Заставили вы меня задуматься о вечном, автор, м-да.
Зацепилась за это предложение:
Ведь чувства остывают, люди надоедают, и не так уж редко случается разлюбить. И даже необяазтельно потом ничего не чувствовать - можно сохранить остатки привязанности, можно возненавидеть, можно вздрагивать при встрече. Женщина может остаться все еще любимой, а ты можешь об этом не знать, можешь любить кого-то еще. Я это к тому, что мы не можем даже сказать наверняка, именно любил ли Родольфус еще Беллатрису в самом конце. А от самой Беллатрисы по книге вообще создается ощущение, что она фанатичка, одержимая Лордом и его идеями.
И какое тогда странное условие ставит художник. Портрет оживет, если изображенные на нем умрут в один день, как и положено влюбленным. Но ни слова нет о том, что они в этот день все еще должны любить друг друга.
Портрет Беллатрисы и Родольфуса запечатлел их в то время, когда они еще были молоды, счастливы и не натворили всех дел, когда жизнь еще была прекрасна и в радость. И они никогда не узнают об ужасах, которые пережили и которые сами творили. Можно посмотреть на портрет с этой стороны. Но можно ведь и немного с другой.
Сколько у нас у всех есть фотографий! У разведенных где-то в альбоме лежат свадебные фотографии, на которые сейчас уже и смотреть не хочется. В дальнем ящике спрятаны фотографии с первыми влюбенностями, с когда-то лучшими друзьями, с которыми вы сейчас не разговариваете - или которые за годы разлуки стали почти незнакомцами.
Люди на этих фотографиях не переживали пыток, не сидели в тюрьмах, не убивали людей, не сходили с ума. Они жили и живут обычной жизнью. Но что будет, если эти фотографии оживить так же, как этот портрет?
Лучшие подруги будут весело болтать до скончания времен, не зная, что, если бы календарь в этом мире переворачивался, через три дня одна из них бы выдала главный секрет второй. Муж будет улыбаться жене, не зная, что через два года она ему изменит, да она и сама об этом еще ничего не будет знать. Друзья детства снова и снова будут планировать поход в горы, не зная, что через месяц один из них уедет за границу, и звонки будут все реже и реже, пока не прекратятся и вовсе.
Чувства приходят и уходят - а еще приходят и уходят люди. Люди в нашей жизни вообще временны. Кто-то может пройти с нами большую часть пути, кто-то - появиться на те три месяца, в которые они будут нам нужны, с кем-то мы однажды столкнемся в метро и больше друг друга не увидим. И портрет Беллатрисы и Родольфуса, как и любой другой портрет, как и любая фотография - запечатление вечности, точки пересечения двух жизненных путей. Увековечивание временного - как бы что потом ни сложилось, обязательно временного.
Увековечивание людей, которые и существовали-то только в тот день. Потому что с каждым прожитым днем человек немного меняется, что-то узнает, а уж в жизни Родольфуса и Беллатрисы сколько воды утекло... На портрете изображены совсем не те люди, что умерли в один день. И оставшиеся на картине души - неполноценные, не прошедшие весь путь.
И, как я уже сказала, в книгах я уже никакой любви между Беллатрисой и Родольфусом не увидела. Но...
Условие - умереть в один день. В один день умирают обычно те, кто умирает не своей смертью. Ну, или от заразной болезни, в чумные времена вон за день полсемьи могло выкосить. Авария, убийство. Мало веселого.
(Любопытно, как и Беллатриса, и Родольфус, даже вспоминая об условии, не озвучивают самую очевидную причину того, по которой они могли умереть в один день. А ведь, судя по разговору, догадываются, что ничего хорошего не произошло. Явно сами верят, что счастье в незнании. Каково это: догадываться, что живешь в иллюзии, и не желать ее прерывать...)
Но чтобы умереть в один день, нужно в этот день еще и быть рядом. Нет, конечно, еще есть те же эпидемии, землетрясения, другие катаклизмы, войны и прочие катастрофы, а еще редкие случайности. Но именно близкие люди все же чаще погибают в одном месте.
И значит, условие художника - спустя все годы так и не стать друг для друга чужими. Да, можно не быть влюбленными. Можно стать врагами, можно - партнерами и соратниками. Но остаться друг для друга кем-то.
Да, я не видела между Беллатрисой и Родольфусом никакой особой любви. Но почему-то верю в этот пейринг. И после вашей работы поняла, почему. Они соратники. Фанатики, верные прислужники Темного Лорда. Они делят преступления, делят злодеяния. Они повязаны, как и все главные Пожиратели.
Это не влюбленность. Это сильнее.
Мудр был тот итальянский художник...
Если оставить философские дебри - очень трогательная у вас история получилась. Но, пусть вроде бы она и светлая, она еще и очень горькая и даже в чем-то страшная. И, с одной стороны, я настолько привыкла к Беллатрисе и Родольфусу в каноне, что мне сложно поверить, что они правда были когда-то такими... обычными. Нормальными. Счастливыми. И даже промелькнуло у меня ощущение, когда вы выдали список вещей, которые они еще не знали, что вы их будто бы... нет, не оправдываете, но пытаетесь объяснить, почему есть такая пропасть между днем, когда был нарисован портрет, и днем, когда они умерли. А мне кажется, что кое-какие задатки у этих двоих - как минимум у Беллы - должны были быть всегда. Впрочем, все описанное совершенно точно эти задатки закрепило и развило. С другой стороны, школу они уже закончили. Да и фраза
Не узнают, каков в гневе их милый друг Том, превратившийся в ужасного монстра Волдеморта и карающий безжалостной рукой правых и виноватых, своих и чужих без разбора.
показывает, что к Тому они уже примкнули. Да, они еще не просекли, насколько он не милый, отличается даже от них, насколько далеко будет готов зайти, но идеи, очевидно, уже разделяют. И это меня сразу отбросило к историям о том, какими примерными семьянинами были некоторые исторические личности, творившие вне семьи такое, что волосы дыбом вставали... Пожалуй, здесь то же. Они такие счастливые, что сложно представить, что они способны на то, что в итоге сделают. Но такое в истории уже бывало, и пусть они пока стоят только в начале пути, выберут-то они его сами. Да-да, вот эта чудесная влюбленная парочка превратится в самых страшных монстров.
С третьей, у вас история написана так, что не поверить не получается: ощущение, будто меня тоже заперли в этом портрете, и для меня самой тут не существует ничего после. И я все-таки верю. И мурашки просто от того, во что они сами себя превратили.
И вот это круто - вот этот эффект нахождения внутри портрета. Когда Лестрейнджи - нормальная счастливая пара, их семейка - нормальная семья, празднующая Рождество, где друг над другом можно подшутить, в шутку на время тсащить колье и зажабить вино. И так просто самим забыть, что это только та сторона, которую нам сейчас показывают...
Понравилась атмосфера Сочельника в таком вот высоком кругу. Сразу всякие романы вспомнились)
И еще понравилось, как вы продумали всю эту фишку с портретами. Что сами обитатели портретов не могут ничего друг у друга стащить, потому что часть картины - это часть картины. И как можно вернуть украденное колье...
И вот эта неизменность тоже наводит на мысль. Счастье - в незнании. Только оно... куцое такое, это счастье. Вечный День Сурка. У кого-то на картине вообще застывшее Рождество. Круглый год. Да и остальные... каждое Рождество пьют одно и то же вино, оправляют одно и то же платье, рассказывают одни и те же истории. Невесело. Но ведь... тот, кто никогда не знал путешествий, в них не рвется. Кто никогда не слышал про свободу, не видит ничего плохого в рабстве. В незнании и правда счастье, которое всем, кто знает, может показаться тоской и чуть ли не страданием.
Читателей здесь знает несоизмеримо больше самих героев, и это тоже прекрасно.
Спасибо большое, автор!