Концерт (джен)

Изможденные лица публики - а почему они изможденные, даже у детей? Наводит на мысли. Идет ли речь о безвременности музыки, о том, что так же, как и сейчас, в концертном зале могли сидеть взрослые и дети несколько сотен лет назад, где-нибудь в Венеции или Флоренции, во времена венецианского бума на оперу, когда из каждого здания звучала новая, написанная специально для этого вечера ария? И тогда, конечно, у людей были другие лица, другая печать тяжести на них (были ли?) Или, может, подчеркивается равность всего живого перед силой музыки? И дети тогда тоже обретают изможденность, взрослые черты.

Между частями не хлопать - вроде и юмор, а вроде и нежное замечание, бессмертный спор, который ведется испокон веков :) А ведь и внутри оперы не принято хлопать, однако, хлопают же, снова и снова, и иногда спрашиваешь себя уже - стоит ли быть снобом, отгораживаться от остальных своими знаниями формы и поведения в концертных залах, ведь, все же, музыка - искусство для народа - и должно в идеале таким быть! - а предпочел ли бы Моцарт, чтобы после его арий молчали, словно проглотив палку? Или предпочел бы, чтобы хлопали? Но опера, циклы романсов или части концертов и симфоний - это, разумеется, совсем разные вещи...

В целом же вызвала интерес сама разношерстная программа описанного концерта. Быть может, бывает и такое! Хотя, думаю, ее разнообразие все же имеет метафорический оттенок, это такое своеобразное отображение музыкальных впечатлений слушателя.