↓
 ↑
Регистрация
Имя:

Пароль:

 
Войти при помощи

nordwind

Иллюстратор
Была на сайте сегодня в 10:52
Пол:женский
Откуда:Север
Образование:филолог
Род деятельности:преподаватель университета
Зарегистрирован:7 февраля 2013
Рейтинг:775
Показать подробную информацию

Блог



nordwind сообщение закреплено
#фанфики #рекомендации #Снейп #листая_старые_страницы
Дополнение к коллекции: хорошие снейпофики на других сайтах

http://www.nasha-lavochka.ru/potter.htm
Несколько произведений:
Svengaly. Семь ночей, или Новые сказки Шахерезады. (Цепь приключений, юмор, буйная фантазия автора, хэппи-энд, кое-что для размышлений, отличный стиль… всё, что нужно для счастья. И Шахерезада тоже есть.) Здесь - хорошая рецензия на эту историю: http://macrology.diary.ru/p131395061.htm?oam#more1

Nereis. Призраки полудня. Орёл и крест. Сосуд для слёз (трилогия). (Очень хитро закрученный авантюрный сюжет – особенно во 2-й части. Философия. Познание себя. Сексуальная инициация… в традициях античности. Да, и весьма оригинальная машина времени.) Есть гетный сиквел - «Доппельгангер».

Трейсмор Гесс. Мистеру Малфою. Синий бархат. Часы и письма (трилогия). (Снейп + Малфой-старший, Снейп + Малфой-младший. Любовь и алхимия, соединенные мотивом преображения… но не всем дано пройти последнюю стадию Великого Делания. Полноценное художественное произведение, блестящий стиль. Есть сиквел: «Последний выпуск».) Также выложена на сайте автора: http://www.treismorgess.ru/?p=431

Трейсмор Гесс. Ultimo Ratio. (Необычное снарри. Необычный Гарри. Далекая от канона развязка. Как всегда у этого автора, секс описан через неожиданные метафоры.)
http://www.treismorgess.ru/?p=445

(АПД: Сейчас трилогия Трейсмор Гесс и "Ultimo ratio" появились на фанфиксе; автор взял другой ник)

Цыца. В ваших зомби слишком много жизни. (1-я часть; 2-я читается на Фанфиксе. Трогательное низкорейтинговое снарри. Вполне традиционный расклад: оба героя маются переживанием своей «недостойности» - но чем-то подкупает.)
https://hpfiction.borda.ru/?1-20-0-00003037-000-10001-0
[[https://snarry.borda.ru/?1-8-0-00001244-000-0-0]|https://snarry.borda.ru/?1-8-0-00001244-000-0-0]]
XSha. Антиквар. (Старый фик, но великолепный. Смутно напоминает «Мастера и Маргариту»: в современную Москву заявляются эмиссары магического мира… Рассказ от лица НМП, который – себе на беду? – с ними столкнулся… и это один из лучших НМП во всем фандоме.)
http://www.snapetales.com/mythomania/stories/40.php

Just curious. Вспомнить всё. (Вполне вроде бы традиционное снарри, но драматично, эмоционально: в общем, захватывает.)
http://8gamers.net/fanfic/view/209272/

Sever_Snape. О любви к домашним животным (Милый, забавный мидик, где Снейп и Гарри обретают друг друга на почве вот того самого, на что указывает заглавие).
http://ab.fanrus.com/310706/dom_zhivotniye.php

Emily Waters: Быть Северусом Снейпом. (Смешная и по-своему убедительная история, которая объясняет, почему никогда не будет достигнуто согласие в вопросе о том, какой же Снейп - «настоящий».)
http://hp-fiction.borda.ru/?1-14-0-000000023-000-0-0

fadetoblack, поросенок М. Chanson à la russe. (Снарри-немагичка в декорациях российской деревни. Неожиданно - и, по утверждению авторов, незапланированно - накладывается на сюжет повести Л.Толстого «Отец Сергий». Динамично, остроумно, весело. Макси.)
https://ficbook.net/readfic/6959339

fadetoblack: Пингвин и мистер Поттер. (Смешное и трогательное снарри с героями-пингвинами.)
https://ficbook.net/readfic/7479378

На всякий случай - еще старое критическое эссе об образе СС:
https://sites.google.com/site/nemaraboo/deseverosnape
Свернуть сообщение
Показать полностью
Показать 3 комментария

nordwind в блоге фандома Гарри Поттер
#фанфики #цитаты #юмор
Каждый год из своих альма-матерных гнезд вылетает очередная партия оперившихся питомцев с дипломами в клювиках — и…
Для простых смертных составление своего резюме — занятие нервозатратное.
Одно слабое утешение: куда хуже приходится смертным непростым. Тот же Гарри: куча дарований и навыков, но каких? — вот вопрос!
Обладаю уникальным талантом убивать троллей по системе «палочка-в-нос», одержимых профессоров — прикосновением, а василисков — мечами, вынутыми из шляпы. Краду чужие фордики, разбиваю ими дракучие ивы, спасаю гиппогрифов от казни, дарю их беглым преступникам… Краду у драконов яйца, а у русалок пленников. Имею бесценный навык выращивания жгучих соплохвостов и карликовых великанов в неволе. На досуге совершаю перелёты на фестралах от Шотландии до Лондона, разношу с друзьями Отделы Тайн и вижу во сне Тёмных Лордов. Такой уж я разносторонний человек!

#слэш (пре-слэш) PG-13 — но соль не в нем, а именно в проблемах трудоустройства))
Наилучший выбор профессии

nordwind
#опрос #литература
Есть такой вопрос, на который нет не только правильного ответа, но даже «единственно правильного» понимания этого вопроса: он слишком обтекаемо сформулирован. И в зависимости от понимания на него возможны прямо противоположные ответы!
Всем случалось слышать предложение назвать своего любимого / нелюбимого персонажа. Часто даже нет возможности уточнить, что имеет в виду спрашивающий или отвечающий: галочка — и всё.
Что вы — лично Вы — имеете в виду, когда ставите такую галочку?
UPD: Еще уточню вопрос. Когда и если Вы отмечаете в своем профиле персонажа как «любимого», что для Вас является решающим фактором?

Под словами «персонаж мне (не) нравится» я подразумеваю:

Публичный опрос

Нравится: При чтении представляю на его месте себя, сопереживаю
Нравится: Хотел бы быть его другом / партнером, восхищаюсь
Нравится: Очень оживляет сюжет, интересен
Нравится: Удался автору как характер, узнаваем и хорошо раскрыт
Не нравится: Не понимаю таких людей, они мне чужды
Не нравится: Знаю таких людей — и терпеть их не могу
Не нравится: В сюжете выглядит лишним, неинтересен
Не нравится: Неправдоподобен как характер, не верю автору
Проголосовали 93 человека
Голосовать в опросе и просматривать результаты могут только зарегистрированные пользователи
Показать 20 комментариев из 52

nordwind
#читательское #цветы_реала
Читала военный роман (Дитера Нолля). И на пике драматической кульминации, когда картина перед глазами как живая, —
«На площадь грозно выползали первые ТАПКИ…»

Весь пафос — псу под хвост.
Тьфу.

Могучие тапки зловеще ползут,
Пред ними войска, расступаясь, бегут.
Трясутся помпоны, из войлока — бронь,
Ведётся из тапок прицельный огонь…
Показать 13 комментариев

nordwind в блоге фандома Гарри Поттер
#статистика #фанфики #пейринги #длиннопост
Некоторая статистика по предпочитаемым пейрингам. Информация к размышлению для поклонников (и особенно для авторов) ЛР-фанфиков.
Цель: уточнить сюжетную востребованность разных персонажей в амплуа «героя-любовника» и сравнительную степень популярности различных ОТП у авторов и у читателей.
Статистика, конечно, есть и в соответствующих разделах сервиса. Но она не очень точно отражает картину предпочтений, так как учитывает канонные пейринги, даже если они упомянуты в фанфике исключительно как дань канону, в том числе в дженовых текстах, где любовная линия вообще малозначима.
Поэтому в подсчетах я опираюсь на данные категорий «гет», «слэш» и «фемслэш». ЛР (любовный роман) — обозначение, которое здесь условно принято для совокупности фанфиков этих трех групп. (Исхожу из того, что при обозначении категории сам автор выставляет как ведущее направление фанфика эротические и (или) сексуальные отношения между персонажами, независимо от их конкретного характера, глубины, наличия или отсутствия взаимности и пр.)
Все цифры приводятся по состоянию на 18 июня 2020 года.
(Примечание: пейринги типа «Волдеморт / Беллатрикс» отношу к фанонным, пейринги типа «Драко / Астория» — к внеканонным, т. к. в саге они существуют лишь в качестве финального упоминания; пейринг «Снейп / Лили» с некоторой натяжкой отношу к канонным.)

Статистика по персонажам, которые участвуют в пейрингах чаще всего
Рассматриваются взаимоотношения 20 персонажей — основных, а также нескольких второплановых, которые используются в пейрингах достаточно часто и при этом обладают четкой «характеремой» <совокупность повторяющихся в сходных интерпретативных ситуациях характеристик: внешних данных, личностных качеств, пристрастий, устремлений, реакций и вероятных поступков>.
Герои со слабо выраженной харектеремой в фанфиках практически функционируют как оригинальные, поэтому выводы по ним делать сложно. Их исключение несколько занижает цифры в абсолютных показателях, но не меняет их соотношения.
В фанфиках категории ЛР численно лидируют в качестве участников того или иного пейринга следующие 10 персонажей (абсолютные показатели):

С учетом канонных пейрингов:
1. Гарри – 5041
2. Гермиона – 3719
3. Драко – 3383
4. Снейп – 2930
5. Люциус – 838
6. Рон – 764
7. Джинни – 713
8. Лили – 539
9. Волдеморт – 447
10. Блэк – 432

Только неканонные пейринги:
1. Гарри – 4530
2. Драко – 3383
3. Гермиона – 3132
4. Снейп – 2719
5. Люциус – 622
6. Волдеморт – 447
7. Блэк – 432
8. Луна – 282
9. Беллатрикс – 242
10. Невилл – 212

Что бросается в глаза: во-первых, большой разрыв после 4-й позиции (в обоих случаях). Во-вторых, там, где авторы выстраивают отношения между героями по своему усмотрению, сразу после Гарри происходит перетасовка колоды.
Уходят на периферию Уизли — Рон и Джинни. Вместо них появляются Луна и Беллатрикс. В принципе, это легко объяснимо. Семья Уизли введена Роулинг в сагу как некая «норма» (во всяком случае, один из ее вариантов). Главные герои к финалу благополучно доплывают до мирной семейной гавани.
Однако это не тот расклад, который привлекает большинство фикрайтеров. Для достижения желаемого повествовательного «градуса» охотнее выбирают экстравагантных персонажей, которых всегда можно подбить на какую-нибудь эффектную выходку. И Беллатрикс, и Луна подходят для этого как нельзя лучше.
Конечно, это не означает, что относительно уравновешенные герои скучны и с ними невозможно построить увлекательную любовную историю. Но для этого, очевидно, требуется больше мастерства, чем, по своей скромности, признает за собой большинство авторов.
Еще один новый герой во втором списке лидеров — Невилл, который к финалу саги так заманчиво раскрылся с неожиданной стороны, чем и спешат воспользоваться авторы. Исчезает из второго списка Лили Эванс, но только за счет того, что у нее, в порядке исключения, целых два канонных пейринга. Если же считать снэванс неканонным, то Лили будет вместо Беллатрикс занимать 9-ю позицию (279 ЛР с ее участием).

Амплуа в сюжете
С какой частотой персонаж используется для создания любовной линии в тех ЛР-фанфиках, где он присутствует (относительные показатели):
С учетом канонных пейрингов:
1. Драко (65,9%)
2. Гермиона (63,6%)
3. Лили (59,2%)
4. Гарри (56,7%)
5. Снейп (53,8%)
6. Тонкс (51,9%)
7. Люциус (46,6%)
8. Джинни (44,5%)
9. Джеймс (44,4%)
10. Нарцисса (37,1%)
11. Люпин (36,4%)
12. Луна (31,9%)
13. Блэк (29,7%)
14. Фред (29,5%)
15. Рон (29,4%)
16. Беллатрикс (27,6%)
17. Волдеморт (25,8%)
18. Невилл (23,7%)
19. Джордж (23,2%)
20. Дамблдор (7,3%)

Если не учитывать канонные пейринги, то мы получаем более точную информацию о том, какие персонажи вводятся в сюжет во многом ради шипперства, отражающего личные пристрастия автора. Обратите внимание на изменение позиций, начиная с 3 пункта (таблицы сюда не вставляются, к сожалению):
1. Драко (65,9%)
2. Гермиона (53,6%)
3. Гарри (50,9%)
4. Снейп (49,9%)
5. Люциус (34,6%)
6. Луна (31,9%)
7. Блэк (29,7%)
8. Фред (29,5%)
9. Беллатрикс (27,6%)
10. Волдеморт (25,8%)
11. Невилл (23,7%)
12. Люпин (23,7%)
13. Джордж (23,2%)
14. Тонкс (19,0%)
15. Джинни (12,6%)
16. Нарцисса (12,4%)
17. Джеймс (10,4%)
18. Лили (7,5%)
19. Дамблдор (7,3%)
20. Рон (6,8%)

Драко, как говорится, — ваш идеальный выбор. Молод, эффектен, относится к условно-отрицательным героям, которых всегда так интересно соблазнять… то бишь перевоспитывать; да и ничем особо не занят — так что он всегда готов!
Следующей тройке лидеров приходится потруднее (в среднем процентов на 15): один озабочен Волдемортом, другая — правами эльфов, третий вынужден перемежать работу на две шпионские ставки попытками деканить… вроде бы не до гормонов тут, но чего не сделаешь для любимого читателя! Придется где-то и для амуров время найти. Кто не читал фанфики, начиная со знаменитого «Everything I am», где Волдеморт выглядит просто докучливой мелкой помехой на пути обретения героями Настоящей Любви (и принятия своей ориентации)?
После первых четырех позиций возникает заметный разрыв, и 9 персонажей образуют еще одну могучую кучку, с разбросом всего в 11%. При этом никакого явного предпочтения положительным или отрицательным героям не оказывается.
Также и в этом случае — если считать снэванс неканонным пейрингом, то Лили перемещается с 18-й аж на 7-ю позицию (30,6%), а Снейп — с 4-й на 2-ю (53,8%).

Статистика по ОТП
В ЛР-фанфиках (с учетом канонных пейрингов) избранниками главных героев чаще всего становятся:
Гарри: Драко (1815), Снейп (1486), Гермиона (717)
Драко: Гарри (1815), Гермиона (1198), Джинни (87)
Снейпа: Гарри (1486), Гермиона (697), Лили (211)
Гермионы: Драко (1198), Гарри (717), Снейп (697)
Рона: Гермиона (587), Драко (59), Гарри (47)
Джинни: Гарри (511), Драко (87), Луна (22)
Джеймса: Лили (260), Снейп и Блэк (по 24)
Лили: Джеймс (260), Снейп (211), Блэк (37)
Люциуса: Нарцисса (216), Гермиона (212), Снейп (172)
Нарциссы: Люциус (216), Блэк (21), Снейп (19)
Волдеморта: Гарри (178), Беллатрикс (100), Гермиона (66)
Люпина: Тонкс (113), Блэк (98), Снейп (59)
Тонкс: Люпин (113), Гарри (21), Снейп (17)
Беллатрикс: Волдеморт (100), Гарри (34), Блэк (21)
Блэка: Люпин (98), Гермиона (74), Снейп (65)
Луны: Невилл (68), Гарри (64), Драко (43)
Невилла: Луна (68), Снейп (19), Джинни (18)
Джорджа Уизли: Фред (47), Гермиона (46), Луна (11)
Фреда Уизли: Джордж (47), Гермиона (46), Луна (6)
Альбуса: Геллерт (73), Волдеморт и Снейп (по 7)

Просто ужас что делается. Сколько драм за этими сухими цифрами!
Нарцисса в целом предана супругу — и не знает, что находится буквально на грани развода из-за его романа с Гермионой. Единственное, что может спасти их брак, так это то, что в сердце Гермионы Люциус занимает лишь четвертое место… и у нее есть иная возможность стать хозяйкой мэнора: отдать свою руку Драко (которого она явно выделяет среди прочих соискателей). Правда, наследства тогда придется подождать. Полное падение нравов!
Еще печальнее судьба Рона и Джинни: они-то верны своим канонным избранникам (ну, почти), а те в ответ перeбирают кучи прочих претендентов на их внимание.
Снейпа так и хочется заклеймить сразу по нескольким статьям: изменять Лили с собственными учениками, один из которых к тому же мужского пола… И то, что эта глубоко аморальная личность у всех троих до известной степени пользуется взаимностью, — вовсе не оправдание!!
Перспективы Дамблдора, и без того незавидные, окончательно определены откровениями Роулинг: он очень редко участвует в иных пейрингах, помимо трех указанных. То же самое относится к близнецам (+ изредка пейринги с ОЖП). Твинцест — такая заманчивая идея…
Не могу не процитировать:
Гильденстерн:
— Вы ведь знакомы с античными трагедиями? С этими великими классиками убийств? Все эти типы, эдипы, оресты, инцесты, братья и сестры, лезущие друг на друга, а также само...
Розенкранц:
— Срамо...
Гильденстерн:
— Самоубийства... девы, возжаждавшие богов...
Розенкранц:
— И наоборот.

(Т.Стоппард. Розенкранц и Гильденстерн мертвы)
Так, что-то я отвлеклась. Возвращаюсь к цифрам.
Что касается прочих пейрингов, то для авторского воображения существует мало невозможного. Среди двадцатки рассматриваемых персонажей есть такие, которые умудрились замутить со всеми прочими, без исключения, не обращая внимания даже на кровнородственные связи. Это Гарри, Снейп и Люциус.

Данные по пейрингам с новыми персонажами привожу отдельно. Они обычно являются результатом стремления «откомфортить» героя или, на худой конец, поучить его жизни непосредственно от лица зам. автора (если автор не нашел в каноне подходящего исполнителя на эту роль).
Тут заметно преобладают гетные пары с НЖП.
По всем персонажам саги:
Пейрингов с НЖП: гет — 506, фемслэш — 16
Пейрингов с НМП: гет — 204, слэш — 154
Если исходить из того, что обычно гетные НЖП и слэшные НМП пишут женщины, а прочие пейринги — мужчины, то получаем соотношение 660 / 220 (75% / 25%). Это хорошо согласуется с данными опроса по половозрастному составу юзеров от 17 мая: 76% женщин, 24% мужчин.

Рейтинг по числу пейрингов главных героев с НП (гет / слэш или фем):
Снейп: 106 (89/17)
Гарри: 92 (59/33)
Драко: 67 (47/20)
Блэк: 61 (59/2)
Гермиона: 41 (40/1)
Волдеморт: 36 (30/6)
Рон: 23 (22/1)
Люпин: 22 (20/2)
Люциус: 21 (12/9)
Фред 9 (9/0)
Джеймс: 7 (6/1)
Беллатрикс: 7 (4/3)
Невилл: 7 (7/0)
Джордж 6 (6/0)
Джинни: 5 (5/0)
Луна: 5 (5/0)
Нарцисса: 3 (1/2)
Лили: 2 (2/0)
Тонкс: 1 (1/0)

Таким образом, по мнению фикрайтеров, больше всех в ласке и в добрых советах нуждается профессор С.Снейп: его готовы вразумить 106 новых персонажей (уже обступили и взяли в тесное кольцо).
Вот бы проштудировать подряд все 106 фанфиков, чтобы извлечь из них эти советы: получится настоящая антология житейской мудрости! Также хотелось бы подарить ее канонному Снейпу (мечтательно) и посмотреть, как он будет ее читать…

А теперь насчет спроса и предложения.
Сравнительная статистика числа пейрингов в фанфиках — и в объявленных ОТП.
Для наглядности картины условно ввожу отношение «число поклонников пейринга» / «число фанфиков с этим пейрингом»: КД (коэффициент дефицита).
Почти все канонные пейринги встречаются чаще, чем их любители: Гермиона/Рон, Гарри/Джинни, Люциус/Нарцисса, Джеймс/Лили, Драко/Астория, Ремус/Тонкс, Беллатрикс/Родольфус, Рон/Лаванда, Молли/Артур… имеют КД < 1.
О причине говорилось выше: они нередко указываются в шапке просто потому, что задействованы персонажи саги, оставшиеся между собой в канонных отношениях. Исключение составляет снэванс (КД = 1,51): видимо, отчасти оттого, что Лили в саге выходит замуж за Джеймса и читатель хочет видеть альтернативный вариант развития событий.
Напротив, внеканонные пейринги, в том числе даже те, по которым пишут наиболее часто, обычно имеют КД > 1.
Самые популярные (более 1000 фанатов) включают 3 слэшных и 3 гетных пары:
Снарри (2601/1537) КД = 1,69
Драрри (2552/1870) КД = 1,20
Драмиона (2262/1216) КД = 1,86
Памкинпай (1865/773) КД = 2,41
Снейджер (1700/737) КД = 2,31
Гарриволд (1422/190) КД = 7,48
Весь гет тут, как видим, вытягивает на себе изменившаяся за лето Гермиона.
А вот последний пункт обращает на себя внимание большим КД. Этот показатель особенно велик у редкопейрингов.
Из них 30 отмечены как любимые более чем 80 пользователями, имея при этом КД > 3. Авторы при желании могут расценить это как наличие неудовлетворенного читательского запроса.

Списки пейрингов, у которых гораздо больше поклонников, чем фиков по нему. Привожу в двух вариантах.
Рейтинг по абсолютному показателю (число поклонников ОТП / число фанфиков):
Гарри / Волдеморт (1422 / 190)
Гарри / Дафна (708 / 58)
Гарри / Флер (618 / 26)
Гарри / Люциус (475 / 101)
Гермиона / Волдеморт (466 / 63)
Гарри / Луна (425 / 73)
Гарри / Беллатрикс (370 / 34)
Гермиона / Сириус (312 / 73)
Гарри / Люциус / Снейп (304 / 20)
Гарри / Тонкс (247 / 21)
Гарри / Скорпиус (241 / 76)
Гарри / Панси (211 / 61)
Гермиона / Фред (201 / 42)
Гермиона / Регулус (179 / 19)
Гарри / Сириус (166 / 24)
Гермиона / Нотт-мл. (163 / 21)
Гарри / Астория (150 / 24)
Гермиона / Джордж (138 / 39)
Гарри / Габриэль (134 / 14)
Гарри / Гермиона / Луна (127 / 6)
Гермиона / Беллатрикс (126 / 16)
Снейп / Волдеморт (123 / 28)
Гарри / Нарцисса (109 / 7)
Снейп / Джеймс (107 / 24)
Персиваль / Криденс (101 / 24)
Гермиона / Блейз (96 / 31)
Снейп / Луна (86 / 25)
Гермиона / Драко / Блейз (85 / 17)
Снейп / Беллатрикс (84 / 25)
Гарри / Седрик (83 / 3)

Рейтинг по КД (значительность разрыва спроса и предложения):
Гарри / Седрик — 27,67
Гарри / Флер — 23,77
Гарри / Гермиона / Луна — 21,17
Гарри / Нарцисса — 15,57
Гарри / Люциус / Снейп — 15,2
Гарри / Дафна— 12,21
Гарри / Тонкс — 11,76
Гарри / Беллатрикс — 10,88
Гарри / Габриэль — 9,57
Гермиона / Регулус — 9,42
Гермиона / Нотт-мл. — 7,76
Гермиона / Беллатрикс — 7,88
Гарри / Волдеморт — 7,48
Гермиона / Волдеморт — 7,4
Гарри / Сириус — 6,92
Гарри / Астория — 6,25
Гарри / Луна — 5,82
Гермиона / Драко / Блейз —5,0
Гермиона / Фред — 4,79
Гарри / Люциус — 4,7
Снейп / Джеймс — 4,46
Снейп / Волдеморт — 4,39
Персиваль / Криденс — 4,21
Гермиона / Сириус — 4,03
Гермиона / Джордж — 3,54
Гарри / Панси — 3,46
Снейп / Луна — 3,44
Снейп / Беллатрикс — 3,36
Гарри / Скорпиус — 3,17
Гермиона / Блейз — 3,1

Как видим, приблизительно треть таких ОТП составляют пары главных героев с кем-то из второстепенных, не имеющих четко выраженной «характеремы» (образ в каноне только намечен). Читатели желают «узнать больше» о приглянувшихся персонажах, чей сюжетный потенциал, по их мнению, не раскрыт, а также найти новые грани в характерах их партнеров из числа основных персонажей. Например, такой фигурой с мало выявленным в каноне драматическим потенциалом выглядит Регулус Блэк.
Читателей привлекают возможности, скрытые в сложных отношениях. Пример — Гарри и Седрик: соперничество + скрытая симпатия и несколько шагов навстречу друг другу (всё, что выпало им в каноне).
Интересными кажутся и такие драматические ситуации, когда герой «разбивает» какую-либо канонную пару: Гарри / Флёр, Астория, Нарцисса... Притягательны также любовные треугольники (в том числе смешанные, гетно-слэшные).
И, конечно, неизменно нравятся яркие контрасты, заряженные всевозможными конфликтами, столкновением ценностей и крутыми сюжетными поворотами: пейринги «светлых» героев с Волдемортом, Беллатрикс, Люциусом и пр., а также пары типа «севоджеймсов».
Кто там скорбел об отсутствии фидбэка? Если душа к чужому ОТП не лежит, то, конечно, силой не вымучишь — но вдруг кто загорится…
Свернуть сообщение
Показать полностью
Показать 9 комментариев

nordwind
#картинки_в_блогах #времена_года

Николай Петрович Крымов (1884-1958). Пейзаж с женской фигурой в красном.

Крымов всегда создавал проблемы исследователям: вместо того чтобы выработать для себя какой-нибудь определенный стиль и следовать ему, он по очереди испытывал все существующие. Так что для характеристики его картин бедным искусствоведам приходится использовать десяток разных «измов».
Модернистский «Пейзаж с женской фигурой в красном» написан в тревожные 1910-е годы.
Безмятежная, застывшая идиллическая природа — словно мечта о прекрасном мире, чья иллюзорность ощутима в «театральной» композиции. В сравнении с крошечной фигуркой на скамье заросший старый парк смотрится как грандиозная оперная декорация, очищенная от натурных подробностей; пространственные планы «кулис» обозначаются различной степенью освещенности деревьев.
Не удивительно, что Крымов работал также и как театральный художник. К.С.Станиславский считал его идеальным декоратором для «пейзажных» пьес Чехова. Их общее настроение выражает Лопахин в «Вишневом саде»:
— Господи, ты дал нам громадные леса, необъятные поля, глубочайшие горизонты, и, живя тут, мы сами должны по-настоящему быть великанами…
Показать 6 комментариев

nordwind
#литература #писательство #длиннопост
К очередному пушкинскому деньрождению.
Пост чисто литературоведческий, хотя навеян обсуждениями в блогах: о статусе литературной продукции («вот если бы автор N был нашим современником…») и о том, что читабельнее: произведение с оригинальными решениями, но плохо написанное — или красивая и интересная штамповка.

Этот сложный простой нарратив, или Странные «Повести Белкина»
Не продаётся вдохновенье,
Но можно рукопись продать!
Бум массовой литературы начинается как раз в пушкинскую эпоху, когда возникла солидная прослойка людей грамотных, но малообразованных — и при этом желающих читать. Естественно, что-то понятное и интересное.
И Пушкин вступил с конкурентами (Булгарин и К̊) в сражение на их собственной территории. Результатом стали знаменитые «Повести Белкина».
Можно ли автоматически считать классикой всё, что написал классик? Вряд ли.
Показать полностью
Показать 4 комментария

nordwind в блоге фандома Гарри Поттер
#ex_libris #старое_кино #писательство
Перечитала тут кое-что, читанное уж лет 10-15 назад.
Вкратце история такова. Юная героиня в младенчестве осталась без родителей, и ее приютили родственники: дядя Вернон и его супруга Лили. (Уже интересный поворот.)
Дожив годов до 16-ти, девица стала расставлять амурные сети некоему мистеру Поттеру. А пока вожделенный объект в сети не попался, она решила, чтобы обрести некоторые, хм, навыки, потренироваться на объекте №2, который с объектом №1 находился в напряженных отношениях, зато представлял собой более легкую добычу. Так что в этой затее героиня преуспела, следствием чего и явилась финальная катастрофа…
Показать полностью 2
Показать 12 комментариев

nordwind
#русский_язык #культура
С Днем славянской письменности и культуры!
Из далевского словаря пословиц и поговорок:

Быть было ненастью, да дождь помешал.
Ни то ни сё кипело, да и то пригорело.
Не всё свято, что в книгу вмято.
Держалась кобыла за оглобли, да упала. <В ответ на «держись!»>
Жду во всю мочь девятую ночь.
Корова пала — стойло опростала.
Как на лес взглянет, так и лес вянет.
Где я лисой пройду, там три года куры не несутся.
Безрогая корова и шишкой бодает.
Разорвись надвое — скажут: а что не начетверо?
У Фомки пили, да Фомку ж и били.
Взяло кота поперёк живота.
Пропали воры от добрых людей.
Иди скоро — нагонишь горе; иди тихо — тебя нагонит лихо.
Искал мужик ножа, да напоролся на ежа.
У нашего старосты четыре радости: лошади пропали, коров не найдут, два брата в солдатах, сестра в денщиках.
Дай только ногу поставить, а весь-то я и сам влезу.
Лошадь с волком тягалась — хвост да грива осталась.
Где щи, тут и нас ищи; где блины, тут и мы; где с маслом каша — тут и место наше.
Начал говеть, да стало брюхо болеть.
Ножки, ножки! Унесите кузовок! <Ср.: «пора делать ноги»>
Поросенок-наступник вола изобидел, курица-иноходица волка задавила.
Не то беда, что рано родила, а то беда, что поздно обвенчалась.
Не верь своим очам, верь моим речам!
Была под венцом, и дело с концом.
Приглянулся кобыле ременной кнут.
Дадут — в мешок, не дадут — в другой.
И не рада б курочка на пир, да за крыло волокут.
Крупинка за крупинкой гоняется с дубинкой. <Про жидкий суп>
Сыт покуда, как съел полпуда; теперь проведать, где б пообедать.
Шуми, деревня: четыре двора, двое ворот, одна труба.
За твоим языком не поспеешь босиком.
Брехать — не топором махать: брехнул, да и отдохнул.
Ушел посол и утонул в рассол. Коли не удавится, то назад явится.
Хитрее телёнка не будешь: он языком под хвост достаёт.
Дай, Боже, всё самому уметь, да не всё самому делать!
Корову надвое разрубили: зад доили, а перёд во щах варили. <Наверное, это про экономическую политику>
Хорошо бьёт ружьё: с полки упало — семь горшков разбило.
Ждут Фому: чают быть уму.
Спереди дурак, да и сзади так.
Ехал в Казань, а заехал в Рязань.
Это не резон: из гвардии да в гарнизон.
Один не годится, другой хоть брось, третий маленько похуже обоих.
Хорош: кабы чуть получше, никуда бы не годился.
Незнайка на печи сидит, а знайку на веревочке ведут.
Лежи, моя куделя, хоть целую неделю! <Прокрастинация, однако>
Прощай, квашня, я гулять ушла!
Что Машка напряла, то мышка скрала.
Чай ты устал, на мне сидя?
Будет досуг, когда вон понесут.
Полно ругаться, не пора ли подраться!
По всем по трём, коренной не тронь; а кроме коренной нет ни одной.
Разложи воробья на двенадцать блюд.
И одна корова, да жрать здорова.
По нетовому полю незримые цветочки.
С одного конца нет, и с другого нет, а в серёдке и не бывало.
Седлай порты, надевай коня!
В корове молоко не прокиснет.
Пошла по масло, а в печи погасло.
Недавно помер, а уж не живой.
Ждала сова галку, а выждала палку.
Дивное диво, что не пьётся пиво.
На своей кляче куда хочу, туда и скáчу. <Хороший девиз для авторов>
Отойдем да поглядим, каково-то мы сидим.
На что вороне большие разговоры, знай ворона свое кра!
Отойди, ёж, на тебе тулуп нехорош.
Сто рублей давали, да из кармана не вынимали.
Понурая свинка глубок корень роет. <А это, должно быть, про интровертов>
Съел волк кобылу, да дровнями подавился.
Напала на кошку спесь: не хочет с печи слезть.
Горе с тобою, беда без тебя.
По ком этот вздох, тот бы в щепку иссох!
Ещё б воевал, да пищаль потерял.
Просят покорно, наступя на горло.
Несподручно теляти волка лягати.
Кто как хочет, а мы как изволим.
Взял не для кражи — для тайной продажи. <Очень современно звучит>
Хоть трижды подой, все тот же удой.
Что совой о пень, что пнём о сову — а все сове как-то не по себе.
Свернуть сообщение
Показать полностью
Показать 5 комментариев

nordwind
#ГП #фанфики #листая_старые_страницы
И сначала немного про #писательство

Один из самых эффектных (и эффективных) приемов монтажа — жанровый контраст. Репризы клоунов в цирке, между рискованными номерами воздушных гимнастов или дрессировщиков. Интермедии в театре — фарсовые сценки, которые вставлялись в текст мистерий, трагедий и опер (например, пастораль «Искренность пастушки» в «Пиковой даме»).

И в литературе соседствующие части произведения нередко строятся по принципу контраста. Так, «Герой нашего времени» состоит из пяти повестей, написанных в разных жанрах: путевой очерк (от лица повествователя и от лица героя), рассказ на бивуаке, светская повесть, кавказская новелла. В целом они дают объемный портрет Печорина с разных ракурсов.
Тот же прием может применяться к произведениям, входящим в состав цикла. Пример — «Вечера на хуторе близ Диканьки» или «Миргород» Гоголя, где настроение повестей меняется по принципу чередования темпов, как в симфонии. Лейтмотив цикла как бы проигрывается в разных ключах. Вот образ замкнутого мира в «Миргороде» (конечно, аналогия весьма приблизительная):
• Старосветские помещики (Adagio)
• Тарас Бульба (Allegro maestoso)
• Вий (Scherzo. Molto vivace)
• Повесть о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем (Allegro non troppo)

Это разновидность известного «эффекта Кулешова». Вкратце он сводится к формуле «целое больше механической суммы своих частей» (1 + 1 > 2). Применительно к тексту — на стыке двух элементов всегда появляется новый смысл.
Так что в идеале последовательность эпизодов и глав определяется не только сюжетом. Вдобавок чередование напряженных, динамичных сцен со спокойными позволяет читателю отдохнуть и набраться сил для следующего рывка.

То же самое и в фанфиках, где есть такое явление, как «серии». Обычно они включают относительно автономные вещи (сборники). Но есть и циклы, где автор настаивает на том, что каждая часть является именно частью.
Один из них, уже почтенного возраста, интересен тем, что представляет собой самый убойный жанровый коктейль, который мне попадался. Это серия «Из ненаписанного», с общими персонажами и сюжетной линией (автор — Морвен). Смесь такого рода, что в невилловом котле она бы точно рванула.
#Снейп
Пепел победы — душераздирающий мелодраматический ангст с канонизацией мученика и страдальца СС, который практически живым возносится на небеса в сиянии своего нимба.
Дженни — запредельно флаффный и умилительный hurt / comfort, который, как ни в чем не бывало, продолжает сюжет предыдущего фанфика. Бравые гриффиндорцы всячески лелеют и няшат все того же СС в обличье пушистенькой хорошенькой ути-пути-мышеньки (летученькой, естественно)…
Спасти Снейпа (Из ненаписанного. Вопль третий) — залихватский стёб, всё с теми же персонажами (подле которых неизменно порхает и прекрасная ОЖП с необычайно оригинальным именем Мери-Сью Саншайн).
А на «Сказках…» находится и заключительный фанфик серии, опять слезовыжимательный ангст: Куда улетают фениксы
Что интересно — судя по комментариям, отдельно друг от друга все эти истории могут восприниматься как совершенно серьезные образчики своего жанра. Разве что подозрительно гипертрофированные: во всех случаях жанры работают «на пределе». И только взятые вместе, они начинают явно отсвечивать иронией, в духе постмодернистской игры с героями. Шкатулка с тройным дном.
Кстати, разносторонне одаренный автор среди прочего увлекался и созданием кукол ГП-персонажей. Что еще больше усиливает подозрения в сознательно игровой (отчасти) природе этих историй: где-то по соседству с пародией и стилизацией. Примерно как в «Повестях Белкина» (пусть это и не очень корректное сравнение). В общем, при желании можно читать их и на полном серьезе, захлебываясь эмоциями… если вы в состоянии вместить их в таком количестве: в противном случае будете отплевываться и негодовать. В итоге получаем три основных варианта реакции:
• Ой, берет за душу: рыдаю от сострадания / умиления!
• Фу, какая безвкусица!
• Ого, вот это виражи!
Насчет вечного вопроса «что же реально имел в виду автор» — процитирую ее (уклончивый!) ответ на претензию, что это «странность, а не фик, и вообще как-то натянуто»:
Долгое пребывание в состоянии написания произведения в жанре «юмор» налагает некоторые отпечатки на психику.

На закуску — ломтик от Спасти Снейпа:
Синопсис: послевоенный Хогвартс. Профессору Снейпу после всяких трагических событий требуется психологическая реабилитация, и Макгонагалл призывает отважных гриффиндорцев посодействовать: кто, если не герои?
— Только вы сможете наглядно показать Северусу, что с ним всё в порядке. Для этого вы должны вновь стать такими, какими он привык вас видеть. Никакого больше ООС! В данный момент нам нужно, чтобы он убедился в том, что вы такие же, какими вы, по его мнению, всегда и были…
Гриффиндорцы подходят к поручению со всей ответственностью, вооружившись бесценными советами знаменитого психолога Зигмунда Крейзи. Пусть подтвержденные ожидания помогут героическому профессору снова почувствовать твердую почву под ногами!
Вот только срабатывает их затея почему-то как психологическое айкидо:

— Я тупой, я тупой, я самый тупой студент в мире! — усердно повторял Невилл. — Я ничего не понимаю в Зельеварении. Я не умею даже наливать воду в котёл. Я полное ничтожество…

— Я докучливая всезнайка! — восклицала Гермиона, вытянув правую руку под потолок и подпрыгивая на месте. — Я воображала и выскочка! Разрешите мне ответить на все ваши вопросы!

— Я великий Гарри Поттер! — надменно говорил Гарри Поттер. — Я Избранный! Я Герой! Я наглый, заносчивый, самовлюблённый, высокомерный …

— Какая же глупость вся эта учёба! — вздыхала Джинни, вывязывая узор на пинетках. — Кому она нужна? Уж во всяком случае не мне! Я хочу поскорее выйти замуж и родить ребёночка! А лучше семерых!

— Я ненавижу домашние задания, — прочувствованно вещал Рон Уизли, — я могу думать только о квиддиче!

— Больше всего на свете я боюсь профессора Снейпа! — завывал Невилл, закатив глаза. — Когда я вижу его, мои руки холодеют… и ноги тоже холодеют… и весь я холодею… Да и вообще, как-то здесь не жарко…

— Моя голова — квоффл, — бормотал, начиная засыпать, Рон. — Мои мозги набиты бладжерами… мои руки — биты… Мои ноги — лишь рычаги для управления метлой…

— Я Мальчик-Который-Выжил-Дважды! — провозглашал Гарри Поттер, украдкой поглядывая на часы. — И это не предел моих возможностей! Я бы выжил и трижды, и четырежды! Да вот беда: враги закончились!..

— Свободу домовым эльфам! — взывала Гермиона. — Плевать, что они её не хотят! Если у каждой вши спрашивать, никакого правового государства не построишь! Развели тут демократию! Прикажем захотеть — и захотят!

— … а на окна повесим занавесочки: розовенькие, в цветочек, в кружавчиках и рюшечках, — из последних сил ворковала Джинни. — Я буду целыми днями поливать герань и вышивать крестиком… и ходить в гости к подружкам, чтобы поделиться кулинарными рецептами…

Профессор Снейп, бледный и измождённый, стоял перед классом, прижавшись спиной к кафедре… Ослабленный организм профессора не вынес потрясения. Снейп пошатнулся, свободной рукой схватился за сердце и рухнул на пол как подкошенный. Ещё несколько секунд его угасающий, полный суеверного ужаса взгляд был устремлён на Невилла, потом голова бессильно склонилась набок, и больше Снейп не шевелился (@).
И это еще лишь начало… в том числе и для Снейпа. Ведь книга великого доктора Крейзи содержит столько полезных рецептов для утративших душевное равновесие!
Свернуть сообщение
Показать полностью
Показать 9 комментариев

nordwind
#картинки_в_блогах #времена_года

Николас Хели Хатчинсон (род. 1955). Под сенью
Времена года и постоянно меняющееся настроение сельской местности — мое вдохновение.
Хатчинсон — третий сын пэра, восьмого графа Donoughmore (ирландский род со старинными гэльскими корнями). Выпускник Харроу, обучался также в знаменитом лондонском художественном колледже им. Св. Мартина и в Бристольском политехническом. Проживает с семьей в живописном графстве Дорсет (юго-запад Англии).
В юности художник испытал влияние А.Матисса и Р.Дюфи. Изящество рисунка, чистота красок, грациозные и хрупкие силуэты персонажей преображают мир повседневности в чистую поэзию. Работы Хатчинсона отличает более или менее заметное сферическое искажение пропорций: это не только придает картине динамику (мир как бы застигнут в движении, на повороте), но создает впечатление отражения в волшебном шаре.
Можно оценить этот эффект (раз мы самоизолированы от натуральной природы), если откроете комментарий: там выложены еще 20 работ Хатчинсона.
Показать 6 комментариев

nordwind
#русский_язык #юмор #баян
Как известно, некогда жил да поживал у нас звательный падеж. В украинском языке (и еще кое-где) он и доныне здравствует. А в русском — остался только в устойчивых сочетаниях и цитатах, типа «господи боже мой», «чего тебе надобно, старче» и т.п.
И вроде бы всё было хорошо… но вот чего-то не хватало!
И около ста лет назад в устной речи был зафиксирован так называемый «новый звательный падеж»: усечение окончаний существительных I склонения («мам», «тёть», «Зин», «Коль» и т.п.). Напротив, существительные II и III склонения в функции обращения могут получать материальное окончание, вместо своего нулевого («доча», «деда», «сыночка»).
Если эта тенденция сохранится и выйдет за пределы сферы личных имен и терминов родства, то где-нибудь в будущем…
ЧЕРЕЗ 150 ЛЕТ:
— Милый юнош, перестаньте теребить мою голограмму!
— Гражданина, пройдемте в отделение для проверки головного чипа.
— Эй, земляка, биткойнами не богат?
— А ну-ка, подлети сюда, козла вонючий!
— Пассажира в шлеме, за билет оплатили?
— О единая моя Россий! О Москв! О ненаглядная моя столиц!
— Уважаемый Владимира Владимировича! Уважаемые Совета Федерации и Государственная Дум!

(@ С.Монахов, Д.Чердаков)
Показать 4 комментария

nordwind в блоге фандома Гарри Поттер
#флэшмоб #флешмоб #статистика
Немного статистики по недавнему ГП-марафону, инициированному Deus Sex Machina.

Хотя бы частичное участие в нем на данный момент приняли 43 человека. Конечно, это лишь малая часть блогожителей. Но результаты можно считать репрезентативными — во всяком случае, любопытными. Хотя вопросы по содержанию частично пересекаются друг с другом — и вдобавок допускают очень свободное толкование.
Так, на вопрос о любимых персонажах часть УФ (участников флэшмоба) отвечала, имея в виду свое отношение к их характеру и личности (в соответствии с собственным видением этих героев), а часть имела в виду персонажей как таковых — их функционирование в сюжете.
Примеры: Дамблдор объявлен любимым, так как он «главный индикатор всяческого треша в фикле и спонсор всея веселья в каноне»; Амбридж попала в раздел нравится, так как она «офигенный антагонист»; Драко оказался в нелюбимых, потому что он «неинтересен»; от Грюма «многого ожидали, но он слился». Напротив, другие УФ в соответствующих пунктах перечисляют качества характера. Очевидно, что в этих случаях ответы даются на совершенно разные (подразумеваемые) вопросы.
И все-таки интересно, что получилось. Я могла по мелочи обсчитаться, но в целом тенденция прорисовывается такая…

Предсказуемо значительный разброс: персонажей много, выбор велик.
В любимые попало 18 человек + …кот Живоглот (если я хорошо разглядела картинку). Поскольку анкет всего 43, большая часть персон названа только 1 – 2 раза. В пятерке лидеров оказались:
Снейп (8), Рон (5), Гарри (4), Гермиона (4), Сириус (4).
В середине «золотое трио», по бокам — экс-Пожиратель и «мародер». Красивый сэндвич.

В нелюбимых — 27 персонажей. Чаще других упоминаются:
Амбридж (9), Снейп (6), Драко (4), Скитер (3), Дамблдор (3).
Тут по бокам оказывается не менее контрастная парочка, что любопытно. Плюс одна фамилия из предыдущего списка. И если любимыми были объявлены (среди лидеров) условно «светлые» персонажи, то в нелюбимых засветились очень разные.
Характерно, что Волдеморт / Реддл в обоих случаях выбран по 2 раза. А о Петтигрю как о нелюбимом вообще никто не вспомнил (хотя упоминают в других контекстах). Казалось бы, вот уж предатель так предатель… но нет. Масштаба, видать, не хватило. Харизмы там… А может, педстажа — как знать?

Нравится всем, кроме меня — очень интересный пункт. Отражает, так сказать, мнение о мнениях. И результаты его не менее интересны. Лидеры:
Снейп (17), Драко (6), Сириус (6), Люциус (5), Ремус (4).
Несколько человек очень резонно заметили, что всем нравиться невозможно. Но тут даже насчет «большинства» говорить явно не приходится. Оцените: 17 (из 43) УФ считают, что Снейп нравится всем, кроме них, и 6 человек прямо объявляют его нелюбимым (эти два множества — 17 и 6 — частично пересекаются, но не полностью). Итого: половина УФ более или менее активно не любит героя, но в то же время считает, что его любят «все»! Хотя по итогам опроса эти «все» сводятся к 18-19%. Из остальных названных, якобы всеми любимых, трое были выбраны очень немногими: Драко — дважды, Люциус и Ремус — по одному разу, и только Сириус был назван любимым персонажем четырежды.
Видимо, мнение о «массовой» любви к какому-либо герою сильно преувеличено…
Могу предположить причину этого феномена. Впечатляет не столько любовь, сколько популярность — в самом широком смысле слова. А она зависит от хейтеров едва ли не больше, чем от фанатов.
Так что остальные пункты анкеты я не анализировала отдельно, а посчитала в целом число упоминаний основных персонажей. Естественно, для каждой анкеты — только один раз (упоминание или есть, или его нет).
20 персонажей, которые упоминаются наиболее часто (число упоминаний в 43 анкетах):
1. Снейп (36)
2. Гермиона (33)
3. Гарри (28)
4. Драко (26)
5. Волдеморт (24)
6. Сириус (21)
7. Рон (20)
8. Амбридж (19)
9. Ремус (16)
10. Луна (15)
11. Беллатрикс (15)
12. Люциус (12)
13. Невилл (12)
14. Тонкс (11)
15. Джинни (10)
16. Дамблдор (8)
17. Нарцисса (6)
18. Молли (6)
19. Грюм (6)
20. Дурсли (6)
Как видим, картина слабо отражает расстановку сил в каноне — особенно, так сказать, политическую. Один Снейп привлекает к себе внимание (по разным поводам) больше, чем Волдеморт с Дамблдором, вместе взятые. Да и Гермиона тоже, кстати.
Просто прекрасный комментарий к этому безобразию оставил один из УФ, который поместил Снейпа в графу «не смог бы подружиться», заметив: «нужно куда-то его засунуть»…
Очевидно, это и есть самый массовый, самый прочно утвержденный в ГП-фандоме постулат. Мысль о том, что не засунуть Снейпа хоть куда-нибудь — это просто некомильфо!
В связи с чем, пожалуй, его пора переименовать в Того-Кого-Нельзя-Не-Назвать.
#Снейп

P.S. И сверх программы: если кому интересно — свой вариант ответов помещаю под катом.
Любимый персонаж: Снейп.
Нравится всем, кроме меня: Гермиона. Как говорится, ничего личного: по итогам анкеты, она нравится если не всем, то многим; а мне женские персонажи, как выяснилось, просто не интересны.
Сначала не нравился: э-э-э… Тут что-то с последовательностью не так. С чего это мне кто-то должен нравиться «сначала»? Сначала пусть добьется!
Хочется узнать побольше: учитывая все позднейшие добавления к канону, я предпочла бы вернуться к временам, когда знала поменьше.
Нелюбимый персонаж: Петтигрю. По-человечески — понятно почему, как персонаж — потому что неясно, как дошел он до жизни такой.
Нравится внешность, но не персонаж: в каноне ни одна внешность не прописана настолько, чтобы могла «понравиться» просто на основании описания, да еще и с условием, что при этом должен не нравиться персонаж.
Нравится персонаж, но не внешность: то же самое, но… Волдеморт как персонаж мне не нравится, и именно потому, что очень уж демонстративно его изуродовали. Все равно что бирку повесили. Это лишнее, как по мне.
Похож по характеру: никто. Только отдельные черты присутствуют: в частном общении — от Люпина, в профессиональном — от Снейпа (минус наезды на окружающих, это не мое: я буду допекать и придираться со всей люпиновской любезностью).
Любимый пейринг: Снейп и его котлы! Помилуйте, там такие дела творятся; когда они находят время для этих страданий, я не понимаю… (Хотя это не отменяет того факта, что встречаются хорошо написанные ООС-фики с «отношениями». Некоторые из них даже умудряются быть не сильно ООС! Хотя редко.)
Нелюбимый пейринг: любой, написанный ради пейринга.
Мог бы стать моим другом в реальной жизни: тот же Люпин и, пожалуй, Невилл. По крайней мере, от них не будет много шума (взрывающиеся котлы не в счет).
Никогда не стал бы моим другом в реальной жизни: никто из остальных. Компанию Волдеморта не рассматриваю, а прочие — либо люди утомительного темперамента, либо очень далеки от меня в плане интересов (например, Рон).
Свернуть сообщение
Показать полностью
Показать 11 комментариев

nordwind
#картинки_в_блогах #времена_года

Анри-Эдмон Кросс (1856–1910). Рио-Сан-Тровазо, Венеция.

Настоящая фамилия этого французского художника — Делакруа; он «перевел» ее на английский язык, чтобы его не путали со знаменитым предшественником — Анри-Эженом Делакруа. Кросс стал одной из ведущих фигур «Общества независимых», основателями которого были Ж.Сёра, П.Синьяк и О.Редон.
Большинство работ Кросса представляют одно из направлений неоимпрессионистской живописи — пуантилизм: письмо чистыми красками, которые накладываются отдельными мазками правильной формы. Имелось в виду, что цвета должны смешиваться не на полотне, а непосредственно в глазах зрителя, в виде световых потоков («тогда вся картина кажется наполненной светом, излучает свет»).
Показать полностью
Показать 4 комментария

nordwind
почти #поэзия #юмор #баян обыкновенный, сетевой
Математические стихи для чтения вслух:
Показать 3 комментария

nordwind
#цитаты_в_тему #ориджиналы #картинки_в_блогах

Окончив чтение, я всегда уношу с собой воспоминания хотя бы об одной строке, заставившей задуматься или тронувшей мое сердце. До сих пор во всем, что читал, я находил такие строки… но нигде не находил их продолжения…
П.Луис. Афродита (1896)

…Четыре наиболее глубоко поразившие нас строчки любимого стихотворения. Таких строчек всегда — только четыре.
А.Грин. Бегущая по волнам (1928)

Стихотворение – это лес, изобилующий ловушками.
Пробегаешь по строфам, даже не подозревая, что в нем есть стих — всего один, но его достаточно, — стих, который точит когти, поджидая тебя. И все равно, красив он или нет, обладает литературной ценностью или полностью ее лишен: он ждет тебя там, заряженный ядом, искрящийся и смертельный, с берилловыми переливами.
Х.К.Сомоса. Дама номер тринадцать (2013)

Не бойся их, путник, они не увлекут тебя против твоей воли…
Belkina Книголюб (2018)
Показать 5 комментариев

nordwind
#даты #литература #ex_libris
100 лет со дня рождения Артура Хейли (1920 – 2004)
Будь у меня больше образования, я со своей склонностью к технике, наверное, стал бы инженером-электриком.
А.Хейли
Есть такой парадокс. Литература пишет о человеке. А человек большую часть жизни посвящает работе (уж какой бы там ни было). Но вот полноценных книг о труде — не считая, конечно, технических справочников…
Конечно, есть «Робинзон Крузо». «Таинственный остров». Пожалуй, «Труженики моря» В.Гюго. (Любопытно, кстати, что во всех этих случаях мы имеем дело с «робинзонадой».) Наверное, можно вспомнить что-то еще, но не так уж много.
Вот эту нишу («производственный роман») и занял Артур Хейли — канадский писатель британского происхождения.
Показать полностью
Показать 5 комментариев

nordwind
#ex_libris #литература #длиннопост
2 апреля — Международный день детской книги.
Когда-то был флэшмоб на тему — кто какие книжки из детства может вспомнить.
У меня тоже есть этих мемуаров, хотя вот эти конкретно книжки — весьма и очень почтенного возраста. Можете сравнить с собственными воспоминаниями, если есть время поностальгировать! (На всякий случай даю аннотации: вдруг кому понадобится подобрать детскую литературу.)

Что НЕ буду упоминать: во-первых, народные сказки (только авторские книги), во-вторых, общеизвестные. Изумрудный город и Тимур с его командой, Мэри Поппинс и Винни-Пух, Незнайка и Муми-тролли — и т.п., а также классика: Жюль Верн, Майн Рид, Марк Твен, Стивенсон, Гауф и прочее. И то, что предназначено, в сущности, для взрослых, хотя иногда позиционируется как детская литература, вроде «Маленького принца».

Для дошкольного и младшего школьного возраста.
Сказочные:
Аматуни П.Г. Чао — победитель волшебников. <И Чао, между прочим, робот>
Токмакова И.П. Аля, Кляксич и буква А. <Типа веселая азбука>
Медведев В.В. Баранкин, будь человеком! <Назидательная анимагия, да!>
Алексин А.Г. В стране вечных каникул. <Отдых — это хорошо, а как насчет вечного отдыха?>
Постников (Дружков) Ю.М. Приключения Карандаша и Самоделкина. <Веселая история в духе комиксов>
Абрамян Г.В. Мастер Триоль. <«Сеттинг» мира музыкальных инструментов>
Борисова Е.Б. Счастливый конец. <Зачин: у сказок похитили счастливые концы>
Прокофьева С.Л. Приключения желтого чемоданчика. Сказка о ветре в безветренный день. <Первая повесть попроще и приписана к нашей реальности, вторая посложнее — и действие там происходит «в некотором царстве»…>
Сахарнов С.В. Гак и Буртик в стране бездельников. <Забавно, слегка похоже на «Город мастеров»>
Шаров А.И. Человек-горошина и Простак. Мальчик-Одуванчик и три ключика. Кукушонок, принц с нашего двора. <Красивые и тонкие лирические сказки. Даже сейчас могу перечитывать не без удовольствия>
Нестайко В.З. В стране солнечных зайчиков. <Вечная схема: Избранный — против Начальника Канцелярии Ночных Кошмаров)))>
Гераскина Л.Б. В стране невыученных уроков. <Ученье — свет, и т.д.>
Харрис Дж. Сказки дядюшки Римуса. <Обработка негритянских сказок про зверей: Братца Кролика, Братца Лиса и проч.>
Добкевич К. Штольня в Совьих Горах <Авторская обработка легенд и сказаний Ополья, Бескидов и Нижней Силезии (Польша)>
Родари Дж. Приключения Чиполлино. <Вообще-то тоже классика> Сказки по телефону <Забавные мини-истории: нравоучительные, абсурдные, сказочные, бытовые…>
Секора О. Приключения муравья Ферды. <Совсем для малышей, с картинками>
Слабый З. Три банана. <Приключения чешского школьника на сказочной планете. Которую, разумеется, надо освободить от власти Черной Дамы>
Янь Вэнь Цзин. В бухте кораблей, отплывающих завтра. <Др. назв. — Порт «Потом». Наивная сказочка про лень. Ой, извиняйте за нетолерантность! прокрастинацию!>

Не-сказочные:
Мелиус А. и Й. Нае-умник. <Румынская вариация на тему «ученье — свет». 7-летний пацанёнок, который решил, что он и без учёбы достаточно умный>
Перера Сото И. Негритенок Аполо. <Куба времен колониализма. Ежедневные радости и огорчения 7-летнего малыша; написано живо и трогательно, с лирической ноткой>
Грабовский Я. Рекся и Пуцек. <Сие есть собачки и некоторая прочая живность>
Носов Н.Н. Витя Малеев в школе и дома. Приключения Толи Клюквина. <Незатейливое воспитательное нечто>
Ликстанов И.И. Приключения юнги. <Герой — 9-летний мальчик, время действия — 1920-е гг.>
Давыдычев Л.И. Лёлишна из третьего подъезда. <Фарсовая история про ребят с одного двора и приехавший в город цирк>
Драгунский В.Ю. Денискины рассказы. <Живо, наблюдательно и с юмором: ну, это вещь очень известная>

Приблизительно средний школьный возраст.
Сказочные:
Томин Ю.Г. Шел по городу волшебник. <В целом — нравоучение на тему исполнения желаний, но сюжет довольно увлекательный >
Лагин Л.И. Старик Хоттабыч. <Арабский джинн и советский пионер: конфликт ценностей XD>
Кнорре Ф.Ф. Капитан Крокус. <Своеобразная антиутопия. Препятствием для идеальной механизации мира стали дети, животные и сказки…>
Елин Пелин. Ян Бибиян. <Необычный и поэтичный сюжет болгарского классика. Мальчик подружился с… чертёнком>
Линдгрен А. Мио, мой Мио! <Красивая, меланхоличная и немного страшноватая поэтическая сказка>
Лагерлёф С. Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями. <Невероятно уменьшившийся герой + приключения + география Швеции>
Бжехва Я. Академия пана Кляксы. <Масса фантазии и хорошая порция «укуренности»>
То Хоай, Нгуен Динь Тхи, Ву Ту Нам. Книга о приключениях славного кузнечика Мена, а также Рыцаря Черной Мантии, который был ни уткой, ни гусем. <5 необычных сатирических сказок с использованием фольклорных мотивов; выходили аж в 1965 г. под общим заглавием «Вьетнамские сказки»>
Луда. Трудус-трудум-труд. <Симпатичные истории французской писательницы, на основе фольклорных мотивов, в стиле П.Бажова>
Важдаев В.М. Черная жемчужина. <Отличная авторская обработка африканского фольклора>
Погодин Р.П. Шаг с крыши. <Мальчишка — попаданец в три разных эпохи: первобытное общество, времена мушкетеров и гражданская война>
Мелентьев В.Г. Черный свет. Голубые люди Розовой земли. <Типа космофантастика: контакт с инопланетянами — впрочем, совершенно антропоморфными>
Губарев В.Г. Королевство Кривых зеркал. <Всем известное> Путешествие на Утреннюю звезду. <Космосеттинг> Трое на острове. <Пираты>
Садовников Г.М. Продавец приключений. <Юмористические похождения астронавта и трех его помощников в космосе, где им случается повстречать космического Робинзона, пиратов, рыцаря и даже Бабу-Ягу>

Не-сказочные:
Алексин А.Г. Коля пишет Оле, Оля пишет Коле. <В целом, о преодолении коммуникативных барьеров> Необычайные похождения Севы Котлова. <Пятиклассник с шилом в пятой точке, как водится> Очень страшная история. <Остросюжетная повесть. При этом забавная: герой-шестиклассник выступает в качестве «йуного аффтара» (весьма пафосного) и одновременно сыщика-любителя>
Тарловский М.Н. Вперед, мушкетеры! <Веселые рассказы о пятиклассниках>
Воскресенская З. Девочка в бурном море. <Дочь советского торгпреда находится с родителями в Скандинавии, когда Гитлер вторгается в Россию, и ей приходится возвращаться домой морем…>
Сахарнов С.В. Одиннадцать восьминогих. <Повесть из главок-миниатюр: о школе, о футболе, море и о многом другом. Очень необычный, узнаваемый авторский стиль.> Путешествие на «Тригле». <Написанная в такой же отрывочной манере повесть о морской экспедиции>
Аксенов В.П. Мой дедушка — памятник. <Ироническая эпопея советского пионера в условной «капиталистической» стране. В сущности, пародия на штампы советского масскульта. Была опубликована в «Костре» в либеральную эпоху >
Цюрупа Э.Я. Жил-был Пышта. <Пацан путешествует с комсомольской агитбригадой. Ну, такое…>
Боронина Е.А. Удивительный заклад. <Из дореволюционной жизни. Мальчишки заложили в ломбард… кота>
Кассиль Л.А. Кондуит и Швамбрания. <Веселая автобиографическая книга о гимназистах дореволюционных времен> Будьте готовы, ваше высочество! <Принц из какой-то угнетенной колонизаторами страны в советском пионерском лагере>
Воронкова Л.Ф. Девочка из города. <Военное время; девочка, потерявшая родителей, попадает в деревенскую семью>
Нестайко В.З. Тореадоры из Васюковки. <Смешная трилогия о предприимчивых украинских хлопцах с фантазией>
Эргле З.Э. Ребята с нашего двора. Вот это было лето! <Латвия. Приключения школьников — латышей и русских, рижан и ребят из рыбацкой деревни. Повести о дружбе с явным пионерски-интернациональным уклоном, но в детстве это в глаза не бросалось >
Рушкис В.С. Повесть о славных делах Волли Крууса и его верных друзей. <Нечто подобное на эстонском материале. Герои чуть постарше>
Магомедов М.М. Знаменитая трость. <Повесть дагестанского писателя про мальчишку из горного аула>
Кнорре Ф.Ф. Черничные Глазки. <Про бельчонка>
Серая Сова (Вэша Куоннезин). Саджо и ее бобры. <Герои книги — индейские ребята и канадские бобрята>
Макклоски Р. Приключения Гомера Прайса. <Юмористическая и слегка гротескная летопись жизни провинциального городка в Огайо>
Койн И. Девочка, с которой детям не разрешали водиться. <Германия в период между первой и второй мировой, и малявка породы Пеппи-Длинный-Чулок>
Вельм А. Колобок. <Мелкий пацан из немецкой деревни, очень бедовый и незадачливый. Живая, смешная история. К сожалению, не могу найти ее в электронном варианте>
Хольц-Баумерт Г. Злоключения озорника. <То же самое, только пацан — горожанин. ГДР>
Дзёдзи Цубота. Дети на ветру. <Цикл незатейливых историй о маленьких японцах>

Более или менее исторические:
Д'Эрвильи Э. Приключения доисторического мальчика <Эпоха неолита. Традиционная беда: гаснет огонь…>
Матье М.Э. Кари, ученик художника. <Быт и нравы Древнего Египта>
Воронкова Л.Ф. След огненной жизни. <Про легендарного царя Кира> Мессенские войны <эпоха Спарты и пр.>
Волков А.М. Царьградская пленница. <Древняя Русь, XI век, набеги печенегов. Дети рыбака отправляются «из варяг в греки», чтобы выкупить из плена свою мать>
Гурьян О.М. Один рё и два бу. <Япония начала XVIII века; необычная судьба никому не нужного мальчика, который попадает сначала в дом кукольного мастера, потом к разбойникам, потом в театр… Уже в очень взрослом возрасте в разных японских книгах я находила источники этой повести>
Данько Е.Я. Деревянные актеры. <Конец XVIII века; двое друзей-мальчишек с театром кукольников попадают из Италии в Германию, а потом в предреволюционную Францию>
Мало Г. Без семьи. <Французский писатель XIX века. Приключения, бродяжничество, тайна происхождения маленького героя и прочие признаки беллетристического романа>
Гринвуд Дж. Маленький оборвыш. <Английский писатель XIX века. Аналогично предыдущему, только без тайны происхождения. Действие происходит в трущобах Лондона >
Уйда. Степь. Нелло и Патраш. <Очень слезовыжимательные повести викторианской писательницы>
Алексеев С.П. Жизнь и смерть Гришатки Соколова. Сын великана. Братишка. <Первая повесть — из времен пугачёвщины, вторая — Февральская революция, третья — гражданская война и Балтийский флот. Драматично и довольно пафосно>
Бродская Д.Л. Марийкино детство. <Марийка — «кухаркина дочка»; действие происходит в последние годы перед революцией и сразу после нее. Идеологизировано>

Для подростков.
Действие происходит в ХХ веке (после революции):
Крапивин В.П. Тень каравеллы. Алые перья стрел. Мальчик со шпагой. Оруженосец Кашка. <Вообще-то автора уже можно считать классиком детской литературы… Взросление, смелость, нравственные ценности и прочие вечные вопросы>
Голицын С.М. Страшный Крокозавр и его дети. <Интернатские подростки и их молодой воспитатель, который старается завоевать авторитет. Есть и другие книги этого же цикла>
Козлов В.Ф. Копейка. <О деревенских мальчишках, жизненных ценностях, о дружбе…>
Погодин Р.П. Рассказы о хороших людях и ясной погоде. <Школа и каникулы, дружба и первая любовь>
Курбатов К.И. Тимкины крылья. <Мальчишка из лётного (военного) городка, мечтающий о крыльях. Повесть о том, что такое смелость>
Яковлев Ю.Я. Рассказы и повести. <Автор пишет качественные истории с «психологией»; что бывает нечасто, драматические события в жизни детей подаются без сюсюканья и в соответствующем масштабе>
Пантелеев Л.И. Республика ШКИД. <Детский дом первых лет Советской власти: бывшие беспризорники и их воспитатели. Прекрасная вещь, в том числе для взрослых>
Рыбаков А.Н. Кортик. Бронзовая птица. Выстрел. <1930-е годы. Компания московских подростков ввязалась в опасную и практически детективную историю…>
Снопкевич Х. 2 х 2 = мечта <Польские старшеклассники. POV девочки / девушки: первая любовь, отношения в семье и пр.>
Ролингс М.К. Сверстники <Америка, ферма во Флориде. Мальчик и олененок. Внимание: без хэппи-энда!>
Кервуд Дж. О. Казан. Гризли. Бродяги Севера. Долина Безмолвных Великанов. В дебрях Севера. Быстрая Молния. На равнинах Авраама <Повести в духе Джека Лондона, о природе и людях северной Канады: охотники, золотоискатели, авантюристы… Много животных: собаки, волки, медведи и др.>

Фольклорный и исторический сеттинг:
Линевский А.М. Листы каменной книги. <Эпоха неолита. Герой повести — юноша, который должен был стать колдуном племени; но старый колдун погиб, не успев ничему его научить…>
Ботвинник М.Н., Лурье С.Я. Путешествие Демокрита. <Древняя Греция; герой — тот самый Демокрит, философ-материалист, много странствовавший по Востоку>
Кинжалов Р.В. Воин из Киригуа. <Древние индейцы майя. Герой рожден в семье скромных земледельцев, но ряд драматических событий совершенно меняет направление его судьбы>
Говоров А.А. Последние Каролинги. <IX век, Франция. Борьба за власть, которая втягивает в свою орбиту жизни молодого бастарда и девушки, несправедливо обвиняемой в колдовстве>
Шишова З.К. Джек-Соломинка <Восстание Уота Тайлера: Англия, XIV в. На этом фоне — любовь героев, принадлежащих к разным сословиям. Трагическая развязка>
Шишова З.К., Царевич С.А. Приключения Каспера Берната в Польше и других странах. <Приключенческий роман: Польша XV-XVI вв. в борьбе с Тевтонским орденом. Эпоха Коперника, сам он тоже появляется. Есть любовная линия>
Додж М.М. Серебряные коньки. <Американская писательница XIX века. Роман о старой Голландии, ее быте и культуре. Брат и сестра из бедной семьи и свалившееся на них несчастье…>
Чуковский К.И. Серебряный герб. <Автобиографическая повесть: дореволюционное детство автора, учеба в гимназии и изгнание из нее…>
Привалов Б.А. Веселый мудрец. Два чудака. Нестерко — мужик озорной. Сказ про Игната — хитрого солдата. Петрушка — душа скоморошья. <Хорошие повести на фольклорном материале. Соответственно, про ходжу Насреддина, героев молдавских побасенок Пэкалэ и Тындалэ, белорусского Нестерко; Игнат — уже пожилой «дембель» петровской армии, а Петрушка — древнерусский скоморох>
Кочнев М.Х. Шелковые крылья <Сказы типа бажовских, на исторические темы, о мастерах-умельцах и пр. Прикольные>

Майн Рид Т. <Все-таки назову несколько не самых известных его романов, которые подходят для подростков, интересующихся приключениями в экзотических странах, животным и растительным миром и т.п.>:
Охотники за растениями. Ползуны по скалам. Охотники на жирафов. В дебрях Борнео. В поисках белого бизона.

И еще подборки с ЛайвЛиба — может, кто-то вспомнит знакомое:
https://www.livelib.ru/selection/14444-zabytye-detskie-i-podrostkovye-knigi
А это более современные, до которых я, по понятным причинам, не добралась. Судя по их аннотациям, сейчас детская литература по сравнению с прошлыми десятилетиями сильно развернулась в сторону триллера:
https://www.livelib.ru/selection/3133-dlya-syna
https://www.livelib.ru/selection/1464731-det-lit-chitat-nelzya-otkladyvat
Свернуть сообщение
Показать полностью
Показать 12 комментариев

nordwind
#старое_кино
Для релакса на диване: небольшая подборка неигровых фильмов почти без слов.
(Все ссылки ведут на странички Кинопоиска.)

Во-первых, то, что можно рекомендовать всем (вспомнилось под влиянием макросъемок МакКей):
Микрокосмос (реж. К.Нуридзани. 1996, 80 мин.).
Крошечные обитатели воды, травы и проч. со своей невероятно насыщенной жизнью: война и охота, труд и любовь, превратности судьбы и капризы погоды. Битвы рогатых викингов, труды Сизифа, явление многорукой Лакшми и многое другое. Съемки поразительной красоты. Смотреть только в хорошем разрешении.
Из предупреждений — только инсектофобия в тяжелой форме (легкая не мешает).
Кадр из фильма:
Показать полностью
Показать 5 комментариев

nordwind
#поэзия #переводческое
21 марта — не только весеннее равноденствие, но еще и Всемирный день поэзии!
По этому случаю — эксклюзивная акция, которая посвящается поэтам и любителям поэзии на Фанфиксе!))

Совсем чуть-чуть об авторе.
Уолтер де Ла Мар (1873–1956) — английский поэт и новеллист георгианской эпохи. Французская фамилия досталась ему от предков-гугенотов.
В литературе де Ла Мар выделял два типа воображения: интуитивно-провидческое («детское») и интеллектуально-аналитическое. Источник поэзии провидца находится внутри, источники интеллектуала — вовне: в действии, знании вещей и опыте. Первый исходит из того, что красота есть истина, второй же доказывает, что истина — это красота. Сам де Ла Мар всю жизнь принадлежал именно к числу провидцев.
William L. Phelps писал о де Ла Маре, что его поэзию, где люди — призраки, а звуки — только эхо, не стоит рекомендовать читателям, чей вкус ограничен мелодрамой, «кто предпочитает хриплый крик животной страсти тихой, печальной музыке человечества»:
Но бывают времена, когда кажется, что всем надоели резкие голоса, люди, кричащие, чтобы привлечь внимание, поэты, наживающиеся на своих нравственных и литературных пороках, продавцы модных стихотворных новинок.
Несомненно, поэт должен обладать и мужеством, и верой, чтобы так твердо держаться в стороне от конкуренции на рынке, сочиняя свои любимые стихи — о детях, о цветах, об осени и зиме, о призраках памяти, о литературных героях… Ничего буйного и свирепого; он не внес никакого вклада в литературу бунта. И все же многие его стихи неотразимо взывают к нашим более глубокомысленным настроениям, и его фантазия, всегда обаятельная и задумчивая, поднимается на высоту чистого воображения…
The Advance of English Poetry in the Twentieth Century
На русский язык де Ла Мар, к сожалению, переводился очень мало.
Я выбрала три еще не переводившихся стихотворения с общим мотивом — неизбывность: памяти, любви, долга.

ПЕСНЯ ТЕНЕЙ

Тихо тронь струну, музыкант,
Длинной худой рукой:
Пусть её слабый, трепетный звук
Нарушит ночной покой.
Пёс у камина скулит во сне,
Мерцает пламя свечи.
Что за тень бежит по стене
В этой странной ночи?

Нежно тронь струну, музыкант.
Слышишь? Видишь? Готов?
Иней на темном стекле плетёт
Свой лабиринт из цветов.
Скрипнула и приоткрылась дверь —
Призрак во тьме ночной.
Музыка поманила его:
Вернись ещё раз домой.

ОДИНОЧЕСТВО

Гнездо соловья на ветру в декабре,
Воздух в мерцающем серебре,
Тявкает лис в холодной норе.
А я — любовь свою не сберёг,
Я одинок.
Зима.

Птицы щебечут, ручьи журчат,
Солнце струится в розовый сад,
Пчёлы на запах цветов летят.
Я одинок.
Зима.

Тени вьются вокруг свечи,
Звёздный Охотник сияет в ночи,
Я в прошлом навек себя заточил.
Ах! я любовь свою не сберёг.
Я одинок.
Зима.

ПЕСНЯ КОНЦА

У Края всех веков и времён
На страже Рыцарь стоит.
Измождено худое лицо,
Иссéчен старинный щит.
Давно заржавéла его броня,
Но так же тверда душа.
Сюда он послан — и здесь стоит,
Покуда может дышать.

Ни птичьего пенья. Ни ветерка.
Лишь одиночество — на века.
Это — его крест:
Принятый в сердце
Квест.
Не помнит дней, не считает лет —
Посланник забытых племён,
Но здесь не вечность ему стоять —
Лишь до Конца Времён.

А здесь еще 4 стихотворения поэта, переведенные профессиональными переводчиками:
Всадник. Серебряное. Слушатели. Аравия.
Свернуть сообщение
Показать полностью
Показать 2 комментария

nordwind
#литература #писательство #длиннопост
Литературные дебюты наших классиков: кто с какой стороны и под какие фанфары залетел в писательство.
Короче, когда они не были еще никакими классиками, а были вполне себе йуными аффтарами, складывалось у них все очень по-разному…

Жуковский начал понемногу печататься с 14-ти лет (стихи в духе времени, ничего особенного). Но пять лет спустя его очаровала элегия Т.Грея «Сельское кладбище» — и тут-то оказалось, что для поэтического перевода, видимо, существует совершенно отдельная муза (о которой древние греки ничего не знали). Вот она и проявила благосклонность к Жуковскому, который в итоге стал основоположником новой школы поэтического перевода: не «по букве», а по духу и смыслу.
А к элегии Грея он сохранил особенное чувство на всю жизнь: спустя много лет вернулся к ней и сделал новый перевод, стараясь как можно ближе передать впечатление от подлинника.

Автор «Горя от ума» дебютировал комедией «Молодые супруги» (переработка пьесы третьестепенного французского драматурга). У Грибоедова есть и еще несколько пьесок, написанных в соавторстве или / и по мотивам произведений других авторов. По уровню они настолько уступают «Горю от ума», что кое-кто даже сомневался, будто именно Грибоедову принадлежит знаменитая комедия.
В любом случае, при жизни ни увидеть на сцене, ни опубликовать свое «Горе…» (исключая пару отрывков, потрепанных цензурой) Грибоедову не удалось. Название комедии оказалось пророческим.

Другой Александр Сергеевич, который «солнце нашей поэзии», стишки начал сочинять с семи лет — на французском языке. Критик П.Анненков отзывался о них как о «гладеньких и легких». Писал Александр в подражание тем авторам, с которыми знакомился: после Лафонтена — басни, после «Генриады» начал эпическую поэму (впрочем, шуточную). К сожалению, он ее уничтожил, когда его высмеял француз-гувернер.
Лицейская лирика — технически безупречные подражания самым разным авторам и стилям. Пушкин как бы пробегает поочередно все художественные системы. А «пушкинский период» в русской литературе принято отсчитывать с 1820 года, когда вышла поэма «Руслан и Людмила», с элементами разрушения традиционных жанровых и стилевых канонов.
Первое же опубликованное стихотворение Пушкина — «К другу стихотворцу», с предупреждением всем, кто решился вступить на писательский путь: «Катится мимо их Фортуны колесо; / Родился наг — и наг ступает в гроб Руссо».
Последняя строка: «Быть славным — хорошо, спокойным — лучше вдвое».
Сам Пушкин собственному совету не последовал.

«Ночное светило нашей поэзии» (так его обозвал Д.Мережковский), как и полагается, начало с того, что стало отражать свет «солнца»: первые поэмы Лермонтова — «Черкесы» и «Кавказский пленник» — это переделки пушкинского «Кавказского пленника», вдобавок украшенные вставками из произведений Козлова, Батюшкова, Дмитриева, Жуковского, Капниста, Марлинского, а также переводов Парни и Байрона.
Лермонтов изменил сюжет по своему вкусу: в частности, в его версии «Кавказского пленника» погибают оба героя (видно, и в 14 лет юный поэт уже был поклонником ангста). Тем не менее, отдельные элементы «канона» (и даже цитаты из него) сохранены.
Таким образом, можно считать, что начинал Лермонтов с фанфиков, да еще и стихотворных. Да еще и с элементами кроссовера. Отличился, одним словом.
В дальнейшем, когда Лермонтов уже окончательно определится с тем, что он «не Байрон, а другой», он сохранит привычку цитировать и воспроизводить… только уже самого себя. Фрагменты ранних произведений перемещаются в более поздние; исходные варианты начинают рассматриваться как черновые. Знаменитый монолог Печорина «Да!.. такова была моя участь со дня рождения…» впервые появляется в драме «Два брата», а герой с именем «Григорий Александрович Печорин» — в незаконченной повести «Княгиня Лиговская». Отдельные фрагменты исповеди пленника в поэме «Боярин Орша» позднее использованы в «Мцыри». И так далее. Творчество Лермонтова — своего рода метатекст.

Гоголь, обладавший замечательным талантом подражания и перевоплощения, приехав в Петербург, сначала пытался поступить на сцену, но… до рождения Станиславского оставалось еще целых 35 лет. В общем, не вписался он в тогдашнее представление об актерской игре.
А литературным дебютом Гоголя стала поэма-идиллия «Ганц Кюхельгартен», опубликованная под псевдонимом В.Алов: он рискнул ее издать на деньги, врученные матерью для уплаты процентов по заложенному имению.
Молодой автор уселся ждать отзывов, но дождался только убийственных своей краткостью и ехидством замечаний «Северной пчелы» (Ф.Булгарин) и «Московского телеграфа» (Н.Полевой). Полевой процитировал несколько строчек из первой главы:
Мне лютые дела не новость,
Но дьявола отрекся я,
И остальная жизнь моя —
Заплата малая моя
За прежней жизни злую повесть…
— и заключил: «Заплатою таких стихов должно быть сбережение оных под спудом».
Отзыв Булгарина был идентичным, вплоть до использованного выражения: «Свет ничего бы не потерял, когда бы сия первая попытка юного таланта <Гоголь имел неосторожность так представиться в предисловии к своему сочинению> залежалась под спудом».
Гоголь кинулся по книжным лавкам забирать свою бедную осмеянную поэму и сжег ее в гостиничном камине. Его путь в литературе начинается, таким образом, с того же акта, которым и завершится: всего за несколько дней до смерти он сожжет законченный беловик второго тома «Мертвых душ».
Но юный автор все же не пал духом окончательно. Из своей «малороссийской глубинки» он привез в Петербург еще и тетрадь заметок «Всякая всячина», с записями сказок и легенд, слышанных в детстве. В 1830 году он решился напечатать (без подписи!) повесть «Бисаврюк, или Вечер накануне Ивана Купала». Она и положила начало циклу «Вечера на хуторе близ Диканьки», который имел громадный успех.
Так что спасибо Булгарину с Полевым: если бы они из сострадания стали расхваливать очередного юного поэта, возможно, Гоголь так бы и закончил свои дни всеми забытым графоманом, упорно пытающимся кропать стишки.
И такая насмешка судьбы: те несколько экземпляров «Ганца…», которые все же были проданы, спустя сто лет стали дорогостоящим библиографическим раритетом. Ведь их написал автор «Ревизора» и «Мертвых душ»!

Со стихов начинал и Тургенев: в 16 лет он написал драматическую поэму «Стено» в подражание Байрону. К 20-ти годам начал публиковать в журналах элегии. Позднее о своих поэтических опытах писатель отзовется так: «…дорого бы дал, чтобы их вообще не существовало на свете».
Справедливости ради: он был неправ. Поэтический талант у него был (вспомним хотя бы «Утро туманное, утро седое…»); позднее Тургенев написал также ряд пьес, которые, впрочем, считались несценичными — и тоже не потому, что были плохи: просто в них автор чуточку опередил эпоху. Курс на изображение быта, отказ от сценических амплуа и жанровых рамок, «подтекст» (само это понятие впервые было употреблено именно по отношению к пьесам Тургенева) — всё это получит признание только через полстолетия, в пьесах Чехова.
А для нас, несмотря на свою разностороннюю одаренность, Тургенев, в общем, так и остался прозаиком.

Первая напечатанная работа Герцена — статья о Гофмане, восторженная и очень романтическая (позднее о Гофмане он отзывался негативно).
Беллетристику Герцен писал в течение весьма короткого времени — и началось это после ссылки в Вятку, куда его отправили по обвинению (недоказанному) в «распевании песен, порочащих царскую фамилию». В Вятке началась и служебная карьера Герцена, так как местные власти испытывали острый дефицит толковых и образованных кадров. Вятский губернатор оригинально мотивировал свое решение перед вышестоящими властями тем, что «образованность и добропорядочность жизни политических ссыльных могут приносить некоторую пользу, в то время как вредные политические мнения их по свойству вятских жителей не могут быть распространены между ними».
Вот по материалам вятских впечатлений Герцен и написал свое первое художественное произведение — насмешливую повесть о провинции «Записки одного молодого человека». Правда, речь там шла не о Вятке, а о некоем Малинове, где во всем городе «было три глаза выразительные: два из них принадлежали одной приезжей барышне, третий — кривой болонке губернаторской».

А ровно через 13 лет порог той же самой вятской канцелярии губернского правления и в том же качестве младшего чиновника переступил ссыльный Салтыков (Щедрин), опубликовавший в «Отечественных записках» свои дебютные повести «Противоречия» и «Запутанное дело». Здесь уже причина и следствие (ссылка и литературная деятельность) поменялись местами.
«Отечественные записки» находились на дурном счету, и власти давно решили их прихлопнуть. Сначала хотели придраться к публикации статистика Веселовского о жилищных условиях петербургских рабочих (ясное дело, скверных) и совсем уже было подготовили доклад императору, как вдруг там же наткнулись на Щедрина… В итоге фамилия Салтыкова в докладе заменила фамилию Веселовского, а статистик был так напуган, что навечно бросил свои опасные раскопки и посвятил себя метеорологии — как области относительно неподцензурной.
Как ни странно, вятская ссылка Салтыкова спасла от куда худших неприятностей: через год грянуло дело «петрашевцев», которое закончилось для ряда обвиняемых (в том числе Достоевского) смертными приговорами. К счастью, император в последний момент заменил расстрел на ссылку и каторгу: как-то не хотелось «терять лицо» в глазах цивилизованной Европы. Как ни горевал Салтыков, оказавшись против собственного желания в Вятке, это все-таки было получше Сибири: ведь он также бывал у Петрашевского! С Салтыкова, правда, тоже сняли показания, но тем дело и кончилось: ссылку себе он к тому времени уже заработал сам.

Первое произведение Гончарова — «светская» повесть «Счастливая ошибка» — написано им в 17 лет. При жизни автора не печаталась (и для печати не предназначалась). Единственное ее достоинство — хороший язык; о сюжете и психологической убедительности пока говорить не приходилось. Хотя тему Гончаров выбрал довольно живую (джейн-остиновскую, если угодно): ложное самолюбие, которое мешало его влюбленным героям быть честнее в выражении своих чувств.
К написанию первой книги своей «О»–трилогии — «Обыкновенная история» — Гончаров приступил только через 6 лет, писал ее два года, потом еще год читал вслух на литературных вечерах. И только когда вполне убедился, что роман принимают хорошо и отзывы будут положительные, решился его опубликовать. Литературоведы обнаруживают там некоторое сходство со «Счастливой ошибкой», но со стороны разглядеть его невозможно.

Отец Островского, судейский чиновник, вынудил сына поступить на юридическое отделение университета. Через три года Александр, безумно увлекшийся театром, все-таки бросил учебу, и тогда отец запихнул его на должность писца в Совестном суде.
Когда Островский начал писать пьесы, это не вполне добровольное знакомство с отечественными законами и с изнанкой жизни очень пригодилось. Уже первая его вещь — «Картины семейного счастья» — обнаружила гораздо более обширный и достоверный жизненный опыт, чем можно было ожидать от 23-летнего автора.
Но хотя у него как у автора пьес из русского быта практически не было конкурентов, путь драматурга не был усыпан розами. Вот некоторые отзывы, которые периодически появлялись в газетах:
«Он пережил свой талант».
«Выдохшаяся знаменитость — печальнее могилы».
«Островский из апельсина превратился в репу».
«Зрители уже давно остыли к нему».
«Гроза» — «похабная пьеса! Никакой светской жизни, всё одни купцы да мужики». <Мнение явно какого-то поклонника «аристократизма».>
«На всякого мудреца довольно простоты» — «скомпоновано слабо и на скорую руку».
«Горячее сердце» — «грубая и плоская карикатура».
«Бешеные деньги» — «самая дурная из дурных пьес Островского».
«Трудовой хлеб» — «крайне низменный уровень!»
«Волки и овцы» — «карикатура и неудачный фарс».
«Бесприданница» — «ни одного нового мотива».
И даже вот такая, с позволения сказать, любезность — о пьесе «Поздняя любовь»:
«О г. Островский! Отчего вы не умерли до написания своей Поздней любви
Ах, как не хватало Островскому кнопки «пожаловаться на комментарий»! Увы, он даже ответить не имел возможности. Писатель, публично переругивающийся с критиками насчет достоинств своих произведений, стал бы посмешищем всей России.

Первый сборник своих стихов — «Мечты и звуки» — Некрасов составил в 19 лет: он был написан в подражание очень вычурному и очень модному в то время лирику В.Бенедиктову. Свое творение он представил на суд Жуковского. Известный своей мягкостью и снисходительностью Жуковский посоветовал начинающему поэту напечатать сборник анонимно: «Впоследствии вы напишете лучше, и вам будет стыдно за эти стихи».
Некрасов послушался — и не пожалел об этом.

Тютчева-поэта вообще знали немногие, ценили — единицы. Но эти единицы были — Пушкин, Некрасов, Тургенев, Лев Толстой (вообще к поэзии относившийся очень недоверчиво).
Дебют Тютчева состоялся в пушкинском журнале «Современник», где в 1836 г. за подписью «Ф.Т.» появилась подборка из 24 стихотворений, с пометкой «Стихотворения, присланные из Германии» (Тютчев служил в Российской дипломатической миссии). Но «раскрутить» начинающего поэта Пушкин не успел.
Деловая и личная жизнь Тютчева была исключительно насыщенной; он не стремился печататься и не жалел о том, что мало кому известен как поэт. И даже не особенно огорчился, когда однажды, разбирая старые бумаги, случайно отправил в огонь бóльшую часть написанных и не опубликованных стихотворений.
Поэтическая слава Тютчева оказалась посмертной. Так что его биография как будто подтверждает промелькнувшее однажды в блогах суровое замечание, что «для фидбэка пишут только слабаки, а реальные пацаны пишут для себя» (©).

Напротив, имя Фета гремело прямо-таки скандально — несмотря на невинные любовно-пейзажные сюжеты, а вернее как раз благодаря им, потому что Фет стал знаменем «чистого искусства» и антинекрасовской оппозиции.
Фет начал писать стихи на первом курсе университета. Показал их профессору (и по совместительству литератору) М.Погодину; тот, в свою очередь, показал Гоголю (надеюсь, это отчасти утешило Николая Васильича за провал его «Ганца Кюхельгартена»). Гоголь одобрил. Но первый сборник Фета («Лирический Пантеон») оказался финансово убыточным.
В более поздние годы знаменитый певец соловьев, роз и «робкого дыханья» будет писать стихи не столько во имя соловьев, сколько ради денег, и они станут эти деньги приносить: вот только сам автор будет мечтать о том, чтобы разделаться с этим сочинительством и вообще забыть само имя «Фет», которое было уже известно всей России.
Но это отдельная (и очень поучительная) история из серии «все это было бы смешно, когда бы не было так грустно»: о ней, возможно, вспомню в другой раз. Тем более, у Фета в этом году юбилей.

Достоевский начал с драматических опытов (не сохранились); пытался заняться переводами — но в печать попал только его перевод свежего романа Бальзака «Евгения Гранде». (Название так и осталось: сейчас в переводе он назывался бы «Эжени Гранде».)
А потом Достоевский попытал счастья в качестве прозаика. И первое его произведение — «Бедные люди» — произвело сенсацию. «Новый Гоголь явился!» — восторгались Некрасов с Белинским. Автор был вне себя от эйфории — и даже 30 лет спустя помнил испытанное тогда чувство («Неужели я и вправду такой гений?»).
Сейчас, через 170 лет, мы можем оценить иронию ситуации. Молодого автора расхвалили за то, чего в нем не было. (Вернее, за то, что было глубоко вторичным.) Установки — вещь очень сильная, даже если речь идет о профессиональных критиках. Белинский увидел в «Бедных людях» нечто, как ему показалось, знакомое — историю горестей «маленького человека» — и уцепился за это.
Между тем Достоевский не столько продолжал Гоголя, сколько отталкивался от него. И когда вышла следующая его повесть, Белинский испытал страшное разочарование. До выхода в свет зрелых вещей Достоевского критик не дожил и остался в уверенности, что «Бедные люди» — своего рода литературный метеор, случайная удача.
Так и получилось, что «Бедные люди» остались при жизни автора произведением с самым положительным «фидбэком». Всё остальное находило, мягко говоря, очень неоднозначную оценку — и вообще при жизни Достоевского никто не считал его гением: в лучшем случае — талантливым, но «неровным» автором, заведомо уступающим тому же Тургеневу. Среди прочего Достоевского попрекали отвратительным стилем и… неумением «в психологию».

В 1851 году у Толстого появилась мысль записать «день случайно выбранный». Он придумал название: «История вчерашнего дня». Внешние события там должны были присутствовать как поводы для анализа смены моментов сознания: откуда, из какого сцепления предшествующих мыслей, ощущений и переживаний берется каждое следующее действие, реплика, чувство. Сохранился даже небольшой фрагмент этого опыта, но в целом Толстой пришел к заключению, что для полного описания одного-единственного дня задуманным способом ему пришлось бы потратить всю оставшуюся жизнь.
Так что этот замысел не получил развития, но наработки пригодились начинающему автору при создании первого произведения, которое увидело свет: повести «Детство».
При выходе его Толстой слегка поцапался с Некрасовым, редактором «Современника»: тот позволил себе изменить название на «Историю моего детства». «Кому какое дело до истории моего детства?» — возмущался Толстой. Некрасов воспринял повесть как мемуарную, но для автора важно было нарисовать обобщенный психологический «портрет» определенного возраста (хотя он действительно воспользовался некоторыми личными воспоминаниями).
Уже в этой повести отчетливы черты того метода, к которому Толстой пытался подступиться в «Истории вчерашнего дня». С легкой руки Чернышевского, сотрудничавшего в «Современнике», он получил так и оставшееся за ним название «диалектика души».
Любопытно, что Чернышевский сделал свой — очень хороший — анализ повести из соображений скорее дипломатических. В целом Толстой как писатель Чернышевскому был совершенно чужд. Но критик хотел придержать перспективного автора при журнале и принял соломоново решение: отметил всё, что можно было похвалить с чистой совестью, и мудро оставил при себе свое основное впечатление.

Чехов, особенно ранний, писал много, легко и, так сказать, «разнокачественно». Когда он впоследствии отбирал свои тексты для прижизненного собрания сочинений, то подошел к отбору весьма сурово и выбросил многие отличные вещи — в том числе даже такие жемчужины, как две самые первые, написанные, когда автор учился на втором курсе медицинского факультета: «Письмо к ученому соседу» и юмористический перечень литературных штампов «Что чаще всего встречается в романах, повестях и т.п.?»
Если сейчас открыть собрание сочинений Чехова, то можно увидеть, что в каждом томе сначала помещены произведения, отобранные автором, а потом — отдельно — отвергнутые (последних с годами становится все меньше).
Чехов много работал с начинающими писателями — и был вежлив, доброжелателен, однако внимателен даже к мелочам и нелицеприятен. Как бы он ни относился к автору, но оценивал не человека, а произведение. В качестве примера можно посмотреть письмо Н.Хлопову:
http://chehov-lit.ru/chehov/letters/1887-1888/letter-376.htm
Свернуть сообщение
Показать полностью
Показать 2 комментария
Показать более ранние сообщения
ПОИСК
ФАНФИКОВ











Закрыть
Закрыть
Закрыть