#Музыка_Жизни #деанон

Я принесла «Нимерсанет», музыкальную антиутопию в четырёх актах. В программе сводного оркестра:
Сфера Симфония — экзистенциальная трагедия для терменвокса и арфы. И органа, но его там быть не должно.
Ишеммет и лошади — динамичное соло на морин хууре и нервах.
Образ ветра — семейный дуэт ветра и сиринги.
Эпизод из жизни лягушек — военный марш для лягушек, сколопендры, водопада и будильника.

Благодарю за внимание к этой серии всех, кто заглянул. Isur, Wereon, Индегерда, Мурkа, oska_2_1, flamarina, Хелависа, Сказочница Натазя. Вас немного, но вы принесли очень тёплый фидбэк.

И отдельное спасибо дорогому другу Анитра, идейному вдохновителю Рационального периода.

Ниже идёт простыня про историю создания, но основной мотив к написанию — психотерапевтический. Танцы на стекле и триггерных темах успокаивают нервы.

Началось всё с фанфика на фанфик, когда моих любимых ОСов щедро посыпали стеклом во имя сюжета. Было больно, но, чёрт возьми, красиво. Из желания всех спасти зародилась концепция рациональной антиутопии, писать которую я начинала дважды. Продуманный для ориджа сеттинг казался банальным и скучным, пока на меня не напали нейровидео в стиле египтико-футуризма. К концепции и персонажам добавилась эстетика. В итоге она куда-то пропала, но процесс был запущен.

Я засела за третью попытку специально для конкурса (под приключения и барабаны), но на этапе «50 Кб вступления» поняла, что в хорошем качестве в срок это не осилю. Решила вместо макси расписать, как антиутопия Нимерсанет создавалась. И первой мыслью на этом этапе было «хочу любви и терменвокс». Случайный образ: он, ИИ-она, обречённые отношения и искажённое восприятие эмоций — можно сказать, реверсный вариант «Пустоты», если её кто помнит.

Раз уж пишется гет, потребовалось что-то струнное. Арфа? В качестве референса нашлось ровно одно произведение, где терменвокс и арфа играют вместе, пусть и в компании органа. По настроению оно вписалось идеально.

Изначально здесь были только Сим-Сим и Энриз в роли голоса разума. Но что-то очень быстро пошло не так.

— 12 Кб! — сказала я.
— 62! — возразила экспозиция, вытягивая откуда-то Аниалу, старичков, мёртвого журналиста, тематические видео, голограммы и оптический модуль.

Самый мучительный текст из всего опубликованного. Редко пишу эпизоды в нелинейном порядке, но тут пришлось. Некоторые куски не складывались категорически, приходилось перескакивать, возвращаться, потом снова забегать вперёд…

Самое время высказать особо ценное мнение автора, из-за которого я не отвечала на комментарии ни в одной из работ серии. Боялась испортить кому-нибудь восприятие.

В конце концов, получилось не столько про любовь, сколько про болезненную привязанность на фоне общегосударственной катастрофы. Именно поэтому в последней сцене появляется совершенно новый фокальный персонаж, не имеющий отношения ни к одному из представленных героев. Это просто иностранный бортпроводник, который смотрит, не понимает, местами ужасается. Но ни на что не влияет. Катастрофа свершилась.

Следующие два текста написаны почти одновременно и уже с прицелом на самообразование. Эксцентричные музыкальные инструменты плюс композиторы XX века — самоорганизованная задачка на комбинаторику. Сиринга взята из-за Пана и атмосферы ужаса, которой не случилось. Моринхур (морин хуур) появился как замена, потому что я не нашла ничего африканского струнного, как хотела изначально.

Из поисковой задачки вырос текст про Аниалу, её хобби и страхи. Не собиралась его писать, и он самый слабый в серии, но не смогла не. Ани заслуживала соло.

Третья часть серии зеркалит первую в теме семейных отношений: Аненту получает то, чего не получил Симлай, — поддержку в сложный период. Изначально Аненту должно было быть девять лет, и сюжет был намного проще: мальчик слышит что-то страшное, умная мама даёт рациональное объяснение и рассказывает легенду. Но запланированные на этот текст мысли никак не могли вписаться в мышление ребёнка. Поэтому Аненту гораздо старше и стоит на перепутье, насколько это вообще возможно в мире, где всё давно предопределено и распланировано.

Никакого катарсиса закономерно не происходит — наоборот, Аненту встаёт на рельсы рационализации, как и все нормальные люди. Детство, если оно здесь вообще было, заканчивается, наступает скучная, правильная взрослая жизнь.

Четвёртый текст — мой любимый. Плод чистого вдохновения, написанный за день и без каких-либо проблем. По неясной причине он вдохновлён вогнутоухой торрент-лягушкой, которая давным-давно склеилась у меня с заглавной музыкальной темой.

Вообще, лягушкам тут уделено столько времени, что это уже манифест Frog Lives Matter, а не четвёртый акт антиутопии. В общем-то, примерно это и задумывалось. Кроме лягушек и противной мелодии из школьной программы, в тексте полно других отсылок куда попало: приползшая откуда-то с Лиги сколопендра, косая цитата из Библии, «Песня о Соколе» и даже личный творческий гиперфикс на потере зрения. Из таких абсурдных комбинаций обычно складывается самое интересное.

Лягушачья история — самая камерная. По сути, ни одного персонажа в кадре, кроме Сол-Ма. Присутствует Эв-Лис, но очень относительно. Некоторые рассуждения персонажа звучат крайне странно, в частности пассаж про ротацию и личные связи. Но рационально не равно здраво, и это ещё одна проблема выстроенного мира. Сол-Ма её на себе особо остро чувствует: весь его внутренний монолог — от начала и до конца «Помоги мне, старший брат, без тебя слишком тяжело».

Кстати, мне было интересно, догадается ли кто-нибудь, почему на самом деле был ликвидирован Эв-Лис. По трём отзывам судить сложно, но, похоже, никто.

Лягушки — формально логичное продолжение биографии Аненту. Герои разные, но это естественная последовательность событий в мире, где человек не имеет значения. Поэтому они расположены именно в таком порядке, хотя автор уверен (и прописал в черновике макси), что Сол-Ма намного старше.

P. S. То ли меня подвели дефисы, выдавшие исходный фандом, то ли ещё что, но именно в лягушачьем тексте меня угадали.