Господа, позвольте рекомендовать вам блестящую пьесу. Пожалуй, в духе Бомарше: искрящиеся диалоги, интриги, маскарадные переодевания, мнимые смерти, внезапные повороты и в финале повержение порока и торжество любви. Опереточная легкость разбавляется серьезными монологами героев, каждый имеет что сказать и пользуется предоставленным автором правом.
ООС персонажей, на мой взгляд, весьма невелик. По-моему, единственное, что разительно отличается от канона, это умение Гарри строить фразы без боязни сложно-сочиненных предложений, не чураясь некоей велеречивости. Напротив, здешний Гарри поражает куртуазностью. Реакции же и действия его вписываются в каноничный образ: отвага до безрассудности при необходимости срочных действий и какая-то суетливая рефлексия, когда дело касается области чувств и отношений с другими. Все остальное, что можно было бы счесть ООСом, получает в тексте свое объяснение и перестает быть таковым.
Малфой-сын, Малфой-отец и Малфой-мать прекрасны как индивидуально, так и скопом. Умны, медоточивы, изворотливы.
Вальбурга Блэк (холст, масло) - несчастна, несдержана и несговорчива, но по ходу действия удается преодолеть все ее не-.
Гермиона - комсомолка, спортсменка, красавица, находится практически на периферии сюжета. Нет, нет, автор ее явно любит, просто в фокусе места не хватило.
Уизли: Рон и Джордж - единственные разговаривающие просто, без изысков, по-нашему, по-бразильски. На сюжет влияют больше Гермионы, но все же служат лишь фоном или станком, у которого центральные герои отрабатывают свои экзерсисы.

Огромное спасибо автору, а также "группе бета-тестеров, побудившей дописать это безобразие до конца" (в кавычках сокращенная цитата из благодарности автора).