Сегодня в меню рубрики #писательская_кухня – #стихотворческое, #много_букв и, на будущее, #прекрасным_надо_делиться.

«Прогулки по Лабиринту». Хроники стихотворца. Часть 4: песенная

Значит, всё началось с песни... Нет, не так. Всё началось с книги.

Точнее, с очередной главы в книге уже однажды упомянутого мной Вадима Нестерова, где автор разбирал вклад Антуана де Сент-Экзюпери и конкретно его «Маленького принца» в русскую культуру. Одно из процитированных стихотворений зацепило меня настолько, что я пошла слушать песню целиком – и, собственно, вышла на Олега Медведева и его «Марш небесных связистов». Быстрый и резкий, кое-где по-мужски грубоватый, но всё равно прекрасный. Очень хочется процитировать особо зацепившие строки – чего стоит одно «Первые звуки, пробные строки, / Сладкие муки тонкой настройки...», близкое и понятное сердцу любого пишущего человека, – но речь сейчас даже не об этой песне. Потому что «Музыка Mail.Ru» очень быстро подкинула мне другую песню того же автора с угадайте каким названием... Да-да, «Не заходи за черту».

Она как будто более лёгкая и плавная, чем предыдущая, с менее агрессивным гитарным аккомпанементом, но в мозг въедается намертво, особенно заглавная строчка-рефрен. Песня вцепилась в меня, как клещами, и не давала покоя двое суток, настойчиво требуя написать что-нибудь по мотивам. В голове крутилось:

Но может статься и так — ты прозеваешь момент, когда я стану опасен —
Не заходи за черту, не заходи за черту, не заходи за черту.

Ты прозеваешь момент, во избежанье чего пришла пора устраниться.
И я уйду от греха, огрызком карандаша по контуру обведу
Свою смешную страну, где нет страшнее греха, чем нарушенье границы.
Не заходи за черту, не заходи за черту, не заходи за черту...

Вечером пятницы 24 октября, переслушав песню раз двадцать во время дороги на пары, я сдалась. Писать так писать.

Поначалу больше всего описанные в тексте отношения мне напоминали Морни и Мон-Со. Отмахиваться от некоторых полковников в их лабиринтовской версии – дело гиблое, но их с Морни дуэта в тамошнем стихосборнике и без того много. И тогда я вспомнила про Кер-Со, который оказался почти в такой же ситуации, но был слишком правильным менвитом, чтобы плюнуть на всё и протаранить ту самую границу. И, в отличие от Морни, до самой последней главы монстромакси не получил объяснений. Так почему бы не воспользоваться коварным правом вбоквелописца и не выдать ему их – хотя бы в голове брата?

Вот я и выдала. Сначала планировался коротенький стих строк на 20 (может, с хвостиком), с обязательным «не заходи за черту» в конце каждого четверостишья. Но некоторые полковники оказались неожиданно многословны, а в рифмах всё же нужно разнообразие. Так-то я и раньше знала, что монорим в русском языке плохо работает, а теперь убедилась в этом на собственной шкуре.

Краткий списочек пунктов для авторской гордости – в порядке возрастания:
❖Таки вписанный рефрен. В какой-то момент он начал приводить меня в отчаяние, а на предпоследнем восьмистишии (два четверостишия – с рефреном и без) всё-таки почти сломался, но хотя бы упоминание черты осталось на месте. А чётное число четверостиший мне просто необъяснимо нравится. Придаёт композиции какой-то маршевой чёткости – Мон-Со идёт)
❖Метафорическая гроза. С молниями. В последнее время (в том числе с подачи автора «Лабиринта») я люблю прописывать персонажам личные символы, а когда удаётся использовать таковые из исходника – меня это очень радует. Общая для всего стихосборника тема витражей тоже влезла, пусть и через упоминание мутного стекла.
❖Название. Для меня самый простой способ его дать – вынести строчку-рефрен, а тут она так и просится... Но нет, на этот раз получилось что-то придумать. Здесь оно ещё и на раскрытие заложенных смыслов работает – прелесть.
❖Срок создания – ровно один вечер. Кажется, я начинаю доводить написание стихов без растягивания во времени до уровня относительно устойчивого навыка. *самодовольный авторский мурр*

Из претензий к себе – тот самый недоломанный в одном месте рефрен, полезшие под конец невхарактерные многоточия и ритм, который из-за подбора слов кое-где... не то чтобы ломается, но чуть сбивается, как дыхание от волнения. Я, конечно, в курсе, что поэтам для выбора наилучшего звучания нужно в процессе проговаривать строки, но со школы терпеть не могу читать стихи вслух. Особенно свои.

P. S. А упомянутая глава книги Нестерова, кстати, в открытом доступе, так что всем желающим познакомиться с этим замечательным автором – добро пожаловать: https://author.today/reader/498569/4724481