poloumnaya81

Могу объяснить, почему вы не справились с художественной задачей. Любовная линия - это как танец, для нее нужны двое. Если вы захотите писать о прекрасном танцоре, вам придется писать не только о его движениях, но и о движениях его партнерши. Он ей делает поддержку - а она, скажем, опирается ему на плечи; он встает на колено - а она перед ним кружится. А если двигается он один, а партнерша у стеночки стоит, то "прекрасный танцор" выглядит не танцором, а помешанным.
Ровно так выглядит ваш Драко, который кидается делать для Гермионы одно-другое-третье, а она ничем на это не отвечает. Он ее таскает то в постель, то в Малфой-мэнор, а она хотя бы по голове его погладила. Поэтому Драко в вашем фике как помешанный танцор без партнерши - ну с чего он ей и адвоката, и подарки дочке, и то, и это?
А если вам кажется, что костыль "он в нее со школы был влюблен" что-то объясняет - то таки нет, костыль может объяснить только сцену встречи, дальше герои должны взаимодействовать. Ну максимум до постели вы можете героев дотащить, опираясь на костыль - действительно, ситуация "через 15 лет после выпуска закрыл гештальт и трахнул одноклассницу, в которую был безответно влюблен в 9 классе" - ситуация распространенная. Но в 95% случаев дама не соответствует мечте и ситуация заканчивается недоумением "нафига я это сделал?" - и вам надо показать, почему ДМ и ГГ попали в другие 5%. Ну или хотя бы в рамках сцены ответить на вопрос, с чего ДМ после секса аж вслух говорит, что хочет проснуться с ГГ рядом. Что она такое вытворила в постели, чем ему до этого вечером потрафила, что у него такая реакция?
А у вас во всей работе на такие вопросы ответ один - костыль школьной влюбленности. Драко танцует без партнерши и выкидывает коленца. Испанский стыд.