Через звёзды к терниям (джен)

«РТД vs Моффат» — тема, уже долгие годы остающаяся актуальной для всех хувиан, особенно ньюскульщиков. Едва ли не обязательный этап хувианской жизни, через который приходится проходить каждому фанату, заглядывающему на форумы и знакомящемуся с рецензиями и отзывами зрителей. Вечный повод для горячих споров, ссор и вражды между двумя условными лагерями, на которые разделился фандом. Я не могла пройти мимо злободневной темы, затронувшей всех, кого я люблю, вызвавшей во мне негодование и вдохновившей на внесение лепты в обсуждение двух эр ньюскульного «Доктора Кто»: эпох Стивена Моффата и Рассела Т. Дейвиса. Разумеется, эта работа, как и любая другая любительская статья, посвящённая анализу сериала, является субъективной. И всё же для меня было важным не скатиться в эмоции и предоставить как можно больше аргументов для обоснования своей точки зрения, а потому я собрала основные моменты, обсуждаемые в хувианской среде и являющиеся поводом для бесконечных споров о том, эпоха какого ньюскульного шоураннера интереснее и разнообразнее и чей «Доктор Кто» качественнее сделан.

Хочу предупредить, что я не стала расписывать плюсы и минусы абсолютно каждой серии вместе с фактическими ошибками и сюжетными противоречиями, не затрагивала Двенадцатого Доктора и второстепенных персонажей, а также не рассматривала врагов Доктора, отдельных эпизодических героев и оформление серий вкупе со спецэффектами. Чтобы не вызывать лишнего негатива, сообщаю сразу, что я не являюсь почитательницей таланта Моффата, с большим уважением отношусь к Расселу Т. Дейвису и с болью читаю многочисленные отзывы хувиан, ругающих его и восхваляющих Стивена. С мнением любителей Моффата я чаще всего в корне не согласна и, честно говоря, теряюсь от огромного количества его фанатов, так что эта статья не будет направлена на развешивание поклонов в сторону сценариста, и так получающего в свой адрес много похвал. Более того, моей первоначальной целью является не столько сравнение двух шоураннеров и их эпох, сколько критика, поэтому я сфокусировалась на Одиннадцатом Докторе и его спутницах. Самой важной для себя задачей я посчитала выделение тех проблем, которые вижу в работах переоценённого шоураннера «Доктора Кто». Надеюсь, что вы получите удовольствие от прочтения моей статьи, а если она вам покажется спорной, найдёте в работе те тезисы, с которыми сможете согласиться, и интересные темы, которые натолкнут вас на размышления!

Думаю, для начала нам нужно определиться с жанром «Доктора Кто», а вернее, выделить ведущий жанр сериала. В первую очередь «Доктор Кто» — это не драма, уж точно не мелодрама и не комедия. «Доктор Кто» — это научно-фантастический сериал, а потому все его сюжеты строятся вокруг путешествий главного героя во времени и пространстве. Доктор и его спутники посещают различные места на Земле и других планетах, попадают в переделки, спасают всех нуждающихся в помощи, и через их приключения зрители знакомятся со значительными историческими событиями, оказываются в прошлом и будущем и вместе с героями исследуют необъятный космос. В шестидесятые — восьмидесятые годы сериал фокусировался прежде всего на приключениях и был достаточно прост в прописывании персонажей. При этом нельзя сказать, что создатели «Доктора Кто» снимали развлекательное шоу низкого пошиба. Напротив, сериал преследовал общеобразовательные цели, а кроме того, позволял юным зрителям извлекать те или иные морали после просмотра очередной просвещающей серии. В две тысячи пятом году, когда «Доктор» вернулся на экраны под руководством Рассела Т. Дейвиса и его команды, стало ясно, что сериал радикально изменился, герой эволюционировал, а роль спутниц и второстепенных персонажей значительно возросла.

Немаловажно, что новые сценаристы «Доктора Кто» начали затрагивать и раскрывать в своих сериях самые разные темы: актуальные, широкие и глубокие. Да, олдскульщики со мной поспорят, но я всё же рискну сказать, что в наши дни шоу обрело ту глубину, которой ему не хватало прежде, и с приходом Рассела Т. Дейвиса «Доктор Кто» стал сериалом научно-познавательным, нравственно-поучительным, эмоционально более напряжённым, чем олдскул, драматическим и направленным на широкую аудиторию. Подобные перемены, свойственные «Доктору Кто», логичны, учитывая, что главный герой и его спутники не могут не меняться на протяжении нескольких сезонов, сталкиваясь с чудесами, ужасами, опасностью и переворотными для разума, взглядов и чувств моментами. После того, как жизни людей кардинально изменились благодаря чудаку, однажды встретившемуся им на пути, должны измениться и они сами. Становясь участниками необыкновенных событий, новоиспечённые герои должны руководствоваться какими-то принципами при принятии решений, которые порой радикально меняют ситуацию. Если вы связались с инопланетянами, в которых раньше едва ли верили, побывали в заложниках у особо злобных монстров, что после знакомства с Доктором становится рядовой вещью, увидели человеческие страдания и сами успели попасть в смертельную опасность, то вы вряд ли переживёте всё это и спокойно пойдёте дальше. Другое дело, что можно не затрагивать подобных моментов или особо на них не сосредотачиваться.

Что касается Доктора-долгожителя, то он постоянно теряет тех, к кому привязался, неоднократно сталкивается со сложным выбором, который неминуемо влияет не только на него, но и на всех вокруг, и несёт ответственность за каждый совершённый им поступок. Рассел Т. Дейвис с самого начала осложнил сериал драмой, а главного героя сделал глубоким персонажем за счёт обращения к травматическому опыту Доктора и раскрытие его трагической судьбы. Уже во второй серии мы узнали, что за время отсутствия сериала за кадром произошла Война Времени, на которой Доктор уничтожил две планеты, включая свой дом, после чего он остался единственным Тайм Лордом во Вселенной. В первую очередь именно уничтожение родной планеты поспособствовало масштабным изменениям, произошедшим с героем после его возвращения на экран. Стоит задуматься о том, можно ли не эволюционировать, пройдя через все препятствия и жизненные перипетии, которые возможны на этом свете. Ответ, думаю, очевиден. Если ты видел жизнь в самых разных её проявлениях: трагичных и мрачных, как болезни, войны и смерти, и светлых, как любовь и дружба, постоянно пытаясь восстановить справедливость в мире, то обязательно придёшь либо к личностному развитию, либо к деградации. РТД решил сфокусироваться на душе Доктора, проблемах, с которыми он сталкивается во время своих приключений, и его тяжёлой неминуемой участи — одиночестве. Доктора Рассела Т. Дейвиса нельзя назвать шутом, идиотом или психом (такие определения герою даёт Стивен Моффат). Его Доктор — персонаж глубокий и многогранный.

Расселовский Доктор был человечен внутри души и умел сострадать другим и помнить — существ, которых не смог спасти, потерянных друзей и всех тех, кто оказал на него большое влияние, пусть и не всегда делился со спутницами своими чувствами. РТДшному Доктору не были чужды эмоции, от которых его избавляют фанаты, предпочитающие определённым образом трактовать инопланетность Доктора и наделяющие персонажа если не социопатией, то бесчувственностью и полным непониманием всего, что как-либо связано с эмоциональной стороной жизни. Чего уж там, делает это и Стивен Моффат, зачастую показывая инопланетность Доктора с отрицательной стороны и тем самым влияя на зрительское восприятие героя. Отсюда вытекает довольно странное и некорректное оценивание Доктора как персонажа в целом, без разделения героя на отдельные инкарнации, а ведь к персонажу Рассела Т. Дейвиса бесчувственность и безэмоциональность не относятся совсем: его Доктор был способен и на дружбу, и на любовь — то, что хувианы обычно связывают с людьми, а природе Тайм Лордов противопоставляют. При всём соблазне Рассела выделить фигуру главного героя и фактическом обожествлении Доктора в финале третьего сезона, РТД, в отличие от Стивена Моффата, всё же ухитрился не возвести главного героя в центр всей Вселенной. Кроме того, не менее важными для Рассела были самые обычные люди. Спутниц РТД сделал развивающимися героинями, и все они были важны для сюжета и самого Доктора, меняющегося под воздействием подруг. В расселовской эре спутницы — не шаблонные персонажи, и их сложно назвать всего лишь второстепенными героями.

Учитывая пристальное внимание Рассела Т. Дейвиса к раскрытию персонажей, развитию их сюжетных линий и драме, мы можем с уверенностью говорить о том, что сериал после перезапуска стал глубже, а потому значительно улучшился по качеству. В данном вопросе, повторюсь, со мной согласятся далеко не все хувианы, и сама я нахожу довольно странными и необъективными многочисленные недовольства поклонников, высказывающих претензии в сторону первых ньюскульных сезонов за то, что их нельзя назвать исключительно приключенческими. Постепенно в ДК прибавились новые жанры, сериал раскрылся с другой стороны, и ньюскульные сценаристы изменили формат шоу, сделав его более интересным и доступным для современных зрителей. Неужели всё это нужно воспринимать как минус РТДшной эры? Я считаю, что всё это огромный плюс для развития вселенной «Доктора Кто», особенно если учитывать, что сериал мог забыться, не обрети он новую жизнь, не привлеки к себе современную аудиторию и не стань в нулевые годы популярным. Как нам всем прекрасно известно, на данный момент классическую эру «Доктора Кто» молодое поколение в подавляющем большинстве случаев включает после того, как заинтересуется новыми сезонами. Если бы не было ньюскула, логично предположить, что новые поклонники не только не полюбили бы Доктора, а, вероятно, и вовсе о нём не узнали (исключением можно назвать разве что британцев).

Я могу понять тех фанатов, которые любят классику и не могут принять ньюскул из-за совершенно другой атмосферы и инкарнаций Доктора, не совсем похожих на олдскульные типажи. Могу понять претензии зрителей, которых не устраивают обязательные элементы каждого эпизода в эре РТД, а это обращение к сложным темам, развитие отношений между персонажами, акцентированность на эмоциях героев и драма. В конце концов, речь идёт о сериале, главным жанром которого, как я уже говорила, является научная фантастика. Речь идёт об огромной и старой сериальной вселенной, которую встряхнули перезапуск и шоураннер, пришедший со своими нововведениями. Кому-то не нравится Война Времени — действительно огромное событие для вселенной сериала, мрачный и сложный персонаж Кристофера Экклстона, значительно отличающийся от прошлых Докторов характером и поведением, или образ человечного Десятого, эру которого любят ругать за драматизм, ненужную романтику и игру на зрительских эмоциях, — всё это мне тоже понятно. Недоумение у меня вызывают зрители, оскорбляющие и принижающие работу РТД из-за банального непонимания его сюжетов, которые отдельные хувианы находят слишком серьёзными и якобы неуместными для «Доктора Кто», и нежелания углубляться в истории. Я испытываю раздражение и по отношению к псевдофанатам сериала, которые прикрываются классикой, чтобы принизить эру РТД на фоне других эпох и назвать её «неправильной».

Обычно недовольные эрой РТД зрители расхваливают эпоху Моффата. Одним зрителям она ближе, другие считают нью-ньюскульные сезоны более насыщенными, яркими и интересными, и находятся такие зрители, которые приводят довольно странный довод в пользу Стивена: то, что Моффат якобы «ближе к классике». Я считаю, что сериал со временем должен развиваться, а уж точно не стоять на месте или регрессировать, и, по-моему, довольно глупо спорить с многочисленными критиками, которые считают, что «Доктор Кто» с приходом РТД обрёл глубину и трансформировался в действительно качественный драматический сериал. Если же кто-то хочет поспорить с критиками и находит гарантом качества олдскульные сезоны, то такие люди могут просто-напросто не смотреть неугодный им ньюскул и игнорировать эру РТД, вместо того, чтобы обвинять человека, возродившего давно закрывшееся шоу, в изменении подхода к сериалу. Не могу не сказать, что эра Моффата далека от классики так же, как эпоха РТД, поэтому сей аргумент, за который кто-то ещё держится, я не нахожу убедительным. Что именно в Одиннадцатом Докторе классического? Чудаковатые, если не сказать клоунские, внешний вид и поведение? Упрощённый характер, контрастирующий глубоким и сложным характерам Девятого и Десятого? А может, то, что у Одиннадцатого не набрался тот спектр эмоций, который был свойствен «неправильному» Доктору (Десятому), и тот факт, что Доктор Мэтта Смита не был «тщеславным идиотом» (всё это выражения Одиннадцатого, Ривер и Клары, если кто о них забыл, а не моя оценка расселовского Доктора)? Что, в свою очередь, классического в сезонах Стивена Моффата? Сюжеты, большинство из которых построены на одних приключениях? Сексуализированные спутницы — определённая традиция шоу, объясняющаяся временем, в которое выходил олдскул?

Разумеется, РТД можно поругать за любовную линию Доктор/Роуз, при этом закрыв глаза на то, что и Моффат грешит добавлением пейрингов с главным героем, или дурацких монстров и не самые хорошие шутки (меня саму раздражают сливины, хотя серии с ними своих достоинств из-за специфического юмора не потеряли). Ещё можно в стотысячный раз пройтись по многострадальной серии «Любовь и Монстры», которую не критикует лишь ленивый, а понимает и находит интересной абсолютное меньшинство зрителей (всем разочарованным я бы посоветовала не ставить крест на этом эпизоде, а пересмотреть его, сосредоточившись на философской составляющей, прекрасно прописанных диалогах и объёмных персонажах, перестав цепляться к мелочам, вроде «дурацкого» злодея и пошлых шуток). Но почему в хувианской среде гораздо меньше ругают Моффата, у которого полно нелогичностей и дыр в сюжетах, закрученных до невозможности и страдающих от собственного, на первый взгляд, достоинства? Почему многочисленные зрители не обращают внимания на то, что его спутницы объективированы и являются скорее персонажами-функциями, чем личностями, их взаимоотношения с Доктором нездоровы, любовные линии не так уж и прекрасно прописаны и в нью-ньюскуле хватает таких бед, как классизм, сексизм и гомофобия? Если кому-то так хочется критиковать сериал, то, может быть, стоит критиковать сразу весь ньюскул, а не только одну эру?

Четыре ньюскульных сезона «Доктора Кто» вышли серьёзными и драматичными, и фанаты РТД, привыкшие к эмоциональным глубоким сериям, после замены шоураннера ждали того, что и следующие сезоны будут такими же качественными и интересными. Кому-то эра РТД, напротив, не пришлась по душе, и такие люди ждали перемен. Кто бы там что ни говорил, Рассел поднял высокую планку, а Моффату оставалось подхватить бразды правления в свои руки и постараться сделать всё возможное для того, чтобы сериал не потерял новоприобретённой изюминки. В итоге с приходом Стивена «Доктор» поплыл по новейшему течению, буквально заработав с самого начала (планировалось даже начать отсчёт серий с цифры один) и найдя новых поклонников, не смотревших эру РТД и пришедших в фандом исключительно из-за популярного «Шерлока», над которым работают Стивен Моффат и Марк Гэтисс. С восхождением на пост шоураннера Стивена Моффата сериал заново перезапустился. Моффат попытался облегчить сюжеты от эмоционального груза, присущего сезонам РТД, тем самым вернувшись к классической эре, которая была наиболее лёгкой для восприятия и фокусировалась на приключениях, но в то же самое время некоторые приёмы, оставленные или добавленные им, никогда не наблюдались в классике. Что из эпохи Одиннадцатого подтверждает непохожесть пятого — седьмого сезонов на олдскул? Любовная линия между главным героем и одной из его спутниц (как видим, Стивен всё-таки не стал превращать романтику в формальное для классики табу и повторил за Расселом), динамичное развитие сюжета, явно противопоставленное затянутым классическим эпизодам, женские персонажи с ярко выраженной сексуальностью, которая вставляется в сериал не только для зрителей мужского пола, как в былые времена, но ещё и для самого Доктора, и диалоги, которые сложно назвать рассчитанными на детскую аудиторию и мало-мальски приличными. Кроме того, мы имеем множество насыщенных приключений без особой зацикленности на развитии характеров спутниц и их взаимоотношений с Доктором (у сценаристов были попытки всё это показать, да только, как я считаю, весьма неудачные). Наверное, Моффат хотел как лучше, чтобы и интересы современных фанатов удовлетворить, и любителей олдскула обрадовать, но некоторым зрителям может показаться, что его Доктор неминуемо деградировал, потому что до Стивена РТД развил характер главного персонажа, сделав Доктора сложным героем. С приходом Моффата все эти элементы стали для сериала неважными.

Разумеется, для того, чтобы увидеть глубину моффатского Доктора и сгладить некоторые из его черт характера, можно затронуть тёмную сторону героя. Вполне возможно, дарковостью персонажа Моффат показывал, к чему Доктор неминуемо должен прийти в конце своего пути (всё же именно Одиннадцатому не были чужды геноциды, и дошло до того, что он, Доктор!, собирал свою армию). Проблема в том, что дарковым Доктор показывался лишь в некоторых эпизодах, причём становился он таким внезапно и без особых на то причин. Доходило до того, что дарковость персонажа противоречила его поведению во всех остальных эпизодах и конфликтовала с теми чертами характера, которые для Одиннадцатого являются основными. Что же до ребяческого поведения Одиннадцатого, то всё это можно оправдать тем, что после непростой жизни Девятого и Десятого Доктор должен был стать маленьким жизнерадостным ребёнком. Может быть, Моффат заставил Доктора забыть о том, кем он был, дабы сбросить лишний груз с его души и не дать герою сойти с ума (а Десятый чуть не закончил именно этим)? Но, в таком случае, каким должен выглядеть Одиннадцатый в наших глазах? Эгоистом, который устал страдать, любить и помнить. Эгоистом, который хотел освободить душу от тревог и не мог жить с болью, которая во многом делала его собой, — Доктором. Абсолютно новым, очищенным от всего старого героем. Избавленным от огромного куска собственной жизни, а если быть точнее, от определённого куска — неприятного и слишком ранящего (скорее нелюбимого Моффатом). Разве всё это показывает зрелость характера Одиннадцатого и говорит о том, что Доктор всегда один, несмотря на разные лица, а Одиннадцатый был самым мудрым из всех, раз он самый старший и много чего пережил? В то время как Девятый и Десятый отвечали за собственные поступки и не отрицали вины за уничтожение Галлифрея, Одиннадцатый про Десятого и Военного говорил так, словно они отдельные люди, а не он сам, так что Одиннадцатый не был ни перед кем виноват за собственно совершённые грехи и единственный заслуживал прощения. Да и зачем вспоминать о каких-то там грехах, если в «Дне Доктора» все события были переписаны, а ошибки, если их вообще можно назвать ошибками, исправлены? Плевать и на то, что Доктора Смита сам сказал в «Вампирах Венеции»: «Нельзя вернуться и переписать время. Ты скорбишь, но живёшь».

По несравненной логике Моффата получается, что Одиннадцатый не был ни в чём виноват и не должен был нести ответственности за всё, что он сделал в прошлых и нынешнем телах (я подразумеваю и многочисленные геноциды и убийства, которые Доктор Смита совершал с явным удовольствием и в здравом уме, и его вмешательство в чужие жизни, и его ужасное отношение к спутницам). Виноват был Военный, который появился из ниоткуда и заменил Восьмого и которому Моффат не разрешил называть себя Доктором, причём виноват в том, что сделал, даже если у него не было другого выхода (извините, но я не принимаю во внимание слишком лёгкого решения всех проблем и слащавой сказочной концовки, которые мне показали в юбилейном выпуске, вместе с восклицаниями умного Доктора Смита (и не без тормознутости Десятого, разумеется, чтобы принизить его ещё больше, чем это было возможно), а также тупости и слепоты умнейшей расы во всей Вселенной, которая не могла ничего сделать без неудачника Доктора и не представляла такой опасности, какую я ясно увидела в «Конце времени»). В свою очередь, Десятый (не Одиннадцатый) виноват, потому что он забыл о спасении Галлифрея и незадолго после событий юбилея в очередной раз попытался избавить мироздание от Тайм Лордов, что было оправдано, учитывая угрозу всем Вселенным со стороны сумасшедших и неадекватных родичей Доктора. За что я Доктора Рассела полюбила больше всего, так это за то, что он был неоднозначным персонажем с тёмными и порой не самыми добрыми мыслями и поступками. За то, что он мог принимать тяжёлые решения и отвечать за них, а не бесконечно переписывать время, как это постоянно делал Доктор Моффата, оправдывая таким образом прошлое, избавляя себя от чувства вины в настоящем и показывая, что он добрый лапочка (здесь нам придётся забыть обо всех тёмных поступках Одиннадцатого, раз уж Стивен сам не определился, каким должен быть Доктор: дарковым персонажем или белым и пушистым героем, который никогда бы не смог пойти на крайние меры, вроде убийства собственного народа).

Кроме того, РТД не боялся показывать Доктора с нескольких сторон, в то время как Моффат зациклился на светлом и безгрешном образе главного героя (на словах), в то же время противореча себе и прописывая Одиннадцатого как пугающего и тёмного героя-абьюзера. И почему-то Стивен постоянно нам говорил, что Одиннадцатый выше всех, кем был раньше. True Doctor, ideal Doctor, perfect Doctor (хотя perfect не Доктор, а Клара) и прочие английские определения по нарастающей, указывающие на идеальность Одиннадцатого, мелькали в его интервью и сценариях постоянно. Конечно, вы можете вспомнить диалог между Уилфредом и Десятым незадолго до регенерации, в которой Доктор выделил свою нынешнюю тогда инкарнацию, и возмутиться моему лицемерию, но у Десятого были причины для того, чтобы называть Одиннадцатого «незнакомцем»: он не был им и не знал, каким станет. Зато Одиннадцатый был Десятым и помнил об этом, поэтому тот факт, что он говорил о себе в третьем лице, а не в первом, в данном случае выглядел странно, словно речь шла не о разных жизнях, а о разных людях. Нужно понимать и то, что Рассел, в отличие от Стивена, не возвышал Десятого над другими Докторами и никого напрямую не оскорблял. Он по-новому взглянул на регенерацию, поднял серьёзную тему смерти личностей Доктора, сменяющих друг друга, и философски её преподнёс. Разумеется, РТД особенно любит своего Доктора, как это делает и Моффат, и ругать за это шоураннеров будет странно. Разница в том, что Стивен и Рассел показывают свою любовь к определённым инкарнациям по-разному. Обратите внимание хотя бы на контекст: разве же можно сравнивать диалог о собственной смерти, смерти конкретной личности, с разговорами о себе, Докторе, в целом, без разделения на разные инкарнации?

Хотите верьте, хотите — нет, но во время просмотра «Времени Доктора» я плакала. Прощаясь с тем, что раньше мной только критиковалось, я поняла: эра Моффата мимо меня всё-таки не прошла и в ней есть те детали, которые мне нравятся. Печально, но нравятся мне в пятом — седьмом сезонах именно детали, а не эпоха Одиннадцатого как таковая. Обязательно хочу отметить, что я высоко оцениваю актёрскую игру Мэтта Смита. Я привязалась к образу Одиннадцатого, свободному от моффатского сексизма и аморального поведения, и мне полюбились его восторженность и энтузиазм — своеобразные черты, присущие не ему одному и, по сути, характеризующие Доктора в целом, пусть и не так ярко в отдельных эрах. Я осталась в восторге от музыкального оформления (Мюррей Голд всегда хорош) и привыкла к «Джеронимо», рыбным палочкам с заварным кремом, нелепой феске, бабочке с подтяжками и дурачествам Доктора. К сожалению, серии с Одиннадцатым не нашли во мне отклика, меня практически не заинтересовали сюжеты, при всей перехваленности внешней стороны моффатской эры, а что ещё хуже, я совершенно не привязалась к новым спутницам. Более того, я целых два сезона не могла заставить себя назвать Одиннадцатого Доктором, потому что не видела в этом человеке своего любимого героя. А ведь в Первом, с трудом воспринимающемся после ньюскульных инкарнаций, я увидела того самого, своего Доктора спустя несколько эпизодов. Когда я пытаюсь принять то, что Десятый стал Одиннадцатым, а когда-то этот самый Одиннадцатый был Девятым, то понимаю, что не вижу в них одного персонажа от слова совсем. Я не верю в такого Доктора, когда смотрю на его прошлые личности. Не верю в его изменения и не нахожу их логичными. Если обращаться к классическим образам, то и она у многих слабо ассоциируется с ньюскульными Докторами, в частности РТДшными, но изменения Доктора после перехода от классики к ньюскулу логична: в олдскуле любой Доктор, от первой до восьмой инкарнации, был совсем другим. Он потерял многое, но не столько, сколько потеряли Девятый и Десятый, и не прошёл через войну, уничтожив собственный народ.

Как бы Рассела за Войну Времени ни критиковали, через этот ход он поступил очень мудро, чего нельзя сказать о Моффате. Когда на смену Десятому пришёл Одиннадцатый, выглядело всё так, словно чужой и незнакомый зрителям чудак свалился с небес и начал плеваться едой, бегать и нести ерунду. И где же логика и объяснения радикальных перемен, присущих Одиннадцатому Доктору и особенно бросающихся в глаза, если смотреть «Одиннадцатый час» сразу после «Конца времени»? Их нет, и в то время как Десятый плавно сменил Девятого, изменившись после регенерации, но в то же время оставшись тем самым Доктором, Одиннадцатый изменился по характеру и стилю поведения резко. Одиннадцатый в прямом смысле этого слова переродился и стал совсем другим человеком, не имеющим с прошлыми Докторами ничего общего. Изменился мгновенно, буквально по щелчку пальцев, а не постепенно, что было бы хоть сколько-нибудь оправданно. Изменился, внезапно забыв обо всём, что было лишним для новой эры, и наплевав на тех людей, которые совсем недавно были для него важны. Две ньюскульные эры показывают нам отнюдь не одного героя в разных телах, а абсолютно по-разному интерпретированных персонажей по имени Доктор, не связанных между собой. Ситуация осложняется тем, что Доктор РТД и Доктор Моффата не имеют точек соприкосновения, если они только не касаются лично Стивена. По этой причине я считаю решение Моффата совсем уйти от эры Рассела, резко повернуть сериал в новое русло и ничего не оставить от недавнего прошлого ошибочным. За что Стивен так не любит первые сезоны ньюскула, непонятно. Извините, но людям, которым хочется видеть связь между разными эпохами, очень сложно довольствоваться отсылками исключительно к классике, моффатским эпизодам из первых сезонов и пошлым шуткам РТД.

Где в Одиннадцатом те глубина и эмоциональность, которые были присущи Девятому и Десятому? Чем можно объяснить прописывание персонажа, практически противоположное прописыванию что РТДшного Доктора, что олдскульного? Почему Доктор почти не вспоминал о той жизни, которую проживал совсем недавно, а не миллионы лет назад, что бы могло худо-бедно оправдать его выборочную амнезию? Неужели можно всерьёз верить в то, что после регенерации половина воспоминаний стирается, а чувства затихают? Я в это не верю, а потому считаю, что решение оставить в сериале только то, что Моффат считает важным, и убрать то, что для него было лишним, — поступок плохой, потому что историю он переписать не смог, а большинство зрителей так или иначе вспоминали о расселовском Докторе, пытаясь искать его проблески (ну хотя бы памяти) в Одиннадцатом. Даже если Стивен не любит эру РТД, она всё-таки была, поэтому я не понимаю, зачем нужно было поступать так, чтобы у зрителей неминуемо возникало чувство, словно её не существовало. Зачем он до сих пор пытается затереть и принизить в наших глазах историю Девятого и Десятого? Ну оставил бы их в покое и пошёл себе дальше правильным путём. История персонажа должна быть цельной, раз мы говорим об одном Докторе, и без резких перепадов, которые и так возникли между Восьмым и Девятым (но здесь всё, как я говорила выше, оправдать можно). У Моффата и Доктор совсем новый, и сезоны другие, и ничего старого в них нет. Может быть, кто-то увидел в эксцентричном Одиннадцатом отголоски олдскульных инкарнаций, а потому и говорит, что именно Доктор Моффата является «настоящим», но обесценивать образы Девятого и Десятого и игнорировать в них то, что сближает РТДшных героев с олдскульными, — несправедливо и неправильно. В конце концов, и олдскульные Доктора не заслуживают той оценки, которую получают, а их многие хувианы почему-то находят неразвивающимися персонажами, притом что они менялись и росли. Если на подобных вещах раньше не зацикливались, то это не значит, что в сериале их совсем не было.

После ознакомления с многочисленными комментариями фанатов об их любви к новым сезонам и интервью Моффата я пришла к выводу, что Стивен пишет не для персонажей, самого Доктора или последующего развития сериала, а для людей, которым для любви к сериалу достаточно крутого Доктора, насыщенных сюжетных поворотов, а также банальных шуток и сексуальных спутниц. Безусловно, Стивен Моффат пишет и для удовлетворения самолюбия, постоянно пытаясь выделить свою эру на фоне всех остальных, что очень бросается в глаза. Ему не хотелось делать из персонажа многогранную личность, вот его Доктор и получился легкомысленным, прыгучим и весёлым, а ещё эгоистичным и капризным, причём за эти качества Одиннадцатого никто не осуждал, и временами пугающим и опасным для всех окружающих, включая спутников. Девятый Доктор вышел из войны, и именно поэтому он стал сломленным и мрачным. Десятый стал эмоциональным и чувствительным Доктором под влиянием на него спутницы. Их характеры вытекали из чего-то, а потому все изменения Доктора имеют свою логику, и Девятый с Десятым не оставались всегда одинаковыми и менялись на протяжении всех эпизодов. Про Одиннадцатого так и хочется сказать, что это Доктор для фанатов, которые устали смотреть на постоянную боль в глазах Дэвида Теннанта и требовали развлечений, Доктор для довольного собой Моффата, работающего на публику, и Доктор для Мэтта Смита, который считает, что его персонаж — всего лишь псих-путешественник, а не глубокий герой с адекватными моральными понятиями [1]. РТД, по его собственным заявлениям, всегда интересовался мнением фанатов о сериале, не оставаясь при этом зависимым от чужих желаний и оценок, и также он отличается от Моффата тем, что не выделял себя и свою эру на фоне остальных. Моффат, не просто так получивший в фандоме прозвище «тролль», на критику чаще всего не обращает внимания, совсем не уважает зрителей (в сети можно найти множество интервью с восклицаниями Стивена о том, что критиков стоит игнорировать, а уж на фанатов, которые высказывают своё мнение в Интернете, и вовсе плевать с высокой башни, потому что они неудачники и идиоты), работает исключительно на своих поклонников и активно зарабатывает многочисленные награды, в которых, я уверена, очень нуждается.

Подтверждением того, что Моффат любит подстраиваться под интересы толпы и то и дело увлекается фансервисом, является то, что все его серии примитивно прописаны и работают на массу. Подтверждением того, что Моффат любит не столько «Доктора Кто», сколько себя в «Докторе Кто», является то, что действующий шоураннер любит переписывать чужие сюжеты и везде, во всей вселенной сериала оставлять свой след. Мне уже начинает казаться, что у Моффата, да простят меня его фанаты, полно чисто психологических проблем. Правильно ли говорить о том, что Моффат испортил феномен под названием «Доктор Кто» и извратил сериал и образ главного героя? Можно ли заявлять, что Стивен повёлся на поводу не тех фанатов, мнение которых стоило бы слушать? Уместно ли подчёркивать то, что Моффат слишком разошёлся, воплотив в реальность идеи, которые характеризуют скорее творчество юных фикрайтеров, чем произведения опытных взрослых сценаристов? Я не могу и не должна приходить к определённым выводам, отвечая за всех сразу, потому что мнения поклонников сериала разнятся. Кто-то любит Доктора РТД, не принимая моффатского героя, кому-то по душе моффатские инкарнации, а РТДшные если не противны, то не так уж и симпатичны, а ведь есть и нейтральные зрители, искренне любящие весь сериал и видящие свои достоинства в каждой эре. Не могу не заметить, что эры Моффата и РТД стоят друг от друга настолько далеко и так сильно отличаются, что фанаты всё же выделяют для себя одну из ньюскульных эпох и творчество определённого шоураннера. Здесь всё зависит от предпочтений каждого отдельного зрителя. Не буду отрицать того, что Моффат может похвастаться огромным количеством фанатов и положительными отзывами критиков о его работах, однако не всё так просто, как может показаться на первый взгляд. Нужно учитывать, что опросов по сериалу существует много и все они собирают не очень большое количество голосов, то есть, в любом случае охватывают далеко не всю аудиторию сериала и зачастую выходят однобокими.

Что до социальных сетей, форумов и сайтов, то на них обитает определённый контингент, а на предпочтения влияют и гендер, и возраст, и многие другие признаки (как показывает статистика, молодое поколение, поколение фанбоев-олдскульщиков и значительная часть мужской части фандома предпочитает эру Моффата, и представители именно этих групп, что примечательно, являются активными пользователями фандомных сайтов, что, безусловно, влияет на среднюю оценку разных эр и отражается на результатах отдельных опросов). Можно заметить и то, что на хувианских площадках в последние годы встречается значительно большее количество поклонников Моффата, чем РТД, так что дело не в возрасте или гендере. Велика вероятность, что популярность и высокие оценки моффатской эры связаны не столько с более качественной подачей сериала при втором ньюскульном шоураннере, сколько с тем, что в настоящее время активны скорее моффатолюбители, чем РТДшники, любители всего сразу или нейтральные зрители, потому что их эра вовсю живёт и здравствует. Многочисленные РТДшники давным-давно покинули фандом и всего лишь не принимают участия в обсуждении сериала и некоторых опросах, что объяснило бы повальную критику РТД и повсеместное восхваление Моффата, а также то, что первые сезоны остаются в тени и в хувианской среде почти не обсуждаются. Говоря об оценках критиков, обязательно стоит учитывать, что мы не знаем, какими критериями они руководствуются, да и, понятное дело, у них своё оценивание сериала, далёкое от взгляда на шоу обыкновенных зрителей. Рейтинги, по сути, тоже довольно сомнительная вещь. К сожалению, огромная часть фандома и, тем более, не особо заинтересованные в сериале зрители не оставляют голосов, благодаря чему средние оценки, получаемые каждой серией на некоторых сайтах, выходят искажёнными, а в настоящее время многие люди опираются на оценки, которые сериал получает на сайте IMDB, несмотря на то, что в опросах принимает участие маленькое количество респондентов, явно ориентированных на серии и сезоны авторства Моффата.

Если читать комментарии на форумах, высчитывать награды, полученные каждым сценаристом, и учитывать многочисленные ТОПы и опросы на любимые зрителями эпизоды, то в борьбе двух шоураннеров уверенно победит Стивен Моффат, однако эпоха РТД не прошла незамеченной, а потому однозначно ответить на вопрос, чей же «Доктор» успешнее, всё-таки нельзя. Во-первых, многие фанаты на протяжении долгих лет называют самым лучшим и любимым Доктором Десятого, причём Теннант выигрывает в большинстве опросов со значительным перевесом (обращаю внимание на то, что Одиннадцатый, как показывает статистика, нравится в основном молодёжи, зато Десятый — людям всех возрастов). Во-вторых, после ухода РТД и Теннанта у сериала сильно просели рейтинги, причём они продолжают снижаться до сих пор, то есть, в наши дни шоу успешно далеко не так, как прежде, — по крайней мере, «обычную» публику, прежде всего британскую, сериал растерял, что может быть незаметно, если ты постоянно находишься в специфически мыслящей фандомной среде. В-третьих, если Моффат выделяется на фоне других сценаристов за счёт отдельных ярких серий, то РТД превосходит Стивена более качественным прописыванием цельных сезонов, что отмечается критиками и подтвердилось результатом опроса Radio Times на лучшие сезоны ДК. В-четвёртых, как показал, да-да, очередной опрос, на этот раз масштабный, фаворитом большинства фандома является не только расселовский Доктор. Любимыми спутниками зрителей являются также герои эры РТД — Роуз Тайлер и Джек Харкнесс. В-пятых, особо любим зрителями и расселовский пейринг Доктор/Роуз, хотя в то же время у него есть много ненавистников, в число которых входит лично Стивен Моффат. Казалось бы, зачем ныть и жаловаться, если можно радоваться тому, что фанаты никого не обделили вниманием, оценив каждого шоураннера за свои достоинства? Проблема в том, что никто из новичков, заинтересовавшихся сериалом, не будет искать результаты опросов на лучшие сезоны. Новички обычно обращаются к опросам на лучшие эпизоды, дабы узнать, с чего им можно начинать знакомство с сериалом (жаль, конечно, что далеко не все смотрят сериалы по уму, начиная с первой серии первого сезона, и нуждаются в чьих-то субъективных мнениях и советах). Кто же возглавляет все ТОПы и опросы на лучшие серии? Стивен Моффат.

Так и выходит, что люди начинают знакомство если не с эпизодов Моффата, написанных для эры РТД и незаслуженно считающихся самыми качественными, интересными и просто лучшими, то сразу с пятого сезона, который отдельные «тру хувианы» подают в качестве идеального начала для знакомства с сериалом и золотой эры. Так и выходит, что у людей на слуху имя Моффата, популярного ещё и по другому сериалу и пожинающего лавры, хотя Стивен пришёл на всё готовенькое, когда сериал уже вернулся с небытия и заполучил огромную популярность и современную фан-базу. Наконец, благодаря опросам на любимые фандомом серии с именем Моффата связывают все заслуги сериала, а Рассел Т. Дейвис остаётся где-то на заднем плане, никому не интересный и недооценённый фандомом и критиками, хотя именно он возродил сериал, когда у команды не было поддержки фанатов, нормального бюджета и тех возможностей, которые появились у специалистов по графике и спецэффектам после ухода РТД и Теннанта. Здесь я не могу не заметить, что, разумеется, мы можем обращать внимание на одни цифры, награды и оценки, вот только популярным может стать любой, даже самый сомнительный, продукт. Где вероятность, что спустя сто или пятьдесят лет взгляды новых поколений не изменятся, а вкусы останутся прежними? С чего мы можем быть уверенными в объективности зрителей и критиков? Стоит ли удивляться тому, что массовая культура, а к таковой я отношу «Доктора Кто» авторства Моффата, всегда остаётся популярна, понятна и любима, в то время как сложные и эмоционально тяжёлые драмы нравятся далеко не всем и получают меньшее количество поклонников и более низкие оценки? Стоит ли обращать внимание на опросы по сериалу, если они никогда не охватывают всю аудиторию? Можно ли доверять сайтам, на которых обитают и голосуют за лучшие серии одни фанаты Моффата? Решайте сами. Для меня действительно ценными аргументами являются не оценки, не награды и не обсуждения на форумах, а грамотные статьи с чётким перечислением плюсов и минусов, присущих каждому сезону и эпизоду двух шоураннеров. И совсем не важно, что такие анализы чаще всего пишут не профессиональные критики, а обычные зрители. Как я говорила, относиться к профессиональной критике слишком серьёзно не стоит, поскольку профессионалы оценивают внешнюю сторону сериала, а с этим у Моффата всё в порядке — на то он и сценарист BBC, умеющий цеплять зрителей и продавать свои творения.

Нам нужно больше прислушиваться к зрителям. Зрителям, которые пишут критические статьи, оценивая внутреннюю составляющую сериала. Зрителям, которые говорят не об операторской, режиссёрской или актёрской работе, а также построении сценариев, а говорят о тех моральных проблемах, которые они видят в сериале и которые, к сожалению, интересуют критиков в последнюю очередь. Зрителей, для которых и снимается сериал, но мнение которых, почему-то, учитывается, только если они выставляют оценки, а не высказываются о том, что увидели. Пока я вижу, что подробные аналитические статьи, при всём непрофессионализме их авторов, выходят из-под пера любителей РТД, критикующих Моффата не просто так, а за дело. Так может быть, такие работы зря обесцениваются многими хувианами и не воспринимаются всерьёз шоураннерами? Может быть, поклонникам сериала стоит обращать большее внимание на статьи людей, которые аргументируют своё мнение и по пунктам перечисляют минусы и проблемы моффатских эпизодов и сезонов, как бы они ни были перехвалены? Может быть, фандому стоит наконец признать, что популярные и любимые большинством серии не обязательно являются качественными и «лучшими» по умолчанию, тем более что критерии для оценивания сериала, повторюсь, у всех разные? Надеюсь, когда-нибудь ситуация изменится, но пока мы имеем то, что имеем: из двух шоураннеров на форумах критикуется в основном РТД, причём за одни и те же вещи, которые скучно обсуждать в сотый раз, а обоснованные претензии в сторону Моффата теряются на фоне фанатского признания, наград и высоких оценок его серий. Дабы немного повлиять на ситуацию и высказать непопулярное в русскоязычной среде мнение, я решила написать эту статью. Статью, в которой будет говориться о людях, а не о монстрах. О темах, раскрывающихся в сериале, а не об идеях шоураннеров. О развитии образов, а не о развитии сюжета. О взаимоотношениях между героями, прописывании женских персонажей и поведении Доктора, а не о сюжетных поворотах. Так обратимся же к внутренней стороне ньюскульных эпох «Доктора Кто»!

Примечание к части

[1] Man can go anywhere. Man picks up hot chicks. Man travels universe. Man fights aliens. Man can change. James Bond's got nothing on us.

Мужчина может отправляться куда угодно, цеплять горячих цыпочек, путешествовать по Вселенной, бороться с инопланетянами. Мужчина может меняться. "Джеймс Бонд" — ничто рядом с нами.

Отрывок из интервью с Мэттом Смитом.

* * *

Эра РТД — философская, правдивая, в отдельных сериях мрачная, а потому безумно грустная. В первых сезонах «Доктора Кто» мы неоднократно сталкивались со смертями хороших и невинных людей, и через показанные нам трагедии в сериале, заявляющем себя как семейный, подавались довольно серьёзные темы. Шоураннер давал юным зрителям пусть жестокий, но важный урок: от смерти невозможно спрятаться или убежать, это естественный процесс, всё заканчивается смертью, а самое главное то, каким ты был человеком и какую жизнь прожил. Также в первых ньюскульных сезонах нам показывали многочисленные масштабные проблемы, винить в которых персонажам можно было только себя самих (для примера возьмём сюжетную линию Торчвуда и войну на планете Мессалина («Дочь Доктора»)). Не в одном эпизоде нам показывали безжалостность героев по отношению к тем, кто чем-то отличается от них самих (далеки, кибермены, сонтаранцы и даже люди стремились уничтожить или видоизменить все остальные расы, проявляя дискриминацию по отношению к другим биологическим видам). Мы увидели обычные британские семьи с их размеренной жизнью и задумались о том, что Вселенная безгранична, мир не крутится вокруг нас одних, пока мы тратим свои дни на примитивные и порой бессмысленные действия, вокруг происходит куча разных событий, а наши проблемы — надуманы, глупы и незначительны (отчасти на этом построены истории Роуз и Донны, а ещё я могу выделить серию «Долгая игра», в которой были показаны люди, обладающие огромными знаниями, но не умеющие ими пользоваться и видеть дальше своего носа). Нас познакомили с персонажами аморальными, эгоистичными, жестокими, и мы задумались, много ли в нас самих сострадания и не проходим ли мы порой мимо тех, кому могли бы помочь, если бы только захотели.

Временами нас сталкивали с тёмной стороной самого Доктора, а жестоким и бесчувственным ему не давали становиться спутницы: в серии «Далек» Роуз заступилась за существо, к которому почувствовала сострадание, и не дала Девятому опуститься до беспощадного убийства, а Донна просила Десятого спасти в «Огнях Помпеи» хотя бы одну семью. Нам показали персонажей, готовых пожертвовать собой ради других и дать кому-то второй шанс даже после больших и непростительных ошибок (Джейб в «Конце света» пожертвовала своей жизнью ради спасения всех, кто был под угрозой смерти; в серии «Поверни налево» мы увидели катастрофические последствия, к которым привела смерть Доктора, и Донну, пожертвовавшую собой, чтобы это исправить; «Городской бум» — одна из тех серий, в которых Доктор дал врагу второй шанс для лучшей жизни). Можно коснуться и более узких тем, таких как рабовладение (история удов), молодость, бессмертие и мечты об идеальной внешности (Лазарус, Кассандра, «Адипоуз Индастриз»), помешанность на деньгах (Кассандра, сливины, Генри ван Статтен), роль журналистики, которая способна замедлить развитие человечества («Спутник 5»), вера (Марта в «Последнем Повелителе Времени», которая год ходила вокруг Земли, чтобы рассказывать людям о Докторе и спасти его; Доктор со своей верой в Роуз в «Темнице Сатаны»), всемогущество и всевластие (Мастер), семейные отношения (Джеки Тайлер, с трудом отпустившая дочь с незнакомым мужчиной, зная, что рискует её потерять, и переживающая изменения в их жизни; Роуз, которая хотела, чтобы её отец не погибал в одиночестве; Марта, пытающаяся хоть как-то помирить свою семью и всем ради неё жертвующая; Донна и её непростые отношения с критикующей и «всезнающей» матерью и, в противоположность, близкое общение с дедушкой).

Включая сезоны Рассела, ты можешь быть уверенным в том, что тебе будет над чем поразмышлять и что осмыслить после их просмотра. Если «Доктор Кто» РТД — это сказка, то сказка серьёзная и жизненная, причём для взрослых, которые всё подметят и правильно поймут. Что же до детей и подростков, составляющих значительную часть аудитории, то им сценаристы первых сезонов не боялись показывать правду со всей её грязью и давали задумываться о том, что в нашем мире есть хорошего и плохого, как нам не стоит поступать и в чём мы порой бываем неправы. Эра РТД ни на что не намекала и показывала нам неприкрытую жестокую реальность. Сложно не заметить, что почти в каждой серии Рассела кто-то обязательно умирал, даже если это были мимо проходящие персонажи, оказавшиеся не в то время не в том месте, или толпа незнакомцев. Здесь мы можем вспомнить собрание фанатов Доктора «ЛИНДА» из серии «Любовь и монстры», которые хотели встретить своего героя, интересовались им, вот и поплатились своими жизнями всего лишь потому, что Доктор притягивает ко всем, кто с ним как-то связан, опасность. «Злой Волк» и «Пути расходятся» показали нам влюблённых друзей-программистов, которые рисковали жизнью ради друг друга и так и не начали новую совместную жизнь, потому что были убиты далеками. В стартовой серии, «Роуз», погиб один из заинтересованных Доктором мужчина, которого собственная семья считала помешанным, и это была эпизодическая, но всё-таки трагедия.

Наверное, по причине трагичных судеб хороших персонажей и множества убийств многие так любят воротить нос от серий РТД, ведь не отворачиваться от правды может далеко не каждый из нас, а смерть приводит в уныние. Кроме того, чего уж там, не все смотрят сериалы, чтобы рассуждать над философскими темами и сочувствовать персонажам, и если человек любит приключения и комедию, то логично, что драму он будет любить гораздо меньше или и вовсе совсем её не воспринимать. Для кого-то насыщенность сюжета и активные действия гораздо важнее, чем подробное раскрытие персонажей и углублённость в эмоциональную и психологическую сторону жизни, а качество картинки и спецэффекты важнее морали и внутреннего содержания эпизодов. У РТД людям то монстры не угождают, потому что отталкивают от себя уродливым внешним видом (таким образом мимо людей проходят уроки Доктора, который принимает любую форму жизни и учит нас тому, что никогда не нужно смотреть на одну только внешность), то сюжеты кажутся недостаточно интересными, загадочными и непредсказуемыми (потому что суть эпизодов времён РТД была во внутренней составляющей сериала, а не внешней, как у Моффата). Кого-то и вовсе раздражают особо глубокие серии, когда нужно думать и хоть что-то чувствовать, а не просто развлекаться и получать от просмотра ничем не омрачённое наслаждение. Что же, эра РТД не для таких людей, так что я могу понять, за что они любят и ценят Моффата.

* * *

Эру Моффата я могу охарактеризовать тремя словами: увлекательная, интригующая и яркая. Я бы даже сказала, что она перенасыщена множеством событий, поскольку Моффат предпочитает пытаться вмещать в серии всё сразу (обычно это касается тайми-вайми загадок), чем обозначать определённые темы и раскрывать их [1]. Нельзя не отметить, что зачастую Моффат увлекается и делает свои серии ну совсем нереалистичными и сказочными. Ставит ли Моффат перед собой цель задаваться определёнными вопросами и стараться найти на них ответы? Едва ли. У Стивена, судя по его интервью, на первом плане стоит увеселение народа, и он пытается удержать зрителей у экрана, увлечь их сюжетом, запутать всем мозги и вызвать у фанатов сильные впечатления. Ему не нужно чему-то нас учить, потому что, по мнению Моффата, люди нуждаются в развлечениях, которые не будут загружать их лишними проблемами и серьёзными темами. И Моффат почему-то не считает, что важны не те зрители, которых нужно удерживать у экранов, а те, которые сами заинтересуются и не выключат сериал. В его случае количество зрителей важнее, чем их заинтересованность всей эрой «Доктора». Стивен превратил поучительную историю в весёлое увлекательное шоу, в котором, если утрировать, все бегают и постоянно что-то взрывается. Я нахожу сезоны Моффата отличающимися от эпохи РТД, ведь многие детали из нью-ньюскула невозможно отнести к «Доктору Кто», привычному для поколения, познакомившегося с Доктором Рассела.

Относятся сюда инфантильный Доктор, ведущий себя как маленький ребёнок, а не девятисотлетний мужчина, которому не хочется доверять, зацикленность на вульгарности, относящейся к Эми, Ривер, Елизавете, упоминание о которой РТД, на свою беду, вставил в «Конце времени», и другим женским персонажам (чаще всего историческим личностям), и особенные и невозможные спутницы Доктора, которые постоянно его перепрыгивают своей уникальностью (а это уже черты, свойственные фикрайтерам, но никак не взрослым, серьёзным и опытным сценаристам, работающим на самом BBC). Когда я думаю о просмотренных сериях пятого — седьмого сезонов, то чаще всего мне вспоминаются показанные образы, атмосфера отдельных эпизодов, много активных действий и пафосные фразы Доктора и его компании. Ни эмоции, ни важные и интересные мысли, ни изменения во взглядах — ни с чем этим у меня эра Моффата не ассоциируется. Отчасти это связано с позицией Стивена, который как-то сказал: «Мы рассказываем истории — это людям важно, не темы», а вернее, с моим предпочтением тем перед историями [1]. Здесь нужно учитывать, что одну тему Моффат всё же очень любит и раскрывает во всех своих сериалах, и это продвижение сексизма. Сложно не заметить, что Стивен то и дело сексуализирует женщин, высмеивает их, оскорбляет и прописывает как озабоченных на замужестве дамочек. Мадам де Помпадур — пусть замуж не вышла, но Доктора любила, а без её любви и сюжет бы не вышел. Салли Спэрроу — нам показали, как она берёт за руку Ларри, ничего не объясняя и вставляя её изменившуюся личную жизнь как факт, в то время как у Рассела в аналогичной серии «Любовь и монстры» отношения Элтона и Урсулы развивались на протяжении всего эпизода.

Я уже не говорю о подруге Салли, вышедшей замуж за первого встречного, который нагло её преследовал (подобную историю «любви» нам показали в серии «Доктор, вдова и платяной шкаф», романтизирующей сталкинг), и о Ривер — тут и не надо ничего комментировать, потому что эта героиня всю свою жизнь вертелась вокруг Доктора, боготворя его. Даже Эми была прописана не столько как любимая спутница Одиннадцатого и самобытная героиня, сколько как сексуальная киссограмма, которая должна была вырасти, по словам Моффата, после свадьбы с Рори. К слову о Рори, два главных мужчины у Моффата — это толком не развивающийся, неуверенный в себе и забитый медбрат и моральный урод, который не уважает женщин (вспомните сексистские шутки моффатского Доктора, Дженни, к которой Одиннадцатый бросался с поцелуями без получения согласия, да ещё и наплевав на её семейное положение и ориентацию, Ривер, которую он использовал в своих целях и абьюзил, и многочисленных исторических личностей, про близкие отношения с которыми сообщал нам с нахальным и самодовольным видом). Позволяли ли себе такое Девятый и Десятый (что касается Десятого, то вёл ли он себя подобным образом не в сериях Моффата)? Навсегда потерявший любимую женщину и свихнувшийся после «Вод Марса» Десятый один раз неудачно пошутил про Елизавету. Моффат нашёл их связь настолько важной частью биографии Доктора, что неоднократно упоминал королеву в пятом сезоне и прописал её историю с Доктором в пятидесятилетнем юбилее, чтобы показать нам, за что мы можем уважать любимого всенародного героя (или просто аккуратно прошёлся по РТД и его Доктору, как он любит это делать). Так какой же тогда «Доктор Кто» семейный сериал, если в нём слишком много пошлости и секса? Неужели это так важно — крутиться вокруг отношений, причём не тех, что могут стать примером высоких чувств, а низких и принижающих женщин? И почему главный герой ведёт себя как старый извращенец с замашками озабоченного подростка?

Обязательно хочу подчеркнуть, что в основном Моффат затрагивал довольно масштабные сюжетные арки: Пандорику, трещины в стенах с переписыванием времени, клонов, которые несли определённую роль и спасали Доктора от смерти, Тишину и Ривер, Трензалор, эпические финалы. Также Стивен показал нам любовь, длящуюся две тысячи лет, свадьбы, возвращение Доктора, которого вспомнила Эми, великую жертву Ривер и постоянные разгадывания Доктором загадок, хотя обычно вопросы к сюжетам остаются даже у почитателей Моффата, поэтому можно сказать, что он не так уж отлично прописал свои сюжетные линии. Любопытно, что после перерыва сериал возвратился с новыми силами при помощи невозможной aka Мэри Сью Клары Освальд, обошедшей по крутизне саму Ривер Сонг. Выходит, что всё в эпохе Моффата сводится к персонажам и Доктору (не раскрытию их характеров и личностного роста, а демонстрации исключительности, необычайности и невозможности героев), а также раскрученным и динамичным сюжетам. Моффат не пытается нам что-то рассказать, не хочет обращаться к многообразию мира и проблемам, которые его окружают. Сам сериал из глубокого, по мнению многих хувиан, стал слишком поверхностным, потому что Стивен ориентируется прежде всего на насыщенность историй и создание вау-эффекта. Что же до взаимоотношений между Доктором и его спутниками, то эмоциональности сериалу Моффат добавляет не с помощью драмы, а скорее с помощью сентиментальности. Атмосфера в сериале перестала быть столь же уютной и душевной, как прежде, а сам Доктор перестал приглашать людей на борт ТАРДИС только потому, что они умные, смелые, помогли ему или просто понравились. А зачем? У Эми, вот, были непонятные трещины в стенах дома, а Одиннадцатому было грех пройти мимо подобной тайны, Рори её жених, так что надо было поскорее взять его с собой, чтобы мисс Понд не распускала руки, Ривер — дитя ТАРДИС, вся из себя крутая загадочная леди и дочка друзей, от которой хрен отвертишься, ибо сама навязалась, а Клара вообще невозможная. Как видим, при Моффате радикально изменилась миссия спутниц. Это Девятый тусовался с девятнадцатилетней продавщицей, да ещё и влюбился в неё по уши, Десятый подсаживался к не самой элегантной компании из всей публики («Путешествие проклятых») и называл своей лучшей подругой секретаршу. Одиннадцатый с собой брал исключительно элиту, и в этом я вижу проявление классизма.

* * *

Как бы я ни ругала эру Моффата, и в ней есть те серии, которые я высоко оцениваю, а потому с радостью хочу посвятить им отдельные абзацы. Первая серия, которую я хочу выделить, — это «Зверь внизу». Сей эпизод привлёк меня только после второго просмотра, и дело не в его сырости, а в изначальном неприятии мною Одиннадцатого Доктора, Эми Понд и серий Моффата. Сейчас я могу сказать, что идея, затронутая Моффатом, оригинальна. Более того, при всей нелюбви Стивена к темам, в этом эпизоде он всё же поднял целую кучу любопытных вопросов: выбор между тем, чтобы помнить увиденные неприятные вещи или забыть о них; страх населения перед протестом и политики, взявшие под контроль людей; поиск правильного выбора между страданиями несчастного животного и угрозой для жизни целого народа; звёздный кит, который услышал плач маленьких детей и не остался равнодушным, желая помочь им. Не назвала бы эпизод идеально развёрнутым, и без косяков и не совсем понятных взглядов автора не обошлось (дурачливые диалоги Одиннадцатого и Эми, поведение бросившей Рори перед свадьбой Амелии, кит, жалеющий только детей, процентное соотношение протестующих людей и тех, кто предпочитал идти лёгким путём, противоречивая политика), но в целом атмосферный «Зверь внизу» получился довольно необычным, осмысленным и куда более привлекательным эпизодом, чем серия с плюющимся Доктором. По крайней мере, на этот раз Моффат не переборщил с пафосом.

Эпизод «Винсент и Доктор» я могу назвать невыразимо печальной историей с толикой света, заставившей лить слёзы всех эмоциональных зрителей и с уважением раскрывшей известную персону. Ван Гог гениален, и я полюбила его задолго до «Доктора», поэтому меня эта серия впечатлила с первого просмотра. Может быть, с сентиментальностью сценарист слегла переборщил, но в то же время в «Винсенте и Докторе» поднимается серьёзная тема ментального здоровья, причём к её раскрытию подходят деликатно, а главные герои в кои-то веки не раздражают своим поведением и вызывают симпатию. Я нахожу эпизод про Ван Гога не только лучшим в пятом сезоне, но и одним из самых сильных в целом и искренне не понимаю, почему эпизод остался без награды, уступив одной из переоценённых моффатских арок (хотя этим вопросом я задаюсь с самого первого сезона). Что же до эпизодов авторства Моффата, которые мне нравятся, то я не могу проигнорировать серию «Рождественская песнь». Если призадуматься, то можно сказать, что история Казрана Сардика сравнима с историей Доктора тем, что можно переписать историю и тем самым изменить всю жизнь. Зачем жить с последствиями ошибок или давно сделанного выбора и меняться в лучшую сторону (а произведение Диккенса, взятое за основу сюжета, именно об этом), если придёт Доктор и всё перепишет? Весьма неоднозначным является и тот факт, что Моффат воплотил сексистский сюжетный троп «женщина в холодильнике» наяву. Как бы там ни было, маленький Казран всё-таки увидел со стороны, кем станет в будущем, а трогательная любовная линия Казран/Абигейл сгладила острые углы, и прелести эпизоду добавляет рождественская атмосфера. Как по мне, по духу эта серия вышла самой «праздничной» и сказочной в «Докторе Кто».

Перейдём к серии «Жена Доктора», которую я считаю действительно качественно сделанной и отчасти близкой эре РТД (что неудивительно, ведь изначально Гейман писал свой сценарий под Доктора Теннанта). Даже тот факт, что эпизод несколько приземлил и «ошаблонил» ТАРДИС, не портит эмоциональную, атмосферную и просто красивую историю. Незначительными минусами серии я нахожу не совсем уместные флирт Доктора с его вечной спутницей и примитивные пондовские сюжетные элементы с пресловутыми ожиданиями (стоит ли нам считать, что Гейман постебался над Моффатом?), однако всё это не испортило моего впечатления от серии. Что главное, без эмоций и насыщенного сюжета нас на этот раз не оставили. Как и в случае с «Девочкой, которая ждала» — одной из немногих сильных серий с Эми и Рори. Сценарист подарил мне массу эмоций и навёл на интересные размышления, так что пройти мимо этой серии я, несмотря ни на что, не могу, хотя минусы у эпизода, к сожалению, есть. Прежде всего это Одиннадцатый, раздражающий своим поведением, наплевательством на пострадавшую Эми, потратившую жизнь зря, и оправдыванием всех своих ошибок. Проблематичен и сюжет, а вернее, последствия, которых нам не показали: произошедшие со спутниками события толком не коснулись их, хотя должны были. Да, здравая Эми, конечно, погибла, но странно, что Рори просто успокоился и пошёл путешествовать дальше, не сделав никаких выводов. Печально и то, что столь сильный эпизод не поспособствовал изменениям Пондов. В данном случае видно влияние на сценариста шоураннера, который никогда не заботился о драматической составляющей сериала и не вкладывал в сюжетные арки спутников больше глубины и психологизма, и это расстраивает, ведь у работ приглашённых шоураннеров был большой и так и нереализованный потенциал.

Ещё одной серией, которую испортило непоследовательное прописывание спутников, я могу назвать эпизод «Комплекс Бога». Сама по себе это очень интересная и интригующая серия. Её ействие происходило в изолированном пространстве, и нам показали сразу нескольких отлично прописанных персонажей, раскрыв их веру и страхи. Проблемы серии заключаются всё в той же внутренней стороне сериала, которой в эпохе Доктора Смита уделяли слишком мало внимания. Увы и ах, Эми — с её отсутствием адекватного развития и противоречивой верой в Доктора, испортила тему, которую затрагивал сценарист, и вместе с тем его работу над серией как таковую. То же самое я могу сказать о выше названной «Девочке, которая ждала» и безумно любопытном эпизоде «Выбор Эми», исследующем темы сновидений, заветных желаний и болевых точек спутников Доктора, а также дарковой стороны главного героя. То, что серии с хорошими идеями не работают из-за плохо прописанных героев, хотя сами по себе являются оригинальными, для шоураннера, как по мне, непростительно, и мне жаль, что все эти эпизоды были написаны для моффатской эры, не особо заинтересованной в адекватном раскрытии персонажей. Если герои помещаются в критические ситуации, это должно отражаться на их характерах, поведении и судьбах. Герои не должны проходить через случающиеся с ними события, оставаясь статичными и не делая никаких выводов из происходящих в сериале конфликтов. К сожалению, эпоха Стивена Моффата не давала персонажам раскрываться, развиваться и вырастать, и одни и те же темы рассусоливались на протяжении долгих сезонов.

От грустных серий перейдём к весёлым, и здесь мне сразу же вспоминается эпизод «Время на исходе», на котором можно и посмеяться, и расслабиться перед очередным выматывающим мозг финалом, и поумиляться при виде Доктора с сыном Крейга. А ещё для меня этот эпизод знаменателен тем, что во время его просмотра я наконец-то поверила в Одиннадцатого без всяких сомнений и увидела, что где-то внутри Доктор, мой Доктор, в нём всё-таки был. Мне не нужно было притворяться, лишний раз копаться в Одиннадцатом и что-то себе объяснять. Я просто наслаждалась просмотром эпизода. Эпизода, герои которого просты. Эпизода, свободного от пафоса. Эпизода, в котором есть действительно забавные моменты и диалоги. Передать не могу, как мне всего этого не хватает в сезонах Моффата и как я ценю подобные вещи, когда наконец-то получаю их. Что же до логики сюжета, то он, разумеется, страдает, потому что отца и сына спасла их любовь друг к другу. Любовь, с какой-то стати способная воспрепятствовать конвертации. С другой стороны, душевность эпизода, искренние отношения между героями и хэппи-энд в данном случае греют душу, из-за чего можно закрыть глаза на любые недостатки эпизода. Разумеется, здесь же я могу выделить и первую серию с Крейгом, получившуюся столь же забавной и душевной, — «Квартирант», хотя этот эпизод я полюбила и оценила в полной мере после пересмотра. Мне кажется, что Крейг стал бы отличным спутником для Одиннадцатого, и я рада, что в эпохе Моффата появился возвращающийся персонаж, который давал зрителям отдыхать от постоянных компаньонов. Опять же, можно придираться к тому, что Одиннадцатый в этом эпизоде вёл себя странным образом, делая вид, что он совсем не разбирается в человеческой культуре, но Доктор Смита в принципе любил вести себя как ребёнок, поэтому подобные мелочи лучше списывать на дурачества Одиннадцатого.

Следующий эпизод многих хувиан удивит появлением в этом списке, но я хочу выделить серию «Сила трёх». Сразу же хочется уточнить, что мне понравился не столько сюжет эпизода, сколько главные герои, их душевные метания и взаимоотношения друг с другом. Чудесный Брайан Уильямс, замечательная Кейт Стюарт, худо-бедно, но наконец-то изменившиеся после путешествий с Доктором Понды (и это к их выходу из сериала после двух с половиной сезонов, посвящённых Эми и Рори), да ещё и со своей земной жизнью, которая никогда не была интересна Моффату, и забавный Одиннадцатый, пытающийся найти занятие по душе в размеренных человеческих буднях, — всё это прелесть для таких людей, как я, которые любят «Доктора Кто» не столько за приключения, сколько за героев, попадающих в эти самые приключения. Несмотря на невнятные метания персонажей и нелогичный выбор, который они в итоге сделали (проблема не в авторе эпизода Крисе Чибнелле, а в шоураннерской работе Моффата), в этой серии Понды наконец-то повзрослели и были показаны людьми, проживающими свою жизнь, не касающуюся Доктора. В моффатских сериях, как я уже говорила, на развитии и эволюции персонажей большой акцент никогда не делался, а потому кажущуюся многим слабой «Силу трёх» я нахожу по-своему интересной и цепляющей. Подобные эпизоды нужны для того, чтобы зрители могли отвлекаться от масштабных сюжетных арок и задумываться о том, какой путь проходят персонажи, с какими трудностями им приходится иметь дело, чем им приходится жертвовать ради того, чтобы путешествовать с Доктором, и как эти путешествия меняют их. Немаловажно обращать внимание аудитории и на внутреннюю борьбу спутников, которые не забывают о своей реальной жизни и понимают, что рано или поздно им придётся к ней вернуться.

Теперь перейдём к историям про Доктора и Клару. «Кольца Акатена» затронули меня своей атмосферой — необычной, инопланетной и душевной. Серия получилась яркой, эстетичной, эмоциональной и музыкальной, каких во всём «Докторе Кто» насчитывается не так уж и много, а потому она выделяется на фоне других эпизодов и запоминается. Единственное, что портит эпизод, — это особенная, необычная и невозможная Клара Освальд, сюжетный ход с листом которой слизали с другого фильма. Я могу много жаловаться на то, как прописывали Клару, потому что для меня она не ощущается как реальный человек, а подобные эпизоды это подчёркивают. Ну а мы перейдём к серии «Прячься», которую мне хочется вкратце описать несколькими словами, и это призрак, его таинственные появления и любовь, которой неподвластны ни время, ни расстояние. Я считаю серию одной из самых удачных в седьмом сезоне, потому что она удовлетворила интересы и романтиков, и любителей приключений. «Прячься» — пример эпизода, в котором хватает всего: интригующего сюжета с интересными поворотами, развития персонажей, эмоций, и всё это при его кажущейся простоте, а также повторяемости отдельных ходов. Что же до творений Моффата, то, конечно, я могу выделить ангелов и Тишину, потому что серии с оригинальными и интригующими монстрами были насыщенны, но, впрочем, ничего нового Стивен своими очередными закрученными арками не открыл, Одиннадцатый во всех этих эпизодах был отталкивающим, потому что вёл себя как сексист, пошляк и безумец и с радостью совершал геноциды, что для адекватного Доктора неприемлемо в принципе, а уж сюжетные линии спутников и вовсе заслуживают только критики. Огромным минусом можно назвать и то, что ангелы становились с каждой новой серией всё страшнее и страшнее ради публики, которая, не дай бог, заскучает, из-за чего Моффат слил этих потрясающих монстров (просто вспомните, какими ангелы были в «Не моргай» и какими стали в «Ангелы захватывают Манхэттен»). Эпизоды сделало хуже и присутствие опошлившей сериал Ривер.

* * *

Моффат не был бы Моффатом, если бы он не оставил свой след ещё в эре РТД, да такой, с кучей наград и положительных отзывов критиков, что фанаты Стивена постоянно суют почитателям РТД этот факт в лицо, не забывая вездесущего «Шерлока», задирая нос и считая, что это главный аргумент в пользу творений Моффата, а больше ничего не нужно добавлять (и мыслить самим тоже не надо, предоставляя критикам выносить вердикт, кто из сценаристов лучше). Рассмотрю всеми любимые серии Моффата, которые, повторюсь, нравятся не только зрителям, но и критикам, акцентируя внимание прежде всего на их недостатках, не только редко обсуждаемых в фандоме, но чаще всего зрителями и вовсе не замечаемых. «Пустой ребёнок» и «Доктор танцует» запомнились всем хувианам криповым монстром, появлением в сериале Джека Харкнесса, одной из культовых фраз «Доктора Кто» — «Everybody lives!», и хэппи-эндом, которые не так часто встречались в сериях РТД. У Рассела счастье чаще всего было выстрадано, а спасение непременно сопровождалось чьими-то жертвами. В «Новой Земле», к примеру, нам тоже показали хэппи-энд со счастливым Доктором, да только сложно представить количество жертв до всеобщего спасения и через что бедным людям пришлось пройти, пока они не вылечились. Моффат сразу же зацепил зрителей насыщенным сюжетом, страшной атмосферой, флиртом между персонажами, танцами, пошловатыми намёками и юмором. «Пустой ребёнок» и «Доктор танцует» — это чисто развлекательные серии без глубинного смысла, зато с бананами и соревнованием двух крутых умников за внимание девушки (Девятого, Джека и Роуз, по словам Моффата, связывал секс). Чего уж говорить об обсуждении арки для DVD, в котором Стивен назвал собственную героиню, Нэнси, шлюхой, а потом со смехом добавил, что Доктор хотел позвать её в ТАРДИС с определёнными намерениями.

Не кажется ли вам странным то, что Моффат строит сюжеты на страшилках для детской аудитории, но при этом непременно опошляет свои эпизоды? Считаете ли вы уместным то, что Моффат открыто презирает женщин, оскорбляет героинь, ничем не заслуживающих такого к себе отношения, и неприятно шутит? Нормально ли, по вашему мнению, то, что Моффат берётся за действительно серьёзные социальные проблемы (в данном случае это ранние беременности, неполные семьи и осуждение обществом матерей-подростков), чтобы они раскрывали сюжет, но не раскрывались сами? Моффатская двухсерийка выбивается из первого сезона своей инаковостью и атмосферностью, и, может, это и является главной причиной для её высокого оценивания зрителями и критиками. Хотя, казалось бы, невозможно представить себе того, чтобы во времена Второй мировой войны всё заканчивалось хорошо. Кроме того, неправильно то, что все моральные проблемы, идущие с любыми войнами бок о бок, остались где-то за кадром и были замещены обнадёживающим «Вы победите». Нам ведь даже не показали голодных детей, потому что Нэнси обокрала толстую семейку и всех накормила. В серии не было умирающих солдат, и всё, что мы увидели, — это эффектные взрывы. В слащавую атмосферу счастья в финале я и вовсе не поверила, но, судя по реакции зрителей, людей, подобных мне, в фандоме мало. Писал бы про войну РТД, и зрители бы в очередной раз обругали его за излишние эмоции, ненужные неприятные детали и множество смертей, но историю поручили Моффату, поэтому все выжили.

Разумеется, фанаты расслабились, посмеялись и сразу же полюбили Моффата за такой многообещающий прорыв. Даже я эти серии, чего уж там, раньше любила, пусть образ легкомысленной, откровенно флиртующей со всеми подряд и очень доступной Роуз меня раздражал с самого начала, ведь героиня у Моффата явно проООСилась и напоминала скорее Эми Понд, чем себя саму. Как бы там ни было, Хьюго «за лучшую постановку в малой форме» Моффат, умница, получил, но ведь помимо насыщенной моффатской арки в первом сезоне были эпизоды, трогающие в самое сердце и оставляющие после просмотра кучу мыслей, а не только улыбки при виде красавчика Джека и взаимодействия Девятого и Роуз. Если критиками оценивались сюжетные линии, развлекательные функции эпизодов и реакция на них зрителей, то Стивен был оценён вполне ожидаемо. Если же нет, то я не согласна с решением критиков выделить в первом сезоне ньюскульного «Доктора» именно работу Моффата. «Далек» и «День отца», соперничающие с моффатскими сериями, лучше благодаря их глубине и эмоциональной игре актёров. Серии Рассела в первом сезоне, особенно во второй его половине, являются более простыми, но такими же интересными, интригующими, хорошо прописанными и глубокими. Не могу не согласиться с тем, что моффатские эпизоды получились яркими. Разбавлять сезоны такими сериями не только можно, но и нужно. С другой стороны, переоценивать подобные эпизоды и выставлять их в качестве самых сильных в сериале, когда это далеко не так, неправильно. С Моффатом вышла именно такая история.

* * *

«Девушка в камине» — получайте в этом эпизоде Доктора в роли героя-любовника (с его новой внешностью и Теннантом-Казановой в этом нет ничего удивительного), кокетливую мадам де Помпадур, влюбляющуюся в незнакомого мужчину из камина с первого взгляда, засосы на весь экран и невероятно трогательные любовные отношения, сдобренные старой доброй трагедией. И плевать, что Доктор в этой серии абсолютно ООСен, что он бросил своих спутников чёрт знает где, хотя никто из них не умел управлять ТАРДИС, бегал на свидания с любовницей короля, которая едва ли могла его привлечь, валял дурака и просто вёл себя как мудак все сорок пять минут. Плевать. Можно даже не обращать внимания на саму Ренетт и не задумываться о том, нормально ли были прописаны характер и поведение исторической личности, которую превратили в стереотипную даму в беде, не раскрыв её как умную и талантливую женщину. Главное, что всё выполнили с пафосом и шиком, — в лучших традициях Моффата. Когда я пытаюсь представить Роуз, которая называет Доктора своим Одиноким Ангелом, мне становится смешно, а ведь именно к этому, по сути, все отношения между Помпадур и Доктором и сводились. Ренетт понимала Доктора как никто другой, хотя видела его от силы два раза, а сам он скакал на белом коне, как самый настоящий принц из сказки, много и со вкусом флиртовал, наплевав на любимую девушку и некрасиво с ней поступив, и в конце лил слёзы после огромной потери, оставившей дыру в его сердцах. И фанаты Моффата называют сопливой любовную историю Доктора и Роуз, при этом позиционируя себя как объективных и ни капельки не лицемерных зрителей?

Ну что же, я, в противовес огромной толпе, приходящей от моффатских эпизодов в непонятный для меня восторг, от начала до конца смотрела сию серию с фейспалмом, и абсолютно каждое слово, действие и сюжет как таковой — всё меня приводило и до сих пор продолжает приводить в полнейшее недоумение. В Confidential Моффат безо всяких смущений и обиняков сообщил, что в качестве жены Доктору подошла бы именно Ренетт (пока забудем о Ривер), благодаря своим элегантности, интеллигентности, хорошим манерам и прочему набору черт, свойственных «идеальным» женщинам, коей она, в отличие от надоедливой, прилипчивой, некрасивой и глупой Роуз Тайлер (так Моффат не раз характеризовал героиню в своих интервью и на Комик-Конах), и является. Кроме того, мадам де Помпадур почувствовала одиночество нашего Одинокого Ангела, побывав в его голове (не стоит игнорировать того факта, что Ренетт буквально насильно внедрилась в «душу» Доктора и узнала о его самых затаённых и личных секретах без разрешения), а значит, и поддержать могла лучше любого другого человека. Судя по сценарию, мы должны слепо поверить в то, что Доктор не просто увлёкся Ренетт, а влюбился в неё. Если же касаться психологии и, тем более, всех предыдущих и последующих серий, становится понятно, что всё это по меньшей мере сомнительно, а по большей — бредово. Непонятно, зачем нам вообще показали отношения Десятого и мадам де Помпадур, если уже в следующей серии для полного счастья Доктору было достаточно одной Роуз, а все его душевные страдания благополучно остались позади. Может быть, я бы поверила в эту историю, случись она с Восьмым Доктором — самым романтичным из всех инкарнаций, который сходу увлёкся своей временной спутницей в фильме, а в расширенной вселенной состоял в открытых отношениях аж с несколькими женщинами, но не Десятого, на которого незаслуженно повесили ярлык «бабник».

Даже если многие бесятся от одного этого факта, мы все прекрасно знаем, что Доктор любил Роуз, причём его чувства не пришли из ниоткуда, Десятый не полюбил её в какой-то там из серий в середине сезона, и их отношения развились ещё с Девятым Доктором, который отдал жизнь ради своей спутницы. Чувства Доктора и Роуз всегда были очевидны, серьёзны и взаимны. Мы видели, что Доктору не были нужны роскошные напудренные дамы, именно девятнадцатилетняя простушка привлекала его, с ней он чувствовал себя комфортно, Роуз была равной Доктору с самого начала и она понимала его и пыталась разделить все страдания с любимым человеком. Роуз не просто кидалась на Доктора с поцелуями, вздыхала в сторонке или бросалась пафосными фразами, как Ренетт, а на действиях доказывала свои серьёзные чувства. Интересно, что вульгарное поведение и бросание на «жертву» были раскритикованы и высмеяны РТД посредством образа Кассандры в теле Роуз. Моффат подобное поведение показывает как норму, и все его женщины (включая возлюбленной Доктора Ривер) выглядят как Кассандра и только так себя и ведут. Не менее вульгарный, чем Ренетт, поцелуй с ней оставил у меня неприятные ощущения, потому что выглядит он так, словно его по ошибке вставили не в тот сериал. У «Доктора» абсолютно не тот формат, что у «Казановы», и подобные сцены нам показывали исключительно в сериях Стивена Моффата. Практически целомудренные, или хотя бы не настолько страстные, поцелуи, показанные в сериях Рассела, с этим не сравнятся. В чём ошибка Стивена, так это в том, что в изображение любви, в которую захочется верить, нужно вставлять побольше действий, а не только слова и поцелуи, потому что одних фраз и чувственных французских лобызаний недостаточно, — они теряют свою значимость и становятся пустыми, если ничем не подкрепляются. У Моффата Доктор протанцевал всю ночь с Ренетт (стоит помнить из первого сезона, какой смысл Стивен вкладывает в это слово), а когда Роуз была в опасности, придуривался, нёс околесицу и не торопился вытащить её из-под ножей. Это противоречит тому Доктору, которого ничто не могло остановить в «Фонаре идиота», стоило Роуз только оказаться в тяжёлом положении, противоречит Доктору из любой другой серии, в которой он с яростью и злостью кидался на врагов, если Роуз была в опасности, и противоречит тому Доктору, который давно полюбил мисс Тайлер.

Все сценаристы, актёры и создатели сериала говорили нам о том, что история Доктора и Роуз является любовной историей, причём, я повторюсь, пошло это со времён Девятого, а по динамике отношений между героями было прекрасно видно, что мы имеем дело не просто с дружбой, как тут пришёл Моффат и перевернул всё с ног на голову. Из-за своей нелогичности показанный нам поворот событий, как по мне, не может восприниматься всерьёз. Доктор не мог бросить Роуз, осознавая, что у него высок шанс застрять в далёкой Франции на долгие тысячи лет, чтобы мило щебетать с Ренетт. Он не мог так себя вести из ревности, ведь только это объяснение можно дать всему показанному, а оно выглядит абсолютно неправдоподобно: Доктору было проще выделываться перед Роуз и подкалывать Микки, что он и делал во всех остальных сериях, но не предавать чувства девушки и причинять ей боль (сюда же можно отнести и упомянутую Десятым Клео). Что меня огорчает больше восторгов, пускаемых в сторону банальной и слабо прописанной любовной истории, а также повсеместного игнорирования сексизма, классизма и прочих бед эпизода [2], так это то, что подобные сюжеты, в которых Моффат бездушно калечил образ Десятого, люди любят и принимают на ура, почему-то не желая увидеть, что показывали им там совсем не Десятого Доктора, даже если изображал этого похотливого легкомысленного идиота, которому нельзя довериться, один и тот же человек. В предыдущей серии, «Школьное воссоединение», у Доктора и Роуз состоялся серьёзный разговор. Десятый пообещал, что никогда не оставит Роуз, как ту же Сару Джейн, потому что она много для него значила. Так почему после того обречённого взгляда, каким Доктор смотрел на Роуз, когда говорил о сложностях собственной судьбы, и почти сказанного вслух слова «люблю» мы не должны верить в то, что он сдержит своё обещание? Как нам, благодаря стараниям всего лишь одного человека, доверять Доктору, если Моффат всегда смотрит на ситуацию со своего угла и считает, что он выше всех остальных и ему позволительно выскакивать из проторенной дорожки и бежать на противоположную сторону, не обращая внимания на обозначенные шоураннером сюжетные линии?

Главный же вопрос, которым я постоянно задаюсь: почему Десятый Доктор, прописанный не своим создателем, и серии, которые РТД не редактировал, мы должны называть каноном, если невооружённым глазом видно, что именно в них нам показывали совсем других героев, а для понимания этого не нужно углубляться в сюжетные линии персонажей? К сожалению, толкового ответа на этот вопрос мне никто не даст, и то, что некоторые фанаты, чаще всего мужского пола, прощают Моффату любую сентиментальность, а Расселу непременно ставят романтику в упрёк, не может не задевать несправедливостью и нелогичностью. Будь эпизод «Девушка в камине» написан для четвёртого сезона, когда Роуз была потеряна для Доктора, а сам он старался смириться с её потерей, его бы хотя бы можно было принять, а Доктора — хоть как-то оправдать. Например, попыткой отвлечься и забыться или цеплянием за очередную встретившуюся на его пути блондинку, в которой Доктор бы невольно видел Роуз. Раскрой Моффат конфликт между обитателями ТАРДИС, а он напрашивался с предыдущей серии, и адекватно объясни поведение Доктора, не противореча последовательным сюжетным линиям и развитию персонажей, и эпизод можно было бы если не полюбить, то хотя бы посчитать канонным. Одним из возможных объяснений поведению Доктора могло быть то, что после внезапной встречи с Сарой Джейн, столкновения с вероятным будущим и неминуемыми сложностями в отношениях с Роуз Десятый, которого можно назвать трусом, банально попытался побороть свои чувства, закрыться от спутницы и отвратить её от себя. Жаль, но мы имеем то, что имеем, то есть «Девушку в камине», написанную для второго сезона, а не четвёртого, выбивающуюся из всей эры РТД и игнорирующую сюжетные линии главных героев.

Не могу проигнорировать то, что из-за Моффата и его Помпадур недоброжелательные фанаты кричат о том, что Доктор совсем не любил Роуз, раз уж он с лёгкостью и радостью пошёл налево. Многие ещё и считают, что любовная линия Доктора с Ренетт выглядит более правдоподобной, чем любовная линия с Роуз. Могу только задаться вопросом, каким местом смотрели сериал те зрители, которые так говорят, если история отношений одной пары раскрывалась на протяжении двух сезонов, а вторую взяли с потолка и закрепили одним поцелуем и флиртом. Как могли критики выделить «Девушку в камине» на фоне всех остальных серий второго сезона, включая «Армию призраков» и «Судный День» (в которых хватает с лихвой не только драмы и романтики, но и экшена), и наградить, для меня и вовсе остаётся загадкой, потому что Доктор в этой серии не раскрылся, а деградировал, чего, почему-то, люди замечать не захотели. Почитайте хорошие стёбные работы, и вы сами увидите, что по-другому к этому творению относиться нельзя, потому что помимо тех непростительных вещей, которые я перечислила, не обошлось и без сюжетных недоразумений («Мы теперь часть событий и не можем воспользоваться ТАРДИС», например). Оформление серии, безусловно, выглядит достойно, но в атмосферу всего второго сезона и «Доктора» слащавая и зацикленная на одном любовном приключении «Девушка в камине» совсем не вписывается. Часовые роботы, перемещения во времени, связь между космическим кораблём и Францией XVIII века — всё хорошее в эпизоде является лишь фоном, зато классизм и сексизм, ужасные явления, не только не прикрываются, но и нарочито выделяются. Жаль, что серия почти никем не критикуется, в то время как она очень проблематична. Жаль, что «Девушку в камине» не принимает во внимание и не считает канонной меньшинство фанатов.

* * *

Перейдём к серии «Не моргай» — едва ли не самому популярному эпизоду «Доктора Кто», ставшему сразу после выхода одной из изюминок сериала. Интригующей и атмосферной истории. Эпизоду, в котором впервые появились загадочные ангелы, считающиеся лучшими монстрами шоу. Конечно же, изначально ангелы мне понравились, и я до сих пор считаю их интересными и оригинальными монстрами. В то же время я бы никогда не стала делать из «Не моргай» культа, тем более что этого эпизода хватает всего на один раз, а потом его довольно скучно и совсем не страшно пересматривать. Я почитала отзывы критиков и долго не могла понять, что такого «чудесно жуткого», «в конце концов осмысленного», а также «самого прекрасного, страшного и умнейшего за всё существование сериала» они увидели, потому что это слишком высокая оценка для такого эпизода, как «Не моргай». У меня после второго просмотра серии возникло много вопросов касательно «функций» ангелов (особенно если с ними встречается несколько человек), их перемещений (почему самые быстрые монстры во Вселенной столь медлительны?) и противостояния героев с ними. Разумеется, у эпизода есть и другие недостатки: персонажи, включая главную героиню, вышли плоскими и неинтересными, диалоги и юмористические моменты Моффат прописал посредственно и банально, и финал истории Салли Спэрроу получился скомканным. Действительно восхитительные серии, которые, по моему мнению, выигрывают, если сравнивать их с «Не моргай», — это «Полночь» и «Воды Марса». В этих эпизодах тоже были пугающие монстры и напряжённая атмосфера, но, помимо этого, гениально прописанные характеры и диалоги, а также смысл и развитие персонажей. Но самое главное — в этих сериях был Доктор. Доктор, который боялся и в кои-то веки не мог контролировать ситуацию. Доктор, который, потеряв всех своих спутников, задрал нос с мыслями «Я великий Тайм Лорд» (и бог), а потом упал, причём так низко, как не падал никогда.

Единственное, чем моффатский эпизод выигрывает на фоне всех остальных серий, так это свежестью идеи, эстетичностью ангелов, которые отлично запоминаются, и простотой подачи сложного сюжета, за что спасибо забавным терминам — «вибли-вобли, тайми-вайми», позже превратившимся в способ оправдания сюжетных дыр и позволяющим Моффату сезон за сезоном оставлять зрителей без обоснуя закрученных арок. Конечно, моффатская серия в очередной раз разбавила расселовский сезон, увлекла зрителей и дала им отлично развлечься за просмотром телевизора, но лучшей за эру РТД и всё существование сериала я бы этот эпизод не назвала хотя бы по той банальной причине, что он оставляет Доктора, которому и посвящён сериал, за кадром. Не могу не отметить и то, что Моффат умудрился в очередной раз проООСить Доктора и его спутницу, и это притом, что у них толком не было реплик. Давайте признаем, что уж кто и мог жаловаться на Доктора и устраивать истерики перед чужим человеком, пусть и находящимся за кадром, так это точно не Марта Джонс. У Моффата эта спутница упрекала Доктора во всякой ерунде, хотя ей пришлось всего лишь подрабатывать продавщицей, а я напоминаю, что в предыдущих сериях Марта была вынуждена работать служанкой в расистском обществе, и она, представьте себе, даже не жаловалась на это. На то, что герои появились на пару минут и всё равно проООСились, причём через какие-то мелочи, был способен только Моффат, потому что ему в принципе не были интересны чужие персонажи, их взаимоотношения и развитие сюжета (вероятно, Стивен никогда не знакомился со сценариями других серий).

* * *

Наконец, остаются «Тишина в библиотеке» и «Лес мертвецов». В этих эпизодах нас столкнули с Ваштой Нерадой, непонятной аббревиатурой "CAL", необъятной библиотекой с её тёмными углами и странными сохранениями, а также загадочной Ривер Сонг из будущего Доктора. В данном случае, каюсь, эмоции берут под контроль мой разум, поэтому и Донна с её несуществующими детьми и идеальным мужем, и монстры, которые всех, почему-то, испугали, и профессор Сонг родимая приводят меня далеко не в восторг. Что меня особо заставляет ёжиться от ужаса, так это то, каким Моффат видит счастливый конец. Учитывая, что Стивен атеист, а потому в жизнь после смерти не верит, он заключил свою наилюбимейшую героиню в искусственный мир, такой своеобразный рай, где абсолютно ничего не меняется, и ведь Стивен серьёзно считает, что это подарок, которого мы все должны желать. Если бы меня заперли в виртуальной реальности, где всё застыло на века, за окном не меняется погода, заниматься практически нечем, а в окружении одни и те же люди, которые не являются моими лучшими друзьями или семьёй, я бы прокляла своего спасителя. Если бы любила его так, как Ривер любила Доктора, всё равно бы возненавидела. Такой конец жесток и чудовищен — и для авантюристки Ривер, характеру которой противоречит желание жить в застывшем мире, и для каждого из нас, какими бы людьми мы ни были. Для РТД смерть — событие грустное, но оно всегда приносит с собой хоть какое-то утешение. Смерть у Моффата — это то, от чего нужно бежать и искать любое спасение, что прослеживается во всём его творчестве. А по-моему, для Ривер было бы лучше умереть, чем быть запертой в несуществующей Вселенной, если она настолько убога и примитивна. Так ли хороша вечная жизнь или, тем более, жалкое подобие существования? Смотря на Доктора и Джека, могу сказать, что участь долгих лет далеко не лёгкая и беззаботной развесёлой вечной жизни не может существовать в принципе, но здесь я всего лишь расхожусь с Моффатом во мнениях. Добавлю только, что в арке я вижу ООС Десятого: не думаю, что он пожелал бы такого подарка, которого удостоилась Ривер, своим друзьям и близким. Всему рано или поздно приходит конец, и кто не понимает этого так, как Доктор? То, что многие люди умирают слишком рано, несправедливо, но и вечной жизни никто не заслуживает.

К Донне, которая только и думает о том, как бы ей поскорее заполучить мужа, я отношусь весьма неоднозначно. Да, у Рассела мисс Ноубл аж два раза выходила замуж, и сложно было не заметить, как она рвалась пойти под венец. Загвоздка состоит в том, что Донна-невеста была показана нам в начале её истории и в конце. То была Донна до встречи с Доктором и после. До того, как она встретила мужчину, который показал ей чудеса, о каких она раньше и помыслить не могла, помог женщине раскрыть потенциал и почувствовать себя значимой, в чём Донна очень нуждалась, чтобы измениться к лучшему и вырасти, и сделал её жизнь яркой и насыщенной, и после того, как она о нём забыла и тем самым вернулась назад. Однажды я наткнулась на интересное мнение, в котором говорится, что часто люди женятся и выходят замуж, пытаясь хоть чем-то заполнить жизнь. Если твои будни однообразны, и в жизни практически не происходит ничего интересного, то что остаётся делать, как не стремиться выйти замуж, особенно с учётом существующего в обществе культа семьи и навязывания всем женщинам примитивной роли матери, жены и домохозяйки? Не буду настаивать на том, что мисс Ноубл после знакомства с Доктором резко перестала нуждаться в устроенной личной жизни, но она явно не думала днями и ночами только о собственной свадьбе, чему противоречит Стивен. Напротив, как только у Донны появился новый смысл жизни, она перестала ставить мужа и детей на первое место. Что же до идеального, по мнению Моффата, партнёра для мисс Ноубл, то нам стоило бы говорить о нём намного чаще, ведь Стивен не только с неприкрытой и злой иронией обыграл семейную жизнь Донны, какой она, якобы, желала, заодно поиздевавшись над людьми с нарушениями речи, но ещё и не удосужился обсудить с шоураннером типаж мужчин, которые её привлекали (сравните почти муженька Донны с её реальными женихами).

И всё же куда больше ООСной Донны меня приводит в бешенство главная деталь моффатской арки четвёртого сезона — и это Ривер Сонг, которая не стеснялась говорить, что Десятый ещё не Доктор (дословный перевод: «Ты когда-нибудь станешь Доктором»), настоящий Доктор — Одиннадцатый, а его предшественник незакончен и недоделан. Кстати, сразу вспоминается «прекрасный» момент из седьмого сезона: «На какой ты главе?» — «На десятой». — «Одиннадцатая лучшая. Плакать будешь от души». Очевидно, что у каждого из спутников есть свой Доктор, и если они встречают незнакомую инкарнацию, то сначала смотрят на неё с опаской, не зная, чего следует ожидать от «чужака», а в некоторых ситуациях упираются, не признавая другого Доктора. Мы сами, зрители, по сути, так себя ведём после очередной регенерации персонажа. Добавим, что и Роуз плакала, говоря, что Доктор оставил её, и сам Доктор, уже Десятый, как я упоминала выше, сказал, что на его место придёт незнакомый мужчина. А раз уж в обсуждение так и напрашивается «тщеславие» Десятого и «оскорбительные» и «ООСные» реплики, которые позволил себе приписать Доктору РТД, позволю себе отвлечься и заступиться за ненавидимое большинством фандома «Я не хочу уходить». Для начала стоит признать влияние на сюжеты обстоятельств, при которых они пишутся. Девятый, несмотря на то, что он тоже расселовский Доктор, умирал совсем иначе, потому что команда первых сезонов, включая РТД, ещё не покидала сериал, чтобы прощаться с особым размахом, и для Рассела было важно успокоить зрителей, многие из которых должны были столкнуться с процессом регенерации впервые. Так как посредниками между Доктором и зрителями всегда были спутники, то Доктор должен был убедить в том, что всё не так плохо, как кажется, испуганную Роуз, понятия не имеющую, на какие сюрпризы способны Тайм Лорды, а через неё успокоить и нас. Здесь же мы должны учитывать обстоятельства, при которых умирал Девятый, а он умирал, обретя любовь, придя к миру и спокойствию, жертвуя собой ради Роуз и стараясь держать себя в руках, чтобы не расклеиться перед ней, даже если ему и было страшно уходить.

Теперь посмотрим на Десятого. Десятого, который умирал в одиночестве, совсем опустошённый и разбитый, и заранее прощался с близкими людьми, словно чувствуя: всё изменится, чувства притупятся, а мозг отправит важные, пусть и ранящие, воспоминания куда подальше, и он станет кем-то другим. Может быть, ещё и изменится далеко не в лучшую сторону, а если и в лучшую, то всё равно больше никогда не будет вот таким, — Десятым Доктором. Некоторые считают, что в сезонах РТД друг другу противоречили то явно суицидальные порывы, то нежелание Доктора регенерировать и «умереть». Начнём с того, что страдал Доктор в третьем сезоне после потери любимой женщины, и потому его тяготили незажившие раны, а на душе у него не оставалось ничего, кроме отчаяния и бессилия. После общения с Донной Доктор ожил, немного успокоился, понял, что ему всегда есть, ради чего стоит жить, и смог смириться с душевной болью. Задам критикам встречный вопрос: а в истории Одиннадцатого они не увидели противоречий? Сначала Доктору говорили: «Для такого существа, как ты, смерть была бы подарком» («Комплекс Бога»), хотя Одиннадцатый все свои тысячи лет жил припеваючи, а потом, буквально через две серии, в финальном эпизоде, показывали Доктора, который тоже отказывался уходить, пусть и в другом смысле этого слова, и искал лазейки для спасения. Наконец, уместно ли сравнивать Одиннадцатого, прожившего больше, чем все инкарнации Доктора вместе взятые, при этом не являясь, по мнению Моффата, тщеславным, с Десятым, прожившим в теле Теннанта несколько жалких лет? Ну разумеется, прощаться с одиннадцатым собой Доктору было куда проще, если учитывать, что он больше тысячи лет провёл в одном виде, пытаясь смириться с тем, что умрёт.

Тема жизни и смерти Доктора сама по себе довольно противоречива, а выделила я сей момент, потому что именно по этой причине могу понять Ривер (если упустить из внимания почти канонный (речь идёт о расширенной вселенной ДК) факт, что она встречалась с предыдущими Докторами). Чаще всего Ривер встречалась с Одиннадцатым Доктором и полюбила его, она привыкла именно к такой его личности и считала её привлекательной, а тут столкнулась с другим мужчиной, который называл себя Доктором, но не знал её и вёл себя, по мнению Ривер, неправильно. Да, для неё это должно было быть болезненным и неприятным опытом, никто с этим не спорит, вот только не нужно было прописывать диалоги так, чтобы создать у зрителей впечатление, будто только одного Доктора, которого любила Ривер, можно назвать настоящим, а все остальные являются его жалкой подделкой и не доходят до уровня Одиннадцатого. Из-за неадекватного поведения Ривер и её неуместных выпадов в сторону Десятого я не уверена в любви со стороны героини к главному персонажу и сомневаюсь в том, что она любила Доктора, а не одного Одиннадцатого. Своё отношение к молодому Доктору Ривер показала ясно, а она его совсем не приняла, как бы там Алекс Кингстон ни старалась показать пусть печальный, но всё же ласковый взгляд. Разумеется, персонажи и зрители могут бросаться громкими фразами, но, как по мне, это глупо и неуважительно по отношению ко всем инкарнациям Доктора, помимо тех, что им симпатичны и хорошо знакомы. Мне часто был не по нраву Одиннадцатый, каким его показывал Моффат, но я бы никогда не стала выделять своего любимого Девятого среди всех остальных, вынося это в массы, и кричать, что только он истинный Доктор, а любой другой — плохой, неправильный, ещё или уже не Доктор. Ну а даже если бы стала, что я отчасти делаю в этой статье, моё мнение, на которое всем плевать, в любом случае ничего не стоит. Мне, как рядовому зрителю, сомневаться в Докторе позволительно, и я аргументирую своё мнение, а вот Ривер сомневаться не должна была, потому что говорил её устами не кто иной, как Стивен Моффат, что для него было непростительно и непрофессионально.

Моффат — это не мимо пробегающий левый человек, который может ляпнуть что угодно и не должен за это осуждаться. Моффат — шоураннер «Доктора Кто», а во времена Рассела Т. Дейвиса значимый член команды и высокооцениваемый сценарист, и о его мнении узнали не только пара десятков человек в Интернете, но абсолютно все поклонники сериала. Было ли приятно фанатам Доктора, с первой по десятую его инкарнации, услышать из уст Ривер то, что настоящим и правильным Доктором является исключительно Одиннадцатый, которого мы тогда даже не знали? Едва ли. А ведь Моффат не раз позволил себе оскорбить Десятого и выделить на его фоне Одиннадцатого как самого мудрого, храброго и истинного Доктора (яркие примеры: «Имя Доктора», «День Доктора» и «Время Доктора»). Я считаю, что именно поведение серьёзного, неравнодушного к чужим бедам, страдающего из-за близких друзей Десятого с неоднозначным характером, логично колеблющимся от света к тьме, всегда выглядело более взрослым и интересным, нежели детский энтузиазм и подростковый эгоизм Одиннадцатого, умудряющиеся совмещаться с его пугающей тёмной натурой, но, ладно, моё мнение — лишь капля в море. Если уж на то пошло, можно было сразу выбросить в мусор абсолютно всю историю персонажа, раз Моффат всегда считал, что только его Доктор настоящий, хотя он именно так и поступил, когда ввёл Клару и вернул Галлифрей. Образ Доктора у РТД отличается от тех, что были показаны в олдскульных сезонах, и его эра не похожа на классику, но Рассел ни на кого не смотрел свысока и не позволил себе переписать историю или испоганить абсолютно всё, что написали до него. Вы можете поругать его за Войну Времени, а потом включить «День Доктора», в которой добрый дядя Стивен превратил ужасную и беспощадную войну в цирк и наплевал и на сюжеты первого — четвёртого сезонов, и на трактовку Докторов Экклстона и Теннанта, и на классику тоже, потому что любящий классические сезоны человек ни за что не стал бы выделять и приглашать в юбилей всего лишь одного олдскульного Доктора, чтобы остальные довольствовались собственно снятым ироничным фильмом. Любящий классические сезоны человек ни за что не стал бы безжалостно переписывать самый первый сезон и начало всей вселенной «Доктора Кто», которые не принадлежат ему и должны были оставаться нетронутыми.

Как стоит относиться к Повелителям Времени тем, кто с классикой не знаком и не может делать определённых выводов, мне не понятно до сих пор. Если Рассел показал спятивших и зациклившихся на войне Тайм Лордов (что логично вытекает из классических сезонов), которых нужно было остановить, дабы защитить всё мироздание в целом, из-за чего Десятый схватился за оружие, то у Моффата, как я понимаю, всё было построено так, чтобы зрители пожалели Тайм Лордов, но особенно, конечно же, кучу их детей, на которых сделали огромный акцент. РТД всего лишь создал две личности Доктора, показав, что с героем произошло за то время, пока сериал, прекративший своё существование, продолжал жить разве что в сердцах фанатах и в расширенной вселенной, до которой доходят далеко не все зрители, и любить это или нет — дело каждого. Моффат наделил своего Доктора идеальными, по его мнению, чертами характера, даже если они довольно сомнительны, дал ему ту единственную цель, что должна у него быть, даже если она противоречит всей пятидесятилетней истории сериала, и умудрился испортить того Доктора, который был создан не им (ну, принижать, опошлять и ООСить Десятого Доктора — самое любимое занятие Моффата, чем он начал заниматься с эры РТД, ещё и получая за это похвалы). Уже в четвёртом сезоне Стивен аккуратно намекнул нам на то, что тот Доктор, за которым мы наблюдали, и не Доктор вовсе, а потом оскорбил РТД и переписал всю историю Доктора, подгоняя её под себя и свою героиню, хотя классика никогда не принадлежала Моффату и должна оставаться неприкосновенной (не стоит вмешательство Клары в кражу ТАРДИС сравнивать с безобидными барабанами в голове у и без того сумасшедшего Мастера). РТД никогда не критиковал кого-либо из шоураннеров «Доктора Кто», а Моффат тщательно вбивает в головы фанатов свои взгляды, пытаясь заставить поверить в то, что только он один правильно видит и прописывает персонажа и его историю. Если это не зависть и попытка оскорбить работу Рассела и других сценаристов, тогда что? Со стороны всё выглядит так, словно Моффат борется с комплексами и пытается тешить своё болезненное самолюбие. Для Стивена Доктор — игрушка, сериальная Вселенная — фанфик, и Моффат считает, что всё, что касается «Доктора Кто», принадлежит ему одному, даже если не он придумал сериал, не он создал десять инкарнаций Доктора и не он работал над всеми предыдущими сезонами.

То, что творит Моффат, называется издевательством над каноном и зрителями. Я ознакомилась с мнениями фанатов, которые считают, что у Стивена «Доктор» логичен и серьёзен, в отличие от сериала РТД, и продолжаю ждать адекватных любителей Моффата, которые смогут объяснить мне, почему они так думают и где я ошибаюсь, давая сезонам Стивена низкие оценки. То, что я называю минусом уход от эмоций во времена Моффата, является субъективной точкой зрения, но и ничего умного и логичного в его сюжетах я не вижу, а ведь именно за это Стивена хвалят больше всего. И я всё ещё остаюсь в неведении: что же в сериях Моффата, написанных для эры РТД, все нашли такого шедеврального и потрясающего, а в качестве небольшого дополнения хочу процитировать два потрясающих кусочка из перевода статьи обозревателя сайта doctorwhotv.co.uk Кристофера Ричи [3]. «Увы, с его склонностью к сказочным историям и волшебным и нереалистичным поворотам, проделывающим в сюжете огромные дыры, Моффат уничтожил лучшую сюжетную линию нового „Доктора Кто“ и превратил Доктора в плоский характер типа Иисус-спаситель, который неспособен совершить зло или поступить неправильно. Он уничтожил самые лучшие черты этого персонажа: то, что Доктор может делать ошибки и что он не всегда может исправить их. Доктор не должен быть всемогущим, но Моффат сделал ещё один шаг к тому, чтобы превратить его в бога. Это решение Моффата — оскорбление творческого гения Дейвиса и истории, которую он рассказывал четыре сезона. Кроме того, это решение означает недопустимое игнорирование интерпретаций Докторов Экклстона и Теннанта. <...> Доктор оставил Галлифрей, потому что он был авантюристом, не желающим мириться с застойным образом жизни на его родной планете. В классике Повелители Времени характеризовались как тихие, выродившиеся и сгнившие изнутри. Они были унылыми, закосневшими и ни во что не вмешивающимися. Так что идея Доктора, желающего найти Галлифрей и возвратиться домой, абсурдна. Фактически, моффатский поворот сюжета ниспровергает саму основу, на которой был создан сериал. Доктор — чужой среди своих, он странник и неутомимый путешественник».

Примечание к части

[1] https://gerynych.livejournal.com/399732.html; https://gerynych.livejournal.com/400669.html; https://gerynych.livejournal.com/401966.html

[2] https://ficbook.net/readfic/4346399 — в этой статье я критикую женские образы Стивена Моффата, которые нахожу сексистски прописанными, и в частности образ мадам де Помпадур.

Больше о моём взгляде на серию "Девушка в камине" и проблемах этого эпизода вы можете узнать из этих мини-статей: https://ficbook.net/readfic/6459378/19006182; https://ficbook.net/readfic/6459378/22895328.

[3] http://iwtb.ru/degeneraciya-doktora/#more-384

* * *

Как я уже говорила, с перезапуском сериала изменился и главный герой. Более того, не только РТД развил характер персонажа, но и драматический актёр, Кристофер Экклстон, взятый на роль первого ньюскульного Доктора, привнёс в образ серьёзности. Девятый Доктор в исполнении Экклстона получился озлобленным, недоверчивым, рефлексирующим героем, живущим с последствиями Войны Времени, на которой он уничтожил две величайшие расы и их планеты, включая свою родину и сородичей. Это непростое решение показало нам, что другого выхода у Доктора не было и ему пришлось стать разрушителем, чтобы прекратить то безумие, до которого дошли воюющие Тайм Лорды и далеки, что подтвердилось в финале четвёртого сезона. Несмотря на то, что Доктор замкнулся внутри себя, он всё-таки продолжил путешествовать и помогать тем, кому был в силах помочь, историю Девятого не превратили в сказку с возвращением уничтоженной планеты и воскрешением своей расы, и во времена Рассела Т. Дейвиса герою нельзя было что-то исправить и переписать историю. Надежда может прийти к каждому, даже самому отчаявшемуся, герою. Доктору нужно было только встретить человека, который смог бы растопить лёд в его сердцах, смягчить характер и помочь пережить непростой период. Для Девятого таким человеком стала Роуз Тайлер — юная продавщица из Лондона. По одной профессии Роуз сразу стало ясно, что она самая обычная девушка без каких-то особых предназначений и перспектив. У неё не было амбиций и надежд на яркое будущее. По глупости бросила школу из-за парня, едва ли начала встречаться с Микки из большой любви к нему (они всегда были скорее друзьями, чем возлюбленными), устроилась в магазин и каждый день проводила по одному расписанию. Вот она — банальная и пустая жизнь во всей красе.

Но ведь девушка, несмотря на свою обыкновенность, была прекрасно прописана и раскрылась в лучшую сторону, и более того, Роуз Тайлер стала спутницей, с которой себя смогли отождествлять такие же обычные, как и сама героиня, зрительницы. Я думаю, РТД является одним из немногих сценаристов «Доктора Кто», которые смогли создать близкие народу образы спутниц и прекрасных проводников между нашим довольно ограниченным мирком и безграничной вселенной Доктора. Роуз не была суперодарённой, зато она хорошо соображала в нужные моменты и не раз проявила похвальные смекалку и доблесть. Роуз не выделялась именем и внешностью и не обладала какими-то необыкновенными способностями, однако именно она, добрая и отзывчивая девушка, смогла войти в сердца Доктора. Роуз не могла сравниться с Доктором в интеллектуальном плане, однако он всегда считался с её мнением и уважал спутницу, а потому мы можем смело говорить о том, что эмоционально герои были равны друг другу. Впрочем, несмотря на достоинства этой героини, любить Роуз все зрители никогда бы не стали, ведь РТД наделил характер персонажа значительными недостатками. Меня раздражают те люди, которые зацикливаются именно на минусах Роуз и пытаются затмить ими все её достоинства. А люди бывают идеальными? Если проследить за поведением наших знакомых или заглянуть внутрь себя, то неужели мы не найдём в каждом человеке хотя бы одну не самую хорошую черту характера? Роуз прописывали как самого обычного человека, поэтому она не была обязана всегда поступать правильно и вести себя так, чтобы угодить вкусам каждого зрителя. Да, её можно назвать эмоциональной, эгоистичной и суетливой девушкой, но в первом сезоне героине было всего девятнадцать лет, так что такое поведение во многом соответствовало её возрасту.

Мне безумно нравится, что в конце своего пути Роуз предстала перед нами повзрослевшей, поднаторевшей в технических вопросах и похрабревшей женщиной (именно женщиной!), в отличие от той наивной, юной, опускающей руки в сложные жизненные периоды девушки, какой она была показана в первом и начале второго сезона. Роуз повзрослела, изменила свои взгляды, принципы и характер и повлияла на самого Доктора. Кто бы там что ни говорил, она никогда не была просто очередной спутницей, и неправильно, да и глупо, игнорировать то, что Доктор и Роуз совместно эволюционировали и во многом оказали друг на друга влияние. Здесь мы подходим к такому непростому для сериала моменту, как любовная линия между Доктором и его спутницей. Кого-то задело то, что этой чести удостоилась именно Роуз. Во-первых, эта героиня понравилась далеко не всем, поэтому видеть её в паре с Доктором многим людям не хотелось. Во-вторых, фанаты, особенно олдскульщики, возмутились тому факту, что девятисотлетний мужчина-одиночка, которым они любуются с шестидесятых годов, вдруг влюбился в девятнадцатилетнюю девушку (да ещё и в человека!). Те же фанаты до сих пор ругают РТД за то, что он добавил романтику и «излишний» драматизм в сериал, который раньше обходился без этого, и задаются вопросом: зачем Доктору в кого-то влюбляться, если сериал не посвящён отношениям? В-третьих, некоторые видят личность, которая могла бы зацепить Доктора, совсем не похожей на Роуз, и шипперят его с кем угодно, но не с ней. Также есть зрители, которые считают, что романтическая линия Доктор/Роуз, особенно Девятый/Роуз, была высосана из пальца и добавлена в сериал исключительно в качестве приманки для привлечения внимания определённой аудитории.

В первую очередь хочу сказать, что отношения этих персонажей многогранны и, несмотря на традиционный сюжет, нетипичны для кинематографа. Девятый и Роуз были показаны как гармоничные компаньоны, Доктор по-своему заменил Роуз отца и взял на себя заботу о ней, они были показаны как хорошо понимающие друг друга лучшие друзья, и в то же время было понятно, что Доктора и Роуз прописывали как дополняющих друг друга влюблённых. Со стороны Доктора в первом сезоне было прекрасно показано неравнодушие по отношению к Роуз, которое проявлялось и через флирт со спутницей, и через ревность к другим героям, и через отдельные фразы, и через приятные мелочи, вроде подарков подруге, и через постоянный телесный контакт, лишённый пошлости, поэтому я не понимаю, чего некоторые люди не увидели. Если дело в банальности сюжетного хода, то тогда в использовании примитивных идей и в целом добавлении в сюжет любовных линий можно обвинить каждого второго писателя и сценариста. Сама я нахожу пейринг Доктор/Роуз оригинальным даже несмотря на некоторую клишированность, а в качестве минуса сюжетной линии Роуз и конкретно Девятого могу выделить только недосказанность. К сожалению, с Доктором Кристофера Экклстона было снято мало серий, и из-за нехватки времени создатели сериала показали нам далеко не всё, что могли. В список минусов подпейринга можно добавить и прописывание любовного треугольника с Микки Смитом, которое заставило многих фанатов невзлюбить Роуз за её третирование бойфренда, а также недоотношения героини с временными спутниками Доктора — Адамом и Джеком, отвлекающие зрителей от основного пейринга и заставляющие аудиторию сомневаться в истинных чувствах Роуз.

К слову об уместности влюблённости Доктора в человеческую спутницу, всё это придумал и ввёл далеко не Рассел Т. Дейвис, но почему-то ругается за романтику один только он. Если вы так любите и цените канон «Доктора Кто», то давайте не будем упускать из внимания влюблённость Первого Доктора во встретившуюся ему земную женщину и его брак с загадочной и неизвестной нам «бабушкой Сьюзен», от которой у Доктора было несколько детей и как минимум одна внучка. Давайте не будем игнорировать неоднозначные отношения Доктора с отдельными компаньонами (Второй и Джейми, Четвёртый и Романа, Пятый и Нисса) и его другом, врагом, а может, и любовником Мастером — пусть определённую черту в случае с этими союзами никто не переходил, но неоднозначность их отношений была очевидна ещё в олдскульные времена, и в расширенной вселенной на это делается много намёков. Давайте не будем забывать хотя бы о Восьмом Докторе, которому позволялось упоенно целоваться со своей временной спутницей в фильме, влюбляться в многочисленных романах и аудиопьесах в спутниц постоянных, а в некоторых книгах и вовсе состоять с отдельными личностями в свободных сексуальных отношениях. К сожалению, многие хувианы дружно набросились на РТД, позволившего себе влюбить Доктора в спутницу. Аргументировали они свои претензии негласным табу на романтику, напрочь игнорируя при этом Восьмого, а если и оправдывая материалы с его участием, то тем, что фильм снимали американцы, а новеллы и аудиопьесы можно не считать каноном. Роуз хувианы невзлюбили, РТД начали активно критиковать, а Моффату те же самые фанбои почему-то простили и мадам де Помпадур, и Ривер Сонг, хотя в сюжетных линиях с ними были и романтика, и намёки на секс, и множество поцелуев, и долгая брачная жизнь, чего в линии Роуз и Доктора не наблюдалось в помине.

Также из-за одного наличия романтической линии не заслуживающую к себе пренебрежительного отношения спутницу обозвали беспомощной, надоедливой и неотёсанной дурой. Некоторые критики возмутились тому, что расселовская спутница растворилась в мужском персонаже и растеряла все свои индивидуальные черты (те же люди, что примечательно, не видят этой проблемы в случае с моффатскими героинями, что, полагаю, говорит об их предвзятости). И ведь критики не хотят видеть смелых поступков, на которые шла Роуз, её развития и серий, в которых она проявляла себя как толковая и полезная для Доктора спутница, брала ситуацию под свой контроль и всех спасала. Критики не хотят принять как факт огромное влияние Роуз на характер и жизнь Доктора и положительно оценить её роль в сериале. Наконец, критикам настолько сильно не даёт покоя любовная линия Доктора именно с Роуз, что только из-за этого они готовы всем сердцем ненавидеть спутницу и придираться в её образе и сюжетной линии ко всему подряд. А ведь в любовной линии эры РТД нет ничего удивительного, потому что Девятый Доктор встретил Роуз после войны, и она привнесла в его жизнь уют — то, чего ему не хватало. По сути, Доктор учился смотреть на мир глазами спутницы — глазами юной, человечной, неопытной девушки. Роуз всегда знала, что нужно сказать, чтобы подбодрить Доктора. Уже во второй серии, после того, как Девятый рассказал ей о погибших Тайм Лордах, она ответила, что Доктор не одинок. Замечу, что тогда Роуз толком не знала Доктора и совершила с ним всего одно, причём тяжёлое, путешествие, и всё же она поддержала его одним своим присутствием.

Некоторые хувианы полагают, что Роуз стала путешествовать с Доктором только по двум причинам: во-первых, у неё совершенно ничего не было в реальной жизни, а во-вторых, она хотела отправиться в прошлое и спасти отца от смерти. Как видим, подобные зрители сводят все мотивы героини лишь к её эгоистичным интересам и недооценивают её нужду в Докторе, хотя Роуз можно назвать последним человеком, путешествующим с Доктором ради выгоды и развлечений. Конечно, спорить с тем, что реальная жизнь Роуз была скучной, довольно глупо, но хотя бы одна спутница Доктора не руководствовалась желанием уйти от примитивного человеческого существования? По-моему, изначально абсолютно все улетают с Доктором с одними и теми же намерениями, так что ругать Роуз за её желание разнообразить жизнь довольно глупо и странно. Кроме того, замечу, что если всё и началось с жажды приключений, то потом для Роуз стало гораздо более важным быть с Доктором и самой расти как личности. Аргументирую это мнение репликами героини из серий «Пути расходятся» и «Судный день»: «Это была лучшая жизнь. Я не имею в виду путешествия, инопланетян, космические корабли — всё это не имеет значения. Доктор показал мне способ жить лучше»; «Я жила с тобой девятнадцать лет. Но потом я встретила Доктора. Все эти вещи, которые он делает для меня, для тебя, для всех нас, для всей глупой планеты и каждой планеты там… Он делает их один, мама. Но теперь нет, ведь у него есть я».

Что касается Роуз и её отца, то я терпеть не могу злых людей, корящих героиню за её поступок. У каждого человека, столкнувшегося со смертью, само собой, не может не возникнуть желания исправить несправедливую участь родных и спасти их, особенно если речь идёт о смерти ранней и случайной. Ещё мне всегда казалось, что Роуз бросилась спасать отца больше на эмоциях, без холодной расчётливости. Изначально она никуда не полетела и не сразу приняла предложение Доктора, и уж точно её лицо, когда Роуз побежала навстречу приключениям, выглядело восторженным, но никак не сосредоточенным, серьёзным или хитрым, раз она, как заявляют некоторые, услышала о том, что сможет путешествовать во времени, и решила воспользоваться ситуацией. Скорее Роуз упустила шанс начать новую жизнь, не без вмешательства Микки, и нуждалась в том, чтобы её позвали снова. Вскоре Роуз действительно начала думать о том, чтобы полететь в прошлое, к умирающему отцу, но, во-первых, она достаточно долгое время держала свои желания при себе, а во-вторых, рассказав о них Доктору, сразу добавила, что если отправиться в прошлое близкого человека ей нельзя, то Доктор может забыть об этом. В конце концов, стоит вспомнить об Эми (ей ведь повезло вернуть своих родителей) и Докторе, временами спасающем людей, которые должны были умереть (если Десятому в этом плане один раз крупно не повезло, то у Одиннадцатого всё разрешалось без каких-либо серьёзных последствий). Почему Эми и Одиннадцатый имели право менять ход истории, а Роуз — нет?

То, что Роуз становилась важным для Доктора человеком, можно проследить по его поведению и словам. «Я могу спасти мир, но потерять тебя» — один из таких примеров. Если же выделять переломный момент в отношениях между Девятым и Роуз, то стоит вспомнить серию «Далек». Доктор встретил старого врага, из-за одного существования которого уничтожил всё, что у него было, вполне ожидаемо помрачнел и резко превратился на наших глазах в безжалостного и брутального воина. Роуз всегда отличалась добротой и пожалела того, кто страдал, несмотря на его прежние прегрешения (однажды она попросила Доктора спасти Кассандру, то есть человечности Роуз хватало даже на самых безжалостных монстров), поэтому благодаря её чувству сострадания Доктор не опустился до убийства, и позже он всё больше спасал других существ и людей, чем убивал или холодно и безэмоционально реагировал на их страдания. Недаром Девятый сначала спас от смерти Джека, потом дал сливинке второй шанс в серии «Городской бум», а в конце своего пути и вовсе предпочёл назвать себя трусом, но не убийцей. Роуз Тайлер изменила Доктора. Она не только поддерживала его, но постоянно подавала ему пример милосердия, сумев помочь Доктору отпустить боль и пойти дальше. История Доктора и Роуз является самой что ни на есть традиционной, ведь это история о старом воине, уставшем от жизни и себя самого, в котором юная девушка увидела хорошего человека, — того, кем он был всегда. История о том, как она помогла ему начать новую жизнь.

Если вернуться к «Дню отца», то в этом эпизоде можно увидеть кучу аргументов, которые подтверждают привязанность Доктора и нежные чувства по отношению к Роуз. Девятый не только позволил спутнице вернуться в прошлое, причём дважды, но ещё и сам, даже после всех обид и злости, извинился за грубое поведение, перестал её в чём-либо обвинять, хотел защитить Пита и заботился о чувствах Роуз. По-моему, для всех сомневающихся должно быть достаточно последней серии первого сезона, «Пути расходятся», чтобы удостовериться в том, что история Доктора и Роуз — это история любви. Доктор отправил Роуз домой, желая спасти её от смерти, а сам собирался пожертвовать всеми, включая себя, чтобы избавиться от далеков. Роуз же пошла на безрассудный, но невероятно храбрый и самоотверженный поступок ради спасения Доктора, и, что очень важно, ей помогли Микки и Джеки — те, кого Роуз хладнокровно, по словам недоброжелателей, бросила. В финале первого сезона Роуз Тайлер заглянула в Вихрь Времени и стала Злым Волком. Обладая могуществом, она вернула к жизни Джека Харкнесса и уничтожила далеков. О прочих изменениях, которые совершила Роуз, и о том, что она увидела, мы ничего не знаем, но Богиней и вечной спасительницей Доктора героиня не стала, а он отдал одну из своих жизней ради Роуз. Пять минут в образе Bad Wolf и возвращение к обычной человеческой сущности — вот что мы имеем в итоге, и при этом никакого излишнего пафоса. Параллельно через становление Роуз «Тайм Леди» нам показали то, как простушка-продавщица, не получившая нормального образования, выросшая в бедном районе Лондона и долгие годы проживающая пустую скучную жизнь, выросла и поднялась до уровня Доктора, — человека, путешествия с которым сделали её лучше и сильнее.

* * *

Доктор регенерировал, на смену брутальному Девятому в кожаной куртке пришёл молодой, обаятельный, энергичный и стильный Десятый Доктор в исполнении Дэвида Теннанта. Этот Доктор родился «в любви», за кадром перенял акцент у своей спутницы и благодаря ей же избавился от поствоенной угрюмости. Несмотря на то, что Роуз в какой-то степени сделала Десятого таким, каким мы его знаем: эмоциональным, чувствительным и ранимым, я не понимаю людей, которые в первую же очередь выделяют в Докторе Теннанта его романтическую натуру, ведь можно указать на множество черт характера этой инкарнации, помимо этой. В конце концов, Роуз полюбил ещё Девятый, а Одиннадцатый с кем только ни проводил ночи, включая его жену, но никто на этом обычно не зацикливается. Десятый был показан с самых разных и порой абсолютно противоположных друг другу сторон. Нам показали доброго и счастливого Доктора (пока он путешествовал с Роуз), грубого и потерянного Доктора (во время путешествий с Мартой), Доктора, который давал второй шанс своим противникам, но мог и жестоко расправляться с теми, кто пошёл против него (стоит только вспомнить, на какие мучения он обрёк Семью Крови и как хладнокровно убивал детей Императрицы Ракносс), а также уставшего и обезумевшего Доктора (когда его подкосили потеря всех спутников и одиночество). Десятому не были чужды жалость и чувство вины перед всеми, кто из-за него пострадал. Он не отпустил прошлое, как Одиннадцатый, но не держался за него с такой же силой, как Девятый, и продолжал жить. Кто-то, может быть, считает, что духовный рост, к которому шёл Доктор благодаря Роуз, не так значителен, потому что после её потери он вернулся в состояние, из которого выбирался Девятый (в «Водах Марса» мы увидели проявление далеко не самых лучших черт в Десятом), однако Доктор Теннанта всё же не обратился в беспросветную тьму.

Хочу вернуться к мисс Тайлер и немного забежать вперёд, поскольку я не понимаю, почему появление Роуз в четвёртом сезоне практически никогда не рассматривается хувианами в её пользу. После очередной для Роуз потери Доктора, когда он не смог ничего сделать и навсегда попрощался со своей спутницей, нам показали девушку, которая не плакала в уголке и страдала, а пыталась прорваться к Доктору, невзирая ни на что. Почему в Роуз упорно видят беспомощность? Хотя, в принципе, чего ещё можно ждать от людей, которые и в первом сезоне не оценили ни одного её поступка, зациклившись на флирте с мальчиками и на том, что она бросила парня и мать. Роуз не знала слова «невозможно» и прилагала все возможные усилия, чтобы вернуться к мужчине, которого любила, и снова быть с ним. Это ли не любовь — пойти на что угодно, лишь бы вернуться к тому, кто нуждается в тебе, и, что главное, не навязывать себя человеку, даже если ты хочешь более близких отношений? Как сказала Роуз в серии «Пришельцы в Лондоне»: «Он не мой парень, Микки. Он нечто большее. Нечто важное». Именно это всегда чувствовала Роуз, и их с Доктором связывали более глубокие отношения, чем банальная влюблённость. Роуз, пока она не была заперта в параллельной Вселенной, изменилась так же, как и сам Доктор. Они не только сблизились, но и переняли друг у друга лучшие черты. Если изначально Роуз была простой соседской девчонкой, в чём её любят упрекать любители Моффата, то к своему финальному возвращению она выросла прямо на наших глазах и поумнела (в серии «Поверни налево» Роуз была прописана как разумная и разбирающаяся в довольно сложных вещах женщина, и это притом, что у неё не было нормального образования).

Не стоит забывать о том, что Роуз Тайлер всегда оставалась преданна Доктору (никогда не забуду серии «Темница Сатаны», в которой Роуз только насильно смогли взять с собой, когда она отказалась бросать друга) и при любых обстоятельствах возвращалась назад (после чего летели прахом все докторские «Ты больше не сможешь увидеть меня»). Также Роуз была храбра и сообразительна (иначе о каком Торчвуде со спасением Земли и попытками пробиться в параллельную Вселенную мы можем говорить?). Вы скажете, что героине помогали другие люди? Безусловно, но не надо списывать со счетов все её заслуги. Лично я нахожу показательным тот момент, который часто используют, дабы раскритиковать Роуз. Как мы помним, в эпизоде «Пути расходятся» мисс Тайлер была готова очень скоро опустить руки, несмотря на своё обещание не сдаваться и вернуться к Доктору, пока ей не помогли близкие. Проявление той же негативной черты нам показали в «Рождественском вторжении» — эпизоде, в котором испугавшаяся перемен Роуз довела себя до слёз мыслями о том, что Доктор бросил её и не вернётся назад. Несмотря на приведённые примеры, я сомневаюсь, что Роуз и после «Судного дня» была готова сдаться так сразу. Собственно, если бы она сдалась, то мы бы не увидели героиню в четвёртом сезоне, поэтому можно с уверенностью говорить о том, что Роуз стала выносливее, настойчивее и самостоятельнее.

Обычно героиню Билли Пайпер недолюбливают и критикуют за её поверхность, влюбчивость и непостоянство, однако нужно помнить, что очень доступной Роуз назвал её главный критик и нелюбитель Моффат, если девушка и флиртовала с другими персонажами, помимо Доктора, то не переходила через определённые границы и не давала весомых поводов для того, чтобы сомневаться в её моральных качествах, хотя с Микки, чего греха таить, девушка накосячила прилично, но что главное, Роуз ни разу не проявила ни капли вульгарности, присущей почти всем женским персонажам Моффата, и никогда не лезла к Доктору подобно Ривер, которая сразу заявила всеми намёками, что она его жена и деваться от неё Доктору некуда. Эгоизм и ревность, которые любят относить к Роуз, являются человеческими чертами, свойственными всем живым людям, и ничуть не портят персонажа, и даже те моменты, когда она ныла, как замечали все вокруг, и выражала свои недовольства, Роуз не перегибала палку. Кроме того, она была невероятно доброй и сострадательной девушкой и делала лучше всё, к чему прикасалась. Собственно, единственное, что я активно критикую у Рассела и не люблю всем сердцем, — это финал «Конца путешествия», потому что в нём сам РТД проООСил героиню, но, впрочем, он это подтвердил и сам [1]. Во всех остальных сериях Роуз росла и показывала себя достойной девушкой. Доктор любил её, именно она стала для него семьёй (Доктор в конце концов притерпелся к Джеки и привязался к ней тоже), и объятий, улыбок и держаний за руки вполне достаточно, ведь они говорили всё лучше любых слов.

Чтобы убедиться в чувствах Доктора к Роуз, стоит только прочитать, что писал Джон Смит в своём дневнике после сновидений о жизни Доктора (я не догадывалась, что на страницах, которые промелькнули на экране пару секунд, были чёрным по белому написаны такие фразы, как "My perfect Rose" (моя совершенная Роуз), "I know her face. Beautiful and powerful" (я знаю её лицо — красивое и могущественное) и, что самое главное, "I know this face I love" (я знаю, что люблю это лицо)). Не лишним будет вспомнить заботливые поступки Доктора по отношению к Роуз и послушать, что Десятый говорил о ней на протяжении трёх сезонов (неужели кому-то недостаточно диалога Доктора о богах, заканчивающегося фразой «Я верю в неё?»). Также стоит обратить внимание на песни, написанные Мюрреем Голдом специально для Доктора и Роуз (треки "Love donʼt Roam", "Song for Ten" и "The Stowaway" полны приятных шипперских фраз, на которые далеко не все обращают внимание), и рассуждения актёров, сценаристов и создателей «Доктора». Будем честными, адекватного хэппи-энда мы в сериале так и не увидели и любовная линия Доктора и Роуз была испорчена самим же создателем пейринга [1], но Рассел хотя бы смог убедительно показать чувства главных героев по отношению друг к другу. Многие вещи, которые окончательно закрепили во мне веру в то, что это не просто парочка на пару сезонов, были старательно скрыты или хотя бы не выпячивались наружу, чтобы большинство зрителей наверняка убедились в том, что в первом — четвёртом сезонах речь шла о любовной истории. А впрочем, я ни в чём никого не убеждаю и не буду углубляться в детали. Если кто-то не видит в истории Доктора и Роуз любви, не верит в неё или является антишиппером, то на таких фанатов сериала я всё равно никак не повлияю и ничего им не докажу.

* * *

Сезон с Мартой Джонс, второй спутницей Десятого Доктора, я начала смотреть далеко не сразу и без особого рвения. Кроме того, мне сразу не понравилось, и всё ещё не нравится, то, что РТД влюбил эту спутницу в Доктора. По причине влюблённости Марты в Доктора героиню недооценивает и недолюбливает слишком много фанатов, а особенно те, кто привязался к Роуз. Я не испытываю к Марте любви, подобной любви к другим спутникам времён РТД, но не могу сказать, что мне этот персонаж не нравится. Я уважаю Марту Джонс, потому что она сделала выбор в пользу себя и собственной жизни, но при этом не предавала и не бросала Доктора, будучи его спутницей, несмотря на боль, которую он ей постоянно причинял. Мне кажется, отношения Доктора с Мартой стали определённым уроком как для них обоих, так и для фанатов. Доктор часто вёл себя как свинья и должен был понять, что ему нужно было вести себя с окружающими мягче, не срываться на тех, кто не виноват в его несчастьях, и держать эмоции при себе, чтобы они не мешали ему в отношениях с другими людьми. Марта же в конце концов сохранила достоинство и осознала, что если тебя не ценят и на твои чувства не отвечают взаимностью, то от таких людей лучше бежать. Именно Марте Джонс выпало несчастье испытать на себе и гнев Доктора, и его бесконечные недовольства, и отсутствие должного уважения, а помимо Доктора ей довелось терпеть Джона Смита, работая горничной в школе, да ещё и в те времена, когда люди совершенно спокойно принижали всех, кто, как они считали, находился ниже них. В чём же вина Марты? Почему Доктор относился к ней не самым лучшим образом, а фанаты эту спутницу и сейчас не особо жалуют и недооценивают? Ответ прост и одновременно абсурден: Марта Джонс вынуждена постоянно оставаться в тени, потому что она не Роуз Тайлер. В третьем сезоне Доктор страдал по потерянной Роуз, шипперы его, что понятно, поддерживали, а те, кто недолюбливает мисс Тайлер, могут сравнивать Марту с Донной, что часто идёт в пользу второй спутницы. Можно ли при этом сказать, что проблема в плохом прописывании персонажа? Нет, нет и нет.

Что я увидела в Марте сразу, так это её высокий интеллект, преданность, стойкость и уверенность в себе. Из всех спутниц ньюскула я считаю Марту самой сильной, серьёзной, самостоятельной и вполне состоявшейся личностью, которая, в сущности, не особо нуждалась в Докторе. Роуз была всего лишь продавщицей, а Донна — временной секретаршей. Им нужно было найти себя, стать лучше и прибавиться уверенности, чем и смог помочь этим девушкам Доктор. С Мартой же всё вышло неоднозначно: училась на врача, хотела помогать людям, а превратилась в боевую девушку и солдата — повод ли это для гордости? Помимо того, что Марта извлекла после путешествий с Доктором, она прошла и через свой особый путь. Во-первых, Рассел и в третьем сезоне затронул семейные отношения. Марта была связующим звеном между своими родственниками, пыталась вернуть семью к стабильности, которая давно и безнадёжно потерялась, и всё наладить. Во-вторых, мать Марты была связана с Гарольдом Саксоном, который, как выяснилось позже, на самом деле был Мастером, и Марта целый год ходила по Земле, чтобы рассказывать людям о Докторе и заставить их поверить в него. Само собой, слабый человек сдался бы сразу, но на Марту Доктор мог положиться всегда, потому что она никогда его не подводила. Ещё одно из ярких отличий Марты — крепкий внутренний стержень. Она смогла уйти от Доктора вовремя, но не отказывалась от него совсем, понимая, что человечество нуждается в его помощи. Думаю, не всем бы хватило таких решительности и твёрдости, но даже несмотря на влияние Доктора, Марта всё же руководила своей жизнью сама и принимала решения без его вмешательства.

Буду честной, во мне оставила немного противоречивое чувство личная жизнь Марты Джонс, и я не до конца приняла то, что эта спутница сошлась с Микки Смитом, и считаю сюжетный ход РТД банальным, клишированным и не вполне убедительным. Мы не видели развития отношений Марты с Микки, да и вообще не видели между ними взаимодействия до самой последней сцены с героями, не знаем, как персонажи начали встречаться и по какой причине Марта расторгла помолвку с Томом, появившимся в сериях с Мастером. Также немного неприятен тот факт, что Роуз бросила Микки, который долгое время был привязан к ней, из-за своей любви к Доктору, а Марта оставалась безнадёжно влюблена в Доктора, который был не особо ласков с ней из-за потери Роуз, и РТД соединил именно тех людей, которым не ответили взаимностью главные герои, словно бы для того, чтобы никто не остался одинок и каждый нашёл себе пару. Хотя мне не нравится поспешное соединение за кадром двух важных персонажей, заслуживающих от РТД большего, я стараюсь идти к принятию пейринга, пусть это и даётся мне тяжело, и всё-таки вижу в их сближении смысл. Если задуматься, Марта и Микки были преданными и верными близким людьми, даже если они сталкивались с безразличием или холодностью по отношению к себе, оба проявляли храбрость в нужный момент и не бросали друзей в опасности. Несмотря на то, как в прошлом герои держались за тех людей, которые не отвечали им взаимностью, Микки и Марта сделали выбор в пользу новой жизни, поэтому называть их тандемом брошенных неудачников, наверное, будет несправедливо и неправильно. А впрочем, отрицать того, что РТД в данном случае явно сплоховал, мы тоже не будем, ведь Рассел Т. Дейвис отнюдь не идеальный писатель, и в его творчестве есть свои проблемные места и плохо раскрытые моменты.

* * *

Поговорим о хорошо раскрытой и едва ли не лучшей спутнице ньюскула, и это шумная, бойкая и яркая секретарша из Чизика Донна Ноубл. В первую очередь Донна отличается от предыдущих спутниц тем, что она не была влюблена в Доктора, и этот факт, безусловно, является выигрышным, поскольку в четвёртом сезоне зрителям наконец-то можно было расслабиться от любовных драм (если не считать возвращения Роуз и серий Моффата с Ривер) и увидеть пример крепкой близкой дружбы. После потери Роуз Доктор приуныл, а из-за своей личной трагедии он то балансировал на грани самоубийства и сумасшествия, то срывался на Марте и выплёскивал на ней свои недовольства и злость, то грустил до слёз, вспоминая о времени, проведённом со спутницей, ставшей для него одной из самых близких людей. Донна влетела в ТАРДИС, словно ураган, и изменила жизнь Доктора, вытащив его из безнадёжной депрессии. Она зажгла в нём искру, погасшую с уходом любимой девушки, вселила в него бойкость и азарт, растормошила его чувства и стала для Доктора надёжной подругой, идеальной партнёршей для приключений и лучшей подругой. Как я уже сказала, если быть объективными, лучшей ньюскульной спутницей Доктора является именно Донна Ноубл, а потому мы можем только расстраиваться из-за того, что эта героиня не получила большего признания и потерялась за другими компаньонками, хотя всевозможных званий и наград Донна вполне себе заслуживает. Уверена, если бы Кэтрин Тейт получила больше, чем один сезон, в котором её героиню постоянно задвигали за других возвращающихся и приходящих компаньонов, то персонаж считался бы в фандоме лучшим, тем более что динамика между Теннантом и Тейт одна из самых ярких в сериале, а уж какая между актёрами химия!

Донна очень яркая и самобытная женщина. Она не подчинялась Доктору, не боялась с ним спорить, не относилась к нему с обожанием, и потому они были равны. Добавим, что Донна была важна для Доктора во всех смыслах этого слова, что мы увидели в серии «Поверни налево». Если бы Доктор не встретил её, он бы погиб, а это, как всем известно, чревато серьёзными последствиями, так что всё началось с их первой встречи, когда Донна смогла Доктора вовремя остановить. Став же его спутницей, Донна спасла не только всё мироздание и отдельно жизнь Доктора, но ещё и его мрачную больную душу, вселив в неё свет. Ко всему выше перечисленному можно добавить живой нрав героини, её неиссякаемую энергию, оригинальное мышление и сострадание. Только одна Донна была способна переспорить Доктора, заставить его вернуться и спасти хоть кого-то. Только одна Донна не боялась выступить вперёд, сказать своё слово и при большом желании промыть Доктору мозги (в хорошем смысле этого слова). И эта женщина столько лет чувствовала себя «никем» и «всего лишь секретаршей». Именно она страдала от неуверенности в себе, что умела скрывать за взрывным характером. Ей не везло ни в личной жизни, ни с работой, и отношения спутницы с матерью совсем нельзя было назвать доверительными. Разве что с дедушкой Донне повезло безумно, и только он вселял в неё хоть какие-то тёплые чувства, всегда желая внучке лучшего, в том числе и Доктора, ведь так же, как засветился и ожил рядом с Донной Доктор, она смогла благодаря нему найти себя и зажить той жизнью, к которой стремилась.

И как же горько оттого, что Донне было суждено закончить свои путешествия самым несправедливым образом. Донна Ноубл сыграла свою роль, а за невольное предназначение поплатилась безумно жестоким образом. Та шумная простушка с примитивными человеческими интересами, чья жизнь была зациклена на шоппинге, сплетнях, мужчинах и прочих человеческих «радостях», с которой мы столкнулись в первой серии, вернулась домой, потому что Донна забыла обо всём, что с ней случилось. Благодаря такому драматичному финалу мы увидели, насколько сильно мисс Ноубл изменилась благодаря Доктору и что она потеряла вместе со своими воспоминаниями. Мне кажется, остаться равнодушными к судьбе этой прекрасной женщины и не проникнуться ужасающим финалом должно быть тяжело и тем зрителям, которые не полюбили Донну и раздражались из-за её излишней крикливости и присущей героине грубости. Мы можем сказать, что история героини вышла несправедливо окончившейся, но зато реальной, без каких-либо преуменьшений и красивой сказочной лжи. Донна получила непростительно мало времени, и мы можем критиковать РТД за то, что он лишил очередного женского персонажа всех тех сил и возможностей, которые в его творчестве получали навсегда лишь мужчины, но за те несколько эпизодов, что были сняты с участием Кэтрин Тейт, мы уже должны говорить шоураннеру спасибо, ведь четвёртый сезон совсем не просто так считается фандомом самым лучшим, качественно сделанным и запоминающимся. Безусловно, в первую очередь он так хорош из-за входящих в сезон эпизодов, но во вторую очередь он стал успешен благодаря прекрасному союзу двух ярких персонажей.

* * *

Говоря о спутниках Доктора РТД, я не могла не выделить временного компаньона, появившегося в парочке серий трёх сезонов и заполучившего спин-офф «Торчвуд», — и это Джек Харкнесс. Само собой, развитие этого персонажа в большей степени было показано в сериале, посвящённом ему, но и в «Докторе Кто» Джек не только флиртовал со всеми вокруг и шутил. Несмотря на то, что изначально Джек предстал перед нами обманщиком, аферистом и обольстителем, уже тогда Харкнесс представлял собой кого-то большего, чем отъявленного лгуна, хитреца и соблазнителя. Дело не в обаянии героя, перед которым сложно устоять. Стоило Джеку попасть в хорошую компанию, как в нём сразу же раскрылись лучшие качества: оптимизм, преданность друзьям и готовность храбро сражаться со злом ради лучшего мира. Мы увидели широту ума Джека и способность к лидерству (вспомним Девятого, который явно был с ним на одной волне). Кроме того, в этом герое есть внутренняя сила и несокрушимость, а доказывает это тот факт, что, став бессмертным, Джек продолжал видеть смысл в жизни и улыбаться, когда другие бы, повидав столько же ужасов и достаточно отмучившись, давно сдались. Умирал Джек Харкнесс, пока он мог погибнуть, с гордо поднятой головой. Безусловно, он всегда был смел и готов при необходимости пожертвовать собой. Думаю, в Джеке всегда были черты, присущие самому Доктору, хоть и в меньшей степени, и такому человеку, уверена, каждый из нас смог бы довериться сразу. Недаром Роуз сказала Доктору: «Я доверяю ему, потому что он похож на тебя». Привлекает этот персонаж и тем, что ему удавалось успешно вливаться в любую компанию и разряжать своим появлением обстановку, что особенно пошло на пользу мрачному третьему сезону.

Это не важно, что Джек взял чужое имя и далеко не всё рассказывал о своём прошлом (здесь мы видим ещё одно его сходство с Доктором). Главное, каким стал герой. Если посмотреть на Джека в начале и конце пути, невозможно проигнорировать изменения в нём к лучшему, которыми персонаж был обязан Доктору и Роуз. Джек Харкнесс не шут и смазливый паренёк, введённый в сюжет для придания сериалу остроты и юмора (здесь я намекаю на первое появление Джека в сериале, потому что Моффат флиртом, соперничеством с Девятым за внимание Роуз и своими комментариями на эту тему показал Джека только с одной стороны). А ещё Джек не просто душа компании и балагур, хотя к нему относится и это. Невозможно проигнорировать, что своей раскрепощённостью Харкнесс смог разрушить те рамки, которые постоянно создаёт общество. Джек полисексуален и не видел ничего плохого или неправильного в том, что живые существа, кем бы они ни были, могут общаться, флиртовать и строить отношения. В РТД мне нравится то, что он показывал нам отношения людей разных ориентаций, социального положения, рас, будто говоря, что всё это не важно, люди не должны создавать какие-либо преграды и стыдиться своих чувств. Важно — любить друг друга. Джек Харкнесс стал самым ярким и убедительным примером открытости, и, я думаю, многие зрители задумались о том, как же для человечества важно уходить от стереотипного мышления и быть толерантными. Немаловажно, что в лице такого очаровательного персонажа многие нашли поддержку. Благодаря Расселу и его героям в частности я сама стала бороться с предрассудками, с детства обосновавшимися в моей голове.

* * *

В конце своего краткого рассмотрения эры РТД хочу добавить, что Рассела Т. Дейвиса выделяет в лучшую сторону именно его умение работать над персонажами и прописывать их характеры, а также умелое вплетение в научно-фантастический сериал семейной темы, которая отсутствовала в шоу в олдскульные времена и снова была забыта после вступления на пост шоураннера Стивена Моффата, а это явно не пошло сериалу на пользу, если учитывать, что со временем ДК растерял большую часть «обычной» аудитории, нуждающейся в присутствии в сериале земных, человеческих элементов и близких ей героях. РТД показал нам судьбу Джеки Тайлер — одинокой женщины, преданной всю жизнь одному мужчине, несмотря на её бесконечный флирт со всеми подряд, и любящей матери, готовой ради дочери на всё, и личностный рост Микки Смита, который стал гораздо храбрее, серьёзнее и взрослее со временем. Мы можем вспомнить бойкую и неравнодушную к бедам людей премьер-министра Гарриет Джонс, которую видели всего-то в четырёх сериях, и вспомнить, каким трагичным стал финал её истории, подумав, прав ли был Доктор, когда из-за него она лишилась своего поста. Достаточно посмотреть одну только психологическую серию «Полночь», в которой РТД мастерски прописал каждого героя и углубился в раскрытие не самых лучших человеческих черт, выходящих наружу под влиянием на них страха, чтобы убедиться в таланте шоураннера, или нелюбимую фандомом и недооценённую, но все же имеющую свои достоинства серию «Любовь и монстры», главными героями которой являются самые обычные люди.

Любые второстепенные персонажи в эре Рассела были прописаны настолько хорошо, что запомнились, причём как люди, так и инопланетяне. Сливинка Маргарет и Кассандра — неоднозначные злодейки, кошки-монахини с их довольно-таки интересными взглядами на жизнь и спасение людей, Катика из «Долгой игры», ставшая единственным здравомыслящим человеком во всём «Спутнике 5», добродушный, смелый, всегда готовый прийти на помощь и просто потрясающий Уилфред. Таких персонажей — обычных, но при этом запоминающихся и интересных, с первого по четвёртый сезон накопилось очень много. Умение прописывать персонажей и их взаимодействие друг с другом присуще РТД в гораздо большей степени, чем любому другому сценаристу ньюскульного «Доктора», поэтому не удивительно, что после ухода РТД многим не хватает уюта первых сезонов и душевности Рассела, которого можно назвать знатоком человеческой души — и небезосновательно. С какой бы грязью наш фандом РТД ни смешивал, и как бы сильно поклонники сериала ни критиковали что Девятого с Десятым, что их спутниц, отрицать то, что все они были прекрасно прописаны и сыграны, довольно глупо. Я не считаю, что все должны любить персонажей Рассела Т. Дейвиса так же, как их люблю я, и признаю, что сезоны РТД имеют свои недостатки, за которые их можно критиковать и ругать, однако хейтерам стоило бы признать хотя бы очевидные сильные стороны первых ньюскульных сезонов, чего они делать, увы, не хотят.

* * *

В далёком две тысячи десятом году Доктор регенерировал, старая консольная ТАРДИС сгорела, радикально поменялись даже заставка и саундтрек, и всё это было связано с тем, что у сериала сменились шоураннер, а также авторский и актёрский состав. Вместе с приходом новой команды «Доктор Кто» заиграл новыми красками. Пришедший на смену Десятому Одиннадцатый Доктор ознаменовал собой не продолжение расселовской эпохи, а начало шоу, не имеющего ничего общего с прошлой эрой и связанного с ней чисто формально. Разумеется, начать рассмотрение эры Одиннадцатого мне хочется с серии «Одиннадцатый час». Мне до сих пор сложно понять, чем людям понравился такой старт и почему критики его высоко оценили, потому что я во время просмотра серии была одной из тех зрителей, которые не увидели в новом герое и намёка на старого, знакомого, своего Доктора и приняли изменения сериала едва ли не с истерикой. Во-первых, изначально Одиннадцатый вёл себя отталкивающе, и с этим спорить бесполезно, даже если вам близок своеобразный юмор Стивена Моффата и вас не оттолкнули сцены с откровенными дурачествами. Во-вторых, стартовая моффатская серия вышла скучноватой и излишне пафосной — ну не отыщешь в ней той глубины, которую можно усмотреть в любом проходном эпизоде приглашённого сценариста, но только не ярких развлекательных сериях авторства Моффата. В-третьих, с самого начала пятого сезона стало очевидно, что для Стивена Моффата сюжет, картинка и приключения важнее развития персонажей и раскрытия всевозможных тем. Со сменой шоураннера сериал, как ни крути, сильно изменился, поэтому при переходе к новой эре я не чувствовала радости, воодушевления и интереса, зато испытывала массу негативных эмоций.

Конечно, первая серия с Девятым не была очень умной и насыщенной, но и «Одиннадцатый час» я гениальным назвать не могу, а что мне не понравилось в первую очередь, так это главный герой. Доктор регенерировал и знакомился со своей новой личностью. Он узнавал о своих вкусах и новых чертах характера. Где это было показано? Пожалуй, когда Доктор плевался едой, нам показали, что он пытался найти более пригодную для нового рта пищу, и, хотя это должно было выглядеть смешно, на деле сцены с плюющимся Одиннадцатым выглядели противно, а ведь первая серия с новым Доктором очень важна для любого хувиана, ведь мы все проходим в этот момент тяжёлый пострегенерационный период, когда ты ещё не отпустил(а) старого Доктора и только присматриваешься к новому. Что же до раскрытия инкарнации Доктора Смита, то я не смотрела все классические сезоны и не могу проводить какие-то сравнения, однако я сразу подметила, что в первой серии Десятого изменения и знакомство Доктора с новой личностью были обозначены более чётко, и это учитывая тот факт, что Теннант больше половины серии провалялся в кровати, а стал «собой» ближе к середине второго сезона, что, разумеется, было намеренно сделанным ходом и проводило нас через изменения медленно и постепенно, а не резко, как это вышло с болезненно воспринимающимся пятым сезоном. Про Мэтта Смита, исполняющего роль Одиннадцатого Доктора, Моффат сказал следующее: «Мэтта выделяет то, что он, к удивлению, никогда не смотрел шоу, но при этом его интонации безупречны. Он понял эту роль. Он заразился лёгкостью, юмором, ненормальностью». Меня немного смутили эти слова. Предыдущие инкарнации были, конечно, чудаковатыми и не без чувства юмора, но в то же время глубокими и сложными натурами. О какой лёгкости вообще может идти речь, особенно если учитывать, что Моффат взялся за Доктора, всё ещё переживающего геноцид своего народа и прошедшего через тяжёлые дни, показанные нам во второй половине четвёртого сезона и специальных выпусках?

По всей видимости, Доктор в глазах Моффата всегда был лишь шутом, а здесь каждый сам для себя решает, за каким Доктором ему интереснее наблюдать. Вероятно, во время работы над своими сезонами о Девятом и Десятом Моффат думал в последнюю очередь, потому что с самого появления Одиннадцатого стало ясно, что прошлая эра не имеет к моффатской никакого отношения, словно бы её и не было. Указывают на это и полное игнорирование событий и героев эры РТД, и отсылки исключительно к классике или моффатским сериям прошлых лет, и редкие шуточные или оскорбительные плевки, а я не могу назвать это иначе, в сторону Рассела и его Доктора. Стараниями Моффата между Десятым и Одиннадцатым образовалась огромная яма. Стивен сделал всё для того, чтобы показать таким же, как он сам, фанбоям, привыкшим к не самым лучшим традициям олдскула, что он будет создавать сезоны, близкие по духу эпохам середины семидесятых и восьмидесятых годов. Что-либо доказывать фанатам эры РТД и зрителям, которые начали знакомство с сериалом с предыдущих ньюскульных сезонов и привыкли к определённым типажам главного героя и спутниц, Моффат не собирался, потому что не прописывал всё того же Доктора, к которому привыкли ньюскульщики. Стивен Моффат прописывал правильного Доктора, каковыми не считал ни Девятого, ни, тем более, Десятого, заполучивших от Стивена кучу оскорблений и тычков, и отчасти по этой причине Одиннадцатый с первого же эпизода показал себя как весьма эксцентричная личность, стал более инопланетным, чем Девятый и Десятый, Доктором и растерял приобретённую в эре РТД человечность.

Одиннадцатый с энтузиазмом относился ко всему происходящему, много дурачился и словно бы возродился, отпустил прошлое и начал жить заново, пускаясь в приключения с большим рвением, нежели Девятый и Десятый, что я не стала бы критиковать, не игнорируй Моффат тех драм, через которые прошёл к концу жизни Десятый, и объясняй поведение нового Доктора попытками оставить тяжёлые события позади и пойти вперёд — к новым приключениям и впечатлениям. И ладно там ребячество Одиннадцатого, сохраняйся оно в Докторе от начала до конца, но ведь такое поведение умудрялось сочетаться с пугающей дарковостью и удивительной для Доктора жестокостью, распространяющейся на его близких, что, опять же, выглядело весьма странно, потому что ничем не объяснялось, хотя найти поступкам Одиннадцатого свои оправдания можно вполне, и фанаты именно этим и занимаются. Ну не понравился мне сразу Доктор — такое со всеми случается, однако, к сожалению, в моём случае перехода от одной эры к другой не облегчила ещё и новая спутница Доктора, которая только оттолкнула меня от пятого сезона, а не стала, подобно Роуз или Йену и Барбаре, проводником в новую и самобытную эпоху «Доктора Кто». На сей раз спутницей стала Эми Понд — циничная киссограмма с длинными ногами, которые она особенно любила выделять, надевая мини-юбки и яркие колготки. Уже говоря об одной внешности спутницы, я не могу не отметить, что в этом проявляется показатель сексизма Моффата. Конечно, со мной можно смело не соглашаться, но явное сексуализирование героини и неуместная для детского сериала профессия спутницы, основанная на ублажении мужчин и принижающая женщин, говорят именно о сексизме шоураннера и не могут расцениваться как-то иначе.

Особенно сексуализирование спутницы напрягает по той причине, что началась история новой спутницы отнюдь не с представления смелой и необычной для детского сериала героини. Началось всё с Амелии Понд — милой маленькой девочки, у дома которой приземлился только регенерировавший Одиннадцатый. На фоне других спутниц Амелия Понд выделилась с первого же появления, ведь вместе с потенциальной компаньонкой Доктора нас столкнули с загадочной трещиной в стене дома семьи героини, а трещина эта, по сути, стала не только главным сюжетным элементом пятого сезона, но и причиной того, что Одиннадцатый заинтересовался Эми Понд. Ещё одним любопытным моментом можно назвать то, что Доктор пообещал Амелии вернуться через пять минут и всё наладить, но опоздал на двенадцать лет. Ожиданиями прекрасного неземного мужчины Моффат вернулся к Ренетт: та влюбилась в детский образ и любила не Доктора, а прекрасного принца на белом коне, по совместительству Одинокого Ангела, и Амелия полюбила не Доктора, а Мужчину в лохмотьях, с которым провела больше времени в своих фантазиях, чем в жизни. Любопытно, что то же произошло в итоге и с Ривер: она испытывала чувства не к Доктору, а к таинственному, крутому, знающему о ней всё мужчине, на котором была зациклена с самого детства, учитывая условия её воспитания и связь матери-подруги с объектом любви-ненависти. Неужели у Моффата не было других идей знакомства персонажей с Доктором, а он так любил повторяться, что чуть не взялся за ту же сюжетную линию в случае с Кларой, непонятно. Неужели детская травма так повлияла на девочку, что она перестала учиться, днями и ночами думала об одном Докторе и в итоге с горя стала заниматься самым неблагодарным делом, когда выросла, можно только гадать.

Где-то на заднем плане в первой серии промелькнул Рори Уильямс — бойфренд Эми и медбрат, что означает намёк на более низкую ступень, чем Доктор. Со стороны Рори выглядел неуверенным в себе мальчиком, потакающим Эми во всех её желаниях. Сама же она не смогла представить его как парня, постоянно флиртовала с Доктором в присутствии Уильямса (чего стоит одна сцена с переодеванием), а за день до свадьбы убежала с героем из синей будки и начала к нему приставать с поцелуями и приглашениями заняться с ней сексом. Последнее Эми делала прямо перед свадьбой с Рори и после того, как сообщила Доктору о том, что её ждёт. Меня такое поведение привело в ступор, и я до сих пор не могу понять, зачем в семейный сериал вставили столько вульгарности. Зато мне сразу стало понятно, в кого пошла Ривер (я заранее знала, что она дочь Эми и Рори), и я задалась вопросами, за что люди любят Пондов и почему многие хувианы считают их отношения показателем хорошего брака. Разумеется, я не могу не отметить то, что в первом ньюскульном сезоне нас столкнули с точно такой же ситуацией: спутница бросила парня и сбежала с Доктором, ожидаемо влюбившись в него, но если сравнивать прописывание любовных треугольников разными шоураннерами, нужно отметить и то, что психологизм, убедительный выбор со стороны девушки своего человека и действительно настоящую любовь, в сравнении с отношениями, не ведущими ни к чему хорошему, нам показали лишь раз — во времена Рассела Т. Дейвиса. Более того, Роуз никогда не вела себя так вульгарно, как Понд, и бросила, по словам РТД, «плохого бойфренда», а не будущего мужа, «красивее которого никогда не встречала».

Эми сбежала из дома перед свадьбой, спокойно домогалась Доктора и путешествовала по миру, чувствуя себя лишь немного неуютно оттого, что она бросила жениха. Чего уж там, Понд думать не хотела о том, чтобы всё как-то наладить, и преспокойно набиралась впечатлений от приключений, пока сам Доктор не решил заняться их с Рори отношениями, позвав его путешествовать с ними, что мы увидели в серии «Вампиры Венеции». Серии, вызвавшей у меня очередной список вопросов. Почему Рори легко и просто перестал зацикливаться на грубом и непростительном поведении своей невесты? Буквально только что он обижался на Эми и спрашивал, скучала ли она, не получив адекватного искреннего ответа, а уже через минуту после её «Не порти нашего свидания» забыл обо всём, начал мило смеяться и весело проводить время. Вот уж не зацикливаются в эре Моффата на развитии отношений между персонажами — ничего больше не скажешь. Но всё-таки, если Рори действительно задело то, что Эми его бросила, почему он толком не выяснил с ней отношений? Почему лез с вопросами к Доктору, а не к Эми, пытаясь понять, зачем она его поцеловала? С какой целью нам показали Эми, для которой норма — представлять Доктора как своего жениха, а Рори как брата? Неужели это было поведением девушки, которая собиралась выйти замуж? По сути, если бы Доктор не вмешался в отношения этой пары, велика вероятность, что Эми бы бросила Рори. Да, она позвала его путешествовать, но только вот выглядела не такой уж и довольной, а особенно после слов Доктора и Рори о загсе.

Нуждалась ли Эми в Рори? Не особо, судя по её поведению в первой половине пятого сезона. Понд сомневалась в принятом решении соединиться с Рори узами брака и вела себя подобно подружке (а когда Рори не было рядом, как чужой для него человек), но не будущей жене, и один поцелуй в конце серии после того, как Эми назвала парня глупым, ничего мне не сказал (для меня это не ласковое обращение, особенно если учитывать, что у Рори и без того всегда были проблемы с самооценкой, а так — всего лишь утешительное поощрение). Добавлю, что Рори постоянно сомневался в Эми и её чувствах, считая, что Доктора она всегда любила больше, чем его, и эта линия, что странно, никуда не исчезла после свадьбы и проходила сквозь шестой и седьмой сезоны, так что я вернусь к ней чуть позже. Могу только сказать, что в пятом сезоне отношения между пока ещё не Пондами выглядели довольно поверхностными. Эми и Рори счастливо путешествовали вместе с Доктором (после ярко показанной готовности невесты изменить жениху), вообще ни разу не поговорили нормально, и вот мы дошли до серии «Выбор Эми», которую я считаю потенциально глубокой, интересной, но не продуманной до конца. Мне понравились идея между несколькими измерениями, предоставление героям выбора между реальным и фальшивым мирами и идея с Дрим Лордом — тёмной сущностью Доктора, о которой забыли после пятого сезона, хотя Дрим Лорд вполне мог стать крутым возвращающимся злодеем и как-то объединиться с олдскульным Валеярдом, тем более что мы имеем в данном случае дело со схожими концептами.

Помимо перечисленных выше элементов, мне не понравилось в серии ничего, потому что сделать выбор между мирами с какой-то стати должна была Эми, хотя на самом деле она делала выбор между своими мальчиками, а совсем не между сном и явью. Зачем и по какой причине Эми должна была сделать столь странный выбор? Это же не был выбор между двумя потенциальными парнями, одному из которых девушка могла, выражаясь метафорично, отдать своё сердце. Что толку от каких-то раздумий, если Доктор совершенно точно не был влюблён в Эми, она ровным счётом ничего не знала о его прошлых чувствах и сама же видела, на что Доктору намекала Ривер, а намекала она и на брак, и на любовь, и на секс, в присутствии Эми в том числе? Я бы приняла то, что у сценаристов был запланирован важный выбор, который должна была сделать спутница Доктора, и смирилась со спецификой серии, если бы финал эпизода повлиял на развитие отношений между героями, но ведь, по сути, после этой серии толком ничего не изменилось, а проблемы в отношениях персонажей прошли, повторюсь, через все сезоны с ними. Как мы помним, Эми считала настоящими обе реальности, но не особенно хорошо отзывалась о той, где она была замужем за Рори и ждала ребёнка, принимая её только непосредственно в тот момент, когда оказывалась беременной. Эми сама сказала, что ей неинтересна такая жизнь, а отказываться от Доктора она не собирается, то есть Рори, ребёнок и дом — это не то, чего она всегда хотела.

Казалось бы, в чувствах Эми нет ничего предосудительного, однако Моффату такой взгляд на вещи кажется неправильным, потому что, как сказал сам Стивен в документальных выпусках о съёмках сериала "Confidential", для него брак означает взросление и представляет единственную цель для каждой женщины. Именно поэтому Эми потеряла Рори и поняла: она любит его, даже если долгое время сама не до конца осознавала это, и, более того, ей не нужна жизнь, в которой нет Рори. Герои прошли через испытание, сценаристы сами себе создали благоприятную почву для дальнейшего развития героев, но дальше в сюжет проскользнуло нечто непонятное, что забрало у Эми Рори. Уильямс трагическим образом по-настоящему погиб, но так как мы уже видели его умирающим два эпизода назад, сцена с самопожертвованием Рори невольно потеряла ожидаемый эффект неожиданности и обесценилась, тем более что Рори успел умереть за два с половиной сезона раз пять точно, и это вызывает только смех и недоумение. Эми забыла своего бойфренда и в течение нескольких серий лила слёзы, сама не понимая, почему же она плачет, а в конце концов время переписалось. Я до сих пор пытаюсь как-то уложить в своей голове обилие событий из последних серий пятого сезона, но не могу, потому что Моффат всё смешал в одну кучу, пытаясь сделать финальную арку как можно более насыщенной, и засунул в эпизоды слишком много ярких элементов: Пандорику, Рори-центуриона, трещины в стенах, переписанное время, а плюс к этому Ривер с обилием спойлеров.

Что я поняла сразу, так это то, что жизнь Эми изменилась радикальным образом. Если в начале и середине сезона мы наблюдали за девушкой-сиротой, брошенной Доктором и потерявшей жениха, то к концу сезона мы увидели Эми, вернувшую своих родителей, вышедшую замуж за Рори и вспомнившую Доктора. Пятый сезон, что выделяет его на фоне любой финалки РТД, закончился этаким глобальным хэппи-эндом, состоящим из одних чудес, и Моффат не затронул то, что жизнь нашей планеты, учитывая специфику сериала, без Доктора невозможна в принципе. Непоправимые последствия, показанные после смерти Доктора и происшедшие из-за его невмешательства всего в несколько событий, случившихся за два сезона, мы увидели в серии «Поверни налево», а Моффат коснулся их только в седьмом сезоне («Имя Доктора»), очистив пятый от жестокой правды и показав Землю, спокойно существующую без Доктора, и непонятно как живущих людей, которых он успел повстречать и жизни которых радикально изменились после знакомства с Доктором. Как существовала Ривер в мире, где не было Доктора, а следовательно, и ТАРДИС, в которой она была зачата, тоже непонятно, а фиксированной точкой её не назовёшь никак, ведь Ривер всё-таки никогда не была подобна Джеку. Изменилась ли Эми, когда её жизнь круто повернулась в другую сторону? Я никаких разительных перемен в ней не заметила, хотя девушка помнила обе реальности и точно должна была вырасти как персонаж (Эми, разве что, стала страдать бессонницей, что нам показали в одной из серий цикла «Ночь и Доктор»). Каким образом повлияли две тысячи лет, в течение которых Рори ждал Эми у Пандорики, на их отношения, тоже показано не было, и для Уильямса, видимо, время пролетело незаметно, если учитывать, что персонаж не развился, хотя после всего пережитого он был обязан стать другим человеком.

Интересно, что родителей Эми нам показали лишь в одной серии, да и то мимоходом, а потом про них забыли все, включая сценаристов, зрителей и самих персонажей. Мы вообще о них ничего не знаем и толком не помним, как они выглядели. Чем занимались родители Эми? Как она воспитывалась в дружной тёплой обстановке, которой была лишена сначала и которая должна была её радикальным образом изменить? Какой была реакция матери и отца Амелии на внезапное появление «волшебника» в синей будке и пропажу дочери и её мужа? Что они вообще знали о жизни Пондов? Если у нормальных людей родственники пропадают на долгие месяцы, то они начинают бить тревогу. Родители Эми относились к её бесконечному отсутствию дома и нестабильной жизни спокойно, судя по тому, что ни о каких проблемах внутри семьи нам не рассказывали, а о том, что она застряла в прошлом, родные Эми узнали, наверное, от отца Рори, но это я уже додумываю. Занятно, что бросившую своих родителей Эми эгоисткой находит достаточно малое количество зрителей, в то время как Роуз в эгоизме не обвиняют только её любители. И ведь такая реакция неудивительна: нам довольно часто показывали родных Роуз, нас посвящали во взаимоотношения между ней и её матерью и бывшим бойфрендом, и РТД не плевал на чувства Джеки и Микки. Благодаря фокусировании на чувствах родных Роуз, зрители как минимум жалели тех, кого она оставила за бортом. Что же до родителей Эми, то зрителям на них плевать: мы не знаем их имён, и нам попросту не дали возможности задуматься о том, как на Пондов-старших повлияла потеря Амелии, а всё потому, что мать и отец Эми в финале пятого сезона выступили в качестве массовки. Могла спутница тогда и оставаться сиротой — на сюжет и её саму возвращение родителей Эми всё равно абсолютно никак не повлияло.

* * *

На основе рассмотренных сюжетных линий мы можем сделать вывод, что в пятом сезоне присутствовали сюжетная арка и линия с трещинами, и всё это худо-бедно объяснилось в последних сериях, причём трещины Моффат вставил ещё и в шестой и седьмой сезоны, когда о них все давно забыли. Чего в пятом сезоне не наблюдалось вообще, так это вразумительного развития персонажей. Нас всего лишь столкнули с голыми фактами: Эми выбрала Рори, при этом продолжая заглядываться на Одиннадцатого примерно до середины шестого сезона, пока его не захомутала её дочурка, оживила родителей, на которых наплевала после возвращения Доктора, и заново прожила более счастливую жизнь. Почему она осталась всё той же циничной киссограммой, как и Рори после двух тысяч лет ожидания Эми остался всё тем же неуверенным в себе и невесте медбратом, непонятно. И ладно там недостатки пятого сезона — Стивен Моффат только взялся за новую работу и вполне мог впоследствии исправить все свои ошибки. К сожалению, никаких ошибок шоураннер исправлять не пожелал, хотя в шестом сезоне герои просто напрашивались на развитие их характеров, и в итоге мы снова столкнулись с той же бедой, что была свойственна пятому сезону: масштабными событиями, которые были обязаны значительным образом повлиять на мышление персонажей, но, увы, так и не повлияли. Отношения между Эми и Рори при этом всё же претерпели некоторые изменения, и герои вполне ожидаемо сблизились. По крайней мере, Эми действительно горевала, когда думала, что Рори погиб (снова), и говорила много тёплых слов о своём супруге, чего в пятом сезоне не наблюдалось вообще, а он продолжал показывать, насколько сильно всегда любил Эми.

Я была бы рада, если бы тему «кто кого больше любит» в шетом сезоне не возвращали, поставив на ней крест ещё после окончания арки с Пандорикой, однако мои надежды услышаны не были. Рори настолько не доверял Эми, что снова и снова относил все её слова не к себе и был уверен в том, что Эми испытывает к Доктору романтические чувства и верит только в него. Каждое новое подтверждение в любви и очередной поцелуй были для Рори прямо подарками, а ведь после свадьбы ему давно пора было понять, что Эми (больше) не была заинтересована в Докторе как в мужчине. У Рори были причины так думать после всего, что Эми натворила в начале пятого сезона, однако в шестом сезоне Понд действительно перестала метаться между двумя мужчинами и ответила Рори взаимностью в полной мере, а потому в ней можно было больше не сомневаться. В большей степени любовь Эми подтвердилась в серии «Девочка, которая ждала», когда она морально подготовилась к тому, что будет стёрта из истории, и пошла на спасение только попавшей в беду Эми ради Рори, чтобы у него было желаемое и хорошее будущее с её молодой версией. Почему Рори не верил в чувства со стороны своей супруги и не был в ней уверен, если он знал, что Эми делает ради него, а не только слушал глупые слова о любви без подтверждения? Почему он всё ещё продолжал держаться за старые сомнения? Ответить на этот вопрос я не могу, и мне снова приходится подчёркивать, что все сомнения Рори благополучно отправились с нашим героем в седьмой сезон, что я нахожу безумным и довольно грустным, так как я была бы искренне рада необычному и новому для ньюскула союзу двух супругов, отношения которых не страдают от влияния на них Доктора.

Первая половина шестого сезона была посвящена клонам, странной беременности Эми и загадочной Мелоди. В конце концов выяснилось, что Эми действительно забеременела, после чего мадам Ковариан забрала её в плен, охотясь за ребёнком, а та мисс Понд, которая путешествовала с Доктором, была лишь её двойником. Выяснилось и то, что Доктор всё прекрасно понимал, знал, что с ним давно путешествует клон Эми, но не вмешивался в события, пока не наступил удобный для него момент. Как после этого можно говорить о тёплых чувствах Доктора к Эми? Я представить себе не могу, чтобы Доктор поступил так с Роуз, Мартой или Донной: позволил забрать беременную подругу неизвестно для каких целей, зная, что ей и её ребёнку могут навредить. Одиннадцатый лишь изредка бросал на клона Эми виноватые взгляды — этого, видимо, было достаточно, чтобы показать его заботу о спутнице. Здесь мне хочется выделить важную для эры Моффата и шоу в целом серию «Хороший человек идёт на войну», обычно ставящейся рядом с «Водами Марса» или «Далеком», хотя опускание РТДшного Доктора в тьму несло в себе куда больше смысла и логики. Меня крайне смутил дарковый Доктор, каким его показывал Моффат. Доктор, который позиционировался далеко не как герой и спаситель, несмотря на то, что он вызволял Эми и её ребёнка из беды. Доктор, который добровольно шёл на войну с горящими от энтузиазма глазами, а не потому, что у него не было другого выхода. Доктор, которому льстило то, что все вокруг его боялись и возносили так высоко, как никогда прежде, в то время как в эре РТД дарковый Доктор романтизировался разве что в «Человеческой природе», да и то не оправдывался своим пугающим и недопустимым поведением.

На мои претензии можно возразить тем, что Доктор уже брался за оружие, у РТД в том числе, совершал геноциды и в далёком олдскульном прошлом и неоднократно участвовал в войнах, включаю масштабную и особенно страшную Войну Времени. Вот только всё это показывалось как ненормальность и единственный выход в тяжёлой ситуации, когда впоследствии герою нужно было жить с демонами в душе и съедающим сердца чувством вины, не имея возможности ни с кем разделить своё горе. Копал ли Стивен так же глубоко? Нет. Зато он оправдал противоречивые поступки Одиннадцатого, показывая нам, что для Доктора абсолютно нормально быть сумасшедшим. И ладно, если бы всё привело к положительному эффекту. Но нет, Эми и Рори так и не смогли вернуть свою дочь. Понд при этом стала позиционироваться как мать, хотя она не заслужила такого звания (как говорится, чтобы называться мамой, ребёнка нужно воспитать, а не только родить). Замуж она вышла, вот и выполнила ещё одно своё предназначение — родила дочь, поплакала, когда она растаяла у неё на руках, а потом спокойно продолжила путешествовать дальше. Видимо, важнее было родить, а не вырастить ребёнка. К тому же Эми увидела, что её Мелоди стала Ривер, так почему бы и не успокоиться. В случае с Мелоди Эми не успела стать матерью, но она особо и не печалилась оттого, что так произошло. Я считаю это довольно странным, ведь даже если предположить, что Эми была молода, толком не осознала своей беременности и родила ребёнка впопыхах, сразу после очередного приключения, желание защитить свою семью в ней всё же должно было проснуться. Почему Рори никак не отреагировал на потерю своего ребёнка, если при виде дочери был растроган до слёз и всю свою сознательную жизнь мечтал о семье, мне тем более не понятно.

Серия «Давай убьём Гитлера» особенно хороша тем, насколько убого выглядели эмоции Эми и Рори, когда они увидели, в кого превратили их дочь, и узнали о том, что Мэлс была не только их школьной подругой. Если в предыдущей серии Понды могли быть заторможенными ввиду обилия происходящих событий, то со временем они явно должны были всё осознать, однако этого так и не произошло. Что же до Ривер, то если раньше при встрече с Рори и Эми она вела себя более-менее прилично, если это можно так назвать, то после регенерации перед глазами Пондов возникла психопатка. «Она не может быть Мелоди!» — воскликнула Эми, и это была вся реакция со стороны Пондов на перевоплощение Мэлс, а потом они совершенно спокойно отреагировали на вульгарную сумасшедшую женщину, все мысли которой вертелись вокруг Доктора. Это же нормально, когда у родителей отбирают детей и промывают им мозги. Вот и Эми с Рори посмотрели на доченьку со стороны, оправдали себя тем, что часть жизни она всё-таки провела вместе вместе с ними, и оставили её в больнице со спокойной душой, отправившись путешествовать дальше как ни в чём не бывало. Эми и Рори ни разу не были показаны нам родителями, включая и эту серию. Эми и Рори всегда оставались молодожёнами, которые больше заботились друг о друге, чем о собственной дочери. О ней они, как ни странно, почти не думали. Подробнее я рассмотрю эту серию, касаясь в ней непосредственно Ривер, а эпизод, если смотреть вглубь, показал драму всей жизни Мелоди. Жаль только, что Моффат сунул юмор в каждую из сцен, тем самым заставив зрителей расслабиться и относиться ко всему увиденному поверхностно. Многие ли во время просмотра эпизода задумались о том, что смеются, хотя им стоило бы этого не делать? Сомневаюсь.

На фоне неудачного моффатского эпизода, который не критикуют только ярые моффатофаны, а адекватные зрители находят неглубоким, несерьёзным, запутанным и беспорядочно прописанным, нельзя не выделить потрясающую серию «Девочка, которая ждала» (говорю без сарказма!), в которой нам показали, какой Эми должна была стать со временем, а стать она должна была умной, озлобленной на мир, циничной не только на словах, но и на деле, зависящей только от себя самой, независимой и не доверяющей Доктору женщиной. Эволюция, произошедшая с Понд в этой серии, должна была проявиться не только в подобной ситуации, через тридцать шесть лет, проведённых в одиночестве и бессмысленном ожидании Доктора и Рори, но ещё в конце пятого сезона или хотя бы к середине шестого, хотя стоящие в этом таймлайне эпизоды и посвящались Ривер и Доктору. Фанаты часто выделяют в Эми её хвалёные силу и самостоятельность. В той Эми, которая путешествовала с Доктором, всего этого не было. В этой Эми, взрослой и несчастной, было, и поэтому Доктор решил от неё избавиться. Зачем ему нужна злая спутница, которая будет его ненавидеть? Ему нужна наивная всепрощающая Эми. И Доктор ведь глазом не моргнул, когда закрывал двери ТАРДИС перед постаревшей Эми, и совсем не почувствовал вины, хотя испортил ей жизнь. Доктор вообще не почувствовал ничего и оправдал всё тем, что неправильная Эми не должна существовать и умрёт, а их с Рори Эми, молодая и только попавшая в беду, будет жить и путешествовать дальше. Как видим, в шестом сезоне Одиннадцатый пустился в такой беспросветный дарк и настолько много и часто выказывал ужасное отношение к спутникам, что как-то оправдывать и уважать его после этого очень сложно.

Хотя я была разочарована поведением Одиннадцатого, взамен мне дали редкую адекватно прописанную и сильную сюжетную линию Эми и Рори. Поверить в Уильямса и его «настоящую, вечную и всемогущую» любовь в конце пятого сезона очень сложно, как бы настойчиво нас ни пытались в этом убедить, потому что мы не видим сказанные слова в действии, не ощущаем те эмоции, которые чувствуют персонажи, и не можем отделаться от ощущения сказочности арки о Пандорике. В этой же серии в Рори и его чувства действительно верится. Хватает одной фразы: «Мне всё равно, что ты постарела. Мне не всё равно, что мы старели не вместе». Конечно, Рори больше заботился о молодой жене и в принципе не смотрел на взрослую Эми так же, как на молодую, но я считаю, что герой искренне переживал, когда умирала его любимая женщина. Кроме того, я не думаю, что Рори бы отвергнул взрослую, грубую и потрёпанную годами одиночества Эми, если бы Доктор смог оставить её в живых. Когда Уильямс со злости обвинил во всём произошедшем Доктора и воскликнул: «Я не хочу путешествовать с тобой!», я обрадовалась, что хотя бы у него хватило здравого ума понять, к чему их с Эми ведёт святой «друг». Если та Эми, которая поняла, что Доктор не великий спаситель и герой, умерла, то уж в Рори давным-давно должны были зародиться серьёзные сомнения относительно безопасности Эми и желание позаботиться о ней и их жизни, чтобы больше подобных случаев не возникало, тем более что он с самого начала понял: Доктор подвергает опасности всех, с кем путешествует, и довольно часто поступает эгоистично, не думая о спутниках. Увы и ах, никакие выводы в итоге сделаны не были, Рори немного попереживал, посомневался, а потом благополучно оставил всё произошедшее позади, снова понадеявшись на удачу. Да и слова его были сказаны скорее на эмоциях, чем всерьёз. А жаль, ведь мы снова имеем столько нераскрытого в сериале потенциала…

Так же сильно мне жаль, что прописывание Эми подпортило ещё одну безумно интересную серию шестого сезона — «Комплекс Бога». После всего, что привнёс в жизнь Эми Доктор, она должна была хотя бы немного походить на ту Эми, какой мы её увидели в «Девочке, которая ждала»: на взрослую и рассудительную женщину, столкнувшуюся со смертью жениха, потерявшую дочь, которую превратили в психопатку, и всё это благодаря не раз бросавшему и предававшему её другу. Но нет, Эми не взрослела. В душе она оставалась семилетней девочкой, которая молилась Санте и искренне верила в то, что Доктор всех спасёт. А ведь, как мы все прекрасно помним, уже в пятом сезоне, в серии «Выбор Эми», Понд осознала, что Доктор не всемогущий и не может всегда всех спасать, и даже спросила у него в лоб: «Тогда какой от тебя толк?». Куда же, спрашивается, ушла пресловутая недоверчивость Эми, о которой начали говорить с первой же серии с её участием, и почему к шестому сезону, когда с Понд успело произойти слишком много серьёзных и переворотных событий, героиня деградировала и вернулась к своему детскому мышлению? Так же нелепа и причина, по которой Эми перестала верить в Доктора, а для этого нужно было, чтобы Доктор сел и серьёзно сказал: «Эми, не надо в меня верить. Я всегда могу тебя подвести и не успеть спасти. А ещё я с самого начала знал, что однажды придёт твой конец, причём не факт, что он будет счастливым». Кроме того, Доктор добавил, что он взял Эми, только чтобы им кто-то восхищался, и тем самым, видимо, затронул больное место. Последний момент может только удивлять, потому что важнее должно быть не то, ради чего Доктор позвал Эми за собой, а то, как они друг к другу привязались со временем.

Диалог Одиннадцатого и Эми выглядел просто смешно. Во-первых, Эми давно, на долгой практике, должна была убедиться в том, что Доктор не может всегда спасать всех, кто попадает в беду. Во-вторых, Понд давным-давно должны были отпугнуть опасность Одиннадцатого, его жестокость, эгоизм и равнодушное отношение к Рори, Ривер и ей самой. Предлагаю в очередной раз посмотреть на всё, что пережила Эми, чтобы убедиться в её избирательной слепоте, глухоте и амнезии. Доктор бросил Понд в общей сложности на четырнадцать лет (а потом на все тридцать шесть, ещё и убив после и без того дерьмовой жизни), Рори рисковал собой и неоднократно умирал, благо что умудрялся бесконечно воскресать, Понды потеряли свою дочь, которая воспитывалась у чужих людей, превратилась в психопатку и добровольно состояла в абьюзивных отношениях, и всё это произошло из-за или во имя Доктора. Конечно, Доктор не намеренно приносил своим спутникам беды (хотя во многих случаях он мог бы поступать иначе), но Эми давно должна была пересмотреть своё отношение к «другу». Отчаянная вера в Доктора прокатила бы в пятом сезоне, но не в шестом. Не после того, что Эми успела пережить. Не после всех тех потрясений, которые были обязаны изменить наших героев и их взгляды на жизнь. Жаль, но адекватно мыслящая девочка, которая ждала, умерла, а наша Эми так и осталась наивным ребёнком. А ещё жаль, что в закрытой комнате, созданной специально для Доктора, он увидел трещину. Было бы интереснее, если бы нам не раскрывали подобных деталей и каждый зритель мог сам домыслить как страх Доктора, так и то, во что он верит.

Ну а здесь мы пришли к моменту, когда Доктор совершенно спокойно оставил своих спутников на триста лет и отправился в неведомые дали. Чем он занимался, сколько раз в столетия наведывался к Пондам (судя по его словам, он не прилетел к ним ни разу за триста лет), зачем вообще всё это было придумано — непонятно, и, как по мне, именно по той причине, что Доктор улетел, можно было перестать говорить о Пондах, ставших для него семьёй, которым он отдал оба сердца, чего фанаты Моффата, разумеется, делать никогда не перестанут. Конечно, все зацепились за слова Эми («Он нас спасает») и увидели в поступке Доктора благородный порыв оставить в покое спутников, которых он полюбил, чтобы они зажили спокойной жизнью и не пострадали из-за него, как это могло случиться в их последнем совместном приключении, но конец шестого сезона был построен на том, что Доктор должен был умереть. Я думаю, что для Доктора основной целью было остаться в одиночестве и найти выход из критического положения, ведь вернулся же он к Пондам после своего спасения. Не могу не сказать, что в шестом сезоне нам неоднократно показывали эгоизм Одиннадцатого и его равнодушное отношение к спутнице. Из-за этого я не могу всерьёз воспринимать дружбу Доктора и Пондов, даже если мне хотелось бы поверить в близость их отношений, хотя я не отрицаю того, что у актёров возникла химия, спасающая самые неудачные эпизоды. Собственно, потерянный потенциал моффатских сезонов расстраивает меня снова и снова, ведь столько интересных идей и амбициозных арок не сыграли так, как могли бы сыграть, не обделяй Стивен Моффат своё творчество глубиной и развитием и не будь его сезоны такими поверхностными и несерьёзными.

* * *

Несмотря на то, что Одиннадцатый бросил Пондов на триста лет, в седьмом сезоне он внезапно начал держаться за друзей как за спасительную соломинку, и именно по этой причине хувианы считают, что Доктор Смита нуждался в своих спутниках больше, чем в ком-либо ещё, и очень боялся их потерять, и называют Пондов семьёй Доктора, тем более что фактически они действительно породнились. Особенно внезапная зависимость Одиннадцатого от Пондов проявилась в серии «Сила трёх», когда Доктор увлёкся и забрал спутников с вечеринки, вернув назад только спустя семь недель, остался с ними жить и сам признался в том, что скучает, а заодно с тем Эми озвучила то, что Понды провели с Доктором приличное количество лет. Повторюсь: я считаю, что внезапная привязанность Одиннадцатого к Пондам несколько противоречит событиям шестого сезона, однако могу предположить, что Доктор, пусть и ни с того ни с сего, по-настоящему привязался к своим спутникам или по какой-то причине начал бояться остаться в одиночестве (хотя раньше его это так не пугало). Единственное возможное оправдание, которое можно дать сей сюжетной линии, — Доктор мог бояться конца, когда выхода не останется и ему нельзя будет вновь вернуться к своим друзьям. Может быть, это Одиннадцатого и ранило. Однако чувства Доктора не столь важны. Гораздо важнее итоги, к которым должны были прийти герои в конце своего пути. Мы должны были увидеть, какими Понды стали после путешествий с Доктором и насколько он повлиял на их отношения и характеры. В пятом и шестом сезонах у Моффата возникали с этим огромные проблемы. В седьмом, увы, проблемы никуда не исчезли. Эми и Рори с каждым сезоном должны были сближаться всё больше, и нам это вроде показывали, но в эпизоды с Пондами обязательно проскальзывали детали, которые всему противоречили, портили их арку, да ещё и вставлялись в сюжеты с непонятными целями.

В седьмом сезоне с сомнительными сюжетными линиями мы столкнулись в первой же серии — «Изолятор далеков». Я подчеркну тот факт, что Эми и Рори через многое прошли. Они оба сталкивались со смертью друг друга, Эми неоднократно проливала слёзы над неподвижным телом Рори (а однажды и над его скелетом), а он однажды был вынужден сделать сложный выбор и потерять пусть постаревшую, но жену. Логично предположить, что люди должны были держаться друг за друга после всех пройденных вместе испытаний и ценить то, что удача постоянно оставалась на их стороне. И, казалось бы, как можно было прийти к такой нелепости в случае Эми и Рори, как развод, после двух тысяч лет ожидания и потерянного ребёнка? Если Понды прошли через всё это, то неужели они пришли бы к разрыву отношений, потому что Доктор, по вине которого им и пришлось столкнуться с тяжёлыми и поворотными событиями в жизни, остался позади? Неужели Пондам больше нечем было жить? Разве они не могли поговорить друг с другом, расставить все точки над i и решить застарелые проблемы? В конце концов, почему Рори не хватило весомых аргументов, чтобы понять наконец, что Эми любила его не меньше, чем он любил её? Для всех зрителей очевидно, что Понды были просто обязаны повзрослеть, но почему-то остались всё теми же глупыми молодыми людьми. Как Эми не догадывалась, что Рори влюблён в неё, а он держал чувства в себе и молчал, так они и не научились разговаривать друг с другом даже спустя несколько лет отношений. Как Рори постоянно сомневался в том, нужен ли он Эми, потому что она то ли не могла доходчиво объяснить мужу, как нуждалась в нём, то ли не была способна показать поступками, что не думала возвращаться к прошлым ошибкам и сомнениям, так же он продолжил сомневаться в ней в седьмом сезоне. Как герои не понимали друг друга и из-за этого делали ошибки на протяжении двух сезонов, так они и вернулись к этому, стоило Доктору только оставить их проживать скучную взрослую жизнь.

В качестве дополнительной детали можно коснуться очередного продвижения сексистской деятельности Моффата, которая стала проблемой для Рори: раньше Эми работала киссограммой, а теперь, за неимением лучшего, стала моделью. Создаётся ощущение, что, кроме красивой внешности и длинных ног, у Эми никогда ничего не было, хотя мы прекрасно знаем, что это не так. Вторым препятствием между Пондами стало то, что Эми больше не могла родить ребёнка. Рори, видимо, из-за этого потерял смысл жизни? Почему Эми не узнала его мнения и решила, что будет лучше отпустить его? Семья невозможна без детей? Если так хочется стать родителями, то нельзя воспользоваться услугами медицины или обратиться в детский приют? Тот факт, что Эми выгнала Рори, чтобы дать ему шанс найти жену, которая нарожает Уильямсу много детей, выглядит не самопожертвованием и великим благородным поступком, а огромной глупостью. По сути, шоураннеру можно было обойтись без этой сюжетной линии, потому что, во-первых, подобные проблемы неуместны для детских сериалов, во-вторых, проблема адекватно решена так и не была, а в-третьих, в отношения двух людей с какой-то стати в очередной раз вмешался третий лишний. Моффат показывал нам историю великой любви, способной творить чудеса и переписывать время, и постоянно сам же калечил героев, наделяя их глупыми подростковыми замашками, которые мешали им построить совместную бытовую жизнь. Хорошо хотя бы то, что нам показали жизнь Эми и Рори без Доктора, к которой они сами же успели привязаться, чтобы мы увидели, что они могли счастливо жить и без приключений.

Ещё я безумно рада тому факту, что Эми стала журналисткой. Наконец-то я увидела, что Понд может зарабатывать деньги, пользуясь мозгами, которые у неё всегда были, и мне нравится, что она выражала свои впечатления от путешествий с Доктором в работе (хотя довольно странно, что раньше никто не заикался о талантах Эми к писательству, и непонятно, как именно она пришла к журналистской деятельности). Наконец, хорошо то, что Эми и Рори всё-таки усыновили ребёнка и стали родителями, раз это было для них так важно. И всё же те плюсы, которые я выделила, можно назвать противоречивыми, потому что Моффат не смог нормально прописать отношения между его персонажами за целых два с половиной сезона. Что интересно, всё, что я указала, было показано в сериях Криса Чибнелла, которому, за неимением сюжетного времени, пришлось скомкать сомнения и метания героев между двумя жизнями. Что же до Моффата, то в серии «Ангелы захватывают Манхэттен» мы столкнулись с противоречивыми диалогами между персонажами, которые далеко не всех убедили в большой любви Эми и Рори, как и яркая и знаменитая сцена на крыше. Во-первых, в ней снова красной нитью проходили сомнения Рори и его упёртая уверенность в том, что он всегда любил Эми больше, чем она любила его. Во-вторых, поведение Рори, не меняющееся из сезона в сезон, в конце концов стало походить на узколобость героя, мазохизм, неуважение к себе и неуважение к жене, которую он вполне серьёзно собирался обречь на тяжёлую жизнь. Почему у Моффата любовная линия его собственных персонажей, которую он старательно возвеличивал, не выглядела так же убедительно, как у других сценаристов, и какая у Моффата концепция любви? Концепция любви у него довольно-таки странная, что подтверждают отношения Доктора и Ривер.

* * *

Прежде чем рассматривать отношения Доктора и его жены, Ривер Сонг, я хотела бы охарактеризовать важную для эпохи Моффата героиню, которую не назовёшь полноценной спутницей, и порассуждать об её характере. Как по мне, Ривер Сонг — очередное яркое доказательство сексизма Моффата. Если вы смотрели «Шерлока» и видели Ирен Адлер, какой её изобразил Стивен, то можете сравнить двух героинь и прийти к выводу, что они прописаны по одному шаблону и изображают сильных женщин, хвалёная стойкость которых, впрочем, не распространяется на определённых мужчин, то есть сила их отнюдь не в независимости. Моффат, видимо, не считает, что силу женщины могут показывать ум или определённые положительные черты характера. Он не думает, что женщине необязательно крутиться вокруг мужчины и всю свою жизнь пытаться ему услужить, и не понимает, что в жизни всех женщин полно других вещей, кроме мужчин как таковых. Я согласна с тем, что если женщина сильно любит мужчину, то она всё ради него сделает. Я не спорю и с тем, что характер женщины порой проявляется именно благодаря мужчине, ради которого она идёт на жертвы, и часто каждая из нас открывает в себе силу, доселе невиданную, с помощью кого-то особенного. Но одно дело, если это объясняется взаимной любовью, когда и мужчина ради возлюбленной готов сделать всё и меняется в лучшую сторону. Безумная помешанность, обоготворение партнёра и жертвы исключительно со стороны одного из двух состоящих в отношениях людей — это ненормально и не должно позиционироваться как модель идеального брака. Ненормально и то, что благодаря творениям Стивена Моффата можно сделать вывод, что женщина обязательно должна иметь яркую внешность и вульгарные замашки, а иначе она ничего в своей жизни не добьётся и не сможет вызывать всеобщего восхищения.

Ривер и Ирен — сообразительные и изворотливые женщины, которые могли при желании получить всё, чего хотели, с помощью хитрости и ума, но почему-то создаётся ощущение, что делали они это, пользуясь в первую очередь внешностью, а все прочие достоинства этих персон никогда не были так значительны, как грудь, ноги и прочие части тела, а не было бы у них красной помады и платья с декольте, так ничего бы эти дамы и не добились. Примечательно, что у Моффата значительное большинство женщин рвались замуж, включая якобы независимых, и ни одна героиня не считала, что если мужчина готов задавить её одним своим существованием и отобрать у неё свободу, то стоит забить тревогу. Здесь мы можем провести сравнение между Ривер и двумя бойкими героинями эпохи РТД — дочерью Доктора Дженни и Кристиной де Суза, которых хувианы не без причин называют Мэри Сью. Обе героини умели драться и хитрить и проделывали трюки в стиле боевиков. Кроме того, Дженни в какой-то степени сблизилась с Доктором, правда, в итоге он её потерял, а Кристина удостоилась чести поцеловать Десятого, хотя и была благополучно оставлена на Земле. При этом, несмотря на крутизну, в героинях не было одного только пафоса. Дженни — это энергичная, полная энтузиазма и немного наивная девушка, выращенная для определённой цели — быть солдатом (что немного сближает этот образ с Ривер), да только, помимо двух сердец, она унаследовала от отца положительные черты и за короткое время научилась исключительно хорошим вещам, пожертвовав собой и выбрав лучшую цель жизни, — путешествия, а не войну. Авантюристку Кристину, в свою очередь, никто не стал всерьёз делать самой важной девушкой в жизни Доктора. Никто не заставил её умирать ради всеобщего спасения и не наделил необычными способностями, чтобы она запомнилась на фоне остальных второстепенных персонажей.

Не стоит забывать и о том, что Кристина и Дженни всего лишь разбавили сериал короткими и яркими появлениями на пару серий. Отсюда выходит, что даже те женские образы, которые можно назвать нарицательным значением «Мэри Сью» (Кристина — это явная на подобные типажи пародия), у Рассела получились смягчёнными. А теперь посмотрим на персонажа Моффата. Ривер Сонг — умная женщина с необычным именем, яркой внешностью и загадочной историей. Коварна, часто обращалась к манипулированию людьми, была не против взять в руки оружие и совершить геноцид, умела обманывать людей или недоговаривать важные детали, всегда проявляла самолюбие и явно гордилась ролью, которую отвёл ей в своей жизни Доктор. С самого первого своего появления в сериале Ривер нагло флиртовала, намекая Доктору на то, что он обязан её полюбить. Все её коронные фразочки так или иначе относились к нему одному и произносились со страстью в голосе и обожанием во взгляде. Я ни в одной серии не увидела, чтобы Ривер больше восьмидесяти процентов своего сюжетного времени не заигрывала с Доктором и вела себя серьёзно, а её слащавые обращения к Одиннадцатому и Десятому выглядели лишними, особенно во время первых для Доктора встреч с госпожой Сонг. Если Ривер появлялась на экране, можно было не сомневаться в том, что за сорок пять минут я услышу очередной набор пошлостей об особенностях её плохого характера и совместных ночах с Доктором. Я бы наплевала на этот флирт — может, для некоторых влюблённых является нормой исключительно такое поведение друг с другом, но на то, что Доктор самым наплевательским образом относился к Ривер, а она ему продолжала после всего этого усердно поклоняться, я закрывать глаза не хочу.

Сразу же замечу, что ситуация, в которой оказалась Ривер, когда она встретила Доктора в четвёртом сезоне, действительно ужасна, и при желании Моффат мог сделать драму не хуже «Судного дня». Чего уж там, актёры постарались выжать в четвёртом сезоне всё, что могли. Проблема в том, что несчастный для Ривер конец по нескольким причинам выглядел неоднозначно. Ривер с маниакальным усердием вычитывала из дневника события их с Доктором совместных приключений, прекрасно зная, что он через это не прошёл, и только потом сделала печальные глаза, потому что Доктор не узнал Ривер, и это её убило. Я не знаю, с каким расчётом Моффат ввёл профессора Сонг в эру РТД, если только не в попытке сунуть очередную палку в чужое колесо, как это было проделано во втором сезоне с Ренетт. Ривер не должно было убивать непонимание в глазах чужого Доктора (заметьте, ни о каком равнодушии я не говорю, потому что не в характере Десятого плевать на людей, которые много значат для него или станут важными в будущем), ведь это толком не показало драмы героини. Если бы она встречала Десятого ранее, они путешествовали вместе и именно он полюбил её и плакал на Поющих Башнях, то я бы увидела, что у Ривер разбито сердце, и посочувствовала ей, но в данном случае мисс Сонг, как я уже говорила выше, сама же нелестно отзывалась о не своём Докторе и старательно намекала на то, что он неправильно себя ведёт, а потому сочувствовать ей не очень-то и хотелось, хотя Моффат сделал так, что Доктор отправил Ривер в ад собственными руками, окончательно испортив всю её жизнь, и даже мне равнодушно пройти мимо этого было сложно. Но больше всего мне жаль Ривер, потому что она встретила не того Доктора, которого следовало бы выделять на фоне всех остальных, осыпая похвалами, и нашла взрослое мудрое поведение в том, кто в душе оставался скорее подростком, а вернее, намеренно вёл себя подобным образом.

С чего Ривер страдающий больной взгляд Десятого посчитала недостаточно больным и страдающим, да ещё и, как она выразилась, молодым, лично я не понимаю. Сложно проигнорировать мне и то, что Ривер назвала эмоциональным Десятого, хотя Одиннадцатый в каждой серии с ней обязательно взрывался и принимался орать и крушить всё вокруг. Больше всего меня ужасает то, что для Ривер был нормой Доктор, который собирал армию, приводя в ужас своих должников, совершал геноциды, не относясь к этому отрицательно, и не чувствовал угрызения совести за разрушенные судьбы своих друзей. В сущности, Ривер видела не самые лучшие поступки Доктора. Да чего уж там, с восторгом профессор Сонг говорила скорее о том, как армии разбегались от Одиннадцатого, а сам он круто открывал ТАРДИС, чем о том, каким человеком он был, и это всё, что нам нужно знать о приоритетах Ривер. Если говорить об отношениях Доктора Мэтта Смита с Ривер и прочими дамами, непременно сводящихся к постели, то они никак не вяжутся с образом Доктора — как олдскульным, так и времён РТД, так что и здесь жёнушке Доктора не повезло, хотя она не жаловалась. Ривер Сонг могла любить, кого хотела, и я её за это осуждать не должна. И всё-таки, по-моему, гораздо гармоничнее выглядела бы первая встреча Ривер с Одиннадцатым Доктором, потому что убить мисс Сонг должно было то, что её Доктор не узнаёт свою жену. У Десятого ещё не завершилась сюжетная линия с Роуз, и он определённо продолжал оплакивать расставание с ней в четвёртом сезоне, поэтому разбивать ему сердца очередной потерянной любовью, о которой Доктор ничего не знал, было слишком жестоко. Моффат влез со своей сюжетной линией и героиней в чужую эру, и мне было неприятно видеть новоприбывшую жену, когда шоураннер не поставил точку в отношениях Доктора с его действующим любовным интересом, тем более что Десятый не Одиннадцатый: он принимал близко к сердцу любую потерю и искренне верил людям.

Ривер причинила Доктору боль, и, как бы это парадоксально ни прозвучало, в итоге только раз он почувствовал себя виноватым и проявил по отношению к ней адекватные серьёзные чувства — когда ещё не регенерировал, увидел смерть будущей жены и не успел в неё влюбиться. Я неоднозначно отношусь к тому, что Десятый встретил Ривер, и была бы рада переписать историю, чтобы Моффат в четвёртом сезоне обошёлся без своей любимицы, но, чего уж там, изначально история Ривер хотя бы выглядела потенциально интересной и не была испорчена. То же самое я могу сказать о начале пятого сезона, ведь тогда Ривер лезла к Доктору с флиртом не слишком настырно, учитывая её обычное поведение, поэтому смотреть на неё было не так неприятно, как в последующих сериях. Доктор же вполне ожидаемо не спешил принимать Ривер и не знал, может ли ей доверять. Только в серии «Большой взрыв», после пафосно прозвучавшего признания мисс Сонг, он ни с того ни с сего начал строить из себя мужа и флиртовать в ответ, что развилось в шестом сезоне. Наверное, это говорит о том, что Доктор влюбился в Ривер? Что, вот так просто? А обратил бы он на неё внимание, не приди мисс Сонг и не скажи, что будет для него значить (будущее неизбежно, я твоя наречённая суженая, смирись и люби меня), и не начни кокетничать, не то что выступая инициатором в отношениях, а попросту навязываясь Доктору? За что Доктор полюбил Ривер? За ум, за определённые черты характера или за то, что она сделала для него? После всего увиденного я сделала вывод, что Доктор лишь плыл по течению, играл и исполнял свою роль, делая то, чего от него ждут. При этом Ривер не сделала его лучше и не стала для него спасением или, как бы это банально ни прозвучало, лучом света в непроглядной тьме, потому что Доктор видел её смерть.

Какую силу духа (или безнравственность характера) нужно было иметь, чтобы спать с женщиной, которая для него умерла, и не чувствовать себя из-за этого удручённым и несчастным, я не знаю. Разве что Доктору было легче оттого, что он знал: их отношения рано или поздно снова закончатся и будущего у них нет (я на это искренне надеюсь). Ни одного нормального диалога, подтверждающего любовь, не считая пафосных фраз, которые бесконечно сыпались из уст Ривер, и ни одного поступка со стороны Доктора, подтверждающего его неравнодушие, я за три сезона так и не увидела. Ну показали бы хотя бы ярость Доктора, когда Ривер в беде, как он с остервенением бежит спасать её или не просто вздыхает после потери, а именно что выглядит убитым в душе. После потери Роуз Доктор чуть не покончил жизнь самоубийством, а потом страдал, и страдал на протяжении двух сезонов. После потери Ривер Доктор спокойно зажил дальше и перестал о ней вспоминать, причём потеря Пондов по нему ударила куда сильнее. Всё, что нам показали в случае с Доктором и Ривер, — это флирт, и здесь, я думаю, со мной не смогут поспорить даже любители сего пейринга. Но отношения между людьми не могут строиться на одном флирте. Это лишь первая ступень, причём далеко не самая важная в браке. Флирт никогда не показывал глубину отношений между любовниками, так что должны были чувства как-то развиться, да только они деградировали. Спасибо талантливой Алекс Кингстон, в Ривер и её чувства к Доктору я верила всегда. Спасибо Стивену Моффату, на то, чтобы поверить этой героине в самом для неё начале, актёрского мастерства Кингстон не хватает, ведь не менее важен убедительный сценарий.

Здесь я перечислю основные факты из жизни героини. Мелоди была запрограммирована Тишиной на то, чтобы по пятам преследовать Доктора и убить его, и она не была воспитана одноклассниками-родителями, когда регенерировала в Мэлс и провела с ними школьные годы. Они были друзьями, а Рори и Эми так и не стали для своей дочери отцом и матерью не на словах, а на деле, и не смогли повлиять на её разум и характер, хотя Мэлс наслушалась от Эми рассказов о Докторе, выстроила определённый образ в своей голове, влюбилась и захотела выйти замуж. Так чего всё-таки хотела Мелоди — убить Доктора или выйти за него замуж? Как сказал сам Доктор (не обойдясь без сексистских стереотипов и оскорбления женщин, разумеется): «Ей промыли мозги, для неё это логично. К тому же она женщина». А впрочем, какая разница, что нужно было Ривер. Главное — она была зациклена только на нём и жила ради встреч с Доктором, по её собственному и более чем искреннему признанию. Другими словами, Ривер была психопаткой, вся жизнь которой сводилась к одному мужчине, и при этом Моффат романтизировал её сюжетную и любовную линии, а в фандоме довольно сложно найти хотя бы какую-то критику на весь этот беспредел. По-моему, ещё серия «Давай убьём Гитлера» прекрасно показала, кем всегда была Ривер Сонг, а была она вульгарной, сумасшедшей и глупой девочкой, которая пыталась притворяться взрослой и сама не понимала, чего хочет. Почему же Ривер Сонг не обвиняется в том, за что ругается фандомом её «соперница» Роуз Тайлер? И снова спасибо Алекс Кингстон, Ривер выглядит зрелым, а вдобавок умным и самостоятельным персонажем, хотя на деле героиня никогда не являлась независимой и так и не избавилась от своей чудовищной и пугающей зацикленности на Докторе.

Несмотря на неприятные факты из биографии Ривер, мы должны были увидеть, по какой причине она решила спасти Доктора и воспротивиться собственному «предназначению» и когда изменилась, полюбив его (или начала любить сильнее, если была влюблена в Одиннадцатого с самого начала). Как написано в Википедии: «Когда Ривер узнала Доктора получше, она поняла, что совершила ошибку, отравив его». Никакой логики в этом предложении я не увидела, а по самой серии не поняла, в какой именно момент Ривер узнала Доктора получше и с чего она поняла, что этот человек стоит её жертвы, в чём вина некачественного сценария, ограниченного времени и недостаточного развития персонажей. Почему Мелоди Понд совершила ради Доктора своё самопожертвование? Она решила, что должна пойти на него, увидев, как Доктор пёкся о спасении её родителей (хотя на деле он больше заботился о собственной жизни)? По какой причине Мэлс спасла Доктора, если сама же была не против его убить? Какую фразу он прошептал ей на ухо? Неужели признался в любви? Если так оно и было, то её поступок обретает хотя бы какой-то смысл, хотя переход Мелоди в Мэлс, а затем в Ривер в любом случае лишён логики, потому что он вышел слишком поспешным и скомканным и персонажа лишили адекватного развития, а всё из-за предпочтения Моффатом внешних эффектов внутренней глубине. По сути, сама жертва мисс Сонг, за которую фанаты готовы вечно её боготворить, нелепа. Если бы Ривер не отравила Доктора, то вследствие ей бы не пришлось использовать энергию всех своих будущих регенераций, чтобы его спасти. Всё крутится вокруг одного — её же собственного безумия, и мне очень сложно увидеть в её нездоровой помешанности на Докторе хотя бы проблеска того, что можно было бы называть любовью, и уж тем более я не вижу того, что на чувства Ривер отвечали взаимностью.

Возвращаясь к характеру Ривер, я хочу заметить, что увидела в героине не только внешность и отрицательные черты, как может показаться на первый взгляд, и когда она выглядела серьёзной рассудительной женщиной и показывала свой высокий интеллект не на словах, а на деле, мне было интересно наблюдать за ней, вот только подобных сцен в сериале было показано не очень много, зато Моффат сделал свою героиню довольно странной и неоднозначно себя ведущей. Я никогда не пойму, почему Моффату нельзя было обойтись без вульгарности. Драматичная love story, якобы сильный характер и замашки Мэри Сью — всё это не выглядит так отвратительно и нелепо, как пошлость персонажа. Ривер могла и должна была быть показана действительно независимой и крутой героиней, потому что у неё всегда были блестящий ум, смелость и пробивной характер. Увы и ах, когда я слышу имя Ривер Сонг, в моём уме в первую очередь возникает совсем не это. Ну а если говорить о Докторе, то он, конечно, молодец, потому что воспользовался женщиной, когда ему понадобилось спасение, и взамен решил подарить ей немного любви, тем более что он и так должен был сделать это, а не идти против уже свершившегося факта. По сути, отношения этих героев были лишь одолжением со стороны Доктора и навязанностью Ривер. Даже непосредственно перед «заключением брака» Сонг не могла и не хотела делать ничего другого, кроме как выставлять себя особенной и давить Доктору на жалость словами о том, что никто никогда не любил его больше, чем она (толком не знающая его, встретившаяся с ним на тот момент всего лишь пару раз и видевшая в Одиннадцатом кумира, а не человека), и ему нужно пожалеть её и не позволять делать то, что заставит Ривер страдать.

Как мы знаем, мисс Сонг не убила Доктора, а он на ней женился и в конце серии «Свадьба Ривер Сонг» вставил неуместную ремарку про совместные ночи. То есть Доктор теперь уже точно полюбил Ривер и перестал бежать от неё? Но Одиннадцатый не вызволил любимую женщину из тюрьмы, зная, что она не виновата, всего-то летал к ней по ночам, а потом как ни в чём не бывало возвращал обратно. Я вижу флирт и, если на то пошло, знаю, что персонажей связывал секс, но больше ничего. Всю историю скрыли за юмором и пошлым флиртом, а в самом начале и конце её обернули драмой, не показав главного — развития отношений и любви, о которой все так много говорят. Что же до самого интересного, брака Доктора и Ривер, то сам Моффат подтвердил, что церемония, показанная в «Свадьбе Ривер Сонг», была неофициальной, и это было ясно сразу, ведь имя своё Доктор так ей и не назвал, а вышла замуж Ривер не за оригинал, а за Теселекту, да ещё и в параллельной Вселенной. Кроме того, Стивен однажды упомянул четыреста двадцать семь браков Ривер с другими людьми. Спрашивается, зачем, если вся драма, что и так трещала по швам, теперь разлетелась окончательно, а великая любовь Ривер и её сильные чувства — всё было перекрыто самим же Моффатом? Разумеется, у меня назрело сразу несколько вопросов. Сколько лет жила Ривер, если успела столько раз выйти замуж и жениться? Неужели для неё было нормой иметь отношения со всеми подряд? Доктор был всего лишь «одним из», хоть и самым желанным и горячо любимым? А главный вопрос: для чего же Стивен вообще нам показывал эти отношения, если они, как оказалось, пусты и ничего под собой не имеют?

Моффат в очередной раз поставил нас перед фактом, а Доктора — перед неминуемой судьбой, даже если сам он не хотел жениться на Ривер, а Одиннадцатый жениться не хотел, о чём говорил неоднократно, ещё и будучи в гневном расположении духа, и сделал это ради себя и спасения Вселенной. Тем самым Стивен избавил себя от необходимости как-то выстраивать историю и развивать отношения между персонажами, а парочка эта была кое-как вылеплена то ли назло Расселу с его надоедливой подружкой Роуз, то ли ради выражения сексистских взглядов и изображения идеальной, по мнению Моффата, женщины и крутой возлюбленной для главного героя, а то ли для толпы, чтобы не скучала. Я хотела бы увидеть Дариллиум, рыдающего Одиннадцатого, как Доктор дал Ривер свою отвёртку и всё-таки сказал ей своё имя, хотя и про эту сцену Моффат говорил не самые приятные слова в интервью, напрочь разрушив столь печальный и весомый аргумент в пользу своего же пейринга [2]. Почему я должна верить Моффату на слово и довольствоваться нелепыми дополнительными сценами из серии «Ночь и Доктор»? Три Ривер, два Доктора, упоминание последней ночи, проведённой Одиннадцатым с Ривер, и грустные глаза Мэтта на пару секунд — это всё, что нам в итоге показали, а помимо этого невыносимые пошлые намёки, которые заняли практически всё сюжетное время Ривер Сонг. Хоть бы дали Одиннадцатому нормально заплакать, как это было в случае с Девятым, Десятым и Роуз, если уж он потерял любовь всей жизни.

Перейдём к серии «Ангелы захватывают Манхэттен», в которой был показан целый набор штампов и нелепость отношений, свойственные этому пейрингу. Я нахожу серию про ангелов особой, потому что после просмотра именно этого «шедевра» у меня лопнуло терпение. Я устала ждать, когда же мне покажут хоть что-то искреннее. Я устала ждать, когда мне покажут ту вечную, настоящую и единственную любовь, рядом с которой не сравнится ни один другой пейринг. Вкртаце обозначу совместные сцены героев. В начале серии мы увидели Доктора, похабно подмигивающего собственному отражению и готовящегося «к бою», проверяя дыхание на свежесть. Когда Одиннадцатый увидел Ривер, которая была буквально зажата ангелом и не могла вырваться, он начал расхаживать вокруг неё, спрашивая, как у жены обстоят дела в тюрьме, и в то же время выразительно рассматривая её округлые формы. Впрочем, саму Ривер поведение Доктора только радовало, и она с энтузиазмом подхватывала игру и флиртовала. Как только дело дошло до серьёзного развития сюжета и стало не до шуток, Доктор ожидаемо начал злиться, а Ривер — кричать на него, пытаясь таким образом, видимо, успокоить мужа. «Я знаю это выражение лица» — как это самонадеянно. И ведь гордилась тем, что может похвастаться своим знанием Доктора и манер его поведения. Покричали супруги друг на друга, повозмущались, а как только Одиннадцатый понял, что надо перестать болтать и развлекаться, с раздражением сказал жене, что она должна выбраться, не повредив руки, каким угодно образом, не предложил ей помощи и убежал, оставляя Ривер справляться со своими проблемами в одиночестве. Нормально ли рассматривание женщины исключительно как объекта и полное игнорирование неприятностей, с которыми она столкнулась? Я не думаю и оправдывать всё заботой Доктора об Эми, нервами и кучей важных дел не хочу.

В следующей сцене Ривер вернулась, как показалось Доктору, со здоровой рукой. Одиннадцатый начал задаваться вопросами, как Ривер удалось это сделать, ведь она переписала историю, чего Доктор и добивался, на что его жена ответила: «Ты попросил — я выбралась. Это называется браком, милый». Только вот в итоге оказалось, что Ривер Доктору соврала. «Это называется браком» — рассматривать фразу можно сразу с нескольких сторон, но сделанные выводы покажут мисс Сонг и её брак с Доктором исключительно с отрицательной стороны. Собственно, когда нам показали жену Доктора, испуганно съёжившуюся в углу и словно пытающуюся слиться с обстановкой, дабы не разозлить мужа, мне стало по-настоящему страшно. Разве стала бы женщина, любящая Доктора и хорошо его знающая, так бояться реакции супруга на случившееся? Ривер была уверена в том, что ей нужно будет вымаливать прощение перед Доктором, и считала себя виноватой, хотя она ничего плохого не сделала? Вспомните Девятого с Роуз и их ссору в «Дне отца». Тогда Доктор разозлился, сгоряча оскорбил подругу и ушёл, но Роуз до самого конца оставалась уверенной в том, что он вернётся за ней, и не боялась ответить ударом на удар (а мисс Тайлер, между прочим, натворила много бед). Собственно, потом Доктор сам же извинился и подтвердил, что он бы Роуз не бросил. В этом случае мы увидели адекватные, равные и доверительные отношения, а ведь показывали нам совсем не супругов. Вспомнить можно и то, как Доктор злился, когда Роуз была из-за него в беде, всегда заботился прежде всего об её безопасности и не смел убегать от подруги, игнорировать её или показывать над ней свою власть. Да Роуз бы никогда не стала бояться Доктора, а тем более в подобной ситуации!

В семье Ривер и Одиннадцатого, несмотря на всю силу характера жены, царил патриархат. На вопрос, зачем нужно было врать, Ривер вставила одну из своих самых пафосных и дурацких фраз: «Если любишь нестареющего бога, предпочитающего казаться двенадцатилетним, то стараешься скрыть ущерб», а потом добавила, что любить бога больно. Доктор всё же не стал закатывать очередную истерику и решил сделать поощрительный подарок за такие приятные и льстящие ему слова (правда, непонятно, откуда взялась регенерационная энергия, но это не столь важно): вылечил повреждённую руку Ривер, не обращая внимания на её протесты, и поцеловал. Жена отблагодарила мужа пощёчиной, разозлилась и ушла, крича что-то о том, что Доктор, сентиментальный идиот, поставил её в неловкое положение. Кто-то умудрился увидеть в одной из самых нелепых сцен с Одиннадцатым и Ривер проявление огромной любви, а ведь на самом деле нам показали не что иное, как романтизированное психологическое насилие. Какого чёрта аморальное поведение представили в качестве нормы? Зачем нам показали извиняющегося Одиннадцатого, если было прекрасно видно, что он не осознал собственных ошибок, думая о совершенно других вещах, и рассматривал Ривер лишь как помощницу в осуществлении нужной цели? Почему мы должны были смотреть на подачки со стороны Доктора, которые никак не оправдали его неправильное поведение, и считать нормальным то, что он оскорблял любимую женщину, плевал на её чувства и попросту на неё давил? Печально и то, что Мэтта даже в якобы романтической сцене заставили устраивать клоунаду, потому что такое поведение только подтверждает моё мнение о несерьёзности отношений между супругами, сводящихся исключительно к сексу. Извиняться нужно через адекватные поступки, а не пустые слова и поцелуи, потому что человек, не осознающий того, что делает что-то не так, и знающий, что его быстро простят, стоит только состроить виноватое лицо, возьмётся за старое на следующий день.

Наедине с Эми Ривер сказала, что Доктору нельзя показывать своих ран и морщин (нет бы злиться на него и обижаться, «разумная» Ривер продолжала думать только о том, как бы ей постелиться перед Одиннадцатым, а Моффат через её фразы выразил сексистские взгляды на внешность женщин и трепетные чувства мужчин). Это насколько Доктор стал мелочным, эгоистичным и бесчувственным, если его жёнушка пеклась о том, как бы Доктора ни расстроили чьи-то морщинки на лице? Как по мне, подобные вещи звучат крайне оскорбительно и ненормально. «Доктор врёт» (о чём хувианы говорят при каждом удобном случае), «Доктор не любит концовки» (очередная истина для фанатов, плюющих на Десятого, который прощался со всеми важными людьми в своей жизни и не бежал, как маленький неразумный ребёнок, от боли) и прочие правила, которые Ривер старательно записывала в свой дневник, — откуда всё это безумие вообще взялось? Здесь позволю себе процитировать отрывок из перевода gerynych поста автора Lil, опубликованного на сайте Tumblr [3], потому что он схож с моими мыслями: «Это отвратительно. Это противоположно всему, чем был Доктор. Он видел Джо Грант «старой». Он видел Сару Джейн «старой». Эти потрясающие люди были «старыми» и были крутыми, и его пёрло от этого. Он сам старый. Доктора печалит смерть, но он не избегает её. Он не прячется от этого, не боится боли, как какой-то хипстер, избегающий отношений. Он так стар, что встречался с самой Смертью. Он понимает жизнь со всеми её печалями и радостями. Допустить, чтобы чёртова Ривер Сонг оберегала его чувства, словно мамаша, вытирающая сопли космическому пятилетке, — это значит чудовищно не понимать характер и роль Доктора. Он превратился в ребёнка, который съедает все чипсы на своей тарелке, но никогда не ест овощи. Это зашло слишком далеко для того, чтобы продолжать быть смешным».

Затрону очередную неприятность на десерт — поведение Ривер после того, как её любимый мужчина потерял друзей. Любящая кричать о своей безграничной любви к Доктору, но ни разу не проявившая её ни через один поступок, не считая бесконечных самопожертвований, Ривер снова не проявила своих чувств на деле и не попыталась как-то поддержать Доктора: не обняла его, не взяла за руку, не сказала ему хоть каких-то утешительных слов. Что Ривер была в эпизоде, что её не было — всё одно. Когда же потерянный Доктор предложил Ривер остаться путешествовать с ним, она и вовсе с улыбкой на лице отказала ему и начала бередить свежие раны словами о том, что отправится к своим родителям, из-за которых Доктор и расклеился. Сравним на фоне Ривер Роуз, которая Доктора и словом поддерживала, и за руку брала, когда он в этом нуждался, и всегда была готова разделить его боль на двоих. Вспомним её же слова про сделанный выбор и про то, что она его не бросит, даже если больше никогда не увидит собственную мать. При этом Роуз не навязывалась Доктору, ничего не требовала от него взамен, не выпячивала своё особое положение и не устраивала пафосных концертов с громкими словами о том, что она человек, который любит Доктора больше всех людей вместе взятых. Хотя куда глупой малышке Тайлер до взрослой, серьёзной и рассудительной Ривер, действительно. Плевать на подкрепление её слов поступками. Плевать на то, что она заботилась о Докторе и всеми силами старалась его поддержать. Плевать на схожие ситуации, когда спутницы жертвовали собой. А ведь Роуз не побежала смотреть в сердце ТАРДИС со словами: «Я не хочу жить скучной жизнью. Доктор мне столько всего не показал». Главным было — спасти его.

Эгоистичная Ривер больше пеклась о том, что Доктор может переписать время, после чего не случится их мнимой love story, и её, кажется, совершенно не заботило то, что он собирался умереть. Это же не Одиннадцатый, а самой можно пожертвовать собой — чем ещё жить, если Доктор, смысл жизни, Ривер не узнал? Раз она преследовала его долгие годы для немногочисленных свиданий и даже учиться пошла исключительно ради встречи со своим героем (это уже вершина абсурда и оскорбление интеллекта героини), то жить, будучи независимой, мисс Сонг бы не смогла. И мы говорим о сильной женщине? Мы говорим о великой любви, рядом с которой не может встать ни один существующий в каноне пейринг с Доктором? На этой волне я плавно перейду к очередному драматичному финалу из второй части седьмого сезона, который взбудоражил фанатов и, более того, заставил многих поверить в чувства Доктора и пейринг Доктор/Ривер. Серия «Имя Доктора» подарила нам подтверждение того, что Одиннадцатый любил Ривер, и чувственный поцелуй, инициатором которого в кои-то веки выступил Доктор, и не потому, что так было надо или Ривер приставала к нему, а потому, что он сам захотел поцеловать женщину. Не будем отрицать, обсуждаемый момент был довольно драматичным, но я выражаю своё разочарование по отношению к тем людям, которые купились на дешёвую подделку Моффата. «Ты всегда со мной», «Мне больно с тобой разговаривать» — знаете, почему в слезоточивый момент с набором столь сентиментальных фраз я не верю ни на йоту? Потому что Моффат вконец обнаглел, но это в очередной раз сработало. Потому что, как оказалось, необязательно уметь прописывать персонажей и диалоги, чтобы убедить людей в том, что ты им показывал, а достаточно добавить пару грустных слов в нужный момент. Потому что люди настолько слепы, что не верят в Доктора и Роуз, зато Доктора и Ривер считают идеальной парой. Потому что весь кошмар, который нам показывали с пятого по седьмой сезоны, был успешно перекрыт одной малюсенькой сценой.

Моффат показал нам смерть Ривер и её тяжёлый финал, что в любом случае как-то тронуло каждого зрителя, рассказал о том, как Доктор плакал, прощаясь с Ривер, что стало фактом, с которым невозможно как-то спорить, показал её жертвы, благодаря которым многие фанаты стали уважать Ривер, и добавил поцелуй после слов «Если ты меня любил», что заставило отдельных зрителей растаять и поверить в этот пейринг. Я вытащила наружу практически всю грязь в показанных нам отношениях и искренне не могу понять, почему она оправдывается, а проблемы пары в хувианской среде замалчиваются. Люди поверили в то, чего им не показали, а на что им всего лишь намекнули. Люди закрыли глаза на все сюжетные дыры или попросту их не заметили. Они не увидели аморального поведения героев и ужасных отношений, зато с удовольствием стали выделять Доктора и Ривер и себе желать такой же любви. Да какая разница, была ли нормально прописана их история, если есть голые факты и такой распрекрасный поцелуй. Плевать на то, что Одиннадцатый испоганил жизнь Ривер, постоянно её принижал, пользовался ею для определённых нужд и лишь в редкие моменты строил из себя серьёзного любящего мужчину. Что же, просто напомню вам о правиле номер один, которое так любила повторять Ривер: Доктор врёт. В случае со своей женой он, как по мне, делал это постоянно. Ещё я напомню вам о том, что Доктор вскоре после прощания с любимой женщиной открыто и вульгарно флиртовал с Ташей Лем, чуть ли не пустившись в обсуждение своих достоинств (я не принимаю во внимание сомнительной теории, что она и Ривер — один человек), до этого позволял себе флиртовать с Нефертити (с явными намёками на то, что они переспали), Мэрилин Монро (ведь не стала бы она просто так его в церковь вести, не правда ли?), Матой Хари и другими дамами, вроде той, под платьем которой прятался в начале шестого сезона явно без одежды, лез с поцелуями к женатой Дженни, а потом не отказывался пофлиртовать и с Кларой.

Если Доктор действительно любил Ривер, то почему он не был верен ей, тем более что нам ни разу не сказали о том, что их связывают свободные отношения? Если ему было больно после расставания, то почему нам не показали никаких переживаний с его стороны? Если кто-то вдруг захочет противопоставить Одиннадцатому Десятого, то нужно помнить, что в случае с Доктором Теннанта можно оправдать почти любой поцелуй с кем-то, кто не был Роуз, включая поцелуй с Астрид, в которой Доктор, по словам создателей сериала, видел Роуз, что нам попытались показать через параллели между героинями и вставленную на заднем фоне красноречивую песню об истинных чувствах Доктора. В случае с Одиннадцатым ничего оправдать не получится. Мэтт Смит в одном из интервью сказал о том, что его Доктор не любил целоваться и сознательно целовал только Ривер. Жаль только, что он почему-то проигнорировал всех остальных дам, об отношениях с которыми его Доктор говорил вполне прямо, и людей, к которым Доктор сам же лез с поцелуями. Неужели Одиннадцатый во всех этих случаях не понимал того, что творит? Понимал прекрасно, и главной бедой отношений Доктора и Ривер является то, что они всегда были временными и несерьёзными. Отношения Доктора и Ривер были острыми, с постоянными путешествиями и встречами наоборот. Они ходили на активные свидания, спасали планеты, бегали, но никогда не узнали, каково это — быть мужем и женой, проживая относительно спокойную жизнь, ведь Ривер не оставалась в ТАРДИС, и они с Доктором ни разу не провели вместе хотя бы неделю без расставаний [4]. Честно говоря, я сомневаюсь в том, что Доктор и Ривер вообще друг друга знали, ведь для этого нужно было не только существовать в одном времени, но и в одном пространстве тоже.

Примечательно, что с Роуз Доктор, в отличие от Ривер, не только путешествовал, но и проводил время внутри ТАРДИС. Кроме того, они не видели ничего плохого в том, чтобы застрять друг с другом. Прошло бы то же самое в случае с Доктором и Ривер? Я не думаю, потому что они не были созданы для долгосрочных и серьёзных отношений [4], и не могу дать всему этому безумию с бесконечным враньём, составлением правил по поведению с Доктором, старательно записываемыми Ривер, и пользованием Одиннадцатого женщиной, которая понравилась ему своей боевой натурой наряду с оружием (хотя Доктор сам говорил: ему женщина с ружьём уж точно не должна нравиться) ни одного весомого оправдания. Конечно, здесь я могу припомнить Десятого и Елизавету (не тот бред, который показал Моффат в «Дне Доктора», а саму шуточку Десятого в «Конце времени», ставшую основой для сюжета) и подумать, что, наверное, разбила Роуз Доктору сердца своим поцелуем с клоном, вот он и начал вытеснять свою обиду на несправедливость судьбы подобным образом, а также автоматически возненавидел всех женщин за ту боль, что получил. Только когда я всерьёз начинаю связывать поведение Одиннадцатого с потерей Десятого, я снова и снова прихожу к выводу, что по крайней мере в Десятом сексизма не было. Доктор не винил Роуз в том, что она осталась с его клоном (тем более, он сам был инициатором её отношений именно с МетаДоктором), и уж точно в нём никогда не было ни грамма ненависти по отношению к женщинам. Даже если в глубине души Десятому было обидно и больно, он не позволял себе выплёскивать злость подобным образом.

Почему же Одиннадцатый совершенно противоположным образом вёл себя с Ривер? Откуда в «Докторе» взялся сексизм, да ещё и не доброжелательный, а самый что ни на есть агрессивный и, что особенно раздражает, подающийся в качестве прогрессивного взгляда на женщин, на что ведутся многие зрители, включая феминисток? Сексизм пришёл в сериал с Моффатом (или вернулся, что будет вернее), и Доктор Ривер так и не полюбил, как бы меня в этом ни убеждали. Доктор всего лишь смирился с тем, что рано или поздно женится на ней, ибо надо, чтобы время не разрушилось и он не умер, и старался взять от отношений побольше, развлекаясь и пользуясь Ривер как женщиной-марионеткой, но наплевательски относясь к ней как к человеку со своими чувствами. Ну неужели кто-то на полном серьёзе верит в любовь между этими персонажами? Нам эту самую любовь показали хотя бы в одной серии, или Моффат только и делал, что много говорил о ней? Ответ на этот вопрос, я думаю, очевиден, а популярность Ривер Сонг я могу связать только с тем, что хувианам полюбилась Алекс Кингстон, народу нравятся эффектные боевые женщины, фандом зацепила закрученность сюжета Мелоди-Ривер и их отношений с Доктором, но что главное, зрителям понравились наличие в моффатской арке перчинки, которой были лишены взаимоотношения Доктора и Роуз, а также создаваемый эффект неожиданности и интриги, когда загадочная героиня из будущего даёт намёки на последующие развитие сериала и как бы завлекает нас всеми теми приключениями, о которых мы ещё не знаем, но которые выглядят такими захватывающими и любопытными.

* * *

Когда в сериал пролезла Ривер Сонг, я сразу же мысленно окрестила её Мэри Сью, тем более что фактов, подтверждающих это, было полно, но потом в «Докторе Кто» появилась распрекрасная Клара Освальд, и тут я поняла, что с настоящими Мэри Сью, подобной этой, в последний раз сталкивалась лет так пять назад, когда ещё читала фанфики, написанные неопытными подростками. История Клары символична до невозможности. Жили были мужчина и женщина, которые встретились самым случайным образом, когда в определённое время в нужном месте упал с дерева лист (привет фильму «Господин Никто»). Молодые люди познакомились, полюбили друг друга, поженились, и родилась у них дочка Клара. Прошло несколько лет, и Доктор взял её с собой путешествовать во времени и пространстве, потому что уже встречал два раза девушек с такими же внешностью и именем. Освин Освальд — одарённая девушка-далек, любящая готовить суфле, флиртовать и глупо шутить, появившаяся в серии «Изолятор далеков», выделилась своей гениальностью и тем, что изменила знания заклятых врагов Доктора, после чего они забыли, кто он. Клара Освин Освальд, гувернантка из викторианского Лондона, вытащила Доктора из депрессии после потери Эми и Рори, вызвав в нём нежные чувства своими любопытством и сообразительностью и зацепив Доктора после того, как он понял, что встречался с ней однажды, и решил разгадать очередную интересную загадку. Увы, та Клара умерла, так и не став полноценной спутницей Доктора, но зрители не успели толком распереживаться, потому что пришла ещё одна Клара. Так зачем же нам расстраиваться из-за такой глупости, как смерть очередного двойника? Оригинал же цел и невредим!

Мисс Клара Освальд — последняя, основная и та, что стала постоянной спутницей, судя по сериям, хорошо ладит с детьми, немного капризна и своенравна и не нравится ТАРДИС. Клара стала самым важным человеком в жизни Доктора. Видела все его лица, неоднократно спасала от бед, жертвуя собой, красиво плакала и старательно хлопала глазками, после чего Доктор решил оставить в покое Галлифрей и переписать всё время к чёртовой бабушке. А ещё я впервые в жизни столкнулась с тем, что не могу выдавить из себя ни слова и хоть как-то охарактеризовать персонажа, не касаясь его заслуг, потому что не вижу в героине живого человека, а следовательно, не могу заставить себя относиться к ней всерьёз. Если у викторианской Клары были яркие черты характера, то современную Клару Моффат не удосужился прописать хоть как-то. А ведь, несмотря на картонность персонажа, именно Клару Освальд превратили в самую важную спутницу всех времён. Такой расклад не может не забавлять, ведь изначально Клара была скорее «трофеем» (Доктор сам так её назвал) и заинтересовала Одиннадцатого далеко не своей личностью. Зато в «Дне Доктора» вдруг оказалось, что наш герой и именно эта спутница совсем сблизились за короткий промежуток времени, как Доктор ни с кем никогда не сближался. Он Кларе и про войну постоянно рассказывал во всех подробностях, и посвящал её в самые интимные детали своей длинной тернистой жизни, перечисляя всех жён и детей, и бойфрендом был только рад представиться, а позже Клара побывала в детстве Доктора. Ну просто идеальная спутница, каких у Доктора никогда не было.

Буду честной: изначально Клара не представляла собой ничего особенного, несмотря на связанные с ней загадки, а потому я относилась к ней нейтрально. Невзлюбила я эту спутницу после просмотра «Имени Доктора». Извините, но если спутница настолько крута и необыкновенна, что влезает в жизнь персонажа чуть ли не с самого его рождения, то это говорит о том, что у сценариста окончательно иссякли оригинальные мысли в голове, раз он такое пишет. Как бы мне ни хотелось относиться к Кларе нейтрально и дальше, увы, теперь она у меня вызывает исключительно негативные эмоции, потому что я считаю, что эта спутница не заслужила той роли, которую сыграла в сериале, и героиня была испорчена после нелепого и неуместного возвеличивания и влезания в чужую, да ещё и классическую, эру. Моффату любой простит и Эми, и Ривер, и мизогинию Одиннадцатого, и даже сырые серии и сюжетные дыры, потому что всё это, оказывается, можно было как-то терпеть. Но простить Стивену пятидесятилетний юбилей, которого должно хватить, чтобы начать задаваться вопросом, что человек, пишущий подобные сценарии, делает на посту шоураннера, очень сложно. Если сценарист хватается за темы, которые были раскрыты до него, значит, он не знает, что нового и интересного ему можно придумать (заметьте, Стивен постоянно так делает и со своими монстрами и героями, с каждой серией нагромождая сезоны всё большими загадками и оставляя много вопросов открытыми или и вовсе создавая сюжетные дыры). Если человек переписывает чужие сценарии, значит, он желает обойти всех сценаристов сериала сразу и удостовериться в том, что его не забудут. А вот это, видимо, корень всех проблем.

Стивен Моффат буквально выпрыгнул из штанов, только чтобы в очередной раз выделиться на фоне других шоураннеров, и везде, во всей вселенной сериала оставил свой след. Считаю ли я нормальным, когда в сериал приходит идеальная спутница и спасает Доктора на протяжении всей его долгой и тернистой жизни? Нет. Как я отреагировала на ужасную сцену, в которой гламурная Клара говорила Первому Доктору, какую ТАРДИС ему нужно украсть? Я была готова самолично поехать в Лондон и убить Моффата за этот неверибельный бред. Я смотрю сезоны с Первым Доктором, и меня прямо дрожь пробирает, когда я думаю о том, что Клара там уже пробежала. Что же до юбилейного выпуска, то во время просмотра «Дня Доктора» я и вовсе не смогла сдержать слёз стыда и унижения, потому что тот Доктор, про которого я смотрела сериал, был жестоко убит, сезоны, которые я всегда буду любить всем сердцем, были зло и беспощадно переписаны, а работа шоураннера, которого я нахожу не только хорошим, но и недооценённым, была обсмеяна и оскорблена. Стоит ли говорить, что лезть во всю эпоху «Доктора», включая самое его зарождение, неправильно и неуважительно по отношению к создателям сериала? Это убило прелесть трогательной связи между Доктором и ТАРДИС. Это перечеркнуло историю сериала и работу шоураннеров и сценаристов, которые создавали «Доктора» на протяжении долгих лет. Брать чужую идею, хватать не своего Доктора и калечить всё глупыми шутками, оскорбительными диалогами и откровенно смешными идеями, выделяя своего персонажа и переписывая важный для сериала сюжет, непозволительно. Одни потом и долгими стараниями создавали сериал, а другой пришёл и всё исправил и переписал по своему хотению — вот и сравнивайте, у кого работа тяжелее.

Если вернуться к Кларе, то нагламуренной кукле не место в таком сериале, как «Доктор Кто». Все спутницы хотя бы раз, но Доктора спасают. Роуз стала Злым Волком, а Донна — «самой важной женщиной во всём мироздании», и их можно было бы поставить в один ряд с Кларой, только вот спасали эти дамы своего Доктора и влияли на персонажей эры РТД. В итоге у Роуз отобрали силу, после чего она вернулась к обычному человеческому существованию, а Донна поплатилась за то, кем стала, самым жестоким образом. Так есть ли смысл обижаться на РТД за то, что он творил со своей эрой? Нет. Зато Клара так и спасала Доктора в прошлом (не Моффата), настоящем и будущем (тоже, я надеюсь, не Моффата) и пафосно вещала, что она была рождена для этого. Уберите Клару — и умрёт Доктор ещё в первой своей инкарнации. Даже ТАРДИС не ту украдёт, чего уж там. Что до спасения Галлифрея, то поступок этот милосерден, если закрывать глаза на опасность Тайм Лордов для Вселенной, разумеется, но то, как это было сделано, не может не быть оскорбительным и не должно сходить Моффату с рук. Удивительно, что Стивен вообще переменил своё мнение, перестал кричать, что Доктор не способен на уничтожение родной планеты, и смирился с тем, что будет правильнее считать, что время было переписано, а Доктор не забыл о том, что сделал, и всё же уничтожил Галлифрей в прошлом. Хотя и тут есть свои минусы, ибо снова важность Одиннадцатого и Клары для всей эпохи сериала раздувается до невообразимо огромных размеров.

* * *

Как видите, у меня действительно много проблем с восприятием моффатского Доктора, его спутниц и взаимоотношений между персонажами, я не вижу в пятом — седьмом сезонах ничего ни от эры РТД, ни от классики, и чем дальше я смотрю моффатское шоу, тем меньше смысла я в нём вижу и тем сложнее мне отыскивать в поверхностных сюжетных линиях хоть какую-то глубину и логику, да и критиковать всё ныне создающееся мне действительно тяжело, потому что последний сезон Моффата окончательно лишил сериал хотя бы подобия жизни. Многие критики последних сезонов полагают, что британская изюминка «Доктора Кто» давно и безнадёжно пропала, ведь сериал с приходом на пост шоураннера Моффата американизировали и сделали гламурным, а следовательно, поверхностным, что проявлялось через каждую деталь: картинку, сюжеты, женские образы, и я могу только подписаться под этим мнением. Казалось бы, ну и чёрт со всеми этими нововведениями и новым подходом к шоу, ведь эпоху по своему вкусу в этом сериале сможет найти каждый. Не влезай Моффат своими ручками во всю вселенную, и я бы возмущалась не так сильно, но что меня, как фанатку этого сериала, действительно раздражает, так это бесконечные переписывания канона, неаккуратные влезания в чужие эры, выделения одной эпохи на фоне всех остальных и постоянные оскорбления РТД и его персонажей. Неужели кто-то искренне считает, что Стивен Моффат имеет право делать с сериалом всё, что пожелает? По-моему, сказочке Моффата давно пора закончиться, и да простят меня читатели за скомканный конец этой статьи, вторую половину седьмого сезона я считаю полной халтурой, которую неинтересно обсуждать и очень сложно принимать всерьёз, — настолько сильно занесло Моффата в желании сделать это шоу своей собственностью и настолько картонными стали его персонажи, хотя и раньше ДК хватало своих проблем с глубиной и логикой.

Примечание к части

[1] https://ficbook.net/readfic/2449002

[2] "And at some point he does tell her his name — but she must have tickled him a lot or something" — отрывок из интервью с Моффатом, в котором он говорил о том самом дне, когда "Одиннадцатый" плакал на Поющих Башнях Дариллиума и провожал Ривер, называя ей своё имя. Переводчица из меня никудышная, и есть ли тут скрытый подтекст, я сказать наверняка не могу. Если рассматривать главное значение, то Моффат вроде как пошутил, что Ривер должна была сильно щекотать Доктора, чтобы он сказал ей своё имя. Меня смущает, что переводчик добавляет выражения «доставлять удовольствие» и «угождать». Вот эти-то слова гораздо больше бы дали нам понять. Но, впрочем, ясно одно: слёзы Доктор лил после последней весёленькой супружеской ночки.

[3] http://gerynych.livejournal.com/378827.html

[4] Статья была написана до того, как вышла серия "Мужья Ривер Сонг", а следовательно, Двенадцатый и двадцать четыре года, проведённые им с Ривер, мною не учитывались. Об этом факте я высказалась позже вот здесь: https://ficbook.net/readfic/4346399/11245452.

[5] О Кларе я говорила в настоящем времени, потому что во время написания статьи она ещё не была выведена из сериала. Больше о ней я сказала в этой мини-статье: https://ficbook.net/readfic/6459378/17685333.

РТД писал драму об одиноком путешественнике, гордо именующем себя Доктором. О мужчине, который за всё совершённое им заслуживал самого лучшего, но то и дело оставался ни с чем. У него не было ни друзей, ни любимого человека, ни семьи, которые не покинули бы его слишком быстро. Все, кто вступал на борт ТАРДИС, рано или поздно уходили из жизни Доктора, оставляя рваные дыры в его сердцах и пустоту в душе. За такого Доктора хочется молиться, даже если не веришь в богов, потому что Вселенная обязана отблагодарить его за всё, что он совершил за свою долгую жизнь. Моффат показывает нам приключения безумца в синей будке. Жизнь этого безумца нельзя назвать столь же эмоциональной, как жизни его предшественников, да и сам моффатский Доктор по характеру куда проще. Отсюда берутся долгие годы, проведённые не в печали и саморефлексии, а наполненные шутками и развлечениями. Отсюда же берутся и неоднократные переписывания всего, что шоураннеру только захочется переписать, и Доктор, возомнивший себя богом. Да, не всё так однозначно, ведь в моффатской эре есть и потери друзей, и глубокие сюжеты, и мораль. Вот только всё это для меня и многих фанатов сериала никогда не сравнится с тем, что нам было показано в первых сезонах.

Та мораль, что была свойственна каждой серии РТД, у Моффата встречается через раз. Те эмоции, которые раньше били по больному, в настоящее время заменены сентиментальными и пустыми пассажами. Когда Одиннадцатый потерял Эми и Рори, я радовалась возвращению Доктора, которого знаю и люблю, и наконец могла его хотя бы немного пожалеть. Но стоит вспомнить, как Десятый потерял Роуз и Донну и прощался со всеми своими друзьями перед смертью, как я снова не могу сдержать слёз и чувствую душевное опустошение, длящееся целыми неделями. Когда умирал Одиннадцатый, я погрустила из-за того Доктора, который так и не стал для меня родным, хотя мне в него очень хотелось поверить, и поняла, что всё-таки успела его полюбить, пусть не сразу и не так сильно, как другие личности главного героя. При этом грусть, вызванная потерей Одиннадцатого, никогда не сравнится с болью от потери Девятого и Десятого. Смерть Десятого для меня усугубляется тем, что с его уходом я потеряла не просто очередную инкарнацию, а своего Доктора, с грустью при этом осознавая, что он едва ли когда-нибудь вернётся ко мне в новом теле, как это случилось однажды.

Сравнивая вечно флиртующих Джека и Ривер, в сюжетной линии одной я вижу нелепое поклонение человеку, который не отвечал на её любовь взаимностью, а также вульгарность и картонность, а в сюжетной линии второго — не меньше боли, с которой приходится жить самому Доктору, и глубину. Наблюдая за развитием отношений Доктора и Ривер и Доктора и Роуз, в одном случае я вижу романтизированный и поощряемый Моффатом абьюз и нелюбовь, а вернее, нездоровую привязанность одного из состоящих в отношениях людей к другому, без получения при этом взаимности и уважения к себе, а во втором случае — нежные и искренние чувства двух людей, привнёсших в жизни друг друга свет и вместе эволюционирующих, а главное, здоровые отношения, примеров которых на наших экранах удручающе мало и которым противоречит токсичный пейринг авторства Моффата. Смотря на Роуз и Донну, я вижу, какими героини были в начале пути и как они выросли к концу, пройдя через свои испытания. Невольно сравнивая их с Эми, Рори и Кларой, я не могу не отмечать, что их раскрыли хуже и толком не прописали, даже несмотря на то, что всем этим героям посвятили намного больше сериального времени. Моффатские главные герои, к сожалению, были прописаны хуже второстепенных персонажей РТД.

Эра РТД стала для меня родной, и я нахожу её действительно ламповой и уютной. Мне никогда не было настолько грустно из-за героев книг и фильмов, я никогда не сопереживала им с такой самоотдачей, и мне никогда не хотелось хорошего финала для персонажей фантастических историй настолько сильно, как для героев, созданных Расселом. Мне всегда будет больно за того Доктора, с которым меня познакомил РТД, и за его спутников. Всегда. Моё долгое путешествие с Девятым и Десятым было связано с целой палитрой эмоций, самыми сильными из которых стали грусть, боль и переживания, но моё путешествие с Доктором в то же время было чудесным. Со всеми горестями и страданиями, со всеми пролитыми слезами и с пакостной пустотой на душе от чувства несправедливости оно всё-таки было чудесным. Я увидела прекрасную в своей простоте любовь, которая сделала людей лучше и вдохновила их на подвиги, и узнала, какой бывает дружба, способная раскрыть людей, возвратить отчаявшемуся человеку смысл жизни и подарить веру в себя тому, кто в этом так нуждался.

В сериале было показано много побед, подаривших мне эйфорию, и поражений, которые стали для Доктора, его спутников и для меня важными уроками. РТД показал мне многогранность мира, заставил меня поверить в то, что и наша Вселенная совсем не ограничена жизнью на одной только Земле, и благодаря раскрытию огромного количества важных тем я о многом задумалась и изменила взгляды на некоторые вещи. Стивен Моффат не вызвал во мне ничего, кроме сплошного разочарования и кучи негативных эмоций, и если бы я начала просмотр «Доктора Кто» с пятого сезона или серий Моффата в эре РТД, как это делают многие, то я бы никогда не привязалась к такому прекрасному герою, как Доктор, в которого мне хочется верить всей душой, не почувствовала бы масштабности нашей Вселенной и не изменилась бы в лучшую сторону. Я бы включила сериал, посмотрела пару серий и выключила его, не узнав о том, что на свете есть такой необыкновенный, замечательный и живой персонаж. Я бы потеряла слишком многое и сама не выросла. Я бы не прочувствовала все те сильные и незабываемые эмоции, которых мне не дарил ни один сериал.

Мне безумно повезло влюбиться в историю «Доктора Кто», начав просмотр сериала с эры Рассела Т. Дейвиса. Для меня она стала целой эпопеей — невероятно потрясающей и до боли реалистичной. И как же больно за то, что эту эру недооценивают, очень много ругают и то и дело втаптывают в грязь в самом сериале. Может, и не стоит так расстраиваться из-за сложившейся в фандоме ситуации. Пусть критики продолжают выискивать у РТД всё новые неугодившие им детали, чтобы лишний раз прицепиться и оскорбить его работу. Пусть блогеры и журналисты называют серии Рассела простыми и скучными, выделяя в его сезонах только то, что писал Стивен. Пусть фанаты Моффата продолжают восторгаться его насыщенными шедеврами и смотреть развлекательное шоу, а не поучительный и эмоциональный сериал, раскрывающий действительно важные и серьёзные темы. Если все эти люди не видят ничего стоящего в эре РТД, то это их проблемы, а Моффат был неправ, когда сказал, что зрителя нужно удерживать у экрана. Человек, которому суждено стать настоящим фанатом, сам увидит целую историю за плечами Девятого Доктора и дешёвыми спецэффектами в сериях с ним, сам не выключит сериал, полюбив доброго и чудесного героя с первого взгляда и увидев в безумной серии со смешными монстрами что-то цепляющее и интересное, и сам почувствует, что «Доктор Кто» — нечто большее, чем проходной развлекательный сериал.

Хоть это и не моё дело, — осуждать людей за их вкусы, а Моффата за то, что он называет настоящим «Доктором Кто» и показывает зрителям, я не могу проходить мимо, когда недоброжелатели в очередной раз поливают грязью РТД, и молчать, так как считаю такое положение вещей чудовищно несправедливым. Рассел не только вернул «Доктора» на экраны телевизоров спустя долгие годы хиатуса, но и подарил нам четыре качественных сезона, поэтому заслуживает уважения. Моффат же за долгие годы правления создал слишком много нелогичных арок и сюжетных дыр, не раз оскорбил чужую работу, позволил себе коснуться не своей эры и целой пятидесятилетней истории и влез со своей трактовкой куда не следует, переписав все события сериала под своих героинь, и, наконец, возвысил своего Доктора на фоне всех остальных, и за всё это его следовало бы хорошо раскритиковать, а не продолжать бездумно расхваливать и награждать. Глупо отрицать и то, что Моффат всё-таки пошёл на поводу примитивной толпы, которая всегда будет бежать за яркими, насыщенными и развлекательными шоу. Из-за него, что печально, один из ярких и культовых британских символов превратился в «один из сериалов», а всё английское, что было в «Докторе», куда-то бесследно улетело и возвращается лишь временами.

Мы не можем закрыть глаза на существование целой эпохи, как бы она ни была противоречива, и уничтожить перехваленные моффатские серии в сезонах РТД, даже если они ООСны, проблематичны и противоречат тому «Доктору», каким он был при Расселе. Кроме того, мы никогда не забудем не самую лучшую серию «Имя Доктора», в которой Клара влезла во всю классику, превратив сериал в фанфик, и юбилей «День Доктора», в котором Моффат возвысил своего Доктора и переписал эру РТД, а тем самым без уважения отнёсся к Расселу, Кристоферу и Дэвиду. Неужели Моффат не заслуживает критики хотя бы за то, что он позарился на чужую работу и неоднократно оскорбил предыдущего шоураннера и созданных им героев? Что же, каждый решает сам для себя. Я призываю фанатов не игнорировать очевидных проблем и не считать, что моффатские сюжетные линии, со всеми своими неоднозначными моментами, коих я и другие критики выделяют не один и не два, являются нормальным положением дел, потому что это не так. Эру Стивена Моффата стоило бы критиковать намного чаще. Рассела Т. Дейвиса хувианам стоило бы больше уважать.