#про_фанфики #реал #воспоминания

Наверное, у какого-то количества фикрайтеров такое было: пишешь фанфик, а потом спустя годы в очередной книге канона или сезоне сериала... - они в точности делают то, что ты предлагал.
И с одной стороны вероятность того, что писатели / режиссёры случайно набрели на твой фанфик и решили просмотреть его с помощью великого гугл-перевода равна нулю. А с другой - вот оно.

Проще всего это объяснить - и так оно, скорее всего, и есть - что просто автор фика настолько хорошо вжился и понял автора канона, что их мысли оказались созвучны.

А дальше сказ про дела фантастические. Начнём издалека.
Я всегда была ребёнком с определёнными причудами, не любила слушать попсу, а любила - тревожное, непонятное, образное и жутковатое (лет с 5-7). С зарубежными, конечно, ориентируясь только на звучание и клипы (Mylene Farmer, Garbage, Kate Bush как пример), а с русскоязычными - на слова.
Что-то там всегда было с оттенком мрачного водевиля, мистики, апокалипсиса и синдрома Котара.
Вероятно, если кому-нибудь пришло бы в голову снять клип, где в руинах завода марионетка-балерина в разодранной пачке, кружит, роняя на пол капли крови из сердца - которое, конечно же, единственная настоящая часть её сплетённого из ажурного металла и шестерёнок тела - это был бы мой любимый клип. Вот настолько всё было странно.

А писали и снимали такого тогда довольно много - ну или мне так казалось, всё же я тогда обреталась рядом с Уралом, центральные каналы не ловили, а местные, видимо, были укомплектованы музыкой и клипами того типа, который не противоречил духу знаменитого "Свердловского рок-клуба".

Вот с того момента многие мои увлечения благополучно дожили до 2004-2015 годов, когда мне приспичило писать стихи. Странные, состоящие из метафор, завёрнутых в метафоры тексты тогда вновь стали популярны, а мне всё равно подобное нравилось, поэтому на что я ориентировалась тематически - вполне понятно.

Но речь не о темах.
А о выборе слов и рифм, который уж точно на моей совести. Смысл не в том, что они были какие-то особенно талантливые или крутые, а просто в том, что они отсутствовали в лексике исходника.
То есть я ни разу не использовала рифму или фразу, прозвучавшую у групп/музыкантов, которые мне нравились.
Поверьте, я знаю, о чём говорю. Если в моём фике при знакомстве персонажей она говорит ему "Все вас, похоже, знают, а я так первый раз вижу" - то я отдаю себе отчёт, что это своего рода цитирование "Шаланды полные кефали".
Когда в тех же стихах проскальзывали моменты, спёртые у Ахматовой или Есенина, я тоже прекрасно это знаю, даже несмотря на неточности передачи.

И знаю, почему я так поступала: потому что была болезненно мнительным существом. Мне казалось, что, стоит мне так сделать, все непременно узнают: ведь стихами-то я делилась с людьми, точно также знающими назубок все тексты "русского рока" и сопредельных жанров. Узнают и засмеют (да, вот настолько я была мнительной). Поэтому плагиатить у Ахматовой было безопаснее.

...и вот сейчас, когда всё давно забыто и отоснилось... Когда я больше не пишу стихи и не особенно-то увлекаюсь этими музыкантами (по крайней мере явно не до горячечного желания срочно собрать все их альбомы и нож к горлу попасть на концерт) - я ловлю в новых песнях знакомые по собственным стихам пассажи.
В сочетании с тем же типом смысла, те же слова вызывают ощущение, что я прослушала "фанфик на себя", что абсурд по определению.
Но ещё абсурднее в четвёртый-пятый раз встречать рифмы и фразы даже с теми же самыми "пропусками" в структуре предложения (если что-то не влезало в размер, я просто отрезала вставные служебные слова.

Наверное, если бы это были стихи уровня Рождественского, где все слова на своих местах и точно и неотвратимо подобраны по смыслу, это не казалось бы таким странным - дескать, ну а что ещё-то можно было выбрать?
Но эта поэзия такова, что там можно набросать вообще практически случайные примеры из орфографического словаря и ничего особенно не изменится - художник так видит...

Видимо, в своё время я как-то слишком хорошо поняла этих "художников".