![]() #картинки_в_блогах #времена_года
![]() Архип Иванович Куинджи (1842–1910). После дождя «Для русской живописи необходимо было появление своего Моне», — писал А.Бенуа, имея в виду своего рода революцию в сложившейся живописной традиции. Куинджи родился в Мариуполе в семье бедного грека-сапожника, чьи предки поселились на берегу Азовского моря в годы правления Екатерины Великой. Фамилия его в переводе с урумского означает «ювелир», «золотых дел мастер». Он рано проявил способности к живописи и пытался даже устроиться учеником к Айвазовскому, но не преуспел — возможно, и к лучшему. Если бы 12-летний мальчик начал учиться у сложившегося мастера, который обладал родственным ему романтическим художественным темпераментом, но совершенно традиционным стилем, велика вероятность, что мы получили бы на выходе не феномен Куинджи, а просто еще одного художника школы Айвазовского. В итоге профессиональная карьера Куинджи началась очень-очень издалека — с работы ретушера в одесской фотостудии. В Императорскую Академию художеств ему удалось поступить только с третьей попытки. Первый период творчества Куинджи прошел под влиянием идей передвижников, но скоро стало очевидно, что морализаторство, на котором настаивали передвижники, чуждо природе его таланта. «Пейзаж должен быть портретом с природы, а не явлением одних красивых или поразительных эффектов ее», — сердился В.Стасов, главный идеолог передвижничества. Вечная идея, будто искусство кому-то что-то должно и что именно оно «должно», а также судьба этой идеи в русской живописи — это отдельная тема. Достаточно сказать, что именно после разрыва с передвижниками к художнику пришел Большой Успех — не только на родине, но и за границей. Знакомое, много раз виденное становится под кистью Куинджи необычным. Детальное, лощеное письмо уступает место почти эскизному стилю; местами на полотне могут просвечивать подмалевок или даже грунтовка (в картине «После дождя» это заметно на небе — отсюда эффект движения растрепанных туч). Пространство у Куинджи театрализовано, отодвинуто от наблюдателя — передний план обычно отсутствует. Художник охотно пользуется и приемом контраста, цветовой инверсии: земля непривычно светлая, в сравнении с небом; из-за тяжелых туч пробивается первый луч солнца. Пейзаж оживляет одиноко пасущаяся в траве лошадь, которую не тревожит зловещее черное небо, — такие крошечные детали у талантливого живописца получают значение, несоизмеримое с их величиной. Куинджи поражал воображение публики. Его мастерство в использовании световых эффектов опиралось не только на вдохновение. Известно, что он изучал астрономию и законы оптики, брал уроки химии у Менделеева, а в рабочем кабинете художника находился микроскоп. Кажется, никто из писавших о Куинджи не забывал упомянуть, что во время выставки знаменитой «Лунной ночи на Днепре» (1880) скептики заглядывали за холст, чтобы найти источник света. В действительности Куинджи использовал битумные краски (и до него известные), отражающие свет. Картина же была выставлена в затемненном зале, под одиноким лучом лампы. Эффект оказался невероятным — но работы Куинджи впечатляют и в виде простой репродукции. Была у этого успеха и оборотная сторона — И.Крамской в письме А.Суворину сетовал: После луны Куинджи — подошли хищники и спекулянты, понюхали и сказали себе: «Ага! Понял!», и вот вы видите, что даже мразь, прости Господи, стала так изображать луну, что старые художники побледнели. Действительно, впоследствии технические приемы художника растащили на шаблоны — но его за это попрекать не приходится. Кстати, сам Куинджи не раз писал по заказам разноформатные авторские копии наиболее удачных своих работ, внося более или менее незначительные изменения: так, существует не менее шести «Лунных ночей на Днепре» и семь «Березовых рощ», хранящихся в разных музеях. (Поэтому при виде очередной репродукции знаменитой картины иногда зрителя посещает чувство, что она «какая-то не такая»: это оттого, что раньше он видел другую версию.)Мальчик из бедной семьи стал состоятельным человеком. Прибыль приносили не только картины, но и удачные финансовые операции — в этой сфере у Куинджи тоже обнаружился незаурядный талант. Тем не менее художник с семьей жил скромно, а большая часть доходов уходила на благотворительность. Он помогал своим ученикам, бедным студентам — и коллегам; начинающим изобретателям — и обыкновенным нуждающимся. И все свое имущество Куинджи также завещал на поддержку молодых живописцев. Неохотно и несмело Солнце смотрит на поля. Чу, за тучей прогремело, Принахмурилась земля. Ветра теплого порывы, Дальний гром и дождь порой… Зеленеющие нивы Зеленее под грозой. Вот пробилась из-за тучи Синей молнии струя — Пламень белый и летучий Окаймил ее края. Чаще капли дождевые, Вихрем пыль летит с полей, И раскаты громовые Всё сердитей и смелей. Солнце раз еще взглянуло Исподлобья на поля — И в сиянье потонула Вся смятенная земля. Ф.И.Тютчев 18 августа в 09:09
32 |
![]() |
|
Я в том году медитировала на "Ночь над Днепром") Целиком чёрное окно, в нем луна. Из темноты проступает всякое, вроде хутор, вроде скотина койгде, гляди того ведьма на метле пролетит)))
1 |
![]() |
|
Но Куинджи и Моне ж совсем разные 🫤
Моне это скорее Коровин или Грабарь...Серов, в конце концов... Но Куинджи? Ощущение, что он пробовал и испытывал влияние, это да. 2 |
![]() |
|
Lira Sirin
По стилю - разные, конечно. Бенуа подразумевал отказ от принципа "фотографического" реализма. Осуществлять его можно разными способами. 3 |
![]() |
|
а мне вспомнилась одна из самых любимый мной картин абсолютного американца Рокуэлла Кента "Старолл. Ирландия. Донегал"
1 |