Первое, о чём нужно сказать, это перевод названия фильма и его соответствие содержанию. Именно потому, что весь фильм посвящён становлению мисс Остин как писательницы его название и нужно было переводить как «Становление Джейн». Ваш Кэп. Но локализаторы, как обычно, постарались и за каким-то фигом название максимально обезличили.

Во-вторых, остановимся подробней на актёрах и их игре. В основном сюжет крутится вокруг Энн Хэттуэй и Джеймса МакЭвоя И играют ребята так, что просто загляденье. Но ими дело далеко не ограничивается. Актёры второго плана тоже просто отпадные. И история, которую они нам представляют, сделана замечательно, как по мне. Не могу судить, насколько точно она отражает биографию писательницы, я только «Гордость и предубеждение» читал, более подробно в историю жизни Остин не углублялся. Но за время просмотра ни разу ощущения фальши не возникло. У авторов получилось прописать историю жизни английской дворянки, глядя на которую веришь, что именно она, такая, как показана, и смогла бы стать писательницей. И видишь на экране события, которые с её будущей книгой перекликаются.

Джейн в фильме — дочь бедного священника, причём дочь далеко не единственная. Как и перед будущей героиней её книги, перед ней встаёт проблема бедности и поиска выгодной партии. Либо Джейн выгодно выйдет замуж, либо и она, и её семья в скором времени запросто могут по миру пойти, такова ситуация на начало фильма. Что особо доставляет, мать Джейн играет Джули Уолтерс, которую мы все знаем как Молли Уизли. Удачно подобрали. Как она пытается мозги вправить непутёвой Джейн на тему: «Подумай о своём будущем, а то останешься старой девой и будешь картошку копать своими руками, вот, как я», это просто праздник.
И что удивительно, семейству Остин улыбается удача — живущая поблизости старая и богатая аристократка как раз подыскивает партию своему наследнику-племяннику. Что доставляет ещё больше, аристократку играет Минерва наша Макгонагалл, она же в миру Мэгги Смит. Что ещё веселее, племяш, которого она собралась женить, откликается на фамилию Уизли (Wisley). Хоть пишется и иначе, но параллели очень забавные проводятся, мда-с. Надо сказать, что этот самый мистер Уизли окружающими всерьёз особо не воспринимается. Дамы, пообщавшись с ним некоторое время, ласково за глаза зовут его «booby», что по-нашенски можно передать примерно как «сосунок» или «маменькин сынок». И действительно, сам мистер Уизли показан человеком крайне нерешительным и во всём зависящим от слова Макгонагалл леди Грешем.

Отвлечёмся. Режиссёр просто красава. Так подобрать планы, так поставить свет, так организовать каждую сцену, чтоб понятно было, не только что происходит, и кто куда идёт, но и характеры героев раз за разом высвечивать — это дорогого стоит. Пример. Идёт всё семейство Остинов в гости к графине, на смотрины. Джейн с ними, но отстаёт. И проходя мимо пруда, кидает в него камушек. Ну? великолепная же заявочная сцена. Она и с семьёй, но и сама по себе. Они идут в дом замшелой леди Грешем, и заросший тиной, спокойный пруд — идеальная метафора жизни той самой графини. И то, как героиня относится к такой заросшей тиной жизни — тоже становится ясно, когда она камушек бросает, а от него круги расходятся. Это, кстати, обещание того, как Остины всколыхнут жизнь леди Грешем и мистера Уизли. Да даже садовники, работающие на заднем фоне, тоже не просто так туда поставлены — они и показывают, что жизнь идёт, и Джейн - совсем не центр мира, и что леди Грешем богата, в отличие от Остинов, и что для леди Грешем визит каких-то там Остинов - это не шибкий повод напрягаться. То есть встретит она их вежливо, конечно. Но при этом её слуги на тех Остинов даже внимания не обратят. Подумаешь, нищеброды какие-то ходют. И это всё в одной сцене, я даже СПГС особо не врубал, иначе стал бы размышлять, зачем в начале пруда фонтан, и почему кадр построен так, что все Остины идут «в зазеркалье» (т.е. мы видим их силуэты сначала в воде, а потом камера поднимается. А Джейн во-первых, почти в том зазеркалье не видна, а во-вторых, броском камушка своего двойника расплескивает.

Неслабо, а?

И так можно чуть не каждую сцену разбирать. Видно, что построена она сразу на нескольких уровнях.

Однако вернёмся к сюжету. У нас появляется новый персонаж — мистер Лефрой, он же Джеймс МакЭвой. И тоже великолепная заявочная сцена. И тоже сразу понятно, кто он такой по жизни есть, и даже даются намёки, что с ним дальше случится. Как он дерётся, на равных, хорохорится, но тут в поединок вмешивается какой-то внешний фактор, он отвлекается, и бац — нокаут! И когда за пьянство и разврат нашего Лефроя дядюшка отправляет образумиться в деревню, мы уже начинаем подозревать, что случится дальше.
На самом деле, можно долго разбирать каждую сцену. Как Лефрой впервые обращает на себя внимание мисс Остин, покритиковав её писанину. Как она ехидничает над ним, когда он в лесу блуждает. Все эти их пикировки, игра в крикет, разговоры о литературе — все они неизменно всё дальше и дальше служат для раскрытия персонажей и показывают, как те всё сильнее сближаются. Не буду описывать все сюжетные перипетии, я ж рецензию пишу, а не пересказ.

Отдельно хочется отметить то, как создатели фильма работают с цветом. Если героиня взволнована, мы видим у неё на щеках румянец. Если она грустит в полной безнадёге, то всё вокруг серое, и свет серый, и она сама серая, и стены, и постель. Если она сбегает из дому, то утреннее солнце до дома ещё не достаёт, Джейн идёт по тенистой аллее, а за околицей уже всё светом залито, и возлюбленный ждёт. А потом, когда побег не удался, и героиня возвращается, то за спиной у неё темно, никакого светлого будущего не предвидится. Если это и не гениальность, то где-то близко.

Несколько слов за сюжет. Одно время смотрел на Ютубе ролики Ивана Диденко, где он про актёрское мастерство и режиссуру рассказывает. Запомнилось у него определение сюжета, как: «попытки героя достичь поставленной цели способами, возрастающими по сложности». И фильм нам старательно доказывает правоту данного определения. Раз за разом герои пытаются добиться счастья совместной жизни, и раз за разом, обломавшись, пытаются снова. И потому даже тривиальный, в общем-то сюжет с любовным треугольником смотреть не надоедает ни разу. И сюжетные твисты (например с тем, кто именно отправил злополучное письмо) только поддерживают накал интриги. А уж когда доходит до кульминации и выбора, который героиня делает, в соответствии со своими моральными принципами… тут только шляпу снять. Да, верю. Вот такая она, наверное, и была. Ранимая, движимая чувствами, но умеющая понимать людей и умеющая построить сюжетную линию персонажа не только в книге, но и в реальной жизни. Умеющая предсказать, к чему приведёт то или иное, сейчас кажущееся единственно верным, действие.
Ну и вишенкой на торте становятся дуги характера каждого из героев. Каждый из персонажей в конце меняется. Каждый делает выбор и поступает так, как ни за что бы не поступил. Не только главные, даже второстепенные герои, даже нюня мистер Уизли яйца отращивает и ставит леди Грешем на место.

И знаете, как-то так получается, что за какой аспект фильма ни возьмись, не просто придраться не получается, а… ничего не могу сказать, кроме хорошего. Игра актёров - великолепна. Сюжет - закручен. Костюмы - хороши и соответствуют эпохе (насколько такой дилетант как я может судить). Цвет, звук, скорость повествования, визуальные метафоры - всё настолько качественно сделано, и настолько хорошо между собой сочетается, что ощущение возникает, как будто читаешь сочинение девочки-отличницы. И почерк идеален, и запятые все по местам расставлены, и мысль умная в тексте есть.