Desmоnd
Надо было сразу за третью главу взяться)
"1. Грубые смысловые ошибки и искажения
Первый же абзац демонстрирует системную проблему перевода:
Оригинал: «Darkness shrouded part of the crack, for in one place the tremors had collapsed a part of the wall against the other side, high up.»
Перевод: «От входа в расщелину до самого верха по скале простиралась тень, так как бурление глубин опрокинуло одну из вершин.»
Здесь три ошибки в одном предложении. Во-первых, тьма застилала часть расщелины, а не тянулась от входа до верха. Во-вторых, «tremors» — это подземные толчки, а не «бурление глубин» (образ вулканической активности). В-третьих, обрушилась часть стены на противоположную сторону расщелины, а не «одна из вершин». Переводчик, по сути, придумал другую геологическую катастрофу.
Оригинал: «He stared up at the blackness warily before hurrying underneath»
Перевод: «Перрин решил не торопиться, спускаясь по тропе»
Направление движения инвертировано: в оригинале Перрин смотрит вверх и затем торопится под нависающую плиту, а в переводе он неспешно спускается по тропе. Само ощущение опасности — «warily» — заменено на рассудочное «решил не торопиться».
Оригинал: «the slab of stone seemed to be solidly wedged in place»
Перевод: «Гранитный свод оставался нерушим»
«Плита, надёжно заклиненная» превратилась в «гранитный свод» (материал и форма выдуманы) и «нерушим» (абсолютное свойство вместо относительного наблюдения «seemed to be wedged»).

Далее по тексту:
«Moiraine was standing outside her hut, peering up at the crack» → «На юношу не отрываясь глядела Морейн, словно ожидая его у порога своих хором». Морейн смотрела вверх, на расщелину, а не на Перрина. «Хоромы» вместо «hut» (хижина) — лексический сбой.
«who had worked with the One Power for a time» → «что время от времени обращались к Единой Силе». «For a time» означает «в течение некоторого времени» (длительное воздействие), а «время от времени» — эпизодическое.
«Better ten days of love than years of regretting» → «Десять лет любви стоят дороже, чем долгие годы раскаяния!» Десять дней превратились в десять лет — фактическая ошибка, разрушающая афористическую остроту цитаты.
«when he died, that she realized he really had been the love of her life» → «в последние годы своей семейной жизни она лишь твердила день за днём, что любит и любила всю жизнь мужа». В оригинале осознание приходит после смерти мужа — это ключевой эмоциональный поворот. В переводе она просто повторяет это при жизни.

2. Систематическое добавление несуществующих деталей
Переводчик регулярно вставляет образы, эмоции и характеристики, отсутствующие в оригинале:
«A smudge of dust lay across her face» → «Лицо Айз Седай украшало пятно грязи». Глагол «украшало» привносит иронию, чуждую нейтральному описанию.
«Uno's curses occasionally drifted down» → «Уно ругался так, что рёв его оглушал всех в долине». «Изредка доносились» превращены в оглушительный рёв — прямо противоположная картина.
«Perrin's eyes shone golden as they followed the Warder through the darkness» → «Глядя в темень, поглотившую прожорливого Стража...». Эпитет «прожорливый» — чистое добавление, снижающее образ Лана.
Лан «kept them in his pocket, ready to be loosed in a heartbeat, or embraced, should Moiraine give the word» → «готовый впасть в экстаз, разрывающий ему грудь жаждой битвы, но столь же способный принять боль и самую свою смерть». Сдержанная, почти деловая метафора оригинала («держал в кармане») раздута до оперной арии.
Описание плаща Лана: «the gray and black appeared to crawl and change» → «чёрные и пепельные тени вновь пожирались кровавыми токами жара». «Кровавые токи жара» — чистая выдумка, не имеющая опоры в тексте.
«Her dress of deep blue silk» → «тёмно-голубого шёлка». «Deep blue» — тёмно-синий; «тёмно-голубой» — оксюморон.
3. Утрата деталей и смыслов оригинала
Не менее серьёзна обратная проблема — пропажа существенных элементов:
«a boulder that had not been there before» → «валунище, скатившийся по краю холма». Ключевая деталь — что валуна раньше не было, — исчезла. Вместо неё добавлено «скатившийся по краю холма», чего в оригинале нет.
«If Leya had been hurt—if she were dead—the Aes Sedai would not simply have gone back inside. The sense of waiting was still there. Whatever it is, it hasn't happened yet.» → «Помпезная хижина правительницы оставалась окутанной чувством ожидания. Как ни крути, а такой беды не было!» Здесь «the sense of waiting» (внутреннее ощущение ожидания у Перрина) ошибочно привязано к хижине; «Whatever it is, it hasn't happened yet» (что бы это ни было, оно ещё не случилось) превращено в «такой беды не было» — утверждение о прошлом вместо предчувствия будущего.
«the bowl was filled with odd shadows» → «долину». «Bowl» — конкретная чашеобразная форма рельефа, важная для топографии сцены; «долина» — более общее и менее точное слово.
«barely tall enough to stand in» → «имела достаточно высокий потолок, позволяющий распрямиться во весь рост». «Barely» (едва) исчезло, и теснота хижины сменилась комфортом.
«stripped down to his smallclothes» → «разделся». Конкретика утрачена.
4. Сдвиг регистра и разрушение голосов персонажей
Одна из самых заметных проблем перевода — нестабильность стилистического регистра. Текст непрерывно качается между архаической торжественностью и разговорной фамильярностью:
Морейн. В оригинале её речь сдержанна, точна, музыкальна. В переводе она говорит то «свинцовым голоском» (уменьшительное «голоском» нелепо для Айз Седай), то «Сегодня ты первый раз дала маху» (грубоватый просторечный оборот), то обращается «мой Перрин» (фамильярность, нехарактерная для неё). Её хижина именуется то «хоромами», то «дворцом-скитом», то «помпезной хижиной правительницы» — ни одно из определений не соответствует простому «hut».
Мин. В оригинале Мин говорит резко, прямо, с юмором. В переводе её реплики разбухают от добавленных восклицаний, пословиц и риторических фигур. «If something goes wrong with it, it isn't my fault» превращается в «И не кати на меня бочку, если еда не придётся тебе по вкусу!» — фразеологизм из совершенно другого регистра. «Only if you count bruises» (сухое, лаконичное) → «Попробуй-ка сосчитать все наши ссадины да синяки!» (экспрессивное восклицание).
Уно. Его фирменная борьба с ругательствами передана, но с потерей нюансов: «That's flamin'—uh, pardon, Aes Sedai» → «Ещё эти!.. — рыкнул Уно. — Уб... Извините, Айз Седай». В оригинале он ловит себя на слове «flamin'», а в переводе начинает с совершенно другого восклицания.
Перрин. Внутренний голос Перрина в оригинале — голос молодого человека, неуверенного, но наблюдательного. В переводе он то рассуждает как былинный герой («не подпущу грозящую смерть к нашей гостье, сколь бы мало от меня ни зависело!»), то как простоватый деревенский парень («поцапается», «кашеварили»). Фраза «That's as may be, Aes Sedai» (сдержанное: «Пусть так, Айз Седай») превращается в «Быть может, вы в том правы» — то есть Перрин якобы соглашается с Морейн, тогда как в оригинале он лишь принимает её слова к сведению, не принимая их.
5. Переводческая интерпретация вместо перевода
Ряд пассажей не переведён, а пересказан с домысливанием:
«He did not like the knowing in her face when she looked into his eyes. Yellow eyes. Someday, perhaps, he could bring himself to ask her what she knew.» → «а что уж такое важное вы изволите знать обо мне, леди?» Внутренняя мысль превращена в прямое обращение с местоимением «вы» и словом «леди», которого в оригинале нет.
«An accident," she said in a flat voice, then shook her head» → «Само случилось, — повторила Морейн свинцовым голоском, вскинула голову». «Shook her head» (покачала головой — жест несогласия/отрицания) заменён на «вскинула голову» (жест высокомерия или вызова).
Финал: «Then sleep came, and with it, dreams» → «Наконец пришло забытье и принесло сны». «Забытье» несёт коннотацию обморока или наркотического сна; нейтральное «sleep» лучше передавать как «сон».