Итак, добрался до полезных дел. Во-первых, ещё раз перечитал весь эпизод. С правками всё действительно отлично (ну, насколько я сам могу судить), но глаз дополнительно зацепился вот за эту мелочь:
По счастью, он быстро перешел к делу – объявил, что с радостью доставит в Кер-Сиди и саму великолепную, и ее спутников. И не успело солнце коснуться горизонта, как все шестеро были уже на борту гостеприимной «Модлен».
Три союза "и" подряд в соседних предложениях, причём в слегка разном статусе – при перечислении однородных дополнений и в качестве связующего слова между двумя предложениями.
Во-вторых, как и намеревался, позвонил коллеге, большую часть жизни проработавшему на Николаевских верфях. Он, конечно, специалист-теоретик в области гидродинамики, но и с историей, и с практикой судостроения знаком не понаслышке. Его вердикт однозначен – хотя в истории ранних пароходов встречались отдельные случаи, когда на трёхмачтовых судах машину и дымовую трубу размещали перед грот-мачтой, в подавляющем большинстве случаев она стояла за ней, между второй и третьей мачтой. Как оказалось, дело не только в смещении центра тяжести, но и в конструкционных особенностях – подкрепление днища для самой высокой грот-мачты наиболее серьёзное, и машину разумно ставить рядом с ней. Ну, а труба позади мачты оберегает её от лишнего воздействия сносимых ветром искр, а убранные паруса – ещё и от дыма. Очевидно, если ветер попутный, парусно-паровой корабль пойдёт под парусами для экономии угля, а встречный ветер будет сносить продукты горения к корме, до бизань-мачты искры уже не долетят, а дым заметно рассеется и охладится. Так что и тут с правками всё в порядке.
Наконец, в-третьих, по комментариям:
Ну и, что важно, в Кер-Сиди будут скорее ждать в гости мирный кнорр, чем предназначенный больше для набегов корабль викингов.
Ну да, тут путаница с терминологией. В современной кнорр – определённый тип кораблей, может статься, довольно поздний, с высокими бортами и сравнительно большой осадкой, предназначенный для перевозки грузов. Но сами скандинавы того времени называли этим словом (в версии knǫrr) просто торговый корабль, безотносительно особенностей его конструкции, в противоположность боевым драккарам. Скорее всего, они вовсе делили корабли по носовым фигурам – боевой, с драконом – драккар, с обычной деревяшкой – кнорр. Так что с этим моментом тоже всё хорошо))
Однако здесь важно, что они упоминаются как "секретные" - а это значит, что особенно их не "засвечивали". Где их строили и испытывали - вопрос другой.
Не очень понятно, зачем их в принципе секретить. Это же какое мощное пропагандистское оружие – показать натуральное чудо света, зримое подтверждение могущества и божественного благоволения Камбрии. Да и потенциальным врагам будет полезно быть в постоянном беспокойстве – даже при абсолютном штиле на море они теперь не застрахованы от недружественного визита. Впрочем, если секретна была сама постройка таких кораблей (вернее, их оснащение – скрыть сам факт строительства двух больших кораблей практически нереально), то Этайн могла быть просто не в курсе того, что это за корабли, до их первого боевого применения, то есть начала африканской войны. А там ей было уже не до того, чтобы любоваться на корабли, хватало более важных беспокойств. В общем, тогда всё тоже сходится прилично.
Посмотрите на красивый кадр из "Властелина колец" – крупный план Галадриэль в исполнении Кейт Бланшетт:
Обратите внимание на россыпь ярких точек в глазах Галадриэль. Нет, это не случайно попавшие в кадр блики от осветительных приборов, а целенаправленно задуманный создателями фильма эффект – отблеск Двух Древ Валинора, уничтоженных Мелькором в незапамятные времена. Галадриэль – последний эльф Средиземья, кто своими глазами видел свет Древ, который и отпечатался у неё в глазах.
История о том, как на съёмочной площадке соорудили специальную установку из гирлянд для имитации этих бликов в глазах актрисы, хорошо известна фанатам вселенной, речь не о ней. Этот пример – одна из многих мелких деталей, вниманием к которым славится трилогия "Властелина колец", от работы реквизиторов с массовкой до "корректировки" физики падения кольца с помощью магнитов под полом. Само по себе всё это не делает экранизацию шедевром, но является хорошим маркером того, с каким вниманием создатели фильмов подошли к работе с первоисточником. Пусть в силу специфики киноформата им пришлось многое сокращать и переделывать, глубина погружения Питера Джексона и его команды во вселенную достойна всяческого уважения.
Я это к чему. Когда кто-то выражает своё неудовольствие сомнительными кастинговыми решениями в сериалах по "Ведьмаку", "Гарри Поттеру" или приквелу "Властелина колец", с высокой вероятностью он хочет не побуквенного воспроизведения оригинала на экране, а банального уважения к первоисточнику от создателей адаптации. Потому что вслед за чёрными дриадами, эльфами и Снейпом с высокой вероятностью придут резиновые доспехи нильфгаардцев, разбирающаяся с противниками в стиле кунг-фу Галадриэль, а в конечном итоге – перекроенные (а точнее – ухудшенные в сравнении с оригиналом) образы персонажей, сюжеты и целые концепции вымышленных вселенных.
Именно поэтому, на мой взгляд, такой шквал критики обрушился на несчастного Паапа Эссьеду. Он может быть сколь угодно талантливым актёром, ответственным работником и фанатом франшизы, но какой в этом толк, если продюсеры и шоураннеры в погоне за дешёвым хайпом и прибылью своими ситуативными решениями всё равно заведут любимую франшизу в помойную яму? Конечно, заранее этого гарантировать нельзя, но такой печальный исход весьма вероятен, вот люди массово и срываются на то немногое, что доступно для критики в текущий момент: кастинговые решения и цветокоррекцию в трейлере.