↓
 ↑
Регистрация
Имя/email

Пароль

 
Войти при помощи
Временно не работает,
как войти читайте здесь!
nordwind
18 августа в 09:09
Aa Aa
#картинки_в_блогах #времена_года

Архип Иванович Куинджи (1842–1910). После дождя
«Для русской живописи необходимо было появление своего Моне», — писал А.Бенуа, имея в виду своего рода революцию в сложившейся живописной традиции.
Куинджи родился в Мариуполе в семье бедного грека-сапожника, чьи предки поселились на берегу Азовского моря в годы правления Екатерины Великой. Фамилия его в переводе с урумского означает «ювелир», «золотых дел мастер».
Он рано проявил способности к живописи и пытался даже устроиться учеником к Айвазовскому, но не преуспел — возможно, и к лучшему. Если бы 12-летний мальчик начал учиться у сложившегося мастера, который обладал родственным ему романтическим художественным темпераментом, но совершенно традиционным стилем, велика вероятность, что мы получили бы на выходе не феномен Куинджи, а просто еще одного художника школы Айвазовского.
В итоге профессиональная карьера Куинджи началась очень-очень издалека — с работы ретушера в одесской фотостудии. В Императорскую Академию художеств ему удалось поступить только с третьей попытки.
Первый период творчества Куинджи прошел под влиянием идей передвижников, но скоро стало очевидно, что морализаторство, на котором настаивали передвижники, чуждо природе его таланта. «Пейзаж должен быть портретом с природы, а не явлением одних красивых или поразительных эффектов ее», — сердился В.Стасов, главный идеолог передвижничества.
Вечная идея, будто искусство кому-то что-то должно и что именно оно «должно», а также судьба этой идеи в русской живописи — это отдельная тема. Достаточно сказать, что именно после разрыва с передвижниками к художнику пришел Большой Успех — не только на родине, но и за границей.
Знакомое, много раз виденное становится под кистью Куинджи необычным. Детальное, лощеное письмо уступает место почти эскизному стилю; местами на полотне могут просвечивать подмалевок или даже грунтовка (в картине «После дождя» это заметно на небе — отсюда эффект движения растрепанных туч). Пространство у Куинджи театрализовано, отодвинуто от наблюдателя — передний план обычно отсутствует. Художник охотно пользуется и приемом контраста, цветовой инверсии: земля непривычно светлая, в сравнении с небом; из-за тяжелых туч пробивается первый луч солнца. Пейзаж оживляет одиноко пасущаяся в траве лошадь, которую не тревожит зловещее черное небо, — такие крошечные детали у талантливого живописца получают значение, несоизмеримое с их величиной.
Куинджи поражал воображение публики. Его мастерство в использовании световых эффектов опиралось не только на вдохновение. Известно, что он изучал астрономию и законы оптики, брал уроки химии у Менделеева, а в рабочем кабинете художника находился микроскоп. Кажется, никто из писавших о Куинджи не забывал упомянуть, что во время выставки знаменитой «Лунной ночи на Днепре» (1880) скептики заглядывали за холст, чтобы найти источник света. В действительности Куинджи использовал битумные краски (и до него известные), отражающие свет. Картина же была выставлена в затемненном зале, под одиноким лучом лампы. Эффект оказался невероятным — но работы Куинджи впечатляют и в виде простой репродукции.
Была у этого успеха и оборотная сторона — И.Крамской в письме А.Суворину сетовал:
После луны Куинджи — подошли хищники и спекулянты, понюхали и сказали себе: «Ага! Понял!», и вот вы видите, что даже мразь, прости Господи, стала так изображать луну, что старые художники побледнели.
Действительно, впоследствии технические приемы художника растащили на шаблоны — но его за это попрекать не приходится. Кстати, сам Куинджи не раз писал по заказам разноформатные авторские копии наиболее удачных своих работ, внося более или менее незначительные изменения: так, существует не менее шести «Лунных ночей на Днепре» и семь «Березовых рощ», хранящихся в разных музеях. (Поэтому при виде очередной репродукции знаменитой картины иногда зрителя посещает чувство, что она «какая-то не такая»: это оттого, что раньше он видел другую версию.)

Мальчик из бедной семьи стал состоятельным человеком. Прибыль приносили не только картины, но и удачные финансовые операции — в этой сфере у Куинджи тоже обнаружился незаурядный талант. Тем не менее художник с семьей жил скромно, а большая часть доходов уходила на благотворительность. Он помогал своим ученикам, бедным студентам — и коллегам; начинающим изобретателям — и обыкновенным нуждающимся. И все свое имущество Куинджи также завещал на поддержку молодых живописцев.
Неохотно и несмело
Солнце смотрит на поля.
Чу, за тучей прогремело,
Принахмурилась земля.
Ветра теплого порывы,
Дальний гром и дождь порой…
Зеленеющие нивы
Зеленее под грозой.
Вот пробилась из-за тучи
Синей молнии струя —
Пламень белый и летучий
Окаймил ее края.
Чаще капли дождевые,
Вихрем пыль летит с полей,
И раскаты громовые
Всё сердитей и смелей.
Солнце раз еще взглянуло
Исподлобья на поля —
И в сиянье потонула
Вся смятенная земля.

Ф.И.Тютчев
18 августа в 09:09
4 комментария
Я в том году медитировала на "Ночь над Днепром") Целиком чёрное окно, в нем луна. Из темноты проступает всякое, вроде хутор, вроде скотина койгде, гляди того ведьма на метле пролетит)))
Но Куинджи и Моне ж совсем разные 🫤
Моне это скорее Коровин или Грабарь...Серов, в конце концов... Но Куинджи? Ощущение, что он пробовал и испытывал влияние, это да.
Lira Sirin
По стилю - разные, конечно. Бенуа подразумевал отказ от принципа "фотографического" реализма. Осуществлять его можно разными способами.
а мне вспомнилась одна из самых любимый мной картин абсолютного американца Рокуэлла Кента "Старолл. Ирландия. Донегал"
ПОИСК
ФАНФИКОВ







Закрыть
Закрыть
Закрыть