#трэш_разбор #длиннопост #зефир_в_шоколаде

Что ж, я долгое время копил силы и нервы для разбора финальной главы миднайтерского высера. Пришло наконец-то время это сделать. Итак, мы на финишной прямой, и у нас сегодня "7. Не горько, а сладко!"

Вначале мы видим не вполне уместно стилизованный под сказочную речь кусок, где Иван Васильевич, отец Саши, переживает, что дочка сбежала от него к Диме. В конце концов он и Рустам, отец Ромы (отчество у него почему-то не указано) решают ехать в Тверь (какая там Тула, город оружейников, что в начале прямо указывалось, это у нас, читателей, видимо память дырявая!) и вытащить оттуда своих детей. Первым делом они направляются к Роме.


"За десять метров до дома" - корявая фраза. Лучше будет сказать "в десяти метрах от дома". А еще десять метров так-то совсем небольшое расстояние для машины, так что непонятно, как там Иван Васильевич собрался "не привлекать внимание".

Далее олигархов встречает Рома, по щелчку авторских пальцев превратившийся из сынка-мажора в простого работягу-механика. Следом за ним выходит Адель.


На ком это родители искали синяки, на Роме? Что-то автор забыл нам сказать, что они его внимательно разглядывали! А еще странно, конечно, что Адель сразу же говорит о синяках, даже не думая, что отец Ромы просто может быть удивлен изменившимся внешним видом сына. Видимо, она его действительно била, раз первым делом старается выгородить себя (возможно, автор ничего такого в виду не имел, но его гнилая сущность непостижимым образом проглядывает и здесь).


Разговорщина "моська". "Впрочем, ничего нового" (с).

Дальше по тому же щелчку пальцев оба отца добреют к Адель и идут смотреть их с Ромой дом.


Разговорщина "круче". "Впрочем, ничего нового" [2].


Во-первых, при чем тут сочувствие, когда следом говорится о пользе? Ну и в продолжение темы - что значит "не хотелось бы верить"? Отец же раньше все время возмущался, что Саша у него дома страдает херней, почему же теперь боится, что ей пребывание в Твери пойдет только на пользу? Свадьба с Ромой же все равно расстроилась, он уже нашел себе другую и даже свалил из отцовского дома, а говнорепортажи Саша на папином канале больше не снимает, так чего ее отец теперь хочет?

На следующий день в Тверь к Ивану Васильевичу приезжает жена (почему она не поехала с ним сразу, непонятно), и вдвоем они едут уже домой к Саше и Диме.


Какая еще створка двери? Створкой ее можно назвать, только если двери двойные, но такие никогда не ставят в обычных квартирах.


Ай, молодец, Мидя, так держать! Я бы, собственно, на месте Сашиного отца за такие слова сразу дал бы хозяину дома в морду, но это произведение Миднайтера, а прототип Диминого отца - видимо, его собственный батя, так что Иван Васильевич ничего не может на это возразить, да еще и извиняется перед хозяином. Браво, Мидя, браво. Аплодисменты.

Дальше родители Саши начинают осматривать квартиру, которую их дочь вычистила до блеска (попутно Димин отец бросает Сашиной матери реплику в стиле "Знай свое место, женщина!", та, разумеется, даже не обижается на это, ну а как же иначе?), наконец к ним выходит сама Саша.


Повтор, корявая фраза и еще один повтор. Тройное комбо!

Дальше Сашин отец вспоминает, что когда-то сам жил в такой же хрущевке и жена так же, как и Саша, драила ему полы. Ну и, естественно, прощает дочку.

Потом мы видим историю глазами Димы.


Какой еще "новый способ", если Дима по-другому никогда не писал? Ну и плюс опять влажные мечты Миднайтера, а Дима вновь показан новым вариантом Донцовой, но никак не талантливым писателем.


"Ее-горе-бывшую"? Когда это Женя успела сменить ориентацию? Ну ок, тут просто опечатка. Но вот что за выражение "горе-бывшая"? Это же абсолютно неграмотная конструкция, ведь приставка "горе" предполагает неудачу в чем-либо, а так получается, что Женя потерпела фиаско в расставании с Димой!

Разумеется, как сильный и независимый мужчина, Дима игнорит Женю. Дальше он приходит домой и разговаривает с Сашиным отцом.


"Деньги от гонораров"? Похоже, тут снова задействован Гуглтранслейт.


Вот вам не кажется, что последнее предложение полностью противоречит двум предыдущим? Ну и странно, конечно, что московский олигарх задумывается о высоких ценах в тверском ресторане.

Дальше вся семейка ужинает в ресторане.


А в Твери, значит, вообще не могут? Ситуация вдвойне смешная оттого, что в самом начале описывалось, как два гопника прессовали Диму прямо возле дома, а Кирилл его при этом выручал.


Ой, как удобно Диминому бате удалось выставить Ивана Васильевича домашним тираном! А если бы его женушка не разбиралась в акциях, что бы тогда было?


Окей, то есть батя Димы сейчас сказал: "Если ты сам можешь тиранить свою жену, то почему моему сыну нельзя?" Просто чудо, а не персонаж, верно?

Дальше идут типично авторские размышления на несколько абзацев о смысле жизни и деньгах (впрочем, вряд ли они написаны самим автором, скорее, взяты им все из тех же пацанских пабликов), потом Иван Васильевич сердится, жена его утешает, а Кирилл решает помириться с женой и тестем и идет в машину к Василию, который привез босса (то есть, начальник охраны еще и водителем подрабатывает, умно).


Как она может переживать, если сама же раньше была против работы Кирилла? И вновь автор забыл, о чем писал в предыдущих главах.

Дальше Кирилл в разговоре с тестем затирает уже привычные пацанские цитаты, у Василия, само собой, на это отвисает челюсть, и он тут же понимает, как был неправ...


Я не уверен, может ли какой-то там хакер сделать два номера недоступными друг для друга (хотя что в этом случае мешало Кириллу или Наташе набрать другого с чужого номера?), но предположим, что такое и правда возможно. Но как Наташа могла не поверить отцу, когда сам Киря ранее, пусть и в общих чертах, но объяснил ей, чем занимается?


А что, разве развод возможен без согласия супругов?

Естественно, Василий звонит дочери, та собирается тут же приехать к Кириллу (почему она миллион раз не сделала этого раньше, когда могла, я опять же хз).


Мидя, "невзирая" пишется слитно. И какая еще "наглая ложь", если Василий сам говорил, что рассказал дочери всю правду?

Далее Дима делает Саше предложение. Разумеется, она согласна, и родители тоже уже не против. Помогать Саше готовиться к свадьбе приезжает Любочка (раньше они вроде как поссорились, но тут автор удобно об этом забыл).


Привычная разговорщина... А еще Люба о том, что Дима теперь известен на всю страну и заколачивает бешеные бабки, похоже, не знает или забыла.


Ну да, ну да. Уж кому как не Диме, никогда не жившему в столице, учить жизни коренную москвичку, верно? Особый смак тут в том, что Любочка ранее была названа "понаехавшей" провинциалкой, но автор вновь удобно забыл и об этом.


Ого, да автор у нас теперь шовинист и наделяет своего персонажа стереотипными мыслями века эдак девятнадцатого! Ну и сравнение Димы с бедным понтующимся кавказцем, конечно, великолепно.

Далее следуют абсолютно ниочемные описания подготовки к свадьбе. Попутно дерзкий-как-понос-резкий Дима учит уже Сашину маму, как нужно правильно вести себя с мужчинами (ну а как же иначе, если он тут авторский Марти Стью, и ему вообще все позволено?).

Дальше идет столь же ненужное описание двух свадеб, - Димы с Сашей и Ромы с Адель, - а Иван Васильевич предлагает молодым купить для них жилье в Москве и сделать Диму еще более знаменитым (влажные мечты Мидяки тут достигают своего апогея). Потом в разговоре Димы и Саши практически пересказывается весь сюжет произведения (любимое миднайтерское повторение одного и того же по десятому кругу). Ну и завершается глава, а с ней и вся работа вот таким вот потоком отборного бреда с очередными вкраплениями пацанских цитат:


Ну а теперь подведем финальные итоги. "Зефир в шоколаде" - очередной бездарный кусок кала от бездарного автора, с названием, не имеющим ни малейшего отношения к содержанию. Текст по-прежнему написан отвратительным языком, сюжет нелогичен, клиширован и полон всевозможных роялей в кустах. Разберу подробней основных персонажей истории.

Саша - типичная ТП, богатая дочурка и влюбленная дурочка в одном флаконе. В середине произведения проскакивает небольшой неплохой кусок, где она находит-таки свое призвание в жизни и начинает заниматься журналистикой, но потом автор попросту сливает все эти наработки и говорит своей героине: "Ты теперь домохозяйка, вари борщи и рожай детей". В целом, мне даже жалко, что стараниями автора ей приходится быть полной дурой.

Дима - явное авторское альтер-эго и воплощение всех его несбыточных фантазий. Никакого личностного роста с ним не происходит, на всем протяжении сюжета он предстает типичным заносчивым мудаком, думающим лишь о славе и деньгах и плюющим на окружающих с высокой колокольни. При этом мы даже не знаем, о чем он пишет свои книги и почему они всем так нравятся. Ничего, кроме омерзения, он не вызывает, и это чувство лишь усиливается оттого, что автор пытается преподнести его нам как сугубо положительного персонажа.

Иван Васильевич, отец Саши - клишированный богатый "папик". Никаких изменений, кроме, пожалуй, того, что в конце он позволяет-таки дочери выйти замуж за человека из простой семьи, с ним на протяжении сюжета не происходит. Хотя мне опять же жалко его, потому как стараниями автора он представлен непроходимым дауном, а под конец истории - еще и слюнтяем.

Отец Димы - сексист и женоненавистник, успешно прививший эти черты своему сыну. Собственно, эта фраза как нельзя лучше характеризует персонажа, от Димы он отличается лишь меньшим "экранным временем" и потому вызывает чуть меньше раздражения.

Рома - типичный "богатый сынок", затем превратившийся в такого же типичного "парня из заМКАДья". Никаких предпосылок к такой метаморфозе не было, и в целом персонаж чуть более чем полностью слит.

Адель - клишированная бой-баба, нераскрытая от слова "совсем".

Кирилл - такой же нераскрытый персонаж (нам даже неизвестно, кем он работал до того, как его послали шпионить за Димой). К этой же категории относятся его жена, тесть, подруга Саши Любочка, жена Ивана Васильевича и прочие персонажи истории, появляющиеся от силы пару раз в двух главах.

Ну и какие же мысли, какую мораль до нас доносит это произведение? Я для себя выделил следующие тезисы:

1) Все бабы - шлюхи, стервы и влюбленные маньячки. Единственное, что может их исправить - полное согласие во всем с мужчиной и исполнение роли домохозяйки.
2) Напротив, все мужики - успешные и правильные люди, всегда идущие вперед и добивающиеся своей цели, разумеется, при этом использующие женщин в качестве куриц-наседок и посудомоечных машин.
3) Если ты решил стать писателем - никого не слушай, гни свою линию, не учись на ошибках, и рано или поздно тебе фартанет (по такому же принципу, похоже, пишет и сам Миднайтер, вот только, в отличие от Димы, ему, к счастью, пока не фартануло). Без зазрения совести пользуйся другими людьми (если это бабы, то вообще сам бог велел), принимай их безвозмездную помощь, а после запросто плюй им на головы, и все у тебя будет в шоколаде!

Плюсы в произведении, тем не менее, тоже имеются. Как минимум, здесь нет мерисьюшных героев с кучей сверхсил, нет банальных квестов (хотя странно записывать в плюсы отсутствие чего-либо, ну да ладно, надо же что-то приятное напоследок сказать), сюжет не столь предсказуем, герои в принципе понятны и узнаваемы. Хотя описание привычной для автора страны, а не альтернативной вселенной породило еще больше косяков в сравнении с реальностью. Одно то, как автор под конец легко поменял название города с Тулы на Тверь в угоду своим хотениям (я подозреваю, что ему было просто лень искать в Гугле станцию между Москвой и Тулой, а Бологое в Тверской области - довольно известный населенный пункт, хотя и с конечной целью маршрута героев, как мы ранее видели, он промахнулся), говорит о его полнейшем долбо*бизме. Ну и в целом текст не очень длинный, читается быстро и столь же быстро забывается. Прямо как типичная серия "Санта-Барбары".

Вот, как-то так. Спасибо за внимание и до возможных новых встреч!