"Мы выбираем - нас выбирают" (гет)

… «и хруст французской булки»

Российская империя стала Землёй обетованной для российского кинематографа 2000-х годов. Кавалеры, дамы, «балы, красавицы, лакеи, юнкера, и вальсы Шуберта, и… как упоительны в России вечера!» В общем, Эльдорадо для дворянского сословия. Особой популярностью пользуется начало XX века, схватка благородных дворян и блюстителей порядка с оголтелыми, треклятыми революционерами, которые скоро разрушат этот благодатный рай, или Титаник?

Но эта статья, (я бы даже назвала её заметкой) не о дворянах, которые из «душителей свободы» и злодеев советских фильмов типа эпопеи про «Неуловимых…» перекочевали в невинных агнцев и благородных рыцарей, это замечание из другой оперы, которую можно свести к одной простой формуле «the winner takes it all». Мы будем говорить о другом, а именно об одной общей тенденции, которая прослеживается во всех указанных в шапке детективах: в центре повествования мужчина и женщина криминал с душком духов французских… ну, или духов местного производства. «Смешение жанров», как восклицал Костик из «Покровских ворот»…

И это смешение жанров приводит к тому, что мы смотрим детектив не столько из-за самого детектива, сколько из-за этих двух героев, а интерес, как будут развиваться их отношения, едва ли не отодвигает в сторону интерес «так кто же всё-таки убийца»… Назовём это дамский детектив. Выводим общую формулу этого вида подвида? : у нас есть девушка с передовыми взглядами, не такая, как все, с выдающимися способностями, помогающими раскрывать преступления, рядом с ней мужчина-сыщик в самом расцвете сил, а между ним и ею конфликт. Причём конфликт может быть вызван разными причинами: у одних он не готов к семье и отношениям, у других положение на сословной лестнице неравное, а третьи по разную сторону баррикад. Он гениальный сыщик (и действительно бесполезно от него скрываться), а она не менее гениальная мошенница и вообще из другой тусовки, простите мне мой французский. Их знакомство завязывается, а чувства развиваются и созревают на детективной почве.

«…стоит появиться мертвецу, как вы тут же к нему слетаетесь, как два стервятника!» Да, как-то так, Мария Тимофеевна, спасибо за резюме, пусть и «через край», как выразился Пётр Иванович, но так ведь амазонка, ей позволительно.

Тарас Петрович: «Здравия желаю, Анастасия Андреевна, какие же «приятные» обстоятельства сопутствуют каждой нашей встрече» — так гораздо обтекаемей и негрубо.

Говорят, что мужчина — это форма, а женщина — содержание отношений. Чтобы понять, каково же их содержание, проанализируем образы главных героинь, которые с чистой совестью могут выразиться словами лирического героя «Баллады о сэре Вальтере Скотте» Вадима Левина:«Рассчитывайте, рыцарь, на меня»

Примечания:

Все наблюдения носят сугубо субъективный характер, не претендуют на истину и не имеют целью задеть чьи-то чувства.

«Она пришла, чтоб пригласить тебя на жизнь» Владимир Высоцкий «Белый вальс»

В литературе первой женщиной-детективом стала героиня книги Катерины Кро «Приключения Сьюзен Хопли, или Косвенные улики», а в реальной жизни — американка Кейт Уорн. Первым российским сериалом с выведенной нами формулой «дамского детектива» следует назвать «Анну-Детективъ», с той лишь поправкой, что сама Анна Миронова никакой не детектив, она медиум. Но название «Анна-Медиум», думаю, привлекло бы менее широкую аудиторию, а вот детектив… «Неужели ирония? Наконец-то!», как сказал бы Яков Платонович. Анна не детектив, но их пара со Штольманом положила начало дальнейшим фантазиям и игре с формулой «он, она и детектив». А дальше уже нюансы характеров, обстоятельств, образов сыщиков и, разумеется, барышень.

Анна Викторовна Миронова («Анна-Детективъ» я разбираю образ только 1 сезона), Анастасия Андреевна Ардашникова («Формула преступления»), Агата Львовна Керн («Агата и сыск. Королева брильянтов») — разные характеры, разные судьбы, но при этом есть черты сходства.

Как уже говорилось ранее, эти девушки не такие, как все барышни своей эпохи, они особенные. Они бросают вызов традициям и патриархальным установкам в стиле «Kinder, Küche, Kirche», каждая по-своему.

Барышня Миронова стоит особняком от остальных, потому что она не детектив, а медиум. У двух других героинь никакой мистики нет: они раскрывают преступления благодаря знаниям, наблюдательности и логическим рассуждениям.

Весьма (а чаще абсолютно) самоуверенные, упорные и настойчивые дамы, которые с далеко не всегда очаровательной непосредственностью добиваются своего. «Единство арфы с мясорубкой», ах, как не подходит это определение симпатичным барышням в шляпках и турнюрах, но…

«Анна-Детективъ»:

«Ох уж мне эта Ваша самодеятельность, Анна Викторовна!» — и сколько из-за неё у Штольмана прибавилось седых волос…

«Вы берегите себя, Анна Викторовна» — нет, Яков Платонович, это уже Ваша сфера деятельности.

«Анна, нет!» — мамин запрет с лёгкой Аниной руки стал риторическим восклицанием. И вообще родители для неё не авторитет, наверное, никто не авторитет, но об этом потом.

Виктор Иванович: «Новости, как по заказу: переполох в заведении маман, девицы заведения пропадают одна за одной.»

Мария Тимофеевна: «Так, где Анна?» — мне даже страшно подумать, какие мысли мгновенно пронеслись у Марии Тимофеевны в голове перед этим вопросом…

Штольман: «Вы понимаете, что подвергли опасности жизнь Анны Викторовны?! Зачем вы её с собой потащили?»

Антон Андреевич: «Она что, слушает кого?!» — и в этом вся Анна Викторовна

«Формула преступления»:

«Ну, я вижу, Анастасия Андреевна, для Вас границ нет!» — возмущение Тараса Петровича понятно, барышня, преисполненная мыслями о деле, ворвалась к нему в кабинет, а он, ооочень мягко говоря, не при параде.

В доме купца Афанасия Лукича: «Барышня, Вы куда ползёте?! Или Вас в Париже этому научили?!»

Там же: «Нельзя давать такой барышне топор!»

Анастасия Андреевна подозревается приставом Лапшиным по кличке «Блоха» (который ведёт себя, как натуральная «редиска») в преступлении и находится в его участке в качестве несправедливо оболганной узницы. Эпизод в кабинете Лапшина. Находящаяся в заключении Анастасия Андреевна и пришедший к ней Тарас Петрович обсуждают дело, а хозяин кабинета начинает чувствовать себя третьим лишним:

— Так, прекратили разговоры!

— А, — Настя тоном, которым говорят о надоевшей бесполезной мухе, — Вы всё ещё здесь… (действительно, что он делает в своём кабинете…)

— Это Вы всё ещё здесь!!! — из ушей «Блохи» разве что пар не повалил, и ухмылка Тараса Петровича — топ!

Тарас Петрович, безуспешно пытаясь зашить штаны: «Анастасия Андреевна… Кто ж ещё без стука-то»

Тарас Петрович: «Что Настя баба-то за такая упрямая?!» — и в этом вся Анастасия Андреевна

«Агата и сыск. Королева брильянтов»:

«Скрутить тебя дело плёвое, но силой брать не буду, не бойся… Люблю таких, с нутром» — даже громоздкий бандит отступил перед Агатой, зауважав силу её характера.

«Агата Львовна, читать чужие записи это…» — Алексей Михайлович смутился, что вовсе не смутило Агату Львовну

«Упрекать мошенницу в недостатке добропорядочности, право слово, абсурд» — резонное замечание, Агата Львовна, даже не поспоришь

Агата: «Хотите пари?»

Алексей: «С дамой? Увольте!»

Агата: «Так и знала, что Вы испугаетесь…»

Алексей Михайлович принял вызов.

«Алексей, я умру с тоски! Моему мозгу необходима достойная задача!» — и в этом вся Агата Львовна

В общем, барышни видят цель, «добывают и добиваются», порой не считаясь с чужим мнением, а то и чувствами. Откуда же такие характеры и манеры? Все мы родом из детства, не правда ли? А детство у них разное, хоть и привело к общему знаменателю — то есть независимому характеру.

«Анна-Детективъ»

В небесах твоих, Анна,

Даже днем видны звёзды.

Юрий Ремесник

Анна Викторовна Миронова — единственный ребёнок в семье, любимица отца и дядюшки и предмет постоянных расстройств матушки. Вообще отношения матери и дочери яркий показатель того, что при всей видимости благоприятной домашней атмосферы, тихого оазиса, обстановка в семье всё-таки далека от благополучной.

Доверие между матерью и дочерью, его фундамент, так сказать, был подорван ещё в раннем детстве Аннушки, когда мать не поверила, что девочка видела мёртвую бабушку. «У Анечки только один был дар в детстве — ставить в неловкое положение её мать». Какая дочь от таких замечаний эмоционально не закроется от мамы?

Возможно, кстати, Анина особенность и сделала Марию Тимофеевну такой нервной, а может, не только это. Повторимся, Анна — единственный ребёнок, что странно для дворян того времени, где в семьях обычно было не менее трёх детей точно. И версий тут может быть масса. Долго не получалось, и вот наконец единственная дочь, беременности были, но закончились плачевно, дети умерли в младенчестве… Уверена, причин для расстроенных нервов у Марии Тимофеевны была масса, а тут ещё получите: единственная дочь с духами общается и бегает по злачным местам да по преступлениям с сыщиками. Какая мать это выдержит и останется с крепкими нервами?

Тем не менее Анна воспитана в любви, во внимании (образование она получила хорошее, тем более для уездной барышни), окружена заботой и… Избалована. Для девушки просто не существует слова «нет». Мать для неё вообще не авторитет и, мне кажется, не без папиной подачи, который, уверена, во всех семейных неурядицах на протяжении всего детства Аннушки занимал сторону ненаглядной дочери. За примерами далеко ходить не надо. Серия «Инженер»:

Виктор Иванович: «Маша, в самом деле, запретный плод сладок. Пусть попробует!»

Мария Тимофеевна (с возмущением): «Что?! Запретный плод?!» — по идее, истеричность в характере МТ должна раздражать и давать право причислить мадам к партии антагонистов, но я поймала себя на мысли, что она меня не раздражает, я даже проникаюсь сочувствием к женщине.

Витор Иванович: «Если вы с дядей останетесь вдвоём, вы превратите наш дом в спиритический салон.

Мария Тимофеевна: «А если Пётр Иванович останется в одиночестве, он превратит наш дом в казино»

Семейка — огонь! (без тени иронии)

Вообще реакция родителей на протяжении сериала иной раз просто «умиляет» (к ним у меня гораздо больше вопросов, чем к самой Анне). Девица на выданье бегает по полицейским участкам, кладбищам и злачным местам (порой по ночам!) Маман пожурит, конечно, ну а толку? Всё равно дочурка всё сделает по-своему, и папа с мамой молча переживают в стороне, не вмешиваясь. Если бы Анины родители были прописаны по-другому, если бы им, в принципе, не очень было интересно, где там дочь и как там, свалила и слава Богу, хоть без духов поживём денёк, меня бы такая реакция не удивила, а тут… Любимая дочь… Так, в одной из серий:

Мария Тимофеевна: «Это что? Что на тебе надето? Что это за тряпьё?» — о том, где дворянская дочь шастает глубокой ночью (снова простите мне мой французский), допроса мать уже не устраивает, всё равно поддержки ни у кого в доме не найдёт, а в ответ получает:

Аннушка: «Это мода, мама», — остроумный или всё-таки нагловатый это ответ дочери своей матери — решать зрителям.

Отправиться одной жить в гостиницу из родительского дома незамужняя барышня тоже может, а заявляться ночью в номер к одинокому мужчине под шафе (так даже в 21 веке не всякая девушка будет себя вести, что говорить за 19)… В общем, дар ставить в неловкое положение свою мать (да и всю семью) у Анны с годами только совершенствовался. Конечно, такое поведение можно списать на отсутствие опыта, барышне даже в голову не может прийти, что мужчина, к которому она ночью нагрянула («когда её совсем не ждёшь»), поведёт себя по отношению к ней недостойно, без уважения… Конечно, она такое и представить не могла… Вот только родители не смогли объяснить прелестной дочурке, что вовсе не считаться с правилами приличия нельзя, если не хочешь, чтобы тебя сочли… За даму с пониженной социальной ответственностью, скажем так… (Какой, собственно, её и счёл пьяненький инженер, к которому она в ночи прибежала в нумера)

Яков Платонович пытался восполнить этот пробел родительского воспитания, за что получил по физиономии. А ведь он прав! И даже в том, что вполне допускает, что «дело молодое». Барышня, естественно, как порядочная девица, оскорбилась, и в тех самых оскорблённых девичьих чувствах залепила ему по щеке, а проанализировать, что её поведение вполне соответствовало мыслям Штольмана, не смогла. И странно было бы как раз, если бы такие мысли Якову Платоновичу не пришли, равно как и бедняге убиенному.

Допустим, Анна перепугалась за инженера и только и думала о том, как его спасти. Но, по сути, на охлаждении пыла размечтавшегося ловеласа всё и закончилось. На том девушка и ушла, не сделав задуманного. Даже разбудить задремавшего на посту полицейского ей не пришло в голову, чтобы за дверью инженера смотрел в оба, или до визита к инженеру разбудить полицейского и сказать, что она пойдёт в номер предупреждать об опасности… Всё не то, чтобы нелогично, весьма странно как-то (наверное, это уже вопрос к сценаристам, а не к героине)… В итоге, её отчаянный ночной променад привёл только к раздаче двух оплеух — одной впоследствии всё-таки убиенному, второй — сыщику, попытавшемуся заставить прелестную барышню включить мозг.

Дома Анна собирает вещи, чтобы уехать в Петербург. Ну хоть такое событие домашние не пустили на самотёк, и семья задумалась, что дочь собирается учудить сгоряча.

«Дядя, собирайся, ты поедешь со мной!» — то, что у взрослого дядюшки могут быть свои планы, Аннет даже не подумала, чему есть две причины, на мой взгляд. Во-первых, девушка в расстроенных чувствах после ссоры со своей зазнобой. Первые чувства — это ой как болезненно и остро всё переживается, ни о чём другом не думаешь. Во-вторых, Анна мыслит именно так, как должна мыслить, исходя из семейной обстановки в доме Мироновых, где Аннушка — центр этого мира, и вокруг неё и её желаний всё вращается.

Вообще мне не хочется думать, во что могла превратиться девушка, воспитанная таким образом, но Анну Миронову спасли гены, как бы это банально ни звучало. Анна Викторовна от природы добра, отзывчива, умеет сочувствовать и с участием воспринимает чужие трагедии, будто свои собственные. И эти сердечность, доброта и искренне желание помочь перекрывают все недостатки воспитания, ну, исключая те моменты, когда это прямо бросается в глаза. Доброта и сочувствие сильные козыри Анны Мироновой и остальных героинь тоже.

Анна на моментом знакомства со Штольманом её жизни — это девушка-ребёнок, которая, в итоге, стала женщиной, самоотверженно любящей своего сыщика. Её взросление происходит на протяжении всего сериала, о чём подробней мы поговорим в следующей главе.

«Формула преступления»

De très loin un écho

Comme une braise sous la cendre

Un murmure à mi-mots

Que mon cœur veut comprendre

«Loin du froid du décembre»

Анастасия Андреевна Ардашникова — в плане передовых взглядов эта барышня, можно сказать, обскакала двух других, потому что её профессия совсем не вяжется с образом женщины 19 века даже во Франции!

«Изучать искусство криминалистики никто не запрещает, а применять это знание на пользу общества почему-то запрещено!»

Анастасия не мыслит себя без своей профессии. Отказ министерства Франции стал решающим толчком для переезда на родину — в Россию.

«Да что может случиться со мной в России?»

«Всё!»

И действительно, с ней, можно сказать, случилось всё: она вынула скелеты из шкафа под названием «прошлое», обрела отца, нашла своё место в жизни — седьмой полицейский участок, обрела друга, напарника и любимого мужчину.

У Анастасии, как и у Агаты Керн, в отличие от Анны Мироновой, семейная лодка разбилась, и она осталась без родителей. Счастье Насти было разрушено в раннем детстве.

Создатели сериала обратились к приёму ретроспективы, чтобы показать трагедию Настиными глазами. Девочка видит труп своей матери, а рядом отца с окровавленным ножом в руках. Прошлое Анастасии покрыто мраком, маленькой девочкой дядюшка увёз её во Францию, воспитал и, по крайней мере, не препятствовал её увлечению криминалистикой, хоть и журил, что, мол, барышням не подобает таким заниматься.

Если честно, характер взрослой Анастасии мне кажется несколько неправдоподобным, учитывая её детскую травму. Она очень смешлива и жизнерадостна для человека, пережившего в детстве страшную трагедию (глубокое имхо, я не психолог, возможно, читатели смогут провести ликбез по этому поводу). Но с другой стороны, некоторые черты её характера, в том числе отсутствие манер в определённых ситуациях и порой беспардонное поведение, я как раз списываю на детскую травму.

Анастасия боится копаться в своём прошлом, потому что нужно переступить через детские страхи, вскрыть старый больной нарыв, а для этого нужно недюжее мужество. Но ей помогают и Володенька, и Михаил Львович, и, конечно же, Тарас Петрович. С их поддержкой Анастасия перенесла все испытания и вытащила счастливый билет на новую жизнь без скелетов в шкафу и мрачных теней прошлого.

Так что же именно мне кажется следствием травмы? Первый недостаток Анастасии, который бросается в глаза: она не умеет себя вести в обществе. Такое ощущение, что она в Париже вела очень замкнутый образ жизни, ограничиваясь лишь общением по учёбе. Может, я упустила этот момент, но, кроме дяди, у неё ни кого не было в Париже, ни родственников, ни друзей, ни знакомых. Она никому не писала во Францию, значит, ни с кем там не завязала дружеских знакомств. Возможно, сказывалась ситуация, когда чужой и среди чужих, и среди своих. Для французов она иностранка, а для русских — она парижанка. Но, мне кажется, здесь ещё и замкнутость и зацикленность на деле, уход от самой себя, погружение в работу с головой. Для специалиста это хорошо, а вот для повседневной жизни…

«Приглашение на светский раут? Володенька! Только не это! Я терпеть не могу эти сборища! Насквозь фальшивые и до зевоты скучные»

Да, Анастасия не любит светские рауты, но, на мой взгляд, есть и более глубокая причина: она Ардашникова, а не все забыли эту фамилию, а значит — трагедию её семьи. Анастасия воспринимает это весьма болезненно.

В доме генерала Зубова происходит диалог между Анастасией и хозяйкой дома:

— Ардашникова… Простите… Откуда я могла слышать Вашу фамилию? Не напомните?

— Едва ли это в моих силах… — Настя говорит это уже через плечо, буквально уволакивая Володеньку от хозяйки дома. Что, по сути, вопиющее хамство! Но Анастасия слишком погружена в свои переживания, она не умеет их сдерживать, равно как не может скрыть презрение, наблюдая за тем, с каким восхищением гости генерала Зубова смотрят на шарлатана-итальянца. (Так не могла себя вести барышня 19 века в обществе, вот в современном мире я это представляю, впрочем, во все эти ретро на XIX век волей-неволей врывается XXI…)

В другой обстановке, в кругу домашних, в полицейском участке (проникновение в кабинет ТП без стука, а равно созерцание его же в нижнем белье не в счёт) она ведёт себя ровно и старается сглаживать конфликты родных и близких. У неё неприятие именно к светскому обществу, где могут вспомнить: «а, дочь убийцы!», и «тыкать» этим в лицо.

Теперь про «ворваться без стука в кабинет Тараса Петровича, несмотря на то, что начальство занято». Здесь можно вспомнить слова Штольмана: «прошу прощения, во время работы забываю о такте». Во время работы у неё есть азарт, мотивация, а главный девиз — «на кону жизнь человека», поэтому великосветские манеры её вообще не волнуют. Мне кажется, это тоже из детства. Она была маленьким беспомощным ребёнком, когда убили её мать, а отца осудили на каторгу. Анастасия стала криминалистом, чтобы самой докапываться до сути и помогать тем, кто в беде или кто может быть несправедливо осуждён (несправедливое осуждение она тоже воспринимает очень болезненно). Она агент действия, а не беспомощное существо, и её напористость, упрямство и решительность вполне могут происходить из этого желания и недоверия кому бы то ни было, кроме самой себя.

Кстати, по порывистости характера в совокупности с отправкой подальше великосветских манер Анастасия очень походит на Анну Викторовну, только зашла ещё дальше: Штольмана Анна в неглиже не заставала, а Анастасия Тараса разве что в костюме Адама только не видела)))

Анастасия мне кажется, как и Анна Миронова, женщиной-ребёнком (в Анне разве что побольше мягкости и женственности). За расследования Настя берётся с поистине детским азартом в глазах и лукавой полуулыбкой на лице (что, может, как раз и хорошо для такой профессии, а то ходить с постным лицом или всему и вся глубоко сопереживать — надолго её не хватило бы).

Но сопереживание Анастасии не чуждо: «Настенька, я очень благодарна Вам, что Вы не стали предавать огласке эту неприятную для меня историю». Настя пожалела графиню Качалову и не стала предавать огласке историю с картиной, чья ценность была блефом, пощадила честь и сердце женщины, наверное, отчасти потому, что, как никто другой, знает, как тени прошлого, а ещё выставленные на всеобщее обозрение, отравляют настоящее.

Итак, Анастасия Ардашникова — ещё один характер, я бы назвала его промежуточным между Анной Мироновой и Агатой Керн. В начале истории, да и в первой её половине примерно, это женщина-ребёнок, подгоняющая жизнь под формулы, как и преступления, которая не думает ни о чём, кроме тайны прошлого и её работы. Оттаивает она только в присутствии близких людей: дяди, Володеньки и Михаила Львовича, а после уже и Тараса Петровича. Настин характер тоже получает развитие, когда любовь нечаянно нагрянула, но об этом в следующей главе.

«Агата и сыск. Королева брильянтов»

Пусть не тревожит Вас, что я умна,

Я тщательно скрываю недостатки…

Ольга Ершова

Агата Львовна Керн — девушка из порядочной дворянской семьи, кажется, старший ребёнок. У неё есть брат и сестра, которых она нежно любит и которым, по сути, заменила мать. В отличие от Анны и Анастасии, это далеко не девушка-ребёнок, это именно женщина с устоявшимся характером и трезвым взглядом на жизнь при всём бушующем в крови авантюризме, а целеустремлённость, по своей сути, у неё ближе к целеустремлённости Ардашниковой. Если у Анны двигателем и мотивацией был Яков Платонович, если Миронова, по сути, слабо понимает, что хочет от жизни, главное, быть рядом со Штольманом, то у Анастасии и Агаты есть призвание, которому они хотели посвятить жизнь.

Агата избрала медицину. (Кстати, во 2 сезоне Анна, потерявшая Штольмана, тоже избрала это поприще, что в моём представлении совсем не подходит её натуре, она слишком эмоциональна и чувствительна для хирурга. Ей с её чуткостью больше с детьми работать подходит или благотворительностью заниматься, 2 сезон, на мой взгляд, как длинный фанфик на канон, в котором у многих героев характеры не то, что изменились, а заменились, но это так, к слову).

Итак, Агата Львовна хочет стать врачом и поступает на сестринские курсы, даже под видом юноши-студента слушает лекции по судебной медицине, что барышням не подобает, конечно. Однако пытливый ум барышни не знает покоя.

Её мечте не суждено было осуществиться. Батюшка её влюбился в молоденькую, бросил жену с тремя детьми и уехал в Европу. Судя по всему, всё своё состояние он истратил на пассию, так как дочери его пришлось бросить учёбу за неимением денег. Возлюбленная обобрала её батюшку до нитки, и горе-отец и возлюбленный возвращается домой. Однако оскорблённая, брошенная жена не принимает его, и мужчина вскоре сводит счёты с жизнью фактически на глазах у младшей дочери. Матушка после этого тоже не долго прожила.

Агата фактически за год потеряла обоих родителей, кроме брата, сестры и долгов, у неё никого и ничего не было. Родственница, когда та обратилась к ней, отказала им в помощи. Агата останавливается в гостинице, и тут ей приходит в голову мысль стать той, которая погубила отца — то есть мошенницей — и ловить на крючок наивных толстосумов, оставляя их ни с чем. Она вытаскивает семью из долгов, в том числе из карточных долгов своего брата, который по характеру и силе воли пошёл, очевидно, в батюшку.

У Агаты есть ещё одна причина, из-за которой она встала на этот путь, — сестра. У Верочки, увидевшей смерть отца, начались проблемы с нервами, которые с каждым годом всё усугублялись. Агате нужны были деньги, чтобы отправить сестру на лечение в частную клинику французского учёного, ученика Жана Шарко, которые лечат состояния, схожие с Верочкиными. И она снова отправилась за уловом и на этот раз попалась в ловушку сыщика.

Мне кажется интересным эпизод исповеди Агаты Керн Алексею Пушкину. По образованию я не психолог, но мне кажется, психологу здесь есть, что прокомментировать:

«Вначале я испугалась, а потом, ощутив свою власть над этими идиотами и почувствовав себя той, которая погубила отца, я испытала невероятное наслаждение! Я узнала себя настоящую, мне нравилось это! Я ни о чём не жалею и не жду от Вас жалости!»

Возможно, примерить на себя роль той, которая разрушила её семью, — этому поступку есть психологическое объяснение (если среди читателей будут психологи, пожалуйста, прокомментируйте такое поведение, prego!), но мне кажется, Агата в этой исповеди немного лукавит даже сама с собой и старается держать лицо при сыщике. «Я узнала себя настоящую»… Она узнала тёмную сторону своей натуры, она узнала, каково это, стоять по противоположную сторону от правосудия, она узнала, на что она способна пойти от отчаяния… Но это та Агата, которая не смогла осуществить свои мечты, которая пережила предательство и смерть обоих родителей, которая осталась беззащитной с двумя младшими детьми, от которых никакой поддержки, только новые заботы. Испытания закаляют характер и делают его более ожесточённым. И, в отличие от характера Анастасии, учитывая её прошлое, развитие образа Агаты кажется очень даже правдоподобным.

Однако Агата Керн не ожесточилась совсем и не потеряла своей доброты по отношению к людям. Она внимательна и отзывчива. Когда увидела, что сын дворника хромает, сразу спрашивать стала, что и как. Когда узнала, что у парня нога распухла, а денег у дворника на операцию нет, сделала её сама.

Если сочувствие Анны Викторовны больше выражается в задушевных беседах (похоже на психологическую помощь, кстати) и налаживанию контакта живых с мёртвыми, то Анастасия Андреевна и Агата Львовна проявляют, по сравнению с нежной и чувствительной Анной, гораздо меньше мягкости и сантиментов (а то и вовсе не проявляют), однако компенсируют это готовностью тут же начать действовать. Например, как Агата, сделать операцию бедному мальчику или приготовить лекарство для восстанавливающегося после отравления сыщика, или, как Анастасия, проявить участие и внимание к грустной служанке, понять проблему и начать действовать и расследовать.

На момент знакомства с сыщиком Пушкиным — это барышня с уже сформировавшимся характером, сильная женщина, которая, не найдя помощи законными путями, прибегает к мошенничеству, чтобы спасти родных. Образ противоречивый, мошенница, но с другой стороны, стойкая перед испытаниями женщина, которая будет бороться за себя и родных до конца. А знакомство с Пушкиным помогает раскрыться её таланту сыщика и светлой стороне личности.

Примечания:

Надеюсь, читатели будут снисходительны к мнению автора статьи (всё здесь написанное — глубокое имхо)

Пару Тараса и Анастасии я оставила на десерт, как и заключение, чтобы глава не получилась слишком длинной

Настанет день и часЛюбовь к тебе придет,Зови иль не зови.Где встретишь ты её,Не знаешь наперед,Темны пути любви.Михаил Донской

«Сильней любви в природе нет начала» Лопе де Вега «Собака на сене»

Итак, наши барышни — это дамы себе на уме, они вне толпы, вне порядков, вне границ, со сложными, как и истории их любви, характерами. Избранников выбирают интересных: не в одной передряге побывавших, не один пуд соли съевших. Интересные характеры, интересные биографии, ловцы нарушителей закона и сердец, не обременённые обязательствами, они хозяева своей жизни, а поэтому именно они рвут надоевшие связи. Однако на наших дамах система терпит сбой. И Анна, и Анастасия, и Агата, по сути, это Мэри Сью: девушки с незаурядными способностями, которые заткнут за пояс весь полицейский участок, выбираются из любых передряг целыми и невредимыми, ещё они очень красивы и по-женски очаровательны, в них влюбляются многие мужчины. А главное, это не они подстраиваются под 19 век, а 19 век под них (ну это типичная черта Мэри), правда, к Агате эта фраза применима в меньшей степени, пусть её взгляды самые что ни на есть передовые. Она как раз играет по правилам этого века, ловко обращая их в свою пользу, манипулируя естественными мужскими инстинктами и желанием защитить хрупкий, нежный цветок. И никто из обманутых ею мужчин не догадался об её истинных планах. Женскую слабость Агата превращает в мощное оружие и ловко им пользуется сначала для мошенничества, а потом и для расследования. Если две другие героини остро нуждаются в надёжном мужском плече, как бы ни скрывали сами от себя, то Агата наименее сентиментальна и наиболее независима, и с Пушкиным она хоть и расстаётся с сожалением, но расстаётся, причём это решение она принимает самостоятельно. Общение, нечто большее тем более, между мошенницей и сыщиком невозможно, она не считала себя достойной Алексея Михайловича. И если бы сыщик не поехал следом, я уверена, Агата не стала бы сама специально искать с ним встреч. На мой взгляд — это сформировавшийся, цельный, зрелый персонаж уже в начале сериала, как, собственно, и сам сыщик, и поэтому я начну с их пары.

Агата и Алексей

Любовь, конечно, вид безумья, Но часто наблюдаем мы,Как величайшие умы Ей поддаются без раздумья. Лопе де Вега «Дурочка»

На мой взгляд, актёрам удалось создать дуэт двух независимых умных людей, которым друг с другом не может быть скучно. Сыщик оценил изобретательный ум Агаты, ещё когда ловил её на живца (то есть на себя :)). А после одной трагической смерти барышня вынужденно поселилась у него на квартире под видом кузины, и в откровенных беседах и обсуждениях хода расследования Пушкин открывает для себя новую Агату, Агату, с которой больше не хочет расставаться: умную, смелую, идущую на риск ради близких, самоотверженную напарницу, которая закрыла его от пули.

Надо сказать, что всех избранников наших барышень объединяет одна главная черта: они хронически женаты на своей работе и без неё себя не мыслят. Таков и Алексей Михайлович. Даже на эротическом рандеву со своей любовницей Ангелиной он думает о мошеннице и о том, как её изловить. Со своей пассией ему скучно и не о чем говорить, как правильно отметила проницательная Агата, а поэтому он легко порывает с ней, узнав об её измене:

Агата: Я оказалась права… Сожалею.

Алексей (с усталым вздохом): Не нужно сожаления. (И тут же бросил взгляд на книгу в руках Агаты) Что Вы читаете?

Через минуту он уже заключает с Агатой пари, что она найдёт убийцу.

— Алексей, будьте осторожны, и, пожалуйста, не отвлекайтесь на всякие глупости, не разочаровывайте меня… Удачи! (Агата)

В этой фразе выражены и забота, и беспокойство, и ощутимый укол. «Не разочаровывайте меня»… Уверена, сыщику ещё никто не говорил таких слов. И ему хочется доказать этой независимой женщине с девизом «красота не помеха уму», что он не даст повода для разочарования в своём профессионализме (Агата точно попала в цель). Похожим образом действовала и Анастасия в отношении Тараса Петровича: «Как его на службе-то держат!» И понеслось.

С Агатой у Алексея отношения начинаются с заочного соперничества (мошенница-сыщик), которое перерастают в соперничество-сотрудничество (пари и совместное расследование), а потом уже созревают чувства на фундаменте симпатии, уважения, пройденных бок о бок испытаний.

В их истории два переломных момента: Алексей спасает Агату от бандита во время её неудачного побега, а Агата вскоре возвращает ему долг.

— Алексей, Вы спасли мне жизнь, я этого никогда не забуду! (Агата)

И это не пустые слова. Вскоре Агата закроет Алексея своим телом от пули, и если бы не осечка — в её лбу зияла бы дырка. Что толкнуло её на этот шаг? Желание избежать позора разоблачения? Долг перед человеком, спасшим её жизнь? Страх за мужчину, который стал ей очень дорог? Думаю, всё вместе.

Агата и Алексей раскрывают дело, и начальник полицейского управления задним числом оформляет её агентом. Барышня оправдана, её ждёт новая жизнь, в которой появился достойный, любящий мужчина.

Алексей: «У сыскной полиции к Вам претензий нет, а вот у меня кое-что похищено.»

Агата: «О чём Вы изволите говорить?»

Алексей: «О моём сердце»

* * *

Штольман уступил Анне, которая хотела спасти дядю, и согласился на следственный эксперимент, за что был награждён поцелуем в щёку.

Штольман: Ну и что Вы прикажите мне с ней делать, Антон Андреевич?

Антон Андреевич: Пригласите барышню покататься за город.

Штольман: Что?

Антон Андреевич: Вы спросили совет или?..

(«Анна-Детективъ»)

Тарас Петрович не может гарантировать безопасность Анастасии Андреевны, которая внедрилась в группировку Ворсина под видом невесты осуждённого народовольца, но Ардашникова намерена продолжать игру.

Тарас Петрович (Перетрухину): Вот что мне с ней делать, ты скажи мне, а?

Перетрухин (думая, что речь идёт о монете, которую он держит в руках):

Ну, можно и на хозяйство, (и радостно)а можно и на пропой!

Тарас Петрович: Кого?.. Да я… Я про Анастасию про нашу, про Андреевну…

Перетрухин: Ааа! (и добродушно) Жениться Вам надо Тарас Петрович!

Тарас Петрович (даже сразу не нашёлся, что сказать): Ах… Ты… Пошёл вон! (и бум головой об стол)

(«Формула преступления»)

Теперь перейдём к двум другим героиням: Анне и Анастасии. В отличие от Агаты, их характеры подвергаются изменениям, пусть и в далеко не равной степени. Обеих барышень, как и сериалы, часто сравнивают зачем-то не в пользу последней и последнего. Нет, у них есть черты сходства, тот же 19 век, та же схема: он сыщик, она свалилась на него, как снег на голову. Сначала он не воспринимает её всерьёз, отмахивается от её помощи, а потом проникается симпатией, уступает, прислушивается и даже радуется встречам, а там и любовь нагрянула.

Скажем, ломти те же у бутерброда, а вот ингредиенты разные, и для меня было очень странно (хоть и любопытно) читать комментарии, что Анастасия ведёт себя не так, как Анна, что она не так женственна, нежна, мягка и т.д. и вообще Анна по всем параметрам лучше. Для меня это всё равно что сравнить Наташу Ростову и Дарью Булавину двух Толстых. Анна- это Анна, Анастасия — это Анастасия, они разные, у них разная жизнь и разное детство, одна росла под опекой маменьки и папеньки, «под сенью девушек в цвету», а другая в десятилетнем возрасте потеряла обоих родителей (ВНИМАНИЕ: она видела мёртвой мать на полу в луже крови и отца с окровавленным ножом!!!) и поменяла страну. Если бы Ардашникова была так же очаровательно-беззаботно мила, мягка, ласкова, задушевна, наивна, женственна и жизнерадостна, как Анна Миронова, я бы, как Станиславский, сказала, «не верю». Ну не верю я, что таким может быть человек, который ребёнком увидел заколотую мать и отца, стоящим над ней с окровавленным ножом в руках. Это травма на всю жизнь, которую не каждый выдержит, далеко не каждый не сойдёт с ума. Анастасия не лишилась рассудка, наоборот, у неё он обострился. Такое бывает. Мой знакомый однажды наступил на оголённый провод, он не погиб, но после этого стал мгновенно складывает в уме любое количество многозначных чисел, ни на мгновенье не задумываясь. Сравнение, может, грубое, но суть та же. Анастасия открыла в себе способности к сыску, её мозгу нужна постоянная нагрузка, она не может жить без загадок, разгадок и адреналина, поэтому и рвётся напролом, поэтому отсутствует инстинкт самосохранения. Но то, что Анастасия нашла себя в деле, это достойный выход для её энергии.

Миронова и Ардашникова разные люди с разными судьбами, поэтому сравнение одной в пользу другой для меня странно, хотя этому я могу найти вполне логичное объяснение: Анна — первая в этой череде картин с формулой «он, она и детектив». Первопроходец априори будет лучшим, и все сравнения будут в его пользу, потом что он первый, уже любимый, на любимых смотрят через розовые очки, а уж когда последующие продукты с той же тематикой выпускают, как на конвейере…

В общем, других барышень, занимающихся расследованием, будут осуждать в любом случае: отличную по характеру и повадкам героиню будут осуждать за то, что не копирует эталон, а копию за то, что слишком похожа на оригинал. C'est la vie, конечно, но обидно. Исходя из логики таких зрителей, вариации Золушки не имеют право на существование, такие, как диснеевский мультфильм или замечательная сказка «Три орешка для Золушки», потому что до них была Золушка Жеймо, а всё остальное — не стоящие внимания вариации на тему. Но надеюсь, таких зрителей немного. Пусть эта тематика уже избита, но я за то, чтобы было много разных историй и ярких персонажей из цикла «он, она и детектив». Пусть каждый зритель найдёт свой фильм и свою историю с этой формулой. Лично я не люблю мистику, и мне больше импонируют героини, работающие по методу мисс Марпл: мозг и наблюдательность, такие, как Анастасия и Агата, и взаимоотношения этих барышень с их героями мне очень нравятся, без мелодраматизма и розовых слонов. Приятно, когда чувство к девушке начинается с восхищения её умом. Как редко такое бывает в жизни! Однако моё равнодушие к мистике и расследованию при помощи связи с потусторонним вовсе не означает, что я не признаю, насколько хороши герои Фрида и Никифоровой и насколько интересна пара Анна-Штольман.

Кстати, схожие черты у Анны и Анастасии всё же есть, и где-то их действительно можно сравнить: 1) они обе ни на мгновенье не сомневаются, что их рыцари придут на помощь вовремя, 2) у них прекрасные манеры, пока они об этом помнят, 3) они совершенно не созданы для семейной жизни. Если Агату я ещё могу представить матерью семейства, и вполне хорошей матерью, то Анну и Анастасию точно нет.

Первая черта у меня вызывает недоумение: как так можно необдуманно рисковать? И если в случае с Анной я объясняю это тем, что она ещё наивный и избалованный ребёнок, привыкший, что всё в этой жизни будет играть ей на руку, то в случае с Анастасией я могу это объяснить лишь жаждой адреналина и самонадеянностью (есть у героини такой недостаток, который она упорно не замечает, и порой этим раздражает, хотя иногда проблески бывают, надо отдать должное).

Вторая схожая черта про манеры: их отсутствием барышни грешат всю дорогу, а если бы не грешили, то и сериалов бы не было))) Но только по-разному. Анастасия напориста не по-женски во время расследования очередного убийства, но это, я считаю, профессиональное, так как деликатный сыщик с манерами смущённой выпускницы Смольного — профнепригоден. Настя забывает о такте именно во время расследований (неважно, нового убийства или трагедии своей семьи.) В общении с родственником и близкими она деликатна, старается примирить враждующие стороны. В конце 7 -начале 8 серии Михаил Львович буквально силой удерживает Анастасию в доме, после того, как ей при задержании чуть не вывернули руку, несмотря на то, что барышне срочно надо было по делу к Тарасу Петровичу. Какое расследование? Лежи себе и слушай мемуары графа. Я просто представила себе, какой громкий скандал подняла бы Анна, будь она на месте Анастасии. Семагиным пришлось бы несладко… Это не Мироновы с их натренированными нервами. Однако на помощь Ардашниковой неожиданно прибыл Коневский, и птичка порхнула из клетки.

Анна же часто ведёт себя именно, как капризный ребёнок, и её сцены, которые она устраивает родителям, как раз объясняются её избалованностью (о воспитании Анны я говорила в прошлой главе и не буду повторяться).

Новелла «Инженер»:

Анна: «Всё решено: я уезжаю!»

Виктор Иванович: «Никуда ты не поедешь!»

Анна: «В таком случае я никогда-никогда отсюда не выйду!»

Виктор Иванович: «Ну разумеется, потому что я тебя запру здесь!»

Анна: «А я тогда умру!»

Совершеннейший ребёнок!

Если в плане беззаботного детства Анне повезло, то в плане реализации потенциала — совсем нет. Чувствуется, что девушка скучает в Затонске, а жизнь семейную строить не хочет, хотя уже вот-вот будет зачислена в старые девы по тем временам. И я думаю, дело здесь не только в её феноменальных способностях, хотя и в них тоже, она сама ещё чистейший ребёнок, который сам не знает, чего ждёт от жизни, главное, только не то существование, которое она сейчас ведёт.

«Я просто устала от вас, я хочу другой жизни!» (это отчаянный крик ребёнка, который хочет что-то изменить, но не знает что. И иной раз мне кажется, а действительно, Виктор Иванович в этом случае прав. И Штольман тоже прав: «Ваша проблема в том, что Вам нечем заняться, скучно, хочется внимания». Анна действительно часто бежит вперёд паровоза, действительно не может понять, что хочет от жизни, знает только, что хочет быть со Штольманом. И я невольно думаю, может, лучше ей было уехать в Петербург, обрести опыт, занятия, профессию, познакомиться с новыми людьми, возможно, на свою жизнь и отношения со Штольманом она взглянула бы иначе, но в истории не бывает сослагательного «если») Итак, Миронова и Штольман.

Анна и Яков

Богом ли самим наречённая,Чёртом ли лукавым завещана,Девочка моя несмышлёная,Мудрая моя женщина.Юрий Ремесник «Анна»

Помню, на семинаре по зарубежной литературе наша замечательная преподавательница высказала одну интересную мысль: «Знаете, почему нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте? Они вечно будут вместе на том кругу дантовского ада… "

Аббревиатура АД весьма красноречива. Как Вы лодку назовёте…

Во взаимоотношениях со Штольманом Анна ведёт себя как чистейший ребёнок. Особенно эту детскость выделяет любовный треугольник Штольман — Анна — Нина. Яков Платонович, как Феб, между двумя огнями.

L’une pour le ciel

Et l’autre pour l’enfer

L’une pour le miel

Et l’autre pour l’amer (Notre-Dame de Paris «Déchiré»)

Одна для неба,

Другая для ада,

Одна для мёда

И другая для горечи.

Наивная романтическая барышня и женщина-вамп. В реальной жизни выбор часто падает в пользу последней, но не в случае пары Штольман-Анна. Поначалу Яков Платонович, конечно, и не думал, что проникнется серьёзными чувствами к милой барышне на колёсиках. Более того, страсть сыщика к бывшей пассии Нежинской остыла далеко не сразу. Нина была для него по-прежнему привлекательна, её он знал, как облупленную, отношения с ней не требовали обязательств, всё понятно и знакомо. Но благодаря любви образ Анны претерпевает метаморфозы, и чем дальше Миронова расстаётся с детскостью в характере, чем больше она становится женщиной по внутреннему содержанию, тем больше к ней привязывается Яков и отчаянно ревнует. Но за ревность и любовь, как говорят учёные, отвечают разные участки мозга, и они даже не пересекаются. У нас в сознании прочно закрепилось: ревнует — значит любит. Согласитесь, если Ваша подруга скажет «я так его ревную», у Вас не возникнет в голове сомнений, что она его любит. Однако ревность — это не про любовь. «Ревность — это реакция доминантного самца на попытку захватить его территорию», утверждают учёные. И Штольману вполне присуща эта реакция. В серии «Куафёр» Дмитрий Фрид просто прекрасно показал эмоции Якова Платоновича: просветлевшее от радости видеть вошедшую в его кабинет Анну, и тут же холодная маска при виде Шумского, а в глазах ревность вперемешку с болью (браво!)

Но ревность, как мы упоминали выше, — это ещё не любовь. Что бы ни говорили про долг разведчика и про отвод подозрений, но с Нинон он спал просто потому, что спал, а спал, потому, что эта женщина ещё не навсегда покинула его сердце, такие отношения были привычный для закоренелого холостяка, кроме того, как известно, клин клином вышибают. Мне кажется, пробуждающийся мужской интерес к Анне он долго и упорно гасил, так как понимал, что Миронова — другого полёта птица, но в какой-то момент перестаёт это делать и просто любит.

В последних сериях он уже не поддаётся на провокации Нины, несмотря ни на какие отводы глаз и подозрений. Он оставляет женщину, которая не раз предавала его, ради другой, это был осознанный, вымученный выбор человека, который не привык связывать себя обязательствами, тем более семейными, у которого собачья работа и которому необходим адреналин и на работе, и за карточным столом, и в постели. И потом — его шпионская миссия, это тоже причина, по которой он не хочет сближаться с Анной. У меня создалось впечатление, что в этой игре Штольман был пешкой, используемой вслепую, оттого и интересен для меня образ его начальника Варфоломеева. Что-то мне подсказывает, что он тёмненькая лошадка. Эта мысль мне пришла в последних сериях, когда Варфоломеев обронил Анне, что Штольман ему рассказывал о ней и об её способностях (а не сказал ли это Варфоломеев просто из-за того, что хотел подбить клинья к Анне ради использования в личных целях?..)

«И хорошо, что Вы проводник этого невероятного. Если бы это был Коробейников, я бы, наверное, застрелился» — ирония и шутки — это стиль общения Штольмана со всеми, в том числе и с Анной, но в каждой шутке есть доля шутки. Яков Платонович с трудом верит, с трудом принимает Анну такой, какая она есть, но вот то, что он рассказывал об её способностях Варфоломееву, я сильно сомневаюсь… И иногда возникает крамольная мыслЯ, а не Варфоломеев ли подставил Платоновича ради спасения собственной персоны? Но это так, голый вымысел, основанный на нескольких штрихах. Теперь об Анне.

В начале сериала Анна, узнав про наличие возлюбленной в жизни своего героя, с настойчивостью пытается выяснить, оставил ли Штольман свою возлюбленную. Это поведение свойственно милой девочке, которой нужно знать всё сразу и незамедлительно о предмете своего увлечения (уже не по-детски серьёзного), нужен именно тот ответ, который она ждёт.

Анна: Та дама, Вы же жизнью ради неё рисковали… Что же она не заботилась о Вас?

Штольман: Да что ж Вам за дело? Всё миновало, и я просто не хочу об этом говорить.

Анна: Миновало? Как хорошо!

И какое горькое разочарование её ожидало после, когда вскрылось, что ничего не миновало. Бедная девочка! Похоже, это был первый опыт, когда всё пошло не согласно желанию девичьего сердца. Первые серьёзные чувства, первый отказ, первое разочарование… А сколько их ещё будет… Яков Платонович никому не обещал безоблачного счастья.

Для меня история любви Анны и Штольмана это не мелодрама с элементами мистики, это ларец с двойным дном. Иной раз мне кажется, что здесь показана не столько история любви, сколько история рока. Предчувствую, что со мной многие не согласятся (только не кидайтесь тапками), но, охватывая взглядом всю историю 1 сезона, учитывая его мрачноватую стилистику, я понимаю, что хэппи-энд был бы не то, что банален, неубедителен. «А меня иногда безудержно тянет в темноту» — это не красивые слова влюблённой девушки, это чеховское ружьё. В последних частях от серии к серии сгущаются тучи, назревают негативные энергии, всё как будто предуготавливает к трагическому финалу, так и ждёшь, что в кадре появится стена с гюговской надписью «АNАГКН», и от этого чувства двух людей играют ещё более яркими красками, от этого так стремительно несмышлёная девочка превращается в прекрасную женщину, любовь которой по накалу чувств гораздо сильнее влюблённости той очаровательной барышни на колёсиках.

Единственное, что я не могла в Анне понять, так это её недоверие к словам Штольмана по поводу князя, и это при том, что она знала, что Разумовский причастен к гибели инженера… А равно и её желание позлить Штольмана, соврав, что даст согласие князю… Неужели она, эмпат, не понимала, что за этим последует?..

Истории с трагическим концом реалистичны, они возводят произведение в ранг высокого трагического стиля, они запоминаются. Со 2 сезоном сериал «Анна-Детективъ» (при том, что концовка тоже не хэппи-энд, но это уже история о том, как важно не допустить перебора в погоне за оригинальностью) утратил то, что его роднило в моих глазах с легендарным Титаником Джеймса Кемерона. Если бы Джек не замёрз и Роза счастливо с ним воссоединилась, стал бы Титаник таким, каким мы его знаем? Был бы он так популярен? Все ли помнят Титаник 1996 с Кэтрин Зетой-Джонс, где ключевые персонажи счастливо воссоединяются? А о Титанике 1997 и той двери, на которой спаслась Роза, ведут споры до сих пор.

Может, в таком финале и скрыт секрет успеха? Зритель не хочет мириться с трагедией, придумывает альтернативные истории, пересматривает фильм, будто надеется, что концовка изменится от количества просмотров, и каждый раз заново переживает историю. Первый сезон «Анны…» был для меня произведением искусства как раз в том числе из-за выдержанной трагической стилистики.

«Анна-детективъ» мне чем-то напоминает диккенсовские романы воспитания с добавленным мистическим трагизмом Эмили Бронте, а в самой Анне Мироновой есть что-то от пушкинской Татьяны:

Ты чуть вошёл, я вмиг узнала,

Вся обомлела, запылала

И в мыслях молвила: вот он!

(А.С. Пушкин «Евгений Онегин»)

Помню, слушала замечательную лекцию о творчестве Джейн Остин, и лекторы задались вопросом, а какой была бы Татьяна, если бы она не «влюблялася в обманы и Ричардсона, и Руссо», а читала бы романы Джейн Остин… Анна для меня, как Татьяна Пушкина, которая влюбилась в обманы Ричардсона, а Анастасия — несуществующая Татьяна, которая могла бы быть, если бы воспитывалась на романах Джейн Остин, такая не способна потерять голову от мужчины, а к любви будет подходить осторожно, с умом, с рассуждением.

Анна же верит в сны, вещие сны, она знает, встреча со Штольманом предназначена ей судьбой. Эта вера определила её тернистый путь. Анна не думает о последствиях, перед ней даже не стоит вопроса, а нужно ли ей вторгаться в жизнь этого мужчины, она уже всё решила, вернее, за неё решила судьба, вернее, она в это верит. Поэтому Миронова отвергала достойных кавалеров, таких, как Шумский, она действовала родителям наперекор и пренебрегала их мнением, потому что её тянуло к Штольману, как мотылька на свет, в итоге, барышня на колёсиках обожгла крылья в ту роковую ночь, когда она отдала Штольману всё, а он не смог устоять перед этой самоотверженной женщиной, ставшей его причалом и маяком надежды.

Сильная по накалу, интересная история любви, только жаль, что так и не раскрыли интригу со шпионской линией. Наброски, штрихи… А ведь можно было приоткрыть завесу этой тайны, тем самым ещё больше подчеркнув трагичность фигуры Штольмана и драматизм любви Анны, которая «никогда не перестаёт», а в конце саундтрек по типу «My heart will go on»… Однако не случилось…

We’ll stay forever this way

You are safe in my heart

And my heart will go on

«My heart will go on»

Примечания:

Дамы, я наконец-то завершила статью

прошу у всех прощения за задержку

Czekasz na tę jedną chwilę

Serce jak szalone bije…

Zrozumiałem po co żyję

Wiem, że czujesz to co ja.

Ej za krótko trwa godzina

Niech się chwila ta zatrzyma

Moim szczęściem chcę nakarmić

Calutki świat, zdziwiony tak.

Wielka miłość nie wybiera,

Czy jej chcemy, nie pyta, nas wcale.

Wielka miłość, wielka siła.

Zostajemy jej wierni, na zawsze…

«Czekasz na tę jedną chwilę»* — песня моего любимого Северина Краевского

Ждёшь этой единственной минуты,

Сердце бьётся, как шальное.

Я понял, зачем живу,

Знаю, ты чувствуешь то же, что и я.

Час слишком короток.

Пусть этот миг остановится,

Своим счастьем хочу накормить

Весь мир, так удивившийся.

Великая любовь не выбирает,

Хотим ли мы её — не спрашивает нас вовсе,

Великая любовь — великая сила,

Мы остаёмся ей верными навсегда.

Итак, приступаем к паре, которую я оставила на десерт, — к Тарасу и Анастасии. Это любимая пара автора статьи во многом (практически во всём) благодаря режиссёру и Андрею Горбачёву. Обычно персонажи-бабники у меня никаких симпатий не вызывают, но этот чемпион архангельской губернии по древнейшему виду спорта мне очень понравился по своим человеческим качествам. Анастасии действительно невероятно повезло с таким напарником. Тарас Петрович — это мужская харизма, чувство юмора, креатив, уверенность и надёжность. Недостатки тоже имеются, разумеется, но это только добавляет правдоподобия, а порой и очарования его образу.

Вообще у всех трёх героев все задатки покорить женские сердца: мужественные, умные, у каждого своя харизма, и вообще «he always runs while others walk, he acts while other men just talk» («Thunderball»). Не Джеймс Бонды, конечно, и не рыцари без упрёка, но тем не менее без страха, однако именно Тараса Петровича я особенно выделила среди других именно из-за надёжности, которую излучает этот персонаж. Алексей Пушкин на меня такого впечатления не произвёл, наверное, потому, что всё-таки у героя было мало экранного времени, чтобы раскрыться не только с профессиональной, но и с личностной стороны, но то, как он отстаивал Агату перед начальством уже говорит о чём-то, но этого слишком мало, чтобы судить в целом. Вот Штольман с надёжностью у меня не ассоциируется от слова совсем, несмотря на то, что он так часто спасал Анну, ну так профессия такая — спасать людей, а Анна лезла на рожон и «вмешивалась в полицейские расследования» (как и Анастасия).

Мне кажется, надёжность Смолокурова — это врождённое качество, безусловно, но качество развившееся и укрепившееся за время службы. Тарас Петрович начальник и командный работник, почём зря не рискует сам и своим филёрам не даёт. Он и его правая и левая руки (Ухов и Перетрухин) работают слаженно, пусть не всегда понимая друг друга с полуслова, но дружно. И Смолокуров ценит своих помощников, пусть порой и жёстко отчитывает, а Перетрухину вообще конкретно достаётся иногда, но, если ребята действительно работали хорошо, он их хвалил и в рапортах отмечал. Ремарки вроде не по теме, но дают более подробную информацию о персонаже. Тарас Петрович именно командный игрок, и Анастасию он принимает, пусть и с налётом иронии, сначала именно как члена его команды: «Опыт показывает, что с Вами лучше дружить», «Вы сами по этому поводу что думаете?» «Я с Вами? — Само собой!».

Вот Штольман — волк-одиночка, и не только потому, что не привык, чтобы о нём заботились, о Тарасе Петровиче, например, заботился разве что Ухов, с какой отеческой теплотой он гладит его по голове, когда Анастасия реабилитировала искусственным дыханием без пяти минут утопленника. Штольман по натуре такой: одиночка. Ему просто иногда в голову не приходит проявить чуть больше внимания: когда Анна пришла в Бог весть каком состоянии с кладбища, он отправляет её домой, но сам не провожает, в другой раз отпускает одну по кладбищенской тропинке, ну и вишенка на торте: «нам нужно быть вместе», и потом исчезает (я здесь не о самом исчезновении, но просто факт говорит сам за себя: он оставил беззащитную спящую девушку в номере одну, даже не предупредив, что он куда-то пойдёт, а всё потому, имхо, что привык быть один, и решать всё один, ему так удобно и привычно. С Анной он поступает жестоко. Смолокурова в такой ситуации я не представляю, потому что он именно командный игрок и не себе на уме.)

Каково же начало знакомства героев?.. Вроде, сначала было всё в рамках жанра «гений частного сыска — неповоротливая полиция»… При просмотре первой серии у меня и мысли не было, что Настя и Тарас будут вместе. Я думала, что будет очередная история про полицейского а-ля Лестрейда и умную женщину-детектива, способную заменить собой весь полицейский участок, — продукт для любителей феминистических идей современного толка и классических детективов в одном флаконе, но оказалось не так.

Посмотрев уже две работы с формулой «он, она и детектив», я стала думать прям с первой серии, так кто же будет избранником Анастасии, и подумала сначала на Володю, но потом поняла, что они совершенно друг другу не подходят. Володенька весь из себя романтичный, склонный порой к истеричному поведению, как отец, и ведомый.

В паре Володя-Анастасия — смена гендерных ролей, она — в маскулинной роли, он — в феминной. Он послабее её духом и у него нет её решительности. Кроме того, в их тандеме были бы постоянные скандалы. Настины вылазки под силу терпеть только Тарасу Смолокурову. За доказательствами далеко ходить не надо.

Новелла «Жена двух господ»: раненый Тарас Петрович и Анастасия привезли шпиона Луи, где их уже ждал взволнованный Володенька. Он устроил Насте настоящую сцену, и уже из неё ясно, согласись Ардашникова связать с ним свою судьбу, эти сцены были бы постоянно, потому что понятно, что Анастасия не оставила бы после свадьбы своё профессиональное призвание и пропадала бы днями, а то и ночами. Так что Володеньке она не пара от слова совсем.

Надо признать, что слова Владимир говорит правильные: «одно дело — умозаключения, а другое — схватка со злоумышленником», но именно в той ситуации (наверное, единственной за весь сериал) Настя на рожон не лезла, ловил и дрался как раз Тарас Петрович, а она лишь в стиле «Холмс, Вам помочь?» тюкнула супостата по тыковке. Но в остальном Володя, конечно, прав.

А вот как старшая сестра и младший брат они с Настей просто идеально смотрятся. Кроме того, Володенька ей охотно помогает, и если тот же Тарас Петрович иногда встаёт в позу «я не желаю принимать участие в этом балагане», то Владимир, веря Настиной интуиции, берётся и вместе с ней что-то узнаёт/ищет и т.д.

Кроме того, мне нравится, как в сериале обыграны любовные треугольники, они вроде наклёвываются, но существуют разве что в голове Тараса Петровича (и его «тропинки» под кодовым именем Параша). Если любовный треугольник в «Анне…» формируется вокруг Штольмана, то в «Формуле преступления» — вокруг Анастасии, что примечательно.

Почему примечательно, что треугольник вокруг женщины? Потому что это характеристика самой женщины. Постараюсь объяснить, что я имею в виду на примере.

Британская актриса Кира Найтли в одном из своих интервью говорила, что запрещает дочери смотреть некоторые детские мультфильмы: «Золушка» запрещена, потому что героиня ждёт, что богатый парень её спасёт, надо спасать себя самой. «Русалочка»… Песни классные в мультике, но не надо жертвовать своим голосом ради мужчины!» Кира Найтли, конечно, далеко не истина в последней инстанции и не дипломированный психолог, но её цитату я привожу из-за того, что она натолкнула меня на определённые размышления относительно анализируемых мной героинь, взглядов на взаимоотношения мужчин и женщин и концепцию любви. И пришла к следующему выводу.

Концепция жертвенной любви и долготерпения во имя любви очень близка русскому менталитету и, прежде всего, нашим женщинам. Возможно, отчасти и поэтому Анна так полюбилась многим зрительницам, возможно, поэтому и безрассудное поведение ей чаще прощается, чем той же Анастасии, в адрес которой я читала нелестные комментарии, связанные именно с её безбашенностью. Хотя и та, и та в том вопросе стоят друг друга. А почему так?

Страсть к расследованию и безграничная любовь к своему делу, в отличие от любви к мужчине, мало у кого бывает хоть сколько-нибудь оправдательным мотивом для безрассудных поступков, которые совершает женщина, к мужчине в таких случаях более благосклонны. Анна — типичная наша, можно сказать, тургеневская барышня, которая «в любовь, как в море, бросается с головой», и отдаст свой голос за Штольмана, и «за собой сожжёт мосты, не зная жалости, и всё простит».

Часто встречала мнение, что Анна за сериал повзрослела, и изначально сама думала точно так же. А потом стала размышлять… А так ли это?.. Нет, безусловно, она очень изменилась, любила всё сильнее, но… всё-таки не повзрослела… И 2 сезон показывает последствия непроработанных личностных проблем и закоренелого инфантилизма, усиленных в разы из-за психологической травмы. Анну, несмотря на её противоречивый интересный характер, я не считаю самостоятельной личностью. С одной стороны, у неё внутри было желание вырваться из-под опеки семьи, увидеть мир, найти своё место, но с другой… Этот шанс был упущен по её собственному выбору. Она привязала себя к Штольману, и смыслом её жизни был именно Яков Платонович. Вместе с его уходом ушёл и смысл… Удар для Анны был втройне тяжёлым: во-первых, пропал человек, в котором она была готова раствориться и ради которого пожертвовала бы всем не колеблясь, во-вторых, пропал после первого в её жизни секса, в-третьих, сломался её взгляд на мир и свой дар. Она была убеждена, что Штольман её судьба, и фактически судьбы её лишили… Это всё очень жестокие удары для человека, который, по сути, остался ребёнком, пусть и испытавшим всю полноту жертвенной любви.

Первый тайм мы уже отыграли

И одно лишь сумели понять:

Чтоб тебя на Земле не теряли,

Постарайся себя не терять. Николай Добронравов.

Говорить, что Анна потеряла себя, я не буду, так как она себя и не находила. Как я уже говорила раньше, у неё был шанс вырваться из удушающей среды уездного города, потому что ей, по сути, никто не препятствовал, даже маменька ничего не смогла бы возразить, и отец с дядей бы поддержали, если бы Анна действительно захотела.

И опять же, если бы Анна уехала, получила бы опыт, расширила круг общения, получила бы образование, у неё, возможно, произошла бы переоценка её жизни и, в том числе, отношения к Штольману. Но не случилось… Потому что Анне это не нужно. И, делая такие выводы, я вовсе не даю этому оценки, не скажу, как Найтли, «жертвовать свой голос за мужчину — фи» или что-то в этом роде. У каждого свой характер — а характер, как известно, это судьба. Анна не может без жертвенной любви, это её натура — жертвовать собой и любить слепо, безрассудно, безусловно. Как и Штольман, она натура сложная, а в силу воспитания, то есть отсутствия оного, — весьма своенравная, и часто со знаком минус. Но если бы она была не способна броситься в омут с головой и забыть про всё на свете, то это была бы уже не Анна Миронова, а другая девушка, а значит, и совсем другая история.

Агата и Анастасия являют собой типажи женщин, более близких к современным, особенно Агата. Это не романтические барышни, для которых чувства будут двигателем, мерой и ориентиром их помыслов и дел. Это вовсе не значит, что они не могут пожертвовать собой (как Агата закрыла собой от пули Алексея, а Анастасия — Виноградова), но эти жесты отчаянного риска будут продиктованы, скорее, их профессиональным или дружеским долгом, а не нежными чувствами, опять же, я не утверждаю, что они на них не способны. Вообще им очень подходят строки, написанные Эдуардом Асадовым:

Всё пройду, никого не коря,

Одолею любые тревоги,

Только знать бы, что всё не зря,

Что потом не предашь в дороге.

Я могу для тебя отдать

Всё, что есть у меня и будет.

Я могу за тебя принять

Горечь злейших на свете судеб.

Буду счастьем считать, даря

Целый мир тебе ежечасно.

Только знать бы, что все не зря,

Что люблю тебя не напрасно!

Эти девушки пойдут на жертвы непрофессионального, скажем так, характера в адрес мужчин только при уверенности, что избранник их не бросит, не предаст и что они нужны, как никто другой. Себя ронять или терять они точно не будут, и жизнь для них не потеряет смысл, если рядом с ними не будет мужчины, пусть и любимого, потому что у них всегда есть профессия или любое другое любимое дело, в которое они окунутся с головой. «Эту боль перетерпя, я дышать не перестану» (Роберт Рождественский). Совершенно другой тип женщин, не лучше и не хуже Анны, просто другой и, скорее всего, более близкий моему поколению (мне в частности), чем более старшим.

Итак, от очередного пространного и большого вступления, испещрённого отступлениями, я перехожу к анализу пары Смолокурова и Ардашниковой.

Тарас и Анастасия

Жизни даль распахнув мне настежь,

Ты явилась, весны красивей.

Птицы в небе щебечут: «Настя»,

Травы вторят: «Анастасия».

Счастлив я, покоренный властью

Этих глаз васильково-синих.

Губы с нежностью шепчут: «Настя»,

Сердце вторит: «Анастасия».

Песня Юрия Антонова

Красивые стихи из песни Антонова, которые отчасти подходят этой паре. «Жизни даль» в плане новомодных тенденций в криминалистике Анастасия действительно распахнула перед Тарасом настежь.

Их знакомство в стиле «Гордости и предубеждения» или, вернее сказать, «Первых впечатлений» (более ранняя версия названия самого знаменитого романа Джейн Остин). Ей он показался «грубым и неотёсанным», «как его на службе-то держат». Ему барышня из Парижу, где, вероятно, принято, «чтобы телега вперёд лошади неслась» (заметьте, как он ловко завуалировал мысль, что бабам в полиции не место), показалась выскочкой с какими-то непонятными заморскими прибамбасами.

Но она зацепила… Сначала гордость, а потом и его воображение. «Как его на службе-то держат!» — и сказала это громко, зная, что он услышит, ну Смолокуров и стал выяснять, что за девица да как.

А дальше по сценарию «боевое крещение» Анастасии Андреевны в трактире, где пробежала первая настоящая искра между героями. Анастасия показала себя отчаянной головой. Иногда я задаюсь вопросом, неужели она не думает об опасности риска? И ответ приходит сам собой. Ардашникова очень азартна, наверное, эта черта передалась ей от дяди. Для неё расследование — своего рода увлекательная сдача экзамена. Помните, как у Пушкина, «тайна, какого роду ни была бы, всегда тягостна женскому сердцу.» А как Анастасия была не сдержана в доме купца Афанасия Лукича, забыла о конспирации и у него на глазах поползла по полу за следами крови? Между тем Тарас Петрович продолжил спокойно есть — вот какая реакция должна быть на непредвиденные ситуации.

Но вернёмся к самой первой передряге. Очень нравится эпизод, в котором Тарас Петрович бежит по столам на помощь Насте, запрыгнувшей на Филина, скручивает преступника, а дальше кадр: глаза в глаза буквально на пару секунд. Но это такая красноречивая пара секунд! Связь между героями протянута, и уже ничто не будет, как прежде, ни у него, ни у неё, заработали инстинкты и ещё нечто большее, назовём это родством душ.

На уровне инстинктов Тарас Петрович для Анастасии теперь мужчина-защитник. Она чувствует и уважает его силу, кроме того, позволяет себе рядом с ним быть женщиной. Но со Смолокуровым по-другому нельзя, это не Володенька. В их отношениях Настина прорывающаяся чисто женская нежность, каждый раз всё более красноречивая, является толчком, импульсом для Тараса Петровича, готового к ответной реакции. Примечательно, что только с ним Анастасия позволяет себе красноречивые жесты, выражающие её симпатию как женщины к мужчине.

Когда парочка выходит из «Малинника», всё ещё на взводе:

— А что прикажите делать, если полиция бездействует?

— Это Вы про меня, что ли? — Тарас Петрович чуть воздухом не подавился от такого заявления.

— А про кого же ещё, господин пристав? Вы же отказались расследовать дело в доме графа Семагина, — и Анастасия тут же касается его мундира, чтобы стряхнуть грязь, взгляд Тараса Петровича, предвещавший бурю, немного смягчается.

Здесь хочется упомянуть о пресловутом треугольнике. С тем же Коневским у неё другие отношения, притом, что по уровню образования они друг другу подходят. Дмитрий Алексеевич остроумен, Анастасии с ним весело, и она открыто ему симпатизирует. Однако их взаимоотношения напоминают мне фразу «союз умного мужчины и умной женщины порождает лёгкий флирт». Как умная женщина, Анастасия понимает, что на большее, чем флирт, Коневский не способен, ещё тот типчик, хоть и обаятельный. Дмитрий Алексеевич же, как умный мужчина, понимает, что брак — это не его, вот интрижка — дело другое.

Вообще Коневский — это эдакий дальний родственник Михаила Васильевича Кречинского в трактовке Владимира Воробьёва именно Воробьёва! Кто смотрел «Свадьбу Кречинского» 1974 с Виктором Костецким в главной роли, меня поймёт. Вроде, понимаешь, что мошенник и грязный плут, и такой конец вполне закономерен для человека, связавшегося с жестоким преступником Казимиром, но, как и Анастасии, становится грустно при известии, что его убили.

С Тарасом Петровичем Анастасия тоже флиртует, но этот флирт происходит не из желания поупражняться в остроумии с достойным соперником или из чисто человеческой симпатии, он сексуально окрашен. Анастасию к Тарасу тянет, ей хочется его касаться, пусть это не всегда ею самой осознаётся, и, как барышня неопытная, она иногда теряет контроль и проявляет свой интерес, переходя границы. Здесь надо отдать должное Тарасу Петровичу: он с Настей осторожен и деликатен, пусть и сам порой позволяет себе шалости, но так ведь не железный. В подавляющем большинстве случаев инициатором сближения и явного проявления физической тяги друг к другу является именно Настя. И влечение чисто секуальное, и переход границ у неё только с Тарас Петровичем. Когда Коневский, опытный соблазнитель, попытался её поцеловать, Анастасия отвернулась, тут же установив дистанцию. Да, к Коневскому, помимо флирта, у неё был интерес, безусловно, но, скорее, как к другу и опытному, умному человеку, но не как к мужчине — здесь у Тараса Петровича не было конкурентов. Ни Володенька, ни Дмитрий Алексеевич ему не соперники, хотя сам Тарас Петрович был уверен в обратном: обронённое Настей в «Грешнице» совсем не кстати «я вчера была в театре, кстати, с Володенькой» и её откровенный флирт и заступничество за Коневского заставляли так думать. Вот Владимир, думаю, прекрасно понял, что Смолокурову он не конкурент, в новелле «Разбудить зверя», когда Анастасия на его глазах искренне и, я бы сказала, чувственно поцеловала Тараса Петровича, тот аж застыл. А Володенька немного отвернулся от Насти, когда они сели в коляску, и смотрел в сторону. А предложение Коневского заставило беднягу Смолокурова изрядно поволноваться, у него аж голова заболела, и всё прошло, когда он понял, что Настя Дмитрию Алексеевичу отказала.

У Анастасии Андреевны по-настоящему тоже конкуренток, позволим себе тавтологию, как оказалось, не оказалось. Хоровод из Маш-Глаш-Параш («Иветт, Лизетт, Мюзетт, Жанетт, Жоржетт») протопал далее, даже вполне опытная и колоритная дама Эльжбетта Палкина («уже приятно») тоже не смогла поймать пристава на крючок, хотя Смолокуров был бы не прочь за ней приударить, если бы не одно «но» — а именно «барышня из Парижу».

Вообще трансформация Тараса Петровича для меня — это руссиш фантастиш, потому что я не особо верю, что бабник может остепениться (встречала такой тип людей — это из серии «горбатого могила исправит»), хотя не исключаю, что бывают редкие случаи, когда человек погуляет-погуляет, да и остепенится. Будем считать, что Тарас Петрович именно тот случай, да и избранница у него дама интересная.

Если бы любезнейший Родион Романович Карпенко заключил с Тарасом пари, то проиграл бы со своим «тебе дальше прачки не прыгнуть». До Анастасии, думаю, у Тараса как раз и были пассии уровня «прачки», причём, мне кажется, Карпенко здесь имел в виду не столько профессию, сколько менталитет, образ мыслей и уровень образования. Что Глаша, служанка, что Параша, цветочница, были простыми бабами, простите мне мой французский, которые сильны в хозяйстве и детишек бы нарожали, но рядом с ними Тарас Петрович не развился бы ни умственно, ни эмоционально, ни профессионально — это тупик. Эльжбетта уже другое дело. Она, конечно, не шибко образована, по сравнению с Анастасией, но и в один ряд с Глашей/Парашей не становится. Это опытная женщина, в жизни которой были и огонь, и вода, и медные трубы (в смысле, далеко не один мужчина), т.е. как партнёрша она опытная, знает, что хочет мужчина, лишена ханжества и стыдливости, умеет себя подать, опускаться до прилюдных скандалов не стала бы, как та же Параша (но Параша вообще отдельный разговор. Кратко можно сказать, что она, как тот же Ухов, жертва предрассудков: что если женщина ходит в полицейский участок по делам, её лично не касаемым, то причина тому — статный пристав, а никак не дело, это лишь предлог).

Нет, Эльжбетта цену себе знает, потому, наверное, догадываясь, что Смолокуров уже занят, не стала унижаться и искать встреч, хотя на пристава запала. С Тарасом Петровичем они приблизительно на равных по житейскому и сексуальному опыту, разве что Смолокуров более образован (мне так кажется). И, в принципе, этот вариант для Тараса Петровича вполне подходящий, он сам это понимает: «что ж ты мне так поздно встретилась, Эльжбетта?» И адрес участка (хорошо хоть не своего дома) назвал, а, может, с Анастасией не сложится и тогда. Хотя, признаюсь, эта новелла единственная, которая мне не нравится из всех, что ставил Виноградов. Поведение героев подчас не поддаётся объяснениям, особенно хороша Анастасия, которая пошла одна к убийце, ещё и спиной к ней повернулась. Но Анастасия часто делала необдуманные шаги и лезла на рожон (на ту же квартиру к Оскару в «Капитане Жоресе» надо было сразу идти со Смолокуровым, а не с Володенькой). У Ардашниковой есть этот недостаток: вижу цель и пру, а как там, что там, разберёмся по пути. В серии «Земля Санникова» Тарас со своей командой спас её буквально в последнюю секунду по закону жанра.

Но и этой безбашенности я могу найти объяснение — Анастасия гений сыска, своей одарённостью и вообще манерой расследовать она мне напоминает Шерлока Холмса. Сцена в «Утопленнице», когда она, в профессиональном запале доказывая недалёкому и упрямому Блохе, что было преступление, а не несчастный случай, чуть не утопила Тараса Петровича, очень напоминают мне холмовские методы: «простите, сэр Генри, что мы подвергли Вас такому суровому испытанию». Только Холмсу это прощается, а Анастасия часто за это критикуется а потому что женщина, хотя критики в данном случае достойны оба.

Тарасу Петровичу рядом с Анастасией интересно не только как с женщиной, но и с профессионалом. Чувство у обоих развиваются и играют яркими красками, когда они раскрыли уже не одно дело и не один пуд соли съели (вот такие сценарии я люблю) Романтические чувства и розовые слоны — это замечательно, «но дворцы с пальмами исчезнут, и останется один верблюд», а у Смолокурова и Ардашниковой — общее дело, общие интересы и крепкая дружба и взаимовыручка, они друг друга дополняют. Тарас Петрович в этом союзе будет развиваться как профессионал и как личность, потому что он готов к новому, а Анастасия очень деликатно обращается с ним и учит новому (весенние серии не в счёт, там, чувствуется, что режиссёр поменялся, герои вели себя несколько не по канону, но романтические сцены сильные, особенно поцелуй в конце 30 серии — такой чувственный, но очень нежный, душевный какой контраст с почти грубыми манерами со всеми тропинками)

И думаю, как раз ценя эти отношения, основанные не только на романтике, но и на общности интересов и понятий, Тарас Петрович не пойдёт налево, хотя выяснений отношений и притирок у пары будет много. Однако очень хочется верить, что их союз будет со знаком плюс, а не со знаком минус, Тарас Петрович будет развиваться личностно, Анастасия позволит себе расслабиться и проявиться как женщина, любящая и любимая.

Закончить размышления об этой паре и статью в целом я хочу монологом из комедии «Дурочка» замечательного драматурга Лопе де Веги. Монолог Лауренсьо очень подходит паре Тараса и Анастасии. Лучше, думаю, о любви сказать трудно (в ссылке под статьёй монолог в исполнении Райкина):

Любовь, сеньоры, это гений,

Тот дух, который мы зовем

Вселенским разумом. Лишь в нём

Источник всех людских свершений,

Всех наших помыслов и дел.

Любовь нам открывает дали.

Не от нее ли мы узнали

Нам предназначенный удел?

Любовь божественна. Платон

Так поучал; того же мненья

И Аристотель. Вот сужденье,

Бесспорное для всех времён.

Любовь рождает созерцанье,

Приходит следом восхищенье

И порождает размышленье.

Итак, любовь родит познанье.

Любовь нам суть открыть сумела

Ремёсл, художеств и наук;

Твореньем каждым наших рук

Мы ей обязаны всецело.

Любовь — живой воды струя,

Путь к справедливости и счастью;

Она своею неясной властью

Даёт законы бытия.

Любовь, сплотив людей в народ,

Жить учит мирно и достойно,

И то, что разрушают войны,

Она опять воссоздает.

Любовь растит плоды земли

И птичьи вдохновляет хоры;

На океанские просторы

Она выводит корабли.

Любовь зовёт к деяньям славы

И указует нам пример

Изящных вкусов и манер.

Любовь шлифует ум и нравы.

Любовь поэзию открыла,

Нас в царство музыки ввела

И живопись изобрела.

Любви живительная сила

Волнует, будит и тревожит:

Любовь — враг тупости и сна,

И тот, к кому пришла она,

Невеждой быть уже не сможет.

Примечания:

Песня Северина Краевского:

https://www.youtube.com/watch?v=wJElyE4j1Y0

Лопе де Вега "Дурочка", монолог Лауренсьо:

https://www.youtube.com/watch?v=2A8xxechc0k