#картинки_в_блогах #времена_года

Джордж Иннесс (1825–1894). Этрета
Живописное местечко Этрета́ (Étretat — городок и побережье в Нормандии) всегда привлекало художников. В описаниях справочников и в туристических блогах неизменно поминают в этой связи К.Моне (прежде всего) и Г.Курбе, каждый из которых создал десятки полотен с видами знаменитых меловых скал. За ними следуют К.Коро, Э.Буден, Э.Делакруа, Г.Луазо… Даже наш В.Д.Поленов среди французов отметился.
Но почему-то нигде не попадается имя еще одного интересного живописца — уже американского.

Мини-справка: Джордж Иннесс родился под Нью-Йорком, в семье небогатого фермера, пятым из 13-ти детей (снимаем шляпы). Отец вначале сопротивлялся его тяге к рисованию — sine qua non почти всех художнических биографий! — но в конце концов, скрепя сердце, позволил сыну поступить в мастерскую по гравированию географических карт. И то хлеб.
Такая выучка сказалось на творчестве Иннесса: его ранние вещи отмечены своеобразным топографизмом, от которого он позднее в основном избавился. В том, что касается колорита, композиции и тщательной деталировки, художник следовал выработанным канонам так называемой «школы реки Гудзон» — американских романтиков.
С конца 1840-х гг. Иннесс получил возможность посещать Европу. Под влиянием «барбизонцев» его работы приобрели большую естественность и «натурность» — они перестали быть отвлеченной красивой картинкой и связывались уже с конкретной местностью. Расцвет его творчества выпадает на 1860–70-е гг., после чего в живописи Иннесса постепенно нарастают меланхолические настроения.
Смерть художника пришлась на эпоху, когда Америка следом за Европой вступила в полосу увлечения модернизмом, поэтому после пышных похорон, устроенных Национальной Академией художеств, об Иннессе быстро и надолго забыли.

Пейзаж Этрета, написанный ровно 150 лет назад (1875), относится к лучшим работам Иннесса. В отличие от видов этой местности, созданных прочими художниками, здесь в поле зрения не только вода и скалы: много внимания уделено земле. Надвигающиеся с моря грозовые облака создают драматичный контраст с мирной идиллией побережья. 80-метровый утес д’Аваль и одиноко торчащая скала л’Эгиль («Игла») готовятся принять на себя натиск бури.
Название д’Аваль можно перевести как «вниз по течению». Соответственно, второй живописный утес — на картине он остается за спиной наблюдателя — называется д’Амон, «вверх по течению» (это связано с тем, что вдоль берега в Этрета проходит подземная река). Оба они упомянуты в романе Мопассана «Жизнь»:
(Есть и «Большие ворота» — огромная аркада Ла Маннпорт, расположенная дальше за утесом д’Аваль.)
Для сравнения — картины современников Иннесса. Вот д’Аваль и л’Эгиль: сверху вниз — Э.Делакруа (1859), Г.Курбе (1869), В.Поленов (1874), К.Моне (1886), Э.Буден (1894), Г.Луазо (1902).

И современный вид Этрета. Хотелось снять в том же ракурсе, но увы — за полтора века изменилась береговая линия: море отгрызло изрядный кусок суши, и место, с которого Иннесс писал свой пейзаж, давно скрылось под водой.