Комментарии «Кукла и кораблик» (гет)

Отзыв к главам 1-6
Здравствуйте!
Очень интересно читать новую редакцию прежней истории. Вот по первому впечатлению – перемены самые что ни на есть коренные. Это почти незаметно пока в самом тексте, но будто через подтекст чувствуется. Сам образ Глэдис стал более… хм, человечным, что ли? Да, ее цинизм и насмешливость, прагматизм и своенравность и раньше присутствовали, но теперь за этими качествами чувствуется более взвешенная жизненная позиция, пожалуй, возможно, нет былого легкомыслия по отношению к мужскому полу (даже если но было кажущимся, но в изначальном варианте у меня сложилось впечатление, что Глэдис напрочь отрицает ценность целомудрия как принцип и идею), нет чрезмерного самолюбования и хищничества в повадках. Благодаря тому, что история начинается с рассказа о детстве героини, эпизод с насилием над матерью становится краеугольным камнем в закладке личности Глэдис. Презрение к богачам и лицемерам-благотворителям – это да, но надругательство над матерью, очевидно, стало куда большим потрясением для бедной девочки. Сцена описана жутко, особенно меня потрясло, как сначала маленькая Глэдис берет куклу, желая ударить обидчика, а когда зрелище насилия открывается перед ней, она просто цепенеет и бросается бежать… Это так горько, так жизненно, просто до дрожи! Фигурой умолчания покрыта подробность, добился ли насильник своего или ограничился избиением (как будто этого мало, нда), но потому и еще страшнее – читатель вместе с Глэдис испытывает страх перед этой тайной, заглянуть в которую значит заглянуть в лицо ужасу. Поэтому взрослая Глэдис, хотя и думает больше о том, что в мире надо уметь вертеться, что бесплатный сыр только в мышеловке, что нужно бы посоветовать маленькой девочке поступить не по совести, а по выгоде, все равно глубинно ощущается трагический надлом. Тот кошмар, который она пережила, сформировал ее, определил отношение к куда более важным понятиям, чем деньги, достаток и привилегированность – к любви, свободе, безопасности, доверию. Там у нее что-то огромное, черное и страшное. И это прекрасно подчеркивает эпизод с Чемберсом, когда у Глэдис включается внутренний диалог, где «голос разума» убеждает ее не паниковать, а все внутри у нее подбирается, как у дичи, которую на мушку взяли, и так и орет: «замри или беги!». Помнится, в первоначальном варианте Глэдис пыталась думать насчет Чемберса «прагматично», и ведь правда, по идее, для девушки ее склада, использовать мужчину, чтобы изменить свое социальное положение – это в порядке вещей должно делаться и без зазрений совести. Однако для Глэдис существует внутреннее препятствие для такой степени морального разложения: страшный опыт из детства. Теперь меня одолевает огромное любопытство, приведет ли ее линия с Чемберсом в тот же гостиничный номер, что и в изначальном варианте, поскольку в данном раскладе подобная сцена может стать невероятно пугающей и жуткой.
Наслаждаюсь эпизодом, где Глэдис отплясывает джигу, даже немного не хватило реакции учеников – обычно у них крышу сносит, когда учитель ничтоже сумняшеся демонстрирует превосходные умения, которые для них являются признаком «крутости», но при этом не заигрывает с ними, а остается в рамках формальностей. Ибо Глэдис в этом эпизоде именно что КРУТА)) И заслуживает восхищенных взглядов всех этих мальчишек, а не только оценивающего (как ей кажется) взгляда Томаса. Кстати, об этом моменте: интересно, что флирт Чемберса (он-то ее чулочков не видел даже пока) ее сразу приводит почти к панической атаке, а взгляд Томаса на ее щиколотки заставляет лишь усмехнуться «ох уж эти мужчины!». Быть может, она подспудно чувствует, что такой человек, как Чемберс, и на насилие способен, а вот Рейли – нет, ибо истинный джентльмен? Но социальная обстановка говорит об обратном: Чемберс – брат мэра, уважаемый человек, а Рейли – из той же когорты, но изгой, преступник, заклейменный ударами кнута, по идее должен вызывать больше опасений. Так что вижу возможное объяснение такой разной реакции именно в подспудном чутье Глэдис, кто на самом деле чего стоит. А значит, что несмотря на прагматизм и желание быть черствой ради самосохранения (и чтобы ни за что не походить на «неудачницу-жертву» мать, которая была чуткой и мягкой женщиной), Глэдис все же имеет моральный компас и чуткость к добру и злу в людях.
Пегги – это прелесть, все эпизоды с ней – сплошное наслаждение, настолько она непосредственная и живая, вызывает уважение ее способность к труду и чувство ответственности, острое не по годам, за семью, прилежность в учебе, несмотря на тяжелые обстоятельства семейные, и готовность пожертвовать работой (что для нее не прихоть, а жизненная необходимость!) ради благополучия другого человека (я думаю, именно его благополучие, т.е. чувство милосердия для Пегги руководящая мотивация, а не абстрактная справедливость). Здесь же снимаю шляпу перед полицией, которая не стала давать заднюю перед желанием создать внешнее впечатление благополучия, найдя козла отпущения (прям интересно, как инспектор это дело обставит в итоге), и очень жду, что Пегги переберется в участок. Станет потом первой в Джастисглори девушкой-констеблем! Вспомнила один классный фильм с такой вот героиней… Ведь Пегги в каком-то смысле – двойник Глэдис, маленькая девочка, которая рано понимает, что жизнь сурова, и пытается проторить свою дорожку. Эффи на роль двойника, конечно, не годится, скорее, зеркалит для взрослой Глэдис всех ненавистных ей богатеньких девочек из детства и по-своему учит быть снисходительной и видеть и в таких вот избалованных принцессках все же детей в первую очередь.
Наконец, про Томаса (женские персонажи максимально лидируют, хочется говорить о них бесконечно). Его образ – неукоснительный джентльмен, несмотря на все лишения, которые ему выпали, он пытается во что бы то ни стало сохранить лицо, потому что во внешнем достоинстве для него залог сохранения рассудка и достоинства внутреннего, как ни странно. В этот раз ему дали больше возможностей оставаться в относительно привычной среде обитания – до переселения в хижину, в изначальном варианте он сразу выглядел скорее как диковиный зверь, чем как человек, а здесь он поначалу вступает в общество почти как полноправный его член прямоходящий да в галстуке)) Хотя сцена с его привозом в городок очень неуютная и тревожная, по атмосфере – сцена казни на минималках, казнь без казни, грубо говоря, потому что один человек в уязвимом и бесправном положении против равнодушной толпы, которая собралась, чтобы развлечься зрелищем его унижения. Однако здесь он быстрее завоевывает симпатии некоторых достойных граждан (среди которых достойнейшая – Пегги, разумеется)) и даже история с арестом за инсценированную кражу от миссис Клуни скорее играет ему на пользу хотя бы в отношениях с тем узким кругом лиц, которые выказали ему свое доверие и участие.
Спасибо большое за ваш труд, очень интересно вернуться к этой истории!