История фандома поттерианы насчитывает более 20 лет. Первое поколение фанатов сейчас – практикующие врачи, психологи, педагоги, молодые ученые, использующие наработанный профессиональный опыт в своей фанатской деятельности (например, оценивая степень травмированности профессора Северуса Снейпа).

Читатель поттерианы (впоследствии и фикрайтер) должен быть литературно компетентен, чтобы правильно «расшифровать» смыслы, заложенные автором в текст. Е. В. Назаренко и Н. А. Приходько утверждают, что «тенденция подачи массово известной информации в новом толковании, метод прочтения одного текста в сравнении с другим, апеллирование к общеизвестным фактам, имплицированным в ИС, требует от современного реципиента глубоких базовых знаний и интеллектуальности для правильного декодирования авторского посыла»

Так, например, кроме очевидного параллелизма отдельных сюжетных линий с произведениями классической литературы (заключение и побег Монте-Кристо и Сириуса Блэка), Дж. К. Роулинг включает в текст отсылки к другим произведениям: сюжетная линия профессора Снейпа, пожертвовавшего собой ради сына любимой женщины, восходит к роману Ч. Диккенса «Повесть о двух городах» (в свою очередь вдохновленному пьесой У. Коллинза «Застывшая пучина») и, возможно, к роману «Тайна Эдвина Друда», где изображен опекун Розы мистер Грюджиус.

Следует отметить стереотипность некоторых образов и понятий в фанфикшене; они вводятся с целью упрощения, становятся своеобразными жанровыми признаками текста. Е. К. Тимошенко называет эти явления «интерпретационными клише». В исследуемых текстах встречается постмодернистская игра со следующими интерпретационными клише: аристократия, ее уклад жизни и представления героев о ней.

Так, Драко Малфой задается вопросом, «принято ли среди аристократов преклоняться друг перед другом», а Гермиона Грейнджер недоумевает, как аристократы обращаются к членам семьи.

Для анализа был выбран цикл фанфиков Насти Чацкой – «Платина и Шоколад» и«Ему было тихо». Действие происходит после завершения сюжета поттерианы; основным сюжетообразующим фактором становится взаимодействие Гермионы Грейнджер с одним из тритагонистов – Драко Малфоем и дальнейшая трансформация поведения, изменение характеров и основных мыслительных паттернов главных действующих лиц.

Образ Драко Малфоя, последователя Волан-де-Морта, обладает определенной притягательностью для фанатов поттерианы; особенно его популярности способствовала экранизация (роль Драко сыграл Том Фелтон). Фанфикеры делают из него положительного героя, освобождают от предрассудков, приобретенных в результате воспитания и взаимодействия с отрицательными персонажами

Прием нарушения ожиданий читателя переходит из романов Роулинг в фанфикшен. Фикрайтеры придерживаются постмодернистских традиций в своих произведениях, но стараются не отходить от экспериментального, игрового характера, присущего постмодернистской литературе. Зачастую авторы деконструируют «канон», переворачивают ситуации, обыгрывают их.

Например, Гермиона становится «девой в беде» вместо сильной и храброй волшебницы, изображенной в книгах; Драко превращается в благородного, терзаемого муками совести, проходящего сквозь экзистенциальный кризис романтического героя; персонажи могут стать диаметрально противоположными своим книжным образам (Гарри – друид / наследник Смерти, способен умерщвлять и вдыхать жизнь касанием, Джинни использует любовные зелья в самых неприглядных целях, ярко выраженные отрицательные герои приобретают более привлекательные черты, становятся более человечными – «реальность конструируется автором в зависимости от его расовых, этнических ориентаций»)