KNS
В принципе, Ereador уже привел аргументацию, с которой я согласна, но все-таки хочу добавить: "Шерлок" - сериал, создававшийся двумя авторами, не только Моффатом (а в написании сценариев вообще участвовал еще и Стив Томпсон - к слову, сценарий "Рейхенбахского падения" написал именно он). Возможно, Вы игнорируете Гейтисса, потому что он написал спорные сценарии "Доктора Кто", но здесь судить не берусь - "Доктор Кто", при всей моей большой любви к обоим авторам, мне безразличен, и я не сторонник попыток объяснить одно через другое просто потому, что "Доктор Кто" перезапустился бы и без Моффата с Гейтиссом, а "Шерлок" без них никогда не был бы создан, это авторский проект. И если посмотреть на него, в частности, как на попытку саморефлексии Гейтисса, он обретает очень много смысла, и ничего там в 3-4 сезонах не рушится, там все только начинается (об этом - мой пост из этой же серии, посвященный Гейтиссу, и мое прошлогоднее интервью "Фанфикс-медиа"). И как-то странно утверждать, что зрителям история Шерлока "не актуальна", потому что таких людей "не бывает" - значительный пласт европейской культуры прошлых двух веков как раз таким персонажам и посвящен. Тут и "лишние люди" русской литературы, и "сверхчеловек" Ницше, и даже "Тангейзер" Вагнера - тема одиночки, выделяющегося из толпы, и его взаимодействия с этой толпой, и его поиска самого себя будет актуальной еще очень долго. А для Гейтисса она сверхактуальна, по вполне объективным причинам. Играл-то он, может, и Майкрофта, но чувствовал себя одновременно и Шерлоком (один из любимых героев детства, на месте которого он наверняка себя представлял, когда читал Конан Дойла), и Эвр (будучи младшим братом, который никак не мог найти взаимопонимания со старшим братом, средним ребенком в семье). Все это, на мой взгляд, необходимо учитывать при анализе "Шерлока", а параллели с "Доктором Кто" - ну да, их присутствия нельзя отрицать, но они не являются в данном случае определяющими.