Кукла и кораблик (гет)

Кот_бандит
Именно: миссис Глиндерри еще в большей степени дочь своего отца, чем Глэдис - своего. Не знаю, правда, пытались ли их отцы найти себе оправдания или считали, что и не нуждаются.

Что ж, будем верить, что жена простит Томаса. В там случае это будет лучший исход. Ну а Глэдис ищет себе нового Эшли, увы. Но зато честно.

Кот_бандит
Да, по крайней мере, она не навязала себя человеку, к которому ничего не испытывает.

Отзыв к главам 1-6
Здравствуйте!
Очень интересно читать новую редакцию прежней истории. Вот по первому впечатлению – перемены самые что ни на есть коренные. Это почти незаметно пока в самом тексте, но будто через подтекст чувствуется. Сам образ Глэдис стал более… хм, человечным, что ли? Да, ее цинизм и насмешливость, прагматизм и своенравность и раньше присутствовали, но теперь за этими качествами чувствуется более взвешенная жизненная позиция, пожалуй, возможно, нет былого легкомыслия по отношению к мужскому полу (даже если но было кажущимся, но в изначальном варианте у меня сложилось впечатление, что Глэдис напрочь отрицает ценность целомудрия как принцип и идею), нет чрезмерного самолюбования и хищничества в повадках. Благодаря тому, что история начинается с рассказа о детстве героини, эпизод с насилием над матерью становится краеугольным камнем в закладке личности Глэдис. Презрение к богачам и лицемерам-благотворителям – это да, но надругательство над матерью, очевидно, стало куда большим потрясением для бедной девочки. Сцена описана жутко, особенно меня потрясло, как сначала маленькая Глэдис берет куклу, желая ударить обидчика, а когда зрелище насилия открывается перед ней, она просто цепенеет и бросается бежать… Это так горько, так жизненно, просто до дрожи! Фигурой умолчания покрыта подробность, добился ли насильник своего или ограничился избиением (как будто этого мало, нда), но потому и еще страшнее – читатель вместе с Глэдис испытывает страх перед этой тайной, заглянуть в которую значит заглянуть в лицо ужасу. Поэтому взрослая Глэдис, хотя и думает больше о том, что в мире надо уметь вертеться, что бесплатный сыр только в мышеловке, что нужно бы посоветовать маленькой девочке поступить не по совести, а по выгоде, все равно глубинно ощущается трагический надлом. Тот кошмар, который она пережила, сформировал ее, определил отношение к куда более важным понятиям, чем деньги, достаток и привилегированность – к любви, свободе, безопасности, доверию. Там у нее что-то огромное, черное и страшное. И это прекрасно подчеркивает эпизод с Чемберсом, когда у Глэдис включается внутренний диалог, где «голос разума» убеждает ее не паниковать, а все внутри у нее подбирается, как у дичи, которую на мушку взяли, и так и орет: «замри или беги!». Помнится, в первоначальном варианте Глэдис пыталась думать насчет Чемберса «прагматично», и ведь правда, по идее, для девушки ее склада, использовать мужчину, чтобы изменить свое социальное положение – это в порядке вещей должно делаться и без зазрений совести. Однако для Глэдис существует внутреннее препятствие для такой степени морального разложения: страшный опыт из детства. Теперь меня одолевает огромное любопытство, приведет ли ее линия с Чемберсом в тот же гостиничный номер, что и в изначальном варианте, поскольку в данном раскладе подобная сцена может стать невероятно пугающей и жуткой.
Наслаждаюсь эпизодом, где Глэдис отплясывает джигу, даже немного не хватило реакции учеников – обычно у них крышу сносит, когда учитель ничтоже сумняшеся демонстрирует превосходные умения, которые для них являются признаком «крутости», но при этом не заигрывает с ними, а остается в рамках формальностей. Ибо Глэдис в этом эпизоде именно что КРУТА)) И заслуживает восхищенных взглядов всех этих мальчишек, а не только оценивающего (как ей кажется) взгляда Томаса. Кстати, об этом моменте: интересно, что флирт Чемберса (он-то ее чулочков не видел даже пока) ее сразу приводит почти к панической атаке, а взгляд Томаса на ее щиколотки заставляет лишь усмехнуться «ох уж эти мужчины!». Быть может, она подспудно чувствует, что такой человек, как Чемберс, и на насилие способен, а вот Рейли – нет, ибо истинный джентльмен? Но социальная обстановка говорит об обратном: Чемберс – брат мэра, уважаемый человек, а Рейли – из той же когорты, но изгой, преступник, заклейменный ударами кнута, по идее должен вызывать больше опасений. Так что вижу возможное объяснение такой разной реакции именно в подспудном чутье Глэдис, кто на самом деле чего стоит. А значит, что несмотря на прагматизм и желание быть черствой ради самосохранения (и чтобы ни за что не походить на «неудачницу-жертву» мать, которая была чуткой и мягкой женщиной), Глэдис все же имеет моральный компас и чуткость к добру и злу в людях.
Пегги – это прелесть, все эпизоды с ней – сплошное наслаждение, настолько она непосредственная и живая, вызывает уважение ее способность к труду и чувство ответственности, острое не по годам, за семью, прилежность в учебе, несмотря на тяжелые обстоятельства семейные, и готовность пожертвовать работой (что для нее не прихоть, а жизненная необходимость!) ради благополучия другого человека (я думаю, именно его благополучие, т.е. чувство милосердия для Пегги руководящая мотивация, а не абстрактная справедливость). Здесь же снимаю шляпу перед полицией, которая не стала давать заднюю перед желанием создать внешнее впечатление благополучия, найдя козла отпущения (прям интересно, как инспектор это дело обставит в итоге), и очень жду, что Пегги переберется в участок. Станет потом первой в Джастисглори девушкой-констеблем! Вспомнила один классный фильм с такой вот героиней… Ведь Пегги в каком-то смысле – двойник Глэдис, маленькая девочка, которая рано понимает, что жизнь сурова, и пытается проторить свою дорожку. Эффи на роль двойника, конечно, не годится, скорее, зеркалит для взрослой Глэдис всех ненавистных ей богатеньких девочек из детства и по-своему учит быть снисходительной и видеть и в таких вот избалованных принцессках все же детей в первую очередь.
Наконец, про Томаса (женские персонажи максимально лидируют, хочется говорить о них бесконечно). Его образ – неукоснительный джентльмен, несмотря на все лишения, которые ему выпали, он пытается во что бы то ни стало сохранить лицо, потому что во внешнем достоинстве для него залог сохранения рассудка и достоинства внутреннего, как ни странно. В этот раз ему дали больше возможностей оставаться в относительно привычной среде обитания – до переселения в хижину, в изначальном варианте он сразу выглядел скорее как диковиный зверь, чем как человек, а здесь он поначалу вступает в общество почти как полноправный его член прямоходящий да в галстуке)) Хотя сцена с его привозом в городок очень неуютная и тревожная, по атмосфере – сцена казни на минималках, казнь без казни, грубо говоря, потому что один человек в уязвимом и бесправном положении против равнодушной толпы, которая собралась, чтобы развлечься зрелищем его унижения. Однако здесь он быстрее завоевывает симпатии некоторых достойных граждан (среди которых достойнейшая – Пегги, разумеется)) и даже история с арестом за инсценированную кражу от миссис Клуни скорее играет ему на пользу хотя бы в отношениях с тем узким кругом лиц, которые выказали ему свое доверие и участие.
Спасибо большое за ваш труд, очень интересно вернуться к этой истории!

h_charrington
Спасибо большое за отзыв и подробный анализ персонажей!


Да, собственно, этого я и добивалась - "очеловечивания" Глэдис. Oна сложный человек, но она сама все о себе понимает. И цинизм ее простирается до определенных рамок.


Именно этого и хотелось добиться: цинизм Глэдис очень во многом - следствие подорванного доверия к миру, ощущения безопасности.


Скажем так, они были слишком потрясены, чтобы вообще реагировать). Да и все же... Эпох. Oни просто больше боятся учителей.


Oчень приятно, что Вы заметили Пэгги). Мне сложно обходиться без полностью положительных женских персонажей хотя бы на вторых ролях). И да, я надеюсь, у Пэгги интересное будущеее, хотя вряд ли именно констеблем - недаро она с Томасом болтает вовсю).


Да, именно. Томас пытается цепляться за привычный образ. И в чем-то для него это действительно вызов судьбе: как говорил Гек, джентльменство кнутом не выбьешь. Вот Томас и гнет эту линию.


И снова согласна, для него этот эпизод был явным повторением эпизода кани, и дело чести было продержаться.

Еще раз спасибо!

Отзыв на главы 7-13
Здравствуйте!
Да, необычно развернулся прежний сюжет. Точнее, мне кажется, он полностью отступил перед реализацией потенциала новой Глэдис. Здесь, конечно, звучит то и дело «голос разума», который убеждает ее уступить Чемберсу, но тихонько так, гадюкой из-под колоды. Внутреннее отторжение Глэдис перед чем-то подобным настолько сильно, подпитано негодованием за страдание матери, гневом и виной на саму себя, а также страхом перед возможным насилием, что даже не приходится сомневаться, будто она может пойти на сделку с совестью. Признаюсь, прежняя Глэдис удивила и привлекла мое внимание именно этим прагматизмом к вопросам целомудрия, чести и пристойности. В ее отношении к постели и партнерам сразу был такой лютый цинизм (который сейчас – вроде как норма, мдэ), что было интересно смотреть, как такая героиня совершала бы свой путь (хотела сказать, развитие, но с теми исходными данными это было бы под вопросом большим, насколько я помню, именно поэтому вы и решили переписать работу?..). Здесь же Глэдис сталкивается с более классическим конфликтом защиты своей чести как непосредственно от насилия, так и от злых языков. Более того, я чувствую крен именно в последнее, что это будет испытанием куда более неприятным и сложным, и оказывается, что обиженная распутница вроде миссис Клуни способна причинить зло не меньшее, чем насильник Чемберс. Конечно, ни в коем случае не приравниваю сексуальное насилие и оскорбление доброго имени, но про «сложность» поясню: попытка изнасилования требует физической борьбы, где ты один на один с насильником, который, что страшно, всегда сильнее, и это схватка не на жизнь, а на смерть, но как бы понятно, что надо делать. А сплетни и прочая грязь, она отовсюду уже льется и непонятно, что сделать, чтобы это остановить, куда бить, где твой враг, как защищаться, в конце концов, какие у этого будут последствия, тоже предсказать трудно. Может, пронесет, а может, затравят. Учитывая таймлайн, мы помним, что тогдашнее общество могло заклеймить, может, не алой буквой, но так, что единственным выходом будет побег в другой город и попытка начать жизнь с чистого листа. Именно это может напугать и заставить более робких и нерешительных согласиться на вояж с Чемберсом, однако Глэдис уже не раз начинала заново. Вспоминая героиню «Полета колибри», которая начала заново после как раз-таки изнасилования, я думаю, что уехать из-за сплетен гораздо проще и разумнее. Да, мне кажется, в случае Глэдис уехать из городка будет самым логичным решением, не только из-за сплетен, но и из-за сохраняющейся угрозы от Чемберса. Кто сказал, что, распуская про нее сплетни, он не попытается овладеть ею еще раз? Просто от злости, «из принципа»? И кстати, я вообще удивилась, когда поняла, что он стал играть так… «мелко», что ли. Человек его положения и власти – и зашел со сплетен жены лавочника. Я думала, он просто подкараулит еще раз Глэдис или поставит условие директору школы, как в предыдущей редакции. Однако здесь, видимо, подлец закономерно оказался еще и трусом: раз Глэдис в глазах окружающих сошлась с Рейли, Чемберс-то и дал заднюю. Ибо осужденный преступник, пусть и бывший джентльмен (а мы знаем благодаря его главам, что джентльмена из человека кнутом не выбьешь), для таких как Чемберс представляется чудовищем, готовым проломить череп поленом. Хотя именно этого, я думаю, Рейли бы не сделал, по крайней мере, злонамеренно. Разве что в приступе праведного гнева за жертву.
Его главы читать очень приятно было, как слушать искреннего, чуткого, доброго человека. Особенно тронуло сердце это его «и это будет правильно» о том, что ему будут сниться жертвы катастрофы. Мне очень импонирует его сдержанность, чувство собственного достоинства, готовность встречать трудности и честно трудиться. Вызывает огромное уважение. Краткий флешбэк про разлуку с женой и дочерью очень печальный, тронул до глубины души. Хорошо, что здесь нет поворота, будто жена сама инициировала развод, как-то грусть чище, что ли. А его разговоры с Глэдис – это та теплота, чуткость и добросердечность, которые она так редко видела в своей жизни.
Сцена попытки изнасилования очень страшная и животрепещущая. Страх Глэдис потом перешагивать порог, чтобы выйти во внешний мир, понятен и ярок. Деталь с бабочкой, приколотой шляпной булавкой жуткая. Повторюсь, боюсь, что Чемберс еще заявится… И та деталь, что Глэдис положила письмо в чемодан к разбитой кукле. Прям чтоб сердце читателя тоже разбилось в этот момент!
Спасибо вам!

h_charrington
Спасибо за отзыв!

Совершенно верно. Раздумывая над образом Глэдис, я поняла, что охлаждение ее отношений с матерью произошло именно из-за чувства вины, непосильного для маленькой девочки. Следом добавилось и отторжение от самого события как такового. Да и принципы Глэдис все же сохраняет, и в этом варианте она им более верна.


Мне, с одной стороны, было бы интересно попробовать раскрыть такой типаж, но с другой... Как будто то ли "не чувствую" таких женщин, то ли не верю в них - как будто они чья-то страшилка. Писать героиню без толики сочувствия - плохая затея, вот я и решила пойти по более простому пути.


С одной стороны, да. С другой - она устала и сама это ощущает.


Именно! Чемберс здесь весьма труслив, хотя и не всегда себя контролирует. За ним уже числится нехорошая история (с дочкой Косого Хью), и пусть ее замяли, но теперь он играет более аккуратно. Нападает без свидетелей, мстит исподтишка. Власть у него... скажем так, довольно ограниченная: да, богатый человек, брат мэра... но всего лишь мэра Джастисглори. Он об этом помнит.


Рейли здесь уже прошел все то, что Томас в "Правосудии" проходил на глазах читателей. С поправкой: рядом не было ни Одри, ни Моргана, ни миссис Сэвидж, ни Элизабет. Все, что горело - уже погасло. И в какой-то мере он вернулся к себе... К остаткам себя.


Отлично, что Вы это заметили! Чемодан - в принципе. метафора всего прошлого Глэдис, ее тайн. Сокровенного, куда она вряд ли кого готова пустить. Сколько еще ей предстоит "сложить в чемодан"?