Матемаг

Сценарист зависит от студий или конкретных лиц, покупающих его сценарий, потому что это его работа и способ заработка. Вы продаёте рукопись и в большинстве случаев на этом всё и заканчивается.

Это не умаляет работы и фигуры сценариста, а показывает кризис, в котором пребывает индустрия. Хороший спец стоит денег, и работает он не как печатный станок. А как известно, чем больше фильмов и сериалов, тем лучше.
Как выходили раньше из этого положения? Создавали сценарные комнаты под большие проекты или сериалы, где несколько мастеров сообща писали и дорабатывали сценарии в процессе съёмки. Это было недешёвое мероприятие, поэтому его в конце концов решили оптимизировать.

Начали набирать вчерашних студентов, от которых не требовали ни опыта, ни глубокого погружения в материал, но и платили им втрое меньше.
Что в сухом остатке.
Сценарист — зависим от студий, если это не режиссёр-сценарист в одном флаконе, то контроль за его исходным произведением и замыслом стремится к нулю. Потоковый контент неотличим от нейрослопа, потому что создается из обрывков, оставшихся от мозгового штурма вчерашних студентов (которые могут презирать то, о чем пишут — «Ведьмака» и «ЗВ»), а дальше компилируется шоураннером во что-то более-менее удобоваримое и соответствующее повестке и трендам.

Где здесь умаление работы сценариста?
Это кризис киноиндустрии. Всё смелое сейчас живёт в авторском кино, и интересного там полно. Ну не может Дисней позволить себе снять фильм, где практически отсутствуют диалоги. Это риск. Придумывать новую вселенную — это риск.
Проще взять то, что работает, и доить до бесконечности, пока вымя не начнёт давать зелёное молоко.
Это я даже не затрагиваю тему «отказников». Когда студии, ознакомившись со сценарием, отвергают его, а потом снимают картины, которые буквально повторяют отмененный сценарий (поменяв имена, профессии и место действия).