Китри

Правильно вспомнили. Но вообще-то автор больше вдохновлялся "Тупейным художником". Впрочем, героиня, созданная под влиянием "Пошехонской старины" тоже появится.

Бешеный Воробей

А я - Прасковью Жемчугову, будущую графиню Шереметеву, с которой граф начал спать с 15 лет. Как и театр взяли, так и начал.

PPh3


Идея основана на каноническом поведении Пьер, когда он, отлично зная, кто такой Анатоль и с кем тот дружит (с Долоховым), поселяет его у себя в московском доме и участвует в кутежах. А еще он знает, что Анатоль женат, но предупредить Ростовых ему даже в голову не приходит. Наоборот, он уезжает в Тверь, чтобы там страдать по своей любви к Наташе. Вот когда все случится, Пьер проявит себя великолепно: и Анатоля приструнит, и письма Наташины заберет, и саму Наташу утешит. Но до, сказать ртом, что Анатоль женат и крайне опасен, а еще лучше вообще его к себе не звать - зачем это? Правда, тогда одного из ключевых эпизодов романа не было бы.

Vittiaco



Совершенно верно! Некоторых вещей Пьер просто не осознает, потому что Толстому или не надо, или там у него самого белое пятно. Пьер у него пьет и гуляет с 1805 по 1812 год почти непрерывно, до такой степени, что Элен (!) делает ему замечание, но всё это за кадром. В кадре мы это видим один раз, в самом начале, на гулянке у Анатоля. С медведем. В остальном пьянки и гулянки образуют фон жизни Пьера и их участникам уделяется не больше внимания, чем лакеям, которые Пьера раздевают, пока он читает (деталь тоже толстовская). Тут важно желание Пьера забить чем угодно голову, чтобы не думать своих экзистенциальных мыслей о добре и зле, а лакеи - у них работа такая. Повторю, что к старости Толстой эту степень барства из себя выдавил, но стоило это огромной работы.

Vittiaco

И опять соглашусь. Пьер этим сильно страдает, особенно в масонском эпизоде. Но, например, когда он с князем Андреем с этих позиций говорит, тому реально помогло выбраться из тяжелой депрессии.