Про сюжет. Сюжетная атмосфера одновременно викторианская и модерновская – возможно, потому что призраки родового поместья ассоциируются с чем-то викторианским, а методы избавления от них – с чем-то более современным. И такой специфический отказ от бессмертия – есть в нем кое-что забавное, потому как зачастую люди отказываются от него вследствие одиночества (ведь можно быть бессмертным только одному и смотреть, как умирают все твои близкие) – а здесь показана обратная ситуация, тем и зацепило. Детективная составляющая здесь хороша своей камерностью и сосредоточенностью на одной-двух локациях, прямо как в классическом детективе. А еще отдельный поклон за литературность и тот язык, которым герои общаются – часть реплик хочется утащить на цитаты, вроде «Если мы опоздали, то плохо спешили» и «какое великолепие, как в склепе бабушки Прозепины»!
Про персонажей.
Уилл. Обожаю педантичного Уилла, который следует инструкциям – у нас тут стажер пропал, все, это экстренная ситуация! Чудесно, что Уилл тут выступает в качестве мозгового центра операции, собирающего всю доказательную базу по архивам, ему идет такой стиль расследования. И отдельно умилило, как он переживает за своих подчиненных – будь то стажер или прекрасный Сатклифф. К тому же, Сатклифф гораздо ценнее всякого там стажера – Уилл в своей особой манере переживает, как бы того не убили высшие чины – забота как она есть.
Грелль. В амплуа оперативника и полевого работника Грелль куда как интереснее – особенно его нестандартные походы к расследованию, и, что лично меня удивило – отсутствие попыток вывести Спирса из себя каким-нибудь особенно выпендрежным способом. Отдельно чудесное, как он ходит за любимыми булочками для Уилла, пока они сидят в засаде и любуются закатом. И его умилительные попытки обелить Миллера, хотя тот его и бесит изрядно.