#картинки_в_блогах #времена_года

Цутия Коицу (1870-1949). Остров Миядзима в дождливую ночь

Японские гравюры начала ХХ века (син ханга) создавались по сложной технике, отличной от европейской. Здесь почти на равных сотрудничали три человека: художник, который делал рисунок тушью на тонкой бумаге, гравер, который переносил его на доски (отдельные для каждого цвета), и печатник, который отвечал за градацию и оттенки цветов, а также за совмещение оттисков.
Иногда фактура дерева (продольного распила) отпечатывалась на бумаге: в сочетании с фактурой самой бумаги это создавало дополнительные художественные эффекты. На этой гравюре они усиливают впечатление густого дождя.
Цутия Коицу был учеником одного из последних великих мастеров укиё-э — Киётика Кобаяси, который увлекался западным искусством. Переработав его достижения, японская гравюра в начале ХХ столетия в свою очередь завоевала Запад: как писал Дж. Ревалд, она «проникла почти в каждую мастерскую» и оказала сильное воздействие на импрессионистов (Дега, Моне, Мане, Ван Гог и пр.), а через них — на всю западную живопись. (К вопросу о круговороте традиций в природе…)
Работы Цутия Коицу выполнены в индивидуальном стиле, который получил название кодзэнга («художественная работа луча»). Он позволяет передать нюансы освещения в разное время суток и при разной погоде. Слабые теплые огоньки фонарей контрастируют с рассеянным лунным светом, пробивающимся сквозь дымку дождя.
Миядзима («Остров храма») — одно из самых известных мест в Японии, где находится ряд древних памятников архитектуры. На гравюре изображено знаменитое синтоистское святилище, храм Ицукусима, построенный почти полторы тысячи лет назад. Прямо посреди моря возвышаются священные храмовые ворота — тории (букв. — «птичий насест»). Пройти под ними можно только во время отлива, и тогда, согласно поверью, тебе улыбнется счастье.
(Одинокую фигурку на берегу в альбоме назвали «козочкой», но на Миядзиме в больших количествах водятся олени, и мне сдается, что это больше смахивает на олененка. Биологи, ау?..)