Стало интересно почитать работы знатока канона и каноничности героев.
Итог:
1) Много яканий (местоимений "Я", хотя прекрасно в больше половине случаев можно обойтись без оного). Просто сплошные я, я, я, я, я...
2) Сплошной ООС, особенно Стайлза, у которого внезапно обнаружилась любовь к Эллисон. Только с чего бы это вдруг взялась эта самая любовь, если АУ в шапке даже не заявлено, а значит, предполагается канон, а в каноне каноничный Стайлз влюблен в Лидию и только Лидию.
3) Флешбеки с "тогда" и "сейчас", которые только сбивают, не давая полной видимости сюжета истории. Нет ощущения цельности текста.
4) Отсутствует эффект погружения читателя в текст, в атмосферу.
Внезапно уборщица идет прямо к шкафу, и Эллисон судорожно выдыхает и прижимается ко мне еще сильнее. Я приобнимаю ее, не отрывая взгляда от уборщицы, и чувствую смутное разочарование, когда она, внезапно решив схалтурить, лениво проводит разок тряпкой по дверце, после чего разворачивается и выходит из кабинета.
Два раза подряд слово "внезапно"в двух последующих предложениях.
Wicked Pumpkin:
Чудесный кроссовер, от которого веет зимой. Не холодной и вьюжной, а предновогодней, когда дом украшен, продукты на оливье нарезаются всей семьёй, шампанское охлаждается в холодильнике, а по телевизор...>>Чудесный кроссовер, от которого веет зимой. Не холодной и вьюжной, а предновогодней, когда дом украшен, продукты на оливье нарезаются всей семьёй, шампанское охлаждается в холодильнике, а по телевизору идут один за другим добрые советские фильмы, в которых ожидаемой всеми надежды – вагон и маленькая тележка. Читаешь эту историю – будто смотришь их залпом. И начинаешь вдруг думать: а правда ведь, почему вдруг активная Надя Клюева должна играть в теннис с Геной Сысоевым? И почему Сатанеев должен быть обречён на одиночество? Даёшь всем счастье!