Я бы сформулировал так.
Во-первых, есть персонажи. Сложные, многогранные характеры, с продуманным бэкграундом, качествами и реакциями.
Во-вторых, эти персонажи помещаются в обстоятельства - сеттинг, завязка, пролог.
В-третьих, помещенные в обстоятельства персонажи начинают раскрываться, совершая поступки и произнося фразы. Они взаимодействуют между собой и из-того что их характеры разные - получается сюжет.
И вот уже в-четвертых, в процессе раскрытия, между персонажами могут завязаться отношеньки. Это необязательно, но это, хм, реалистично, когда у вас достаточное количество персонажей. Отношенек самого разного уровня вокруг вас полно в реальной жизни, просто вы не персонаж типажа "Тетя Петунья", раз не знаете об этом.

В целом, хорошую, длинную, разноплановую историю отношеньки делают лучше, если соблюдать дозировку. Будет ли это гет? Наверное. Другое дело, когда раскрытых персонажей два (а то и вовсе - один), и пишутся отношеньки ради отношенек, обстоятельства меняются, но не взаимодействуют с героями, не раскрывают их, не сообщают нам новое о них, не изменяют их. Просто "Сорок Четыре разные позы, которые попробовали главный герой и главная героиня в перерывах между десятью неизменно героическими подвигами." В статьях времен моего детства это называли модой на Конана. Но я его не читал, так что не могу сравнивать.