2. Переделываем сцену под фокал автора.
Автор всезнающ. Он не говорит "видимо", не строит догадки о мотивах персонажей по их выражению лица. Он точно знает, что они ощущают. И так и пишет.

"Высокий, подтянутый, Малфой был весь в чёрном, отчего его светлые волосы казались слишком яркими и не соответствующими одежде. Заметив Асторию, он метнул на неё быстрый взгляд серых глаз, чем заставил её внезапно для себя самой смутиться. Она не была знакома с Малфоем лично, а он не знал её даже в лицо, и потому напряжённо, но вежливо сказал:

(автор не предполагает "видимо", автор точно знает, что Малфой ее не знал)

— Извини, не сразу тебя увидел.
Астория удивилась такой странной учтивости с его стороны, но решила не искать подтверждений образу двуличного и лицемерного подлеца, который создался у неё в голове со слов Джинни. Он уже было схватился за ручку двери, ведущей в вагон, но она его опередила:
— Драко, я ухожу.
Он озадаченно посмотрел на неё.
— Ты меня знаешь? Странно. Я ведь не так известен в мире магии, как некоторые. — Тут Малфой скривился. Он был встревожен

(тут от фокала автора мог быть вставлен и мотив встревоженности: "новостями", "недавно произошедшими с ним событиями" и т.д.)

и хотел как можно скорее остаться наедине с собой.

(автор точно знает, что Драко встревожен, автору не надо на него смотреть, чтобы это понять, потому тут здесь не нужно "весь его вид говорил" )

Потерев лоб и словно восстановив нить разговора, он добавил с неожиданной требовательностью: — Наверное, ты не с шестого курса. Как тебя зовут?"