Стивен Моффат и его «сильные» женщины (джен)

Фаворитка французского короля Людовика XV, непосредственно участвующая в государственных делах в те времена, когда женщины даже не добились равных с мужчинами прав, покровительница наук и искусств, творческая личность и интеллигентная особа, оставившая след в истории. Маркиза де Помпадур — персона, может быть, и противоречивая, если говорить о её растратах на роскошную жизнь и не самых лучших временах «правления», но точно весьма интересная. Может, потому во втором сезоне «Доктора Кто» Рассел Т. Дейвис и решил ввести сию героиню в сюжет, отправив Доктора и его спутников во Францию XVIII века. Учитывая, за какую эпоху взялись РТД и Моффат, мы могли ожидать красивого и атмосферного эпизода, а также знакомства с неординарной личностью. Эпизод и впрямь получился атмосферным и ярким, но только вот умной и сильной женщины мы в сериале так и не увидели, хотя, несмотря на этот неприятный, по моему мнению, факт, всевозможные критики оценивают «Девушку в камине» очень высоко, причём настолько высоко, что серия получила Бафту, а хувианы называют моффатский эпизод одним из лучших за всё время существования сериала. Но не будем рассуждать о том, заслуживает ли он звучащих в свою сторону дифирамб, и касаться сюжетных дыр серии, оскорбления спутницы Доктора и даже его самого — жутко ООСного и омерзительно себя ведущего [1]. Так как эта статья посвящена женским персонажам, я хочу поговорить непосредственно о мадам де Помпадур, или Ренетт, и объяснить, почему считаю, что Моффат прописал эту героиню однобоко и некорректно.

Не знаю, как остальные, а я во время просмотра «Доктора» представляла, кто такая маркиза де Помпадур, весьма туманно и понятия не имела, чем она прославилась. Так нужно ли удивляться тому, что у меня сложилось неверное впечатление о реально живущей когда-то женщине: как о красивой и непостоянной кокетке, единственным талантом которой можно назвать разве что успешное охмурение мужчин? Стоило мне открыть Википедию и узнать о мадам де Помпадур побольше, и я сразу же перестала оскорбляться исключительно за Роуз Тайлер и пожалела саму историческую личность. А ведь очень многие зрители, если учитывать, что сериал смотрят дети и подростки, ничего не знают о тех людях, которых им показывают на экране. Может, и сам Моффат мало что знал о женщине, которую прописывал, и в его глазах она является исключительно легкомысленной куртизанкой, что объясняет её поведение в сериале. Какой была показана маркиза де Помпадур во втором сезоне «Доктора Кто»? Влюбчивой ветреной особой, бросающейся с поцелуями на незнакомцев и беспардонно влезающей в чужую личную жизнь, не проявляя никакого такта в сторону людей, которые ей не нравятся. Женщиной в беде, нуждающейся в том, чтобы её то и дело спасал принц на белом коне, и не способной ничего сделать самостоятельно. Роскошной женщиной, влюбляющей в себя мужчин с первого взгляда, и возлюбленной Десятого, но не самостоятельным независимым персонажем. Собственно, главной темой серии «Девушка в камине» является именно несчастная любовная история Одинокого Ангела и единственной женщины, которая, по мнению Моффата, его понимала, любила и заслуживала, чего не скажешь о простушке, глупышке и дурнушке Роуз Тайлер, презираемой Стивеном с самого первого сезона. Была же Ренетт показана как умная, смелая и деятельная женщина со своими талантами? Являлась ли мадам де Помпадур активной участницей сюжета, или она только и делала, что сидела на месте, ожидая помощи от главного героя, по совместительству обаятельного и привлекательного мужчины?

Я могу припомнить только две сцены, по которым можно было понять, что мадам де Помпадур являлась не просто чьей-то там любовницей, героиней мыльной оперы и жертвой часовых роботов. В одной из этих сцен Доктор принялся расписывать достоинства Ренетт, и перечислено их было не так уж и мало, правда, всё это осталось лишь словами и на деле ничем не подкрепилось, так что попытку добавить к характеристике героини несколько положительных качеств я считаю неудавшейся. Ещё в одной из сцен Ренетт быстро сообразила, что происходит вокруг неё и каким образом Доктор попадает в некоторые из отрывков её жизни, не старея, и это был единственный раз, когда она была показана как женщина неглупая. Неглупая, сообразительная, но не умная, не талантливая, не упорная, не добивающаяся своего (если только это не касается мужчин). Действительно, зачем нам показывать мадам де Помпадур, занимающуюся государственными делами, ели это скучно и неинтересно? Зачем раскрывать её таланты и глубокие знания, если самый умный и крутой в сериале Доктор и восхищаться зрители должны им, а не второстепенными персонажами? Зачем вводить пару-тройку интересных людей, которые были «продвинуты» благодаря Жанне-Антуанетте и стали известными деятелями искусства, если серия посвящена не им? Пусть лучше мадам де Помпадур будет показана лишь как влюблённая в умного, сильного и храброго главного героя дамочка — это же такой интересный и оригинальный женский образ! Достаточно прочитать одно описание Ренетт на Doctor Who Wiki, чтобы понять, какой её видят хувианы: «Она показала удивительную смелость: вместо того, чтобы убегать от дроидов, мадам де Помпадур гордо заявила, что Доктор с ними расправится». Ну, в общем-то, никто и не сомневается в том, что чаще всего только Доктор способен расправляться с монстрами, а маркиза де Помпадур едва ли стала бы пытаться бороться с существами сильнее её, не имея возможности им сопротивляться, но не надо веру женщины в кого-то называть смелостью, да ещё удивительной.

Давайте будем честными и признаем, что на протяжении всей серии Ренетт только строила Доктору глазки или делала испуганный вид и что-то восклицала. Пустые фразы, хихиканье, флирт — это всё, на что моффатская Ренетт была способна, да и ввели её, только чтобы повлиять на развитие главного мужского персонажа и «раскрыть» его личность. К слову, саму любовную историю мадам де Помпадур и Доктора Теннанта я считаю странной и неубедительной. Наплюём на тот факт, что Доктор уже давным-давно был влюблён в другую женщину, забьём на сюжетные линии и все остальные серии первого — четвёртого сезонов и сделаем вид, что Роуз ничего для Доктора не значила и вообще не нужна была сериалу. Посмотрим на отношения между Доктором и Ренетт и подумаем, хорошо ли была раскрыта их история. Маленькая девочка встретила «любовь всей своей жизни» в собственной спальне. Для того, чтобы влюбиться, ей хватило двух коротких встреч: сначала чужой нелепо одетый мужчина разговаривал с девочкой через камин, а потом он, всё ещё остающийся для неё подозрительным незнакомцем, проник в девичью комнату. Доктор даже особо не старался, и всё же сразу стал воображаемым другом Ренетт, завоевал её юное впечатлительное сердечко и прочно обосновался в голове будущей куртизанки на долгие годы. Стоит же попытаться представить себя на месте героини, и ты осознаёшь, что совершенно не понимаешь поведения девочки, потому что оно нелогично. Почему Ренетт не испугалась незнакомца, весьма странным образом появившегося в её спальне? Почему в юном возрасте ей хватило двух встреч, чтобы влюбиться и проносить с собой чувства к Доктору долгие годы, когда в её жизни уже появился король Франции? Неужели Моффат думает, что маленькие девочки готовы дружно влюбляться в крутого Доктора после десяти (а то и меньше) минут, проведённых вместе, и трепетно жить с этой любовью всю свою жизнь, не имея представления о том, что этот чудак из себя представляет?

Даже если предположить, что Доктор действительно мог понравиться Ренетт при подобных обстоятельствах, как мне кажется, она едва ли стала бы при их третьей встрече, спустя много лет, нахально и бесцеремонно пихать его к стене, чтобы поцеловать. Романтичная сцена — изначально ужасно прописанная, а впоследствии вульгарно сыгранная и неудачно показанная (кто вообще додумался до того, чтобы демонстрировать страстные поцелуи на весь экран в детском сериале?), не может не оставлять неприятный осадок. Что касается Десятого, то он охотно, спасибо Дэвиду Теннанту, ответил на поцелуй незнакомого человека. Доктор — Казанова, готовый сходу влюбляться в первых встречных и заводить романтические отношения с едва знакомыми личностями? Простите, но Моффат немного ошибся сериалом. Что романтичного в поцелуях с женщиной, которую мы все, и Доктор тоже, только что видели ребёнком, и не попахивает ли от всего этого добра педофилией? Десятый не видел, как росла Ренетт, его не было рядом с ней, он даже толком не поговорил с повзрослевшей маркизой, чтобы между ними успела пробежать искра, и всё же эта женщина за пару секунд смогла влюбить его в себя, когда сердца Доктора определённо точно были заняты другим человеком. Я нахожу всё перечисленное весьма проблематичным. Не знаю, чьё поведение мне кажется более неадекватным, а влюблённость — странной, но оба персонажа не могли влюбиться друг в друга в подобных обстоятельствах. Нормальной реакцией со стороны девочки были бы обязательный испуг, а уже потом интерес, любопытство, благодарность и, после исчезновения загадочного мужчины, озабоченность. Чтобы Доктора полюбить, Ренетт нужно было хотя бы нормально пообщаться с ним. И да простят меня шипперы, но я не могу принять на веру столь сильную впечатлительность ребёнка, что она поспособствовала страстному увлечению Ренетт Доктором, и я просто-напросто не верю в то, что влюблённость в незнакомца способна быть настолько сильной, чтобы не угасать на протяжении долгих десятков лет, когда у тебя уже есть партнёр. Много ли найдётся людей, которые свои наивные детские влюблённости не перерастали и не забывали со временем? Много ли найдётся в мире женщин и мужчин, годами влюблённых в образ, а не в человека, даже во взрослой жизни?

Если говорить о Докторе, то он за свою долгую жизнь встречал немало харизматичных личностей, но не влюблялся в каждую мимо проходящую женщину и вообще подпускал к себе немногих. Он мог восхищаться мадам де Помпадур, но этого было мало для того, чтобы начать весело проводить время с поцелуями и танцевать с ней уже через пару минут после знакомства. Кроме того, всё-таки нельзя игнорировать, как бы многим этого ни хотелось, факта, что Доктор уже долгое время был влюблён в девушку, которую он хотя бы знал и с которой через многое успел к тому времени пройти, потому что по этой причине влюблённость Доктора в кого-то ещё, кроме Роуз Тайлер, невозможна вдвойне. Да, Доктору и Роуз не понадобились долгие годы, чтобы заинтересоваться друг в друге, и мы можем сказать, что любовь зародилась в их сердцах едва ли не с первого взгляда, но отношения героев всё-таки развивались и с каждым новым совместно пережитым переключением становились всё крепче. Как ни крути, нам было показано много взаимодействия между персонажами, а потому зрителям не нужно удивляться их чувствам и сомневаться в том, были ли они, учитывая прекрасно прописанную и достоверно сыгранную актёрами любовную линию. Любовную линию, в которой никто не торопил события, в отличие от «романа» Ренетт и Десятого. Для меня значительным аргументом в пользу пейринга Доктор/Роуз является тот факт, что герои встретились в то время, когда оба друг в друге нуждались. Десятый не нуждался во всепонимающей его особе, которая, к тому же, не показала себя как храбрая, смекалистая и добрая девушка, чтобы почувствовать к ней хотя бы малейшую симпатию. Доктор не был способен на безрассудную интрижку на стороне с кем бы то ни было, а особенно в то время, когда Роуз ещё не была для него потеряна. Конечно, Моффат добавил в сюжет одну из сцен, которая вполне могла бы объяснить влюблённость героев и привести их отношения к худо-бедному развитию, ведь в этом моменте персонажи проникли в сознание друг друга, однако здесь мы имеем два значительных «но».

Во-первых, Ренетт уже вовсю была влюблена в Доктора, а эта сцена непонятно почему последовала за поцелуем, который, вполне возможно, мог бы быть более перевариваемым и восприниматься как трогательный, если бы его вставили в серию чуть позже, в самое подходящее время. Во-вторых, Доктор, Доктор РТД и адекватный Доктор, никогда бы не позволил всем подряд лезть в свою голову и насильно внедряться «в душу». Здесь я хотела бы процитировать перевод хорошей статьи о серии «Девушка в камине», автор которой подмечает те же недостатки моффатской серии [2]: «В эпизоде есть сцена, в которой Доктор заглядывает в разум Ренетт, а в процессе она с помощью скрытых в себе психологических сил изучает его воспоминания. Эта сцена изображается как романтическая, в то время как над ней ещё стоит задуматься. Проблема в том, что Ренетт делает это без его разрешения. Хотя я не думаю, что это эквивалент изнасилования, это, безусловно, произошло не по обоюдному согласию, что неправильно. Заглядывать в чьи-то воспоминания без разрешения — серьёзное вторжение в частную жизнь, а Доктор — очень скрытная личность. Он держит своё имя втайне от всех, кого встречает, и переживает последствия Войны Времени и геноцида своего вида. Это ненормально, что какая-то женщина, которую Доктор едва знает, может просто вторгнуться в его разум таким образом и просматривать его воспоминания. И это изображается романтичным». Я могу только подписаться под словами автора статьи, потому что тоже не вижу в сцене ничего хорошего. Мало того, что Моффат прописал свою любовную историю непоследовательно и нелогично, так он ещё и превратил мадам де Помпадур в особу наглую и сующую свой нос куда не следует. Наконец, мне очень не нравится слащавость отношений между персонажами и пафосное поведение Ренетт. Она собственнически называла Десятого своим Одиноким Ангелом, вульгарно себя вела и думала об одном Докторе всю жизнь. К сожалению, после просмотра «Девушки в камине» невольно создаётся ощущение, словно у мадам де Помпадур ничего, кроме Доктора, не было и она долгие годы тоскливо ждала своего героя, не занимаясь чем-то толковым. «Мир демонов можно вытерпеть ради ангела», — фраза, говорящая о многом, ведь большей роли в сюжете, помимо банальной влюблённости в главного героя, мадам де Помпадур, как, видимо, считал Моффат, не заслуживала.

Мне было бы интересно посмотреть серию про Францию XVIII века и мадам де Помпадур, будь она написана другим сценаристом, не плюющим на исторических личностей, главных героев сериала и последовательность сюжетных линий. Я хотела бы увидеть Ренетт, противостоящую монстрам если не силой, то умом. Я хотела бы окунуться в её жизнь и посмотреть на мадам де Помпадур с разных сторон, оценив её по достоинству и восхитившись этой женщиной вместе с Доктором. Хотела бы узнать о том, что она сделала и за что мы все можем быть ей благодарны. Я хотела бы, чтобы серия «Девушка в камине» была посвящена реально живущей когда-то маркизе де Помпадур, и я искренне не понимаю, в чём популярность картонных персонажей, сырого сюжета, а также сентиментальной и явно лишней любовной истории, построенной на измене любимой девушке, что адекватных зрителей должно приводить в негодование. Печально, но неудачный эпизод «Доктора Кто» считается одним из лучших. Критики не замечают всех тех минусов, которые просто невозможно игнорировать, или им нравятся классистки-сексистские сюжеты про слабых дам в беде, достижения которых сценаристу не важны (не устаревшая ли это для двадцать первого века модель)? Стивен Моффат превратил действительно удивительную женщину в статичную героиню-любовницу и не обошёлся без кучи глупых стереотипов. Всем тем людям, которые посчитали мадам де Помпадур всего лишь красоткой-куртизанкой и оценили её исключительно с одной стороны, как когда-то это сделала я, советую прочитать об этой женщине хоть что-то, чтобы убедиться в том, что образ был прописан некорректно и оскорбительно, а Стивен Моффат превратил одну из великих женщин, имена которых остались в истории, в очередную дамочку, зависящую от мужчины и всю жизнь на нём зацикленную. Мадам де Помпадур не заслуживает того, чтобы о ней помнили исключительно как о красавице и деве с трепетными чувствами. Она заслуживает уважения. Как женщина, как человек и как влиятельная в XVIII веке личность, оставившая свой след.

Примечание к части

[1] Если вам интересно ознакомиться с моим кратким обзором на эту серию, добро пожаловать вот сюда: https://ficbook.net/readfic/3010056/7945123#part_content.

https://ficbook.net/readfic/6459378/19006182; https://ficbook.net/readfic/6459378/22895328#part_content — а здесь вы найдёте более поздние рассуждения о проблематичности эпизода и отношений между персонажами.

[2] Советую также прочитать перевод статьи о «Девушке в камине», цитата из которой указана в этой работе: https://ficbook.net/readfic/3194308.

В первом — четвёртом сезонах, во времена шоураннерства Рассела Т. Дейвиса, спутницами Доктора становились простые девушки. Они занимались вполне себе обычной деятельностью, проживали скромные человеческие жизни и проходили через бытовые заботы вместе с родственниками и бойфрендами. Хотя обыденное рутинное существование наших героинь тяготило, покинув дом, девушки не забывали о семье, а ещё они неминуемо росли и невольно меняли жизни окружающих их людей из-за влияния на них самих путешествий с Доктором. Другими словами, в первую очередь Роуз, Марта и Донна воспринимаются не как персонажи фантастического сериала. Они всегда оставались людьми, и именно за человечность первые ньюскульные спутницы Доктору и нравились, а в ТАРДИС он их звал, оценив за те или иные черты характера и способности. В противоположность спутницам Девятого и Десятого, Эми Понд, первая компаньонка Одиннадцатого, была показана как необычная во всём девушка, а резкий переход от одного типа спутниц к другому можно считать ознаменованием новейшей эры сериала «Доктор Кто», выделяющейся особым прописыванием персонажей и их взаимоотношений. Учитывая подход Моффата к сериалу, со стороны зрителей вполне логично восприятие Эми не как простой девчушки из шотландской глубинки, воплощающей собой публику сериала, а как героини вымышленной и потому во всём далёкой от нас. Эми столкнулась с загадочной трещиной в стене дома ещё в детстве, чем и привлекла внимание Доктора, так что она никогда не была простой девочкой. Амелия всегда являлась одной из избранных, и Доктор, по его собственным словам, пригласил её путешествовать с ним отнюдь не потому, что увидел в Эми интересного человека со своими достоинствами, а потому что он захотел раскрыть загадку необычных трещин. Конечно, за время совместных путешествий Эми и Доктор успели друг друга узнать, и мы могли бы сказать, что пусть привлекли Одиннадцатого трещины в доме Пондов, но в итоге он сблизился с Амелией как с человеком и полюбил её за то, какой она была сама по себе, однако в шестом сезоне Моффат подчеркнул то, что главной причиной приближенности Эми к Доктору являлось совсем не то, что она нравилась ему. Эми не какой-то там обычный человек, а родственница Доктора, и если связанной с ней тайной она заслужила того, чтобы вступить на борт ТАРДИС, то того, чтобы именоваться исключительной, Амелия заслужила своими родственными связями, то есть, в роли Эми в жизни Одиннадцатого нет ничего из того, что бы зависело от неё лично.

Говоря о чертах характера Эми, стоит выделить то, что Стивен Моффат во многих интервью описывал свою героиню прежде всего как особу сексуальную, циничную, гордую и наглую. То, что многие фанаты Понд относят все эти черты характера к силе и независимости, а также подмечают якобы самостоятельность героини, очень странно, ведь на самом деле Амелия с самого начала и до конца оставалась персонажем-функцией. При этом сексуальность, как я понимаю, у сценариста стояла на первом плане, если обращать внимание на поведение Эми в пятом сезоне и смотреть на деятельность, которой она занималась. Не знаю, как вас, а вот меня в своё время испугал резкий переход от приятной девочки к ненормально наглой и сексуализированной взрослой спутнице, и я до сих пор не в восторге от того, как была изображена и сыграна Эми Понд. Спутница Одиннадцатого щеголяла все сезоны с ярким макияжем и непременно в коротких юбках, бросалась с поцелуями, дабы сразу перейти к делу, к Доктору, перед свадьбой с бойфрендом Рори, до самого конца седьмого сезона зарабатывала деньги исключительно на внешности, а если обобщать, исполняла вполне себе нормальную и ни капли не оскорбительную функцию — привлечение к сериалу мужчин. Простите, но столь настырные и наглые персоны, какой изобразили Эми, обычно от себя отталкивают. Кроме того, на дворе уже двадцать первый век, поэтому то, что в моффатских сериалах женщины нужны исключительно для фона и ублажения мужчин — ненормально. А особенно омерзительно то, что Эми Понд сделали главной героиней семейного шоу, которое смотрят дети. Я бы очень не хотела, чтобы маленькие девочки брали с Эми пример, а мальчики смотрели на то, чем могут заниматься женщины и как они должны рассматриваться и восприниматься мужчинами, столь однобоко. То, что в спутнице то и дело выделялись одни ноги, и все персонажи, включая Доктора, отпускали в её сторону сальные шуточки, определённо указывает на то, что главной чертой Понд всегда оставалась её сексуальность. Подобное отношение к ней говорит о том, что героиню не уважали ни Доктор, ни создатель Эми, тогда какое отношение к Понд ожидается от зрителей?

Если говорить о первоначальной профессии Эми, то, по моему мнению, киссограмма — не самая лучшая деятельность для главной героини семейного сериала, особенно если учитывать, что мы говорим о девушке сообразительной, уверенной в себе и с пробивным характером. Я не могу называть сексуализированную героиню независимой и сильной и хочу поставить Моффату жирный минус за сексизм и попытку показывать подобные виды деятельности как нормальное явление, особенно если учитывать, что он даже не попытался раскрыть героиню, сделать её редким исключением из правил и доказать зрителям, что в сомнительных профессиях, традиционно направленных на получение удовольствия мужчинами и эксплуатирующих женщин, нет ничего плохого. Но перейдём от внешности Амелии к её характеру. Если обратить внимание на одни из выделенных Моффатом черт, присущих героине, то можно задаться вопросом, почему Эми Понд из доверчивой девочки превратилась в циничную и гордую девушку и что на неё так повлияло, что Амелия, повзрослев, стала заниматься весьма странной деятельностью и объективировать себя. Во-первых, Амелия Понд потеряла своих родителей. Следовательно, одиночество и отсутствие родительской любви привели к тому, что у девочки закалился характер, однако вместе с тем в ней развились неуверенность в своих способностях, отсутствие веры в лучшую и более достойную жизнь и тотальное неуважение себя как личности. Во-вторых, Амелию бросил странный мужчина, свалившийся с неба, хотя он пообещал вернуться, а все остальные взрослые Эми не верили и водили её по психотерапевтам. Логично, что ребёнок после такого потрясения ожесточится и перестанет доверять кому-либо. Можно также предположить, что именно из-за поступка Доктора Амелия, повзрослев, сама начала врать, притворяться, примерять на себя разные роли и изворачиваться. Казалось бы, придираться в данном случае не к чему, а выбор Моффатом странной профессии для Эми даже приобретает дополнительный смысл, но я предлагаю задуматься о том, действительно ли сценаристы показали нам всё, о чём они говорили.

Доктор к Понд в конце концов вернулся, хоть и спустя долгие годы, и предложил ей отправиться с ним к приключениям, и доверие Эми к Доктору вернулось к концу первой же серии, несмотря на то, что она очень много лет училась жить без него и с самого детства боролась с напрасными надеждами и ожиданиями, омрачившими её взросление и сделавшими той, кем мы её знаем. Замечу, что доверие к другу держалось в Эми вплоть до финала шестого сезона, пока сам Доктор не сказал спутнице, что ей не нужно держаться за свою веру в него и думать, что он может всегда всех спасать. Эми игнорировала эгоистичные поступки Одиннадцатого, когда он думал только о себе и бросал спутников на долгие годы. Она не обращала внимания на то, что из-за него они с Рори неоднократно попадали в опасные для жизни ситуации, и не замечала того, что далеко не всем участникам событий, в которые то и дело окунались Доктор со спутниками, удавалось выбираться из передряг здоровыми и живыми. Эми проигнорировала даже то, что из-за Доктора она потеряла свою дочь и так и не смогла её вернуть. Казалось бы, сколько ещё жертв нужно было, чтобы Амелия перестала наконец верить в Доктора, из-за которого она вроде бы и стала недоверчивой? Почему шоураннер самому себе противоречил, и куда её пресловутая подозрительность подевалась, стоило только Понд стать спутницей Доктора? Не менее напрягающей, чем непоследовательное и нелогичное прописывание персонажа, вещью является сюжетная дыра арки Понд: после возвращения родителей и заново прожитой жизни, до того как вспомнить Доктора, для Эми было бы естественным измениться, однако значительных изменений в характере героини за масштабными событиями не последовало. Эми в начале пятого сезона и Эми в шестом сезоне оставалась одним персонажем, и отличий в повзрослевшей Понд от младшей нам не показали, хотя героиня столкнулась с чудесами, спасением любимого человека и возвращением Доктора. В конце концов, Эми выросла в тёплой дружественной обстановке, и уже потому она должна была вырасти во второй раз совсем другим человеком. Но нет, спутница не изменилась, не выросла как персонаж и осталась всё той же задиристой Понд. Видимо, для шоураннера не было важным двигать персонажа вперёд и менять его в лучшую сторону. Будь для Моффата важна в первую очередь душа Эми, а не её тело, и в шестом сезоне мы бы имели дело с совершенно другим человеком.

Противоречивое прописывание и отсутствие развития персонажа некорректно смешивать с сексизмом, поэтому я предлагаю посмотреть на роль героини в отдельных сюжетах, чтобы прийти к однозначному мнению относительно Эми. И вот здесь мы подходим к проблеме: а показали ли нам хоть один эпизод, в котором Эми действовала самостоятельно и всех спасала? Парочку серий, в которых спутница смело дралась с врагами и проявляла независимость, припомнить, конечно, можно (например, «Проклятие чёрной метки»), однако в основном Эми Понд лишь помогала Одиннадцатому, возвращала его воспоминаниями или ждала, когда он всех спасёт. Я не буду отрицать того, что у Эми были минуты озарения и она высказывала толковые мысли или подмечала важные детали, что имело место сразу в нескольких сериях пятого сезона («Зверь внизу», «Победа далеков»), но всё-таки подчеркну то, что чаще всего Понд оставалась на подпевках у Доктора, а ярких серий, раскрывающих её одну, за три сезона снято так и не было. Зато мы можем вспомнить эпизоды, в которых Эми находилась в опасности и ничего не могла сделать самостоятельно, оставаясь полностью беззащитной и зависимой от действий других людей («Плоть и камень», «Хороший человек идёт на войну»). Одно прозвище героини — «Девочка, которая ждала», само по себе указывает на её пассивность. Соответствующей первоначальным словам шоураннера, то есть циничной и независимой девушкой, Эми была лишь раз: в серии под названием, какая ирония, «Девочка, которая ждала». И, да, то была уже совсем не девочка, а женщина, в очередной раз оставленная Доктором. Женщина, которой долгие годы приходилось подстраиваться под неблагожелательную обстановку и с трудом выживать в одиночестве. Женщина, потерявшая веру в кого бы то ни было и пытающаяся защититься и оградиться от других людей за стеной, построенной из колкостей. Стоит ли говорить о том, что этой Эми пришлось пожертвовать собой и умереть, а та девушка, которая только попала в опасность, не изменилась и ничего не осознала?

Сравнивая характер и поведение молодой спутницы и повзрослевшей Эми, которая через многое прошла и чего только ни пережила, будет неправильно говорить, что за два с половиной сезона Понд совсем не изменилась. Жаль только, что основные изменения героини были связаны с тем, что для Стивена Моффата было важным показать нам Амелию Уильямс, ибо взросление, по его мнению, заключается в гетеросексуальном браке и становлении женщины матерью, о чём шоураннер говорил сразу в нескольких выпусках документального сериала "Confidential". Примечательно, что изначально Понд не особо желала брака с Рори и детей (в чём призналась сама в эпизоде «Выбор Эми»), но на её желания шоураннер благополучно наплевал. Не хотеть замуж и детей, по мнению Моффата, неправильно, ведь замужество и материнство — единственная цель каждой, цитируя интервью Стивена, женщины. При этом сценаристы не показали осмысления Эми своей жизни и самостоятельного принятия семейной жизни, что могло бы немного сгладить её нравоучительную арку. Ещё более примечательно, что отношения героини с мужем до самого финала оставались токсичными и построенными на тотальном недоверии друг другу, а значит, нам не показали успешного и счастливого брака, который можно было бы ставить всем в пример и романтизировать. Интересно, что в седьмом сезоне незнакомые Эми персонажи, не имеющие понятия об её личной жизни, называли девушку матерью, хотя Амелия только родила, но не воспитала Мелоди, а потому матерью являлась лишь условно, став ей по-настоящему — и на словах, и на деле, только после усыновления второго ребёнка, то бишь за кадром. На что всё это указывает, помимо зацикливания сценаристами на самом факте, что Эми являлась женой и матерью, и главных, по мнению Моффата, ролях, которые «обязана» исполнять каждая женщина? Ведь если бы брак и дети стали важны для самой Эми, а не были важны для её создателя, то тогда и арка Пондов прописывалась бы совсем иначе и сценаристы фокусировались прежде всего на желаниях и изменении мышления незрелой поначалу Эми Понд, а не ставили зрителей перед фактом, что Амелия Уильямс — это правильная версия девушки, какой она должна была стать, чтобы выступать для юных зрительниц примером. Да никто бы в таком случае и не говорил о том, что одна версия Эми лучше другой. Мы бы просто увидели её взросление и сближение с Рори, а шоураннер сказал через их совместную арку то, что пугающую поначалу семейную жизнь необязательно рассматривать как тяготящее и во всём ограничивающее тебя препятствие. По иронии, в интервью Моффат как раз таки очень любит говорить о том, какой кабалой он воспринимает семейную жизнь, особенно для мужчин, и в таком случае не совсем понятно, зачем он обрекает своих персонажей на подобную участь и для чего навязывает детям традиционные модели отношений.

Возвращаясь к Эми Понд, могу сказать, что героиня Карен Гиллан не раскрывалась как самостоятельная девушка. По крайней мере, вся суть её сюжетной арки в пятом и седьмом сезонах свелась к тому, что сначала Эми жила одним Доктором, а потом всю себя посвятила Рори, то есть выполняла те роли, которые ожидаются от женщин мужчинами, а не делала то, чего хотела сама. Здесь я подчеркну, что не вижу ничего плохого в романтике и не воспринимаю Рори как плохого избранника. Мне всего лишь не нравится, с какой стороны Стивен Моффат преподносит супружеские отношения и как он зацикливается на репродуктивной функции женщин. Если изначально роль девушек в его сериалах сводится к привлечению мужского внимания флиртом и манерностью, заканчивающееся набрасыванием на всех мимо проходящих представителей противоположного пола, что коснулось не только Эми, но и других героинь этого сборника — мадам де Помпадур и Ривер Сонг, то потом Стивеном активно продвигается мнение, что женщины непременно должны становиться жёнами и матерями. Что показательно, Эми захотела развестись с Рори, потому что она больше не могла стать матерью. Я считаю продвижение подобных проблем в семейном сериале неправильным, особенно если они толком не раскрываются и решаются вмешательством явно третьего лишнего Доктора. Ну а в качестве вывода можно сказать, что, при всей своей яркости и потенциальности, Эми Понд, к сожалению, так и осталась спутницей, наделённой определёнными чертами характера, многие из которых к ней нельзя отнести, если обращаться к сюжету, и не развивающейся на протяжении трёх сезонов. Со стороны, благодаря наглости и уверенному поведению, эта героиня может показаться сильной, но на деле её характеризовали, описывали и показывали прежде всего как сексуальную девушку с длинными ногами, мать и жену или даму в беде, но не героиню самостоятельную и самобытную. Очень жаль, ведь обладающая огромным потенциалом Амелия заслуживала большего, а совместная арка Пондов могла быть показана совсем с другой стороны и не восприниматься такой токсичной, нездоровой и морализаторской, какой она вышла в реальности.

Примечание к части

Эту статью я бы назвала продолжением своего анализа спутницы. Очень много аргументов, которых вам могло не хватить, и детальное рассмотрение отсутствия развития характера Эми Понд можно найти здесь: https://ficbook.net/readfic/3010056/7947312.

https://ficbook.net/readfic/6459378/18007743; https://ficbook.net/readfic/6459378/28051019 — а здесь есть мои более поздние рассуждения о сексизме в нью-ньюскуле "Доктора Кто", в которых парочка абзацев посвящены и Эми.

Прежде чем рассматривать образ Ирен Адлер двадцать первого века, стоит обратиться к первоисточнику. Во времена Артура Конан Дойла женщины ещё даже не обладали правом голоса. Каждая была дополнением к мужчине — безмолвной, покорной, часто необразованной. Мужчины работали, творили, создавали мир, а женщины оставались их рабынями, служанками, жёнами и матерями. В лучшем случае женщин называли музами и восхищались ими, но и то, увы, лишь на уровне приятной внешности. На способных же и умных дам в далёкие времена влиятельные мужчины часто не обращали внимания, всячески принижая их и оставляя в тени, замалчивая обо всех женских достижениях и просто не давая представительницам женского пола возможности себя как-то проявить. Учитывая историко-культурный контекст, то, что Шерлок Холмс выделил для себя Ирен Адлер на фоне других знакомых женщин, совсем не удивительно: для него она была исключением из правил. После встречи именно с Этой Женщиной Шерлок, доброжелательный сексист, даже перестал насмехаться над женским интеллектом. Да, в рассказе Конан Дойла неоднократно описывались внешние данные Ирен, но всё же главным было совсем не это. Авантюристка Ирен Адлер занималась необычной и сомнительной деятельностью (карьера оперной певицы в девятнадцатом веке считалась непристойной), умело защищала себя, обладая тем самым мощной властью даже над влиятельным королём, переодевалась в мужчину, чтобы хотя бы таким образом иметь больше прав в нужные моменты, и делала это умело.

По сюжету Ирен Адлер раскусила Шерлока Холмса и смогла его обхитрить, чего не удавалось сделать практически никому. Эта Женщина описывалась как хитрая, сообразительная леди, способная восхищать мужчин не одной только внешностью, но и, полагаю, смелостью и незаурядным умом, а также умением держаться в обществе. Как и Шерлок, она обладала наблюдательностью, умением быстро оценивать обстановку и предприимчивостью. Более того, в какой-то степени Ирен Адлер обыграла Шерлока Холмса, ведь нужной ему фотографии Шерлок так и не получил. Добавлю, что Холмс, не раз занимавшийся маскировкой, не смог распознать во встреченном юноше женщину, которая воспользовалась его же методами переодевания. А теперь перенёмся в наши времена и подумаем, насколько бы эффектным выглядел подобный сюжет в современных реалиях. Так как эмансипированные женщины, живущие в развитых странах двадцать первого века, всё-таки получают образование и строят карьеру, а чтобы чего-то добиться, им необязательно переодеваться в мужчин и пользоваться всяческими уловками, современного Шерлока было бы очень сложно удивить высоким интеллектом, хитростью или чем бы то ни было ещё. Шерлок практически каждый день встречается с квалифицированными специалистками в разных областях деятельности и едва ли может всерьёз считать, что у женщин мозги работают как-то иначе. На первый взгляд кажется, что презирает Шерлок Камбербэтча серую массу со средними интеллектуальными способностями — и мужчин и женщин, но в сериальном персонаже, благодаря Моффату, сексизм всё-таки постоянно проявляется: серию за серией Шерлок использует нужных ему девушек в своих целях, зная, на какие точки ему нужно давить, аж в нескольких эпизодах надменно отзывается о женщинах как об эмоциональных и иррациональных особах и попросту принижает встречающихся на его пути дам, не обращая ровно никакого внимания на их уровень образования и профессию.

Конечно, ярче всего сексизм, которым пронизан сериал «Шерлок», проявляется в первой серии второго сезона через прописывание Моффатом одного из ярких женских образов первоисточника. Читая рассказ «Скандал в Богемии», я ни разу не подумала о том, что Ирен могла быть проституткой. Сомнительная репутация в её случае — всего лишь необычная для тех времён профессия и отсутствие высокого происхождения. Во всяком случае, точного подтверждения тому, что мисс Адлер могла быть далеко не невинной певицей, у нас нет. С Ирен Адлер сериала BBC всё становится понятно с первых же сцен с её участием. Примечательно, что сама женщина предпочитает называть себя доминанткой, хотя, как её «профессию» ни назови, сомнительной она быть всё равно не перестаёт. Почему же в современной интерпретации рассказа Ирен Адлер превратили в проститутку? Потому что карьеру певицы или актрисы в наше время сложно назвать не внушающей доверия, а Моффату нужно было чем-то заинтриговать Шерлока, а также привлечь к сериалу внимание публики. Для того, чтобы добиться своей цели, Стивен воспользовался примитивным, но действенным приёмом — сексом, и, как показывают реакция общественности на серию «Скандал в Белгравии» и оценка, полученная эпизодом на сайте IMDB, не прогадал. Неужели кто-то на полном серьёзе считает, что героиню, которая добивается независимости, раздеваясь, можно назвать образом сильной женщины двадцать первого века? В том, что Моффат дал одной из умнейших героинь вселенной Шерлока Холмса роль, сводящуюся ко всему низменному и телесному, я вижу оскорбление интеллекта, способностей и возможностей всех женщин вместе взятых, но большинство зрителей, вероятно, мою точку зрения не поддерживают и не видят в творчестве Стивена Моффата тех проблём, которые в нём вижу я.

Чтобы подняться по карьерной лестнице и чего-то добиться, продавать своё тело или состоять с кем-то в интимных отношениях женщинам нашего времени, спасибо достижениям суфражизма и феминизма второй волны, необязательно. Моффат же так не считает, а в оправдание он дал в руки Ирен Адлер плеть — таким образом она не только сама контролировала ситуацию, так ещё и руководила процессом, ставя всех, вне зависимости от пола и положения в обществе, на колени. И всё-таки без разницы, как именно женщина продаёт своё тело: раздевается и пассивно отдаётся мужчинам в постели или является активной участницей развлечений. Был ли секс одной из важных частей BDSM-игр Ирен, неизвестно, однако она всё-таки обнажалась перед другими людьми и зарабатывала деньги за то, что дарила своим клиентам удовольствие, а это, как ни крути, довольно неоднозначный и унизительный вид деятельности. Стоит обратить внимание на то, что в Ирен всяческим образом подчёркивали «женственность» (под этим словом я подразумеваю сложившееся и закреплённое в европейском обществе представление о том, как должны выглядеть настоящие женщины). В отличие от книжного прототипа, сериальная героиня ни разу не предстала перед нами в брюках, зато всё время щеголяла в платьях и на высоких каблуках, была показана без яркого макияжа всего раз, но и то с наманикюренными руками, и во всех своих сценах старательно кокетничала с Шерлоком. Для Моффата было так важно акцентировать зрительское внимание на том, что Ирен всегда оставалось эффектной и могла быть привлекательной в любом виде? А ещё мне всегда было интересно, зачем Ирен назвала себя лесбиянкой. Как по мне, тот факт, что лесбиянка развлекала мужчин, производя на них впечатление через раздевание, и в одного из них влюбилась, довольно оскорбителен. Или Моффат хотел подчеркнуть уникальность Шерлока — этот мужчина настолько умён, сексуален и интересен, что в него влюбляются даже лесбиянки?

Поговорим о якобы высоких умственных способностях мисс Адлер. Моффатской Ирен, в отличие от канонной, не пришлось распознавать хитростей Шерлока и догадываться, зачем он к ней наведался, ведь героиня уже знала, как выглядит детектив и когда именно он явится к ней в гости. Одолеть Шерлока Ирен решила, играя на эмоциях: сразу, без лишних прелюдий, предстала перед ним в своём «боевом наряде». Разумеется, то был лучший способ сбить мужчину с толку, особенно если учитывать, что Шерлок у Моффата отнюдь не асексуален, как бы старательно он ни строил из себя невинность. Казалось бы, в отсутствии смекалки, хитрости и образованности обвинять современную Ирен было бы неправильно, однако она ни разу не проявила свои якобы высокие интеллектуальные способности не на словах, а на деле. Моффат решил остановиться на голом теле и флирте, поэтому всё, что делала его Ирен, — это умело манипулировала людьми и была не против в нужный момент оглушить противника пистолетом, отравить наркотиками или грамотно и действенно ударить плетью. Любопытно, что Ирен Адлер абсолютно всегда пользовалась помощью мужчин, — она ведь знала «чужие слабости», «страстишки» и «предпочтения». Даже вся политическая игра Этой Женщины, как оказалось в финале эпизода, была не более чем актом, от начала до конца продуманным Мориарти. Более того, если бы Ирен не предпринимала некоторых действий самостоятельно, то тогда она бы не наделала непростительных, серьёзных и глупых ошибок, когда на кону стояла её собственная жизнь.

Во время «интеллектуальных бесед» Шерлока и Ирен именно Холмс выделял нужные детали и пользовался логикой, пока Адлер задавала вопросы. Более того, Ирен только и делала, что пользовалась своими чарами, чтобы вдохновить детектива и заставить его пожелать впечатлить её. Если Ирен делала о чём-то представление самостоятельно, то лишь когда перед ней лежали поданные данные. Чаще же всего Ирен сводила все разговоры к сексу — ни о чём другом она думать, по всей видимости, просто не могла. Сомнительной можно назвать даже сцену с мисс Адлер, пользующейся дедукцией во время раскрытия дела, которая не является для меня, в отличие от большинства зрителей, аргументом в пользу интеллекта Ирен. Из-за странного, запутанного и непоследовательно прописанного сценария непонятно, то ли Ирен додумалась до всего сама, а то ли она, что более вероятно, была всего лишь частью галлюцинации Шерлока, который самостоятельно раскрыл дело, позволив мозгу высказать сделанные выводы от лица Этой Женщины. Ирен умна, потому что не перепутала чужого телефона со своим? Потому что снабдила его, не без помощи других людей, взрывчаткой и защитила всеми возможными способами? А стал бы Моффат изображать подобным образом интеллектуальность мужчин? Он этого и не делал, если смотреть на братьев Холмс и Мориарти. Если уж Ирен, в чём нас постоянно заверял сценарист, такая же, как Шерлок, то Моффату не стоило строить их взаимоотношения, постоянно противопоставляя персонажей друг другу. Из-за такого прописывания динамики между героями вышло, что Шерлок и Ирен практически во всём друг другу противоположны, ведь нас столкнули с борьбой брутальной мужественности и изысканной женственности, разума и эмоциональности, самостоятельности и зависимости, а также пользования мозгами и телом.

С кем, как по мне, Ирен стоило бы ставить рядом, так это с Мориарти, ведь она представляет его несамостоятельную и менее умную версию, в то время как в случае с союзом Холмс/Адлер о каких-то общих чертах говорить не приходится. Мориарти, как и его подопечная, не имел ничего против человеческих слабостей, умело шантажировал даже самых влиятельных людей (на эмоциональном уровне в том числе) и всегда пользовался оружием. При этом Мориарти всего добивался своими силами и мозгами. Всевозможные помощники — лишь пешки, которые играли по правилам, придуманным и контролируемым непосредственно Мориарти, и чтобы Джим добивался чего-то через постель, представить себе сложно. Ирен, в свою очередь, была пешкой в чужих руках, которая, как бы мадам Адлер ни кичилась своей независимостью, шагу не могла сделать без направляющих её мужчин сверху. Более того, в итоге Эта Женщина осталась со всех сторон в проигрыше — вот вам и сильная противница британского правительства. Следует сказать, что отношения Шерлока и Ирен Моффат также перевернул с ног на голову. Прежде всего, ни о какой любви, которую очень любят показывать в экранизациях «Шерлока Холмса», у Конан Дойла речи не шло. Ирен восхитила Шерлока своим умом, но не влюбила его в себя — канонный Холмс всегда пренебрежительно отзывался о чувствах и эмоциях, противопоставляя им свой холодный разум. У Моффата Шерлок с удовольствием рисовался перед Этой Женщиной и явно был к ней неравнодушен, пусть и показывал это по-своему. Она зацепила его настолько, что ввела в депрессию своей мнимой смертью, вдохновила на лирику, а позже, уже после своего ухода, не раз появлялась в чертогах разума, была обозначена как болевая точка Шерлока и стала одной из тех, на кого «высокоактивный социопат» вообще обращал внимание.

Фотография в часах и неоднократные пасхалки — всё это, конечно, очень мило, но, может, зрителям не стоит романтизировать те нездоровые отношения, что нам показал Моффат? Если всмотреться в сериал и проанализировать поведение Шерлока, то должно сразу стать очевидным то, что с его стороны ничего, кроме чудовищного неуважения, по отношению к Ирен показано не было. Безусловно, Шерлок выделил Ирен как одну из стоящих его внимания людей, потому что она изначально показала себя как неординарная личность. Более того, ему было интересно поиграть с Этой Женщиной — от таких непредсказуемых людей, как она, не знаешь, чего ожидать, а Шерлок любит риск, эксперименты, спонтанность и неожиданные сюрпризы. Бенедикт Камбербэтч считает, что за кадром Шерлок и Ирен сблизились, то есть всё-таки поужинали. Лично я очень сильно разочаруюсь, если нам дадут точные тому подтверждения в самом каноне. Можно подумать, быть асексуалом и аромантиком, а Шерлок Холмс именно таким и является, неправильно или ненормально. Судя по моффатской интерпретации, так оно и есть, ведь в его экранизации Шерлок Холмс не только влюбляется и чуть ли не пускается в сантименты, так ещё и отнюдь не против посмотреть порно и «поужинать» с госпожой-доминанткой. Но оставим в покое игры нашей неординарной парочки, не будем задумываться над тем, возможно ли для такого человека, как Шерлок, стать болевой точкой всего за пару встреч, и рассуждать о том, как именно Холмс относился к Ирен. Посмотрим лучше на то, чем всё закончилось, а закончилось всё тем, что Шерлок, прекрасно знающий о том, что Ирен была к нему неравнодушна, предпочёл возвести её чувства в слабость, вовсю смеясь над женщиной и унижая её. В этом заключается разница мужского и женского персонажей и их отношения друг к другу.

Мисс Адлер, может быть, и играла на эмоциях Шерлока, заставляя его, как выразился Майкрофт Холмс, «плясать вокруг себя», однако через незримую черту она не переходила никогда. В то же время всего одна сцена, в которой Шерлок злобно разоблачил Ирен, можно назвать показателем эгоизма Холмса и примером его унижения Этой Женщины, которая всё-таки впечатлила нашего героя и запомнилась ему на всю жизнь. Для моффатского Шерлока было важно сохранить достоинство и доказать брату всеми возможными способами, что Майкрофт ошибался на его счёт, когда говорил о том, как Шерлок низко опустился. Оскорбить женщину и всё у неё отнять, испытывая малую долю хоть каких-то чувств и восхищаясь ей, для Шерлока было плёвым делом. Казалось даже, что издеваться над Ирен и показывать своё превосходство Шерлок был только рад. Стал бы мужчина, действительно любящий женщину, доводить её до слёз, заставлять просить пощады и равнодушно после этого уходить с гордо поднятой головой? Я не думаю. Для Шерлока не было ничего важнее, чем выиграть. Конечно, мне можно возразить, указав на последнюю сцену и процитировав интервью Стивена Моффата, ведь всё нам показанное якобы доказывает то, что Шерлок любил и любит Ирен. Плевать на то, унизил он её, да ещё и перед посторонним человеком, или нет. Зато Шерлок вытащил Ирен из беды. Прежде всего, примечательно то, что, несмотря на свои хвалёные силу и независимость, Ирен Адлер в итоге проиграла игру и сама же опустилась на колени перед преступниками. Закончилась ли так история Ирен в книге? Нет, у Дойла Ирен спокойно уехала, забрав фотографию с собой в качестве подстраховки, и начала новую жизнь.

Моффатская Ирен не думала злиться на Шерлока или ненавидеть его после того, что он сделал. В последние минуты жизни она думала о Шерлоке скорее с нежностью. Да и вообще, Ирен перед смертью посчитала нужным попрощаться именно с Шерлоком, и это после того, как она всё из-за него потеряла — высокое положение, гордость и достоинство. Мистер Холмс же, как истинный джентльмен и рыцарь, явился женщине на помощь, и это действие с его стороны с какой-то стати отменяет в глазах зрителей тот факт, что Ирен оказалась беззащитна и безоружна именно из-за него. Здесь я хочу напомнить, что слабая женщина и спасающий её сильный мужчина являются культурным клише, ставящим женщин в зависимое положение. А впрочем, моффатская Ирен с самого начала от кого-то зависела, пусть тогда у неё и были какие-то преимущества перед врагами и поводы для самодовольства, поэтому финалу серии удивляться не стоит. И всё-таки мне очень обидно, что сценаристы очередной экранизации рассказа не позволили Ирен Адлер одержать победу над Шерлоком, совершенно наплевав на канон, да ещё и сфокусировавшись на безнадёжной влюблённости со стороны героини. Печально, что в сериале BBC у Ирен была лишь одна роль — стать романтическим интересом главного героя и повлиять на развитие его сюжетной линии и раскрытие образа Шерлока, зато не было ни хорошо прописанного характера, ни собственной интересной истории. Почему интерес к женщине, азарт во время игр с ней и неравнодушие наряду с унижением показываются как любовь? Разве хоть один поступок Шерлока сравним с высокими чувствами? А ещё интересно, что именно указывает на силу характера, независимость и высокий интеллект Ирен Адлер у Стивена Моффата. Как сказал Шерлок, теперь сексуален интеллект, так почему же Ирен обнажала тело, превращая его в оружие и инструмент для достижения целей, когда ей стоило бы поражать противников разумными речами, самостоятельным просчитыванием всех ходов и занятием более достойным для действительно умной женщины двадцать первого века, чем доминирование в постели за деньги?

Ривер Сонг стоило бы назвать Мэри Сью — сложно было, видимо, Моффату не заиграться, когда он писал сценарии для «Доктора Кто» и решил подарить главному герою очередную «идеальную» пассию. Помимо того, что Стивен выделил свою героиню на фоне всех остальных спутниц Доктора, он ещё и сделал своих персонажей похожими друг на друга, чтобы их союз выглядел выигрышно в сравнении со всеми остальными, и хувианы этот шаг вполне поддерржали. Ведь, казалось бы, на ком такой самобытный мужчина, как Доктор, мог жениться, как не на столь же специфичной личности, какой является именно Ривер? Что же, моффатский Одиннадцатый и Ривер, может быть, и два сапога пара, но явно не канонный Доктор и мисс Сонг, и, разумеется, в случае этих персонажей нужно смотреть на всё показанное сценаристом с нескольких сторон. Прежде всего, пока меня не поняли неправильно, я замечу, что в изображении боевой женщины с оружием наперевес ничего ужасного нет, если только не касаться морали. Чем плох образ волевой героини, которая может самостоятельно добиваться исполнения своих желаний, смело бороться с врагами и наравне с мужчинами строить общество, а не дожидаться всю свою жизнь принца на белом коне, абсолютно во всём оставаясь пассивной? По-моему, скромных, милых и безвольных принцесс в розовых платьицах вполне достаточно и в литературе, и в кинематографе, как и покорных жён да матерей, так что я только за популяризацию храбрых женских персонажей, появляющихся в сюжете не только в качестве влюблённых в главных героев девушек.

Если без любви обойтись нельзя никак, а пока человечество так и не приняло то, что женщине отнюдь не обязательно сочетаться с кем-то браком и рожать детей, то я была бы не против борьбы с традициями и считаю, что одна из важных для человечества задач: перестать зацикливаться на том, что только мужчины должны всегда делать первый шаг и брать на себя во всём главенствующую роль, а женщины — лишь отвечать им взаимностью и пытаться сохранить отношения, обеспечивая уют в доме и во всём оставаясь пассивной стороной. Моффат, казалось бы, молодец, что решил прописать женщину, уверенную в себе и всего добивающуюся самостоятельно, вот только работала бы показанная нам любовная линия и никто не оскорблялся. К сожалению, я у Стивена увидела оскорбление всех и вся и сплошное продвижение стереотипов под обёрткой чего-то «не такого». Как бы там всё на первый взгляд ни выглядело, на деле Моффат больше других сценаристов зацикливается на гендерных отличиях и намеренно добавляет в свои творения кучу стереотипов и сексистских шуток и выражений. Более того, каждая его героиня почти всеми своими чертами похожа на любую другую, лишь за некоторыми исключениями, а потому понятно, что адекватно Моффат прописывать женщин не умеет. Ривер Сонг — это дама, не видевшая ничего неправильного в том, чтобы проявлять инициативу и быть лидером в отношениях с мужчиной. Как только она появилась в жизни Доктора, так сразу же и начала активно пытаться его не то закадрить, не то смутить и заставить играть по своим правилам. Если мужчины могут вести себя подобным образом, то почему в случае с женщинами аналогичное поведение считается чем-то предосудительным? Проблема в том, что Ривер не просто проявляла инициативу, встретив симпатичного ей мужчину и заинтересовавшись им, а давила на Доктора и домогалась его, что выглядело бы жутко, имей мы дело с мужчиной, пристающим к женщине, которая его не знает, со своей любовью.

Уместно ли было со стороны героини проявлять активность в их с Доктором случае? Нет, неуместно. Ривер, по большому счёту, было плевать, будет Доктор раздражаться и игнорировать все её попытки флиртовать или подхватит игру. Не называть его исключительно сладеньким, не заигрывать во время разговора хотя бы пять минут и не вставлять сальных и пошлых намёков эта женщина просто не могла, то есть, в её случае с инициативой Моффат явно перебрал. Так как Ривер, благодаря особенному таймлайну, давно знала Доктора, когда он к ней только приглядывался, она почему-то считала, что имеет право постоянно распространяться об их близких отношениях. Не отвращать такое поведение от себя не может, кого бы оно ни касалось. Доктор даже не узнал Ривер, а она слишком многое от него скрывала, периодически самодовольно разбрасываясь спойлерами, и Моффат не акцентировал внимания на том, что в подобных ситуациях столо бы проявлять хотя бы немного такта. Добавлю, что при первой встрече персонажей для Доктора Десятый не оправился от потери любимой девушки, Роуз Тайлер, и не был готов к такому повороту судьбы, как встрече с будущей женой, то есть очередной потерянной любовью, только из будущего. Мисс Сонг всё это не волновало: она не заботилась о чувствах Доктора и не выражала своего к нему уважения, давая ему самому оценить и полюбить её, а буквально вешалась мужчине на шею, намекала на то, как ему следует поступать и вести себя с ней (ведь всё это с героиней уже произошло), и думала только о себе — вот как выглядит активность Ривер со стороны. Кроме того, о Десятом она не раз отзывалась как о «ненастоящем», «недоделанном» и «ещё не Докторе», восхищалась исключительно Одиннадцатым, а себя любимую выделяла как самую важную женщину в жизни Доктора. Если в лидерстве нет ничего плохого, то что хорошего в эгоизме и переступании всех немыслимых границ?

Говоря о Ривер Сонг, мне не хочется сомневаться в её уме: она и не раз выбиралась из разных передряг, и с Доктором всегда говорила на одном языке, и не просто делала то, что он скажет. Не столь важно и то, что героиня, дитя ТАРДИС, могла умело управлять кораблём и разбираться в разных технических вопросах прежде всего благодаря своей природе. Конечно, Моффат перегибал палку, когда показывал Ривер, управлявшей ТАРДИС лучше самого Доктора и принимающейся его учить, но, как бы там ни было, так ли часто нам показывали умную Ривер Сонг, пользующуюся исключительно своими мозгами? Увы, чаще мы видели на экране сексуальную Ривер Сонг, добивающуюся нужных целей в первую очередь с помощью тела. Стоило Моффату взять сериал под своё крыло, так его героиня сразу же надела откровенное платье и высоченные каблуки и накрасила губы ярко-красной помадой. Одна помада была у Ривер непростой: с её помощью она могла обводить охранников тюрьмы вокруг пальца и сбегать. По-моему, учитывая характер Ривер и её роль в эпизодах, боевая раскраска и неудобная одежда, демонстрирующая зрителям все прелести героини, были неуместны, однако сколько бы Ривер Сонг ни появлялась на экране в дальнейшем, на её формах дизайнеры акцентировали внимание зрителей постоянно, заставляя Алекс Кингстон надевать то платья с глубокими вырезами, то облегающие топы и джинсы. Зачем, если Ривер женщина прежде всего умная, а совсем не сексуальная, и Доктор не из тех мужчин, которым только и надо, что на кого-то пялиться? Видимо, Стивен в очередной раз позаботился о зрителях мужского пола, которых нужно развлекать привлекательными и сексапильными барышнями. Что же до Доктора, то его первый ньюскульный любовный интерес, Роуз Тайлер, впечатлила героя на эмоциональном уровне, и также он ценил её как девушку сообразительную и смекалистую. Привлекательность спутницы и, тем более, сексуальность никогда не стояли на первом месте и намеренно не выпячивались. Напротив, в Роуз подчёркивалась скорее её обыкновенность.

Ривер могла бы очаровать Доктора на интеллектуальном уровне, учитывая то, что его привлекают умные люди, а Ривер очень смышлёный человек, без проблем влюбить в себя и без настырного соблазнения, если учитывать, на какую драму покусился Моффат, или хотя бы заставить жалеть себя, чтобы он что-то почувствовал. Одиннадцатый Ривер не особенно-то и любил, а лишь испытывал похоть и хотел обладать ей (что сказал сам шоураннер в одном из выпусков "Confidential"), ведь игнорировать её намёки и приставания было невозможно, особенно по той причине, что с каждой серией мисс Сонг флиртовала с Доктором всё больше и настырнее, неоднократно намекая на телесные отношения между ними, из-за чего Доктору просто-напросто пришлось вступить в игру и делать то, чего от него ждала будущая навязанная случаем жена, тем более что он не мог и не должен был идти против того, что уже было, по сути, совершено им же. Ривер лукава и хитра, и эти черты считаются одними из главных в персонаже, но всю хитрость своей героини Моффат свёл в первую очередь к пользованию женскими чарами. Она могла бы чего угодно добиться хоть с помощью интеллекта, а хоть с угрозами, но её образ был сексуализирован. Ривер Сонг не могла путешествовать по свету и ввязываться в приключения, не флиртуя со всеми подряд, не выходя замуж за каждого встречного и не раздеваясь? Я бы относилась к этой вульгарной женщине спокойнее, если бы ей не пришлось влюбляться в Доктора и у Моффата не все женские образы были прописаны одинаково. У Стивена каждая героиня построена по одному шаблону: все моффатские дамы непременно яркие, пошлые, наглые и крутятся вокруг главных героев, хотя на первый план вроде бы выводятся их высокий интеллект, самостоятельность и смелость.

Отношения между Доктором и Ривер, когда он регенерировал и точно понял, с кем имеет дело, изменились радикальным образом. Если в случае с Десятым Сонг брала на себя инициативу во время общения и гордо показывала всеми своими поступками, что прятаться за спиной мужа не будет никогда, то теперь Одиннадцатый стал контролировать ситуацию, при этом пользуясь женой и неоднократно её унижая. В сущности, уже в пятом сезоне стало ясно, что эти двое совсем не были равны и отношениями руководила не Ривер, а именно Доктор держал всё под своим контролем. Ривер кричала, когда ей этого хотелось, и одаривала мужа пощёчинами, однако в серьёзные моменты вперёд не лезла и молчала, оставаясь покорной женой. Ужасно и то, что у Мелоди-Ривер была построена вокруг одного Доктора вся жизнь, причём с самого рождения. Как мы все помним, чужие люди отобрали маленькую Мелоди Понд у её матери и начали натаскивать девочку против Доктора. Ривер ещё в детстве, даже до рождения, была объективирована, потому что посторонние люди рассматривали её как оружие и хотели использовать в своих целях, а о том, что она человек и должна на всё иметь свои точку зрения и выбор, не думали вообще, и на её тяжёлой судьбе шоураннер не стал останавливаться, видимо, не посчитав отлучение ребёнка от его родителей большой бедой. После того, как Мелоди сбежала, регенерировала в Мэлс и нашла своих родителей, продолжая расти вместе с ними, она начала слушать рассказы о человеке в лохмотьях от Амелии и, по всей видимости, влюбилась, создав некий образ идеального мужчины в своей голове, только вот базовое воспитание никуда не делось, и Мэлс, регенерировавшая в Ривер, начала флиртовать с Доктором и пытаться убить его одновременно (Одиннадцатый в той же сцене не преминул вставить очень смешную, а главное, свойственную Докторскому мышлению сексистскую шутку о женской логике). Особенно странным выглядело то, что, отравив Доктора, Ривер же его и спасла, пожертвовав всей регенерационной энергией, и, как нас в этом попытались убедить, изменилась в лучшую сторону.

Получала ли героиня в ответ, со стороны Доктора, проявление любви? Спасал ли Доктор Ривер так же самоотверженно? Настолько ли это была сильная и светлая любовь, что помимо Доктора Ривер ничего не было нужно? На самом деле, главный герой не особенно жертвовал собой. Одиннадцатый всего лишь развлекал жену, возил её периодически по Вселенной и делал Ривер подарки, в чём нет ничего выдающегося и необычного. Единственное же, что выделяет его отношения с Ривер на фоне отношений с любыми другими спутницами, так это то, что из-за женитьбы с Сонг Доктор пожертвовал своими временем, достоинством и гордостью. Зато Ривер Сонг оставалась буквально помешана на Докторе всю жизнь, сама же говорила о том, что живёт ради встреч с ним, учиться на археолога пошла только ради одной-единственной цели, то есть мужчины (и это умная, независимая, талантливая и гордая женщина, какой её обычно выставляют фанаты), а не потому, что ей этого хотелось и у неё были свои интересы. И ладно, если бы Ривер полюбила достойного человека и состояла в здоровых отношениях. Со стороны Одиннадцатого Доктора, которым восхищалась Ривер, неоднократно показывалось уничижительное отношение к жене. Он и лгал Ривер, и пользовался ею в своих целях, и не вызволял её из тюрьмы, хотя она не была виновата, навещая только для того, чтобы прокатиться, заняться сексом и разойтись до следующей встречи (Ривер намекала нам на это не раз, а в некоторых случаях об её те(ле)сных отношениях с Доктором и вовсе говорилось прямо, так что глупо отрицать очевидные вещи). Ничего не значащей оказалась ещё и свадьба Ривер Сонг и Доктора, хотя она заранее представлялась зрителям важной и особенной церемонией, которой Моффат взбудоражил фанатов и на которой он зациклил всеобщее хувианское внимание с четвёртого сезона.

В итоге вместо ожидаемого романтичного и знаменательного события в жизни обоих нам показали обязательную и сомнительную процедуру бракосочетания. Жених, по его же словам, обручаться не желал. Да его и не было на свадьбе — прятался внутри Теселекты, за которого замуж Ривер и выходила. От слов, которые произнесли родители невесты (но не она сама), слишком попахивает нелепыми патриархальными традициями. Ривер отдавалась и бралась, но замуж не выходила, — она же не человек, а вещь. Неужели у Тайм Лордов (и Тайм Леди, про которых всегда благополучно забывают) всё настолько сложно с равноправием, как и у людей? Что это за разумная раса тогда, если женщины не только умалчиваются, так ещё и стоят рангом ниже? По всё тем же вызывающим сомнение галлифрейским традициям Доктор должен был назвать Ривер своё настоящее имя, только тогда он этого, как все знают, не сделал, да и женился Одиннадцатый только потому, что из-за мисс Сонг остановилось время. Навязанный брак во имя спасения Вселенной — как же это мило. Знаменательно и то, что Одиннадцатый пожертвовал своим почти холостяцким положением, потому что ему надо было как-то заставить Ривер делать что нужно. Видимо, руководствовался он правилом: если хочешь, чтобы женщина заткнулась и играла по твоим правилам, поцелуй её. Ну или женись, и тогда она точно растает и всё для тебя сделает. Замечу, что перед заключением брака Доктор обменялся с «любимой» женщиной довольно гневными фразами и взглядами и не ответил ничего искреннего, серьёзного и трогательного к её «Ты никем не любим так сильно, как мною». Напротив, продолжил издеваться над Ривер и насмехаться над её чувствами, прямо говоря, что он не хочет на ней жениться, хотя, казалось бы, куда нам больше подтверждений тому, что Доктору брак с Ривер не нужен был вообще.

В конце серии «Свадьба Ривер Сонг» Одиннадцатый нахально сообщил зрителям, что теперь Ривер должна исправно выполнять супружеские обязанности по ночам, и жена его, по всей видимости, делала это с удовольствием. Профессор Сонг во время каждой встречи с мужем сыпала пафосными фразами, постоянно называла его своей любовью, не раз признавалась ему в своих чувствах (зато Доктор об этом так ни разу и не заикнулся, помимо одного момента, когда мы не услышали того, что сказал Одиннадцатый (обязательно стоит учитывать, что тогда он умирал и должен был сделать что угодно, чтобы его спасли)), непременно выделяла близость их с супругом тел душ и разбрасывалась пошлыми рассказами о своих оргазмах прямо перед собственными родителями. Может, Доктор исправился после женитьбы, наконец-то полюбив избранницу? Как бы не так. И здесь я хочу вспомнить серию «Ангелы захватывают Манхэттен», являющейся для меня главным олицетворением брака Доктора и Ривер, ведь весь эпизод является одним большим примером того, насколько отношения героев были нездоровы и токсичны. Они могли регулярно встречаться по ночам, влезать в приключения, заниматься чем угодно и получать от этого удовольствие (если намеренно игнорировать вечно озлобленного в присутствии Ривер Одиннадцатого), но всего по одной серии можно сделать вывод о том, как на самом деле Доктор всегда относился к мисс Сонг. Прежде всего, Ривер была для Доктора объектом. Это подтверждают свидания, которые он устраивал, совместно проведённые ночи, похабное поведение, а далеко не невинный флирт, и выразительное рассматривание тела Ривер, которое костюмеры очень любили оголять, а операторы — показывать на весь экран.

Мисс Сонг старалась на славу и собственной матери давала инструкцию по обхождению Бога: морщин ему ни в коем случае не показывать, все изъяны маскировать, молчать, если больно, и терпеть, не перечить, уходить в сторону, если натворила чего (и не натворила тоже), во всём угождать. Кричать и распускать руки можно — куда уж без этого, однако муж всё равно всегда остаётся главным, о чём забывать не следует. Одиннадцатый, в благодарность жене за все её заботы, кричал на неё, давил, заставляя делать то, что ему нужно, и убегал. В данной серии Ривер оказалась в западне у ангела, однако Доктор не предложил ей своей помощи, заставил Ривер выйти из тяжёлого положения, не поломав руки, даже если физически это сделать было невозможно, и пошёл заниматься более важными делами. Зато когда Доктору хотелось перекинуться парочкой вульгарных фраз, мисс Сонг ему была очень нужна. Ривер со своей задачей, разумеется, не справилась и начала врать. Так старалась, что только в последний момент выдала себя вскриком, когда Доктор коснулся её больного запястья. Я не знаю, какой бы концерт устроил Одиннадцатый, окажись он в подобной ситуации. Ривер молчала, не жаловалась и не возникала, села скромно на скамеечку, понурив голову, и отчего-то почувствовала себя виноватой, хотя она не сделала ничего плохого, а Доктору стоило хоть немного позаботиться о своей супруге. Мы имеем дело уже с несколькими уродливыми фактами. Во-первых, Доктор интересовался Ривер лишь в сексуальном плане, что Мэтт Смит и Алекс Кингстон прекрасно демонстрировали нам на протяжении всех серий с их совместным участием и о чём неоднократно говорил Стивен Моффат. Во-вторых, Доктор оставлял Ривер в тяжёлом положении, ставя в приоритет более насущные для себя дела и игнорируя проблемы жены.

В-третьих, Одиннадцатый злился, если что-то шло не так, непременно срывался на Ривер и любил показывать свою над ней власть, что было показано не в одной серии («Плоть и камень», «Невозможный астронавт», «Хороший человек идёт на войну», «Свадьба Ривер Сонг»). В-четвёртых, Доктор заставлял жену чувствовать себя всегда во всём виноватой. Вот она и с больной рукой собиралась весь день проходить, ни о чём никому не сообщая, и настойчиво отказывалась от помощи Доктора, когда он решил-таки помочь, и годами сидела в тюрьме за несовершённое преступление, почему-то считая, что заслуживает такой участи, даже если Ривер не сделала ничего плохого (а если бы и сделала, то не по собственной вине, а из-за мадам Ковариан) и Доктор спасся. Разумеется, подобное отношение понятно, если учитывать, что Доктору всю дорогу навязывали себя, заставляя его терпеть неуместное поведение, удовлетворять нелюбимую женщину и жениться на ней, но неужели Одиннадцатому нельзя было уважать Ривер хотя бы немного? Никто не заставлял Доктора испытывать сколько-нибудь положительные эмоции по отношению к нелюбимой жене, но и игнорировать всё то, что она делала ради него, а не для себя, было неправильно. Ривер же, увы, так и осталась Мелоди — всего лишь глупым и наивным ребёнком, не познавшим любви и не научившимся отличать здоровые отношения от токсичных. Ривер за всю свою долгую жизнь так и не избавилась от своей зависимости и старательно пыталась услужить Доктору до самой своей смерти, несмотря на его ужасающее поведение и негативное отношение к ней, проявляющееся в каждой мелочи, даже когда повзрослела. Заодно мне хотелось бы выделить романтизацию насилия, которое нам показал Моффат. Доктор вылечил больную руку Ривер, поцеловав, и в кои-то веки построил из себя серьёзного любящего человека. И плевать, что Одиннадцатый только в последний момент устроил клоунаду, перестав ни во что не ставить жену!

Я не буду фокусироваться на доброжелательном сексизме, но всё-таки скажу, что откупаться поцелуями, если перед этим мужчина ни во что не ставил любимую женщину и не раз предавал её доверие, неправильно. Когда один из партнёров не понимает, что он делает что-то плохое, а второй его ни в чём не винит, лишь для видимости одаривая пощёчинами и крича в ответ, то это говорит о том, что такие отношения нездоровы. Доктор не считал себя виноватым, а если он и почувствовал, что его занесло, то Ривер не посмела указать на это в ту же минуту, как супруг перешёл черту. Зато она спокойно подышала свежим воздухом, одновременно поучая мать тому, как ей нужно маскировать естественные признаки старения — из лучших побуждений и заботе о ранимом муже, разумеется. Игнорируя ужасное к себе отношение, Ривер и дальше продолжила печься о чувствах любимого человека, которому на неё всегда было наплевать. Стала бы независимая женщина таскаться повсюду за мужчиной, у которого нет моральных устоев, и унижаться? Сомневаюсь. Добавлю, что Одиннадцатый гулял с женщинами побольше романтичных Восьмого и Десятого, даже если Мэтт Смит и говорил об «осознанных поцелуях» с Ривер. Ходил он налево всегда: и когда не женился на Ривер, но якобы влюбился в неё, и когда женился и начал регулярно навещать её в тюрьме, и когда потерял жену, перед этим старательно делая вид, как он всегда её любил и ему было больно смотреть на неё — призрачную и давно умершую. То Одиннадцатый прятался без одежды под платьями каких-то дам («Невозможный астронавт»), то бросался целовать девушек, состоящих в браке (Дженни), то проводил время с Мэрилин Монро, Нефертити, Матой Хари и прочими известными персонами, занимаясь с ними, судя по намёкам, сексом, а то открыто и активно флиртовал с Ташей Лем (с которой у него тоже был секс, разумеется) и Кларой Освальд. Хотя до Ривер ему было далеко: та успела, по словам Моффата, вступить в дополнительные четыреста двадцать семь браков.

Ну, в общем-то, мы сразу поняли, что Доктор и Ривер были друг у друга далеко не единственными, но что это тогда за любовь такая? И где же уважение, верность, серьёзное отношение к браку, коль нам прямо не сообщили, что Доктора и Ривер связывают свободные отношения? Я не верю Одиннадцатому в «Имени Доктора», потому что через пару серий после расставания с Ривер он начал совершенно спокойно флиртовать с другими женщинами. Как я могу верить в любовь с его стороны, если ему было плевать, с кем спать, развлекаться и путешествовать? Раз он сделал грустные глаза на несколько секунд в паре серий и произнёс красивые патетичные слова? Спасибо, но мне хватило всего того ужаса, которым нас регулярно кормили все предыдущие серии. И к чему же всё-таки пришла мисс Сонг к концу своей жизни? А не пришла она ни к чему хорошему — так и боготворила Доктора, сколько бы он ей боли ни причинял во время всех их встреч. Не вставь Моффат свою героиню в сезон с Двенадцатым Доктором, и я бы могла понять, почему Ривер изначально довольно некрасиво вела себя с Десятым. «Око за око, зуб за зуб» — вот какой могла бы предстать их история. Ривер давила на Доктора, навязывала себя и буквально кричала, что он её полюбит, так и Одиннадцатый, как только он вступил в игру, а не адекватные обещанные отношения, обозлился, устроил фарс и всех кругом обманул. Почему же Ривер так ужасно себя вела? Потому что-либо ложь его распознала, либо обиделась наконец-то и решила отомстить, вот и прилетело бедному Десятому и молодому Одиннадцатому за все грехи будущего его, который всего лишь тоже мстил жене (ох уж эти их таймлайны). Увы и ах, всё было совсем не так. Дело скорее в том, что Десятый — не Доктор Моффата, а Стивен не раз показал своё ужасное к нему отношение, неоднократно унизив.

Десятый не настолько крут: армии он не распугивал, должников не собирал, ТАРДИС щелчком пальцев не открывал, геноциды что-то не любил устраивать и нормально флиртовал только с надоедливой подружкой Роуз Тайлер. Неудивительно, что Ривер Доктор Теннанта так не полюбился (и Моффату тоже, что стало ясно ещё с «Девушки в камине», в которой его проООСили, и подтвердилось в «Дне Доктора» и «Времени Доктора», когда Десятого и вовсе открыто оскорбили). Да Мисс Сонг и пожертвовала собой только исключительно ради того, чтобы не пропала пропадом их история с Одиннадцатым, а не чтобы спасти этого чужого и неправильного мужика-неДоктора, к которому она не испытывала нежных чувств. По какой причине Десятый решил устроить Ривер ад, замаскировав его под раем, я не знаю, если только не оправдывать всё ООСом, что приходится делать непременно, когда речь заходит о Стивене Моффате в сезонах РТД, но, в общем-то, Доктор испортил всё, что только мог, словно почувствовав, через что ему придётся пройти в будущем (иронично, что Двенадцатый собственноручно поспособствовал совершению жесточайшего наказания над Ривер, даже после того, как узнал её и должен был понять, от какой «жизни» она, скорее всего, сойдёт с ума). Пусть Моффат говорит, что хочет, а Доктор (особенно Доктор РТД) никому не мог пожелать вечности в застывшем времени и скучном, абсолютно убогом мирке, существования в виде призрака и сожительства с парой чужих детишек и не такими уж близкими коллегами. Кому вообще нужен такой сомнительный рай? Неужели авантюристке Ривер Сонг?

Нравится это кому-то или нет, но в один прекрасный день Стивен Моффат решил вернуть Ривер в сериал, немного изменить их с Доктором историю любви и обрадовать преданных шипперов совместной жизнью, о которой раньше не заходило речи. И ведь Моффат действительно считает всё то, что он прописывал для Двенадцатого и Ривер, проявлением любви, несмотря на многочисленные противоречивые цитаты, да и актёры старательно играли несчастных влюблённых, как бы всё это наигранно и фальшиво со стороны ни выглядело (и потому что у Капальди и Кингстон совершенно не было химии, и потому что добровольные отношения Двенадцатого-асексуала с настырной вульгарной женщиной выглядели натужным раскаянием-благодарностью со стороны Доктора, который на одну серию проООСился, и потому что Ривер с Одиннадцатым связывало что угодно, но не любовь, которую нам начали буквально навязывать в случае с Двенадцатым). Очередных трогательных поцелуев, слава всем богам, показано не было, но специально для целых двадцати четырёх лет Стивен переписал собственные сюжеты. Здесь я хочу припомнить интервью самого же Моффата о знаменательном дне на Дариллиуме, которое он дал несколько лет назад [1]. Из-за того, что Стивен выступил в противовес собственным словам, выяснилось, что Одиннадцатый Ривер отвёртку не отдавал, никакой у них прощальной вечеринки не было, имя своё он ей не называл и не рыдал, отправляя жену в библиотеку. Доктору Мэтта Смита, который, по первоначальной задумке, и должен был попрощаться с Ривер, на что нам намекнули в мини-серии из цикла «Ночь и Доктор», как оказалось, было сложно расстаться с женой, таки он к ней привязался и решил: «Будь что будет, а я всё сделаю по-своему».

С Двенадцатым, впрочем, пафоса нагнали не меньше: и Ривер что-то восклицала о солнце, луне, звёздах и боге-Докторе, который не влюбляется в обычных людей, и Двенадцатый старательно лил слёзы, что, впрочем, он должен был сделать, и нам сообщили, что про Доктора и Ривер легенды слагают — настолько это великая love story. Изначально меня смущало то, что всё перечисленное Моффатом в интервью и Ривер в «Лесе мертвецов» (последний весёлый секс и последующие рыдания) совершал не кто иной, как бесчувственный социопат Двенадцатый. После просмотра серии меня ещё больше смутило то, что Доктор много лет просидел на одном месте с женщиной, которую никогда не любил, а он не любил её, что было видно по всем сериям, помимо пары-тройки выбивающихся своей сентиментальностью сцен, и о чём неоднократно говорила сама же Ривер. Мне не совсем понятно, зачем Моффатом были написаны многократные истеричные монологи со словами «Он меня не любит» и «Доктор не влюбляется в людей», если нам показывали обратное. Мы прекрасно знаем, что Доктор в людей влюбляется, и если нас хотели убедить в том, что он любил и мисс Сонг, их отношения не стоило делать такими токсичными. Непонятно мне и то, для чего нужно было превращать все совместные сцены Доктора и Ривер в разыгрываемые театральные акты. Как старательно исполнял свою роль Одиннадцатый, так за то же принялся и Двенадцатый: улыбался до ушей, наигранно ревновал супружницу к куче мужей и жён, с которыми она обменивалась вульгарными поцелуями прямо перед ним, был не против озабоченности Ривер на сексе (и это асексуальный, мрачный, замкнутый Двенадцатый, не любящий открытого выражения чувств), в очередной раз ради жёнушки угробил кучу инопланетян, благо они были, по его мнению, плохими и жизни не заслуживали, в костюмчик даже вырядился и пролил пару слёзок.

Почему Двенадцатого и олдскульных Докторов Ривер принимала совершенно спокойно (см. расширенную вселенную), а вот Десятого, причём только в самом сериале, ни во что не ставила и называла недоделанным Доктором (о сюжетных дырах я уже не заикаюсь)? Почему отношения, построенные на пошлом флирте, обожествлении и жертвах с одной стороны и оскорблений и наплевательства — с другой, а также неоднократных изменах с обеих сторон, романтизируют и называют здоровым браком? Какого чёрта для Доктора стали нормой геноциды, учитывая, что через них он постоянно показывал свою любовь к женщине-убийце, в которую не должен был влюбляться хотя бы из-за её склонности к насилию? Почему Моффат плюёт на другие пейринги, ни во что не ставит героинь, которые много значили для Доктора в прошлом, и сомнительными действиями убеждает нас в ничем не доказанном тезисе «жили они счастливо двадцать четыре года»? Как после всего, что было показано в пятом — седьмом сезонах, то есть кучи поверхностных и слабо прописанных сцен и ужасного поведения со стороны Одиннадцатого, можно вообще верить в какую-то любовь? Я бы сказала, как в случае с «Именем Доктора», что Доктор лишь врал (всё же это любимая цитата Ривер), но он действительно долгое время просидел на одном месте с женой — особой далеко не усидчивой и нуждающейся в постоянной смене партнёров и партнёрш. Неужели кто-то верит в то, что Доктор и Ривер могли провести вместе несколько десятков лет и не убить друг друга, учитывая далеко не гармоничные и доверительные взаимоотношения между персонажами? Кто-то может представить Ривер, которая бы не сбежала с насиженного места, или Доктора, который бы её не бросил?

Простите, Стивен Моффат, но я вам, после всего, что вы сами же показали до «Мужей Ривер Сонг», не верю. Или ваше «жили счастливо» — это намёк на то, что всем недовольным нужно проглотить сей факт и заткнуться, ибо чем-то опровергнуть несчастные двадцать четыре года совместной супружеской жизни ни у кого не получится? Хотя чего я удивляюсь после сотен лет, проведённых Доктором то в полётах, а то в просиживании на одном месте, долгой тысячи лет, прожитой одним Одиннадцатым (он прожил больше, чем все остальные инкарнации вместе взятые), а также четырёх с половиной миллиардов лет битья в стену. Двадцать четыре года для такого Доктора — ничто, хотя притворяться столько времени хорошим мужем должно быть очень сложно. И всё же двадцать четыре года для Доктора и Ривер — слишком большой срок. Тем более, с четвёртого по седьмой сезоны никто не заикался о том, что этих персонажей однажды свяжут долгие годы совместной (недо)жизни и их история не будет вечно упираться в краткосрочные свидания без обязательств — самую суть пейринга. Ну а в качестве вывода можно сказать, что Ривер Сонг  — героиня, безусловно, боевая, умная, загадочная и крутая. При этом, к моего огромному сожалению, эта женщина умудрялась оставаться до самой смерти, и даже после неё, не уважающей себя дурой, зацикленной на человеке, не заслуживающем любви. Чего бы там хувианы ни говорили о силе характера этого персонажа, я не думаю, что пошлая, истеричная, крутящаяся все свои двести лет вокруг одного мужчины женщина может именоваться как героиня независимая и сильная. На самом деле Ривер — женщина покорная и зависимая от муженька, который её ни во что не ставил. Не надо выставлять таких женщин как примеры для подражания. Не надо романтизировать любовь, построенную на деструктивных и абьюзивных отношениях. А ещё не надо игнорировать объективных недостатков персонажа и его сюжетной линии и выставлять кого-либо в качестве единственного в своём роде, особенного и неповторимого, ведь мы говорим о сериале с долгой историей и десятками интересных самобытных персонажей, сыгравших в своё время не менее важные роли.

Примечание к части

[1] "And at some point he does tell her his name — but she must have tickled him a lot or something" — отрывок из интервью с Моффатом, в котором он говорил о том самом дне, когда Одиннадцатый (а как оказалось в итоге, Двенадцатый) плакал на Поющих Башнях Дариллиума и провожал Ривер, называя ей своё имя.

[2] Многого расписывать я не стала, так что вновь предлагаю ознакомиться с более подробным рассмотрением Ривер и их с Одиннадцатым отношений: https://ficbook.net/readfic/3010056/7947312#part_content; https://ficbook.net/readfic/7237690; https://ficbook.net/readfic/6459378/16516622#part_content; https://ficbook.net/readfic/6459378/18007743#part_content; https://ficbook.net/readfic/5866803.

[3] https://ficbook.net/readfic/6459378/18007743; https://ficbook.net/readfic/6459378/28051019 — а здесь есть мои более поздние рассуждения о сексизме в нью-ньюскуле "Доктора Кто", в которых парочка абзацев посвящены и Эми.