Никки Хит

Огромное спасибо Иоланте и Рефери.
Это огромный труд и мы очень Вас ценим и любим.

Отлично!
===
Сразу по делу. Как Вы все знаете на дайрях идет "Зимняя фандомная битва". В ней участвует и команда "Касл"
Приглашаю всех полюбоваться её визиткой и поддержать активистов

А потом желательно проголосовать за визитку на специальной странице битвы

Всем добра!

Источники:
актеры и роли
Список эпизодов телесериала «Касл»

#Касл #Мультифандом
Составляю список персонажей сериала Касл.
Вроде всех нашла, но может кто то заметит кого-то нужного но отсутствующего:



Главные герои и их родственники:
Кэтрин (Кейт) Беккет - Детектив
Ричард (Рик) Эдгар Касл (Роджерс) - Писатель
Алексис Касл - дочь Касла
Марта Роджерс - мать Касла
Джексон Хант - агент ЦРУ отец Касла
Джим Беккет - отец Кейт
Джоан Беккет - мать Кейт



Основные персонажи:
Лейни Пэриш - судмедэксперт
Сидни Перлматер - судмедэксперт
Хавьер Эспозито - Детектив
Кевин Райан - Детектив
Рой Монтгомери - Капитан
Виктория Гейтс - Капитан


Профессиональные попутчики:
Джордан Шоу - специальный агент ФБР
Уилл Соренсон - агент ФБР бывший парнь Беккет
Марк Фэллон - федеральный агент (3/16) расследовал дело о грязной бомбе
Серин Кэй - страховой следователь (4/05) ограбление музея, заигрывания с Каслом
Энн Гастингс - Офицер полиции, вершила самосуд в костюме супергероя (4/02)
Колин Хант - детектив из Скотланд-Ярда (4/20)
Итан Слотер - детектив отмороженный на всю голову (4/21)
МакКорд - агент ФБР (6/03) напарница Беккет
Кэндас Робинс - зам министра юстиции (1/10)
Коннерс - агент ФБР (7/01) расследовал исчезновение Касла
Джон Бреди - шериф Хэмптонс (5/04)
Элизабет Уэстон - прокурор США, сестра капитана Гейтс. (6/19)



Романтические попутчики:
Кайра Блэйн - первая любовь Касла (2/12)
Дженни Даффи-О'Мэлли - мать Алексис, первая бывшая жена Касла
Джина Гриффин - издатель, вторая бывшая жена Касла
Эшли - первая любовь Алексис
Джошуа Девидсон - врач кардиолог, любовник Беккет
Том Демминг - детектив, отдела краж (2/23), любовник Беккет
Пи - бойфренд Алексис, эколог


Убийцы:
Джерри Тайсон Тройной Убийца, или 3XK,
София Террнер — сотрудник ЦРУ и прототип образа Клары Страйк, агента ЦРУ в серии книг о Деррике Шторме (4/15)
сенатор Вильям Брэкен



эпизодические персонажи:
Кей Каппуччио - звезда реалити-шоу (4/13)
Бенни Страйкер - известный эксперт-уфолог (3/09)
Винсент (Винни) Кардано - мафиози, приятель и консультант Касла
Шиван О'Дул - хозяйка бара, штаб квартиры ирландской мафии (5/18) старая любовь детектива Райана
Пол Дечайлд - разработчик энергитического щита во время энергетических войн будущего
Саймон Дойл - путешественник во времени из 2035 года
Эвелин Монтгомери - жена капитана Роя Монтгомери
доктор Берк - психолог Беккет
Роберт Уэлдон — давний друг Касла и мэр города Нью-Йорка.


Компания реальных писателей партнеров Касла по покеру:
Стивен Дж. Каннел
Джеймс Паттерсон
Майкл Коннелли

#справочник
Драматургия для детей. 7 правил психоанализа, которые использует Disney

Полезная статья для драматургов и сценаристов, пишущих для детской аудитории

В 2012 году в России на создание детских и анимационных фильмов будет выделено полтора миллиарда рублей. Как создавать истории, которые были бы достойны вложенных средств и пользовались успехом у юной аудитории? Компания Disney, признанный лидер производства анимационных и художественных лент для детей, с момента своего основания использует концепцию психоанализа Альфреда Адлера.

Адаптировав концепцию Адлера, сценаристы Disney разработали несколько простых приемов создания успешной детской истории, которые используются практически в каждом проекте компании:

1. Заставьте детского героя преодолеть комплекс неполноценности и бороться с бессилием

Все дети, так или иначе, страдают от комплекса неполноценности. Это объясняется маленьким ростом ребенка, недостатком силы и опыта, а также полной зависимостью от взрослых и самыми главными проблемами детства – бессилием и беспомощностью. Детям нельзя выбирать, что делать, с кем встречаться, как проводить время. Каждое действие, которое предпринимает ребенок, управляется доминирующим взрослым. «Почисти зубы!», «Съешь зелень!», «Иди спать!», «Надень свитер!», «Сделай домашнюю работу!», «Заправь постель!», «Иди в школу!», «Выключи телевизор!». Постоянные указания наполняют жизнь ребенка, оставляя очень мало места для независимости, индивидуальности, приключений и опасности. Поэтому детям нравится маленький Симба из «Короля Льва» (1994). Симбу изгнал из прайда его коварный дядя, и теперь он должен преодолеть свое бессилие, чтобы свергнуть обидчика.

2. Cделайте детского героя сиротой

Детский герой — это ребенок, неожиданно освобожденный от доминирующего взрослого, который его третировал. История начинается с исполнения желания: герой-ребенок свободен и наслаждается своей независимостью. Пиноккио (1940) сбегает, чтобы стать актером, а Дамбо (1941) должен самостоятельно устроиться в хаотичном мире цирка. Маугли в «Книге джунглей» (1967) никогда не знал своих родителей, как и все животные в джунглях, он рожден свободным. Симба в «Короле Льве» уходит в лес один. Артур в картине «Мече в камне», Моисей в «Принце Египта» (1998), Дороти в «Волшебнике страны Оз» (1939), Гарри Поттер, Золушка, Белоснежка – все это герои-сироты.

Детское неосознанное желание стать сиротой может возникнуть по разным причинам. Для некоторых детей – это способ наказать своих родителей за их жестокость. Для других -необходимость освободиться от доминирующих и властных родителей. А для третьих – потребность сформировать отдельную индивидуальность, которая не имела бы ничего общего с реальной семьей. Очень часто ребенок в своих фантазиях представляет себя живущим с приемными родителями. В мультфильмах, герои-принцессы, такие как Золушка и Белоснежка, также живут со злыми мачехами. Спящую красавицу вырастили крестные феи. Другие герои – Люк, Артур, Моисей, Геракл, воспитывались в приемных семьях, так как их настоящие родители относятся к королевской или даже божественной крови. Дети фантазируют о благородном происхождении, которое гарантировало бы им жизнь, не похожую на скучную реальность.

После «освобождения» от своих настоящих родителей, детские герои в первую очередь усваивают самый важный урок: они любят свою семью и скучают по дому. К ним приходит понимание того, что дом находится там же, где сердце, а тираническое доминирование Мамы и Папы – всего лишь способ выражения любви и заботы. На данном этапе цель становится ясна: герои должны найти путь домой. Но вернуться — значит выиграть лишь полбитвы. Несмотря на то, что желание свободы и независимости удовлетворено, стремление к власти и силе все еще находится в центре внимания.

3. Дайте детскому герою возможность поменяться ролями с родителями

В настоящей жизни ребенка, Мама и Папа – чемпионы. Только они выходят на улицу, чтобы победить драконов и спасти семью. Взрослые – защитники, а дети – беззащитные жертвы. Но в детских фантазиях именно дети выступают в роли существ, наделенных властью; именно дети могут убить дракона, пленить ведьму, захватить черного рыцаря и уничтожить остальных злодеев. Родители в детских фантазиях — беспомощные, бессильные и сверx уязвимые существа. Только герой-ребенок может спасти их от неминуемой гибели. Тема героя-ребенка, который спасает мир и/или семью от гибели постоянно возникает в картинах Disney. Путешествие Пиноккио завершилось, когда он спас своего отца, Джепетто. Симба спас свой прайд и целое королевство в джунглях от тирании своего коварного дядюшки. А в «Детях шпионов» (2001, 2002, 2003, 2011) дети-герои спасают своих родителей и/или мир в каждой серии.

4. Помогите детскому герою спасти брак родителей

Мир ребенка невелик. Его Вселенная основана на взаимоотношениях родителей. В фильме «Ловушка для родителей» (1961, 1998), реальность ребенка спасена, как только восстановлено семейное единство. Вместо того чтобы спасать родственников или мир от гибели, ребенок спасает брак родителей, что для него эквивалентно спасению человечества.

5. Добавьте в сюжет животных и неодушевленные предметы

Детям очень нравятся наделенные человеческими качествами животные или даже неодушевленные предметы. Поэтому многие истории для детей рассказывают о героях – животных: «Бэмби» (1942), «Дамбо», «Книга джунглей» (1967), «Леди и Бродяга» (1955), «101 Далматинец» (1951,1996), «Король Лев». Детям также нравится проецировать себя на образы удивительных существ, например, монстров в «Корпорации Монстров» (2001). Они могут даже идентифицировать себя с неодушевленными предметами, как в «Истории игрушек» (1995), или мебелью и бытовыми приборами как в «Красавице и Чудовище» (1999) и «Маленьком храбром Тостере» (1987). Для ребенка возможность почувствовать себя неодушевленным предметом бесценна. Может произойти все что угодно! Когда животные, предметы или монстры спасают мир взрослых, ребенок одерживает многоуровневую психологическую победу.

6. Заставьте злодеев, наставников и друзей героя тоже преодолевать комплекс неполноценности

Вполне естественно, что чрезмерный комплекс неполноценности порождает чрезмерную тягу к превосходству. Такая «перекомпенсация» — это патология. Врожденная или развившаяся тяга к «перекомпенсации» может привести к «комплексу превосходства» — расстройству личности, при котором человек испытывает патологическую необходимость унижать окружающих и доминировать.

Суперзлодеи в фильмах о супергероях часто представляют собой мутировавших или «деформированных» персонажей, страдающих от своей недееспособности и движимых желанием доминировать. Джокер в «Бэтмэне», Зеленый Гоблин в «Человеке-пауке», и Большой Мальчик Каприз в «Дике Трейси», все они — «уроды». Их физические недостатки формируют комплекс неполноценности, а чрезмерная тяга к компенсации рождает комплекс превосходства. Унижая и мучая других, суперзлодей лишь подавляет стыд и отвращение к самому себе.

Такие мотивы наблюдаются не только у злодеев, но и у протагонистов, антагонистов, героев второго плана и даже наставников. Тренер, неистово толкающий свою команду к победе, чтобы компенсировать свою собственную неудачную карьеру – классический пример комплекса превосходства у героя-наставника.

Наставник Пиноккио в одноименном мультфильме, сверчок по имени Джимини, также должен побороть комплекс неполноценности. Семь гномов должны преодолеть свой маленький рост и страх перед Злой Королевой, чтобы защитить Белоснежку. Говорящие мыши должны забыть о том, насколько они крошечные и перестать бояться кота, чтобы спасти Золушку. Подсвечник и другие бытовые приборы должны преодолеть свою неполноценность, чтобы биться с разъяренной толпой и отстоять замок в «Красавице и чудовище». И Мушу, маленький говорящий дракон, должен преодолеть свою незначительность, чтобы помочь Мулан («Мулан», 1998) спасти Императора. В Пиноккио, Джимини превосходит свою неуверенность и незначительность, помогая своему герою в битве с гигантским китом.

7. В финале верните детскому герою семью

Детские герои типично заканчивают странствия, воссоединяясь с семьей.

Мультфильм «Пиноккио» очень хорошо вписывается в формулу детского героя. Каждый ребенок может идентифицировать себя с центральным персонажем. Все дети чувствуют себя немного ненастоящими, так как взрослые постоянно ограничивают их свободу. Детская фантазия «когда-нибудь повзрослеть» и получить долгожданную свободу перекликается с желанием Пиноккио стать «настоящим мальчиком». История героя начинается, когда его разделяют с отцом, ремесленником Джепетто, создавшим тело Пиноккио. Его краткосрочная цель – воссоединиться со своим отцом. Но чтобы достичь своей конечной цели, он должен воссоединиться также со своей духовной матерью, Голубой Феей — богиней, подарившей ему жизнь.

В конце концов, Пиноккио и Джимини спасают Джепетто. Пиноккио вознагражден за свою храбрость и верность: Голубая фея оживляет его и превращает в настоящего мальчика. Тем не менее, зритель понимает, что триумф Пиноккио наступил именно тогда, когда он воссоединился со своим отцом.

Завоевав фантазии ребенка, вы завоюете его сердце. Компания Disney построила целую империю, благодаря тому, что дети чувствуют себя беспомощными в мире, который всецело контролируется взрослыми. Приключения героя Disney символизируют испытания и трудности, которые переживают обычные дети. Таким образом, Disney приобретает верных поклонников именно в том возрасте, когда они наиболее поддаются внушению. Мультфильмы становятся неотъемлемым элементом самоидентификации зрителя. Ассоциация логотипа студии с воспоминаниями о детстве, заставляет даже взрослых вновь и вновь платить за возможность вернуть на время свои «невинные» детские ощущения.

Золотые правила сценаристов Disney неподвластны времени. Совсем недавно анимационный фильм 1994 года «Король Лев», в формате 3D, возглавил прокат США. Приемы зарубежных коллег, основанные на психологии ребенка, могут быть полезны и российским авторам, в их борьбе за внимание детской аудитории.

Автор — Елена Глазкова, CINEMOTION, 29.09.11
Источник — http://www.cinemotionlab.com

#Лиге_детективов

Хотела разместить в блоге статью напоминалку Драматургия для детей. 7 правил психоанализа, которые использует Disney (копипаста разумеется)... Не смогла: Сообщение содержит мат
ГДЕ ОН???? Люди найдите в статье про детские мультики мат.

Авторы!
Пишите больше детективов!

Ой какая милая Гермиона

Юная Хелена Бонем Картер

Можете фантазировать насчет молодой Белатрикс

Ой. Вот ещё Хелена Бонем Картер в тазике

В одежде и без неё

http://cs7.pikabu.ru/post_img/2014/05/25/12/1401045686_943381058.jpg

простите меня за глупый вопрос. Но совершенно нет сил прорываться сквозь мегобайты слов из профильных статей.

Если у меня история рассказывается с точки зрения одного персонажа, то это значит что я по правилам "фокала" не имею права рассказывать о том, что ему не может быть известно? Или все таки можно?