Nadezda_lucifer666

Купол Смерти
Порой весенней мимо фермы
Блуждал один торговец Герман.
Он пробирался сквозь бурьян,
Держа в руке пакет семян.

И вот увидел тот пустырь,
Где ни деревьев, ни травы.
Один лишь дом был посреди,
И он виднелся впереди.

В длинном плаще и больших сапогах
Шёл странник вдоль по полям.
Брел по округе он, словно тень,
И его уход сменял на ночь день.

Ускорил шаг Герман, и вот
К нему навстречу дед идёт.
Ворчит, что уж который год
Здесь ничего и не растёт.

Супруга вторила ему,
И непонятно почему
Их пёс странно на них глядел
И весь от страха холодел.

Торговец молвил, что исправят
Их положение семена,
Их земля плодородной станет,
Как и в былые времена.

Старик ответил, что нет денег,
И их семья давно бедна.
Но тут, как в воду канул Герман,
Пред ним стояла лишь жена.

Ночь приближалась, и Луна
Вдали напротив багровела,
И диск светящийся возник
Внезапно в тёмном небе.

И куполом на дом прозрачным
Он опустился в тот же миг.
И светел стал их двор мрачный,
Ростки возникли из земли.

Утром зелёный дивный сад
Уж цвёл вокруг, и аромат
Им в окна дома пробивался,
Старик уж в огород собрался.

Хотел сорвать он на рагу
Как можно больше овощей.
Пред ним на каждом шагу
Картофель рос и сельдерей.

Но лишь принёс он их домой,
Тут и случилась с ним беда:
Понял вмиг фермер с женой,
Кто чей был завтрак и еда!

Зубастую разинула пасть
На вид обычная капуста,
И в голову деду впилась.
Шипели, как змеи, арбузы...

Как ядром пушечным стручки
Горошинами в стёкла кидались.
Восстали укроп и базилик
Как из могил, из своих грядок.

Лук по земле полз, словно паук,
Тыква, как щупальцами хваталась
За дверь, и окна, и сундук
Своими цепкими стеблями.
И будто бы осиный рой
Жужжал над ними помидор.

Глянул старик в семян состав,
И полился его пот градом:
Шершни, питоны и пираньи
Владычествовали над их садом!

И дом тот снова запустел,
И обнаружили с рассветом
Лишь пару мертвых ужасных тел,
А сад исчез, словно и не был....

Дело Йозефа Фритцля вскрылось в Австрии в 2008 году, благодаря запущенной болезни старшей дочери и отсутствию при ней необходимых документов. Врачи диагностировали у неё острую почечную недостаточность вкупе с эпилепсией. Выяснилось, что 73-летний старик почти четверть века держал дочь в плену в подвале двухэтажного доходного дома в Амштеттене, где регулярно занимался с нею сексом и наплодил семерых детей. Один младенец - Михаэль - умер через три дня после рождения от недостатка воздуха и был посмертно кремирован, половина из оставшегося числа детей разделяла участь матери, а другая была подкинута к порогу собственного дома с сопроводительным письмом и усыновлена в качестве подкидышей от кукушки-Элизы, якобы сбежавшей в религиозную секту.

Йозеф был арестован, а семью поместили под опеку государства, крыло врачей и психотерапевтов. Всем им вскоре поменяли фамилии и место жительства в целях безопасности и уважая желание семьи не становиться эдакими медиазвёздами за счёт собственной трагедии. Через год, 19 марта 2009 года после 4-дневного судебного разбирательства в городе Санкт-Пельтен и за 3 недели до своего 74-летия, Фритцль признал себя виновным по обвинению в убийстве по неосторожности/недосмотру своего малолетнего сына (и внука) Михаэля, а также в десятилетиях порабощения, кровосмешения, изнасилования, принуждения и незаконного лишения свободы его дочери Элизабет, и приговорен к пожизненному заключению. Спустя восемь лет тюремного заключения, в 2017 году преступник последовал примеру своей дочери и тоже сменил фамилию на Майрхофф, дабы не быть вторично избитым заключенными.

Но нас, читателей, в первую очередь интересует то, что эта гадкая и жуткая реальная история в своё время породила чуть ли не популярную франшизу: сначала в австрийских театрах ставились пьесы и комедии по Фритцлю, потом предприимчивые владельцы ресторанов в Польше и Австрии именовали блюда - шницель - и заведения в честь маньяка, а дом, где четверть века происходили зверства, наводнили папарацци и туристы, которые делали "селфи" на фоне здания и даже устроили в подвале вечеринку, и чтобы прекратить это безобразие, власти Амштеттена были вынуждены часть подвала залить бетоном в 2013 году. Дом же был передан в собственность застройщику Герберту Хоуску три года спустя, покрашен в оранжевый цвет и отремонтирован. Сейчас там проживают иностранцы. Далее появились футболки с изображением Йозефа, коллекционные куклы, песни рок-исполнителей типа Rammstein, Caliban и Benighted и, конечно же, серия книг и бестселлеров.

Первой на этой теме пропиарилась Эмма Донохью. Свой роман «Комната» она опубликовала в 2010-м году, спустя два года после того, как неслыханное преступление вскрылось и получило широкий резонанс в обществе, и год после того, как Фритцлю зачитали приговор и поместили в тюрьму Кремс-Штайн, для душевнобольных преступников. Не стоит путать это с обычным психдиспансером - это тоже тюрьма, но иного назначения. Эмма призналась, что её история была вдохновлена газетными репортажами о младшем из детей Фритцля - Феликсе, которого впервые выпустили из подвала во внешний мир и увезли в больницу. Экранизация романа вышла только в 2015-м году. В фильме снимались: Бри Ларсон в роли Ма, женщины, похищенной в подростковом возрасте, и Джейкоб Трембле в роли Джека, ее пятилетнего сына. Ма находится в плену у своего похитителя Старого Ника (Шон Бриджерс) около семи лет; он отец Джека.

Далее историю бедной Элизы Фритцль продолжали форсировать авторы документальной литературы - журналисты Найджел Кауторн, Аллан Холл, Джон Глатт, Стефани Марш и Боян Панчевски. Какие-то книги были опубликованы сразу же, после того, как преступление начало широко освещаться в СМИ, и по крупицам из обрывков статей и интервью воссоздавалась вся хронология событий. Такими произведениями были книги Найджела Кауторна, в русском переводе известная как "Замурованная. 24 года в Аду", а в оригинале - "House of Horrors.The horrific true story of Josef Fritzl, the father from the Hell" (Дом ужасов. Ужасная правдивая история Йозефа Фрицля, отца из ада) и Джона Глатта "Secrets in the Cellar" ("Секреты в подвале"), пересказывающая в точности тоже самое.

Книги Аллана Холла "Monster: an Austrian Nightmare: The Story Of Josef Fritzl And His 24-year Reign Of Terror" ("Монстр. Австрийский кошмар: история Йозефа Фритцля и его 24-летнего царствия террора"), в русскоязычной версии - "Монстр: дело Йозефа Фритцля" и Стефани Марш "I'm no monster! The Horrifying True Story of Josef Fritzl" ("Я не монстр! Ужасающая правдивая история Йозефа Фритцля") и "The Crimes of Josef Fritzl: Uncovering the Truth" ( "Преступления Йозефа Фритцля: раскрытие правды") были признаны слишком уж спекулятивными. На журналистов даже намеревались подать в суд. И это всё при том, что сама Элизабет отказалась и интервью давать, и книгу писать, и запретила делать её героиней бестселлеров и фильмов! И два фильма, кстати, по её истории, вышедшие в 2021 году - "Girl in the Basement" ("Девушка в подвале") и "The Final Code" ("Последний код") явно были выпущены на экраны мира без согласия жертв на это.

Итак, что мы имеем? Книга Аллана Холла была опубликована издательством Penguin UK 1 января 2009 года (в этом же году вышла в свет первая книга Стефани Марш), Найджела Кауторна - 4 апреля 2008 года, книга Джона Глатта - 3 марта 2009 года, а Стефани Марш в соавторстве с Бояном Панчевски опубликовала свою вторую документальную книгу "Я не монстр!" 1 ноября уже 2011 года. Все эти произведения Вы можете приобрести на сайте amazon.com. И только две из упомянутых мною книги были переведены на русский язык, и то с ошибками: так, на самом деле одну из сестёр Элизабет Фритцль звали Габриэле Хельм (Gabriele Helm), и именно она была сестрой-двойняшкой умственно отсталого Йозефа Фритцля-младшего, вечного "мальчика на побегушках", а в русском переводе она трансформировалась в брата-близнеца Даниэля. С чего вдруг?!

Далее наступает эдакая пора фанфикшенов по Фритцлю. После Эммы Донохью 19 января 2012 года француз Режис Жоффре публикует свой роман "Claustria" ("Клаустрия"), где имена всех участников реальных событий, кроме Фритцля разумеется, изменены. Писатель пытался пересмотреть трагедию Элизабет, которую в книге зовут Анжелика, через призму мифа о пещере Платона, но его книгу, естественно, никто и не принял, а в Австрии заклеймили "чистой грязью". Спустя одиннадцать месяцев тему дела Фритцля затронул итальянец Паоло Сортино в своей "Элизабет", опубликованной 30 ноября 2012 года. Элизабет здесь - абсолютный герой истории, которая захватывает читателя и бросает его в лабиринт любви и безумия, ужаса и желания. «Роман Паоло Сортино обладает бессознательной и совершенной храбростью пожара, пожирающего тела и время», как отметил один критик. И эта книга не получила признания за пределами страны, но лакомый кусок славы за счёт Фритцля авторы таки ухватили.

Потом настала эра поэзии. В 2013 году некая Нора Гомрингер пишет в сборнике стихотворений "Monster Poems" поэму про Элизабет Фритцль, которая смотрит в разбитое зеркало и задаётся вопросом: "Разве осколки передают равнодушие до окаменения или неприкосновенное человеческое достоинство?". "Дело Фритцля" было мотивом, который также обработала Карен Дюв в своем романе "Власть", который вышел в 2016 году. А уж в телесериалах типа "Сверхъестественное" и вовсе было полно упоминаний, намёков и отсылок на преступление Фритцля. В австрийском телесериале "Брауншлаг" так вообще уже женщина держит своего мужа в плену в подвале в течение 10 лет. В связи с этим в конце эпизода говорится о том, что Брауншлаг-новый Амштеттен.

Это всё равно, что если бы в условной "Семейке Аддамс" Уэнздей бы держала брата Пагсли в подвале, а Гомез высказал бы, что так поступают все семьи мира. Есть такие вещи, как инцест, порабощение, изнасилование или неизлечимая болезнь, которые совсем не подходят для шуток! Ах да, ещё и на Ютубе есть ролик "Under the floor". Они и вовсе сняли мультик в стиле Луни Тюнз, с пародией на песню краба Себастьяна из диснеевской "Русалочки"...

Этого всего не случилось бы, если бы СМИ вовремя послушались персонала больницы и полицию, остановились и тактично удалились, а не преследовали бы жертв, нарушая все принципы этики при этом, делая Элизабет и своей заложницей тоже, и не делая невольно рекламу маньяку...

Переосмысление "Русалочки" в прямом эфире от Disney - один из самых ожидаемых фильмов 2023 года, и большинство из нас действительно с нетерпением ждут возможности узнать больше. К счастью, сегодня мы получили некоторые важные подробности о сюжете фильма.

Помимо ремейка мультфильма 1989 года с темнокожей актрисой в главной роли, Disney выпустит три книги, основанные на нём в апреле 2023 года. Для Disney не ново выпускать несколько новелл и книг, основанных на их экранизациях в реальном времени, они сделали то же самое с "Красавицей и чудовищем" 2017 года и "Аладдином" 2019 года. Но книги дают нам некоторые интересные подробности о долгожданном фильме.

Первая книга называется "Русалочка: путеводитель по русалкам", и вот краткое содержание:

"Из королевской библиотеки принца Эрика этот прекрасный путеводитель глубоко погружает в легенды и знания, окружающие русалок и их мир из фильма "Русалочка". Узнайте больше о Семи морях и принцессах-русалках, которые ими управляют, узнайте истории о сиренах и морских ведьмах и познакомьтесь с легендой о коралловой луне. Благодаря великолепным полноцветным иллюстрациям эта книга идеально подходит для любого читателя, который не может насытиться русалками ”.

Интересно то, что в синопсисе упоминается "Семь морей и принцессы-русалки, которые ими управляют”. Была популярна теория, что каждая из дочерей Тритона будет представлять каждое из семи морей. Теперь синопсис книги, похоже, подтверждает не только эту теорию, но и одну из наших сенсаций. Давайте вспомним, что два года назад мы поделились эксклюзивной информацией об этом фильме, и мы сказали вам, что сестры Ариэль, дочери Тритона, появятся в ремейке. [Вот где вы разместили ссылку на эту историю, лол]

Вторая книга называется "Русалочка: против течения" и рассказывает о шести дочерях Тритона, пытающихся спасти свою сестру Малу от таинственного похищения. В синопсисе также указывается, что, когда принцессам-русалкам исполняется 15 лет, они становятся защитниками своей собственной океанской территории. Еще одна интересная деталь заключается в том, что сестры Ариэль могут получить разные имена в ремейке. Мы говорили вам несколько недель назад, что актрисы Лорена Андреа и Кайса Мохаммар будут играть Перлу и Карину соответственно, и они, похоже, две сестры Ариэль. Кроме того, актриса Симона Эшли сыграет таинственного персонажа, и мы не удивимся, если это будет Мала, одна из дочерей Тритона.

Как отмечает один из пользователей Twitter, имена Перла (испанское), Карина (скандинавское) и Мала (индийское) могут быть именами трех сестер, и каждая из них может представлять Средиземное, Арктическое и Индийское моря.

Источник:
https://thedisinsider.com/2022/06/21/disney-releasing-three-books-centered-around-the-live-action-the-little-mermaid/

Какой бы вы придумали термин в качестве наименования расы гибридов кошки и собаки?

Лично я опиралась на латынь. Так, кошки на этом языке - и Фелиды, и cattus, а собаки - каниды и Catulinus

Создаю свою расу выдуманных гибридов и мутантов

Русалочка как симулякр: несчастная любовь и бессмертная душа

С легкой руки Диснея и иных режиссёров всемирно известная "Русалочка" считается романтической историей несчастной любви немой морской девы - принцессы с по какой-то непонятной причине вечно больными и кровоточащими ногами, чья ходьба подобна острым лезвиям, к Принцу, но уже из человеческого рода, а бедного Андерсена из-за этого винят в садизме. Мне же она всегда казалась, что такая интерпретация, полностью игнорируя христианскую подоплеку сказки, упускает то, что сказка эта берет главной темой моральную эволюцию самой Русалочки и ее меняющееся понимание того, что значит быть человеком.

Начнем с того, что для христианского писателя того времени все эти русалочки/морские девы, фавны, домовые, лешие - это вовсе не люди с некоторыми милыми изменениями облика, как у Диснея. Это - нечисть, у которой по определению нет, да и быть не может души. Да она к ней и не стремится. Андерсен, таким образом, начинает свою сказку с невозможности: существо языческой легенды вдруг возмечтало очеловечиться. В разговоре с бабушкой, русалочка очень четко выражает эту мечту, вздыхая:

"Отчего у нас нет бессмертной души! ... Я бы отдала все свои сотни лет за один день человеческой жизни, с тем чтобы принять потом участие в небесном блаженстве людей".

Бабушка же в ответ рассказывает, что один путь все-таки имеется:

"...пусть только кто-нибудь из людей полюбит тебя так, что ты станешь ему дороже отца и матери, пусть отдастся тебе всем своим сердцем и всеми помыслами и велит священнику соединить ваши руки в знак вечной верности друг другу; тогда частица его души сообщится тебе, и ты будешь участвовать в вечном блаженстве человека. Он даст тебе душу и сохранит при себе свою. Но этому не бывать никогда! Ведь то, что у нас здесь считается красивым, — твой рыбий хвост, люди находят безобразным: они мало смыслят в красоте; по их мнению, чтобы быть красивым, надо непременно иметь две неуклюжие подпорки — ноги, как они их называют".

Пятнадцатилетняя Русалочка любит принца, что остаётся под вопросом в данном контексте, но к Ведьме она плывет именно после этого разговора, вздыхая: "На все бы я пошла ради него и бессмертной души!". Ее мечта, таким образом, двояка: она мечтает о своем принце, но мечтает также и о том, чтобы приобрести душу и стать человеком. Пока что, как многие юные существа, она не может разделить эти две мечты и считает, что может получить их обе без особых усилий, стоит только поменять свой внешний облик, избавиться от рыбьего хвоста и приобрести ножки. Как только она приведет себя в соответствие с некоторым идеальным образом, думает Русалочка, принц тут же ее полюбит, и эта любовь мгновенно ее очеловечит.

В этом смысле история русалочки очень похожа на сказку о Пиноккио Карла Коллоди, деревянной кукле, которая желает стать настоящим, живым мальчиком. Оба персонажа являются симулякрами - они имитируют людей формой, но не сутью. В отличии от Пиноккио, у которого есть различные отличительные черты (деревянность, например), русалочка, после того как у нее выросли ножки, становится идеальной имитацией, и потому uncanny, как кукла Коломбина у Гофмана - как говорит принц, она даже "похожа" на девушку, в которую он влюблен. По сути дела, Русалочка, до самого конца истории - это живая кукла, нацеленная только на получение желаемого; ведь если принц на ней не женится, ее сердце разорвется, и она превратится в морскую пену.

При этом, Русалочке неважно, что Принц безнадежно любит другую, и что в любом случае женитьба на немой девочке, найденной на берегу моря, вряд ли была бы удачным решением для будущего монарха. Андерсен с читателями откровенен:

"День ото дня принц привязывался к русалочке все сильнее и сильнее, но он любил ее только как милое, доброе дитя, сделать же ее своею женой и королевой ему и в голову не приходило..."

Несомненно, русалочка многое приносит в жертву: она отдает свой голос, по которому принц мог бы ее узнать, и, ступая будто по острым лезвиям, танцует для него. В то же время, эти жертвы принесены не принцу - он о них, конечно же, не просил и знать не знает, но подспудно все-таки принц считается ответственным за все русалочкины несчастья, хотя он ничего ей не обещал и не был, собственно говоря, ничем обязан: мысленно, она называет его тем, "ради кого она оставила родных и отцовский дом, отдала свой чудный голос и ежедневно терпела бесконечные мучения, тогда как он и не замечал их..." и восклицает: "Ах, если бы он знал, что я навсегда рассталась со своим голосом, чтобы только быть возле него!".

В головке главной героини, судя по сюжету сказки, то и дело блуждала шальная мысль о том, что раз уж она спасла Принца от смерти во время кораблекрушения, то он теперь должен был не то, что стать её рабом фактически, телепатически угадывая свою возлюбленную, да ещё и воздать сполна за это, непременно жениться именно на ней, иначе, согласно проклятию Ведьмы, та была обречена на смерть с восходом Солнца, в точности, как Снегурочка у Островского! Типичный эгоизм, холодный расчёт и чувство долга. Да и Принц тоже хотел жениться именно на той, что его спасла. И где тут искренняя и чистая любовь, по большому то счёту, если персонажи что-то да требовали взамен?! И старались не ради счастья возлюбленного/любимой, а ради себя - одна чтобы и жизнь себе сохранить, и душой обеспечить, а второй - из благодарности. Причём - совершенно в буквальном смысле, никакой метафоры здесь, к сожалению, нет! Осознание того, что мне с детства всё время лгали, что у Русалочки с Принцем всё намного искреннее, выводит меня из себя. На самом деле всё не так оказывается, как нам об этом прожужжали уши все экранизации мира...

Даже голоса Русалочка лишается буквально - в оригинальном тексте ей суровым ножом и без наркоза ампутируют язык! В некотором смысле, несчастная Русалочка пришла в чужую, счастливую сказку, в которой прекрасные влюбленные наконец воссоединяются, и их союз одобрен и родителями, и государствами, пришла со своей горькой любовью и робкой надеждой на обретение души.

Пока русалочка считает, что, узнав о ее многочисленных жертвах, принц немедленно должен был бы ее полюбить в качестве компенсации, пока она винит его за перенесенные страдания, она остается идеальной имитацией человека - но не более того. В этой сказке счастливый конец невозможен, так как он был бы нечестным - в христианском мире, симулякр не может стать человеком только потому, что человек его полюбил всем сердцем (это вам не Пигмалион с Галатеей!). А любовь самой Русалочки - это любовь пятнадцатилетней девочки, выдавшей желаемое за действительное, видящей себя в центре мира и нетерпеливо ожидающей, что в ответ на ее личные, секретные жертвы принц вдруг забудет и влюбленность, и политический альянс, и поведет ее к алтарю. Когда же этого не происходит, отчаявшаяся Русалочка берет у сестер острый нож, чтобы отомстить принцу за попранную любовь и, одновременно, вернуть себе свой хвостик. Осмелюсь сказать, если бы сюжет завершился в духе песни группы ВиаГра "Цветок и нож", где сгорая от ревности и обиды героиня порешила бы возлюбленного, книжку давно бы убрали со школьной программы и запретили бы к чертям собачьим за пропаганду уголовных наклонностей. Много было произведений о Морских Девах, включая и "Ундину" Фридриха де Ла Мотта Фуке, и "Лорелею" Г.Гейне, которые именно так и заканчивали свой путь и почему-то остались в тени датского писателя...

Но у Андерсена, вот тут, мне кажется, и происходит самое главное - Русалочка не убивает принца, даже когда он во сне произносит имя молодой жены ("она одна была у него в мыслях!") и поводит ножом в его сторону, почти решившись. Убив принца в этот момент, хоть и отомстила бы за себя любимую, но не сумела бы получить возможность хотя бы обрести бессмертную душу, ради чего, собственно, всё это и затеяла, и на что ей впоследствии сонм кающихся душ в виде Дочерей Воздуха даст второй шанс, теперь уже зависев от хорошего поведения детей, так как плохое вызовет мириады слёз и добавит к изнурительному трёхсотлетнему испытанию дополнительный срок. Это вам не Санта Клаус с его углями вместо подарков и не Крампус, здесь проблема посерьёзнее! Получается, никакой трагедии с религиозной точки зрения у "Русалочки" нет, ведь для неё всё хорошо закончилось, в сравнении с той же "Ундиной", например.

И нечего было нам драму из ничего раздувать - нет в произведении места ни изменам, ни ревности, ни скандалам, ни королевским интригам и устранению соперницы, ни возмездию за разрушенное семейное счастье, всё предельно целомудренно и лаконично, Принц здесь не эгоист, как выясняется в финале сказки, принцесса - не коварная разлучница, которая у Русалочки мужика увела, да и не с кем было ей Принца-то разлучать! И замуж за него выходить она не собиралась, в монастыре воспитывалась, а не во дворце, была набожным, скромным и добродетельным человеком. Всему виной обстоятельства, которые сложились именно так...И Ведьма здесь тоже не злодей, а посредник скорее между подводным и надводным миром. Каждый персонаж прав по-своему, даже Бабушка Русалочки, которая сдуру ей про душу рассказала, а та и намотала всё на ус, начала действовать, при чём в своих же собственных интересах.

Путь Русалочки обретает и духовный смысл - это и аллюзия на Данте Алигьери - из тёмного моря в светлый чертог Божий, и даже ссылка на эволюцию имеется - когда живые организмы, рождённые в воде, на сушу выбирались, и соединение четырёх стихий/элементалей здесь тоже есть: море - это вода, мир людей - это земля, обитель Бога и Сильфид, которые пожалели Русалочку в конце - это воздух. Ну, а огнём можно считать мнимую любовь к Принцу и одержимость в получении желаемого, причём не земного личного семейного счастья, ничего не требующего взамен, а корыстного бессмертия вместо жалких трёхсот лет в подводном мире. С самого начала она стремилась ввысь, была погружена в мечты и иллюзии - сначала просто хотела посмотреть мир людей, на сушу выплыть и смиренно ждала своего часа, а потом ей вздумалось ещё и в Царство Божие/Рай улететь каким-то непостижимым образом. Так что, все эти киношные образы этой героини - будь то диснеевская Ариэль или та же Марина из аниме 1975 года - слишком далеки от первоисточника.

Либо юношеский максимализм в ней взыграл, либо проблеск жалости к Принцу, либо отсутствие мотивации либо героиня поняла, что живым человеком и его судьбой она не вправе распоряжаться - выдерживает этот соблазн и выбрасывает нож в воду. Странно, что не сделала она этого намного раньше, дослушав сестёр до конца и отрицательно покачав головой при этом, а взяла и попёрлась в спальню к Принцу, как маньяк...Какая бы ни была положительная, добрая и милая героиня, а в мыслях уже согрешила, чуть ли преступницей не стала. В этот момент симулякр внезапно становится человеком - когда принимает ответственность за свою собственную любовь, за свои собственные решения, за свои собственные жертвы, и даже за полное крушение всех своих планов. В этом ирония этой сказки - человечность лежит не в том, чтобы успешно влюбить в себя принца, несмотря на его собственные намерения, а в том, чтобы понять, что это невозможно, что ты проиграла, несмотря на все, что было поставлено на кон. Понять - и принять, не пытаясь обнулить все счета, убить принца, вырастить обратно хвостик, и уплыть в синее море.


Все мы немножко нежить, симулякр, имитация, подобие, пытающееся вырастить в себе душу. Кто-то живет в греческом мифе, где боги могут сжалиться над скульптором и вдохнуть жизнь в его статую. Ну, а я - в андерсеновской "Русалочке", где ни немота, ни хождение по лезвиям, ни сношенные железные сапоги и съеденные железные хлеба не могут гарантировать счастья, а важен только этот последний момент, когда немая девочка склонилась над спящими фигурами, а в руках у нее - нож.

В Будённовске написали новую икону по мотивам теракта 1995 года

В Буденновске Ставропольского края 18 июня 2022 года состоялось прославление иконы Божией Матери «Свято-Крестовская». Написание и прославление этого образа состоялось в память о том, как 18 июня 1995 года, во время захвата заложников бандой террористов во главе с Басаевым, в небе над городом явилась Сама Пресвятая Богородица, сообщает сайт Георгиевской епархии. Чин прославления иконы «Свято-Крестовская» в городском храме Казанской иконы Божией Матери возглавили митрополит Ставропольский и Невинномысский Кирилл и епископ Георгиевский и Прасковейский Гедеон.

Далее владыка Кирилл зачитал резолюцию Святейшего Патриарха Кирилла, в которой сказано: «благословляется в пределах Ставропольской митрополии установить почитание образа явления Пресвятой Владычицы нашей Богородицы «Свято Крестовская» во граде Святой Крест (Буденновск) в 1995 году. Утвердить дату ежегодного празднования 18 июня по новому стилю». Затем епископ Гедеон зачитал повествование о явлении образа Пресвятой Богородицы «Свято-Крестовская» над городской больницей.

Если раньше на иконе изображали просто Деву Марию с правой стороны образа, которая молилась Кресту, окружённому мандорлой - свечением овальной формы, то теперь Богородица и Крест изображены в центре иконы, оба окружённые славой. Над Ней восседает сам Иисус Христос, а внизу - изображение захваченной боевиками и охваченной пламенем больницы, из которой заложники махали простынями, умоляя не штурмовать здание. Террористы на иконе тоже, как ни странно, присутствуют - под дулами автоматов они удерживают толпу заложников, в точности как большевики, расстрелявшие Царскую Семью Романовых. А в самом низу изображён также монастырь, который ранее существовал на месте больницы. Вот фото новой иконы:

https://media.foma.ru/2022/06/Icon_Budennovsk1.jpg

Согласно легенде, явление Пресвятой Богородицы произошло 18 июня 1995 года во время захвата заложников бандой террористов в городе Буденновск (ранее город Святой Крест), на территории районной больницы, на месте, где когда-то располагался Воскресенский Мамай-Маджарский мужской монастырь. В числе заложников были старики, дети и беременные женщины. Удерживая их, бандиты совершали над ними кровавые расправы. Жестокость боевиков была неслыханной. Видя происходящее, вся Ставропольская епархия во главе с митрополитом Гедеоном (Докукиным), верующие люди, проживающие в разных странах, начали горячо молиться Господу Иисусу Христу и Божией Матери о даровании помощи, заступничества и сохранении жизни заложников.

Горячая усердная молитва была услышана. Божия Матерь милостиво посетила страждущих. В небе над многострадальной больницей, Богородицу, одетую в багряные одежды и молящуюся перед Крестом Христовым, воочию видели многие жители города, заложники, которым сами боевики говорили об этом. По свидетельствам очевидцев, явление Божией Матери во время тех событий было неоднократным. Это дает основание полагать, что решающее значение в изменении хода трагических событий в лучшую сторону и оставлении боевиками места преступления имело именно заступничество Богородицы. В память о том чудесном событии и был написан образ Пресвятой Богородицы «Свято-Крестовская». И это при том, что в результате реального теракта погибли 129 человек (в том числе 18 работников милиции и 17 военнослужащих), 415 были ранены...

Мне одной не нравятся все эти траурные церемонии в Беслане?

Уж больно они какие-то пафосные и слишком показушные...Истинная скорбь она в душе же находится и человеку явно не до камер будет! А тут СМИ эти налетели, как стервятники на кролика! Рады прям бедным родственникам погибших ради душещипательных и пафосных статеек в душу лезть, раны бередить, сердце разрывать...И забыть потом о них же на полгода! А потом опять всё по-новой! Разве ради этого с ними психотерапевты работали, бились, чтоб всё насмарку пошло? Зачем нас, читателей и зрителей, за идиотов то держать. Дали бы по-тихому и скромно осетинам родных в последний путь проводить...А то что мы, в вакууме, что ли, по их мнению, живём, горя никогда не видели? Лишь бы всё заснять...

Каждый год одно и то же...Лучше бы они тогда уж хоть раз в жизни поведали, что государство сделало за все эти годы, чтобы теракты прекратились? Причём неважно - захват ли это заложников группой великовозрастных мужиков или стрельба подростка-одиночки, как в том же злосчастном Колумбайне. Какие меры были приняты во избежание подобных случаев, какие уроки извлечены? А то привыкли всё мусолить и спекулировать на трагедиях, а адекватные выводы сделать и обеспечить безопасность - так некому, понимаешь!

14 причин, почему мультсериал "КотоПёс" был дико неуместным для детской аудитории и выглядел жутко

Хотя люди, возможно, вспоминают об этом мультсериале начала двухтысячных (или нулевых, кому как по душе) с нежностью, на самом деле "Котопес" был жутким шоу, вторым после популярнейшего "Шоу Рена и Стимпи" Джона Крисфалуси который буквально своим сумасбродным творением протоптал путь в абсурдный мир психоделики и сюрреализма в анимации США. Это был один из самых причудливых мультфильмов 90-х, когда-либо созданных, и влияние Крикфалуси/Крисфалуси на творение Питера Хэннана слишком заметно. Одна из причин, по которой "КотоПёс" был странным, заключается в самой концепции - кошка и собака, прикрепленные к животу ниже бедра, сами по себе выглядят не естественно еще до того, как вы начнете думать о последствиях.

Но в России к мутантам подобного рода не привыкать - так, в своё время у нас был и сплагиаченный Чуковским у Хью Лофтинга Тяни-Толкай - антилопа с двумя головами по обе стороны туловища, и мультик про созданного по такому же образу и подобию персонажа - Мистера КрокоКота - гибрида кота и крокодила. Но вернёмся к КотоПсу. При повторном просмотре любых старых эпизодов этого шоу всплывают новые странные детали. Какие именно, Вы сейчас узнаете в перечислении причин, почему данный мультсериал слишком жуткий. Итак, начнём.


1. Персонажи проводят пугающее количество времени, находясь во рту друг у друга


Вы все, наверняка, помните эти леденящие душу кадры. В одном из эпизодов мышонок Уинслоу Телониус Одфеллоу застаёт КотоПса в образе Уробоса - просто Кот тогда проглотил Рыбку и пытался её найти, ведь организм у них с Псом - то общий! В другой, гораздо более ужасающей сцене, Кот проползает по их телу, оставляет свою кожу позади и выходит через пасть Пса в виде ужасающего монстра без кожи. Он делает это для того, чтобы насильно почистить своему брату зубы. В данном эпизоде есть отсылка как на мультсериал про Рена и Стимпи, где зубы персонажей демонстрируются крупным планом, так и на фильм "Чужой".

2. В одном тревожном эпизоде Пёс узнает, откуда берется мясо

Некоторые эпизоды "КотоПса" вызывают больше беспокойства, чем другие. Так, серия "Meat, Dog's Friends" - одна из худших. В этом эпизоде сентиментальный Пёс впервые понимает, что мясо происходит от животных, которых приходится убивать, чтобы употребить в пищу. Это шокирующее открытие приемлемо для многих пятилетних детей, но вот персонаж Пёс уже давно вышел из пелёнок. Он остро реагирует на это, решив стать вегетарианцем. Однако, Кот считает, что это ужасная идея, потому что собаки - плотоядные животные.

Далее по сюжету у Пса, как у Лосяша из "Смешариков", которому померещился Говорящий Бутерброд, возникает кошмарная галлюцинация, в которой появляются призраки съеденной им мясной пищи. По мере развития эпизода, все, от овощей до камней, говорит ему, что они друзья, а не еда. В конце концов, Пес совсем сходит с ума и пытается съесть Кота. После ужасающей сцены, когда персонаж огрызается, рычит и пытается поджарить своего брата, все разрешилось в финале. Кот и Пёс узнают, что мясо в Нирбурге, как в Стране Невыученных Уроков, растет на деревьях, так что его вполне можно есть.

3. У них нет очевидного способа воспользоваться ванной, не говоря уж о том, как персонажи справляют нужду

Больше всего меня волнует, как КотоПёс принимает ванну, если она является не целой, а только половиной. В таком случае, дом бы их давно затопило. Также одна из самых больших загадок КотоПса заключается в том, как они ходят в туалет. Люди уже придумали множество теорий, и все они ужасны. Одна из них включает в себя выделение отходов через рот друг друга в ситуации, подобной многоножке. Другая же предполагает телепортацию их экскрементов в другое измерение, а третья - наличие отдельных анусов и, скорее всего, отдельных пенисов. Также многих смутил эпизод, где Пёс помочился на гидрант через подмышку. Да и с чего создатели вообще взяли, что собаки тянутся к гидрантам и бегают за почтальонами?! Но об этом как-нибудь в другой раз. Сам же режиссёр мультсериала Питер Хэннан рассказывает об их ситуации, не раскрывая никаких нюансов касательно данной темы:

"Никто не знает [как они справляют нужду], включая меня. Что я обычно говорил, потому что я беспокоился, что дети могут подумать, что CatDog взорвется, если они не пойдут в туалет, так это то, что они определенно ходят в туалет, но никто не знает как. Никто никогда не спрашивает, как Микки Маус ходит в ванную, так что нам действительно не нужно это знать".

4. По-видимому, в данной вселенной можно просто сменить свою нижнюю половину на лучшую

В эпизоде "CatDog's End" Кот решает, что ему надоело жить совместной жизнью с Псом, и он хочет сделать операцию по разделению. Этот процесс, по-видимому, проще, чем покупка подержанного автомобиля; он просто заходит в магазин Better Bottoms, выбирает новую заднюю часть и назначает операцию. Никто никогда не упоминает, что взрослым с несколькими объединенными частями тела невероятно трудно безопасно расстаться, да и позвоночник у них один на двоих. В конечном счете, КотоПёс решает не делать этого, потому что они хотят оставаться вместе и потому, что потенциальный хирургический инструмент представляет собой ржавое лезвие, приводимое в действие велосипедными педалями. Только Прогорклый Кролик с говорящим именем Рэнсид, еще один странный персонаж, похоже, наслаждается болью от замены своей нижней половины. Ему делали операцию 14 раз.

5. Уинслоу похож суррогатного отца КотоПса, но их отношения ужасны

Многие, наверняка, в детстве и подростковом возрасте, задавались вопросом, является ли мышонок Уинслоу нахлебником, почему он живёт у КотоПса, но постоянно является инициатором межличностных конфликтов и хамит персонажам? Есть версия что Уинслоу - этот вечно саркастичный мышонок, по сути, их отец. Да, Уинслоу случайно нашел КотоПса, когда они были младенцами, и растил их до совершеннолетия. Несмотря на его родительский статус, Кот и Пёс испытывают к нему шокирующе мало уважения; они обращаются с ним как с раздражающим соседом по комнате, а не как с отцом. Однако, это гораздо хуже, чем просто мелкие ссоры. Так, подобно Тому и Джерри, Кот неоднократно пытался устранить Уинслоу, ну, а тот, в свою очередь, постоянно шантажировал и преследовал их обоих, даже продавал вещи Кота. В какой-то момент, Уинслоу также замышлял избавиться от Кота. Вот такие вот у них странные отношения отца и сына.

6. Похоже, у КотоПса нет общей иммунной системы

В эпизоде "Sneezie Dog" Пёс ошибочно считает, что у него аллергия на Кота, но, как оказалось, на самом деле у него аллергия на своего соседа по комнате Уинслоу, грызуна. Это - классический прием прямо из The Brady Bunch, и он довольно забавный, если не обращать внимания на весь юмор, основанный на соплях. Этот эпизод кажется довольно стандартным для детского мультфильма, но он имеет некоторые серьезные последствия. Аллергическая реакция - это, по сути, чрезмерная реакция иммунной системы на что-то безвредное, например, на пыльцу или шерсть животных.

Вообще, в мультсериале только у Пса есть какая-либо аллергическая реакция (на тот же ореховый пирог, например,из-за чего у персонажа развилась болезнь Pecanitis/орехизм, и данный эпизод отсылал нас уже к "Барону Мюнхаузену", где у Медведя из головы выросло дерево), тогда как Кот все время был в полном порядке. Это означает, что, несмотря на общее тело, у них двоих разные иммунные системы. Это так запутало, потому что теоретически одна иммунная система могла легко увидеть в теле другой угрозу. Реакцией, скорее всего, будет не чихание, а отторжение, которое возникает, когда организм получает неудовлетворительную трансплантацию органа.

7. Происхождение КотоПса в мультсериале также не объясняется, как и их ходьба в туалет

Поскольку КотоПёс - сросшиеся близнецы, у них должны были быть одни и те же биологические родители, однако, это - два совершенно разных вида, так что предположение столь одиозного союза физически невозможно, разве что из-за любовного зелья или воздействия радиации после ядерного взрыва АЭС атомной бомбой. Шоу же пытается объяснить эту проблему с помощью несколько трогательной истории о том, как они были усыновлены любящей парой - Лягушки и Снежного человека, - о чём самим Хэннаном даже упоминается в несколько видоизменённом оригинале заставки мультсериала.

8. По сути, шоу повествует о том, что людей с ограниченными возможностями здоровья или не похожих на других, нужно мучить

Почти в каждом эпизоде зрители видят, как КотоПса постоянно преследует и избивает банда собак Грязнуль (в оригинале - Greasers, аллюзия на американскую субкультуру бриолинщиков). Кроме того, персонажи также подвергаются оскорблениям или насмешкам со стороны других жителей Неарбурга. Почему это происходит? Потому что они - "двухголовые уроды" ("two-headed freaks"). Однако, "КотоПёс" - это детское шоу. Шоу для детей не обязательно нравственно совершенны, но они должны осознавать впечатлительную натуру своей аудитории. В реальном мире часто нет справедливости для людей, подвергшихся нападению из-за физических отклонений. Для взрослых зрителей постоянные домогательства по отношению к КотоПсу, который показан исключительно, как изгой общества, просто реалистичны. Но первоначальной целевой аудиторией были дети, некоторые из которых смотрели этот мультсериал после долгого дня реальных издевательств в школе. Шоу не принесло никакого облегчения или какого-либо контекста для такого рода злоупотреблений; скорее всего, оно породило сообщение о том, что "уроды" должны наказываться без передышки.

9. Кот и Пёс не уважают друг друга

Одна из самых жутких вещей в CatDog - это то, как мало братья, похоже, заботятся о том, как их действия влияют на другого. Они будут сознательно поглощать пищу, от которой другому становится плохо. Когда они узнают, что собачьи перекусы влияют на кошачьи зубы и наоборот, они намеренно пытаются сломать зубы друг другу назло. Когда Пса посвящают в Грязнули/бриолинщики, он сознательно позволяет пытать Кота, чтобы повысить свой авторитет, пока, наконец, не смекнёт, что к чему и не решит покинуть группу. Если Пёс бежит за мусоровозом, Кот обычно получает травму. Если Кот придумывает какой-то план, наивным Псом обычно манипулируют, заставляя ее сделать что-то унизительное. Даже в отношениях с противоположным полом персонажи часто ревнуют друг к другу и жестоко конкурируют. Они редко идут на компромисс друг с другом по поводу того, как использовать свое общее тело, и редко демонстрируют настоящую привязанность друг к другу.

10. В одном из эпизодов из головы Пса выросло дерево

В серии "Dog's Strange Condition" Пёс съедает слишком много орехового пирога, и в результате у него на макушке каким-то образом вырастает дерево - отсылка к "Мюнхаузену". Это физически невозможно, и визуально вызывает беспокойство, но что еще хуже, так это то, как его брат-близнец реагирует на это. Кот сначала боится и пытается успокоить Пса, когда тот держит бензопилу, чтобы срубить дерево, растущее из его головы, а затем безжалостно издевается над ним и даже эксплуатирует его, чтобы купить новый телевизор. Можно было бы подумать, что Кот, по крайней мере, беспокоится о последствиях для своего собственного тела, поскольку они сросшиеся, но, по-видимому, это далеко не так. И в финале таки персонаж получает по заслугам. В моей истории Псу по этому поводу искренне сочувствует родная сестра, Радиана Уотерс.

11. КотоПёс пугающе эластичен

Без всякой причины, которая когда-либо рассматривалась, Кот и Пёс могут растягивать свои тела до ужасающей длины. Иногда это всего пара дюймов, но иногда это по всей окружности их дома или по всей длине их города. На самом деле, похоже, нет никаких ограничений на то, как далеко может растянуться их тело, и хотя этот процесс, кажется, причиняет им боль, он никогда не наносит какого-либо необратимого ущерба.

12. Настоящее имя собственное есть только у Люба

У большинства персонажей вселенной CatDog довольно странные имена. Они либо невероятно упрощенные, твердящие чуть ли не в лоб, как у КотоПса, либо странно описательные, как у пуделя Shriek/Пискли и канадского прогорклого кролика Rancid, либо необычные, как у Мервиса и мышонка Уинслоу. Имя Lube, вероятно, должно было обозначать статус персонажа: что Greasers, что это слово в английском языке переводится, как "смазка, смазчики". Также есть версия, что Lube происходит от существительного lubrication. Подростки, смотревшие шоу со своими младшими братьями и сестрами, определенно посмеялись над этим.

13. Единственный эпизод повествовал о гендере персонажа Shriek/Пискли/Визгуньи

В эпизоде "The Lady Is a Shriek" агрессивная собачья версия Хельги Патаки из "Эй, Арнольда" решает обратить внимание Пса к себе. Почему именно Хельги, спросите Вы? Я Вам отвечу, что даже эту фишку мистер Хэннан сумел украсть из другого шедевра студии Никелодеон: местная бой-баба поддерживает образ крутой девчонки на районе, но втайне ото всех влюблена в того, кого она задирает и не может признаться в своих чувствах. Всё это уже БЫЛО и до КотоПса. В данном мультсериале любовь Пискли к Псу показана в двух эпизодах, один из которых подаётся зрителю, как сон Кота, а другой демонстрирует приближение Армагеддона, где Пискля в открытую признаётся Псу, что любит его. Но в описываемой серии, чтобы в очередной раз понравиться Псу, Пискля наносит макияж и учится быть женственной. Пёс же в финале замечает, что Пискля вела себя странно, не по пацански, набрасываясь с кулаками на его брата Кота, и была похожа на девушку. В отчаянии героиня кричит, что она и есть настоящая девушка, жители Нирбурга падают в обморок, а город каким-то образом разрушается.

"КотоПёс" начал выходить в эфир в конце 90-х, так что описание гендерных ролей в сериале довольно плохое. Во-первых, Шрик выглядит женственно по сравнению со своими друзьями-мужчинами. Кроме того, собаки определяют подобные вещи по запаху. Кроме того, даже если бы это не было очевидно, проблематично, что весь актерский состав сходит с ума, когда кто-то выражает гендер по-другому.

14. У Прогорклого Кролика Рэнсида по сюжету слишком много должностей

Прогорклый Кролик обычно выступает в качестве антагониста шоу. Иногда кажется, что он просто делает свою работу. Однако, по какой-то причине у Рэнсида есть практически все руководящие должности, которые существуют в мире CatDog. На самом деле, в одном эпизоде он начинает как директор школы, а затем появляется позже как офицер полиции. Честно говоря, это довольно распространенный прием в американских мультфильмах. Гораздо проще анимировать одного персонажа и придерживаться его. Это происходит и с Мистером Конём/Mr Horse в "Шоу Рена и Стимпи", и с Красным Парнем-Дьяволом из "Коровки и Петушка", даже с Чаком и Леоном в "Новой жизни Рокко". Тем не менее, это немного сбивает с толку.

Материал взят из англоязычной статьи: https://www.ranker.com/list/reasons-catdog-cartoon-was-wildl...

Надеюсь, мой собственный рассказ (НЕ ФАНФИКШН!) про КотоПса/СобаКота раскроет хотя бы тайну их происхождения.

Я твёрдо решила написать книгу про КотоПса, которого в моей версии звать Собакот⁠⁠
В моей версии порода кота - уральский рекс, а пса - лабрадор. Живут они в Никуроденском лесу в зоне А вместе с другими мутантами вроде четырёхлапого утёнка Стампи или трёхголовой лягушки. В 86 году от Сотворения Мира произошла жуткая трагедия - на Астральную электростанцию, находящуюся в центре неприступного острова, похожего на жерло вулкана, скинули атомную бомбу. В конечном итоге: станция исчезла бесследно, в эпицентре - огненный кратер с кишащими там инферналами и элементалями огня, город - в руинах. Уцелел из всех зданий лишь Храм Великого Притяжения. Погибло 64 тысячи жителей. Кто успел спастись - уплыли в другие земли навсегда. Также пострадало и эльфийское поселение Никуродена - Сильванаар. Родители КотоПса чудом избежали гибели.

Тревор Баркер - как звали отца главных героев, был метисом лабрадора и ротвейлера и обладал тяжёлым характером. Все, кто ни жил в его готическом особняке Дарквуд в виде рыбы в восточном крыле и кости - на западном, беспрекословно ему подчинялись и не питали ничего, кроме страха. Байра Биман - его супруга - в течение двенадцати лет была прикована к постели. У неё было тяжёлое поражение мозга и, как бы её мать Жанетта ни надеялась на чудо, от последствий той трагедии бедняжка умерла. После этого Тревор заставил членов своей семьи соблюдать траур в течение сорока лет.

Также известно, что плодами столь одиозного союза было двенадцать странных мутантов включая СобаКота. От этих братьев, родившихся на свет первыми, поспешили избавиться - Тревор продал их безумному учёному на опыты за тридцать баксов, да и то потому, что местные жители донимали его и выставляли на смех. Остальных же пришлось держать взаперти и никому не показывать. И им, как бастардам, дали фамилию Уотерс. Да и отношения у детей с отцом складывались, как у армейского инструктора к солдату.


Прошло много лет. А СобаКот живёт в доме в виде мыши и мяса в Никуроденском лесу и не знает о существовании ни отца, ни братьев, ни сестёр. Но впереди бедного зверя ждёт и путешествие во времени, и разгадка личности, и обретение семьи, что очень важно.

Этично ли было снимать фильмы по делу Фритцля?

В 2021 году начался какой-то странный бум на серийных убийц и маньяков. Сначала Сарик Андреасян снимает сериал про Чикатило, затем в марте на свободу после 17 лет заключения вышел Вик Мохов, который почти четыре года сношал в подвале двух девушек, а двух рождённых мальчиков от одной из пленниц подкидывал в подъезды жилых домов. И сразу же дал интервью Ксении Собчак и другим журналистам, которые буквально подкараулили изверга у колонии.

А тем временем в США вышло два художественных фильма - "Девушка в подвале" режиссёра Элизабет Рём (Elisabeth Röhm) и "Последний код". Их сюжет показывал историю "коллеги" Мохова из Австрии, который запер в подвале многоквартирного дома города Амштеттена свою дочь, где насиловал её 3000 раз и от кровосмесительной связи с ней наплодил семерых детей. Плен девушки продлился чуть ли не четверть века. За это время, как писали некоторые источники, она сгорбилась, состарилась, поседела, её кожа была цвета пепла, и у неё прогнили и выпали зубы. И вообще, походила уже на собственную мать, дородную шестидесятилетнюю жену Фритцля - Розмари Байер, чем на дочь. Подробности этой истории я писала в предыдущей статье.


Вскрылось всё это только в 2008 году, когда запущенная болезнь старшей из детей, родившихся и живших в подвале все это время - эпилепсия и острая почечная недостаточность - закончилась комой и потребовала срочной госпитализации, а никаких документов и медкарты при пациентке не оказалось, её отец -дед вёл себя странно, не смог дать никаких объяснений, а сопроводительное письмо от матери-кукушки, сбежавшей в секту и оставившей больную внучку на попечение родителей, как объяснял раньше Фритцль появление подкинутых им самим младенцев из подвала у порога собственного дома, вызвало серьёзное подозрение. В марте 2009 года по ряду обвинения в рабовладении, инцесте, незаконном лишении свободы и убийстве одного из семерых детей по недосмотру, когда мальчик умер в подвале через три дня от недостатка воздуха и был кремирован в мусоросжигателе, Йозефа Фритцля приговорили к пожизненному заключению.

В экранизациях по мотивам этой ужасной и РЕАЛЬНОЙ истории, на которые я проведу небольшой обзор, конечно же, многие моменты были смягчены урезаны и изменены. Так, в фильме "Девушка в подвале/Girl in the Basement" речь идёт об удерживаемой в подвале сумасшедшим отцом Доном наивной и излишне доверчивой в свои восемнадцать лет Саре, которая за двадцать лет плена родила четырёх детей. Действие картины было перенесено из Австрии в США, в неназванный город. Из четырёх сестёр и двух братьев - Дорис, Габриэле, Ульрики, Розмари-младшей, Харальда и Джозефа-младшего, которые были у реальной Элизабет Фритцль, сбежали из дома, обзавелись семьями и не принимали никакого участия в судьбе сестры, отдав её, как агнца на заклание, прямо в руки ненавистного похотливого отца, который изнасиловал Элизу в одиннадцать лет и всячески её третировал, избивал и домогался, в фильме присутствует только одна сестра Сары - Эми.

Также по фильму Сара помогает отнести ящик с вещами в подвал, а реальная Элизабет относит тяжеленную дверь, да ещё и на ночь глядя. И обе девушки без задней мысли взялись помогать тем, кто их ни во что не ставил и от кого следовало бы держаться подальше. То, что сейчас случится нечто нехорошее, до них начало доходить, увы, слишком поздно. А учитывая то, что Элиза дважды уже пыталась делать ноги, но полиция из-за несовершеннолетия возвращала её обратно, а потом та проболталась опять же отцу, что уезжает жить к сестре, делает её, мягко говоря, неумной.Похороны новорождённого мальчика были показаны в саду Дона, но он родился мёртвым не из-за болезни и недостатка кислорода, а из-за того, что беременная мать его за неудачную попытку побега подверглась избиению. Также, в отличие от своего прототипа, киношная Сара один-единственный раз была вынуждена написать письмо и доставить младенца к матери в качестве подкидыша.

Ну, и в финале, реальная девочка Кёрстин, смертельно бледная, беззубая, попадает в больницу с запущенной формой врождённой эпилепсии, так ещё и ей ставят диагноз - почечная недостаточность. Сам отец не сразу навещает дочь, да ещё и поначалу называет её своей внучкой, которую якобы нашёл без сознания на крыльце собственного дома. В кармане девочки медики находят письмо, которое вызывает подозрение. Вот оно: "Пожалуйста, пожалуйста, помогите ей! Керстин действительно боится других людей. Она никогда не была в больнице. Керстин, пожалуйста, будь сильной, пока мы снова не увидимся!”. Врачи, встревоженные как запиской, так и состоянием 19-летней девушки (кроме того, что она была серьезно больна, она была невероятно бледна и истощена, у неё были ужасно гнилые зубы), потребовали от Йозефа необходимые документы, медицинскую карту и присутствие матери, к которой также было много вопросов. Ничего подобного у дедушки-отца, разумеется, не оказалось, а его бред о секте, который он до этого удачно скормил всему городу, вызвал ещё больше подозрений. Лишь под натиском доктора Альберта Рейтера, который к поиску матери подключил местные СМИ и вызвал полицию, Йозеф вывел Элизабет из подвала - такую же бледную, с выцветшими волосами, телесными и душевными ранами, измученную, иссохшую и выглядевшую намного старше своих лет. Полиция допросила их по отдельности, и ужасная история мигом вскрылась. Фритцль был удивлен тем, как быстро она сказала правду (или “предала его", по словам самого Йозефа), а вот Элизабет под угрозой отнять у неё детей из-за ненадлежащего обращения с ними и при условии, что ей не придётся видеться с отцом, и поведала эту невероятную историю, вызвавшую общественный резонанс.

После их "спасения" Элизабет и ее шестеро детей были помещены в психиатрическое отделение. “Дети из подвала (Керстин, Стефан и Феликс)” и “Дети из верхнего этажа (Лиза, Моника и Александр)” усилиями лучших специалистов Австрии смогли встретиться, узнать друг друга и смириться со своим положением, вылечиться от гнева и негодования, связанных с данными событиями. Но тут им подложили свинью уже СМИ, у которых жертвы стали вторичными заложниками ради прибыли, рейтингов и сенсаций: нарушив все этические нормы, они выложили их фотографии в сеть, разгласили реальные имена и приватную информацию, а в суд на них подали не после того, как они не давали толком пройти реабилитацию и ради снимка после освобождения подкарауливали у клиники и пытались проникнуть в палату, а когда вычислили секретное место и довели женщину до тяжёлого нервного срыва, втихаря-таки сфотографировав её по возвращении из магазина. После этого Элизабет умоляла оставить её и настрадавшуюся семью в покое, не снимать о них фильмов и не писать никаких книг. Но её никто не послушал, к сожалению...


В фильме же Сара ни разу не изменилась за столько лет плена и сама лично вместе с отцом Доном привезла в больницу болеющую астмой дочь-сестру Мари. Также она сама поведала детям о том, что они - плоды кровосмешения. Да и момент разоблачения отца остаётся неясен. В фильме в Сару влюблён молодой человек с вечеринки и воссоединяется с ней в финале. В реальной же жизни Элизабет Фритцль потеряла возлюбленного Андреаса Круцика навсегда, а Йозеф лез в её личную жизнь и рвал в клочья её трогательные послания к нему. В итоге, не зная всей ситуации с Элизой, тот и женился на другой, подумав, что девушка к нему охладела. По неподтверждённой информации после освобождения, когда та стала дряхлой старухой, у неё развились романтические отношения с телохранителем Томасом Вагнером, который стал любящим старшим братом для её детей и заменил им отца в какой-то степени. Психиатры отмечали, что любовь - самая сильная вещь на свете, и что Элизабет уверенно чувствовала себя с этим человеком, который моложе её самой на двадцать три года. Хотя, какая может быть теперь любовь к мужчине, даже на платоническом, а не физическом уровне, после четверти века мучений и неоднократных-то избиений и изнасилований?!

В августе прошлого года стало известно о новом фильме, опять затрагивающем эту тяжёлую тему, связанную с похищением и запиранием в подвале очередной жертвы. Называется фильм "The Final Code" ("Последний код"). Режиссёром данной картины стал Карло Фуаско. На сей раз в картине, созданной США, совместно с Италией и Румынией, речь идёт не о молодой девушке, а уже о взрослой депрессивной женщине средних лет по имени Шэрон, запертой в подвальном помещении таким же полоумным отцом, который, по сравнению с Доном из вышеупомянутого фильма, выглядит намного старше, дряхлым властным стариком, похожим на Василия Каширина из "Детства" Максима Горького.

По сюжету синопсиса, отец держит Шэрон в подвале семнадцать лет, однако в самом фильме женщина ведёт подсчет срока, проведённого в неволе - 8082 полных ужаса, безысходности и безнадёги дня, а значит - где-то 22 года, один месяц и 16 дней - заточение длится чуть больше, чем у Сары из "Девушки в подвале". Известно, что почти всех родившихся детей, а их всего пятеро: Джулия, Майкл, Кристиан, Джордж и Мэттью, соответственно, которые упоминаются в начале фильма и показаны лишь мельком - на фото в бассейне и выходящими из дома ближе к финалу, - неназванный отец семейства забрал к себе, оставив с Шэрон только младшую, шестую дочь... Угадайте, как её зовут?! Конечно же, опять - Сара! Никакой оригинальности...

И так же, как и в "Девушке в подвале", отец и дед девочки в одном лице то и дело поучает и наставляет Сарочку: "Уважение нужно заслужить, оно просто так не даётся, это - обоюдное действие! Со временем ты научишься быть мне благодарна!". Чем же занимаются наши несчастные пленницы львиную долю экранного времени? Согласно синопсису фильма, они разрабатывают план побега от зверств и жестокого обращения, которым подвергались на протяжении всех этих лет. Ничего не напоминает?

Правильно, сюжет и тематика повествования данной..мм..экранизации чем-то очень сильно перекликается с "Комнатой" 2015-го года - так, действие фильма все время происходит только в пределах подвала, где живут пленники, теперь вместо мальчика Джека и его молодой мамы по имени Джой/Ма в исполнении актрисы Бри Ларсон, мы видим девочку Сару и её взаимоотношения с Шэрон, что весьма усиливает драматизм картины. Ближе к финалу - долгожданный выход героинь во внешний мир. Но "Комната" - это всё-таки экранизация не реальной истории, а выдуманного сюжета писательницей Эммой Донохью. А роднит его с историей Фритцля лишь то, что прототипом мальчика Джека стал пятилетний Феликс, последний и родившийся в результате инцеста ребёнок в 2002-м году, провёдший в подвале вместе с матерью и братом и сестрой почти всю свою сознательную жизнь.

Также вместо Старого Ника в фильме "Последний код" мы наблюдаем частые визиты в подвал сумасшедшего папаши, что уже смахивает на сюжет "Девушки в подвале" - то он отчитывает одну из дочерей за то, что та не помолилась пред обедом, то балует пленников - приносит им фрукты, аквариум, рождественскую ёлку. А в случае непослушания - беспощадно избивает и отключает свет. Даже не брезгует насиловать их обеих, и в одном из эпизодов даже связывает Шэрон цепью за попытку противостоять ему. Но, в отличие от Дона, он не менял пароль по нескольку раз в день или месяц, дабы его жертвы не вздумали сбежать. Здесь показано, как новорожденный мальчик Паскаль, последний из всех детей Шэрон, названный в честь хамелеона из диснеевского мультика про Рапунцель - очень символично, учитывая как страшный оригинал сказки Братьев Гримм, так и мрачную тематику самого фильма - умирает на руках у безутешной матери, и отец сжигает его тело, что сближает картину с сюжетом "Девушки в подвале":

Ближе к финалу повествования, как в экранизации романа Эммы Донохью, тёмные и серые тона подвала сменяются яркостью внешнего мира, однако о дальнейшей судьбе жертв после освобождения, в отличие от "Комнаты", мы не наблюдаем. А дальше, после того, как отца арестовывают, а мать увозят в больницу во время митинга неравнодушных жителей города, нам показывают финальные титры реальной истории Йозефа Фритцля, а точнее - видео, когда он отдыхал в Тайланде и наслаждался жизнью, а его дочь тем временем томилась в подземье, и на этом, собственно, фильм и заканчивается.

Не знаю, я бы на месте адвоката Элизабет Фритцль и её родственников за такие кадры в конце фильма засудила бы! Им просто было позарез необходимо лишний раз напомнить искушённому зрителю на чем, собственно говоря, и был основан этот фильм, вместо того, чтобы как-то указать это в титрах...Есть ещё один момент, отличающий данный фильм от вышеупомянутой "Комнаты" и "Девушки в подвале", вышедшей в марте нынешнего года - старшая дочь, спасительной ниточкой для матери которой стала её болезнь, к сожалению, умирает от укуса крысы, тогда как в двух других фильмах и реальности ребенок остаётся жив. Непонятно, зачем создателям понадобилось заканчивать фильм на такой печальной ноте со слишком быстрой концовкой, вызывающей недоумение?!

Да и Шэрон на самом деле только и делала, что страдала от родов и плакала на протяжении всего фильма, ещё и девочку Сару, которая была для неё единственным лучиком света, создатели зачем-то попросту убили вместе с её сестрой Джулией, которую отец непонятно для чего пригласил в подвал, а та в тайне от него по наущению матери пыталась вызвать полицию. Глава семейства после этого инцидента зарезал её, как барана, да и вынес в чёрном мешке...Но в реальности такого эпизода не было же, так для чего было фантазировать на тему?

А теперь - животрепещущий вопрос, который я обозначила в заголовке данной статьи: этично ли было вообще снимать фильмы по этой истории? Ведь жертва - Элизабет Фритцль - ещё жива, она вообще не хотела ТАКОЙ популярности, внезапно свалившейся ей на голову после освобождения! Что говорить, даже авторы документальной литературы про неё Найджел Кауторн и Алан Холл чуть судебные иски не схлопотали за свои произведения! И на фильмы, снятые в 2021 году Элизабет, дети или её родственники, и даже адвокат согласия уж точно не давали... А эти проклятые телевизионщики сговорились, получается, буквально за спиной жертвы, и... Ведь история-то им по факту не принадлежала, чтоб на ней, как сейчас модно говорить, пиариться и монетизировать, только жертва имела право рассказывать о том всему миру или держать в себе, а не испытывать ещё и моральное давление помимо стыда, страха и чувства вины за случившееся с ней!

Когда снимали фильм про ту же Наташу Кампуш по её книге "3096 дней" или про Катю Мартынову, то хотя бы приличия ради у жертв РАЗРЕШЕНИЕ на это спросили! Или подождали, как в случае с тем же Чикатило, пока страсти улягутся, а родственников его жертв в живых не останется, чтоб снять документалку или того же "Гражданина Х", к примеру. ПРОСТО взять и поменять имена и исковеркать событие выдвигая при этом высокоморальные цели о том, что такое нужно помнить и делать вовремя ноги от спятившего отца, пока он тебя ещё в багажнике в лес не увёз, не выйдет! К данной теме нужно подходить особенно осторожно и деликатно. Если жертва согласия НЕ ДАВАЛА на съёмку фильма, то не нужно пользоваться её положением! Иначе чем телевизионщики и СМИ лучше преступника? Иль они думают, что жертвы живут в глухомани, не смотрят телевизор и газет не читают?

Читала я про создание фильма "Девушка в подвале" в иностранных СМИ: ВСЕ, как один, писали в первую очередь, о том, как крута режиссёр Элизабет Рём, какие идеи она выдвигала при этом и на чём был основан её фильм. И при этом - НИ СЛОВА о том, что думают о том сами жертвы Фритцля или их адвокат Кристоф Хёрбст, судебный психиатр Адельгейда Катцнер, нужно ли им это было, давали ли они своё согласие на съёмку или нет! Почему этих людей, прямо причастных к делу Фритцля, не поставили в известность, не спросили?! Напомним, новый фильм Элизабет Рем "Девушка в подвале" - это "призыв к действию о жестоком обращении на очень высоком уровне", - сообщает газета TheWrap.


"Нам было из чего почерпнуть предысторию и психологическую поддержку, которые были получены из этой истории", - сказала изданию TheWrap сама Элизабет Рём. - “Ужасно иметь возможность сказать, что это произошло не один раз. Фильм - это призыв к действию, направленный на то, чтобы привлечь внимание к монстру, который живет в любой семье, с которым никто не сталкивается и который не несет ответственности, потому что мать, дети или жена закрывают глаза на поведение, которое, если его уступить, может вырасти в монстра, подобного этому. В этом фильме Lifetime нарушил границы, рассказав историю, которая является призывом к действию о жестоком обращении на очень высоком уровне ”.

Фильм нелегко смотреть. Сексуальное, физическое и словесное насилие являются основными моментами фильма, и это было сознательным решением для Рем, которая дебютирует в качестве режиссера с "Девушкой в подвале”.

"Я чувствую, что важно обсуждать вещи, о которых мы боимся говорить", - сказала она. - "По статистике, жестокое обращение, инцест и все эти ужасы, о которых рассказывает этот фильм, были на подъеме во время COVID. Сейчас самое подходящее время рассказать эту историю, не только потому, что из-за закрытия стало больше домашнего насилия, но и потому, что нам нужно пролить свет на тьму, и мы должны искоренить ее, вытащив на поверхность. Я думаю, что фильмы, подобные этому, выводят насилие на поверхность, и люди могут получить помощь, в которой они нуждаются, и поддержку. Это также история надежды и воли одной женщины к выживанию. Если мы сможем заякориться в надежде, любви и радости, тогда мы сможем выжить и сможем найти выход из этой тюрьмы…И еще, я просто хочу добавить здесь очень быстро, что после выхода "Девушки в подвале" в эфир выйдет короткий документальный фильм.

В нём будут освещены две правдивые истории женщин, которые прошли через очень похожие ситуации, такие как эта, поскольку сеть действительно выделяет и хочет привлечь внимание к организации RAIN, которая выступает за изнасилование, жестокое обращение, инцест, это на национальном уровне. Это крупнейшая организация по борьбе с сексуальным насилием, которая у нас есть в стране. Этот фильм снят не только ради сенсации, но я был действительно тронут историей Элизабет Фритцль. Я много знал об этом. И я просто почувствовала, что, по иронии судьбы, то, что сейчас нужно миру, — это истории Хоуп и Элизабет Фритцль или любой женщины, которая пережила нечто подобное — которая выжила, а затем может продолжить свою жизнь и восстать как феникс из пепла этого насилия - это история надежды и позитива.Как вы и сказали, это очень мрачно, но она выжила. И поэтому я думаю, что это красивая история. Торжество и триумф человеческой воли - вот о чем этот фильм”.

И всё-таки, сдаётся мне, что Питер Хэннан был известным плагиатором. Кото-Пёс изначально - это не его персонаж, а взятый из короткометражки 1939-40-х годов вселенной Looney Tunes студии Уорнер Браззерс, где поросёнок Порки искал дронта в Wackyland. Далее - кот и пёс - персонажи психоделики, сюрреалистичного мира. Один из них умён и строг, другой - наивен, смешон и добродушен. Данный приём тоже не нов - это мы видели в мультсериалах Джона Крисфалуси.

Так, есть в мульте эпизод про фрик шоу (в "Котопсе" в русском дубляже это - "Уголок капризов Природы", а в Рене и Стимпи (сокращенно - РИС) - "" Двухголовый РеноСтимпи", или вот про пожарных псов...Есть также персонаж, исполняющий начальствующие должности: в РИС это - Мистер Хорс, а в Котопсе - кролик Рэнсид.Есть в Котопсе также свой аналог Рассыпчатого Человека - Тоста в эпизоде "Кошмар" с бутербродом вместо головы, разница лишь в том, что Человек- Тост - супергерой, а этот персонаж - злодей, внушающий ужас. А летающая рыба Фред из одного эпизода КотоПса так ваще напоминает Илистого Прыгуна Мадди....

Неужели Питер Хэннан намеренно украл идею Крисфалуси/Крикфалуси и скопировал его стиль?! Чего стоит эпизод, где Котопёс лечил зубы, с гротескными крупными планами, и явно отсылающий нас к похожей серии Рена и Стимпи! Вы ничего не замечали?! Я склонна полагать, что это - ПЛАГИАТ со стороны мистера Хэннана, и в дружбе между котом и псом он также Америку не открыл: это тоже была идея Крисфалуси изначально...

Далее, есть женский персонаж в лице пуделя Shriek из банды Greasers - отсылки на одноимённую субкультуру, которая в русском дубляже известна как Грязнули. И этот женский персонаж распускает руки, строит из себя крутую бой-бабу и втайне влюблена в Пса, не может ему в том признаться. Ничего не напоминает? Да-да, тот самый мульт про мальчика Арнольда, который вышел на Никелодеон двумя годами ранее...Подобное тоже уже БЫЛО. И в то, что это все отсылки, я не верю. Их избыток мульту или фильму ещё никогда не шёл на пользу.

"Скопинскому маньяку" запретили подходить к школам и детсадам

Отсидевшему 17 лет в ИК-4 Саратовской области "скопинскому маньяку" Виктору Мохову ужесточили надзор. Об этом сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу Скопинского районного суда Рязанской области.Иск на ужесточение мер административного надзора в отношении Мохова был подан МО МВД "Скопинский". Причиной стало нарушение принятых в отношении Мохова требований. Согласно картотеке дела, вопрос рассматривался в закрытом режиме.

"Добавились административные ограничения, заседание проходило в закрытом режиме в связи с тяжестью совершенного преступления", - подтвердили в суде, добавив, что решение может быть обжаловано.

Как уточнил источник в правоохранительных органах, суд запретил Мохову находиться ближе, чем в 100 метрах от детских садов, школ, детских поликлиник и больниц. Ранее Пугачевский районный суд установил в отношении Виктора Мохова административные ограничения в виде запрета на посещение мест проведения спортивных, культурно-зрелищных и иных массовых мероприятий на шесть лет, а также запретил ему участвовать в таких мероприятиях.

Ему нельзя находиться вне своего места жительства с 22:00 до 06:00, за исключением времени нахождения на работе, запрещено выезжать за пределы Скопинского района без разрешения органа внутренних дел. Также ему необходимо являться четыре раза в месяц в орган внутренних дел по месту жительства для регистрации. В июне 2021 года Рязанский областной суд в апелляционной инстанции удовлетворил иск полиции об ужесточении мер административного надзора в отношении Мохова, запретив ему общение с представителями СМИ, в интернете, в также посещение мест общественного питания, в которых разрешено употребление алкоголя.

В августе 2021 года мировой суд назначил Виктору Мохову 10 суток административного ареста за участие в съемке видеоролика в поддержку партии КПРФ, он полностью признал свою вину.

Напомним, в 2000 году житель Рязанской области Виктор Мохов похитил двух девушек 14 и 17 лет. Он продержал их в подвале почти четыре года, систематически насилуя обеих. В неволе одна из них дважды рожала от него, но оба раза преступник отбирал детей. Мохов морил девушек голодом, держал без света, бил резиновым шлангом, разбрызгивал по комнате слезоточивый газ. Девушкам случайно удалось передать на волю записку, и в мае 2004 года они были освобождены.

В августе 2005 года Скопинский районный суд приговорил Мохова к 17 годам колонии строгого режима. Отбывать наказание его отправили в пугачевскую колонию. Сообщнице же дали 5,5 года лишения свободы. В 2009-м году мужеподобная женщина, представившаяся жертвам Алексеем и угостившая их спиртным со снотворным, а затем заманившая в подвал, избившая и изнасиловавшая девушек, вышла на свободу и приняла участие в ток-шоу, посвящённом данной нашумевшей истории. В 2019-м году Бадукину посадили на детектор лжи с одной из жертв Мохова. Согласно некоторым сообщениям, бывшая подельница Мохова работает таксистом и воспитывает сына.

Почему-то ничего не сказано о том, можно ли маньяку сидеть в соцсетях. В начале 2021 года по НТВ сдуру показали поддельный аккаунт Мохова, с которого он доставал свою жертву и пытался добавиться к ней в друзья. Данная новость вызвала нездоровый интерес в лице Самиры Ремейкене, 37-летней жительницы Латвии, которая также нашла маньяка и его жертву в Вконтакте, имея на них свои личные и странные планы, которые раскрылись благодаря бдительности одной из пользователей сети. Согласно собственным комментариям неадекватной дамы к каждой статье про Мохова, Самира без стеснения оскорбляла его жертв и хотела лично посидеть у него в подвале. После чего аккаунты Мохова и Самиры были незамедлительно удалены.

P.S. Умоляю Вас, посадите в подвал к этому Вику свору подростков из магнитогорского лагеря и деревни Приморья, которые избивали тринадцатилетних девочек и снимали это на видео! Одну таскали за волосы, пинали ногами и били со всей дури головой об железную конструкцию кровати, один из хохочущих парней даже хотел нарисовать на лбу жертвы половой орган. Другую девочку также избили, один парень с ноги в лицо ударил, что у бедняжки изо рта и носа пошла кровь и она теперь ест через трубочку! Оба случая произошли почти одновременно - 12 и 13 июля нынешнего года. В обоих ограничились профилактической беседой.

Правда, одного участника таки посадили за решётку...Но всё равно это не наказание. Что они в свои 15 - 16+ лет, что Мохов в свои солидные 70+ по уровню интеллекта друг от друга и характеру ничем не отличаются - такие же хитрожопые, как и маньяк, скудоумные, мнящие себя хозяевами жизни. А как за хвост и к стенке прижали - сразу завопили, как дошкольники в песочнице: "простите, мы больше не будем!", что тождественно словам Мохова на интервью у Собчак: "Ну оступился я, с кем не бывает!". Вот и пусть Вик хоть раз сделает благое дело - избавит мир от себе подобной мрази. А потом мы и его прикончили бы. Как говорится, и волки были бы сыты, и овцы целы, и искалеченные девочки отомщены...

Зачем людям в 21 веке нужна религия?
Как по мне, в век развития технологий верить в возможность попасть в Рай или воскреснуть через тысячи лет/переродиться во взрослом возрасте - это слишком глупо. Как и молиться за умерших/погибших, которым уже всё равно...При жизни то им эта молитва не особо-то нужна была, да и от одной молитвы толку мало. Нужно ещё и что-то делать самим, чтоб так называемое чудо свершилось, а не фанатично предаваться вере. Давно пора признать, что Библия - это такая же мифология и фэнтези, как "Властелин колец" Толкиена или мифы Древней Греции, никакого "того света", где всем за всё воздастся - не существует, а Бог/языческие боги и Иисус Христос всего лишь выдуманный персонаж, как Гильгамеш, Одиссей и Посейдон, а не историческая личность.

Я бы засудила журналиста данной статьи:

https://www.theguardian.com/world/2009/mar/19/josef-fritzl-austria

Against Their Will - книга Найджела Кауторна.

"House of horrors. The horrific true story of Josef fritzl, the father from Hell"/В русскоязычном переводе, конечно, она известна как "Замурованная. 24 года в Аду". Опубликована 4 августа 2008 года.

"Monster: A Rapist Father, A Captive Daughter, A Secret Dungeon"/ "Монстр. Дело Йозефа Фритцля".

Книга "Secrets in the cellar: A true story of the austrian incest case that shocked the world" ("Секреты в подвале: правдивая история об австрийском случае инцеста, которое потрясло (шокировало) весь мир "), опубликованная 3 Марта 2009 года американским писателем- криминалистом Джоном Глаттом.

Следующими, и последними авторами документальной литературы про Фритцля были британские журналисты Стефани Марш и Боян Панчевски. Примерно в тот же день, что и книга Джона Глатта, они выпустили своё расследование по австрийскому преступлению под названием "I'm no monster: the horrifying true story of Josef fritzl" ("Ужасающая правдивая история Йозефа Фритцля") с небольшим предисловием о том, что австрийский маньяк в течении почти 24 лет использовал свою дочь в качестве секс-рабыни. Позже эта книга была переиздана 3 января 2010 года, но уже под другим названием - "Преступления Йозефа Фритцля: раскрытие истины" ("The Crimes of Josef Fritzl: Uncovering the Truth").

О журналистской этике и криминальных статьях по резонансным случаям

Когда я читаю статьи и смотрю нынешнее телевидение, то задаюсь вопросом, а существует ли у нас вообще этика журналиста и почему на постулат "не навреди" все относятся наплевательски? Особенно это касается животрепещущих и серьёзных тем, из которых недопустимо устраивать шоу и особенно - раскрывать в СМИ реальные имена жертв какого-нибудь громкого преступления/потерпевших, причём без их согласия на это! Например, известны случаи, когда в Казани или Керчи подросток расстрелял в учебных заведениях преподавателей и детей, то в СМИ, как правило, реальные имена жертв не публиковались, их обычно меняли на псевдонимы, о чем указывалось в примечании журналистской статьи или в скобках.

Исключение делалось только для Ильназа Галявиева и Влада Рослякова, совершивших это преступление. Даже когда мир впервые узнал о Викторе Мохове, который четыре года подряд насиловал в подвале двух девушек, в рамках документальной передачи, например, "Криминальная Россия", их реальные имена и фамилии также не озвучивались, наверное, тоже из уважения к потерпевшим. Только преступник был назван своим настоящим именем. Да и то спустя два года после ареста. До сих пор непонятно, почему его жертвам и дальше не позволили жить в полной анонимности? Следователь обмолвился или преступник проговорился? Хотя, тогда, в 2004-м году ещё не брали интервью у Мохова, подобно Ксении Собчак, из этических соображений, которые тогда ещё присутствовали, а потом и вовсе куда-то исчезли, испарились! Да и Собчак тогда "Дом 2" ещё вела, ей не до этого было, хвала богам...

Зато за границей, где произошли аналогичные случаи с пленом в подвалах и шокирующе длительными сроками заточения, журналисты буквально с плеча начинали рубить правду-матку: и фотографии жертв до похищения и после (с Сабиной Дарденн и Наташей Кампуш у них это прекрасно получилось) выложили в сеть, и реальные имена озвучили, причём явно против их воли и без их же согласия (а в первый день, когда узнали о преступлении, просто ставили инициалы, а потом как понеслось!), и даже до родственников докопались. Например, в Австрии после нашумевшего дела Фритцля, местные СМИ вызнали и диагноз той девушки, одной из детей, родившихся от кровосмешения в подвале и живших там же вплоть до 2008 года, благодаря которой всё и вскрылось наружу... Британское издание Daily Mail зашло ещё дальше, опубликовав даже список препаратов, которые принимали жертвы Фритцля, чтобы прийти в норму спустя 23 года и 7 месяцев этого ада...Лишь в нынешнем году эту статью - таки додумались удалить и забанить ресурс, и то потому, что прошло много времени с момента публикации!

И возникает вопрос: а разве эта информация не должна была оставаться конфиденциальной?! Врачей, рассказавших об этом, нагло ПОДКУПИЛИ?! Каким образом представители СМИ получили её? Никто разве не слышал ничего ни о защите персональных данных, ни о невмешательстве в частную жизнь, ни о тайне следствия, ни о том, что разглашение врачом каких-либо сведений о пациенте, кем бы он ни был, является грубейшим нарушением прав человека и за это обычно в тюрьму сажают и увольняют?! Или меркантильность, алчность и жажда сенсации настолько затмила разум, что люди даже в столь серьёзной ситуации готовы были пойти на всё, лишь бы выжать из этой жуткой истории какую-то выгоду для себя, а из рассказов потерпевших, самих жертв, специалистов и следователей позарез выудить всю нужную и ненужную информацию?!

То есть, выйдя на свободу, все эти жертвы маньяков - Наташа Кампуш, Сабина Дарденн, Элизабет Фритцль и даже потом наши Ирина Ганюшкина и Елена Самохина, проведшие годы в подвале, чьи ужасные истории вызвали резонанс в СМИ, по факту, стали заложниками не своих мучителей, так уже журналистов и папарацци, так прямо выдвинувших им свои требования: и личико им своё покажи спустя столько лет в заточении, и интервью им дай, и книжку ОБЯЗАТЕЛЬНО о своём испытании напиши, а потом попади в психушку, пролечись и не высовывайся больше, иначе ты уже не жертва... Из-за чего потом некоторые были вынуждены скрываться от посторонних глаз и менять фамилии. И чем эти СМИ, спрашивается, лучше преступников, о которых в своих желтушных статьях, как в художественном произведении, всё так красочно расписывают?

Хотя, о каком интервью могла вообще идти речь, если та же Элизабет Фритцль даже НИ РАЗУ не присутствовала на судебном заседании против её развратного отца, которое - таки хватило ума сделать закрытым! А то трясли бы СМИ ещё полгода этим "грязным бельём" на всю страну и даже мир, опозорили бы её по полной!Вместо пострадавшей женщины транслировалась лишь видеозапись, где она прямо из психиатрической клиники вынуждена была дать показания следствию! Ей явно было морально тяжело после всего этого! И не то что говорить, но даже вспоминать о случившемся! Один-единственный раз она публично выступила, когда на площади Амштеттена появился плакат со словами благодарности за поддержку жителям города, сделанный как ею самой, так и детьми, и всё!

Представьте себе на минуту: человек только из плена вышел: измождённый, голодный, холодный,состарившийся, седой, с кожей цвета пепла, зубы все прогнили за четверть века в подвале этом, и не успел в себя прийти толком, у него ещё ребёнок в больнице в коме оказался, а ему сразу в лицо камерами тычут! Что вот он должен был чувствовать и говорить в этот момент?Австрийские и британские СМИ пускались во все тяжкие, чтобы и женщину с детьми сфотографировать, и на передачу их за деньги заманить: переодевались, шли на обман, осаждали клинику, даже в палату пытались проникнуть к ней, врачам за информацию о жертвах явно взятки давали, чтоб разузнать, какие препараты они принимают, реабилитацию толком пройти не давали...

Иль они думали, что фотографии пострадавших помогут нам в полной мере осознать случившееся? Нет. не помогут. От их публикации стало бы только хуже...И задумывались ли они вообще о том, нужна ли семье ТАКАЯ популярность или нет?! СМИ главное сенсацию раздуть, а то, что всех этих детей потом сверстники загнобить могли бы, НИКОГО НЕ ВОЛНУЕТ! И это 2008-й год! Даже в подвал к этому Фритцлю залезли, опубликовали-таки фото внутри него, которые, как я поняла, предназначены были лишь следствию в качестве вещдока, а не широкому кругу лиц! И письма Элизабет Фритцль своим друзьям и ближним СМИ тоже выпотрошили и на публику выставили. Резонанс, такой резонанс...

Правда, в 2013-м году вроде бы папарацци британской газеты "The Sun" таки выследили секретное убежище Элизабет, подстерегли её, когда она из магазина домой шла в сопровождении дочери-тёзки, втихаря сделали фото, да ещё и в дом вломились, устроили переполох и женщину до тяжелого нервного срыва довели! Правда, лица на этих фото всё равно пришлось замазать, особо обольщаться не приходится! Считай зря "старались"...

Я к тому, что порой СМИ и телевизионщики в данной ситуации изрядно перегибают палку. Дальше - хуже. Тот же "Daily Mail" сообщал ещё о родных сёстрах Элизабет Фритцль - Ульрике и Розмари - младшей, опубликовал их фото с пляжа, где они загорали, отдыхали за границей, пока их сестра томилась в подвале. Я, прочитав данную статью, ожидала, что увижу что-то дельное, но нет - они сделали противопоставление одних членов семьи с другими, обозначили некоторые животрепещущие вопросы, и на этом всё. Журналист, который освещает даже криминальные события, пусть даже и резонансные, не должен копаться в "грязном белье" - это вам не эпизод из жизни артистов шоу-бизнеса! Любая статья должна нести, прежде всего, смысловую нагрузку для читателя!

Возникает много вопросов: что хотел сказать журналист, противопоставив сестёр Элизабет Фритцль и саму попавшую в беду женщину? Причастны ли эти сёстры были к её исчезновению? Являлись ли сообщницами отца-преступника? Если же нет, целесообразно ли было вообще писать что-либо о них, публиковать их реальные имена и фото и даже лица не ретушировать приличия ради? Может, нужно было предоставить право следствию во всём разобраться, а не лить попусту грязь на людей, которые давно уже семьями обзавелись и не причастны к совершению преступления никоим образом? Или сестёр надо было за безразличие к судьбе Элизы и бездействие вместе с матерью в тюрьму, как отца, посадить?!

Да и какую роль должны были сыграть СМИ в деле Фритцля? Не только дать огласку случившемуся, но и изначально разыскать саму пропавшую четверть века назад женщину, дабы разъяснить ситуацию с её больной дочерью! И вовсе не отца, а саму Элизабет изначально хотели судить и даже забрать у неё детей за безалаберность, ненадлежащий уход за девушкой, оставление в опасности и доведение состояния её здоровья до критического и вообще плохое обращение с нею! И всё, на этом роль прессы бы завершилась. Далее нужно было им тактично отстраниться и дать специалистам и следствию поработать с жертвами и во всём разобраться, а не преследовать их!

И сдаётся мне, что и Катя Мартынова, и Наташа Кампуш, и Сабина Дарденн не по своей воле написали эти автобиографические книги, и далеко не сразу, а несколько лет спустя! И не потому, что они хотели выговориться, поделиться своим опытом, подобно Джейси Ли Дугард, а потому, что представители СМИ достали их своими бестактными расспросами и вынудили попросту пойти на это! Исключение составила здесь только Элизабет Фритцль, которую еле-еле уберегли от нападок со стороны папарацци, даже охрану приставили к ней, и то она не хотела иметь ничего общего с прессой и запретила что-либо писать о её семье, категорически была против становления героиней бестселлера, но кто вот её желание уважил хоть раз и послушал?! Так, журналисты Найджел Кауторн и Аллан Холл, чьи известные книги по делу Фритцля были переведены на русский язык, вообще чуть было судебные иски не схлопотали! Хотя, Аллан Холл тот же уже был наказан адвокатом Наташи Кампуш за то, что его книга спекулирует на случившемся и искажает многие факты! Попросту воспользовались СМИ беспомощностью человека и таки написали про него кучу всего!

Верхом цинизма представителей СМИ и телевизионщиков было устроить очную ставку преступника и жертвы на ток-шоу или посадить их на детектор лжи, как это было с единственной выжившей жертвой Комина и его сообщником в 2019-м году, и как чуть не случилось с Моховым в 2021-м...Зачем нужна была эта самая "встреча" телевизионщикам - ослу понятно, но на кой дьявол это нужно было жертве, которая пыталась всё это забыть, меняла фамилии и места жительства?! Нервы себе лишний раз потрепать?! Она и так, бедная, тряслась вся от одной мысли о том подвале, а после обычной документалки Каневского вроде вообще чуть в психдиспансер не угодила от сильных переживаний!! Так зачем было мучить человека, я не могу понять?!

Третий момент, возвращаясь к истории избиения девочки в Магнитогорском лагере, СМИ также нарушили права пострадавших, ПРИЧЁМ КРАЙНЕ ГРУБО! Дело в том, что, воспользовавшись резонансом, газета UFA1.RU раскрыла личность матери жертвы, хотя кодекс этики профессионального российского журналиста ЗАПРЕЩАЕТ называть жертв и их родственников настоящими именами, роль ещё играет здесь и то, что тема деликатная, а жертва - несовершеннолетнего возраста. Также вышла новостная программа, посвящённая данному инциденту. Там какая-то девочка на диктофонной записи комментировала происходящее на экране, в сноске было указано, что это пострадавшая.

Конечно же, как журналист, на которого я четыре года училась, я набралась смелости и поинтересовалась в соцсетях у матери жертвы о том, соответствует ли это видео действительности и было ли согласовано это интервью с семьёй. Женщина и её дочь, в свою очередь, были в шоке и опровергли возможность всякого интервью или репортажа. И их можно понять. Мама пострадавшей, которая выложила ролик в соцсетях, а затем уже накатала заявление в полицию, сообщила, что её дочь замкнулась в себе, ни с кем не общается, кроме психотерапевта и сама запретила ей контактировать с прессой и сообщила, что всё, что они пишут об их семье, это ЛОЖЬ, чтобы сделать карьеру или нажиться на чужом горе.

Возникает вопрос: тогда зачем было нас вообще за нос водить?! Какое право СМИ тогда имели вообще снимать это видео и тревожить семью, если всё, что могли, им УЖЕ рассказали давно?! Возникает необходимость подать на данное издательство и телеканал в суд и закрыть его к чертям собачьим! Резонанс в адекватном цивилизованном обществе делается, в первую очередь, для выявления ПРОБЛЕМЫ и поисков путей её решения, принятия мер, чтобы трагедия не повторилась в будущем, а не для того, чтобы жертв делать "звёздами" криминальной хроники и гоняться за ними, как за артистами шоу-бизнеса!! Это явно не тот случай!

Такое ощущение, что мои будущие коллеги НИКОГДА в жизни не читали кодексов журналистской этики, о чём там вообще сказано, причём не только нашей страны, но и зарубежных тоже!! И, конечно же, не спрашивали жертв преступлений, нужна ли им вообще такая слава и шумиха была! Позор, одним словом!

Остановить травлю среди сверстников!

Детская и подростковая жестокость поражает. Насколько люди, живя в мирное время, казалось бы, при всех удобствах, могут так одичать! История избитой девочки в лагере, конечно, повергла меня в глубокий шок. У меня слезились глаза после просмотра видеоролика, жгучая боль в груди лишала сна и заставила меня бросить все свои дела и увлечения, искать способы помочь несчастной жертве. Появилось ощущение стыда и страха за неё. Конечно же, я высказала слова поддержки её матери, а также другой девочке, попавшей в подобную ситуацию.В Магнитогорске данная новость вызвала резонанс, уполномоченные по правам ребёнка высказали своё не менее изумительное мнение, что избивавшие девочки такие же пострадавшие, как и их жертва.

Мол, ну подрались, с кем не бывает, не убили, и то плюс, шанс на исправление имеют. Так, уполномоченная по правам ребёнка из Башкирии Ольга Панчихина 14 июля прокомментировала эту ситуацию, которая уже находится на ее контроле. Случай произошел еще в середине июня. После очередной дискотеки одна вожатая лагеря была на планерке, вторая пошла за вторым ужином для детей. В этот момент и случилось произошедшее на видео.

– Есть вопросы к руководству лагеря и сотрудникам: если проблема назревает между детьми, почему сразу не проведена работа в отряде по урегулированию проблемы, почему вместе с детьми не поговорили? Как только вожатый заметил напряжение в отношениях между детьми, сразу нужно принимать решение.Дети находятся в лагере 24 часа, это новый коллектив и самое главное – выстроить с ребятами доверительные отношения, подружить детей.

Другая уполномоченная по правам ребёнка Челябинской области Евгения Майорова рассказала СМИ, что "надо глубже смотреть на эту ситуацию. Есть жертва, есть те, кто наблюдал, и те, кто избивал. Здесь все являются пострадавшими, как это ни странно. Дети, проявляющие агрессию к другим, сами нередко являются жертвами агрессии со стороны взрослых. Возможно, они подвергаются жестокости дома. Нужно поговорить с каждым ребёнком и посмотреть, что у них происходит внутри семьи". На вопрос о том, как чувствует себя пострадавшая девочка, омбудсмен ответила: "Мне известно, что все хорошо, что девочки попросили прощения у своей подруги и помирились. И, в принципе, конфликтов до этого у них не было... Правовую оценку должны давать компетентные органы. Я свяжусь с родителями пострадавший девочки. Узнаю о её самочувствии".

По последним данным в СМИ, все участники преступления ограничились профилактической беседой с правоохранительными органами. А ведь это далеко не первый случай подростковой жестокости и чудовищной расправы! В Башкирии в конце января этого года в интернате в результате избиения сверстников погиб ребёнок инвалид. В конце мая в хоккейном клубе "Хорос" дети надругались над 12-летним мальчиком и избили его. Также в одном из санаториев дети избили одиннадцатилетнего мальчика. Буквально через день после инцидента в Магнитогорске (напомним, избиение тринадцатилетней девочки пятнадцатилетними сверстницами произошло 12 июля нынешнего года) в приморской деревне Сергеевка примерно 10 человек от 14 до 16 лет оттащили девочку в безлюдное место и поставили на колени в это время парень со всей силу вдарил ей ногой в челюсть так, что у неё пошла кровь.
Но толпу это только веселило, они смеялись и унижали её еще сильнее .Девочку травили уже на протяжении нескольких лет из-за того, что она им просто «не нравилась». После всех этих ужасных событий пострадавшая лежит в травматологии. А из-за того удара в челюсть сейчас она питается через трубочку.

Полиция уже начала проверку в отношении подростков и скорее всего заведет уголовные дела, но в силу возраста подозреваемых, они не понесут ответственности, что весьма ужасает…В связи с вышеизложенным мной, как бывшей жертвой травли и даже сексуального насилия в малолетнем возрасте, за которое мои сверстники тоже не понесли никакого наказания, была создана петиция с требованиями ужесточить наказание за подобные деяния и принять меры для профилактики подобных трагедий в будущем. Вот тот перечень:

- Снизить возраст уголовной ответственности с 16 до 14 лет, когда мы получаем на руки паспорт и способны осознавать в полной мере последствия своих действий;

- Отменить защиту персональных данных для несовершеннолетних, совершивших тяжкие и особо тяжкие преступления. Обнародовать их имена и не замазывать лица;

- Добиться того, чтобы обвиняемые по данному делу получили реальные сроки, причём это касается не только родителей и администрации лагеря, но и самих подростков в первую очередь, принудить их ежемесячно выплачивать потерпевшей и её семье компенсацию в особо крупном размере за физический и моральный ущерб, материально обеспечивать жертву до наступления совершеннолетия, тратить средства на её дорогостоящее лечение и реабилитацию, причём обвиняемым следует выполнять в местах лишения свободы принудительно исправительные работы, а не только платить штраф;

- Для предотвращения подобных инцидентов ввести в учебных заведениях в качестве обязательной дисциплины психологию общения с окружающими и этику, где детей научат грамотно разрешать конфликтные ситуации на самой ранней стадии, при помощи речи, а не кулаков;

- В детских лагерях и санаториях должна присутствовать трудотерапия, физический и умственный труд, чтоб молодёжь была организована и занята полезным для общества делом.

Петицию уже подписало двенадцать человек. Ссылка на неё также имеется: https://chng.it/7PbdjJvZwm. Подобные вещи не должны поощряться в адекватном обществе! Травля и причинение вреда здоровью не являются нормой!!

Проклятье! После того видео и нашумевшей истории в магнитогорском лагере я уже четвёртый день испытываю сильный страх и искренне переживаю за жертву. Самой нередко приходилось быть в столь ужасном положении и единственное, что у меня оставалось, это обида и жажда возмездия. После просмотра видео я искренне выразила сочувствие и поддержку матери пострадавшей, слёзы при этом просто градом лились, даже музыка не спасала, все тело просто лихорадило и днём, и ночью. Возникло желание помочь, собрать деньги на лечение бедной девочки, которая замкнулась в себе после случившегося и никого не хочет видеть и ни с кем не общается...Как можно было тринадцатилетнего ребенка до такого состояния довести?! Кошмар лютый!