#Орден_фикрайтера_2 #забег_волонтёра
Душа лакричной палочки
Фандомы: Гарри Поттер, Чарли и шоколадная фабрика.
Рейтинг: General
Жанр:Общий
Почти 25 K.
Обозреваю последнюю работу в серии «Лакричная палочка». Обозревать одну часть из серии — ну такое себе удовольствие. Как, впрочем, и оценить историю по достоинству без учёта остальных… С другой стороны, авторы, сознательно писавшие на конкурсе серии — будь то «Николас Фламель и вкусный чай» или «Немного нуара для Гарри Поттера», — осмелились и постарались, делая двойную работу: вписать в повествование темы этапа и сохранить целостность всей серии. Поэтому это не может не вызывать уважения.
Итак…
«Душа лакричной палочки» — шестая часть серии «Лакричная палочка», кроссовера по «Гарри Поттеру» и «Чарли и шоколадная фабрика». Главная героиня — продавщица сладостей на Хогвартс экспрессе, Жозефина Босуорт. Обзор я пишу только на конкретную работу. Можно сказать, что я халтурю: ведь с «Николасом Фламелем и вкусным чаем» я написала обо всей серии целиком. Но «Лакричная палочка», во первых, гораздо объёмнее, во вторых, обзор бы получился очень длинным. Помимо автора, кто бы захотел его читать?
Давайте же просто посмотрим на «Душу лакричной палочки» как на законченный целостный текст. Персиваль Грейвс, он же Питер, ищет своё прошлое, поэтому решается на разговор с Геллертом Гриндевальдом, но также узнает, что падший отставной «тёмный лорд» — это нить, что может привести его к Жозефине, давно уже не молодой ведьме что много-много лет назад украла его сердце.
Тот, кто читает его без оглядки на другие части, ничего не поймёт: кто такая Жозефина? Как она связана с Питером? Она живёт на фабрике Вонки… и так далее.
Мне понравилась сама идея: продавщица сладостей с Хогвартс экспресса, живущая на шоколадной фабрике Вонки, у которой палочка, подаренная Гриндевальдом, — это не случайное скрещивание фандомов, а органическая связь. Сладости объединяют оба мира не через натяжку, а через профессию героини. Кроссовер здесь не декорация, а основа жизни персонажа.
Сцена в Нурменгарде — лучшее в тексте. Драматическое напряжение между парализованным Гриндевальдом и человеком, который пришёл к нему за правдой о себе, выстроено грамотно. Гриндевальд — не просто злодей в камере, а сложная фигура: ядовитый, насмешливый, но при этом по настоящему привязанный к дочери, которую потерял. Его реакция на палочку — «Где она? Джейджи. Жози» — единственный момент, где маска спадает и под ней оказывается живая боль. Это хорошо написано.
Контраст сцен — осознанный приём? Две главы — мрачная, в Нурменгарде, и тёплая, на Кингс Кросс, — намеренно противопоставлены. Тюрьма, холод, камень, паралич — против вокзала, гортензий, лимузина, умпа лумпов. Это не недостаток, а структура, как мне кажется. Это усиливает текст.
Питер/Грейвс интересно прописан. Человек без памяти, который собрал себя с нуля, выбрал имя сам и теперь живёт с двойной идентичностью: Питер Логан — тот, кем он стал, Персиваль Грейвс — тот, кем он был. Его отказ от настоящего имени — не слабость, а осознанный выбор: «Ту жизнь, которую я помню, я прожил Питером Логаном, теперь это моё имя». Это честная позиция, и она делает персонажа глубже, чем простое «он вспомнил, кто он, и вернулся к себе».
Вонка и Чарли — в характерах. Вонка эпатажный, непредсказуемый, вылезает из люка на крыше лимузина с растяжкой. Чарли — тёплый, заботливый: «Бабушка, торт уже готов». Их синхронное представление — «К вашим услугам!» — звучит как отточенный номер двух людей, которые давно вместе. Это узнаваемые персонажи…
Что не совсем работает в тексте.
Гриндевальд объясняет заклинание поиска крови длинным монологом: семь капель, символ числа семь, Кандида Когтевран, семь дней творения, семь грехов, семь чакр. В сцене, где один человек ищет правду о себе, а другой — единственный источник этой правды, такой приём ломает напряжение и драматизм. Что поделать, я понимаю, что это было заданием седьмого этапа, и жаль, что вышло неидеально.
Финальная сцена с Гриндевальдом: не состыковка или какой то намёк? Сначала он описан как парализованный, а потом рисует пальцем на камне. Это задумано как художественный приём или тут опечатка? Если намёк, то, что он означает? Ничего не понятно…
Романтическая линия Питер — Жозефина прекрасна, но только для тех, кто прочёл остальные части в серии и знает, в чём суть. Читатель, который впервые прочтёт эту историю, не почувствует драматизма и всей красоты. Для них Питер рискует показаться пожилым другом, который пожаловал на праздник давней знакомой. Потому что эмоции держат флешбэки: «полуживое тело на берегу», «смазывала раны», «мягкость губ», «летающая по кухне мука». В этой части серии они встречаются впервые за десятилетия — и сразу всё понимают без слов, но читатель ведь может и не понять.
Автор пишет выразительно и литературно, и мне импонирует решение оставить миры такими, какими они должны быть: миры соприкасаются через героиню, но не растворяются друг в друге. Но вызывает сожаление, что в предыдущей части Чарли таки получил письмо из Хогвартса… Поэтому это немного притупляет впечатление.
«Душа лакричной палочки» — в значительной мере удачный текст. Кроссовер здесь работает, потому что построен на логической связи (сладости), а не на случайном столкновении миров.
Опять же, не могу рекомендовать историю как самостоятельную работу. Рекомендую читать всю серию. Но, чтобы как-то оценить текст, нужно знать не только канон «Гарри Поттера», но и фильмы о «Фантастических тварях» и «Чарли и шоколадной фабрике» — это сильно сужает аудиторию. Но для тех, кто знаком со всеми тремя источниками, фанфик читается как редкий органический кроссовер, где миры не сталкиваются, а сосуществуют. Приятного чтения.