Полагаю, дело в ногах. Проще всего понять, насколько актёр действительно разбирается в фехтовании - смотреть на его работу ногами, её не подделать. Для исторического фехтования необходимо иметь крепкие ноги, хорошую стойку и всё это лишь прелюдия к контролю дистанции.
Грубо говоря, контроль дистанции работает так: ты атакуешь - ты в этот момент шагаешь вперёд, чтобы сократить дистанцию и сделать атаку опаснее. Ты парируешь - значит, шагаешь назад, увеличивая дистанцию, чтобы упростить парирование. Ты даёшь ответку - снова вперёд! Такое действо подразумевает, что два фехтовальщика постоянно двигаются туда-сюда в паре, что действительно имеет некую аналогию с танцем. Плюс, театральное фехтование имеет такие элементы, как пируэты и прочую показуху, что мало полезно в фехтовании, но даёт +5 к драме. Думаю, театральное фехтование реально можно считать танцем