По поднятой в посте к теме: вообще-то, саундтрек для фильма в первую очередь должен быть не отдельным музыкальным произведением, а служить определенной цели в оформлении фильма.
В данном случае негромкая, мягкая, печальная песня, во-первых, обеспечивает необходимый контраст экшеновой и не очень серьезной начальной последовательности про грабителей банка (мало существует столь важных вещей, как правильный контраст смешного и серьезного, комедии и трагедии, светлого и тёмного), во-вторых, задает настроение и вектор всей последующей картине, предупреждая о том, что будут и темненькие сцены, и социальная проблематика, и мрачность, и опять-таки заведомо контрастируя с последующим юмором и экшоном. Во-третьих, если идти уже в смысл песни, то она - в такой аранжировке - действительно отвечает содержанию фильма. Фильм, да, про перемены, про то, что они нужны, про то, что надо что-то менять - но призыв Чумного Доктора именно кричать, ломать и менять силой - это призыв антагониста (который вообще-то намеренно провоцирует волну насилия в городе). Поэтому оригинальная аранжировка неприменима. Эта песня о переменах как раз меланхоличная, потому что вон ту волну насилия фильм не одобряет, считает трагичной. (вообще, мне остро в те моменты не хватило какой-нибудь короткой тихонькой инструментальной репризы "Перемен", но это так, к слову)

Песня в оригинальной аранжировке, пожалуй, обладает большей ценностью, как музыкальное произведение, чем та, которую мы услышали в фильме. Но песня в фильме многократно лучше работает на фильм.

Если же пойти ещё на уровень выше и обращаться к тому, какой смысл в "Перемен" вкладывали авторы, то уже википедия дает ясный ответ:




И в таком смысле, конечно, сделанная для "Майора Грома" аранжировка более чем уместна.

Lost-in-TARDIS
Вау... Такой потрясающий разбор *_* Как-то я не учла подобный ракурс. Только вот иногда методы Доктора - единственное, что остаётся.