lrkis
Да, но один. И он дописывается. Потом принимаешься за второй. Т.е. не распределяешь усилия по 100 текстам.

Ну эт не снежинка. Фишка снежинки в том, что ты пишешь сразу весь синопсис сначала. Т.е. тебе надо иметь при себе ВЕСЬ сюжет сразу. А потом начинаешь углубляться - переходишь к синопсису частей и пр. Уровень согласованности просто запредельный получается, и помнить ничего не надо, у тебя буквально под рукой есть напоминалка - фактически с напоминалки писать начинаешь! Минусы - никакой вариативности когда у тебя уже три уровня сверху расписаны и согласованы, чудить внизу ты, конечно, можешь, но чуть-чуть. Только так, чтобы остальному не противоречило, а то потом придётся править на три уровня вверх. Снежинка с внезапной отсебятиной не работает, вернее, работать-то можно, но это как забивать гвозди радиотелескопом. Куча усилий в никуда. Для вдохновенного экспромта есть другие методы.

А может получится совсем фу серость. Мало кому подходит снежинка, и не зря.

Я, например:) А снежинка подойдёт тем, кто любит скрупулёзно проектировать и воплощать. Т.е. не обязательно только тем, кто хочет получить что-то от текста. Может вставлять и неторопливое погружение вниз по снежинке уровень за уровнем.

Актёры достраивают. И значительно достраивают. Вносят свои нотки. Многие актёры и вовсе продумывают биографию персонажа, прежде чем отыгрывать. А кто-то - экспромтом сразу гениальное забахивает. В театрах тоже забавно, там балуются нюансами роли, которые могут прям изменять представление зрителя.

Разве я против? Может. А может вообще её не дать написать, хех. У кого как. Тут я добавлю, что именно что цельной историю делают, прежде всего, не сюжет, не атмосфера и даже не персонажи, а идея. То, что хочет сказать автор. Пока автор помнит это, пока у него маяком вдохновения ли, планирования ли, не суть важно, выступает некая ось (это не обязательно мораль, идея - штука многоплановая), то история получается цельной. И даже не всюду сходящийся сюжет или полукартонность в персах и нелогичность в сеттинге не помешает.