Фундамент научной фантастики (джен)

«Звездный путь» и «Звездные войны» действительно повлияли на мировую поп-культуру. Фактически в период с конца 70-х по конец 90-х это были флагманы всей мировой фантастики в жанре «космическая опера». Про противостояние двух франшиз, двух студий, двух миров, трекеров и джедхедов ходит куча историй и слухов, последние иногда очень забавные. Так, например, я где-то читал слушок, что ведущие сотрудники NASA при подборе персонала для своих проектов учитывали приверженность к той или иной франшизе. Звучит, мягко говоря, неправдоподобно, хотя это было бы забавно.

Но я вот подумал: а настолько ли они разные? Попробую провести сравнительный анализ. Я сейчас не буду затрагивать лорные аспекты и попробую посмотреть на то, какими путями Джин Родденберри и Джордж Лукас пробивали своим детищам путь в «Высшую Лигу». Для удобства чтения поста производственные аспекты «Звездного пути» я буду выделять курсивом, а «Звездных войн» — жирным шрифтом. Мои собственные комментарии будут написаны шрифтом стандартным. Итак, поехали.

1. Идея.

Идея «Звездного пути» пришла в голову Родденберри под влиянием картины 1961-го года «Властелин мира». Это была свободная экранизация произведения Жюля Верна и рассказывала об ученом, который летал на космическом корабле «Альбатрос» и боролся за мир во всем мире. Вернее, во вселенной.

Основное влияние на Джорджа Лукаса оказали космические оперы вроде «Флэша Гордона» и литературные произведения вроде «Джона Картера на Марсе» и роман «Космический жаворонок». Помимо всего прочего, Лукас восхищался фильмами о Первой и Второй Мировых Войнах, в которых присутствовали эпичные воздушные сражения, что тоже оставило весомый отпечаток на сюжете «Новой Надежды».

Разумеется, идеи редко возникают из ниоткуда. Вдохновение тем или иным проектом, событием, моментом в истории иногда приводит к монументальным произведениям в любом аспекте творческой деятельности.

К этому стоит добавить, что научная фантастика и ее поджанр "космическая опера" были популярны сразу после своего появления в 40-е. Пик популярности пришелся на 50-е, однако к началу 60-х жанр практически перестал интересовать зрителей. Попытку заново вдохнуть жизнь в жанр в 1966-м предпринял «Звездный путь», однако удавалось это с трудом.

2. Сортировка отходов.

Как-то говорил я об этом понятии в писательстве, и вы сейчас можете даже удивиться с того, как дело обстояло здесь.

В 61-62 годах Джина Родденберри больше занимал другой проект. Он придумал сериал о Второй Мировой Войне. Одним из главных героев должен был стать капитан Филипп Пайк. Однако каналы забраковали проект, и сериал так и не увидел свет. Задумки и материалы отмененного сериала легли в основу «Звездного пути».

Лукас не использовал собственные наработки, вместо этого он использовал чужие. Уж не знаю, как там все обстоит с авторскими правами, но некоторые идеи и визуальные концепции «Новой Надежды» были позаимствованы у отмененной экранизации романа Фрэнка Герберта «Дюна», которую должен был срежиссировать Алехандро Ходоровски. Возвращаясь к авторским правам, Герберт позже стал шутить по этому поводу «Я считаю, Лукас должен мне хотя бы ужин».

Тут стоит добавить, что Родденберри рассматривал корабли из старых фильмов, книг, рисунков, включая реально существующие, во время проектирования «Энтерпрайза», который кстати изначально должен был называться «Йорктаун». В свою очередь, Лукас, изобретая джедаев, вдохновлялся самураями.

3. Выбор студии.

Первой студией, которой Родденберри пытался продать проект, стала «Metro-Goldwyn-Mayer». Там его ждал отказ. Следом был поход в CBS с тем же результатом. После этого Родденберри предпринял попытку поговорить с NBC, где за идею ухватились.

Лукас попытал счастья в приемных «Universal Studio» и «United Artists», где его ждал отказ. Третьей попыткой стала студия «20th Century Fox». Несмотря на то, что Аллан Лэдд-младший не до конца понял задумку Лукаса, он признал талант молодого режиссера и принял проект.

Тут стоит отметить, что фактически оба создателя были в равных условиях, несмотря на десятилетний разрыв. Как я упоминал ранее, в 60-х популярность космических опер пошла на спад, так что Родденберри пришлось реанимировать умирающий жанр. Частично ему это удалось, поэтому по прошествии лет Лукас не столкнулся с забытой нишей, но и не ворвался в него по проторенной дорожке. Главной разницей в продвижениях было то, что Родденберри штурмовал телевизионный рынок, а Лукас пытался пробиться на большие экраны.

Я внушительное количество раз слышал и читал изречения трекеров вроде «Так «Звездный путь» вышел на десять лет раньше, подготовил зрителей, так что Лукасу было легче». Не было. По-настоящему культовая популярность «Звездного пути» пришла намного позже, примерно в то же время, когда вышли «Звездные войны». Это был связано с «телевизионной синдикацией», то есть распространением сериала на несколько каналов.

«Paramount Studios» поглотила независимую компанию «Desilu Productions», таким образом став единоличным правообладателем франшизы, и решила отбить производственные издержки, запустив сериал заново на NBC и продав права на трансляцию другим каналам, включая зарубежные.

Так что утверждение, что Лукасу было проще, ошибочны. Хоть я и являюсь закоренелым трекером, предпочитаю смотреть на ситуацию трезво.

4. Проблемы с актерами и персоналом.

В 1964-м году руководство канала NBC срезало пилотный эпизод под названием «Клетка», посчитав его слишком унылым для экшен-шоу. Помимо этого, они отметили излишнюю философию и буксующий сюжет. Тем не менее, канал не отказался, дав сериалу второй шанс. Причиной этому послужила общая оценка концепции, менеджеры увидели в ней потенциал. И сразу начались перестановки.

Все началось с категорического отказа Джеффри Хантера, исполнившего роль капитана Кристофера Пайка, от дальнейших съемок. Помимо этого, актриса Меджел Барретт-Родденберри, жена Джина, которую команда сериала ласково называла «Первой Леди «Звездного пути», сыгравшая в пилоте роль первой помощницы, была снята с роли. Позже она появилась в сериале в роли медсестры Кристин Чепел. Однако актерский состав резко изменился.

Понравившийся руководителям NBC, Спок был выдвинут вперед еще больше, чем он был, теперь он стал совмещать должности офицера по науке и старшего помощника. На роль нового капитана был принят Уильям Шетнер, а сам основной состав был расширен.

«Новая надежда» столкнулась, наверное, с самой страшной проблемой, которая только способна встать на пути проекта: отсутствие веры в него со стороны самих участников. На роль Дарта Вейдера изначально приглашался знаменитый киносамурай Тосиро Мифунэ, однако актер отклонил предложение.

На роль Оби-Вана тоже было рассмотрено множество актеров: Курт Рассел, Роберт Инглунд, Сильвестр Сталлоне, Перри Кинг, Кристофер Уокен и другие. Мне точно не известно, как сами актеры реагировали на предложения, да и были ли они вообще. Зато я знаю, что Харрисон Хорд, исполнитель роли Хана Соло, считал фильм странным из-за присутствия в нем принцессы с гульками из волос и «гигант в костюме обезьяны».

Актер Энтони Дэниелс, впервые облачившись в костюм C-3PO, поранил ногу о его пластиковое покрытие. Съемки стартовали со сцен на Татуине и проходили в пустыне Туниса, где оказались отложены из-за редкого для местности явления — ливня. Были проблемы и с реквизитом, который отказывал вместе с электроникой.

Словом, это было не лучшее начало. Масла в огонь подливало то, что актеры и съемочная группа не хотели относиться к съемкам серьезно, считая «Новую надежду» сказкой для детей. Лукас привык лично управлять съемками, а потому постоянно конфликтовал со своенравным оператором-постановщиком Гилбертом Тейлором.

Отношение персонала раздражало режиссера, что сказалось на его общении со всеми. Никаких наставлений актеры от него не могли дождаться, Лукас ограничивался фразами вроде «хорошо» и «плохо».

Таким образом, Джордж Лукас на съемках хлебнул проблем намного больше, чем Джин Родденберри. Дошло до того, что его даже загребли в больницу из-за проблем с сердцем и психикой. Однако проблемы обоих проектов вполне понятны. NBC ожидал от «Звездного пути» нечто похожее на Бондиану, однако Родденберри вкладывал в сериал иной смысл. В то же время большая часть участников проекта «Звездные войны» не верили в него, а потому съемки шли с отставанием. В конце концов, под угрозой закрытия проекта, Лукасу пришлось форсировать съемки по постпродакшен.

5. Выход в прокат.

«Звездный путь» стартовал очень хорошо. Первый сезон получил хорошие отзывы в целом, а потому был продлен на второй сезон. Постепенно, по мере выхода новых эпизодов, оценки стали падать, и NBC объявил о закрытии сериала. Однако вмешался «народный фронт». Группа фанатов, возглавляемая писателем Бетти Джоан Тримбл, провела беспрецедентную кампанию по написанию писем в студию с просьбами не закрывать сериал, и это сработало. NBC объявил о продлении шоу на третий сезон, но перенес его из прайм-тайм, то есть вечер пятницы, самое просматриваемое время, и существенно сократил бюджет.

Родденберри не стал мириться с такими ограничениями и в качестве протеста покинул съемочную команду. Его место продюсера занял Фред Фрейбергер. Несмотря на очередную фанатскую кампанию по рассылке писем, сериал был закрыт после третьего сезона.

Изначально, выпуск «Новой надежды» планировался на Рождество 1976-го года, однако из-за проблем с производством релиз был перенесен на лето 1977-го. Сам же выход произошел чуть раньше — в мае 1977-го.

Изначально скепсис передался и на руководителей кинотеатров. Они не хотели брать в прокат фильм, считая его детским. Студии «20th Century Fox», чтобы пропихнуть фильм, пришлось выставлять его в качестве обязательного дополнения к другим фильмам студии, и это сработало.

Выстрел был впечатляющий. Несмотря на раздувшийся с 8 до 11 миллионов бюджет, лента заработала 215 миллионов в США и 337 миллионов в мире за один только прокат в кинотеатрах, став самым кассовым фильмом того периода.

Думаю, на этом стоит подвести итог. И Родденберри, и Лукас создали замечательные франшизы, которые буквально покорили сердца миллионов зрителей, заставили их объединяться в сообщества и флешмобы, привили людям настоящую любовь к научной фантастике.

Проблем у всех было немало. Им пришлось пройти и огонь, и воду, и медные трубы, чтобы выпустить свои детища на обозрения публики. Руководители канала NBC хотели видеть на экране экшен-шоу, и зрители, судя по всему, тоже, ведь одной из самых популярных серий является «Баланс террора», в которой «Энтерпрайз» бьется с ромуланской «Хищной птицей». Но Родденберри удалось влюбить зрителей в свою концепцию будущего, в котором люди хоть и сохранили свою силу, пользуются ей только в качестве крайней меры.

Нравственная идея Лукаса чем-то похожа на идею Родденберри. Джедаи лишь защищают, применяя силу лишь в крайнем случае. Да, сейчас люди спорят о том, а сделал ли Скайуокер лучше, разрушив Империю, приводя различные доводы о стабильной экономике и росте и еще много, о чем. Но главная-то идея франшизы вовсе не о бунте и не о демократии. Идея в человеческих качествах, в противостоянии соблазнам и силе духа.

В этом плане «Звездный путь» и «Звездные войны» не такие уж и разные. Это истории о людях, которые посвятили себя службе, долгу и чести. И они готовы отдать свои жизни ради служения своей цели. Да, в «Звездном пути» люди в свободное от оборонительных боев идут туда, куда не ступала нога человека, а в «Звездных войнах» джедаи занимаются другими вещами. Да, концепции франшиз принципиально разные. Но это не помешало им обеим полюбиться зрителям. Обе франшизы получили хорошие продолжения. И плохие тоже получили, как же без этого. И это круто.

Прошли годы. Сменились поколения, изменились люди, тренды, предпочтения. «Звездный путь» и «Звездные войны» уже не такие, какими были раньше. Вряд ли мы когда-то еще увидим то, что видели на старте, но мы всегда будем помнить, какие именно фильмы стоят в фундаменте жанра, вдохновляя миллионы писателей, сценаристов, режиссеров и геймдизайнеров на новые проекты в жанре научной фантастики.