавший с дементорами в Магической Британии, описывал их весьма скупо. Можно даже сказать, никак, словно и не планировал проводить никаких исследований, наблюдая появление дементоров лишь как побочный эффект скопления человеческих боли и страданий в одном месте. Куда больше его интересовал процесс описания другого — того, как ведут себя люди, на которых воздействуют заклинаниями. Судя по всему, Экриздису доставляло определенное удовольствие вскрывать людей заживо, заражать их болезнями и смотреть, как те протекают. Психопат обожал смотреть, как выглядят сломанные и раздробленные кости, причудливо изменённые органы, обезображенные язвами и коростами тела.

Том едва хмыкнул, припоминая любую колдомагическую книгу, которые почти его не интересовали, в отличии от того же Ламперужа. Все называли Экриздиса безумцем, если вообще удостаивали его нахождения на исторических страницах, хотя бы беглого упоминания, но сколько колдомагических открытий, достижений было сделано благодаря ему! Едкая ирония ядом растекалась в душе Реддла.

И что-то он нам очень сильно напоминает… ах, точно. Высказывания такого же рода иногда звучат, если речь идёт о «медицинских экспериментах» нацистской Германии и самом известном её «исследователе», Йозефе Менгеле. В реальном мире уже где-то с полвека ведутся споры, допустимо ли с точки зрения этики использовать результаты работы нацистов, если в них есть какие-то полезные сведения. А знакомые с документами исследователи вновь и вновь повторяют, что никакой медицинской ценности те «эксперименты» не несли, а полученные в результате их проведения данные носят признаки фальсификации и не могут способствовать развитию науки. Но у авторов «Реванша» на аналогичную ситуацию из магического мира взгляд однозначный: колдомедицина чуть ли не целиком и полностью опирается на «труды» психопата-Экриздиса.

Запомним. Но пока — отложим в сторону и пойдём дальше.

Посмотрим, что у Роулинг ещё припасено из магического арсенала. Помнится, были у неё такие заклинания… Непростительными назывались. Империус, Круциатус и Авада Кедавра. Запрещённые в магической Британии ещё в начале XVIII века. За применение которых к человеку назначалось пожизненное заключение в том самом Азкабане, где гнездятся дементоры. Тем не менее, в фанфике той же Авадой стреляют все кому не лень, сколько душе угодно. И это весьма распространённое… клише, наверное. Даже в грехо-обзорах на фильмы и игры по вселенной Гарри Поттера, все всегда спрашивают: «Почему никто не спамит Авадой?!»

Что ж, первая часть ответа на это даётся нам на страницах четвёртой книги Роулинг замаскированным под Грюма Барти Краучем-младшим:

— Авада Кедавра — заклятие, требующее для выполнения серьезной магической мощи. Сейчас вы все можете достать свои волшебные палочки, направить на меня и произнести положенные слова — однако сомневаюсь, чтобы меня от этого хотя бы насморк прохватил.

А вторая — уже в пятой книге, через слова Беллатрисы Лестрейндж:

— Ты никогда раньше не применял Непростительных заклятий, правда, мальчик? — крикнула она уже нормальным голосом, без сюсюканья. — Ты должен по-настоящему хотеть, чтобы они подействовали, Поттер! Надо хотеть причинить боль и получать от этого удовольствие, а праведный гнев — это для меня пустяки!

Нельзя просто так взять и наколдовать Непростительное заклинание. Помимо весьма серьёзной магической силы нужно ещё иметь осознанное желание применить запретную магию — с известным результатом. Чтобы использовать Аваду Кедавру — надо желать убить, чисто и искренне. Чтобы пытать кого-то Круциатусом — нужно желать причинить боль, упиваясь ей. С одним только Империусом ситуация складывается неоднозначная, ведь как показано на примере Гарри в седьмой книге — эти чары можно использовать, заменяя садистские мотивы рациональной необходимостью. Хотя точную «силу» заклятья в таком случае оценить трудно. И общей тенденции оно не отменяет: полноценное Непростительное заклинание требует чётко сформированного желания — убить, мучить, подчинить. Это не оглушающие чары, которыми можно случайно ударить человека и опрокинуть его на торчащий из земли меч. Здесь — прямой умысел. Собственно, в том числе и поэтому они называют Непростительными. Чтобы пользоваться ими, нужно иметь определённый склад личности и настрой, однозначно опасный для общества.

И вот поэтому в книгах ими не кидаются все подряд, кому не лень. Никто не может постоянно пребывать в нужном душевном состоянии — за исключением такого социопата, как Том Реддл, и некоторых из Пожирателей. А вот у авторов «Реванша» Авадой кидают и наёмные бандиты, и гвардейцы Блэков, и… да все противники с которыми сталкивался Лелуш.

Можно ещё поверить, что те же гвардейцы Блэков способны выпустить пару Авад — они по определению и маги сильные, и к жестокости привычны. Но вот простые бандиты? Не какие-то отморозки, которые с пеной у рта будут насиловать остывающий труп. Просто бандиты, которые за пару минут до этого думают, что это работа — полный отстой, но надо семью кормить. Вот не верится нам, что после таких мыслей они смогут выдать Аваду. Даже если силёнки имеются.

А ведь надо ещё подумать о рисках, которые связаны с применением Непростительных. Потому что в одной из глав «Реванша»⁽⁸⁾ Лелуш отмечает, что они отслеживаются:

Меньшей из проблем было то, что многие заклинания, неодобряемые в обществе, легко отслеживались местными правительствами. Что не слишком-то устраивало человека, привыкшего к подпольной работе. Например, три непростительных заклятия. И если по убивающим чарам, по чарам пыток Лелуш не сильно горевал, то возможность легко отследить использование местного аналога Силы Короля несколько расстраивало.

Подчеркнём, что в каноне такого не было. Был Надзор, действовавший в отношении несовершеннолетних волшебников, которые по правилам не должны колдовать за стенами Хогвартса, особенно — в присутствии магглов. И то, Надзор не мог отследить кто именно колдовал — только тип заклинания (вспоминаем вторую книгу и Добби, который левитировал торт). Было ещё Табу, которым пользовался исключительно Волдеморт и которое, скорее всего, было им же и придумано. Но оно тоже не отслеживало, кто произносит имя — лишь место произнесения. Плюс, не работало в особо защищённых магией местах, например — в доме на площади Гриммо, который находился под Фиделиусом.

Если бы была возможность отследить Непростительные, то Барти Крауча и многих других Пожирателей Смерти быстренько бы прижали. А Малфой старший не смог бы в суде отбрехаться от обвинений тем, что Пожиратели Смерти подчинили его Империусом. Так что это — целиком и полностью придумка создателей фанфика. Только вот какого-то значения для сюжета она не несёт — на страницах «Реванша» никто, кроме Лелуша, ни разу не задумывается и не упоминает об отслеживании Непростительных. Все, кто нужно — пользуются ими свободно, не встречаясь ни с какими последствиями. Даже во время устроенных Блэками массовых погромов сами мракоборцы отслеживают места нападений с помощью Патронусов и по вспышкам магической активности, а не факту применения Непростительных. Так что создаётся ощущение, будто авторы «Реванша» это отслеживание придумали исключительно для своего Лелуша — чтобы дать ему прагматичную отмазку на случай, если кто-нибудь из читателей всё же спросит: «А чего он сам ни Авадой, ни Империусом не пользуется?»

Ладно. Дементоры — сторожевые пёсики-зомби, которых можно спокойно создавать. Непростительные заклинания — инструмент шпаны из подворотни, всё равно что заточка. Но должно же найтись в арсенале Роулинг что-то… по-настоящему ультимативное. Смертельно опасное, неотслеживаемое, внушающее настоящий суеверный трепет перед магом, способным подчинить себе этот инструмент.

О да, оно есть — и называется «Адским пламенем».

В каноне Роулинг это — одна из немногих вещей, способная уничтожить крестраж. И по такой логике — имеющая высочайшую степень опасности для человека. Ведь тот же яд василиска смертелен в любых дозах, нейтрализовать его практически невозможно — и всё равно, на взгляд Гермионы, лучше уж выдирать клыки из мёртвого Ужаса Слизерина, чем иметь дело с такой магией:

— Адское пламя — заклятый огонь, одно из тех веществ, которые уничтожают крестражи. Но я бы никогда, ни за что не решилась им воспользоваться, потому что он невероятно опасен.

Вот как в «Дарах смерти» описано то, как Адское пламя уничтожило крестраж-диадему:

— Что ты делаешь? Что ты делаешь, дверь там! — крикнул Малфой, но Гарри резко развернулся и пошел на снижение. Диадема медленно падала, крутясь и поблескивая, в широко раскрытую змеиную пасть, однако он успел подхватить ее, надеть себе на запястье…

«…»

Змея кинулась на него, но он увернулся, направил метлу вверх и рванулся туда, где надеялся найти открытую дверь…

«…»

Он снял диадему с запястья и поднес к глазам. Она была все еще горячая, почерневшая от копоти, но, вглядевшись, Гарри разобрал выгравированные по ободку мелкие буквы: ума палата дороже злата…

«…»

Из диадемы сочилась жидкость, похожая на кровь, темная и липкая. И вдруг Гарри почувствовал, как металлический ободок задрожал в его руках и распался на куски. В ту же минуту до него донесся отдаленный, еле слышный крик боли, раздававшийся не с территории замка, а из предмета, который он держал в руках…

Огонь даже не успел поглотить диадему — только едва-едва коснулся её. Так, что Гарри смог подхватить крестраж, не обжёгшись о само пламя. Но одного такого лёгкого прикосновения хватило, чтоб уничтожить крестраж! Причём урон, судя по всему, был нанесён даже не столько физической оболочки осколка Волдеморта, сколько именно самому этому осколку. Душе. Или, на худой конец, связывающей её с предметом магии.

Разумеется, авторы «Реванша» не могли пройти мимо такого выразительного примера канонной магии — и использовали её в своём тексте, дав в качестве оружия Сириусу Блэку. Только… пострадавший от Адского пламени в фанфике Лелуш остался жив-здоров. И даже не слишком-то пострадал, если так разобраться:

От участи полного соответствия с приснопамятным персонажем одного фантастического фильма Лелуша спасла маска. Она оплавилась и раскалилась, треснув, когда жар огненной преисподней коснулся чародея, грозя оставить от него кучку пепла. Кое-где — явно опалила своим жаром волосы и обдала жаром лицо. Но выдержала, оставив голову Ламперужа практически нетронутой. Чего нельзя было сказать о других частях тела — там, после короткого контакта с Адским Пламенем и полного выгорания магической защиты, до конца исполнившие свой долг защищали тело лишь тонкие пластины кожи и плотная ткань костюма. Что, понятное дело, для того огня не было хоть сколько-нибудь серьёзной преградой. Несмотря на то, что огонь коснулся спешно эвакуировавшегося из дома Лелуша буквально на долю мгновения — ему хватило⁽⁹⁾.

Можно возразить, что в тот момент Лелуш был в магической броне. Но мы ещё раз напомним, что крестражу, который хрен уничтожишь, хватило легчайшего касания. Никакая магическая броня не способна остановить такое. Лелуш должен был поджариться ещё быстрее, чем Вейдер у лавы — с которым, кажется, сам себя тут сравнивает (кстати, а откуда Ламперуж знает о Дарте Вейдере?..). И это уж не говоря о том, что до непосредственной прожарки тушки персонажа запасные патроны его любимого пистолета ещё должны были подорваться! А они, на секундочку, все начинены Бомбардой…

1) «Гарри Поттер и узник Азкабана» — Глава 10. Карта Мародеров

Вернуться к тексту

2) Writing by J. K. Rowling: "Remus Lupin" at Wizarding World — https://www.wizardingworld.com/writing-by-jk-rowling/remus-lupin

Вернуться к тексту

3) Writing by J. K. Rowling: "Azkaban" at Wizarding World — https://www.wizardingworld.com/writing-by-jk-rowling/azkaban

Вернуться к тексту

4) Writing by J. K. Rowling: "Patronus Charm" at Wizarding World — https://www.wizardingworld.com/writing-by-jk-rowling/patronus-charm

Вернуться к тексту

5) В главе «Змеиный клубок»: https://ficbook.net/readfic/5378721/21565672#part_content

Вернуться к тексту

6) В главе «Последствия войны»: https://ficbook.net/readfic/5378721/32942201#part_content

Вернуться к тексту

7) Всё в том же «Змеином клубке», если точнее: https://ficbook.net/readfic/5378721/21565672#part_content

Вернуться к тексту

8) «Последствия войны»: https://ficbook.net/readfic/5378721/32942201#part_content

Вернуться к тексту

9) Отрывок из главы «Виски — стаканами, кровь — потоком»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35982290#part_content

Вернуться к тексту

Настало время серьёзно и обстоятельно поговорить об одном из основных проводников авторской мысли в произведении — главном герое «Реванша», Лелуше в исполнении Анордрейка и Дианель.

Опережая возможные замечания, добавим, что по мнению создателей фанфика главных героев у них два: сам Лелуш и Том Реддл. Однако второму на страницах истории пока уделено внимания едва ли не меньше, чем тому же Сириусу Блэку. Так что на данном этапе главный всё-таки Лелуш — именно на нём сосредоточен основной фокус произведения и в первую очередь через него авторы демонстрируют свой мир.

Начиная разговор о Лелуше, велик соблазн сразу пуститься с места в карьер и вцепить в разбор отдельных моментов из фанфика, демонстрирующих те или иные черты характера персонажа. Однако прежде стоит уделить немного внимания такому явлению, как OOC — «out of character» или «невхарактерность». То есть, несоответствие характера персонажа фанфика его канонному прототипу.

И задаться вопросом: а разве OOC — это плохо?..

На самом деле — нет. Потому что в общем и целом, OOC — это такой же элемент фанфиков/художественный приём, как AU (альтернативная реальность) или не к ночи помянутое попаданчество. В самом факте наличия подобных элементов в истории — проблемы нет. Проблемы начинаются от того, как фикрайтеры их используют.

OOC может играть ключевую роль в истории, если такова задумка автора. Например, в англоязычном фэндоме «Кода Гиасса» существует фанфик «Armed Resistance». Завязка которого сводится к мысли: «А что если бы Лелуш был другим человеком?» Имея другой характер, он и своё восстание организовывал бы иначе — что и показывает автор. Причём целенаправленное и умелое использование OOC в этом случае дополнительно подчёркивает даже такая деталь, что своему Лелушу фикрайтер даёт другую фамилию — «Гаспар» вместо «Ламперужа». А убедительная подача героя в целом не заставляет читателей хвататься за голову от того, что Лелуш Гаспар любит-обожает свой нож-бабочку и регулярно им кого-то режет. Это не вызывает вопросов, потому что в фанфике, фактически, показан новый персонаж — в чём и заключалась задумка автора.

В фэндоме «Гарри Поттера» вообще существуют давно устоявшиеся «традиционные OOC» — затёртые пользованием до дыр «Дамбигад», «Волдигуд» и прочие гады-гуды. Обычно они, правда, представляют собой жалкое зрелище — о чём мы ещё поговорим в других частях статьи. Но — не всегда. Из хороших примеров реализации этих тропов можно вспомнить фанфик «Pro bono publico». Там всё по классике: Волдеморт — оболганный герой, а Дамблдор — победитель, написавший историю, которая не слишком отражает реальность. Однако автор не претендует на каноничность своей трактовки событий книг Роулинг, прописывает внятную мотивацию обеим сторонам конфликта, с уважением относится не только к своим героям, но и миру Гарри Поттера вообще. Создатель фанфика прямо говорит: это альтернативная история с другими персонажами. А потому — у фанатов вселенной не создаётся ощущения, что образы их любимых героев подло исковеркали.

Помимо простого OOC существует ещё и такое понятие, как «обоснованный OOC» — с соответствующей меткой для фанфиков. Которую чаще всего можно увидеть в произведениях, где также используется приём AU. И такая связка логична. Ведь когда персонаж из канона попадает в новые условия, его характер естественным образом может измениться и отойти от того, что был показан в оригинальной истории. Вновь вспомним англоязычный фэндом «Кода Гиасса» — и прекрасный фанфик «In the Land of Blind». В котором после финала первого сезона аниме Лелуш смог сбежать из плена, потеряв при этом глаз со своим Гиассом. Чёрные Рыцари знают его настоящую личность, лидирующую роль в новом витке противостояния с Британнией берёт на себя некая «Феникс». В этих обстоятельствах Лелуш чувствует себя побеждённым и потерянным, его характер меняется. Медленно и постепенно, как и положено личности такого масштаба и сложности.

По большому счёту, во многих развёрнутых и вдумчиво написанных фанфиках OOC можно считать обоснованным. Потому что они рассказывают новые истории, отличные от оригинальных. Ставят героев в иные обстоятельства, которые по-другому формируют их характер.

Однако практика показывает, что чаще всего метки OOC (в любой форме) ставятся авторами с единственной целью. Чтобы прикрыть то, чем они думают (иногда это даже голова), от претензий читателей к той самой «невхарактерности» персонажей фанфика. Которая, в свою очередь, появляется не из-за осознанного и целенаправленного применения OOC, но просто «случайно». Потому что над характерами персонажей фикрайтер не задумывался в принципе — ни над канонными, ни над своими.

Если OOC продуман, то история с ним, как правило, получается последовательная и логично выстроенная. Если же нет — появляются косяки. Они множатся, копятся и наслаиваются друг на друга. Ожидаемое поведение персонажей не соответствует фактическим действиям. Убедительность их образов начинает рассыпаться даже в пределах фанфика, не говоря уже о просторах канона. А вслед за ней — разваливается и всё остальное произведение.

Случайный OOC — признак плохой работы с персонажами. И его достаточно легко отличить от целенаправленного ухода из пространства канона.

Что ж, это всё понятно. Но при чём тут Лелуш из «Реванша»?..

На момент публикации нашей статьи в шапке фанфика никаких предупреждений о «невхарактерности» не стоит. Хотя, по логике, там самое место тому же «обоснованному OOC». Ведь Лелушу из «Реванша» не семнадцать-восемнадцать лет — это не тот же самый «юноша бледный со взором горящим», что был показан в сериале. После финала аниме он прожил ещё как минимум шестьдесят пять лет в родном мире, затем вовсе попал в другую реальность — где и прожил следующие семнадцать с лишним лет.

Но меток — нет. Следовательно, в «Реванше» действует Лелуш с каноничным характером, вот прямо такой, каким его показали в аниме? Что там на этот счёт говорят сами авторы фанфика?..

На тему ножа. Ну во первых, как один из главных фанатов Лелуша на фикбуке, ответственно заявляю. Этот тип и в первой своей жизни несмотря на все свои многоходовочки, умел совершать импульсивные поступки, за которые потом огребал по черному. Одно только стирание памяти подруге, или неудачный приказ на «Убей всех японцев» достаточно вспомнить. Здесь же (на этом кстати есть акцент в главе, жалко, ты не заметила), еще в дело вступили вбитые в приюте рефлексы. Устраивают темную — бей в ответ. Лулу так 10 лет жил. © Анордрейк⁽¹⁾

У нас лулу не молод, но он и в самом деле порывистый. Такие не взрослеют ^__^ © Соколёнок Дианель⁽²⁾

Лелуш юзал свой гиас аккуратно, но это не помешало ему к примеру залить Китай кровью во время тамошней революции, обрушить вниз половину Токио, или устроить Реквием по Зеро. Безусловно, с возрастом он стал более спокойным, но в «Результат оправдывает средства» он умеет более чем. © Анордрейк⁽³⁾

Хм… ну, вроде бы — каноничный. Не взрослеют такие, понимаете ли. И вообще всю дорогу авторы в пример приводят действия Лелуша-из-сериала. Заявляют, что при изготовлении фанфика используется продукт, идентичный натуральному… эм, в смысле — именно тот самый оригинальный Лелуш, «одним из главных фанатов» которого является Анордрейк. Но с другой стороны — это не мешает создателям «Реванша» одновременно оправдывать поступки своего персонажа ещё и новыми обстоятельствами с жизненным опытом…

Создаётся ощущение, что авторы и сами не понимают — есть у них OOC или нет его. Обоснованы характер и действия их персонажа новыми вводными или тем, что показано в сериале.

Ну, не беда. Лорды-комментаторы — люди добрые. Мы поможем им разобраться…

Начнём, естественно, с начала — и весьма примечательного отрывка, в котором авторы показывают, как же их Лелуш докатился до жизни в мире Гарри Поттера⁽⁴⁾:

Мир перевернулся с ног на голову и рухнул в бездну. И вот он заливается безумным смехом — совсем как тогда, когда узнал, кто всё это время пилотировал «Ланселот». Тогда друг оказался заклятым врагом. Это временно выбило почву из-под ног. А сейчас не просто выбило почву — прямо под ногами разверзлась бездонная пропасть.

В этот момент всё остальное потеряло для Зеро всякое значение. Стало наплевать, кто теперь займёт трон Империи, теперь, когда последняя представительница династии мертва, хотя они с Наннали предусмотрительно давно составили завещание, отобрав нескольких подходящих кандидатов и расставив их в порядке очереди. Плевать на Орден Чёрных Рыцарей, детище всей его жизни. Плевать, потому что окончательно исчезли те, ради кого всё это делалось. Он сумел построить для своих близких лучший мир. Мир без войны. Человечество наконец стало единым. Но зачем все это нужно было теперь?

Лелуш смеялся, пугая врачей и медсестёр, которые перешёптывались, не обезумел ли он. Сейчас он как никогда понимал С. С. и тот контракт, что она когда-то пыталась заключить. Сила в обмен на прерывание ее жизненного пути, когда бывший принц станет на это способен. И сейчас он, наконец, решился на то же самое. Ведь чтобы убить носителя Кода Гиаса, высшей стадии развития Силы Короля, нужен кто-то, обладающий Гиасом.

Решение покончить жизнь самоубийством герой принимает после смерти своей младшей сестры. Это — поступок персонажа из канона… только не того, который провёл «Реквием по Зеро» и построил новый мир.

В начале «Реванша» читателям показывают Лелуша времён первого слома, произошедшего в шестой-седьмой сериях второго сезона аниме. Ещё не переросшего свою фиксацию на Нанналли, не сумевшего «спасти» её из кресла генерал-губернатора Одиннадцатой Зоны, и оттого — пустившегося во все тяжкие. Или же Лелуша конца восемнадцатой — начала девятнадцатой серий того же сезона. Оглушённого болью от потери сестры — верящего, что она погибла во время детонации «Фрейи» над осаждённым Чёрными Рыцарями Токио.

Но не Лелуша, который пережил всё это. Который нашёл в себе силы вернуться к Чёрным Рыцарям и продолжить борьбу с Британнией, оставив Нанналли в Одиннадцатой Зоне под защитой Сузаку. Который даже потеряв сестру и лишившись поддержки своего Ордена — в конце концов решил в последний раз бросить вызов своему отцу и помешать ему устроить Сопряжение Рагнарёка. Несмотря на то, что при этом Лелуш обрекал самого себя на вечность в «чистилище» Мира C.

И уж точно не Лелуша из последних серий аниме. Того, кто узнав, что его сестра выжила и встала на сторону его противников — продолжил бороться за лучший мир, о котором они мечтали.

C.C.: Правильно сделал, что не снял маску перед Нанналли.

Лелуш: Потому что ответ один, сколько его ни искать. Принятое тогда решение было верным.

C.C.: Лелуш, может, хватит? Ты уже многого добился…

Лелуш: Ты ведь знаешь, почему я вынужден творить зло. К тому же править с помощью «Дамокла» — значит принимать людей за безликий символ.

C.C.: Но на «Дамокле» находится Нанналли. А ты делал всё это ради неё…

Лелуш: Я не могу больше выделять её среди других. Во имя множества потерянных жизней мы не вправе отступать. Правда, C.C.?..⁽⁵⁾

Его голос в этом моменте дрожит, ему больно от мысли, что придётся сражаться с Нанналли, что на этот раз она действительно может погибнуть от его руки… и всё равно Лелуш — не отступает. Он отпускает Нанналли и признаёт за ней право идти своим путём. И там, где когда-то была болезненная привязанность к опекаемой им маленькой девочке-инвалиду — остаётся только здоровая любовь к сестре, способной принимать собственные решения и нести за них ответственность.

Отправляясь на свой последний бой, Лелуш не собирается убивать Нанналли — но уже готов снова её потерять. В самом сражении — или потом, окончательно став чудовищем в глазах сестры. Потому, что он вырос. Потому, что тоже — идёт своим путём. И борется за лучший, добрый мир не из-за того, что это — мечта Нанналли. Но потому, что считает это правильным — и сам осознанно стремится к тому же светлому будущему.

И честное слово, после всего этого — даже как-то неловко напоминать авторам «Реванша», что у них Лелуш потом ещё шестьдесят пять лет прожил в родном мире. За которые должен был набраться нового жизненного опыта, а к тому же — пройти через потерю других своих близких… Ну не знают создатели фанфика, как зрелые люди справляются с болью утраты. Нельзя их за это судить — и мы искренне надеемся, что причина такого непонимания заключается в отсутствии личного опыта. А не в том, что они сами не могут пережить подобную потерю.

Но вот за что создателей фанфика судить можно, так это за дальнейшее «обнуление» психологического возраста своего персонажа⁽⁶⁾:

Жизнь шла. Убогая, бессмысленная жизнь, иногда озаряемая проблесками мрачного удовлетворения от поддержания порядка. Убитое время. Не для кого было что-то менять. Не для кого строить новый мир. Пока однажды в дверь его комнаты не постучали…

Которое, вроде бы, и вовсе должно откатывать Лелуша до состояния перед началом первого сезона аниме — или того, в котором он находился до старта второго, с переписанной памятью. Только вот выполнено топорно и неубедительно. Потому что ещё до встречи с C.C. и получения Гиасса Лелуш строил планы восстания против Британнской империи, готовился бросить вызов отцу. А забыв о своём происхождении и событиях первого сезона — всё равно ощущал подсознательное отвращение к навязанному ему образу жизни и мышлению. Интуитивно тянулся к стёртым отцом воспоминаниям — искал себя-настоящего.

Но кроме того, все рассуждения создателей фанфика об отсутствии заинтересованности в мире и властвовавшей над персонажем «апатии» разбиваются о логику их собственного текста!⁽⁷⁾

Всё это было непривычно. Необычно. Странно — настолько, что Лелуш, поначалу пребывавший в чернейшей апатии, поневоле заинтересовался. Природное любопытство, то самое, что когда-то подтолкнуло его к попавшему в аварию грузовику, с которого и началась его история как Зеро, сейчас заставляло его с интересом вслушиваться в разговоры ухаживавших за малышами взрослых и потихоньку, по капле, начиная избавлять от того чёрного отчаяния, которое было вначале.

И к чёрту то, что не любопытство его толкнуло полезть к грузовику, в котором Лелуш нашёл C.C. Важно другое. Авторы прямо говорят, что эта его мифическая апатия ещё в раннем детстве (для нового тела героя) уже отступила. У него появился интерес к миру, не продиктованный какими-то личностными мотивами — ему стала интересна новая жизнь. Ещё один удар по заявленному создателями фанфика беспросветному унынию Лелуша наносит тот факт, что после нежеланного перерождения, в отсутствии надежды на возвращение любимых — он ни разу не попытался снова покончить с собой. Когда имел бессмертие и для этого требовалось серьёзно постараться — упорно пёр к своей смерти. Когда оказался в теле смертного ребёнка, которому достаточно (не)удачного падения с лестницы — не пошевелил и пальцем.

В общем, с суицидальной депрессией авторы «Реванша» даже близко не знакомы. Один из лордов-комментаторов им чертовски завидует по этому поводу…

Последний гвоздь в теорию о правдоподобности (уже даже не «вхарактерности») состояния восьмидесяти-с-лишним-летнего Лелуша из начала «Реванша» должен бы забить следующий отрывок:

В том мире или в этом, он не собирался смотреть, как сильные пожирают слабых, если у него была возможность это предотвратить.

Который наглядно показывает, что персонаж всё ещё помнит о принципах своего прототипа из аниме и продолжает ими руководствоваться. Готов наводить порядок в родном приюте, защищать других детей — и даже делает это… Но знаете, какая интересная штука получается? Хоть эта составляющая характера местного Лелуша и всплывает в фанфике всю дорогу — прописана и показана она хуже мертворождённой «апатии», не дожившей даже до конца первой главы «Реванша».

О том, как «виртуозно» персонаж применял дарованные ему ещё в каноне способности для опеки других детей, мы уже говорили вскользь при анализе сюжета. А теперь хотелось бы спросить: помните, какие были у местного Лелуша первые мысли, когда к нему в приют пришёл Дамблдор?..⁽⁸⁾

Школа. Сбежать отсюда. Сбежать от этого бесконечного, поглощающего разум чувства собственного бессилия перед положением, в котором он очутился. Сбежать от жизни, к которой его приговорил тот тип с фамилией «Блэк», расправившийся с его биологической матерью благодаря неизвестной силе. И, хотя разумом Лелуш понимал, что всё может быть совсем не так радужно — это вполне могла быть школа для каких-нибудь малолетних преступников, а то и вовсе, если он был недостаточно осторожен, и кто-то из взрослых, кроме Юны, заметил его необычные способности — не школа, а лаборатория, в стиле той, куда в своё время заключили С. С. Но шанс вырваться… Это ощущение возможной удачи будоражило и пьянило кровь, как когда-то ощущение победы в очередном бою с силами Империи.

Плевать на приют. Плевать на воспитательницу, к которой он — вроде как — проникся симпатией. Плевать на детей, которых защищал с помощью своей пробуждающейся магической силы — и на которых вновь, с двойным рвением набросятся, когда «пугало» исчезнет с горизонта.

«Сбежать отсюда» — вот всё, о чём думает приютский Лелуш. Это его первая реакция, ничем не отфильтрованная реакция. Никаких мыслей о дальнейшей судьбе приютских детей и своей воспитательницы. «Защитник угнетённых» остервенело цепляется за первую же попавшуюся под руку возможность бросить всё и всех. И в дальнейшем — он даже не вспоминает о своих бывших подопечных. Ни разу. Только о воспитательнице-Юне — ей он отсылает еду из Хогвартса, её он спасает из маггловского Лондона от бомбёжек люфтваффе. Об остальных — ни единой мысли.

И это, кстати, объясняет топорность работы Лелуша из фанфика по «наведению порядка» в приюте. Если всё-таки выкрутить фантазию на максимум и допустить, что интеллект и харизма персонажа при перерождении не пострадали — очевидно, что деятельность он свою вёл на «отъебись». Потому что никакого реального интереса в «защите угнетённых» не испытывал.

А зачем же тогда на самом деле была вся эта свистопляска, доставившая местному Лелушу так много неприятностей?..

И это чувство собственной силы стоило того, чтобы первое время на него часто набрасывались всей кучей, устраивали тёмные и различные мелкие пакости. Это чувство и возможности, которые давала эта сила. Возможности сделать то, что бывший Зеро мечтал сделать уже давно: взяв собственную силу под контроль, натренировавшись, немного улучшить порядки в приюте, сжать шеи местных заправил незримой хваткой и пригрозить, что он с ними сделает, если они продолжат в том же духе⁽⁹⁾.

Ощущение силы. Власти. За этим главный герой «Реванша» гонится с первых лет жизни в новом мире. Возможность помочь другим людям — вторична. Прежде всего остального его привлекает «чувство собственной силы». Именно оно в первую очередь становится наградой за тяготы и лишения. Главенство жажды власти в характере фанфиковского Лелуша тонко (вероятно — «оговорочкой по Фрейду») подчёркивается и в общении с Распределяющей Шляпой⁽¹⁰⁾:

Пуффендуй сразу отпадает. Я не пошлю к барсучатам яйцо венгерской хвосторги, хоть ты и будешь для них защитником. Когтевран? Нет, ты ищешь знаний не ради любви к ним, а ради собственной выгоды. Гриффиндор… Может быть, может быть. Много храбрости, граничащей с бесстрашием. Но ещё больше желания идти к своей цели любыми методами, не стесняясь никаких путей. А раз так, я не могу определить тебя куда-то, кроме как в… СЛИЗЕРИН!

Заметили?.. Не готовность следовать своим убеждениям, несмотря на возможные жертвы — как это было в аниме. Именно желание добиваться своих целей «любыми методами, не стесняясь никаких путей». Жажда навязать миру свою волю, даже если для этого придётся утопить его в крови. Это стало решающим фактором для Шляпы при выборе факультета. И учитывая, что она смотрит в саму сущность человека — причин не доверять ей мы не видим…

«А мы видим! У Роулинг сам Дамблдор говорил, что Шляпа может ошибаться в своём выборе! Читайте книги!» — радостно может воскликнуть кто-то.

«Да правда что ли?» — спросим мы. Откроем седьмую книжку Роулинг. Принесём оттуда цитату⁽¹¹⁾:

— Метка Каркарова тоже потемнела. Он в панике, опасается возмездия. Вы ведь знаете, какую помощь он оказал Министерству после падения Темного Лорда. — Снегг посмотрел сбоку на профиль Дамблдора с кривоватым носом. — Каркаров собирается бежать, если почувствует жжение в Метке.

— Вот как? — мягко сказал Дамблдор. Мимо шли, хихикая, Флер Делакур и Роджер Дэвис. — А вам не хочется к нему присоединиться?

— Нет. — Снегг проводил глазами удаляющихся Роджера и Флер. — Я не такой трус.

— Нет, — согласился Дамблдор. — Вы несравненно храбрее Игоря Каркарова. Вы знаете, я иногда думаю, что мы проводим распределение слишком рано…

А затем сходим ещё за одной — в анализ Большой Игры Дамблдора в период, описанный четвёртой книгой серии⁽¹²⁾:

Стороннему наблюдателю может быть не совсем понятно — это Дамблдор сейчас похвалил или унизил. Однако эти двое друг друга поняли. Дамблдор благодарит Снейпа за его готовность остаться с ним до конца. Он признает, что выбор Снейпа входит в число настоящих Поступков — и является Поступком несравненно более храбрым, чем тот, который выбирает Каркаров.

Дамблдор также отмечает, что Снейпу было не место рядом с такими, как Каркаров, на одном факультете, в одной орбите — к трусам и сумасшедшим нельзя было приближать такого человека, как Снейп, способного любить чистой любовью, и признает в этом свою вину и ошибку. Порода у слизеринцев одна — но разница между ними огромна. Над силами и способностями человеческими следует задумываться гораздо серьезнее — 11-летние мальчики, какими бы они ни были в день Распределения, еще могут нам подкинуть много увлекательных сюрпризов в этой области…

Снейп, судьба которого, казалось, была определена в момент Распределения, благодаря одной лишь своей воле сумел все изменить. Несомненно, он очень храбр. Вероятно, один из самых храбрых людей, которых знал Дамблдор — и Директор это признает.

А для тех, кто в танке — ещё и прямо поясним. Дамблдор говорит не о том, что Шляпа ошибается при анализе характера детей. А про то, что эти дети всё ещё — просто дети. Они растут, они взрослеют, они меняются. Делают поступки, которые меняют их жизнь — совершают выборы, которые определяют, какие же из них выросли люди. И если бы Снейпу сейчас надели на голову Шляпу, когда он уже полностью сформировался, как личность — вопрос о выборе факультета для него имел бы уже совсем другой ответ. Точно так же, пожалуй, как и в случае с Питером Петтигрю…

Лелуш из «Реванша» — не чадо неразумное, жизни не знавшее. Ему к моменту распределения по факультетом уже почти сто лет. Он — полностью сформировавшаяся личность. И Шляпа видит его таким, какой он есть — сейчас.

И это ещё раз подтверждается отрывком из финальной арки первого тома фанфика⁽¹³⁾:

Фиолетовые глаза Лелуша смотрели на ровные круги палаток спокойно и ровно — словно Император с вершины своей башни взирал на свои владения.

И, признаваясь себе честно, дело было не только в том, что он переживал за судьбу всех этих несчастных — хотя это тоже присутствовало. Сочувствие и жажда справедливости слишком часто толкали Лулу вперёд, чтобы отрицать за собой подобные, как бы сказал «дражайший» Император Чарльз, «слабости». Но и в том, что ему было действительно приятно чувствовать восхищение и благодарность тех, кто стоял, укрытый полами чёрного плаща. Ему нравилось ощущать себя лидером, что защищает и ведёт народ за собой, к светлому будущему. Нравилось являться главной надеждой стольких простых людей. В каком-то смысле — нравилось быть Мессией, что творит чудеса.

Где «сочувствие и жажда справедливости» героя вновь подаются, как нечто вторичное. Что-то, «толкающее» на поступки вопреки остальному комплексу личностных качеств. Неудобный изъян характера, который признаётся самим персонажем только потому, что есть объективные доказательства его существованию. А первым — идёт всё та же ломка по ощущению силы, жажда стоять выше других людей и купаться в лучах их восхищения. Желание чувствовать себя «Императором» — именно так, с большой буквы…

Что-то нам это очень сильно напоминает. Был у Роулинг такой мальчик — Томом Реддлом звали. Авторы фанфика его ещё вторым главным героем называют и усилено рисуют параллели между двумя персонажами:

«— Ставлю на Лелуша Ламперужа, — раздался незнакомый тихий и мягкий голос. Для девушек он, наверное, был обворожительным, но многих мог испугать своей обманчивой тёмной мягкостью. Тягучестью. Казалось, будто говоривший почти что мурлыкал слова, тянул их намеренно, производя впечатление.

Для Лелуша же в этом голосе слышалось другое. Очень знакомое, во многом относящееся к нему самому во дни его величия. Скрытая сила, которую обладатель голоса в полной мере сознавал и пользовался ей. Харизма и тёмное, немного мрачное обаяние, которое заставляло людей идти за ним. А ещё жажда большего, чем у него было сейчас.

Голос, который прекрасно осознавал свои возможности. Голос лидера и вожака.

Об этом человеке он знал достаточно, чтобы проникнуться к нему если не уважением, то интересом уж точно»⁽¹⁴⁾.

«В некоторых вещах этот парень даже нравился бывшему Зеро. В какой-то мере он видел в нём себя — того, прежнего, каким он был в прошлой жизни и кем надеялся стать снова. Очарование, которое он умело использовал так, что большинство учителей его чуть ли не превозносили. Трезвый расчёт с теми же шахматами. Задатки лидера и манипулятора, как Лулу уже успел узнать на факультете, также проявлялись в той же мере. Как говорят, победителей и проигравших видно на старте — и в этом случае экс-Зеро явно смотрел на одного из будущих победителей. Вот только каким этот победитель будет? Куда он повернёт?»⁽¹⁵⁾

Помнится нам, Реддлом в каноне тоже двигало болезненное желание чувствовать себя особенным пополам с любовью к власти. И в этом отношении Лелуш из «Реванша» отличается от него лишь тем, что пытается изображать из себя «защитника слабых». А не тиранит «подданных»… лично.

Впрочем, отдадим местному Лелушу должное. Не жаждой власти единой он движим. Ещё об одном ключевом компоненте его мотивации авторы «Реванша»… иногда вспоминают на страницах фанфика. Редко, но зато хоть — прямым текстом…

Речь идёт, разумеется, о его фиксации на Нанналли с Каллен и желании воскресить покойных сестру и жену. Поверить в то, что это действительно значимо для персонажа, честно говоря, крайне трудно. Ведь в фанфике их упоминают нечасто, какая-то работа по изучению возможности воскресить Нанналли с Каллен проходит мимо читателей где-то за кадром, а большую часть повествования Лелуш думает совсем о других вещах…

Но ради интереса и разминки ума — всё-таки поверим в эту фиксацию. Авторы ведь старались. Последние мысли Лелуша перед смертью и перерождением — о сестре и жене⁽⁹⁾:

«Я скоро увижу вас. Наннали… Карен», — две девушки, которым Лелуш был обязан всем в своей жизни и которые и были всей его жизнью. Захлебываясь кровью изо рта, чувствуя, как горло сжимается с жесточайшем спазме, Лелуш уже видел нежное личико своей сестры — какой она была молодой, маленькой девочкой. Видел, как она бежит ему навстречу, как он прижимает малышку к себе. Видел, как Карен, молодая, сильная, бросается к нему, как они вместе проводят ночь. Как она извивается под ним от удовольствия и шепчет слова любви.

За надежду воскресить Нанналли с Каллен он яростно ухватился, когда узнал о существовании магии⁽¹⁷⁾:

Вернуть Наннали. Снова увидеть Карен. Исцелить Наннали, возвратить ей возможность ходить, бегать, прыгать. Дать своим девочкам возможность прожить жизнь ещё раз, а возможно — дать им бессмертие…

Этими же мыслями создатели фанфика перечеркнули все потенциальные обвинения героя в желании бороться за справедливость просто потому, что так — правильно…⁽¹⁸⁾

Если раньше его целью было просто вернуть своих родных, дать им долгую (если не вечную) жизнь, то теперь, поняв, что из себя представляет хотя бы в общих чертах магический мир, бывшему Зеро стало ясно: он не может вернуть Наннали сюда, в эту клоаку. Если сестра вообще захочет возвращаться. Она заслуживает действительно волшебного мира. А раз так — этой планете придётся поменяться.

Ну и вообще, если уж авторы вспоминают об этой фиксации — то бьют ею читателей по голове со всего размаху:

«И пусть до дивного момента, когда Наннали на его руках откроет глаза, ещё уйма времени, на каждом уроке он выкладывался полностью ради этой самой мотивации»⁽¹⁰⁾.

«Письмо Наннали началось бы со слов «моя любимая сестра». Он бы долго рассказывал о том, как сильно любит младшую сестру, как горячо хочет её расцеловать в обе щёки и как скучает»⁽¹⁴⁾.

«Фигурку чёрного короля из подаренного ему в клубе дешёвого набора он теперь носил в кармане и даже засыпал, держа его в руках. И пусть это было всего лишь дешёвое дерево, засыпающему Лелушу казалось, что в его руках не он, а рука Наннали. Или, быть может, талия Карен»⁽²¹⁾.

«…даже упоминания говорили не о полноценном воскрешении, но о возвращении подобия жизни. Не более того. Даже если не брать в расчёт абсолютно неподходящие методы, вроде создания инфернала. Воскрешающий камень, призрак… всё не то. Половинчатые решения. Лишь подобие настоящей жизни. Не то, что подходило для Наннали. Его Наннали»⁽²²⁾.

«Что уж говорить о Лелуше, который, несмотря на весь цинизм прожитой им сотни лет, так и не смог отпустить воспоминания о Наннали и Карен?»⁽²³⁾

Ну, бьют и бьют. В последнем отрывке уже прямо в лицо всем непонятливым швыряют подтверждение того, что Лелуш из «Реванша» в своём эмоциональном развитии не просто остановился на уровне восемнадцати лет. А даже откатился дальше назад — словно не было никакого Реквиема по Зеро и прочих показанных в сериале вех личностного роста персонажа. Чёрт с этим, нам сейчас интересно иное…

Обратите внимание на явный собственнический тон, которым окрашены воспоминания местного Лелуша о близких людях. Его девочки, его Нанналли, его любимая сестра… Заметнее всего такое отношение именно по отношению к ней — банально потому, что о Нанналли персонаж вспоминает не в пример чаще. Но хватает и любимой супруге, что очень ярко видно в этом отрывке⁽⁹⁾:

Карен, пошедшая за ним в огонь и в воду, отдавшая себя всю, душой и телом в его руки…

Если бы не он, можно было бы назвать подобное отношение «покровительственным». И добавить, что сколько-нибудь оправданным оно могло бы считаться, будь Лелуш отцом «девочек», а они сами — именно что «маленькими». Однако ни воображаемое «покровительственное», ни реально имеющееся «собственническое» отношение — не характерно для канонного Лелуша в адрес Нанналли и Каллен от слова «совсем». Даже несмотря на то, что в оригинале был готов пойти на всё ради защиты младшей сестры — он никогда не относился к ней, как к «своей девочке». И вообще — повторим то, что уже говорили выше: к концу сериала Лелуш полноценно и однозначно признал в Нанналли личность, равную себе. Признал её право самостоятельно выбирать свой путь, решать — быть генерал-губернатором или нет, сражаться против Императора-Дьявола или нет.

Что уж говорить про Каллен: в диалогах с ней явственно чувствуется уважение, которое Лелуш испытывает к ней — к её внутренней силе, храбрости, таланту пилота и умению сражаться. Он доверил ей самый ценный найтмер Чёрных Рыцарей, командование своей личной гвардией, собственную жизнь. Однако в «Реванше» единственный слабый отголосок этого уважения кое-как ощущается, когда Лелуш вспоминает покойную жену при выборе волшебной палочки⁽²⁵⁾:

Четвертая — сердце красного дракона. Красный дракон, Алый Лотос, «розовый кролик». Карен. Любимая, огненная, сильная, которую он тоже потерял. «Лелуш. Кто вообще я для тебя?!» Как же Карен любила эту фразу, вырвавшуюся из неё в момент наивысшего напряжения и позже ставшую шуткой между двумя любящими людьми. Когда Карен попала в плен, хотелось выть, стереть в пыль всю Британию. А смотреть на то, что осталось от ее Ночного Кошмара, потерпевшего крушение во время испытаний через пару десятков лет после окончания войны, было невыносимо. Карен не было рядом, и Лелуш просто не мог держать эту палочку: казалось, что лакированное дерево вонзилось в руку.

Но на этом — всё. В остальных случаях, местный Лелуш вспоминает Каллен только как свою женщину — в самом примитивном из возможных смыслов этого словосочетания. Думает лишь о том, как она отдавалась ему. В первую очередь — телом, «извиваясь под ним от удовольствия». И до чего же символичным с учётом этого выглядит то, что палочка, наполненная родственным Каллен огненным духом — не признала Лелуша из «Реванша»! Что напоминание о внутренней силе жены резало его, точно нож — и вызывало отторжение…

Едва ли не более символично смотрится то, как персонаже вспоминает Нанналли с Каллен, держа в руках шахматную фигурку. Не пешку, конечно, но всё же… Для Лелуша из фанфика «его девочки» — это именно что вещи, которыми он владеет. Даже мечтая о возрождении «любимых», он не думает об их собственных желаниях. Крамольная, кощунственная мысль о том, что Нанналли может не захотеть возвращаться к жизни — мелькает в фанфике один раз, после чего выкидывается из головы напрочь. Каллен не достаётся и этого. Они — его. Точка. И Лелуш вернёт то, что у него когда-то отняли. Мнением самих объектов нездоровой фиксации — можно пренебречь.

Честное слово — до чего же тошно от такого отношения к, вроде бы, любимым людям.

И ещё противней становится, если внимательно взглянуть на два отрывка, которые мы не поленимся процитировать повторно:

«Захлебываясь кровью изо рта, чувствуя, как горло сжимается с жесточайшем спазме, Лелуш уже видел нежное личико своей сестры — какой она была молодой, маленькой девочкой. Видел, как она бежит ему навстречу, как он прижимает малышку к себе. Видел, как Карен, молодая, сильная, бросается к нему, как они вместе проводят ночь. Как она извивается под ним от удовольствия и шепчет слова любви».

«Фигурку чёрного короля из подаренного ему в клубе дешёвого набора он теперь носил в кармане и даже засыпал, держа его в руках. И пусть это было всего лишь дешёвое дерево, засыпающему Лелушу казалось, что в его руках не он, а рука Наннали. Или, быть может, талия Карен».

Посмотрите на них хорошенько. На то, как в первом — фантазии об объятиях маленькой девочки для персонажа приравниваются по значимости с занятием сексом. И как во втором становится совсем уж зыбкой граница между прикосновением к руке сестры и к талии жены.

Для Лелуша из «Реванша» мысли об одном совершенно естественным образом переходят в другое. Секс с девушкой и прикосновения маленькой сестры для него — равно значимы. И самим текстом они подаются, как ценности одного порядка…

Простите, но тут уже не просто «попахивает инцестом» — а буквально воняет педофилией на пару с ним.

Всё-таки хорошо, что о Нанналли и Каллен авторы «Реванша» почти не вспоминают. Тех капель отношения к ним Лелуша, что показали на страницах фанфика — более чем достаточно, чтобы затошнило. К тому же… в этом произведении у главного героя есть и другой объект для болезненной фиксации. Которую у авторов получается показывать не в пример лучше, даром что — ненамеренно…

Речь, разумеется, о Сириусе II Блэке. Биологическом деде нового тела Лелуша, родством с которым герой буквально одержим — поминает его при каждом удобном случае:

«Воистину, он бы не стал сейчас тащить Фреда в Гринготтс, с риском провалить всю конспирацию. Но ему нужны были глаза и уши наверху. На тот случай, если в банк внезапно придёт его «дражайший» дедушка»⁽²⁶⁾.

«— Дедушка. Что ж так долго?»⁽²⁷⁾

«— Давайте побыстрее. Не хотелось бы отпускать деда с семейной вечеринки так скоро…»⁽²¹⁾

«— Если совсем коротко — да, я Зеро. И за эту ночь я успел спасти от физической расправы множество человек, едва не умереть от рук моего «дорогого» дедушки, с которым мы в очередной раз не сошлись во мнениях на тему сказки на ночь…»⁽²¹⁾

«— В этой войне мы с моими ненаглядными отцом, дедом и сводным братом по разные стороны баррикад»⁽²³⁾.

«— Возможно, мой дед и подзабыл фамилию девушки, что подарила его сыну бастарда, — Лелуш слегка поморщился. — Но, учитывая последние события, в которых я принимал весьма активное участие, отдавив деду множество мозолей, он вполне может о ней вспомнить»⁽²¹⁾.

«— Меня зовут Лелуш Ламперуж. Сын Арктуруса Финеаса Блэка и внук Сириуса II. Сын убитой моим дедом матери, которой не посчастливилось приглянуться чистокровному ублюдку, — Лелуш гордо вскинул голову. Голос приобрёл зловещие нотки. — И прежде, чем мы продолжим — хочу передать привет одной Древнейшей и Благороднейшей семье, а в особенности — её главе. Дорогой дедушка…»⁽²⁷⁾

И вот вроде ласковое «дедушка» по задумке авторов «Реванша» должно быть обращением ироничным, как и стоящие рядом с ним эпитеты (иногда даже заключённые в кавычки!). Однако подозрения местного Лелуша в использовании иронии рассеиваются тем больше, чем чаще он обращается так — в своих мыслях и на словах — к Сириусу, что так похож на настоящего отца героя из его родного мира…

А ведь подобные обращения сами по себе — персонажу не свойственны. И чтобы понять это, достаточно вспомнить, как Лелуш из сериала говорил о своём отце Чарльзе, чей образ синонимичен образу Блэка из «Реванша». Оригинальный герой никогда не иронизировал и не шутил на тему своего родства с правителем Британнской империи. В большинстве случаев он называл его только по титулу — «императором», или совсем уж безлично — «этот человек/мужчина». Лорды комментаторы вообще вспомнили только два случая, когда Лелуш называл Чарльза отцом:

«Джеремия: Лелуш… Почему ты стал Зеро?.. Восстал против своей Родины, Британнии, и собственного отца?!

Лелуш: Потому что я — Лелуш ви Британния! Мой отец, император Британнии, дал моей матери умереть. Из-за этого Нанналли потеряла способность видеть и ходить… и мы потеряли своё будущее»⁽³³⁾.

«Отец мой, Чарльз зи Британния… я отправлюсь в Ад — и тебя с собой захвачу!»

И заметьте: только в первом из этих примеров герой признаёт родство с Чарльзом в диалоге с другим персонажем. Причём даже там подчёркивает не то, что он — его сын. А что он — Лелуш ви Британния, сын своей матери. И ещё более явственным намеренное дистанцирование Лелуша от ненавистного ему Чарльза становится, если вспомнить: тех же Корнелию, Шнайзеля и даже Кловиса он всё-таки братьями-сёстрами называл. А перед тем, как в последний раз встретиться с императором Британнии, когда все маски уже были сброшены и Лелуш действовал только «от своего имени» — он опять-таки шёл к Чарльзу не как «его сын»:

Я — Лелуш ви Британния. Первенец императрицы Марианны. Принц, отвергнутый империей⁽³⁴⁾.

Однако Сириус Блэк, по-видимому, настолько взволновал трепетное сердечко почти-столетнего-Лелуша и так сильно задел его нежную душу — что выкинуть негодяя из своей головы герой уже не способен. И фиксация на «дедушке» у него похлеще, чем у Реддла из канона Роулинг — на Дамблдоре. О чём буквально кричат следующие отрывки:

«Увы, Блэк, похоже, не был настроен проявлять родственные чувства и выполнять долг дедушки. Вместо шоколадного пасхального зайца, или хотя бы ответа, в Лелуша полетело невербальное оглушающее, вместо уютной сказки на ночь — обезоруживающее и, как вишенка на тортик на этом празднике семейной любви, круциатус. Или что-то очень похожее — во всяком случае, алый шар весьма характерной формы и оттенка в грудь чародея полетел очень быстро. Показавший, что на этот раз дедушка готов рассказывать только сказки для взрослых. Желательно — с пытками. Желательно — с его, Лелуша, пытками.

Впрочем, не сказать, чтобы у самого Чёрного Принца были другие планы. По странному стечению обстоятельств, дедушка и внук любили очень похожие сказки. Семейное сходство налицо»⁽²⁷⁾.

«Но в тот момент, когда Лелуш, казалось, уже мог позволить себе довольную улыбку, празднуя если не смерть, то уж точно поражение своего многоуважаемого и любимого родича, Старый Лев показал, что любовь к козырям в рукаве внуку тоже досталась от деда».⁽²¹⁾

Эти кусочки текста прямо-таки жирным спиртовым маркером подчёркивают толстую наследственную и духовную связь между Блэком и Лелушем. Но каким там боком затесалось «семейное сходство» в характерах и почему Лелуш свою «любовь к козырям» приписывает дедушкину наследству — у нас не спрашивайте. Мы в душе не ведаем. Сириус участия в «воспитании» уже почти-столетнего-Лелуша принимал даже меньше, чем Чарльз, когда герой реально был ребёнком. Так что с какого перепугу авторы «Реванша» вложили такие пассажи в голову своему персонажу — узнавайте уже у них самих.

И ладно бы дело ограничивалось ими. Но ведь в своих мыслях местный Лелуш (вслед за авторами) прямо истекает восхищением перед «ненавистным» дедушкой:

На первой странице свежего номера «Пророка» красовалась колдография с последнего заседания Визенгамота. Сириус Блэк II во всём своём властном великолепии вещал с центральной трибуны. Плечи Старого Льва были широко расправлены, осанка безупречна, а рука иногда вздымалась вверх, сжимая кулак. Движения Блэка не были резкими и истеричными, какие встречались у неопытных ораторов. Не походили они и на манеру самого Лелуша, который старался зажечь людей, изумляя и поражая, после чего — ведя их за собой на осуществление очередного чуда, что, как ни странно, осуществлялось. Представая перед зрителями в образе пафосном и таинственном, но со временем — располагающим к себе. Рыцарей в чёрных масках любят многие, вне зависимости от возрастов.

Сириус говорил иначе, словно чуть придавливая зал жёстким взглядом серых глаз и монументальными, тщательно выверенными движениями истинного британского джентльмена. Прежде чем выложить аргументы, уже заставляя настроиться на собственную волну и подчиниться этому голосу, схожему с королевским. А после — падали слова. Тяжёлые, монолитные, словно скалы, что были готовы раздавить любого, кто попытается им возразить. Да и стоило ли возражать, учитывая, что использовал некоронованный Владыка Магической Британии цифры и аргументы, с которыми спорить было себе дороже — в первую очередь для кошельков своих семей?⁽²⁶⁾

Мог ли канонный Лелуш испытывать подобные чувства, растекаться мыслью по древу в восторгах по отношению к человеку, вроде Сириуса Блэка? Потомственного аристократа, считающего себя «право имеющим» по крови? Вырезающего магглорождённых направо и налево?..

Никогда.

Но то — канонный. А вот Лелуш из «Реванша» — плоть от плоти своего деда. Он также высокомерно циничен, он тоже понимает и ценит лишь грубую силу и страх, он настолько же беспринципен.

И потому — восхищается себе подобным, обладающим большей властью.

И потому — ненавидит объект своего восхищения, когда-то отвергнувший его. Не давший любви и признания, столь желанных бедным, брошенным всеми Лелушем из фанфика…

Главный герой «Реванша» борется за магглорождённых не потому, что это правильно и так ему велят принципы — он играет в «защитника справедливости», потому что ловит натуральный кайф от ощущения собственной силы и всеобщего восхищения. И вновь «разрушить старый, да построить новый» мир хочет не ради Нанналли и Каллен, что бы там ни пытались втирать читателям авторы — слишком уж редко он вспоминает о «своих девочках»…

Нет. Он мстит.

Жизнь местного Лелуша до знакомства с магическим миром была пустой и бессмысленной. Лишь узнав о волшебной Британии, найдя для себя врага и возможность отплатить за жизнь в приюте — он вновь начинает цвести и благоухать. И враг у него — не какой-то общий и идеологический. А вполне конкретный и личный. Что наглядно демонстрируется и в тексте⁽³⁸⁾:

Но пока что глаза Лелуша заняла всего одна семья: невероятно похожий на него самого мальчик, которого сопровождали до одури знакомые люди. Практически не изменившиеся. Те самые, которые превратили молодую девушку в пускающий слюни овощ, а его самого приговорили к семи годам ада. С самого рождения показали ему, что этот мир не для него. Мир волшебников, который Дамблдор восторженно, а Лелуш скептически, называли удивительным. Как оказалось, скепсис был вполне оправдан.

Фиолетовые глаза Лелуша чуть сощурились. Точно как у хищника, увидевшего свою добычу.

Однажды эта семейка заплатит по всем счетам — точно так же, как заплатил в своё время отец Лелуша, Император Чарльз. Не только за то, что сделали с ним самим, но и за то, что, по сути своей, являются одним из столпов мира, который не заслуживает жизни.

И в самом названии фанфика — «Реванш Чёрного Короля».

Название имеет значение. Бездарные авторы берут его с потолка, неопытные — связывают с темой произведения, а талантливые — вкладывают туда идею. И если в случае рассматриваемого фанфика интереса ради отбросить первый вариант — наступает самое подходящее время вспомнить: что же всё-таки такое «реванш»?..

Расплата за былое поражение. Месть человека, который считает себя униженным и несправедливо обиженным. Победа над тем, кому однажды уже проиграл.

Повод мстить у Лелуша из фанфика — только один. Тот самый, что показан в самом начале произведения — решение Сириуса Блэка выкинуть нежеланного внука-бастарда на мороз. Вот оно — былое поражение и нестерпимое унижение, за которые жаждет отыграться герой.

И всю дорогу к осуществлению своей мечты о реванше Лелуш собственными действиями подтверждает: он — сын Арктуруса Финеаса Блэка и внук Сириуса II.

Отдельного «уважения» заслуживает степень духовного сродства Лелуша из «Реванша» с Блэками. Она настолько высока, что преодолевает пространство вселенной Роулинг, выходит за её пределы и поворачивает вспять само время. Потому что изменять себе персонаж начал сразу после финальных титров аниме — как только открыл глаза после окончания Реквиема по Зеро. Ведь первым, что он сделал…

Предатель Куруруги, после того, как сыграл свою роль — получил давно заслуженную пулю в лоб⁽⁹⁾.

…стало предательство.

И мы — вовсе не первые, кто это заметил:

К слову, у вас выходит, что последним предал именно Лелуш. Ведь он убил Сузаку? © Адепт бога Пафоса

Он убил Сузаку. И? © Соколёнок Дианель

После того, как они договорились. Чем не предательство? © Адепт бога Пафоса

Это делает Сузаку не предателем? И как-то отменяет поступки сузаку? © Соколёнок Дианель⁽⁴⁰⁾

Здесь, конечно, велик соблазн поспорить с авторами «Реванша» на вечную тему «предательской» натуры Сузаку. Но смысла в этом нет. Во-первых, потому что они уже давно и однозначно выразили свою позицию по данному вопросу:

Что касается судзаку.

Каюсь… Хотя нет. Не каюсь) Скорее честно признаю. Я Не-на-ви-жу этого персонажа. Чистой, незамутненной ненависть. И могу быть необьективным в его отношении. © Анордрейк⁽⁴¹⁾

Ну, то что сузаку предатель и маст дай, это наша с автором личная позиция. Ибо иначе, как предателем, после всего что он сделал, назвать его трудно. Так что в нашей версии Лулу его не простил и после… «воскрешения» — быстро определил в гроб. © Соколёнок Дианель⁽⁴²⁾

А во-вторых, потому что в предательстве сейчас обвиняется не Куруруги. Но упорно насаждая своё видение и отношение к Сузаку в комментариях к «Реваншу», Дианель так ни слова и не сказала о том, почему же она считает, что Лелуш в этой ситуации не является предателем. Видимо, иных аргументов, кроме «Суз — какашка», у творческого дуэта не нашлось…

Случившееся когда-то, по мнению авторов фанфика, предательство Куруруги — не отменяет предательства, однозначно совершённого после Реквиема уже Лелушем. Они заключили союз — согласились зарыть в землю топор войны и в последний раз объединиться, чтобы изменить мир. Каждый из них заранее знал финал этого плана. Лелуш — умрёт. Сузаку — продолжит жить под маской Зеро. Таков был уговор. Но стоило только главному герою сериала восстать по воле авторов «Реванша» — как он тут же бросился мстить за прошлые обиды… Впрочем, предательство союзника в этой ситуации — меньшее из преступлений авторского Лелуша. Потому что прежде всего он предал самого себя.

Финал Реквиема по Зеро — это не просто акт окончательного разрушения старого и рождение нового мира. Это ещё и итог суда Лелуша над самим собой. Результат его оценки всех своих действий с точки зрения собственных принципов. Справедливый приговор, который герой аниме вынес самому себе, самостоятельно сев на скамью подсудимого. И осудив себя так же, как до того судил мир — жёстко и бескомпромиссно. Лелуш посчитал, что он не заслуживает жизни в новом мире. И одновременно с этим решил, что Сузаку — не заслуживает смерти. Его наказание — жизнь в обличье Зеро без права на собственное лицо.

Даже если бы обстоятельства сложились так, что Лелуш всё же воскрес — он бы не пошёл мстить Сузаку. Между собой к тому моменту они уже свели все счёты. И смерть Лелуша от руки друга, Реквием по Зеро вообще — это не его поражение, не новый повод для вражды. Это окончательная и бесповоротная победа Лелуша… над которой авторы «Реванша» цинично надругались, заставив своего героя переиграть итоги сериала.

Чем дальше в сюжет фанфика — тем больше становится разрыв между канонным и авторским персонажами. На первом году учёбы в Хогвартсе местный Лелуш совершает чуть ли не олимпийский прыжок прочь от своих прежних принципов — в сторону «блэковщины», что есть суть бандитские разборки в духе российских «лихих девяностых». Только если «дражайшего дедушку» героя без тени сомнения можно назвать «криминальным авторитетом», то сам Лелуш из «Реванша» своими действиями больше всего напоминает обычного гопника из питерской подворотни…

О да! Это мы про Грёбанный Нож.

В разборе сюжета фанфика данный эпизод уже рассматривался с точки зрения простой логики. Пришло наконец время оценить эту выходку в плане её соответствия характеру персонажа.

Способен ли Лелуш из оригинала применять насилие, чтобы достигнуть своих целей? Способен, безусловно. Но дьявол, как всегда, кроется в деталях. Потому что герой сериала почти никогда не применял угрозу физической расправы в качестве основного аргумента для того, чтобы доказать что-то своим противникам, одержать над ними верх или заставить подчиниться своим желаниям. И в этом — его кардинальное отличие от Лелуша из фанфика. Ранее уже говорилось: решающую роль в разрешении школьного конфликта с Орионом Блэком сыграл блеф о том, что персонаж знает о неких «тёмных делишках» рода. Однако факт остаётся фактом — в первую очередь он угрожал единокровному брату тем, что прирежет его во сне⁽¹⁴⁾:

— А теперь поговорим о том, как вы расскажете об уличной крысе родителям, — чуть кровожадно ухмыльнулся Лулу. — Можете, конечно… Только вот учтите пару вещей. Во-первых, родители далеко, им ещё сюда прибыть надо. А я тут. И я знаю, где твоя спальня, дорогой мой «братик», — бывший Зеро насмешливо хмыкнул, увидев, как кривится лицо Ориона. — Отплатить успею, можешь не сомневаться.

Надеемся, своими неспешными рассуждениями мы дали несогласным достаточную фору, чтобы они вспомнили обо всех случаях схожего по форме поведения героя аниме? Посмотрим, что там накопали?..

Спасение Сузаку из-под военного конвоя верхом на муляже «капсулы с ядовитым газом»? Мимо. Лелуш не требовал «отдать ему друга, иначе щас как перетравит сотню гражданских». Он не стал развеивать веру военных в опасность «капсулы», чтобы те не расстреляли машину с Зеро и Каллен без переговоров. Предложил возглавлявшему конвой Джеремии обменять муляж на пленного. А главную ставку изначально делал на силу Гиасса.

Переговоры с Кирихарой под дулом винтовки найтмера? Снова мимо. «Размахивать оружием» канонный Лелуш начал в ответ на то, что охрана одного из Шести Глав Киото собралась перестрелять товарищей Зеро. Сделал это не ради того, чтобы навязать Кирихаре свои условия — а чтобы не допустить бессмысленного кровопролития. И своего старого знакомого попросил поддержать Орден после того, как исполнил уже его требование раскрыть настоящую личность Зеро.

Попытка перетянуть Сузаку на свою сторону, заманив в ловушку на острове Шикине? Да сколько уже можно мазать-то?! Единственное, к чему там «принуждал» своего друга Лелуш — так это не геройствовать, вылезти из найтмера и поговорить с Зеро. Он вежливо и спокойно попросил об этом, дополнительно подчеркнув: если Куруруги не станет изображать камикадзе — с ним будут обращаться в полном соответствии с международными законами о военнопленных. А для того, чтобы всё-таки убедить друга перейти на свою сторону — у Лелуша были припасены уже совсем другие аргументы.

Похищение Тянь-Цзы из Запретного Города с приставленным к её виску дулом пистолета? Уже теплее, но всё равно — не то. Прежде всего, стоит отметить: эта операция хоть и была спланирована в целом, по сути своей являлась импровизацией в условиях жёсткого цейтнота. Вынужденным ответом на неожиданный политический ход единокровного брата Лелуша, Шнайзеля. И даже в таких условиях единственное, ради чего герой аниме достал оружие — это предотвратить перестрелку с повстанцами Синкэ в Запретном Городе. Покинув его, Лелуш ни разу не угрожал жизни своей «заложницы» — даже когда китайцы взяли в плен Каллен (в отличие от самого Синкэ). И с Тянь-Цзы всю дорогу обращался уважительно — обеспечил ей максимально возможный уровень комфорта и предлагал сотрудничество, а не требовал подчиниться своим хотелкам. Даже успел где-то по дороге колу для маленькой императрицы захватит, вот ведь сволочь!..

Ультиматум Императора-Дьявола миру, который должен был пасть к его ногам или ощутить на себе гнев «Дамокла»? Бинго! Ну наконец-то! Действительно, здесь канонный герой грозил всем несогласным расправой и огнём «Фрей». Потому что таков был план Реквиема по Зеро. Лелуш намеренно играл роль монстра и использовал террор… к которому сам в действительности питал глубокое отвращение.

Терроризм — не более чем детская агрессия. © Лелуш ви Британния⁽⁴⁴⁾

По мнению канонного Лелуша террор — это тактика слабых существ, которые вымещают свою обиду и слепую злость на любом, кто подвернётся под руку. Которые не могут придумать других способов добиться победы, кроме запугивания своих оппонентов угрозами расправ. Это «бессмысленный акт жестокости». Об этом в сериале герой говорит прямо и не раз. Вспомните хотя бы его речь после спасения заложник из отеля на озере Кавагучи, захваченного бойцами Фронта Освобождения Японии.

Да и отношение оригинального персонажа к насилию в аниме выражено однозначно. Насилие — всего лишь средство, которое нужно применять при борьбе с агрессивным противником, который не желает и не оставляет возможности решить конфликт мирным путём. Однако само по себе оно никогда не рассматривалось Лелушем в качестве самодостаточного аргумента. Потому что единственное, чего можно добиться повальным запугиванием врагов, друзей и невинных людей — это наплодить ещё больше бессмысленного насилия, страданий и ненависти.

До того, как попасть в руки авторов «Реванша» — Лелуш никогда не отступал от своих принципов в этих вопросах. Даже несмотря на то, что осознавал собственный идеализм, а в разговорах со своей «сообщницей» C.C. мог отпустить ироничное замечание о том, как «все любят защитников справедливости».

И как же мерзко, помня о реальных взглядах героя сериала, смотреть на то, как персонаж «Реванша» грозится зарезать Ориона Блэка. Совершает мелочный акт террора. Точно гопник, привыкший в любой конфликтной ситуации первым делом хвататься за заточку.

Но вдвойне мерзко становится от того, что авторы фанфика регулярно называют Зеро террористом:

«Геллерт был террористом. Но не таким, каким был Зеро»⁽³⁸⁾.

«…бывший террорист…»⁽¹⁵⁾

«Курс мага-террориста»⁽²²⁾.

1) Из комментариев под видеоразбором «Реванша», ссылка: https://www.youtube.com/watch?v=fApVSSlKyzM

Вернуться к тексту

2) Из обсуждения главы «Письма»: https://ficbook.net/readfic/5378721/16767369

Вернуться к тексту

3) Из обсуждения главы «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439

Вернуться к тексту

4) Из главы «Скверное начало»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13861188#part_content

Вернуться к тексту

5) Второй сезон, двадцать третья серия, таймкод — 09:23-10:04.

Вернуться к тексту

6) В главе «Скверное начало»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13861188#part_content

Вернуться к тексту

7) Всё из той же главы.

Вернуться к тексту

8) Из главы «Новая цель»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14127154#part_content

Вернуться к тексту

9) Глава «Скверное начало»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13861188#part_content

Вернуться к тексту

10) Глава «Высокородные господа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15275393#part_content

Вернуться к тексту

11) «Гарри Поттер и Дары Смерти» — Глава 33. История Принца

Вернуться к тексту

12) «Большая Игра-4» — Глава 25. Неожиданная задача и Святочный бал

Вернуться к тексту

13) Глава «Выводы и выступление»: https://ficbook.net/readfic/5378721/18487944#part_content

Вернуться к тексту

14) Глава «Уличные крысы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15377629#part_content

Вернуться к тексту

15) Глава «Письма»: https://ficbook.net/readfic/5378721/16767369#part_content

Вернуться к тексту

16) Глава «Скверное начало»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13861188#part_content

Вернуться к тексту

17) Глава «Новая цель»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14127154#part_content

Вернуться к тексту

18) В главе «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439#part_content

Вернуться к тексту

19) Глава «Высокородные господа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15275393#part_content

Вернуться к тексту

20) Глава «Уличные крысы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15377629#part_content

Вернуться к тексту

21) Там же.

Вернуться к тексту

22) Глава «Последствия войны»: https://ficbook.net/readfic/5378721/32942201#part_content

Вернуться к тексту

23) Глава «Шестерни крутятся»: https://ficbook.net/readfic/5378721/36911718#part_content

Вернуться к тексту

24) Глава «Скверное начало»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13861188#part_content

Вернуться к тексту

25) Глава «Новая цель»: hhttps://ficbook.net/readfic/5378721/14127154#part_content

Вернуться к тексту

26) Глава «Восставший Орден»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35227177#part_content

Вернуться к тексту

27) Глава «Виски — стаканами, кровь — потоком»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35982290#part_content

Вернуться к тексту

28) Там же.

Вернуться к тексту

29) Там же.

Вернуться к тексту

30) Глава «Шестерни крутятся»: https://ficbook.net/readfic/5378721/36911718#part_content

Вернуться к тексту

31) Там же.

Вернуться к тексту

32) Глава «Виски — стаканами, кровь — потоком»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35982290#part_content

Вернуться к тексту

33) Второй сезон, тринадцатая серия, таймкод — 17:37-18:03.

Вернуться к тексту

34) Второй сезон, двадцатая серия, таймкод — 17:19-17:27.

Вернуться к тексту

35) Глава «Виски — стаканами, кровь — потоком»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35982290#part_content

Вернуться к тексту

36) Там же.

Вернуться к тексту

37) Глава «Восставший Орден»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35227177#part_content

Вернуться к тексту

38) Глава «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439#part_content

Вернуться к тексту

39) Глава «Скверное начало»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13861188#part_content

Вернуться к тексту

40) Диалог из обсуждения главы «Новая цель»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14127154#part_content

Вернуться к тексту

41) Из обсуждения пролога фанфика «Чёрный Рыцарь»: https://ficbook.net/readfic/6627113/16936196

Вернуться к тексту

42) Из обсуждения пролога «Реванша»: https://ficbook.net/readfic/5378721/13861188#part_content

Вернуться к тексту

43) Глава «Уличные крысы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15377629#part_content

Вернуться к тексту

44) Первый сезон, четвёртая серия, таймкод — 09:42-09:45.

Вернуться к тексту

45) Глава «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439#part_content

Вернуться к тексту

46) Глава «Письма»: https://ficbook.net/readfic/5378721/16767369#part_content

Вернуться к тексту

47) Глава «Последствия войны»: https://ficbook.net/readfic/5378721/32942201#part_content

Вернуться к тексту

Когда в тайных кулуарах Ордена Чёрного Коммента шло обсуждение персонажей «Реванша», в первую очередь лордов-комментаторов бомбило, разумеется, с образа Лёшки Чёрного. Что поделать — именно любовь к этому человеку и его родной вселенной, так или иначе, связала нас вместе. Стала одним из камней в фундаменте нашего союза. Однако в тексте фанфика присутствуют и другие персонажи, к видению которых авторами… имеются претензии. О паре таких и хочется поговорить дальше.

Хоть эти персонажи и не выступают в фанфике на главных ролях, на наш взгляд, они имеют для его истории огромное значение. Как в силу «унаследованного» от оригинального произведения масштаба их личностей — который, так и быть, справедливости ради, можно было бы не принимать в расчёт. Так и потому, что во многом именно их действия формируют мир, представленный на страницах «Реванша». Из-за чего, сами понимаете, игнорировать этих персонажей нельзя.

Речь, разумеется, пойдёт о Геллерте Гриндевальде и Альбусе Персивале Вулфрике Брайане Дамблдоре — самых ярких фигурах магического мира XX века. И начнём, пожалуй, именно с Геллерта. Потому что, во-первых, его прямого участия в фанфике меньше, следовательно — анализировать созданный авторами образ легче. А во-вторых, потому что он напрямую связан с темой, назвать которую «острой» — всё равно что про чудом не утонувших при кораблекрушении людей сказать: «Им неожиданно пришлось поплавать». С темой нацизма и гитлеровской Германии…

Гусары, молчать! Мы помним о дисклеймере, оставленном в примечаниях к главе с первым из двух появлений Геллерта. Для вящей убедительности мы даже приведём его здесь — дословно, с сохранением авторской пунктуации и не меняя ни единой буквы⁽¹⁾:

З.Ы. После офигенного случая в комментах, от которого мы лежали под столом все трое. Убедительная просьба: Читать главу до конца, прежде чем обвинять авторов в том что они фошызды. Повествование ведется от разных персонажей. И мнение Грин-де-вальда не равно мнению авторов или главного героя.

Вот. Мы помним. Мнение Гриндевальда не тождественно мнение авторов. Они могут быть с ним не согласны, они могут презирать его убеждения. Мы помним. И даже не станем называть Геллерта «персонажем-резонёром». Хотя с учётом того, где он появляется (в заключительной части «первого тома», подводящей итог периоду формирования взглядов на мир у главного героя и читателя) и как его слова⁽²⁾:

— Мир будет другим, и маглы, разросшиеся, а теперь ещё и создавшие атомную бомбу, будут этим миром править. А если мы не сделаем ничего, то править они будут и нами, и вся наша магия со всеми её возможностями — не сможет противопоставить ничего! Мы должны были соединить их технику и нашу магию, если в изменённом мире хотим быть теми, кто сумеет взять верх. Создать средство против их атомной энергии. А лучше — поставить её к себе на службу. Суметь электричеством и магнитными подушками усилить магию. Магам необходимо полноценное изучение маглов, а не та пародия, которая сейчас преподаётся в школах. Необходимо объединение магии и техники, массовое производство и организация — всё то, чего не может обеспечить шайка чистокровных родов, держащая в феодальной власти всех остальных. А ведь такие фамилии и семьи есть в каждой стране, этот застой чистой крови. Настолько, что в отдельно взятой стране их просто зачистили. Чистая кровь гниет, Альбус, и я пытался спасти мир от болота и гангрены…

— созвучны мыслям авторского Лелуша:

Одни вопросы. Неизвестность. А главное — страх, что заставлял большинство магического сообщества всё глубже и глубже засовывать в песок голову. Засовывать в песок — и консервироваться там, вариться в собственном соку, всё больше и больше стагнировать в своём развитии. И речь здесь была не только о технологиях!

— а также иных персонажей:

«— Сын, я был единственным членом Визенгамота, кто призывал к тому, что не должны прятаться под одеялом подобно детям в грозу. Что мы должны были организовать полноценное изучение магловских технологий! Я был единственным, Флимонт, кто выдвинул мысль о формировании исследовательских центров, которые будут полноценно изучать магловские технологии и адаптировать их, учиться с ними бороться и взаимодействовать. Чтобы, начнись ещё одна война или раскрой простецы Магический Мир, мы были бы готовы дать отпор. Единственным, пожри их всех церберы на завтрак!»

«— Альбус. Тоже ничего нового, увы. В отличие от дорогого Сириуса, он хоть немного мыслит дальше своего страха и хоть о каком-то сотрудничестве думает. Но вся его идея сводится к тому, чтобы «давайте жить дружно, улучшим ситуацию для маглорождённых, но с маглами и их технологиями будем играть в разных песочницах». Иными словами, обжёгшись на Грин-де-Вальде и его Рейхе, он начал дуть на воду. В принципе отрицая возможность развития нашего мира в сторону их технологий чуть дальше, чем магловские схемы для вязания или галоши. Исследовательские работы твоего протеже на эту тему, которые ты мне показывал пару месяцев назад — можно смело выбрасывать в камин, несмотря на то, сколько они могли нам принести!»

— сложно удержаться от замечания о том, что как минимум «ограниченно и отчасти» Гриндевальд всё-таки используется в качестве авторского рупора наряду с другими персонажами. Но мы помним. Что лишь «ограничено и отчасти». И что созвучность видения мира с его проблемами разными участниками истории ещё не означает полное совпадение их идеологий и убеждений. Как это уже было наглядно показано в оригинальном анимационном сериале на примере трио Лелуш-Сузаку-Шнайзель. Поэтому — никаких обвинений авторов в том, что они «фошызды». Мы верим, что это не так. И вообще — ползём мыслью к другому.

Видите ли, какое дело… персонаж — в любом художественном произведении — это не человек. Как писал Роберт Макки, «персонаж — это произведение искусства, метафора, описывающая человеческую суть». А кроме неё, что можно увидеть на примере той же русской классики — целые слои социума или общественные явления. Это свойство персонажей используется даже в «Реванше», где читателям не показывают всех до единого аристократов магической Британии, проводя подробный анализ их взглядов на мир. А демонстрируют Блэков. Малфоев. И Поттеров. Три семьи. Три идеологических центра. Три лица аристократии. И этого — достаточно, чтобы у читателя создалось ощущение, будто он знает её всю. Видит целиком, какая она есть.

И в отдельных случаях один-единственный персонаж может выступать как образ, своеобразный аватар целой страны. Позволим себе вновь процитировать Макки:

В фильме «Касабланка» объединены три системы образов… Вторая система формирует движение от индивидуального к архетипичному. В начале Касабланка представляет собой лагерь для беженцев, но затем превращается в Организацию Объединенных Наций в миниатюре, где встречаются не только арабские и европейские, но и азиатские, и африканские лица. Рик и его друг Сэм единственные американцы, которых мы встречаем. Повторяющиеся образы (в том числе диалог, в котором персонажи разговаривают с Риком так, словно он целая страна) связывают Рика с Америкой, и он начинает символизировать собой США, а Касабланка — весь мир. Как и США в 1941 году, Рик упорно сохраняет нейтралитет, не желая иметь ничего общего с еще одной Мировой войной. Его решение перейти к борьбе служит подсознательной похвалой Америке за то, что она наконец выступила против тирании.

Ну как?

Смекаешь?.. © Капитан Джек Воробей

Образ Гриндевальда в этом произведении неотделим от явления нацистской Германии — так уж самими авторами выстроено повествование. Они идут рука об руку все прошлые главы. Гитлер и Геллерт — Тёмный Лорд и его «ручной немец». Не знающие полной картины магглы сражаются против Германии. Стоящие по другую сторону границы обыденного мира маги — пытаются сдержать Тёмного Лорда. С образной точки зрения, Гриндевальд — это отражение Гитлера. Причём, на страницах «Реванша» лидирующая роль достаётся именно тёмному магу. Он становится оригиналом, он — исток зла. Но оба — что отражение, что подлинник — лицо нацизма. Триада Геллерт/Гитлер/Германия в символической структуре фанфика — неразделима.

Так каким всё-таки предстаёт перед нами центральный компонент этой триады, Геллерт Гриндевальд? Каким его видят читатели, когда он из бесплотного имени в пересудах становится полноценным действующим лицом? Каким его рисуют авторы, избавившись от искажённой призмы пересказанных газетных вырезок? Как, например, в части, из которой взят этот отрывок⁽³⁾:

И всё же, несмотря на ту неприязнь, что испытывал Лелуш к Грин-де-Вальду после слов профессора о том, что тот стоял за Гитлером, Лулу не мог не замечать одной вещи: газетные заметки порой были похожи на вопли британцев о том, что японцы посмели поднять головы. О том, что их лидер, Зеро, поднял восстание против Священной Британской Империи.

Каким Геллерт Гриндевальд входит в повествовании, когда создатели фанфика наконец-то могут показать его вживую и максимально объективно?..

Да вот таким:

«— Что же… — Грин-де-Вальд нарочито медленно, на глазах у разом напрягшегося профессора, достал из рукава палочку, после чего выбросил её в сторону гостя и показал пустые руки. — Думаю, так разговор пойдёт проще».

«— Да. И прежде, чем ты проводишь меня на суд, я бы хотел иметь возможность попрощаться с другом — и поговорить о делах, — слегка хмыкнула усталость в голосе колдуна. — Садись, не стой столбом. Я уже показал, что сдаюсь».

«— А куда ты предложил бы мне податься, Альбус? — Грин-де-Вальд демонстративно закатил глаза. — Я урождённый немец, всегда был и остаюсь немцем. Предлагаешь мне связаться с лягушатниками или с жителями твоего дивного туманного Альбиона? Это после «Кровавого Апреля»? — голос Геллерта, усталый, наполненный горькой иронией, внезапно обрёл былой огонь. В нём, как годы назад, зазвучала гордость. — Уверен, они были бы счастливы, приди к ним без оружия член эскадрильи Красного Барона и обладатель Железного Креста Первой степени».

«— Не забывай к тому же, что Германия — моя Германия — лежала в руинах, что её грабили и унижали. И магия могла решить множество проблем, начиная с обеспечения продовольствием, заканчивая лечением всех раненных».

«— Мне был нужен политик среди маглов, — голос Геллерта, как и его лицо, когда он отвечал на этот вопрос, были слишком легкими, слишком для слов о монстре из мира маглов. Что-то в этих интонациях было не так. — И я нашёл того, кто набирал популярность, успешно развился как оратор и кого немцы любили. Того, кто мог повести их за собой, как символ. Считал его простым популистом, пусть и с весьма подвешенным языком, обещающим рабочим рабочие места, а промышленникам — льготы. Многие тогда страдали подобными заблуждениями… за что потом и поплатились».

«— Несмотря на то, что именно я положил начало этой организации, когда началось самое интересное — ни меня, ни моих учеников там уже не было. Альбус, раздери тебя демоны, подумай головой! — Геллерт резко вновь поднял взгляд. — Ты знаешь, я не испытываю пиетета перед человеческой жизнью. Я готов убивать тех, кто путается под ногами или стоит на пути. Но зачем мне гноить людей в лагерях смерти просто так? Тем более — по расовому признаку? Дементоров приманивать в промышленных масштабах?»

«— Я не учёл одного. Что Адольф, после открытия ему магического мира, поняв, какое оружие идёт ему в руки — решил, вполне способен играть на этом поле один. И быстро нашёл себе союзников и покровителей — тех самых чистокровных, «фонов и баронов», которые были отодвинуты от кормушки после пришествия меня к власти и жаждали реванша. Они очень скоро нашли общий язык… После этого неудобный элемент, тянувший одеяло на себя — стал уже не нужен. И если какое-то время властный паритет всё ещё сохранялся, хотя позиции моих собственных сторонников в едином правительстве постепенно сокращались, то затем… это должно было рухнуть в тартарары, так или иначе.

Геллерт было дёрнулся, чтобы продолжить, но замолчал, мотнув головой. Кажется, он действительно сожалел, что породил это чудовище. Продолжил маг уже совсем глухо, втянув носом воздух.

— Всё началось в «хрустальную ночь» тысяча девятьсот тридцать восьмого. Меня победили моим же собственным детищем. Пули были зачарованы, пройдя сквозь кинетический щит, как нож сквозь масло. После чего меня ждала та же судьба, что и других. Пытки и лагерь. Так что то, через что проходили остальные жертвы этой твари, я знаю на собственном опыте, — пальцы чародея сжались так, что побелели костяшки. — Ал… Я его породил. С какими целями — не так важно. И я же ему проиграл. Поэтому сейчас — я сдаюсь тебе. Я готов ответить за свои действия».

Смиренным. Дружелюбным. Гордым патриотом, любящим свою страну и желавшим только помочь угнетённому народу. Борцом с социальной несправедливостью. Жёстким, да — но рационально мыслящим. Доверившимся не тому человеку, да — но не имеющим отношения к зверствам нацистского режима. И самое главное — он показан жертвой. Жертвой обстоятельств, жертвой идеалов. Жертвой Гитлера — и жертвой его победителей, от которых нельзя ждать справедливого суда:

«— Геллерт… — Дамблдор и сам не заметил, что его кулаки уже давно были прочно сжаты. — Тебя ждёт пожизненное заключение. Ты это понимаешь?

«…»

— О, — смешок тёмного мага был лающий, кашляющий, саркастичный. — Понимаю. Даже вынужден признать, что это ещё мягко, вряд ли ваш суд решит так. Поцелуй Дементора от Визенгамота, Озеро Смерти от Конгресса или вечная работа магической батарейкой, после того как душу заточат в камень, от коммунистов. Интересный выбор».

Геллерт Гриндевальд. Человек, в реалиях фанфика осознанно и целенаправленно сыгравший ключевую роль в рождении нацистской Германии. Выставляется авторами неповинной в преступлениях этого режима жертвой.

Простите, но вы там совсем ёбу дали?.. © Revan583

Мнение Гриндевальда не тождественно мнению авторов. Мы помним. Однако сам образ этого персонажа — то, как читателям преподносится на эмоциональном уровне человек, стоявший за Гитлером — уже всецело плод именно их видения данной сцены. Итог их работы над текстом.

Авторы не вкладывали таких значений в этот образ!

Ладно, мы поверим. Не вкладывали. На сознательном, рациональном уровне — нет. Вот — поверили, видите?.. Но это всё ещё не отменяет того, что они там лежат.

И видите ли какое дело… творчество — явление во многом иррациональное, подчиняющееся силам подсознания. В случае аудитории это выражается в интуитивном восприятии внутренних образов и символики какого-либо произведения. В случае авторов — в таком же интуитивном наполнении своей работой этими самыми символами и образами. Однако автор рано или поздно должен выводить творческий процесс на сознательный уровень. Анализировать результаты проделанной работы. Оценивать смысловое наполнение произведения, уместность применения символов, а также соответствие использованных образов управляющей идее произведения. И при необходимости — корректировать все эти элементы. А если в конечном итоге в смысловом, идейном наполнении произведения остались лишние или вовсе нежелательные элементы… значит автор либо не проводил осознанного анализа своей работы, либо провёл его небрежно.

Тут бы нам написать нечто в духе: «Будем надеяться, что основная масса читателей не заметит извлечённых нами на поверхность неявных смыслов. Ведь к чтению они подойдут не с целью анализа произведения, без выкрученного на максимум критического мышления. Да и вообще, мало кто из них будет обладать соответствующим образованием или багажом знаний». Но во-первых, написать так — значило бы без особого на то повода оскорбить читателей «Реванша». А во-вторых… как отмечал Макки, в том-то всё и дело, что, когда подобные образы и символы не замечают — это опаснее всего:

Система образов должна быть подсознательной. Зрители не должны знать о её присутствии в фильме. Много лет назад во время просмотра фильма Бунюэля «Виридиана» я заметил, что он ввел систему образов, связанных с веревкой: ребенок прыгает через веревку, богатый человек вешается на веревке, бедняк использует веревку в качестве пояса. В тот момент, когда кусок веревки появился на экране раз в пятый, зрители хором воскликнули: «Символ!»

Символизм обладает гораздо большей силой, чем думают многие, так как, обойдя рассудок, незаметно проникает в подсознание. Нечто подобное случается, когда мы видим сны. Использование символов следует тому же принципу, что и озвучивание фильма. Для восприятия звуков не нужно познание, а значит, музыка может оказывать на нас глубокое влияние, даже когда мы этого не сознаем. Точно так же нас трогают и волнуют символы — но до тех пор, пока мы воспринимаем их как нечто символическое. Узнавание символа превращает его в нейтральную, интеллектуальную диковину, лишенную силы и практически бессмысленную.

Надеемся, пояснения о том, что те же принципы работают и в случае с литературными текстами — излишни?..

Пожалуй, теперь самое подходящее время кому-нибудь (может даже самим создателям исследуемого фанфика) попробовать остановить разогнавшийся поезд нашей мысли лежащим на поверхности контраргументом. О том, что это мы всё поняли превратно и поспешили с выводами. Что Геллерт в «Реванше» олицетворяет собой обманутый немецкий народ — именно такой смысл вкладывали в его образ авторы!

Вынуждены разочаровать. Подобные заявления — не взявшийся из ниоткуда на путях стоп-буфер, в который вот-вот влетит состав со спящим машинистом. А конечная станция нашего текущего маршрута. Так что отойдите от края платформы — поезд прибывает…

Да, вкладывали. Буквально молотком вбивали. Это мы тоже видим. Трудно не заметить столь топорную работу. А не поговорить о ней — преступно.

Потому что Геллерт Гриндевальд — не обычный берлинский бюргер, который тихо жил своей простой жизнью при гитлеровском режиме. Даже не представитель интеллигенции, который молчал, пока не пришли за ним — и заступиться уже было некому. И сами авторы, и мы уже писали про это, но нелишне будет повторить вновь: в реалиях фанфика Геллерт — это человек, который создал Гитлера, как мировое явление. Осознанно выбрал его в качестве своего прокси в мире магглов. Долгие годы работал на благо Третьего Рейха и вплоть до ноября 1938 года — непосредственно участвовал в управлении этой страной.

Мог ли он действительно, искренне заблуждаться насчёт Гитлера? Не видеть подлинной сущности своего ставленника — как он заявил Альбусу при встрече в фанфике? Нет, не мог. Только не он. Потому что в плане интеллекта и проницательности он был равен Дамблдору. Чем чёрт не шутит, может, с точки зрения авторов «Реванша» и вовсе — превосходил. А взгляды и убеждения Гитлера, нашедшие выход в зверствах нацистского режима, сформировались отнюдь не за день и даже не за год. Позволим себе процитировать здесь работу историка Егора Яковлева «Война на уничтожение»:

Интересоваться историей освоения и подчинения территорий Гитлер начал задолго до прихода к власти. В 1923 году он познакомился с профессором Мюнхенского университета Карлом Хаусхофером, ассистентом которого работал его ближайший соратник по партии Рудольф Гесс. Когда оба лидера нацистов оказались в заключении после «пивного путча», Хаусхофер периодически навещал своего помощника в стенах Ландсбергской тюрьмы. Там и состоялась первая встреча учёного с будущим фюрером.

Хаусхофер ознакомил Гитлера с учением о жизненном пространстве, которое восходило к работам одного из крупнейших политических мыслителей Германии рубежа XIX и XX столетия Фридриха Ратцеля. Именно этот учёный ввёл в широкий научный обиход термин Lebensraum, впервые употреблённый германским географом первой половины XIX века Карлом Риттером…

Концепция Ратцеля во многих отношениях примечательна. Своим размышлениям философ придал вид закона мироздания, который доминирует над человеческим правом. В политическом смысле принятие данных выводов означало, что следование международным договорам и конвенциям противоестественно и ведёт к государственному упадку, в то время как их нарушение, наоборот, вытекает из законов природы и сулит процветание. По сути, это была программа легализации агрессии, причём вину за нападение с природой разделял не захватчик, а жертва, ведь это она «провоцировала» соседа низким уровнем культуры и цивилизации.

Именно Ратцель был для своего времени ведущим теоретиком того, что современные антропологи назвали поселенческим колониализмом. В своём главном труде «Политическая география» он выделил несколько типов колоний… Из этих типов, заключал Ратцель, только земледельческие колонии являются долговечными и прочными, так как лишь они привязывают пришельцев к земле. При этом расселение на новом пространстве, по его мнению, неизбежно связано с вытеснением коренного народа…

Под влиянием Ратцеля и Хаусхофера необходимость жизненного пространства для немцев стала императивом гитлеровского мышления.

И это — не говоря о том, что уже в 1925-1926 гг. Гитлер публикует свой «политический и идеологический манифест», печально известный двухтомник «Майн кампф». Напрямую цитировать его здесь мы не будем. Считаем достаточным сказать: даже Википедия знает, что XI глава первого тома «чётко выражает расистское мировоззрение Гитлера». Если на момент публикации «Майн кампфа» Геллерт уже работал с её автором, он не мог не знать содержание хотя бы тезисно. Если они нашли друг друга позже — не мог не изучить кандидата на роль своего ставленника в мире магглов, в том числе ознакомившись с его книгой.

Мог ли Гриндевальд не понимать, во что превращается Германия под властью Гитлера и его сторонников? Мог ли не знать о том, что эти люди как раз готовы «гноить людей в лагерях смерти» просто так и по расовому признаку? Нет, не мог. Идеология гитлеровской верхушки ему была известна, получившие широкое распространение в германском обществе антисемитические настроения — видны. Как и его фюрер, Третий Рейх не обернулся чудовищем за одну ночь, а последовательно шёл по дороге, ведущей к холокосту. Первый еврейский погром прошёл в Берлине уже в сентябре 1931 года. С апреля 1933-го начались массовые преследования. Нюрнбергские расовые законы были приняты по инициативе Гитлера в сентябре 1935-го.

Кто-то мог бы сейчас сказать, что этот нарастающий процесс как раз отражает ослабление позиций Геллерта и его сторонников в вопросах руководства Германией. Потерю контроля над ситуацией. Что ж, возможно. Но давайте всё-таки не будем забывать, что по словам самого Гриндевальда властный паритет сохранялся — неопределённый срок. Проще говоря, Геллерт в целом имел такое же влияние и такую же степень контроля над действиями государства, как и Гитлер. А сам их конфликт — это не противостояние благородного джедая с его павшим во тьму учеником. Это был передел власти. И против своего покровителя Гитлер пошёл не потому, что тот намеренно мешал его зверствам. А из-за того, что фюрер стремился к абсолютной власти и не желал ей делиться. Гипотетическая победа Геллерта в этом конфликте, возможно, предотвратила бы холокост. Но это, уже простите, аргумент в защиту его «доброго имени» из той же оперы, что и «мог бы полоснуть». Причём Гриндевальд сам косвенно признаётся: мог бы. Если бы нашёл цель, в его глазах оправдывавшую массовое истребление — смог бы:

Ты знаешь, я не испытываю пиетета перед человеческой жизнью. Я готов убивать тех, кто путается под ногами или стоит на пути. Но зачем мне гноить людей в лагерях смерти просто так?

Что же… переходя к заключению, позволим себе ещё раз процитировать слова самого Геллерта из «Реванша» насчёт Гитлера:

Я его породил. С какими целями — не так важно. И я же ему проиграл. Поэтому сейчас — я сдаюсь тебе. Я готов ответить за свои действия.

И подчеркнём: это не слова простого немца, который был далёк власти и палат, где решались судьбы мира. Это признание человека, который создал и вскормил чудовище, но не сумел удержать его под своим контролем.

Заплатил ли Геллерт за свои преступления справедливую цену, попав в концлагерь на неуточнённый авторами фанфика срок? Оставим судить об этом читателям статьи. Скажем лишь, что на искалеченные тени людей, которые выходили из лагерей смерти, Гриндевальд в «Реванше» не сильно похож — так, «устал» да растерял юношеский пламень. И что раскаиваться он точно пока не собирается — только признаёт, что проиграл собственной марионетке и теперь должны наступить последствия. А под этикеткой то ли «раскаяния», то ли «смирения» авторы «Реванша» продают своим читателям идеологию империи из родного мира Лелуша: «Победитель получает всё — побеждённый остаётся ни с чем. Слабый должен подчиняться сильному».

Дальше — думайте и решайте сами. Таково ваше право.

Но уж будьте добры: не смейте называть Геллерта Гриндевальда из «Реванша» собирательным образом германского народа. Он создал Гитлера, как мировое явление. Он — тот, кто стоял рядом с ним. Кто осознанно использовал нацистский режим для достижения своих целей. Место Геллерту — на скамье подсудимых Нюрнбергского трибунала. Он — из этих людей. И попытка подменить понятия — приравнять одного из основателей нацистской Германии к простому немцу, выдать его за обманутую жертву — не вызывает у нас ничего, кроме отвращения.

Тем более, что «случайность» такого итога работы авторов над образом синонимичного Гитлеру персонажа всё-таки вызывает у нас большие сомнения…

Грин-де-Вальд на наш взгляд вообще фигура многими недооцененная. было интересно раскрыть причины его действий не с точки зрения очередного «злобного темного лорда». © Анордрейк⁽⁴⁾

1) Скопировав напрямую из примечаний к главе «Свобода, равенство, братство»: https://ficbook.net/readfic/5378721/25266048#part_content

Вернуться к тексту

2) Из той же главы. Если не указано иное, то все цитаты «Реванша» в этой части — оттуда.

Вернуться к тексту

3) «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439#part_content

Вернуться к тексту

4) Из комментариев ко всё той же главе «Свобода, равенство, братство»: https://ficbook.net/readfic/5378721/25266048

Вернуться к тексту

Наша песнь о Геллерте — суть песнь гнева и презрения. Вспышка яростного пламени.

Но песнь о Дамблдоре — рождена из горечи и печали. Она есть угли и зола, медленно остывающие в ночи, когда огонь погас.

И дело не в том, что нам надоело разбирать «Реванш», не нашлось к чему «придраться» — или что искажение образа этого персонажа в фанфике не вызывает у нас таких же сильных эмоций, что и попытка оправдать «отца нацизма». Просто… больно это — смотреть на Дамблдора в «Реванше». И отношение лордов-комментаторов к тому, что с ним делают авторы, лучше всего описывает короткая фраза Оби-Вана из третьего эпизода киносаги: «Всё это грустно».

Под соответствующий саундтрек, разумеется.

Альбус Дамблдор — одна из самых ярких личностей мира Роулинг. Его образ будоражит фанатов давно и стабильно, так что из этого будораживания вырос аж целый жанр фанфиков — «дамбигад»/«дамбитуп». Причём разницы между двумя, вроде бы, не тождественными понятиями фикрайтеры очень часто не видят — и вместе с людоедскими наклонностями директору Хогвартса приписывают ещё и непроходимый маразм. А в качестве ответной реакции на это сформировалось несколько менее популярное направление — «дамбигуд». Адепты которого наоборот, куют своих Альбусов из чистейшего лунного света и выгуливают их исключительно на одуванчиковых полях.

«Дамбигадство» — плод деятельности (иногда даже — умственной) тех, кто лбом упирается в трещинки на образе доброго дедушки и отказывается смотреть дальше них. «Дамбигудство» — из той же оперы, только тут яростно отбрасывается всё, что выбивается из портрета мягкого и доброго дедушки-одуванчика. И ещё больше иронии заключается в том, что результат работы в обоих крайностях получается равный по модулю, отличный лишь знаком — плоский как картонка и одномерный персонаж, тень оригинала. А истина, как обычно, посередине.

Альбус Дамблдор — персонаж невероятно сложный и многогранный, за что мы его и любим. Коварный старый манипулятор, любящий педагог, чудаковатый старик, мудрый наставник, верный друг, внушающий трепет противник… всё это — он, и он — многое другое. Анализу личности Дамблдора и его работы умные люди посвятили уже не одну сотню страниц. Полностью уместить результат этих трудов в несколько предложений — задача невыполнимая. Однако в рамках поднятого вопроса о дамбигадстве и дамбигудстве, как нам кажется, приведённая ниже характеристика имеет исчерпывающий характер:

Дамблдор — очень страшный человек. Я и раньше к нему относилась с благоговейным трепетом, а теперь так вообще. И то, что он добрый, не делает его менее страшным. Я бы сказала — напротив.

Ибо я, так долго и активно брызжа слюной, доказывала, что Директор — вовсе не Бог, что выверт сперва анниного, а затем и собственного мышления озадачил: если подойти к характеру Директора, вспомнив то, что люди, не отягощенные ничем лишним, говорят о Боге, обнаружится нечто очень, очень схожее.

Если Бог добрый, говорят такие, то он не может допустить плохого.

Ну гениально же! Очевидно, так!

Он-то добрый — иначе давно устроил бы еще пару десятков потопов. Что-что, а Поводы мы Ему давали и даем исправно. И как нас, дураков, Ему учить, спрашивается? Эти неотягощенные могут мне объяснить?

Если Дамблдор добрый, говорят другие (а иногда, возможно, те же), по-прежнему из числа неотягощенных, он не может поступать жестко. Диапазон неправильных поступков, которые вменяются Директору в вину, крайне велик: от гнусной шуточки с яйцами над бедными Дурслями и вручения шляпы бедному Снейпу до еще более гнусного приказа Снейпу его, Директора, убить. Или вот — издевательства над Драко. Ах, это же жестоко по отношению к обоим, онижедети! Либо Директор Очень Плохой, либо он не мог этого сделать, потому что Очень Хороший и это вне его характера.

Честно говоря, у меня от такой логики глаз сам собой дергаться начинает. Хочется бросаться бокалами, яйцами, фениксами и хрупкими серебряными приборчиками. Но я не знаю, как еще объяснить, что доброта не исключает жесткости, а жесткость — любви, кроме как прямыми словами. Понимание этого либо есть, либо нет. И я сильно сомневаюсь, что те, кто являются на битву разумов безоружными, способны когда-нибудь таки сообразить, в чем именно тупик теодицеи.

Добрый — с их точки зрения, обычно дурачок именно потому, что добрый. Когда он оказывается жестким, хитрым, насмешливым, они пугаются, теряются и вообще демонстрируют все признаки синдрома «Бежим, Кошка Заговорила». Ну, или длинно рассуждают о том, что это не в характере Дамблдора.

А ведь настоящая доброта без жесткости не станет настоящей. Добрые люди вообще-то очень далеки от мягких и удобных. Так и высокая нравственность, вообще-то и между прочим, заключается не в том, чтобы оберегать от боли, а в том, чтобы продвигать к свету. И Дамблдор этому критерию очень и очень соответствует⁽¹⁾.

Ну, это всё хорошо и здорово, но ведь написано про Дамблдора каноничного. А что там с ним в «Реванше»?

Следует отдать авторам должное: соблазняться фэндомными крайностями они не стали. В примечаниях к фанфику читателям с неустановленной даты обещают некоего «антидамбигада». Семь лет назад Дианель сказала, что злого-ужасного Дамблдора в произведении не будет. А меньше года назад Анордрейк разразился длинной тирадой на тему того, как избит этот штамп. Позволим себе процитировать создателей «Реванша», дабы не быть голословными⁽²⁾:

ДамбиГада не будет. Но будет в будущем Дамби-политик) © Соколёнок Дианель

А чем вам дамби гад не угодил? Если читать книгу и иметь мозги то видно, что дамби та ещё тварь. © bloodnahab

Несколькими вещами.

1)тем, что это боянистый боян, встречаюшийся в каждом втором фике. Серьёзно, я больше видел фиков с дамби надо чем без.

2)тем что прописывая дамби над, люди просто нахер забивают на мотивацию дамби творить то, что он творит. В то время, как 40% успеха антагониста — это чёткая причина творить дичь.

При этом они ещё совмещают дамбигад с дамбитупом.

3)дамбигад неотделим от аристодрочества. Потому что единственные, на кого направлен гипотетический гад Дамблдора — на зажравшуюся чистокровную элиту магической Британии, по которой гильотина плачет. Причём в фиках это только подчёркивается)

4) все явление дамбигада произошло, же факто, по одной простой причине. Роулинг нихрена не умеет в логику и ворлдбилдинг. Поэтому наплодила Столько сюжетные дыр, что за ней их приходится разгребать фикрайтерам.

Вот так и получился дамбигад. Ибо прописать почему во второй книге не вызвали авроров после нападений мама Ро не додумалась.

5)самая главная причина. Де факто, в фике дамбигад есть. Причём дамбигад крайне умный, прошаренный, дико злобный на аристократов и вот щас приготовившийся воровать деньги из сейфа бедного гаррички… Пардон, Блэка.

Просто этого Дамбигада зовут Лелуш Ламперуж) © Анордрейк

Хм… что ж, на словах всё выглядит цивильно, да? Ну, разве что не считая очередного пинка «маме Ро», который вызывает острый приступ смеха у лордов-комментаторов — после тридцати страниц анализа того, как «в логику и ворлдбилдинг» умеют сами авторы. Но это всё — слова, которые не приближают к пониманию того, что сами создатели «Реванша» хотели сделать (и делают) с Альбусом Дамблдором. Поэтому — закончим наконец с долгими предисловиями и начнём анализ?..

И в первую очередь — сделаем шаг назад, к горячо «любимому» нами Геллерту из фанфика. Вспомним один примечательный отрывок, посвящённый ему⁽³⁾:

И всё же, несмотря на ту неприязнь, что испытывал Лелуш к Грин-де-Вальду после слов профессора о том, что тот стоял за Гитлером, Лулу не мог не замечать одной вещи: газетные заметки порой были похожи на вопли британцев о том, что японцы посмели поднять головы. О том, что их лидер, Зеро, поднял восстание против Священной Британской Империи.

Глава, из которой он взят — первая, где авторы «Реванша» начинают дополнять образ Гриндевальда деталями. Знакомить с ним читателей через изучение газет местным Лелушем. И финальной точкой пока ещё поверхностного анализа этого персонажа становится… подчёркнутое замечание о том, что прочитанные заметки похожи на «вопли» британнцев из родного мира Лелуша. То есть, освещение деятельности Гриндевальда сравнивается с тем, как британнская пропаганда извращала справедливую борьбу японцев под руководством Зеро против жестоких оккупантов. А совсем уж просто говоря, проводится первая параллель между одним из основателей Третьего Рейха — и героем Японии, защитником угнетённого народа. Звоночек тревожный, но его можно было бы списать на закоренелый цинизм главного персонажа, его пренебрежительное отношение к прессе и низкую степень личной осведомлённости о фактическом положении дел в мире… Можно было бы. Если бы потом авторы «Реванша» действительно не попытались сделать из своего Геллерта невинную овечку.

К чему мы это? Да вот, знаете ли, есть в мире такая интересная штука — «первым впечатлением» называется. Особенно важная для литературных произведений, в которых видение тех или иных персонажей формируется у читателя через призму восприятия главного героя. «Реванш» хоть и не следует этой формуле целиком и полностью, но очень во многом опирается на неё. Причём использует сей механизм очень прямолинейно. Лелуш цинично хмыкает на рассказы о прекрасном волшебном мире? Пожалуйста, вот вам засилье аристократов и ворох социальных проблем. Находит сходство между своей деятельностью и «подвигами» Гриндевальда? Просим отведать Геллерта а-ля тёмный рыцарь печального образа…

В общем, через Ламперужа авторы фанфика формируют восприятие своего мира у читателей. Лелуш фигни не скажет, ошибиться в оценке реальности не может — и всё такое. Он же весь из себя — столетний мудрец, познавший смысл бытия нашего бренного. И подкрепляется такой подход создателей «Реванша» тем, что именно Лелуш выбран главным героем фанфика — это в первую очередь история его восстания в новой реальности. Так что основные симпатии аудитории по-умолчанию отходят ему же. Его позиция, взгляды на вещи и людей — автоматически, интуитивно воспринимается «правильными».

Ну, и какие же у нашего героя первые впечатления от Альбуса Дамблдора?..⁽⁴⁾

По мужчине было видно, что он не знаком с голодом. Короткая каштановая бородка была ухожена и пахла различными маслами, одежда явно была сделана из хорошего материала и, судя по тому, как идеально на нём сидела, была сшита на заказ. На фоне посетителя, мисс Юна в своём старом, выцветшем — пусть аккуратно заштопанном и чистом — голубом платье казалась разве что не нищенкой. Сам же Лелуш в одежде, которая была ему не вполне по размеру, выглядел и вовсе оборванцем.

В этом приюте неожиданный посетитель выглядел так же нелепо, неправильно и не к месту, как высокорожденный британец, вздумавший прогуляться по гетто очередного покорённого народа. И эта картина, сама по себе, уже вызывала в бывшем Зеро лёгкую неприязнь к неизвестному. Слишком долго, ещё в своей прошлой жизни, он воевал как раз против таких людей — ухоженных, лощёных, сытых аристократов, подмявших под себя большую часть мира. Слишком долго, чтобы ассоциации с ними, в свою очередь, не перекидывались невольно на этого человека. Да и жизнь здесь, в приюте, изрядно обострила отношение бывшего принца к подобным людям.

Оп-па… крайне интересно. И чем дальше — тем больше⁽⁵⁾:

«Явно не бедный», — мысленно подтвердил Лулу свои прежние наблюдения. Это было видно по дорогому материалу его костюма, по короткой, но ухоженной бороде, по изысканному аромату одеколона, даже по ухоженности рук. Он не был похож на человека, который с утра до вечера был вынужден работать, как мисс Юна — в госпитале с наступлением войны, или Лелуш — воровать у кого получится. Впрочем, Зеро как-то слышал сказку о воре, который притворялся богатым горожанином. Но тот был вовсе не карманником, а с одного заказа на какую-то золотую статуэтку мог шиковать несколько месяцев.

Хотя мыслить сказками было забавно, в этом скрывалась тяжёлая правда. В это время прокормиться честным трудом было очень трудно, а выйти на улицу — страшно, множество людей обвиняли в насилии или грабеже… Богатыми были либо члены правительства и производственные магнаты, которые во время войны стали только богаче, либо… Воры. В любом случае, сейчас Лелуш, видя богатого холёного человека, не мог отделаться от мысли, что перед ним всё же вор, только ворующий абсолютно законно. Слишком добродушный на вид. Слишком правильный.

Что тут происходит? Ну если ненадолго отойти от пространных рассуждений, происходит следующее: авторы «Реванша» закладывают в головы читателей фундамент образа Дамблдора. Причём именно в стилистике «дамбигадства». В целом, на эмоциональном уровне ещё-не-директора Хогвартса окрашивают в крайне неприятные оттенки — не то, что «закладывая семена», а прямо внушая неприязнь и недоверие к нему. В частности, его образ связывается, во-первых, с британнской аристократией родного мира Лелуша — штукой мерзопакостной, которую герою необходимо было уничтожить. А во-вторых, создавая ассоциативную связку «Дамблдор — мошенник и вор»… Кстати, что есть вор? Человек, который берёт то, что ему не принадлежит.

Запомним это на будущее.

Весь комплекс однозначно негативных оценок Лелуша выстраивается из единственного факта: Альбус посмел хорошо одеваться. Великое преступление, несомненно, заслуживающее немедленного порицания… верно?..

Не откажем себе в удовольствии привести ещё один отрывок анализа произведений Роулинг, в котором рассматривается очень близкий Дамблдору персонаж, Гораций Слизнорт:

Слизнорт обаятелен и обладает огромной, как говаривал Терри, хорькизмой, а посему надо отдать ему должное. Это еще один (первый — Дамблдор), который любит себя, жизнь и очень любит жить долго и счастливо. Он невероятнейший Телец, со всеми вытекающими. Оказавшись в любом пространстве, он меняет его под себя в мгновение ока — и так, чтобы оно было максимально для него комфортным. Само собой, поскольку эта деятельность энергозатратная и не слишком комфортная сама по себе, пространствами он старается не размениваться и, как правило, всеми корнями прирастает к какому-то одному месту. Он обладает отличным вкусом, любит красиво одеваться не меньше, чем Дамблдор, обожает дорогие вещи (вроде бареток из драконьей кожи и шелковых пижам) и хорошее вино. У него тоже есть стиль, и он также в этом стиле органичен до кончиков пальцев.

Все это вовсе не плохо, разве нет? Нельзя — да и глупо — судить человека только за то, что он обожает комфорт и роскошь. Бедность — штука суровая и неинтересная. Она влечет за собой страх и стресс, а зачастую и депрессии. Это тысячи мелких и крупных унижений и лишений. Если вы выбрались из нищеты своими силами и более-менее честным способом, соглашусь с Роулинг, этим можно гордиться.

Чистокровный волшебник Слизнорт с очень знатной родословной вряд ли когда-нибудь так уж прям выбирался из нищеты. Но, к его чести, своим достатком он и не бахвалится — просто искренне и обаятельно любит удобства, им даруемые, разумно считая, что романтизируют и воспевают нищету только дураки. И, между прочим, он не гнушается делиться тем хорошим, элитным и качественным, что имеет⁽⁶⁾.

В разумной любви к комфорту и хорошей одежде, в чувстве стиля и желании поддерживать облик в соответствии с этим самым чувством — ничего предосудительного нет. А если уж зайти чуть дальше, то вообще следует вспомнить великую мысль о том, что книги не стоит судить по обложкам, а людей — по одному их внешнему облику. Почему люди, обделённые вековым опытом, это понимают, а великомудрый Лелуш из «Реванша» нет — вопрос риторический. Тут не в Лелуше дело, а в том, что авторам фанфика так было надо. Дать однозначную негативную установку на Дамблдора, не разбавляя её никакими неопределённостями или взглядами под другим углом. А то ведь, не дай Коллективное Бессознательное, читатели могут и забыть, что светоч и надежда этого прогнившего мира — Лелуш Ламперуж…

Нет, неопределённость в суждениях героя об Альбусе и мысль о поспешности выводов, конечно, вскоре появится⁽⁷⁾:

Забавно, но как всё же восприятие малолетнего, вечно полуголодного жителя приюта накладывало свой отпечаток — даже на многоопытный разум! Так, к любому сыто и ухоженно выглядевшему человеку начинаешь относиться с опаской и подозрением. Сейчас же, после проведенного вместе дня и изучения того, как ведет себя Альбус… Стоило признать, что его первоначальные выводы относительно Дамблдора были ошибочными. Пока что, по крайней мере. Окончательный вердикт можно будет вывести только после длительного наблюдения.

Только используют их не для того, чтобы поставить под сомнение красочную негативную оценку. А чтобы снизить ценность краткой ремарки об ошибке Лелуша в отношении Дамблдора. Ну, а чтобы закрепить отношение аудитории к ещё-не-директору — образу добавляют «очаровательных» деталей.

Вроде полного кретинизма в экономических вопросах:

— А кто же выпускает деньги? То есть… за этим, что ли, не следит правительство Магической Британии… ну или что-то вроде этого?

Когда профессор недоумённо моргнул, Лелушу захотелось очень громко рассмеяться. Даже если не учитывать несколько десятков лет опыта в политике, проведенных за спинкой трона младшей сестры, можно было понять, что финансовая система в мире британских волшебников, похоже, была развита где-то на уровне средневековья.

Грубой — во всех смыслах — попытки влезть в голову Лелуша:

— Когда ты станешь учиться, ты постепенно начнёшь отличать шарлатанство от науки, — раздался голос Дамблдора. Он чуть снисходительно улыбался, смотря на Лулу, а тому казалось, что за ним следят — и не просто следят, а пытаются влезть в его мысли, пытаются изучить его, как подопытного кролика. И, как назло, если раньше Лелуш мог всё это прекратить, то теперь… Нет. Перед ним был намного более сильный владелец дара, и Лелуш непременно проиграл бы ему на этом поле.

И в качестве добивающего — абсолютно мразотной (по-другому её не назовёшь) мысли при взгляде на голодающую воспитательницу Ламперужа⁽⁸⁾:

Когда все вещи были куплены, Альбус с определённым сочувствием смотрел, как Юнни невольно остановилась сначала перед лавкой с мантиями и платьями, а затем около кондитерского магазина. Бедная женщина старалась изо всех сил не подавать виду, но взгляд её голубых глаз то и дело скользил по витринам.

«Было бы забавно, если бы не было её жаль», — подумалось бывшему другу Грин-Де-Вальда.

Было бы забавно… лордам-комментаторам сложно представить, что можно найти забавного в такой картине. Зато очень ярко видится, что каноничный Альбус Дамблдор может сделать с теми, кто всё-таки находит…

Как следует потоптавшись по ещё-не-директору и по ходу дела несколько раз подчеркнув его глубокую связь с Гриндевальдом (то, что они были друзьями, а не являются противниками сейчас) в начале истории — авторы «Реванша» убирают своего Дамблдора в ящик. Убирают надолго, почти до самого конца первого тома, где прозвучит «контрольный в голову». Однако прежде чем сей светлый миг настанет — им ещё предстоит исправить одну маленькую недоработку в своей подаче Альбуса. Ведь ещё-не-директор может быть сколько угодно неприятен и подозрителен на первый взгляд, но при этом всё же вызывать уважение своей силой — свой способностью добиваться результатов. Тем же, в общем, чем завоевал уважение повстанцев в анимационном сериале сам Зеро.

И чтобы развеять все сомнения в (не)способности Дамблдора тягаться с Лелушем — его сначала приплетают к фарсу с петицией директору Диппету⁽⁹⁾:

Бывший принц оглянулся в сторону учительского стола, тщетно ища поддержки, словно надеясь, что это ошибка. Но… Профессора Дамблдор и Флитвик, по сути, единственные, кто поддержал эту инициативу — грустно смотрели из-за учительского стола. Будто извиняясь за то, что ничего не смогли сделать. Смотрели так, как будто их худшие подозрения оправдались. Беспомощные и ничего не могущие сделать.

Затем, видимо решив, что одного взгляда Лелуша тут недостаточно — вкладывают ту же мысль в голову самому Альбуса (попутно ещё раз показав, что ещё-не-директор жить не может без вторжений в чужую голову)⁽¹⁰⁾:

— Я вам сочувствую. Я о письме, — поспешно добавил Альбус, устало улыбаясь. Знал бы этот мальчик, сколько копий было преломлено во время педагогических советов. Чувствовать собственное бессилие хоть как-то повлиять на решение потакавшего старым родам директора было иногда просто физически больно. Оставалось лишь радоваться, что неугомонный первокурсник всё же нашёл выход из положения. — Впрочем, я слышал, что ты уже придумал новый план?

Дамблдор постарался заглянуть первокурснику в глаза, однако тот упорно рассматривал короткую, ухоженную бороду профессора. Похоже, кто-то баловался на досуге чтением краткой выжимки по окклюменции из доступных вне Запретной Секции библиотечных книг. Интересно…

«…»

Что же, маленький организатор многое продумал, что было довольно необычно для его возраста. Выросший среди маглов, он с лёгкостью дошёл до того, до чего не додумались сочувствующие маглорождённым учителя, привыкшие практически во всём полагаться на волшебство.

А под конец, как уже было сказано в разборе сюжета «Реванша» — полностью устраняют его из организации защиты палаточного лагеря школьников. И вообще — из участия в существовании данного лагеря, разрешая выйти на сцену только после нападения наёмников Блэка. О нелогичности безучастия преподавателей к судьбе своих учеников мы тоже уже говорили. Рассматривая вопрос в плоскости единственного Альбуса, можно добавить, что у Роулинг уже-директор, конечно, никогда не рубил инициатив своих подопечных без веской причины. Но всегда держал руку на пульсе событий, а когда ситуация этого требовала — страховал. Как не раз метко отмечалось в анализах Большой Игры Дамблдора, один из его излюбленных методов действия вообще выглядит так: выдать мыло с верёвкой — и смотреть, что с ними сделают. Умоются и завяжут красивый бантик — прекрасно. Попробуют повеситься — не беда, ножницы всегда под рукой. Глядишь, даже так чего-нибудь умного поймут в процессе…

Было бы, разумеется, лучше — для наших нервов — чтобы Дамблдора вообще не показывали в лагере. Потому что создатели фанфика такой возможностью снова пнуть ещё-не-директора не воспользоваться не могли⁽¹¹⁾:

— Но не во всём, — на плечо Лулу легла ладонь, а профессор чуть жёстко встряхнул мальчика. — Посмотри на меня. В глаза посмотри, — властно прозвучал голос, отдавшийся в голове как колокол. — Лелуш, я уже говорил, захоти я прочитать твои мысли, сделал бы это и без зрительного контакта. Стоять и смотреть в глаза, а то обездвижу, — рука Дамблдора приподняла голову брюнета за подбородок так, чтобы голубые глаза встретились с расширившимися аметистовыми. — Вот так.

И вот от этой маленькой сценки, в которой Альбус из «Реванша»… кхм… помогает Лелушу снять головную боль от магического перенапряжения — едва ли не больней, чем от всех остальных надругательств над образом этого персонажа вместе взятых. Потому что не мог Дамблдор в такой ситуации так вести себя со своим учеником.

Прежде чем нас обвинят в лицемерном «дамбигудстве», подчеркнём отдельно: в такой ситуации — со своим учеником. Вот, даже полужирным выделили. Потому что Дамблдор в принципе — умеет быть жёстким. Даже общаясь с детьми, если — и только если — они того заслуживают. Стоит вспомнить хотя бы, как он тонким слоем размазал по стенке одиннадцатилетнего Тома Реддла (ох, как велик соблазн кинуться тут отрывком с анализом этой сцены!). Но Реддл на то и Реддл, и вообще — даже с ним Дамблдор не переходил на грубый физический контакт. Поэтому поверить в то, что неподражаемо чуткий человек и тактичный педагог может вот так «предлагать» свою помощь ученику, только что прошедшему через самый настоящий бой… нет уж, никак не возможно.

Впрочем, в том-то ведь всё и дело. Дамблдор из книг — не мог. Ещё-не-директор из «Реванша» — смог. Потому что авторам нужно было, во-первых, в очередной раз напомнить, что он… ну, скажем цензурно — плохой. И во-вторых, показать, что любые воображаемые читателями умения Дамблдора работать с детьми — именно что воображаемые.

Эпизод в лагере бьёт больнее всего… однако сам по себе он — мелочь, по сравнению с тем, что создатели фанфика припасли на финал первого тома. На встречу Альбуса Дамблдора с Геллертом Гриндевальдом… начало которой, при всей серьёзности, вызывает у лордов-комментаторов приступ неконтролируемого смеха⁽¹²⁾:

— …Поднимайся сюда, в кабинет. Без свиты.

— Не в этих обстоятельства, Геллерт, — свой собственный голос Альбус слышал словно со стороны, чувствуя, как напряжены стоявшие вокруг него авроры. — Выходи. На дом наложен барьер, а ещё одна группа внимательно следит за домом.

«…»

— И тем не менее, я бы настоятельно просил тебя войти одному. Даже если бы я был не один, ты бы справился со всеми, кто был бы рядом, но ни один из твоих подчинённых не сможет причинить вреда мне, и ты это знаешь. А ведь их смерть тебе не нужна? — казалось, что человек за дверью на втором этаже напряжённо усмехнулся, словно внутри у него что-то заскрипело.

Маг сжал зубы, крепко схватив пальцами палочку. Увы, это была правда. Особенно учитывая тот незамысловатый факт, что за жезл уже долгие годы служил Грин-де-Вальду верой и правдой. Идти наверх всем отрядом означало положить всех соратников в первые же минуты боя. Но оставаться без прикрытия? Дамблдор в лёгкой задумчивости перевёл взгляд с двери на отряд и обратно, пытаясь принять верное решение.

Потому что… ну как бы очевидно, что пытаются сделать здесь авторы: показать Альбуса трусом, не решающимся встретить Геллерта без десятка-другого крепких парней за спиной. Но какова логика! У Гриндевальда — Старшая палочка, он положит всех мракоборцев за минуту, сражаться на равных с ним может только Дамблдор, который это прекрасно понимает… и всё равно — тащит за собой мракоборцев на арест! Потом колеблется, не решается сразу отказаться от заведомо бесполезного балласта. А затем, собрав всю храбрость в кулак — оставляет-таки группу поддержки дожидаться своего возвращения в прихожей особняка Геллерта. Право слово, до чего иногда весело наблюдать за тем, как авторы «Реванша» демонстрируют все глубины своей творческой мысли…

Почти так же смешно смотреть и на то, как они пытаются создать ощущение, будто в разговоре Геллерта с Дамблдором ведущую позицию занимает именно Гриндевальд. Поначалу это даже получается… а потом он (незаметно для себя и, кажется, авторов) принимается натурально, по-детски оправдываться перед Альбусом. И весь процесс, разумеется, приправлен мыслями самого ещё-не-директора о крепкой дружбе и братских узах. При том, что личное общение этих двух магов длилось менее двух месяцев, ага. Нет, спорить не будем: Гриндевальд в своё время мастерски увлёк молодого Дамблдора своей личностью и своими идеями. Вот только после того, как их пути разошлись — после того, как Геллерт раскрылся, наглядно продемонстрировав Альбусу всё, что тот и так уже чувствовал, но отказывался признавать — никакими сожалениями о «потерянном друге и брате» там уже быть не могло…

А вот потом резко становится не до смеха. Потому что Дамблдор решает укрыть Гриндевальда от суда:

— Геллерт… — Дамблдор и сам не заметил, что его кулаки уже давно были прочно сжаты. — Тебя ждёт пожизненное заключение. Ты это понимаешь?

События, о которых рассказал бывший друг, прояснили многое. Например то, почему Грин-де-Вальд не появлялся на людях после тридцать восьмого года, несмотря на то, что многие приказы тогдашнего Магического Рейха делались его именем. И всё же, профессор был рад что услышал это признание. Понимание того, что пусть друг юности не имел отношения к самым черным делам этого чудовища, хоть и являлся первопричиной всех этих событий, грело и успокаивало. Теперь… да. Теперь Альбус был готов выполнить свой долг. И слава Мерлину, что теперь, возможно, ему удастся обойтись без убийства друга, без поступка, на который он почти что решился… но теперь, кажется, так и не сделает.

— О, — смешок тёмного мага был лающий, кашляющий, саркастичный. — Понимаю. Даже вынужден признать, что это ещё мягко, вряд ли ваш суд решит так. Поцелуй Дементора от Визенгамота, Озеро Смерти от Конгресса или вечная работа магической батарейкой, после того как душу заточат в камень, от коммунистов. Интересный выбор.

— До суда не дойдёт. Я… — Альбус вдохнул очень глубоко, прежде чем решиться. Он по сути собирался совершить военное преступление, но ему — тому, кто победил Геллерта Грин-де-Вальда в большой дуэли (как будут думать все) — ему поверят. — Я не отдам тебя под трибунал. Ни в руки Советов, ни Конгрессу США. Ты пожизненно будешь заключён в Нурменгард, я запру любые выходы из крепости, и любой контакт с внешним миром. Ты останешься там навсегда, а крепость будет под неусыпным контролем. Надеюсь, что авторитета твоего победителя, — маг хмыкнул. — На это хватит.

И как оценивать этот выверт — мы не понимаем до сих пор.

Потому что, с одной стороны, авторы «Реванша» упорно поливают каноничный образ Дамблдора помоями при каждом удобном случае. Осознанно и целенаправленно. А с другой… создаётся ощущение, что при этом они всё же понимают глубоко засевшую в головах фанатов ассоциацию Дамблдора с «добром». Понимают, что многие его интуитивно воспринимают образцом нравственности и воплощением Светлой Стороны. Этакой лакмусовой бумажкой в вопросах морали. И используют своего Альбуса в качестве ещё одного, косвенного инструмента оправдания Геллерта…

Здесь нам должны во весь голос крикнуть: «Но он и в каноне Гриндевальда не убивал! Так же заточил в Нурменгард!» Что ж, это верно. Но мы позволим себе сделать очевидное замечание: Геллерт из «Реванша» и Геллерт из книг — звери разные. Нет сомнений, что у Роулинг он был тёмным магом, совершил множество преступлений и причинил волшебному миру много боли. Но в каноне, несмотря на пересекающиеся периоды деятельности, Гриндевальд не уравнивался с Гитлером. Не позиционировался ни как его союзник, ни как создатель нацистской Германии. Так что решение оставить его в живых, пусть и заточив в Нурменгарде, в каноне также не тождественно проявлениям милосердия и прощения по отношению к нацизму. Это — во-первых.

Во-вторых, нам не известно, играл ли Дамблдор решающую роль в выборе наказания для Гриндевальда по канону. Однозначно известно, что у их судьбоносной дуэли были свидетели — о чём упоминает в посвящённом директору Хогвартса некрологе Элфиас Дож⁽¹³⁾:

Многие и по сей день считают, что в истории не было дуэли волшебников, способной сравниться с той, что состоялась в 1945 году между Дамблдором и Грин-де-Вальдом. Те, кто был ее свидетелями, описывают ужас и благоговение, которые они испытывали, наблюдая за битвой этих несравненных чародеев.

Однако какой-либо конкретики о том, что происходило после её завершения, нам не дают. Гермиона на вопрос Гарри о Нурменгарде отвечает только⁽¹⁴⁾:

The prison Grindelwald had built to hold his opponents. He ended up in there himself, once Dumbledore had caught him.⁽¹⁵⁾

Логично предположить, что ещё до поединка имевший большое влияние в волшебном сообществе Альбус в судебном процессе над Гриндевальдом участвовал. Но определённо не решал его судьбу единолично.

Ну, и в-третьих. Если бы Геллерт в каноне всё же был ответственен за появление нацистской Германии и Гитлера, если бы Дамблдор решал его дальнейшую судьбу в одиночку… поступил бы он так же, как его тёзка из «Реванша»? Укрыл бы Гриндевальда от суда волшебного сообщества? Устроил бы «блудному брату» роскошный дом отдыха с эльфийской обслугой в Нурменгарде?..

1) «Большая Игра-6» — Глава 3. Один год: https://hpbiggame.tilda.ws/bi6_3

Вернуться к тексту

2) Комментарии взяты из обсуждения главы «Новая цель»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14127154

Вернуться к тексту

3) Из главы «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439#part_content

Вернуться к тексту

4) В главе «Новая цель»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14127154

Вернуться к тексту

5) Всё в той же главе.

Вернуться к тексту

6) «Большая Игра-6» — Глава 7. Гораций Слизнорт: https://hpbiggame.tilda.ws/bi6_7

Вернуться к тексту

7) Вновь смотрим главу «Новая цель»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14127154

Вернуться к тексту

8) Уже из главы «Понимание жизни, юмор Шляп»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439#part_content

Вернуться к тексту

9) В главе «Письма»: https://ficbook.net/readfic/5378721/16767369#part_content

Вернуться к тексту

10) В главе «Выводы и выступление»: https://ficbook.net/readfic/5378721/18487944#part_content

Вернуться к тексту

11) В главе «Плодотворные каникулы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/21241093#part_content

Вернуться к тексту

12) Возвращаемся к главе «Свобода, равенство, братство»: https://ficbook.net/readfic/5378721/25266048#part_content

Вернуться к тексту

13) «Гарри Поттер и Дары Смерти» — Глава 2. Памяти усопшего

Вернуться к тексту

14) «Гарри Поттер и Дары Смерти» — Глава 18. «Жизнь и обманы Альбуса Дамблдора»

Вернуться к тексту

15) Тюрьма, которую Гриндельвальд построил для содержания своих противников. Он оказался в ней сам, когда Дамблдор поймал его.

Вернуться к тексту

В жизни каждого человека рано или поздно наступают моменты, когда хочется остановиться. Не сдаться, нет, что вы! Как можно такое подумать?.. Просто — остановиться. Сказать, что уже пройдённого пути — достаточно, и не делать следующего шага. Потому что он — новое испытание и новый вызов. А их и так было слишком много. Новая работа — а её и без того проделано огромное количество. Новая боль. И этой чаши ты тоже уже испил — сполна…

Именно таким моментом стал для нас анализ образов персонажей вместе с теми символами, смыслами и идеями, которые через них протекают на страницы «Реванша». Лелуш, Геллерт, Альбус… мы ведь уже написали достаточно. Показали — достаточно. И не обязательно делать ещё один шаг — вкладывать ещё больше сил, снова лишать себя сна. Мы ведь можем на этом закончить — или хотя бы начать заканчивать, занеся воображаемое перо над первой, пока ещё пустой, строкой заключения?..

Нет. Не можем. Осталась ещё одна вещь, о которой необходимо поговорить, прежде чем подводить итоги. Деталь, которую мы отчётливо разглядели лишь под конец работы, и то — совершенно неожиданно. Сперва приняли за фактологическую ошибку — простую по своей природе, пускай и приобретающую огромный масштаб в рамках сеттинга «Реванша». Однако своими корнями она глубоко уходит как в идейно-смысловую плоскость фанфика, так и в целом — восприятие оригинального произведения Роулинг фанатами. Уходит слишком глубоко, чтобы назвать это просто «фактологической ошибкой» и ругать только за противоречие канону.

Ещё при первом прочтении некоторым из нас показалось… необычным то, что семейство Поттеров в фанфике изображено аристократами магического мира. Причём, не просто какими-то аристократами, не имеющими большого веса. Но одним из трёх чистокровных аристократических родов, выступающих в «Реванше» в качестве центральных политических полюсов магического сообщества Британии — ключевых игроков, между которыми и идёт основная борьба за влияние в этой сфере. И хотя формально Поттеров «исключили из списка Священных Двадцати Восьми», они при этом всё же сохранили свой политический вес. О чём читателям не раз говорится со страниц фанфика:

«Во всех газетах одни и те же фамилии: Малфой, Нотт, Олливандер, Гринграсс, Бёрк, Эйвери, Яксли, Крауч, Блэк, Поттер — и другие, не менее именитые граждане, которые, похоже, полностью разделили сферы влияния в магической Британии. Газеты кишели упоминанием Древнейших и Благороднейших и прочее магических родов. Не являвшиеся аристократами формально — ни у одного из них не было титула. Но сути это не меняло»⁽¹⁾.

«— Этот приём был одним из самых пышных с тех самых пор, как тебя исключили из списка двадцати восьми. Так что я в восторге, — отозвалась она, заканчивая вечерний уход за кожей и поворачиваясь к супругу, с ехидной улыбкой направляясь к постели.

— Твоё поддевание Мелании тоже связано с этим?

— О, Генри, — весело отозвалась Атия, запрокидывая голову и чуть смеясь. — Ты просто не представляешь, сколько желчи выливала на меня голубушка Мелания, когда нас исключили из списка Священных Двадцати Восьми»⁽²⁾.

«Ладно Дамблдор, с которым вы, похоже, сошлись характерами. Он сам выбился в люди лишь после Войны. Ладно Поттеры. Эти мстят за то, что их из-за глупости исключили из списка»⁽³⁾.

«Эту истину Генри усвоил, когда за обличение Министерства в том, что они не хотят поддержать свою страну в Великой Войне, хотя она затрагивала уже всех, последовала реакция. Силы британских магов были отправлены на фронт… после того, как Поттеров исключили из списка истинно-чистокровных семей»⁽²⁾.

«Поттеры не упустили возможность щёлкнуть Блэков по носу, это факт. Друг друга они не любят ещё с тех самых пор, когда старина Сириус продавил в Министерстве исключение миляги Генри и его семейства из списка Двадцати Восьми»⁽⁵⁾.

«Заседание, на котором определится, какой же сделает шаг магическое сообщество. И хоть Поттеров и исключили из списка благороднейших родов, не прислушиваться к зельеварам, что контролировали почти весь рынок зелий, просто не могли»⁽⁶⁾.

Согласитесь, сложно связать такую подачу этой фамилии с тем, что было показано в каноне. Сам Гарри при чтении воспринимается в первую очередь как простой парень. Не «обычный», но «простой» — не требующий к себе особого отношения, несмотря на «избранность». Да и то, как рассказывают другие персонажи книг о его родителях, не создаёт ощущения «элитарности» этой семьи с точки зрения положения в обществе. Назвать их «аристократами» уж точно язык не поворачивается.

Причём авторами «Реванша» такой взгляд на Поттеров подаётся, как нечто естественное и не требующее никаких дополнительных пояснений. А читателями — именно так и воспринимается. Единственный раз, когда этому моменту всё-таки уделили внимание — в обсуждении главы «Alea jacta est». Один из комментаторов там очень экспрессивно (и с грубыми фактологическими ошибками) выразился по поводу того, как ему надоел такой штамп, кочующий «из фика в фик». Ответ Дианель был краток:

https://harrypotter.fandom.com/ru/wiki/Генри_Поттер

Читайте внимательно. Найдите строчку «исключили из списка». И более не смейте орать на авторов матом.

За комментатора говорить не берёмся, но мы сами по этой ссылке прошли. И действительно нашли там такие слова:

Генри вызвал незначительный переполох, когда публично осудил министра магии того времени Арчера Эвермонда, который запрещал магическому сообществу помогать маглам бороться в Первой Мировой Войне. Его откровенность от имени магловского сообщества была также сильным содействующим фактором в исключении семьи из списка «Священных двадцати восьми».

Хорошо. Учитывая, что фанатская Вики ссылается на официальный источник, всё кажется довольно-таки однозначным, верно? Да, Поттеры входили в Священные Двадцать Восемь, но их оттуда исключили ещё в период Первой мировой. Какие ещё тут могут быть трактовки?.. Однако нам всё равно чувствовалось: что-то здесь не так. Поэтому мы пошли дальше — и решили почитать про сам список⁽⁷⁾. Разобраться, откуда вообще пошли эти Священные Двадцать Восемь…

«Справочник чистокровных волшебников» (англ. Pure-Blood Directory) — книга, написанная и опубликованная анонимным автором в 30-е годы XX века в Великобритании. Существовали подозрения, что автором является Кантанкерус Нотт. В справочнике значились фамилии истинно чистокровных семей, получивших название «Священные двадцать восемь».

Бинго! Вот же оно!

Первая Мировая война, напомним, шла с 1914 по 1918 год. Следовательно, и конфликт Генри Поттера с министром Эвермондом, якобы приведший к «исключению» семьи из списка, произошёл в это время. Но справочник, в котором впервые называются двадцать восемь истинно чистокровных родов — вышел только в 1930-х! Спустя как минимум полтора десятилетия! Наконец-то, всё ясно и вопрос закрыт — окончательно и бесповоротно…

Ничего подобного.

Обе статьи в конечном итоге ссылаются на официальные источники — статьи, написанные самой Роулинг и выложенные на сайте Wizarding World (ранее известном, как Pottermore). Так что же получается? Это не горячо любимые нами авторы «Реванша» совершили такую грубую ошибку, а сама создательница вселенной?..

И снова — ничего подобного. Следите за руками. Вот как выглядит интересующий нас отрывок в оригинале, на бывшем Поттерморе⁽⁸⁾:

Henry caused a minor stir when he publicly condemned then Minister for Magic, Archer Evermonde, who had forbidden the magical community to help Muggles waging the First World War. His outspokenness on the behalf of the Muggle community was also a strong contributing factor in the family’s exclusion from the ‘Sacred Twenty-Eight’.⁽⁹⁾

Английский глагол «exclude» традиционно переводится на русский язык, как «исключить» — аналогично дело обстоит и с его производными («exclusion» — «исключение»). Вот только люди, которые видят текст лишь на «великом и могучем», зачастую забывают, что у самого слова «исключить» есть два значения: реактивное «удалить что-либо откуда-то» — и превентивное «не допустить». И в этом оно аналогично английскому глаголу. Потому что «exclude» тоже может употребляться в превентивном или реактивном значении:

1. to keep out; prevent from entering

2. to reject or not consider; leave out

3. to expel forcibly; eject

4. to debar from school, either temporarily or permanently, as a form of punishment⁽¹⁰⁾

То есть реальный смысл написанного Роулинг не в том, что Поттеров сначала причисляли к ещё не вышедшему списку, а потом — вычеркнули оттуда. А в том, что их позиция в период Первой Мировой войны стала ещё одним поводом не включать их туда в принципе!

И мы подчеркнём это отдельно — ещё одним⁽¹¹⁾:

Фамилия «Поттер» не редкость среди магглов, и семья не попала в так называемые «Священные двадцать восемь» по этой причине; анонимный составитель этого якобы окончательного списка чистокровных высказывал подозрение, что они произошли от той крови, которой он счёл испорченной. Однако у волшебной семьи Поттеров блестящие истоки, на которые намекалось в «Дарах смерти».

Рождённый из двусмысленного (а то и просто — ошибочного) перевода троп «Поттеры-аристократы» действительно часто встречается в русскоязычном фэндоме. И очень нравится многим его членам. Из фанфика в фанфик кочует история о том, как Гарри пошёл к гоблинам, провёл какую-то проверку крови и узнал о том, что он — потомственный аристократ, лорд Поттер, лорд Певерелл. Однако печальная — для некоторых — правда заключается в том, что в книгах Роулинг вообще нет прямых указаний, что эта «магическая аристократия» существует. По крайней мере, по отношению к Блэкам, Малфоям и прочим этот термин никогда не применялся. Да, Люциуса Малфоя называли «лордом». Вот только… следы такого обращения уводят нас не в «прекрасный» мир величия и силы магической аристократии. А в сторону, совсем противоположную ему⁽¹²⁾:

Как и многие другие представители благородных английских семей, волшебник Арман Малфой прибыл в Британию вместе с Вильгельмом Завоевателем в составе армии нормандцев. После того как Малфой оказал неизвестные, тёмные (и, вероятно, магические) услуги королю Вильгельму I, ему был предоставлен первоклассный участок земли в Уилтшире, изъятый у местных землевладельцев, на котором его потомки и жили неизменно на протяжении десяти веков.

Их коварный предок Арман воплощал в себе множество качеств, которые до сих пор отличают семью Малфоев. Малфои всегда имели репутацию скользкой компании, стремящейся к власти и богатству, где бы те ни находились — на что намекает их не совсем лестная фамилия. Несмотря на свою приверженность чистокровным ценностям и искреннюю веру в превосходство волшебников над магглами, Малфои никогда не брезговали подольстится к немагическому сообществу, если им это было выгодно. Как результат, они являются одной из богатейших волшебных фамилий в Британнии, и уже много лет ходят слухи (хоть и неподтверждённые), что на протяжении веков семья успешно плещется в маггловских деньгах и активах. За сотни лет Малфоям удалось увеличить свои владения в Уилтшире, присоединив к ним земли соседних магглов, а выслуживание перед королевской семьёй добавило маггловские сокровища и произведения искусства в постоянно расширяющуюся коллекцию.

Исторически сложилось, что Малфои проводили чёткую грань между магглами-бедняками и теми, кто обладал богатством и властью. До введения Статута Секретности в 1692 году, семья Малфоев активно действовала в кругах высокородных магглов, и говорят, что их яростная оппозиция установлению Статута была отчасти связана с тем, что им пришлось бы покинуть эту приятную сферу общественной жизни. Хотя последующие поколения это горячо отрицали, имеется достаточно доказательств предположению о том, что первый Люциус Малфой неудачно претендовал на руку Елизаветы I, а некоторые волшебники-историки утверждают, что последующее нежелание королевы выходить замуж было следствием сглаза, наложенного на неё потерпевшим поражение Малфоем.

В общем, сама Роулинг подчёркивает, что основанная на пренебрежительном отношении к магглам и немагическому миру элитарность так называемых «чистокровных» в действительности — чистой воды лицемерие. И то, что отдельным династиям с такими взглядами удалось сохранить высокое положение в обществе до времён Гарри Поттера, во-первых — исключение из правил. А во-вторых, это в принципе стало возможным не из-за пестования их «древнейших и благороднейших» традиций. А именно благодаря… «гибкости убеждений», которая позволяла свободно вертеться на пилоне главного принципа: деньги не пахнут. Впрочем, кто-то и это, наверно, посчитает достойной уважения приверженностью традициям рода…

Можно ли в таком случае называть Священные Двадцать Восемь указанием на то, что в волшебной Британии XX века доминировала «чистокровная магическая аристократия»? Что такое понятие вообще ещё существовало в те годы? Мы считаем, что нельзя.

Немецкий философ Георг Гегель писал: «История повторяется дважды, сначала в виде трагедии, потом в виде фарса». И надо понимать, что в композиционной структуре вселенной Роулинг, как целого, развязанная Волдемортом Первая Магическая война является отражением Второй Мировой войны — её эхом, прошедшимся по волшебному миру. Событием-перевёртышем. Если основные сражения Второй Мировой шли в мире магглов, то бои Первой Магической разворачивались на просторах магического же мира. Гитлер вёл геноцид по расовому признаку — Волдеморт оправдывал свои преступления борьбой за чистоту магической крови. Третий Рейх перемалывал противников за счёт грубой силы своей военной машины — Пожиратели Смерти основным оружием выбрали террор мирного населения и рождённый от него страх.

Первая попытка Волдеморта захватить власть над магической Британией, хоть и не могла сравниться масштабами с мировой войной, была трагедией. Тёмным десятилетием потерь и страха. Вторая — уже стала фарсом. Ужасным, кровавым и жестоким, который унёс многие жизни. Но всё-таки — фарсом. Тенью, рождённой от тени. Точно так же, как начавший её маг к тому моменту был лишь осколком себя-прежнего.

Однако понимая параллели и созвучность друг другу этих трёх конфликтов, мы можем сделать определённые выводы о причинах начала Первой Магической войны. Социальных предпосылках, которые позволили Волдеморту заручиться поддержкой многих «чистокровных» волшебников. Взглянув на вопрос поверхностно, можно было бы свести их к ссылке на предвоенную Германию и реваншистские настроения, рождённые в обществе поражением в Первой Мировой войне, а затем использованные Гитлером в своей риторике. Но, во-первых, о реваншизме мы поговорить ещё успеем. А во-вторых, мы точно не собираемся повторять ошибки авторов «Реванша» и приравнивать сторонников Волдеморта к германскому народу.

Поэтому попробуем заглянуть чуть глубже и снова обратимся к работе Егора Яковлева:

Великая французская революция с её эгалитарным началом стала толчком не только к развитию глобальной конспирологии, но и к распространению расовых теорий. Европейский расизм нового времени во многом был болезненной реакцией феодальной аристократии на утрату своего положения в обществе. Не случайно в среде французских роялистов-эмигрантов большую популярность приобрела «теория завоевания» графа Анри де Буленвилье, который вывел её ещё в начале XVII века. Согласно ей, правящий класс Франции составляли потомки германцев, а низшие классы происходили от покорённых галлов. Соответственно, революция 1789 года трактовалась свергнутой знатью как бунт иноплеменных рабов против германской расы. Бежавшие от народного гнева дворяне искали поддержки у аристократии других государств, которая, как им тогда казалось, была родственна им не только по духу, но и по крови…

В XIX веке размышления де Буленвилье позабылись, так как после поражения Наполеона полной реставрации не произошло. Историки-интеллектуалы обдумывали новые теории, объясняющие крах аристократии времён Людовика XVI. Одну из них предложил французский писатель и философ Жозеф Артюр де Гобино, в труде под названием «Опыт о неравенстве человеческих рас»…

В оценке французской политики его отличали неизменный пессимизм и тоска по ушедшим временам, когда хозяином жизни была старая аристократия. К ней Гобино, строго говоря, сам не относился: известно, что различные члены его семьи из соображений престижа провозглашали себя принадлежащими к благородному сословию, и философ в конце концов поступил по заветам предков: «Жозеф Артюр совершенно не колебался, принимая приятный самообман, будто он из французского дворянства и, в конце концов, после смерти дяди в 1855 г. присвоил себе титул «граф», который с этого времени ассоциировался с ним». Возможно. Речь шла о потребности получить психологическую опору, которая позволила бы компенсировать неудовлетворённость амбиция в реальной жизни.

Эти переживания без сомнений оказали влияние на его главный труд. Как отмечала Ханна Арендт, «он был вынужден объяснять, почему лучшие люди, дворяне, не могли даже надеяться вернуть себе своё прежнее положение. Шаг за шагом он приравнял падение своей касты к падению Франции, потом — западной цивилизации, а затем — и всего человечества. Таким образом, он пришёл к открытию… о том, что падение цивилизации происходит из-за вырождения расы, а раса загнивает из-за смешения кровей»…

В нацистской Германии труд Гобино провозгласят классическим, и немецкие дети будут знакомиться с ним в рамках школьной программы.

Ничего не напоминает?..

Не стоит преуменьшать способности Волдеморта манипулировать людьми и добиваться от них подчинения — их отмечал ещё Дамблдор. Но вместе с тем мы должны понимать, что даже с ними он не смог бы получить такой широкой поддержки «чистокровных» аристократов, если бы те не чувствовали угрозы своему положению. Подобные Малфою люди не стали бы без веской причины рисковать своим состоянием и влиянием, помогая развязать гражданскую войну. Ярые приверженцы «чистоты» крови не закрыли бы глаза на сомнительное происхождение Тёмного Лорда, если бы им не пришлось выбирать между «двух зол». И понять, в ком эти люди видели угрозу себе и своему миру — довольно-таки легко. А ещё более примечательным указанием на состояние «магической аристократии» того периода является то, как отчаянно они ухватились за книгу со списком Священных Двадцати Восьми.

Поэтому — нет, ни о каком доминировании «чистокровных» аристократов здесь не может быть и речи. Крах стереотипной аристократии и феодальной системы в магическом обществе Британии в XX веке либо уже произошёл, либо должен был вот-вот достичь кульминации. И аристократов в том виде, в каком их представляет себе большинство любителей подобного сеттинга, тоже не осталось. Хотя аристократические замашки у последних детей увядающих древних родов наверняка сохранились. В конце концов, чем меньше представляет из себя человек, как таковой, чем меньше у него поводов гордиться собственными достижениями — тем соблазнительней становится гордость за своё происхождение. И тем отчаянней звучат крики о том, что он — наследник славных и древних традиций высокого рода.

А уж насчёт чистокровности… ну, здесь лучше самой Роулинг мы не скажем⁽¹³⁾:

Поскольку брак магглов и волшебников был обычным явлением на протяжении веков, те, кто сейчас называют себя чистокровными, вряд ли имеют сколько-нибудь более высокую долю волшебных предков, чем остальные. Называть себя чистокровным было скорее декларацией политических или социальных намерений («Я не выйду замуж за маггла и я считаю брак маггла с волшебником предосудительным»), чем констатацией биологического факта.

В нескольких работах сомнительной степени научности, опубликованных примерно в начале восемнадцатого века и частично основанных на трудах самого Салазара Слизерина, приводятся предполагаемые показатели чистокровности, помимо генеалогического древа. Наиболее часто упоминалось: проявление магических способностей в возрасте до трех лет, раннее (до семи лет) мастерство в управлении метлой, неприязнь или страх перед свиньями и теми, кто за ними ухаживает (свинью часто считают самым немагическим животным и, как известно, ее трудно заколдовать), устойчивость к распространённым детским болезням, выдающаяся физическая привлекательность. И отвращение к магглам, наблюдаемое даже у ребёнка — предположительно, тот должен проявлять признаки страха и неприязни в их присутствии.

Последующие исследования, проведённые Отделом Тайн, доказали, что эти предполагаемые признаки чистой крови на самом деле не имеют под собой никаких оснований. Тем не менее, многие чистокровные продолжают ссылаться на них как на свидетельство своего более высокого статуса в волшебном сообществе.

Но предположим, что наша позиция по вопросу существования аристократии в магической Британии — чересчур категорична. Вдруг какое-то её подобие там всё же было, пускай и не доминировало над обществом, а о так называемой «чистоте» крови только мечтала, заметая под ковёр неудобные хроники. Что тогда? Тогда-то фанаты аристократического тропа могут, наконец, писать про высокородных Поттеров, отстоявших себе местечко на верхушке социума?!

Простите, но — снова нет.

Прикол статьи Роулинг о семействе Поттеров заключается в том, что они не только никогда не были одними из Священных Двадцати Восьми. Но и вообще мало интересовались властью да политикой.

Семья Поттеров очень древняя, но она никогда (до рождения Гарри Джеймса Поттера) не выходила на передний план истории магии, довольствуясь прочным и комфортным существованием на её задворках.

Иногда Поттеры добирались до Лондона, члены семьи дважды входили в состав Визенгамота. Ралстон Поттер был его членом в 1612-1652 годах и являлся ярым сторонником Статута Секретности (в противовес объявлению магглам войны, которого желали более воинственные члены). Генри Поттер (для близких — Гарри), прямой потомок Хардвина и Иоланты, заседал в Визенгамоте в 1913-1921 годах. Генри вызвал небольшой переполох, когда публично осудил тогдашнего министра магии Арчера Эвермонда, запретившего магическому сообществу помогать магглам, ведущим Первую Мировую войну. Его открытое выступление в защиту маггловского сообщества также послужило сильным фактором в пользу невключения семьи в «Священные Двадцать Восемь».

Таким образом, как нам кажется, вопрос о соответствии «Поттеров-аристократов» канону Роулинг можно считать закрытым — раз и навсегда. А чтобы уберечь людей от соблазна открыть его вновь в будущем — мы отредактировали статью на русскоязычной фанатской Вики, убрав из неё двусмысленность. Теперь самое время вернуться к логичному вопросу, с которого начался этот забег по дебрям фэндомных мыслей.

Почему в «Реванше» Поттеры изображаются именно как одна из трёх самых влиятельных аристократических семей магической Британии и лишь формально не могут называться «чистокровными»?

На первый взгляд, версий может быть две.

Первая — такое изображение Поттеров является ошибкой авторов. Ошибкой критической, ведь эта семья занимает одну из ключевых позиций в образной структуре фанфика. Поттеры являются одним из трёх «лиц» магической аристократии в «Реванше». Они играют важнейшую роль первых долговременных союзников авторского Лелуша в этой истории. Пусть временно, пусть с расчётом получить независимость в будущем, но главный герой фанфика пользуется их покровительством. И использует ресурсы, к которым оно открывает доступ, для подготовки своего грядущего восстания. Вырви Поттеров-аристократов из сюжета — и тот развалится, словно карточный домик.

Но разве мог творческий дуэт уровня Соколёнка Дианель и Анордрейка допустить такую грубую, непростительную ошибку? Основным фокусом своей работы выбрав чистокровную магическую аристократию мира Роулинг — могли не проанализировать соответствующие источники? Это ведь не так трудно. Мы сами разобрались в вопросе буквально за полчаса. Причём из него десять минут один лорд-комментатор ждал, пока другой проснётся и прочитает сообщения…

Они не могли ошибиться? Мы — верим?..

Тогда… вторая версия? Это их авторское дополнение к канону, каким его увидели? Заниматься «заделыванием логических дыр» мира Роулинг им уже приходилось, как авторы сами сказали в интервью. В шапке работы стоит метка «AU», а рядом с ней — ещё и «Fix-it». Но тогда почему о таком важном моменте — ни единого слова? И почему, когда кто-то сказал, что Поттеры не аристократы — его послали… читать канон?..

Увы, что совой об Иву — что Ивой об сову…

Повторим ещё раз. Сами авторы аристократическую принадлежность Поттеров в комментариях к «Реваншу» обосновали тем, что так было в каноне. В дополнение к уже приведённому выше комментарию Дианель, процитируем и Анордрейка⁽¹⁴⁾:

Согласно поттервики, генри Поттер призывал магов поучаствовать в первой мировой. Своего вроде как добился, но за это его выкинули из списка священных 28 чистокровных семей.

То есть, это — не взятое целиком из собственной головы решение. Но и не развитие идей Роулинг. В лучшем случае — ошибка, рождённая из поверхностной работы с источниками. Опоры исключительно на русскоязычные фанатские статьи, в которых с первого взгляда видно логическую несостыковку — при полном нежелании разобраться в причинах появления этого противоречия.

Однако такой взгляд на проблему порождает новый вопрос: раз уж создатели «Реванша» с удовольствием и при каждом удобном случае пинают Роулинг за «нелогичности» — почему здесь не воспользовались прекрасным поводом? Наоборот, стали прикрываться каноном, игнорируя очередную и очевидную «дырку в логике»?.. Ответа может быть два: либо они её всё-таки не заметили… либо действительно проигнорировали, потому что поиск истоков и устранение этого противоречия не были выгодны авторам, не способствовали реализации их идей.

И вот тут одному из лордов-комментаторов приходят на ум слова, услышанные им несколько лет назад в университете. На лекции, посвящённой логическим ошибкам при подаче информации, преподаватель тогда сказал: «То, что в объективной журналистике считается ошибкой, в пиаре, маркетинге и пропаганде может применяться осознанно в качестве инструмента».

В своих книгах Роулинг явно осуждает расизм и активно продвигает идею о том, что людей нельзя делить на «тварей дрожащих» и «право имеющих» по их происхождению. Идеология Волдеморта — прямая отсылка на нацизм, который создательнице вселенной отвратителен. История списка Священных Двадцати Восьми, семьи Малфоев, самого Волдеморта и понятия о «чистой крови» в целом наглядно доказывают, что все заявления о превосходстве чистокровных — откровеннейшая чушь и лицемерие. В то время как примеры Поттеров, Уизли, Добби, Гарри, книжного Сириуса, Петтигрю и других персонажей канона подводят к простой, в сущности, но далёкой для многих мысли: человека определяет не кровь, а его поступки — выборы, которые делает он сам.

Изображение Поттеров одним из главенствующих аристократических родов в «Реванше» — это смачный такой плевок в идеи Роулинг. В оригинале они были скромной семьёй, которая никогда не отличалась амбициями, жаждой власти и расизмом — но именно такими их рисуют авторы фанфика. И надругательство это исполнено с особым цинизмом, учитывая что Поттеров ещё и в потомки Салазара Слизерина записали, сделав братьев Певереллов его прямыми пра-пра-пра… внуками — чего в каноне не было.

Причём ведь можно, можно же было неканоничный аристократизм Поттеров использовать для подтверждения канонных мыслей о первоочерёдности выбора! Всего-то и требовалось, что позволить им по-настоящему встать на сторону справедливости и бороться с социальным неравенством — и пожалуйста! Получается прекрасная история о влиятельном роде, который не гонится за властью и готов отстаивать благородные идеалы. Однако их всю дорогу целенаправленно уравнивают с другими аристократами — повторяя при этом то, что проделывается с Альбусом Дамблдором. То есть — искажая и извращая образ, воспринимаемый однозначно положительным по ассоциации с каноном.

Следует отдать создателям фанфика должное — работа эта ведётся уже не только и не столько через субъективное восприятие Лелуша и его отрицательные эмоциональные оценки персонажей. Данный инструмент тоже применяется, однако в случае аристократов-Поттеров авторы стараются работать тоньше. Как в отношении молодого Флимонта Поттера:

«— Я давно хотел скрестить с тобой палочки, а ты мне такой замечательный повод дал… — названный Флимонтом поцокал языком. У него явно было хорошее настроение — настолько, что вызов на дуэль он буквально мурлыкал. — Вот так. Встретимся завтра. А теперь сгинь с глаз моих, пока не подготовился к дуэли и дай мне почувствовать себя великим защитником угнетённых.

«…»

— Флимонт Поттер, к твоим услугам. И спасибо, что подал мне отличный повод вызвать Макмиллана, — губы Поттера тронула ехидная и предвкушающая усмешка. Кажется, он откровенно наслаждался ситуацией.

— И почему же они от тебя сбежали?

— А кто не сбежит от главного школьного дуэлянта? — засмеялся Поттер, уходя.

«Вот пижон», — Лелуш фыркнул про себя, плетясь в больничное крыло. Больше всего Флимонт сейчас походил в его сознании на одного из Рыцарей Круга, вечно пытавшегося приударить за Карен. За что, кстати говоря, неоднократно был Зеро бит. Джино Вайнберг его звали…»⁽¹⁵⁾

«Флимонт был сейчас слишком серьёзный. Спокойный, уверенный голос нисколько не походил на его обычную браваду, не сочетался с образом бабника и дуэлянта, из которого наследник Поттеров практически не выходил. Флимонт был серьёзным. А серьёзность этот Поттер проявлял, как уже успел изучить его Лулу, в очень немногих случаях. Например, когда его задевали за живое — так, как это произошло, когда Лелуш пришёл просить его помочь с деньгами. Или же когда Флимонту было что-то нужно»⁽¹⁶⁾.

Так и применительно к его отцу и главе рода Генри Поттеру⁽¹⁷⁾:

«Глядя на старшего Поттера, Лелуш видел воина. Его осанка, спокойные, уверенные движения истинного хищника, прямой и оценивающий взгляд, в котором застыло спокойствие человека, умеющего убивать и делавшего это. Это был аристократ. Но аристократ — воин. На первый взгляд — он внушал уважение».

«Глаза Лулу чуть сузились, внимательно изучая лицо своего визави. Сейчас он видел существенную разницу между отцом и сыном… и, в то же время, поразительное сходство. Оба они, на первый взгляд, создавали впечатление прямых и открытых людей, больше бойцов и дуэлянтов, чем политиков. Однако, если Флимонт, пока что, действительно был таким, то Генри… Чутьё и прежние выводы подсказывали Зеро, что это, мягко говоря, не так. Этот человек прошёл Великую Войну, этот человек являлся главой аристократической семьи — а, следовательно, умелым политиком и интриганом».

«Улыбка Генри Поттера была открытой и белозубой. Даже слишком, они чуть привлекали к себе внимание. Они были настолько белые, что казалось, будто тот минимум полдня проводит за их чисткой».

«По сути, Лелуш сейчас видел перед собой разумного центриста, который не упустит случая пнуть морально устаревших аристократов, но явно не перегибавшего палку и не позволявшего повесить на себя кличку маглолюбца. В частности, идеями Грин-де-Вальда об объединении двух миров он не страдал, маглов равными магам не называл. «Грязнокровок» защищал, но, при этом, не утверждал, что они равны аристократии».

«Итак, по сути, Поттер методично загонял его в вассальную кабалу. Едва ли не прямым текстом при этом говоря, что если Лелуш разболтает тайны или предаст род, то не только Блэки смогут перерезать ему горло, но и Поттеры будут рады подсобить. Дементоровы аристократы…»

Как видно, лицемерность и фальшь в Поттерах тоже отмечается. Но через глаза Лелуша главный акцент делается именно на принадлежности семейства к порочной аристократии. Однако сама по себе гнилая натура Поттеров, с циничным отношением к жизни и собственной выгодой в качестве главного приоритета, прежде всего демонстрируется через отрывки, написанные с точки зрения самого главы рода Генри:

«И Генри не знал, что лучше: это, или бега за юбками. Последние по крайней мере были привычны… И, чёрт возьми, не настолько раскачивали лодку. Нет, Поттер, разумеется, уже прикидывал, какие выгоды можно извлечь из подобного, выставив всё в правильном свете. В частности, можно было бы макнуть некоторых сероглазых блондинов и синеглазых брюнетов лицом в грязь, заявив, что они отправляют на смерть, по сути, будущее магического мира. Волшебников и так слишком мало, чтобы рисковать молодой кровью. Однако, Генри, всё же, постарался сделать это не столь громко, как сейчас делал его сын»⁽¹⁸⁾.

«Сын ехидно улыбнулся, но Генри мог поклясться, что он видел в сыне истинное удовольствие. Неудивительно. Купаться в лучах славы сын любил, часто ведя себя как самый настоящий франт. Здесь же славы стало слишком много, чтобы Флимонт не наслаждался этим.

Вопрос был лишь в том, нужна ли столь специфическая слава. Потому что если с ней переборщить — последствий не оберёшься. Эту истину Генри усвоил, когда за обличение Министерства в том, что они не хотят поддержать свою страну в Великой Войне, хотя она затрагивала уже всех, последовала реакция. Силы британских магов были отправлены на фронт… после того, как Поттеров исключили из списка истинно-чистокровных семей».

«— И чего ради этот общественный резонанс? Ты собираешься им как-то воспользоваться? — голос старшего Поттера становился серьёзнее по мере того, как разговор переходил к значимым вещам. Карие глаза смотрели на отпрыска поверх очков с лёгким интересом. Было ли за душой у Флимонта сейчас что-то, кроме желания создать информационный взрыв, который обратит на него внимание? Или же это было просто ещё одним способом распускать хвост перед девушками?».

«Итак, Флимонту удалось приятно удивить его. За его действиями скрывались вполне здравые слова — примерно те же самые, что когда-то побудили его самого к действию. Слова эти скрывали одну простую истину — как бы старые рода ни хотели засунуть головы в песок, рассуждая о своём величии, но маглорождённых в магическом мире становилось всё больше с каждым годом. Так что игнорировать их проблемы, если действительно хочешь править обществом, было невозможно. Они были частью будущего магической Британии, более того, весьма весомой его частью — и отправлять их на погибель было бы идиотизмом. Маглы и маглорождённые — народ живучий, всех уничтожить не выйдет, а отказ в помощи они запомнят. Запомнят и однажды, в самый важный момент, не простят».

«Генри тихо хмыкнул. Сыну явно не хватало опыта в подобных вопросах. Например, пока что Флимонт не понимал, что общественный резонанс, вызванный защитой учеников — это одно. А вот покровительство магу, которого один из Древнейших и Благороднейших родов мечтает прирезать — это совершенно иное и влечёт за собой едва ли не прямую конфронтацию с таким человеком, как Сириус Блэк II. А вступать в открытый конфликт со старым львом, даром что лев этот никогда не учился на Гриффиндоре… Это явно не то, о чём Генри мечтал».

«— Хорошо хоть, что ты директора не назвал. Ты прав, Флимонт, но не забывай одну маленькую деталь, — оборвав смех, Генри вновь посерьёзнел. — Ненавидя, обличая и надеясь лишить власть имущих прогнившей власти, никогда и ни за что не забывай, что мы к ним тоже принадлежим… хоть и в меньшей степени. Ты молод, мой мальчик. В этом возрасте в голове начинают возникать весьма интересные и даже крамольные мысли. Я знаю, сам проходил через это. И я говорю тебе вот что. Разумеется, подвинуть от власти Блэков и прочих стариков, которые не способны смотреть в будущее, дело благое. Однако никогда не забывай того, что они, как и мы — часть вертикали власти. Смещай с неё конкурентов и просто отживших её, но не пытайся её сломать. Это чревато».

«Даже к этому мальчишке, который, пусть и понравился Поттеру за свой ум, всё же был чужим. Лишь инструментом, который, быть может, придётся разменять в этом противостоянии. А возможно и нет. Всё будет зависеть от ситуации и действий самого Ламперужа».

«— Приёмная мать, значит… надо проследить за ней. Кто она, где она живёт, её история. Если мы принимаем под своё крыло этого мальчика, то мы должны знать о нём всё… а ещё нам нужен гарант.

— Гарант? — глаза Флимонта расширились. Казалось, что он не мог поверить в грязную игру со стороны своего внешне непогрешимого отца.

— Ну конечно. Флимонт, тебе ещё учиться и учиться…»

Заметьте две интересные детали. Во-первых, даже магглов Поттеры поддерживают не потому, что это само по себе нравственно и правильно. А потому, что выгодно и необходимо для сохранения власти. «Всех уничтожить не выйдет» — так что следует подмазаться к победителям заранее. Приятным дополнением к этому служит возможность взять реванш за былое поражение на политическом поле. Поттеры чувствуют себя униженными, они — ещё одно проявление ресентимента, которым насквозь пропитан фанфик.

Во-вторых, нотки пренебрежения, указания на интеллектуальную незрелость и отсутствие заслуживающего уважения жизненного опыта — звучат только в отношении младшего Поттера. А кто у нас Флимонт?.. Верно, идеалист! По молодости считающий, что честь, принципы и справедливость — это не глупые пороки, а добродетели. В то время как малодушие и подлость со стороны зрелого-мудрого Генри позиционируется рационально обоснованным и правильным подходом к жизни…

Впрочем, Поттеры же в «Реванше» всё равно, хоть только вынужденно и одной ножкой — но стоят-таки на стороне тех, кто за добро и справедливость. И раз они при этом не стелются под местного Лелуша — для авторов допустимо попинать образ семейства в целом. Полив презрением, ткнув в присущую им мелочность, сбив ещё пару градусов с привлекательности интеллектуальной и вообще — продемонстрировав несостоятельность в качестве противника Блэков:

«Сириус чуть склонил голову на бок, в задумчивости наблюдая за семьёй своих нынешних политических оппонентов. Весь вид кареглазой семьи говорил о той своеобразной двойственности. Поттеры выглядели истинными аристократами, представителями древнейших чистокровных фамилий — однако и показывали, что им не чужды веянья современности. Не то, чтобы подобная попытка усидеть на двух стульях нравилась Блэку. Откровенно говоря, подобный подход он слегка презирал».

«Сладкой улыбкой Атии можно было отравиться — но, судя по Мелании, уже начавшей нервно теребить палочку, в цель эта змея попала».

«Однако слишком… топорно сработано, пусть это и подействовало в этот раз.

Сириус скупо, краями губ, улыбнулся, с прохладцей смотря на своего визави. Несмотря на изощрённый ум, Генри не доставало опыта его отца, Чарльза. Тот был поистине мастером интриги. Равным Блэку. Но Чарльз уже какой десяток лет покоился в земле — после того, как сложил голову на Великой Войне, в равной степени отразившейся как на магах, так и на маглах. Генри же, несмотря на то, что тоже, как и Сириус с Чарльзом, прошёл войну — не мог похвастаться должной тонкостью».

«Генри подкрепил за собой и своей семьёй славу пошлых, вульгарных бунтарей».

«— Я то позволю, но не перегибай палку. Со стороны ты выглядишь мелочной, — Генри нежно провёл пальцами по шёлку на талии жены».

«Знал бы Генри, что скрывалось в других тетрадях его послушного внешне маленького трудяги — понял бы, что скармливают ему, по сути своей, мало значащую подачку. Аристократы в любом мире одинаковы. И вечно недооценивают, пока поздно не станет»⁽¹⁹⁾.

В отношении семейства Блэков найти подобные уничижительные пассажи сложно. Они имеются, но адресованы практически все конкретному его члену — Арктурусу, который к остальному роду, считай, и не относится. Так, гнилая веточка, которую без колебаний отрезает от остального древа глава Блэков Сириус. А каков сам он… ох, каков он сам! Он подчёркнуто силён и могуч, он — король⁽²⁰⁾:

«Дедушка, как и всегда, выглядел ровно и прямо. Ещё далеко не старый по меркам магов, в свои шестьдесят четыре Сириус Блэк II выглядел очень величественно. Особенно в глазах своего внука. Острые, истинно блэковские черты лица, чёрные с седыми прядями волосы, распущенные по плечам, холодные тёмно-синие глаза, под взглядом которых Орион слегка ёжился. Он часто слышал, как деда сравнивают со львом. И отнюдь не потому, что он был гриффиндорцем… потому, что как льва зовут королём зверей, так и Сириус выглядел по-королевски — будь у магов короли».

«Подобная перспектива слегка бросила Ориона в дрожь. Он прекрасно знал, как суров может быть Сириус. Не раз видел или подглядывал, как дедушка отчитывал отца. Взрослого волшебника, который перед холодным взглядом дрожал, как кролик перед удавом».

И эффект от этих од в исполнении Ориона лишь усиливается контрастом с усталым Генри Поттером, показанным впервые перед данной сценой. Но дифирамбы старшему Блэку поёт не только его внук. Сириуса уважают и боятся абсолютно все. Одним взглядом и словом он способен поставить на место любого. Его могут ненавидеть. Ему могут наносить булавочные уколы, пользуясь ошибками окружения. Бурлящий ненавистью к «дедушке» Лелуш может сколько угодно презрительно называть его Облезлым Кошаком. Но никто не смеет ставить под сомнение силу Сириуса Блэка, как таковую…

Нет, конечно, с точки зрения авторов, есть и у этого великого человека свой недостаток. Толкнувший его однажды на совершение роковой ошибки, но впоследствии — осознанный, проработанный и изжитый. Догадаетесь, какой?..

Милосердие.

«Что-то делать с ребёнком было бессмысленно. Рассказать он точно никому не смог бы, да и вообще, в этой ситуации, виноват был меньше всех. Бастард будет жить, не имея никакого отношения к древнейшему и благороднейшему роду Блэк. Если он сквиб, тем лучше для него. Проживёт спокойную жизнь в мире маглов. Если же в нём есть та искра, что позволяет, как говорили раньше, «прясть вместе с богами нити бытия», то он поступит в Хогварстс как маглорождённый. Скорее всего, в одном году с маленьким Орионом. В любом случае, в отличие от его идиотки матери, у него будет шанс прожить нормальную жизнь»⁽²¹⁾.

«В который раз Сириус пожалел о том, что не убил его тогда, во младенчестве. Не захотел проливать кровь, пусть загрязнённую, пусть и ничтожную, но всё же их кровь. Кровь Блэков. Его ошибка, за которую теперь его род вынужден расплачиваться. И которую он, со временем, исправит сам»⁽²²⁾.

«Ошибка одиннадцатилетней давности, вызванная нежеланием лить кровь своего рода»⁽²³⁾.

«Возможно, он и совершал ошибки, но никто не скажет, что Сириус Блэк совершал одну и ту же ошибку дважды. Больше сентиментального милосердия не будет»⁽²³⁾.

«Всё случившееся — результат его собственного милосердия к тогда ещё маленькому бастарду»⁽²⁵⁾.

С первых страниц создатели «Реванша» упорно повторяют, что непродуманное, откровенно глупое с позиции такого персонажа решение сохранить Лелушу жизнь — сделано из милосердия. Из желания подарить бедному, ни в чём не виноватому младенцу шанс на спокойную, нормальную жизнь. Что, напомним, не мешает тем же самым авторам защищать Сириуса от обвинений в глупости аргументами в духе «это был холодный расчёт, вероятность выживания ребёнка была минимальна»… а потом вновь — говорить о милосердии достойнешего Блэка!

Сириус оказался немного в положении, когда из-за его милосердия 17 лет назад сейчас пострадала его семья. при этом эта маленькая тварь уже показала, что достаточно опасна, чтбы наемники могли терпеть фэйлы. Поэтому Блэк старший взял ответственность за свои действия и пошел решать проблему.

Не знаю, как у вас, но лично я считаю такое скорее достоинством. © Анордрейк⁽²⁶⁾

То ли двоемыслие в действие… то ли очень уж они боятся того, что кому-то их Сириус может показаться глупым. Или говоря прямо по существу — слабым и непривлекательным, не заслуживающим всеобщей любви и уважения.

Своей кульминации восторги образом могучего аристократа достигают в отрывке, где он лично вступает в сражение с Чёрными Рыцарями и Лелушем⁽²⁷⁾:

Воистину, Адское Пламя было страшным оружием — одним из самых опасных, наравне с дементорами. В чём-то схожее с магловским использованием доведённых до безумия зверей, или пользовавшихся большой популярностью до Статута Секретности ездовых драконов. Только ещё опаснее — огненный дух, опьянённый желанием выжить, способен на куда большие разрушения, чем какой-нибудь боевой слон.

А потому — давать себе слабину было нельзя ни в коем случае. Не говоря уже о том, что подобная слабость была недостойна как главы чистокровной семьи, так и самого звания волшебника. И Сириус II продолжал стоять, не дрогнув — подобно непоколебимому античному Атланту, удерживающему на своих плечах небо.

Отметьте, как очаровательно здесь авторы «Реванша» в очередной раз используют подмену понятий. Атлант держал на своих плечах небосвод — поддерживал целостность мироздания. В то время как Сириус силится сохранить контроль над выпущенной им силой разрушения, Адским Пламенем. Проще говоря, объект восторгов тут - человек, целенаправленно создавший угрозу миру.

Впрочем, кто знает? Может быть, с точки зрения авторов «Реванша», именно на таких людях и держится мироздание. И это им нужно петь восторженные оды, ими нужно восхищаться — такими могучими, такими властными, такими эгоистичными и беспринципными, такими аристократичными…

А мы вот смотрим на то, с какой сладостной истомой создатели фанфика выписывают своего «некоронованного короля» волшебной Британии. И вспоминаем слова, сказанные автором анализа последних частей Большей Игры Дамблдора⁽²⁸⁾:

Знаете, возможно, Беллатриса является наилучшим ходячим доказательством того, что человек эволюционировал из животного постепенно. Впрочем, даже животные так себя не ведут.

И ведь она даже не понимает — или упорно отказывается понимать — мотивы своего дражайшего хозяина. Не удивительно, что ему с ней как минимум скучно — тупое поклонение без малейшего рассвета разумности, который бы озарил широкие просторы лица свихнувшейся маньячки.

А ведь любовь к плохим властным людям — это тоже рецидив неизжитой глупой младости. Почему бы подобному так и не повзрослевшему народу, однако, не фанатеть от сильных, но добрых? Зачем надо обязательно сильного и жестокого? Откуда вообще идет восхищение сильной рукой, которая наведет порядок?

В принципе, можно даже не быть плохим человеком, любя такое — но быть хорошим уже нельзя. Потому что любить вот это можно еще в том случае, если не выдавлен из себя, что называется тихонько Анной, по каплям раб. Когда подобное плохое, но властное создание удовлетворяет инстинктивное желание не думать, а подчиняться и жить в страстном восторге, какой хороший этот Волан-де-Морт, мой кумир, он разрешает мне, недалекой Беллатрисе, не думать своими мозгами!

Тьфу. Противно. Подобные фанатики и фанатички вербуются не только из недалеких, но еще и из тех, кто не желает думать головой. Вон — Беллатриса — вроде умная, но уж чем-чем думает, но явно не головой. Я бы сказала даже, что местом в противоположной от нее, головы, стороне.

Те, кто думает (если они нравственны), потянутся к сильному и доброму. Он, именно потому, что добрый, не только разрешит головой думать, но еще и настаивать на этом будет. Именно поэтому так сложно представить в рядах Пожирателей Джеймса, Сири и Люпина, Рона и Гермиону, Макгонагалл и Хагрида и многих, многих других. Именно поэтому с Пожирательской карьерой в свое время весьма эффектно развязал Регулус, брат Сириуса. Именно поэтому у Снейпа никогда в жизни не случится Пожирательского рецидива. Именно поэтому Нарцисса так и не приняла Метку и, ослушавшись прямого приказа, все-таки пошла к Снейпу. Не те это люди — чтобы они, как говаривал Сири, пресмыкались перед кем-то, кто сильнее их? Да бросьте.

Зато Метка очень даже к лицу сброду типа Люциуса, Беллатрисы и Питера Петтигрю. Вот это прям их, да. Ибо ах, как неуютно дуракам и рабам жить своим умом! И как все-таки с ними скучно…

Конечно, нам могут сказать, что воздыхания авторов «Реванша» над светочем британской аристократии — всего лишь результат формата. Отражение его восприятия именно персонажами фанфика — и самим собой в тех частях, где повествование ведётся с его точки зрения. Что это всё подлая фокальность, будь она неладна…

Но право слово, это смешно. Мы уже показали, что создатели фанфика своё личное отношение к персонажам вкладывают в текст, не обращая внимания на подобные условности. А в прошлых частях своей работы ещё и продемонстрировали, как они умеют последовательно и методично формировать восприятие персонажей у своих читателей. Так что… хотели бы они дополнить образ Блэка неприятными, непривлекательными деталями и недостатками — сделали бы. Можно не сомневаться. Поэтому — он именно такой, каким его хотят показать авторы. Всю дорогу — от начала и до конца…

…который у него, естественно, тоже будет «достойным» — когда его до конца «оближут»:

Хз почему, но мне Блэк напоминает Тайвина Ланнистера. Потомки — дебилы (разве что у Тайвина один из детей умный был), харизматичный, и, блин, придушить хочется. Если Лелуш пристрелит его в туалете — будет почти 100% попадания в образ © MarNS

Ага. А еще у него прозвище — Старый Лев. Так, ни на что не намекаем)

Но нет. Мы не Мартин. Если Блэк и умрет, то достойно. © Анордрейк

Будь моя воля, убила бы) но Дрейк и бета в него так вцепились, что просто не дадут его убить, пока этого товарища не оближут) © Соколёнок Дианель⁽²⁹⁾

Пройдя весь этот путь, мы оглядываемся назад.

На несравненного Сириуса, держащего на своих плечах мир. На Поттеров, что хоть и не ровня Блэкам, но тоже подчёркнуто аристократичны и потому — сильны. На местного Лелуша, которого очень часто именуют «бастардом» (сорок семь раз) и «принцем» (сто восемьдесят девять раз) — «породистость» которого так или иначе подчёркивается на всём протяжении истории. На «невинного» Гриндевальда и мимикрировавшего под окружение Дамблдора. На других действующих лиц фанфика, среди которых очень много двигающихся декораций — и очень мало настоящих персонажей, которые не принадлежат к благороднейшим и древнейшим, но при этом сильны и способны оказать влияние на мир. На «фамильные заклинания», функционально идентичные «презренной» родомагии — и её саму без прикрас в случае Реддла. На домовых эльфов — по идее авторов фанфика изначально спроектированных, чтобы служить. И на само название произведения — «Реванш Чёрного Короля» — где прямо указывается на то, что это история возмездия человека, которому власть дана по праву крови…

И не покидает нас ощущение, что хотя создатели «Реванша» заявляют об «антиаристофилии», а свою историю позиционируют как борьбу революционера с прогнившей аристократией… сам по себе образ аристократии имеет для них крайнюю привлекательность. А идея о том, что одни рождены служить, а другим на роду написано властвовать над судьбами мира — никак не хочет покидать их головы.

Кто-то может сейчас спросить: «А чего это вы так ловко обходите стороной Малфоев из фанфика? Тоже ведь аристократы! И помнится нам, что в анализе сюжета вы сами хвалили главы, посвящённые им и Реддлу! Что, неудобно? Выбивается из стройной структуры ваших умозаключений?..»

Но знаете, какая интересная штука… они действительно написаны хорошо. Мы бы даже сказали — правильно, именно так, как их показывала Роулинг⁽³⁰⁾. Гнилая натура личинки Волдеморта — высокомерного и эгоистичного, беспринципного и готового на всё ради власти — нарисована авторами убедительно. А красивые описания Малфоев нисколько не мешают при чтении чувствовать их лощеность (то есть — фальшивость) и скользкий характер приспособленцев, для которых самое главное — держать собственные седалища в тепле. Образы этих персонажей — самые цельные и достоверные из всех представленных в фанфике.

В общем, сразу видно: подобных людей — хотя бы на подсознательным уровне — авторы «Реванша» понимают лучше всего.

1) Глава «Понимание жизни, юмор Шляпы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/14873439#part_content

Вернуться к тексту

2) Глава «Alea jacta est»: https://ficbook.net/readfic/5378721/19355852#part_content

Вернуться к тексту

3) Глава «Аметистовая птица»: https://ficbook.net/readfic/5378721/34525087#part_content

Вернуться к тексту

4) Глава «Alea jacta est»: https://ficbook.net/readfic/5378721/19355852#part_content

Вернуться к тексту

5) Глава «Змеиный клубок»: https://ficbook.net/readfic/5378721/21565672#part_content

Вернуться к тексту

6) Глава «Свобода, равенство, братство»: https://ficbook.net/readfic/5378721/25266048#part_content

Вернуться к тексту

7) На той же фанатской Викии.

Вернуться к тексту

8) Заметку о Поттерах, написанную самой Роулинг, можно прочитать по ссылке: https://www.wizardingworld.com/writing-by-jk-rowling/the-potter-family

Вернуться к тексту

9) Генри вызвал небольшой переполох, когда публично осудил тогдашнего министра магии Арчера Эвермонда, запретившего магическому сообществу помогать магглам, ведущим Первую мировую войну. Его открытое выступление в защиту маггловского сообщества также послужило весомым фактором для невключения семьи в список «Священных двадцати восьми». — Наш перевод.

Вернуться к тексту

10) Трактовка приводится по:

Вернуться к тексту

11) Вновь обращаемся к заметке Роулинг о Поттерах. И для удобочитаемости — сразу даём перевод.

Вернуться к тексту

12) Это уже из заметки, посвящённой Малфоям. Оригинал — здесь: https://www.wizardingworld.com/writing-by-jk-rowling/the-malfoy-family

Вернуться к тексту

13) Соответствующую статью можно найти здесь: https://www.wizardingworld.com/writing-by-jk-rowling/pure-blood

Вернуться к тексту

14) Из обсуждения главы «Плодотворные каникулы»: https://ficbook.net/readfic/5378721/21241093.

Вернуться к тексту

15) Глава «Высокородные господа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/15275393#part_content

Вернуться к тексту

16) Глава «Alea jacta estа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/19355852#part_content

Вернуться к тексту

17) Отрывки приводятся из главы «Alea jacta estа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/19355852#part_content

Вернуться к тексту

18) Здесь и далее — глава «Alea jacta estа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/19355852#part_content

Вернуться к тексту

19) А это уже глава «Последствия войны»: https://ficbook.net/readfic/5378721/32942201#part_content

Вернуться к тексту

20) Снова обращаемся к «Alea jacta estа»: https://ficbook.net/readfic/5378721/19355852#part_content

Вернуться к тексту

21) Из пролога фанфика: https://ficbook.net/readfic/5378721/13848798#part_content

Вернуться к тексту

22) Из «Alea jacta est»: https://ficbook.net/readfic/5378721/19355852#part_content

Вернуться к тексту

23) Оттуда же.

Вернуться к тексту

24) Оттуда же.

Вернуться к тексту

25) Из «Шестерни крутятся»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35982290#part_content

Вернуться к тексту

26) Из обсуждения главы «Шестерни крутятся»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35982290

Вернуться к тексту

27) Из главы «Виски — стаканами, кровь — потоком»: https://ficbook.net/readfic/5378721/35982290#part_content

Вернуться к тексту

28) «Большая Игра-6» — Глава 4. Паучий тупик: https://hpbiggame.tilda.ws/bi6_3

Вернуться к тексту

29) Диалог из обсуждения главы «Большие ставки»: https://ficbook.net/readfic/5378721/33422068

Вернуться к тексту

30) Повторим, что это мы про написанное в первом томе фанфика.

Вернуться к тексту

Мы были знакомы с «Реваншем» давно.

Мы читали его. Недолюбливали. Иногда даже обсуждали между собой — почему. Вспоминали те недостатки фанфика, которые лежали на самой поверхности. Смеялись над глупыми ошибками в тексте. И этого нам было достаточно. Когда на глаза в очередной раз попадалась обложка «Реванша», когда его авторы выкладывали ещё один кусок своего произведения и под новой частью собирались десятки восторженных отзывов, а счётчик «лайков» фанфика опять полз вверх… мы могли написать друг другу. Или хотя бы просто — вспомнить, что на Фикбуке ещё остались люди, которые разделяют наши взгляды. Успокоить себя надеждой, что мы такие не одни.

Но мы не знали «Реванша».

Мы не видели его целиком. Не пытались охватить своим взглядом всю картину и довести свои смутные ощущения до полноценных, ясно сформулированных выводов. До начала работы над этой статьёй — да и в самом её начале — ещё не понимали, что это не просто переоценённый фанфик со слабым текстом и искажённым образом любимого героя. Что «Реванш» на самом деле является остро выраженным симптомом болезни, терзающей общество. Болезни, пониманию которой первый толчок дали мысли одного из наших собственных персонажей:

В этот момент я вдруг с особой ясностью вспомнил одну из причин, которые когда-то заставили меня влюбиться в это аниме. Почему я вообще забывал о еде и сне, с головой погружаясь в выдуманные кем-то истории. Всё — из-за живших в них персонажей. Из-за людей, которые не существовали в реальности, но в моих глазах сияли ярче солнца родного мира. И не важно, являлись они героями или злодеями — каждый из запавших мне в душу персонажей походил на искусно огранённый драгоценный камень. Их судьбы были раскрашены такими яркими красками, каких я никогда не мог найти в реальном мире. Их ярость пылала кровавым закатом, ненависть застила горизонт пурпурными тучами, а верность — сияла отполированной до блеска медью. В то время как люди моего мира виделись мне блёклыми картинами, нарисованными одними полутонами. Без единого проблеска чистого, незапятнанного другими оттенками цвета. Серыми и невыразительными, сливавшимися с окружавшей их грязной действительностью…

«…»

Добро и зло, благодетель и порок — там, откуда я пришёл, всё смешалось в отвратительно бесцветную массу. Если когда-то в том мире и существовало абсолютное добро с абсолютным злом, если только их не выдумали философы для успокоения человеческих душ — они давно сгинули. Не осталось больше ни Иня, ни Яня — не было белой и чёрной половины единого целого. Только серая гниль, рождённая на стыке двух полюсов, что разрослась на всё сущее и поглотила породившие её когда-то противоположности. Серая мораль — и серые, точно прогоревшая зола, люди…

Эти строки были написаны в начале 2023 года. Многие месяцы спустя их продолжили слова второго основателя Ордена Чёрного Коммента:

Знаешь, я тут вспоминала Рерайт. Меня очень зацепило то, как ты описал состояние Антона. То, что он разочарован в серости жизни, в том, что всё вокруг слишком сложно и неоднозначно, чтобы всем сердцем во что-то верить, и он от этого так устал… Но стоило ему оказаться в мире любимого аниме, как он с таким счастьем верит в Лелуша, участвует в его борьбе. Ты ловко подметил это состояние разочарования в мире. Или скорее — разочарования в ценности предназначения своей жизни, которое очень хочется заполнить светлой верой. Но мешает уверенность в тотальной циничности мира.

Я подумала: да, я это чувствую. Да, на месте Антона я тоже бы ухватилась за возможность верить в кого-то вроде Лелуша. И это чувствую не только я. Ты, я, мои родственники, люди вокруг — все живут в каком-то сером тумане. Этот туман всё шепчет на ухо: «Ты один. Никто вокруг не верит в то, во что веришь ты — так может быть, это ты не прав? Нет в мире правды, к которой стоит идти. Или, может, она была давно, в веке двадцатом, полном идейных потрясений. Но те времена давно прошли. Яркие краски потухли, и уже никто не искренен как прежде. Бог идей мёртв! И потому, что ты один, и потому, что возможно ты не прав — ты ничего не способен изменить. Остаётся лишь смириться с тем, какой мир есть — и всегда будет. Ты — беспомощная песчинка в потоке вихря! Потому что твоя вера не способна ничего изменить!»

От этой невозможности примерить к делу свою энергию охватывает такая апатия. И вот мы, поражённые такими мыслями, уходим в выдуманные миры, где всё понятно. Где ещё осталось то, во что можно верить. Сколько людей пишет про попаданцев? Очень много…

Мы дышим этой апатией каждый день, как выхлопами автомобилей, и уже совершенно не замечаем её вонь. Мы позабыли, что воздух может быть чистым. Поверили, что мир настолько ужасен и худшие непременно побеждают. Мы смеёмся над теми, кто во что-то верит, называя их наивными дурачками. Никому никогда не верь, все тебя обманут — такова ведь жизнь, правда?..

А что, если нет? Если правда, ради которой стоит бороться, может существовать не только в сказках и прошлых веках?..

И буквально через несколько дней, глядя на третьего члена нашего союза, в запале праведного негодования готовившегося писать то, что потом стало этой статьёй… мы наконец увидели.

Вот лучший ответ на вопрос, который ты мне оставила в начале неделе. Про правду и идеи, стоящие борьбы. Есть люди, которые их видят. И несмотря на то, что их голос станет лишь песчинкой, которой суждено утонуть в океане лизоблюдства. Вопреки тому, что одно их слово не сможет изжечь гниль, поразившую наш мир. Они встают. Они сражаются. И они — не сдаются.

Мы могли бы промолчать. Не заходить на страницы любимых фэндомов, где взгляд то и дело натыкался на «Реванш». Заблокировать его авторов. Скрыть их писанину. Притвориться, что её не существует. Забыть, как страшный сон… Могли бы. У нас был выбор. И вопреки идеям, которые продвигаются на страницах «Реванша» — в конечном итоге всё сводится именно к нему. К тому, что определяет сущность человека. На протяжении веков приводит в движении истории и делает мир таким, какой он есть.

У нас был выбор.

Будь свечой или ночью, падаван; но выбирай! © Йода

И мы его сделали.

Такой, какому нас научили со страниц книг и экранов.

…Мы спали. Я спала. И я отворачивалась от правды, которую не хотела видеть. В центре галактики — рана, которая не заживает. Оттуда тянется, как ржавчина, тьма, поглощая всё вокруг нас. Мы позволили расти — и теперь она здесь. Она здесь — и она больше не гостит. Она хочет остаться. Империя — болезнь, что процветает во тьме. Она сильнее всего, когда мы спим. Мёртвым легко призывать вас бороться. И может это правда — может, бороться бесполезно. Возможно, уже слишком поздно. Но я скажу вам вот что. Если бы я могла всё повторить…

…я бы проснулась с утра и стала бороться с этими ублюдками с самого начала!⁽¹⁾

Лёшка Чёрный, Геллерт Гриндевальд, Альбус Дамблдор, Поттеры, Малфои, Блэки… персонажи «Реванша» стали для нас последними кусочками пазла с рисунком одной из главных проблем современного общества. Она проникает всюду — тянется своими щупальцами во все сферы нашей жизни. На страницах фанфиков по миру Гарри Поттера у неё есть лицо. По ним уже давно гуляет «Волдигуд», создатели которого упорно придумывают оправдания злодеяниям оригинального Волдеморта. Рука об руку с ним шагает «Дамбигад» — и по его указке фикрайтеры зачастую пытаются не столько создать правдоподобный образ злодея, сколько приписать действиям Дамблдора злонамеренное объяснение. Эти течения переплетаются, сливаются воедино и получается так, что все персонажи сперва совершают злые поступки, а потом принимаются оправдываться: «Но я же не совсем злодей!» Никто в итоге не движим своими злодейскими убеждениями. Все, в той или иной мере, хотят как лучше. А получается — как всегда.

Люди не задумываясь называют такое «серой моралью». И всё больше забывают о том, что в действительности серая мораль — это не оправдание Зла, вымаливание жалости к нему и выставление жертвой обстоятельств. Не приписывание Добру гнусных мотивов, его обесценивание и унижение. Не смешение чёрного и белого в отвратительную бесцветную кашу.

Истории с серой моралью рассказывают о том, как в одном человеке могут сочетаться, сосуществовать Добро и Зло. Как в нём борются противоположности. Как движимые благими намерениями персонажи уверенно прокладывают дорогу, ведущую в ад. Как злодеяния вопреки своей природе приводят к тому, что мир становится лучше. Серая мораль — это вопрос: что в таком случае следует называть Добром, а что — Злом? Сколько капель Света должен нести в себе злодей и как велика должна быть Тьма героя, чтобы они поменялись местами? И в конечном итоге — играют ли какую-то роль эти дополнительные оттенки? Или Добро всегда остаётся Добром, а Зло — Злом?..

Но чтобы понять природу серой морали нужно сформировать у себя понимание морали обычной. Рассматривая основные подходы к созданию историй и разные точки зрения на них, Роберт Макки писал:

Только с помощью осторожного и творческого разрушения или видоизменения классической формы автор может подвести аудиторию к восприятию внутренней жизни, спрятанной в мини-сюжете, или принятию пугающей абсурдности антисюжета. Но как можно творчески сократить или преобразовать то, что непонятно?

Тот же принцип работает и при формировании моральной структуры истории. Прежде чем ставить под вопрос абсолютную природу Добра и Зла, необходимо признать само существование этих абсолютов — хотя бы в глазах других. Понять, что они из себя представляют. И уже отталкиваясь от этого — сформировать собственную систему моральных ценностей, право которой на жизнь предстоит отстаивать на страницах своих произведений.

Первый шаг на этом пути — встреча со своими сомнениями. Своим страхом. Чудовищным, беспощадным ужасом от перспективы того, что мир не примет твоих убеждений и раздавит их, смешает с грязью. Кто-то выдерживает это испытание — и продолжает двигаться вперёд. Других этот страх парализует, лишает воли к борьбе. Они чувствуют его присутствие, но не решаются взглянуть в глаза — не находят в себе смелости противостоять ему и преодолеть. Но некоторые… некоторые бегут от страха. Пытаются сделать вид, что его нет. Не найдя смелости проверить на прочность свои убеждения, они просто остервенело отрицают всё, в чём видят угрозу для своего мировоззрения.

Пренебрежительное отношение к канонам, вроде бы, любимых произведений — это яркий пример подобного подхода, который, к сожалению, очень распространён в фэндомных средах. Не понимая чего-то или видя что-то, кажущееся нелогичным — автора оригинала сразу записывают в дураки. Его позиция автоматически обесценивается и обнуляется, а в доказательство уже своей правоты «фанаты» начинают городить собственные каноны со словами: «Автор это не продумал! А ведь даже я легко могу сделать лучше! Смотрите!»

А ведь если на секунду допустить, что правда всё-таки есть, только она не на твоей стороне, и попробовать подумать от этого — часто всё становится на свои места и без новых канонов! Нам не потребовалось много времени, чтобы разобраться с аристократами-Поттерами. Не понадобилось вкладывать в изучение вопроса какой-то титанический объём сил. Единственное, что было нужно в этой ситуации — захотеть понять позицию другого человека. В более глобальном смысле, захотеть получить новые знания — узнать нечто новое, что возможно изменит наш взгляд на мир или добавит больше оттенков к картине мировоззрения.

Всерьёз взявшись за разбор «Реванша», мы старались следовать этому принципу. Не просто тыкать пальцем во всё, что нам не нравится, и кричать «это тупо!» — но изучать и анализировать. Разбираться, почему что-то кажется глупостью и является ли ею на деле. Задаваться вопросом, действительно мы видим недоработку или же смотрим на осознанное авторское решение. Пытаться понять, какие элементы истории попадали в текст фанфика случайно, а какие — намеренно были введены его создателями…

И по итогам проделанной работы мы сделали для себя окончательный вывод: эта история заслуживает нашего отвращения. «Реванш» — проявление захватившей общество серости, несомненно. Он вышел из этой болезни, был её взращён и существует благодаря ей. Но этот фанфик — не её жертва. Не просто симптом недуга, возникший естественно — случайно сформировавшийся под воздействием среды.

Циничное надругательство над положительными образами Дамблдора и Поттеров, на которых воспитывается уже не первое поколение. Превращение Лелуша из антигероя в злобного гопника с района. Оправдание изнасилования. Преклонение перед чистокровным Атлантом-Сириусом. Выставление невинной жертвой прародителя нацизма Геллерта. Последовательная подмена понятий, при которой глупость и нерешительность Зла выдают за добродетельное милосердие, мотивы его противников сводят к шкурным интересам, а редкие и незначительные успехи Добра объясняют его беспринципностью. Уничижение нравственности и продвижение мысли о том, что лишь жестокостью и беспринципностью можно изменить мир. Все эти составляющие «Реванша» появились в истории не случайно. Эти идеи были намерено вложены в фанфик и взращены на его страницах. А доминирующее в массовом сознании отсутствие чёткого понятия о Добре и Зле — использовано в качестве удобрения для этой отвратительной рассады.

Пожалуй, теперь самое подходящее время защитникам «Реванша» возопить: «У кого что болит, тот о том и говорит! Это вы так видите историю, это у вас мозги в ту сторону повёрнуты, вы на этом зациклены! Латентные нацисты!»

Мы их послушаем. После чего спросим: а кем же тогда должны, по вашему мнению, являться сами авторы фанфика? Те, кто в волшебном мире Роулинг увидел беспросветную клоаку с торжествующим расизмом, а из истории о Гарри Поттере запомнил лишь словосочетание «чистокровная аристократия»? Кто вслед за британнской пропагандой неиронично называет Зеро террористом, а из богатейшей философии сериала «Code Geass» стащил одно лишь оправдание «крови по совести», проигнорировав всё остальное?..

Доказывать, что на страницах книг Роулинг разворачивается история о победе нравственного добра, жертвенности и ценности личного выбора — мы считаем излишним. Пользуясь словами авторов Большой Игры: кто этого не видит — марш перечитывать, может всё-таки дойдёт. Но ведь и аниме, рассказывающее о борьбе Лелуша — произведение, наполненное удивительным человеколюбием. Оно не «доброе» в простейшем смысле этого слова — не мягкое и светлое, точно цветочная полянка летом. Но человеколюбия там — сколько душе угодно.

Ведь этот сериал показывает, что даже воспитанные и живущие в бесчеловечном режиме люди могут встать на сторону справедливости. Что дочь императора величайшей сверхдержавы мира может прийти к мысли: на положении в обществе свет клином не сошёлся. Что в самую тёмную ночь — нельзя отказываться от борьбы. Что если люди объединятся — для них не будет ничего невозможного. И человечеству не нужен «бог», который станет карать «грешников» огнём с небес. Завтрашний день может стать лучше. Потому что сам Человек стремится именно к этому — к лучшему, доброму миру…

«Ну и что? — негромко спросит кто-то. — Кому какое дело до того, что где-то переврали идеи книжек для детей и древнего аниме для подростков? Разве есть из-за чего поднимать такой шум? «Реванш» — это всего лишь какой-то фанфик…»

А мы промолчим. И уступим слово уже не раз звучавшему на страницах этой статьи Роберту Макки:

В 388 г. до н. э. Платон убедил отцов города выслать из Афин всех поэтов и рассказчиков. Он утверждал, что они представляют собой угрозу обществу. Писатели высказывают идеи, но делают это не в открытой и рациональной манере, присущей философам. Они прячут их внутри чарующей эмоциональности искусства. Тем не менее, прочувствованная идея, как утверждал Платон, остается идеей. Любая захватывающая история передает нам заряженную идею и заставляет в нее поверить. На самом деле убеждающая сила истории настолько велика, что мы можем поверить в происходящее, даже если сочтем его отталкивающим с точки зрения морали. Платон настаивал на том, что рассказчики — опасные люди. И был прав.

На момент, когда пишутся эти строки, у «Реванша Чёрного Короля» 5,4 тыс. отметок «нравится». Без малого 8,8 тыс. подписчиков. И более 2,5 тыс. отзывов, найти среди которых адекватную критику произведения — задача чрезвычайно сложная. Больше всего там рукоплесканий несравненному гению авторов. И это — только Фикбук.

Есть и другие площадки, хотя они — вероятно, в силу фокуса авторов на «книге фанфиков» — показывают не такие яркие результаты. Но с АвторТУдей⁽²⁾ в уже приведённую статистику можно записать ещё 310 «нравится» и 31,7 тыс. просмотров. Последние дополняют 15,7 тыс. с Фанфикса⁽³⁾. А уж сколько реальных прочтений у «Реванша» и уникальных читателей — нам остаётся только гадать.

Подумайте об этом. Вспомните «Реванш». Вспомните нашу статью. И просто — подумайте.

Это — всё, о чём мы просим. Всё, к чему призываем.

I am but a mirror whose only purpose is to show you what your own eyes cannot yet see. Take what strength you may steal from me. That is all I need be to you.⁽⁴⁾ © Крея

1) Сериал «Андор» по вселенной «Звёздных Войн», речь Маарвы Андор из финального эпизода.

Вернуться к тексту

2) Страница фанфика на этом сайте: https://author.today/work/267166

Вернуться к тексту

3) Страница фанфика там: https://fanfics.me/fic183203

Вернуться к тексту

4) Я лишь зеркало, чья единственная цель — показать тебе то, чего ещё не видят твои собственные глаза. Возьми у меня всю силу, которую только сможешь украсть. Это всё, чем я должна быть для тебя.

Вернуться к тексту