#странное
В какие только дебри не заносит фанатство.
Например на днях мне попалась информация о предмете мебели, который в нашей фанатской тусовке назывался не иначе как "непристойное креслице" из гостиной того самого парня. Оказалось, что кресло старше самого объекта фанатства, и история у него ого-го какая... Нельзя же оставить вас в неведении?
Итак:
Пена, вакуум и провокация
видимо #фанфикс_образовательный и немножко #18+
Так что под спойлер на всякий случай...
Знакомьтесь! Серия UP (кресло UP5 и его спутник-пуф UP6, больше известные как Donna или Big Mama) — это один из самых громких манифестов в истории мирового дизайна. Спроектированное в 1969 году итальянским дизайнером Гаэтано Пеше для компании C&B Italia, оно стало символом эпохи поп-арта и радикального дизайна. В нём сошлись и смелая идея, и технологическая новинка, и сильный социальный подтекст.
Все началось с технологического прорыва: стоя в душе, Пеше заметил, как ведет себя губка для тела при сжатии и как быстро расправляется. Это натолкнуло его на мысль создать мебель, которая ведёт себя похожим образом. Да, именно Пеше придумал откачивать воздух из пенополиуретановой мебели. Кресло поставлялось в вакуумной упаковке — в виде компактного брикета (объём сокращался примерно до 1/10 от финального). Когда упаковку вскрывали, пена постепенно расправлялась, и перед человеком буквально на глазах «оживала» форма. Для конца 1960-х это было настоящим прорывом: промышленная технология превращалась в перформанс, а покупатель становился свидетелем «рождения» вещи.
Однако революционность была не только в технологии. Гаэтано Пеше утверждал, что создал первый «политический» и «социальный» мебельный объект. Силуэт кресла был намеренно сделан пышным, женственным — он отсылает к древним образам богинь плодородия - палеолитическим Венерам.
Пеше говорил, что хотел выразить мысль: женщина часто оказывается в плену — не только из-за внешних обстоятельств (общества, мужчин, быта), но и из-за собственных страхов, стереотипов и противоречивых желаний, поэтому к креслу прилагался пуф UP6 — шарообразный элемент, который соединялся с основной частью эластичным шнуром. Этот шар Пеше трактовал как символ несвободы: он ассоциировался с «кандалами» или гирей, которая сковывает фигуру. В целом конструкция читалась как метафора: женское тело, наделённое «комфортной утробой», одновременно предстаёт пленницей. А яркие красно-бежевые полосы, напоминающие тюремную робу, дополнительно усиливали метафору несвободы и одновременно подчеркивали оптический объем кресла.
Да, манифест получился с душком — ведь в этом синониме несвободы теперь еще и сидят... Но видимо, это часть перформанса...
И кстати, хотя концептуально пуф UP6 — это «ядро заключенного» на привязи, технически карабин можно отстегнуть от встроенного в дно кольца, чтобы мяч свободно катался по комнате (а то вдруг вы волнуетесь...)
Увы, в 1973 году производство остановили из-за вредного экологического воздействия фреона, использовавшегося для фокуса с вакуумизацией. Но позже, в 2000-м, компания, которая уже называлась B&B Italia переработала конструкцию: в новой версии форма держится за счёт плотности самой пены, без газа. С тех пор модель периодически переиздают, предлагая разные варианты обивки. Новые кресла существенно тяжелее, поставляют их уже в готовом виде, не «блином».
И цвета сейчас есть другие, а в 2014 году была представлена уменьшенная детская версия кресла— UPJ (Junior).
На 50-летний юбилей коллекции в 2019 году B&B Italia установила огромную 8-метровую инсталляцию кресла UP5 на главной площади Милана, чтобы вновь привлечь внимание к проблеме насилия над женщинами. Но эту картинку я вам не загружу, это уже на полноценную психотравму тянет... Потому что гигантскую версию кресла окрасили в телесный цвет и «пронзили» гигантскими булавками, чтобы ещё раз привлечь внимание к проблеме насилия и неравенства.
Во-от... Чувствуете, насколько вы стали эрудированнее? Можем добавить!

Работы Пеше, включая UP5, представлены в постоянных коллекциях таких музеев, как MoMA в Нью-Йорке, миланская Триеннале и Музей изящных искусств в Монреале. Есть в его работах и русский след.
На миланском мебельном салоне 2002 года фабрика Meritalia пригласила десять звёзд дизайна оформить гостиничные номера, каждый посвящённый городу мира. Пеше досталась Москва — и он не стал себя сдерживать.
Комната получилась настоящей psychoanalytical inferno, как описал её один критик: резиновая мебель, вьющиеся светильники, подушки в виде православных куполов, профили правителей на покрывале с картой Москвы, стеклянный пол с орнаментом из серпов и молотов, дверь в ванную в виде андрогинного профиля (в одну сторону — мужской, в другую — женский), унитаз с крышкой в виде двух слившихся сердец. Пеше объяснял, что для него Москва — это «чувственная радость пополам с экзотикой». Ну такое...
После Милана комнату привезли в Москву и выставили в гостинице «Москва» — что стало, кстати, ненавязчивым протестом против готовящегося сноса этой гостиницы.

А единственная реализованная постройка Пеше в России — клубный дом Waves. В элитном коттеджном поселке «Медовое» во Всеволожском районе Ленинградской области дизайнер спроектировал клубный дом площадью 900 кв. м с бассейном, тренажёрным залом, сауной, массажным кабинетом и детской зоной.
Контур здания напоминает волну — отсюда и название. Вход выполнен в виде гигантской стеклянной капли — ироничная отсылка к северной погоде. Изначально проект задумывался ещё бесшабашнее: здание должны были венчать гигантские купола в виде языков пламени из цветного стекла.Но из-за кризиса инвестору пришлось урезать бюджет, и от куполов-пламени пришлось отказаться.

Был и третий, нереализованный проект. Пеше придумал для московского заказчика фантастическую квартиру, в которой между комнатами текла река, а дети могли кататься в лодках. Но проект оборвался, когда жена заказчика попросила сделать диван из настоящего серебра, весом в две тонны. Пеше сказал, что таким не занимается.

Кресло UP5 и его спутник-пуф UP6 входят в десятку самых знаковых кресел в истории дизайна. Оно вышло далеко за рамки просто предмета мебели — стало частью культурного диалога о дизайне, свободе и социальных ролях.
Вот такая штучка с подтекстом стоит у Кимуры Такуи в гостиной. А не стояло бы, я бы и не узнала о нем никогда. Это точно не оригинал 1969-73 гг, те сохранились только в музейных коллекциях и сидеть на них точно нельзя (пенополиуретан уже за 30 лет полностью превращается в труху). Вероятнее всего их модель относится к периоду 2010-2018 гг. Потому что раньше Кэпу точно было не до покупки предметов роскоши — они с женой на дом копили, в 2019 цвета обивки были другие. А в 2020 это кресло увидел мир, потому что Кэп завел соцсети:)