И вот такой еще момент. Я абсолютно уверена, что изначальный замысел и не предусматривал никаких вставок в виде боевой кинохроники или раненых офицеров, или чего-то вроде того. Хотя оперетта написана в 1915 году, то есть, Первая мировая война уже шла.
Но в классическом театре такое смешение жанров было просто немыслимо. В театре постмодернистском - другое дело. Но это уже и жанр получается другой.
Во-вторых, если представить подобное на сцене венского театра в то время - когда у многих, сидящих в зале, наверняка кто-то есть на фронте, или уже погиб, или ранен или без вести пропал - это был бы страшный шок. Не культурный, а самый настоящий. И как бы тогда смотрелось продолжение действия - где все веселятся, танцуют, поют, а страдают только от любви? Нет, это просто дикий диссонанс и невозможно. Именно потому, что тогда реалистические вставки были бы слишком реальными.
И еще вот что. По сюжету, Эдвин отбывает в полк, а Сильва, узнав, что он помолвлен с другой, уезжает с Бони. Но ведь Эдвин-то уезжает не просто в полк, а на фронт! И как при этом выглядит Сильва, которую беспокоит только одно - женится он на ней или нет? Или она торопится стать вдовой героя и получать пенсию?
Поэтому в классической постановке все акценты как раз расставлены верно.