flamarina

Про фото, которого нет
#ностальгия #реал

Я вообще отличаюсь дивной способностью уничтожать, терять и способствовать пропаже фотографий. Вот, скажем, мои фото до пяти лет полностью отсутствуют как факт реальности. А они были и много. Туда им и дорога, конечно. Мама называла мою тогдашнюю внешность "немецкая кукла", имея в виду, наверное, белокурые кудряшки, потому что мордочкой это был скорее "немецкий тролль": зубы бобра (привет, Гермиона) + мрачный взгляд коллектора-вышибалы, который в момент улыбки никуда не девался. Знаете этот мем "сразу видно, кто главарь"? Вот вроде этого, только в голубом платье с фартучком.

Но речь сейчас о другой фотографии. Тогда я была на втором курсе, у меня была первое занятие с группой (тренинг), и я с напарником обкатывала то, что сейчас отчасти превратилось в #характер_в_карточных_мастях. Конечно, за 2 часа до выступления мы очень своевременно вспомнили, что вообще-то помимо практической части в тренинге есть теоретическая. А для неё необходима презентация...
У нас был фотоаппарат-мыльница, PowerPoint, фото из оффлайн-энциклопедии (!!!) на CD-диске и то дивное отсутствие чувства меры, которое бывает только в 18 лет в ситуации аврала.
Результатом стало совершенно зверское фото стартовой страницы, на котором я (зелёная толстовка с капюшоном в лучших традициях криминального кино, недосып) маньячливо улыбаюсь, разведя руки в стороны, а надо мною парят карты (кликабельные, соответственно). Это была не Харли Квин, это был скорее фем-Джокер (толстовка была бы ему ровно под цвет волос).
Спустя три года я открыла ту презентацию, увидела весь этот трэш, икнула и потребовала от напарника фото убрать. Ну он и убрал (обидевшись, ибо я в сердцах сформулировала свою мысль как "мы с ЭТИМ выступать не будем" - а фотографировал-то он...)

И вот сейчас, 12 лет спустя, мне необходимы примеры того, как НЕ НАДО делать презентации для тренинга, а что я могу? Описать словами? Перефотографироваться? Но это уже будет не то. Там надо было видеть тот непуганный задор и твёрдую уверенность, что всё творишь правильно. Такое не подделаешь...

Образцы рассказов и фанфиков
Если вам не подойдут они, то вы мой враг навечно вряд ли впечатлят другие, поэтому имеет смысл начать знакомство с них.

Рассказы:
Дочери ветра
Чернильница
Голоса людские слыша
Пьеса №14
_______________________

Фанфикшен:
Снежок ("Хроники Нарнии")
Об архитектуре, магии и девушках ("Плоский мир" / "Лабиринт")
Игра ("Матрица" / "Лабиринт")

Справочная информация, интересное и полезное по хэштегам:
#про_литературу
#про_кино
#про_фанфики
#статьи
#характер_в_карточных_мастях

Канон, фанон, сова и глобус
Часть третья: роковая Гермиона или предел совиной прочности

В предыдущих выпусках (первая часть и вторая часть) мы обсуждали, как упаковать Гермиону в самые различные характеры и создать с ней самые различные пейринги, не вызывая особенно отрицательных эмоций у совы и не слишком травмируя глобус. Однако, пришёл, наконец, эпический черёд "задачи со звёздочкой", как говорят учителя математики: представить Гермиону в образе сильной/роковой женщины aka девушки, несущей неприятности.
В русле серии статей #характер_в_карточных_мастях это называется мастью "пики", так что если кто-то хочет ознакомиться подробнее - хэштег к вашим услугам. Вкратце же про этот характер и про то, при чём здесь вообще Гермиона, я расскажу сейчас.

Характер
Пика скрытна. Даже если вдруг болтлива, не говорит о себе и своих планах ровным счётом ничего (по крайней мере, ни слова правды). Необщительна и не впускает в свой круг многих (если вообще кого-то впускают).
Пики таинственны. Несуетливы. И парадоксально вежливы: особой вежливостью крупной собаки, которая не понимает, в чём смысл лая, если можно тихо и убедительно раздробить челюстями пару-тройку костей.
Они никогда не угрожают и редко блефуют. Они информируют и имеют в виду именно то, что говорят. Думать, что они преувеличили или решили взять на понт - означает больно разочароваться.
Пики вообще - существа не слова, а дела. Они не обижаются, а мстят, не извиняются - а исполняют мечты тех, перед кем виноваты, не ревнуют - а устраняют соперников.
Главное в их жизни - идея. Желательно одна. Та же ерунда может случиться и с дружбой, и с любовью (if ever), и вообще с большинством того, что пике дорого. Им достаточно одного, но самого главного (ага, Ein Volk, ein Reich, ein Führer). Или всего (…и целого мира мало…). Предательство идеи пики считают преступлением похуже любого геноцида (если вообще считают геноцид преступлением)
Кроме того, они обычно фапают на разум (и высокий IQ) и профессионализм, и обладают хотя бы одним (хотя и до четырёх иногда доходит) умением из «большой четвёрки ментальных способностей»:
1) Внушение (в реалистическом сеттинге - гипноз, шантаж, промывка мозгов);
2) Чтение мыслей (в реалистическом сеттинге - считывание эмоциональных реакций по мимике, жестам и проч. в духе Поля Экмана);
3) Коррекция памяти (создание ложных воспоминаний и/или удаление настоящих, в реалистическом сеттинге гипноз/хирургия);
4) Предсказание будущего (в реалистическом сеттинге - прогнозирование, аналитические способности, дедукция и индукция высокого уровня).

Фап на разум вовсе не означает, что пики не могут быть чокнутыми. Скорее наоборот. В целом, по ментальному статусу пики бывают:
1) Фатально нормальные. Мрачны, депрессивны, непоняты окружающими
2) Те, кто боятся сойти с ума. Жизнь посвящена борьбе с безумием. Страдают перепадами настроения, жалеют себя, бывают склонны к героизму и самопожертвованию (как ни странно).
3) Те, кто уже подвинулся крышей и теперь наблюдает сквозь неё звёзды. Бодро-агрессивны и убийственно-жизнерадостны.

И да, запомните и зарубите себе на носу: пики НЕ СОВЕСТЛИВЫ. В крайнем случае, они могут чуть-чуть помучаться, когда уже что-то сделают. Но не очень долго и не очень интенсивно. Методов своих они после этого не поменяют.

Судьба
Детство тяжёлое, отношения с родными - плохие. Хорошие иногда бывают с родителем противоположного пола (да и то не всегда).
Управляющие планеты пиковой масти - Марс, Юпитер и Плутон, причём последняя является главной. Пики связаны с агрессией и властью, но ключевая особенность их судьбы - связь со смертью, точнее - с границей между жизнью и смертью.
1) Почти всегда - убийцы. По собственной воле, по необходимости, по профессиональному умению, в силу «проклятия»… - причины разные, но итог один: ни одна другая масть не порождает такое количество созданий, умеющих (хотя и не всегда любящих) убивать.
2) Впрочем, саму пику убить чрезвычайно сложно. Когда же она всё-таки умирает, то.... Возвращается. Не то чтобы всегда, но почти всегда. Их девиз "I'll be back". И причина здесь даже не в любви к жизни, а в несгибаемой воле и потребности завершить начатое. Либо в том, что кто-то сочтёт их настолько полезным, что не поленится вернуть.
3) Однако вот валяются при смерти пики довольно регулярно. Тяжёлые ранения? Отравления? Последствия колдовства? Кома? - подчеркнуть всё. Это, в сочетании с предыдущим пунктом про несгибаемую волю, объясняет, почему среди пик так много всякой частичной нежити: вампиров, привидений, оживших мертвецов. До конца ожить они не смогли, но и уйти в небытие отказались.
4) Часто бывают прокляты.

Плутон часто несёт знаки «несчастливой судьбы» либо искушения. Первое означает, что даже когда пика вроде как пытается быть белой и пушистой, обстоятельства складываются так, что… «почему всё, чего я коснусь, обращается в руины?» Второе - что даже самая принципиальная пика является такой не сама по себе, а в результате постоянной борьбы с тьмой в себе.
И да, Плутон сказывается на внешности. Чаще всего на глазах (от одноглазости, разноглазости и глаз странного цвета и/или свойств - и до просто странного, неуютного взгляда). Также с завидной регулярностью упоминается хромота или явный физический изъян, связанный с руками.

Любовь
Гхм… Вот личные отношения и вообще представители противоположного (для слэша/фемслэша - своего) пола несут пикам неприятности. Что бы не случилось с ними до этого, они обычно счастливо избегают песца. Но только пока их не дёргает с кем-то спутаться или хотя бы подружиться. Ну или вспомнить о том, что когда-то они кого-то любили или с кем-то дружили. Вот тут-то их хвалёный разум даёт течь, проявляется скрытое стремление к суициду и они погибают - по большей части нелепо, обидно, бесславно и грязно.
Даже имитация личных отношений в манипулятивных целях обычно ничем хорошим для пики не заканчивается.
Плюс, в юные годы (да и в зрелые) пики за счёт замкнутости и недопонимания человеческих отношений могут страдать от заведомо безнадёжного USTа, который тоже ни к чему хорошему не приведёт, ни их, ни окружающих.

Взаимодействие
Пика привыкла рассчитывать на себя. Поэтому вопль «я спасу тебя» она воспринимает как пи**ёж и личное оскорбление. Лучшее, что можно сделать для пики - дать ей спасти себя, незаметно устранив припятствие.
Командная работа даётся ей плохо, поскольку пика тиран и признаёт единственное верное мнение - своё собственное. Точка. Это не лечится. «Равных партнёров» у пики нет, есть мальчики и девочки на побегушках. Равными им у них могут быть разве что враги.
Впрочем, пике вообще-то надо, чтобы кто-то создавал фон. Чтобы было кому сказать, что они тупицы. Иначе это неинтересно. Кроме того, они жаждут признания, в т.ч. в форме быть нужными и быть замеченными. Поэтому какие-то социальные связи у них есть, пусть даже странные, временные, недолговечные, парадоксальные, находящиеся в плоскости любви/ненависти… - и т.п.

И снова к Гермионе и пейрингам...
Прогрузились тем, насколько это далеко от нашей героини и как тяжко придётся сове? Впрочем, и здесь не всё так плохо. Есть как минимум одна точка соприкосновения - да-да, фап на разум. Плюс определённая степень социальной неуклюжести. Плюс… Гермиона же общалась практически только с Гарри и Роном? Вот вам и ограниченный набор социальных связей!
Уже можно жить… Другое дело, что каждый маленький эпизод в исполнении Гермионы-пики будет чуть другим. Например:
1) Знакомство в поезде
Невозможно. Пика не будет сразу знакомиться со всеми подряд и болтать, не закрывая рта. Она будет тихо сидеть в углу и читать книгу, а на попытки собеседников её разговорить односложно буркнет своё имя и снова закопается в фолиант.
2) Нападение тролля.
Как вы поняли, рыдания в туалете невозможны. Как и спасение силами Рона и Гарри. Скорее уж Гермиона СПЕЦИАЛЬНО спрячется в туалете, чтобы попробовать оглушить тролля свежевычитанным заклинанием: а то где ей ещё дадут потренироваться? И она почти справится, когда ЭТИ ИДИОТЫ забегут в туалет с таким видом, будто хотят её спасти, но на самом деле это ей придётся их спасать, потому что ни Ступефая, ни режущих заклинаний они ещё не знают! Да, она ещё и будет орать «отойдите и не мешайте».
Конечно, перед МакГонагалл придётся канонно прикинуться овечкой и наплести про «доблестных сокурсников», чтобы не спалить свою истинную мотивацию и не признаться, что тролль был так отделан ей в одиночку (что вызвало бы подозрения и обвинения в садизме).
3) Оборотное зелье
О, вот это эпик фейл. Гермиона и так сокрушалась по поводу этого кошачьего волоса, но пика… пика, которая не ошибается НИ-КОГ-ДА просто была бы в ярости от этого. И в дальнейшем отрицала, что это вообще было бы. А повзрослев и научившись манипулировать памятью (ага, по программе невыразимцев) ещё бы и стёрла это позорное воспоминание у мадам Помфри, Гарри, Рона и всех причастных.
4) Василиск
В целом по канону. Особенно бумага в кулаке. Другое дело, что пика разобралась бы раньше и вышла выискивать василиска в одиночку, а не в компании Пенелопы… А если в компании Пенелопы, то… простите, друзья-товарищи, но она сказала бы ей посмотреть в зеркальце - что там за поворотом, а сама осталась бы невредимой.
5) Блэк, Ива, Питер, Снейп и другие
Хвосту не жить. Она бы его прибила. Правда, т.к. она ещё маленькая девочка, то прибила бы, скорее всего, в образе крысы. Но Лорду пришлось бы найти другого предателя для обряда. Да и Сириусу бы досталось - за сломанную ногу Рона. Кстати, Люпина в образе вервольфа она бы тоже могла чем-то приложить - безопасность выше просто хорошего отношения, так что она отпугнула бы оборотня, а потом уже при случае извинилась.
6) Бал
Никакой ссоры с Роном и Гарри, никакого «а вы вообще видите, что я девушка?» - просто Гермиона тихо-тихо приняла бы предложения Виктора Крама, а на запоздавшие предложения от ребят загадочно сказала бы «у меня уже есть с кем пойти». Если бы они возмущались, она бы меланхолично пожала плечами и сказала, что, мол, раньше думать надо было.
И да, скорее всего, Крама бы она подтолкнула как-то к приглашению. То есть они не спонтанно разговорились бы и он понял, какая она милая, а она целенаправленно бы на него охотилась, а потом организовала «случайную» встречу. Пики не любят пускать всё на самотёк и не верят в удачу.
7) Турнир
Гарри не остался бы один. Она не только изводила бы его подготовкой к испытаниям, но и разгадывала бы загадки и подстраховывала по мере необходимости. Может, и в лабиринт бы просочилась. И даже схватиться за портал успела бы.
И уж точно не дала бы Грюму увести Гарри - паранойя второе имя пики.
8) Амбридж
Она бы натравила на неё близнецов с самого начала. И вообще с ними много работала бы в связки, выуживая интересные образцы колдовства, которые можно применить не так мило и безобидно… Уж на последствия «специальных завтраков» Амбридж бы нарывалась регулярно.
И да, встреча с кентаврами была бы полностью хладнокровно инспирирована Гермионой. Вы можете сказать, что это и так канон - что же, это к лучшему =) Но в каноне как-то не показано, что наша хорошая девочка практически подстроила если не убийство, то кое-что весьма интересное для Амбридж.
9) Отряд Дамблдора
Канонно, но жёстко. Гермиона организовала бы клуб едва ли не за спиной Гарри, а он был бы скорее знаменем и почётным председателем, чем самым острым ножом в ящике. Плюс, она на манер леди Макбет постоянно подначивала бы его учить остальных более сложным боевым заклинаниям, потому что скоро никому не поздоровится, и лучше встретить это время подготовленными.
10) Учебник Принца-полукровки
Она догадалась бы раньше. Огорошила бы Гарри своим откровением и… конфисковала бы учебник. Сказала бы, что чтобы уничтожить, а на деле - для себя.
И да, с пиковой «удачливостью» это она бы приложила Драко сектумсептрой. И совсем не факт, что он бы выжил. Скорее всего, пришлось бы прятать труп. И его бы нашли. И по заклинанию Снейп догадался бы, что к кому-то попал его учебник. И он подозревал бы Гарри, а Гарри подозревал бы Гермиону, а она бы огрызалась на тему, что друзья так себя не ведут.
11) Финальная битва с Волдемортом
О, вот это самое интересное. Как мы говорили в прошлый раз, смысл романтического героя (например, Гарри) в том, чтобы красиво и патетически откинуть копыта в сражении за великую цель и спасение человечества.
Однако… как известно, романтический герой известен великим ступором «я-не-могу». Гарри счастливо избежал его на полянке, но потом, потом когда он вышел сражаться с Волдемортом и запустил в него Эксплеамусом… причём, не сказать чтобы точно понимая, что он делает. Только Роулинг могла написать, что это проканало.
На деле скорее всего добивать Тёмного Лорда пришлось бы Гермионе, отпихнув впавшего в стандартный червовый ступор Гарри. И да, она добила бы его Авадой. Самым тёмным из тёмных заклятий. Она же пика =) Зато «мы победили».
12) Стирание памяти родителям
Не по-пиковски… Во-первых, у неё хреновые отношения с родителями. Во-вторых, она не слишком удачлива. То есть либо родителей бы убили за несколько часов, как она решилась бы всё-таки их навестить, либо она стёрла бы им память, но это не помогло, или помогло - но обратно память бы не вернулась (а что, популярный фанонный вариант).

Пейринги?
Выше уже было сказано, что счастливая личная жизнь - не для пики. Но это ведь не повод отказываться от пейринга, верно?
С кем точно не получится, так это с крестями («правильными» мальчиками и девочками). Для пики крести - нечто среднее между грушей для битья и пустым местом. Потому что они середнячки. В них нет огня, страсти, идеи, мании… В них нет жизни, одним словом. Над ними даже издеваться не интересно. Поэтому никаких Перси, Люпинов, Невиллов… и даже никаких Викторов Крамов. Гермиона может использовать его, чтобы было чем похвастаться на балу, но не более того.
С остальными мастями гораздо интереснее:

1) Пика - пика
Здесь и страсть, и идея, и тяга к знаниям, и бессовестность, и жестокость. Идеальная пара… или идеальный кошмар.
Потому что если судьба вдруг заставила что-то почувствовать двух пик с разными мировоззрениями, то они никогда не будут вместе, так ещё и заставят страдать всех окружающих от последствий своих «боевых действий». А поскольку ни один из них не способен остановиться, это будет война на истребление…. проиграет тот, кто поведётся первым.
Проблема в том, что даже удачные отношения пики с пикой несут потенциальную опасность в смысле… души. Ведь пика не будет останавливать партнёра, она будет его подначивать.
Поэтому даже снейджер с участием Гермионы-пики обещает взаимное причинение боли и неминуемое падение - или для неё, или для Снейпа, который, разумеется, возвратится к худшему из того, что он делал на тёмной стороне. Пытки, насилие, реки крови… ангст и мрак.
С Сириусом Блэком было бы ещё забавнее. Сириус ведь Блэк, но гриффиндорец. Так что даже очень «добрая» Гермиона может навести его на счастливую мысль, что добро должно быть с кулаками и вообще «кровавыми слезами заплачут те, кто усомнится в нашем миролюбии».
С Томом Реддлом есть шанс для той самой разрушительной ненависти и страсти. Вот только для этого, наверное, стоит перенести окончательную гибель Волдеморта на пару лет попозже. Пока Гермиона будет только годится на роль не полностью раскрывшейся пики, «девочки, несущей неприятности». Например, жертвы/заключённой Волдеморта, которая будет терпеть от него всё и всё остальное, но потом в решающий момент сможет вырваться и отомстить. Где-то туда же, но в более мелком масштабе пойдут пейринги Барти Крауч-мл./Гермиона, Скрабиор/Гермиона, Люциус (оосный)/Гермиона, Драко(не-оосный, не «раскаявшийся») / Гермиона и прочие.
Ах да, заканчивается такой пейринг всегда трагично. Смертью кого-то одного или обоих. А может и всего мира, как получится.

2) Гермиона и «красные» масти
С бубнами у пик классический lovehate, в независимости от того, друзья они, враги, любовники или кто ещё. От бубны слишком много шума, она постоянно врёт и у неё отсутствует хороший вкус. Но она оптимистична, справедлива, жизнерадостна и нежестока (ну то есть убивать не станет ни при каких обстоятельствах). Пика - её полная противоположность. Поэтому они будут ругаться, драться и…. доверять друг другу. Как ни странно, и бубна, и пика знают, что на другого можно положиться, даже если это враг. Их позиции слишком жёсткие и слишком определённые, чтобы в этом чёрно-белом мире было место читерству.
Бубна мешает пике впасть в депрессию. Пика показывает бубне пример хорошего вкуса, высоких целей и сверъестественного профессионализма. И так они незаметно влияют друг на друг друга, хотя скажи им это кто-то - и они отвергнут подобное предположение, как лютую ересь. Хотя, конечно, стычки у них будут всегда. Мужчины этих мастей могут подраться между собой даже после многих лет крепкой дружбы. У девочек всё не так однозначно, но всё же….
Как минимум, есть камень преткновения в вопросе жестокости: пика считает, что бить надо первой и навсегда, а бубна - что можно договориться, а даже если не получится, травмат всё равно лучше огнестрела. Поэтому «зачем ты это сделал(а)?!» могут разрушить отношения навсегда и в любой момент. Или не разрушить. Никто не прощает друг друга столько раз, как пика и бубна.

С червами всё сложнее. Девиз отношений пика/черва увековечен строчками Мэрелина Мэнсона: «don’t break my heart - and I won’t break your heart-shaped glasses» (если ты разобьёшь мне сердце, я разобью твои розовые очки). Пика испытывает к черве сложный клубок эмоций. В её присутствии она стыдится себя - своей жёсткости, жестокости, пессимизма… - и потому черва вызывает у неё приступы дикой, безумной ярости. Желание показать, что мир не так розов и романтичен, как воображает себе черва, что он не справедлив, не хорош и не светел. Что пика права. Что другого выхода нет и никогда не было.
По возможности, пики черв презирают. И это легко - ведь червы не так умны (скорее социальны), они совестливы (то есть «слабы» и «консервативны») и главное - они неэффективны (потому что живут эмоциями, когда необходим холодный расчёт):
- Да ты просто… Герой, - сказала она таким тоном, как будто имела в виду нечто другое, например, «сентиментальный идиот».
Но, конечно, они не могут не признавать, что определённое обаяние у черв есть. И что иногда эти лемминги, бредущие к пропасти пританцовывая, эти бабочки-однодневки действительно способны на нечто такое…. что стоит внимания. И черв любят. Пик в лучшем случае боятся. Пики хотят раскрыть этот секрет, погреться у этого очага, но боятся опалить ладони.

Ну вы уже, наверное, поняли, что в совокупности это даёт довольно интересный шанс на жизнь новой интерпретации взаимоотношений Гермионы, Рона (бубна) и Гарри (черва). Причём как дружеским, так и более сложным. Скажем, основной пейринг был бы даже гудшип, но только у Рона было бы больше инициативы при принятии решений, наглости и лёгкого неадеквата. Зельеварение со взрывами, неожиданные «подкаты», попытки впечатлить друг друга и прочее-прочее.
Однако Рон будет защищать методы Гермионы в отношении слизеринцев и прочих «врагов народа», а методы эти, как я уже писала выше, будут довольно травматичными. А вот Гарри… несмотря на то, что его пятую точку Гермиона будет вытаскивать из неприятностей очень и очень часто, будет качать головой, заламывать руки и выть «так нельзя» и «неужели это тоже была ты?!»
Впрочем, это совсем не отменяет возможности USTа Гермионы к Гарри - столько лет следить и опекать, столько лет волноваться, да и вообще она может находить его симпатичным. Но Гарри она вряд ли признается без трагических обстоятельств, с Роном же ей комфортно в хорошем смысле этого слова - они не боятся обидеть друг друга навсегда, их отношения не похожи на шаги по хрупкому стеклу.
Возможно, когда Гермиона и Рон сильно поссорятся (пусть даже по канону - седьмой курс, палатка), у Гермионы с Гарри что-то будет. И да, вместо того, чтобы потом это забыть и продолжить жить дальше, он начнёт страдать от того, что предал своего лучшего друга и порываться всё ему рассказать.
А возможно Гермионе придётся пожертвовать собой, прикрывая Гарри, и Рон потом узнает, что, оказывается, она была в Гарри влюблена.

Но вот хорошая новость: в пейринге с бубнами и червами Гермиону можно не убивать. Они могут просто разругаться. Или остаться друзьями. Или у них будет долгоиграющий роман без стремления перейти на другой уровень.

Любые вопросы и предложения охотно выслушаю в комментариях и обязательно отвечу =)

#Статьи #Размышления #про_фанфики #про_литературу

Канон, фанон, сова и глобус
Часть вторая: как сделать из Гермионы "романтическую героиню"

В части первой мы говорили о том, что канонная Гермиона по характеру где-то между "девушкой-катастрофой" и "девушкой-совестью".
Сегодня мы попробуем растянуть сову чуть сильнее и представить Гермиону в виде "романтической героини" aka "девушки в розовых очках". Чтобы лучше понять, что предполагает этот образ, можно обратиться к хэштегу #характер_в_карточных_мастях (подтип "червы"), но вкратце я расскажу это сейчас.
Итак, романтический/эпический герой/героиня обладает следующими характеристиками:

1) Семья
Семейные истории составляют главную отличительную черту романтического героя. И здесь прослеживается достаточно чёткий (хоть и парадоксальный) паттерн:
* Семья чаще всего неполная. Обычно герой круглый сирота, но у него может не быть только одного из родителей - чаще матери, но иногда и отца. "Не быть" иногда означает не смерть, а пропажу без вести, безумие, отбытие в недоступное место. Но в любом случае родитель покидает будущего романтического героя когда он/она очень маленький.
* Смерть родителей трагична и/или внезапна
* Образ ушедших (и семьи в целом) до предела романтизирован и сильно влияет на жизнь и судьбу героя. То есть он/она живёт так, чтобы "быть достойным" своей семьи. Для кого-то это также прославиться, для кого-то - так же любить, "как это было у папы с мамой", для многих это - продолжить семейное дело.
* Однако, в то же время, в семье есть и откровенные "скелеты в шкафу": эпизоды, а порой и люди, о которых романтический герой искренне хочет забыть или не знать вовсе. Если это человек, то полный и окончательный гад, на совести которого как минимум часть трагических происшествий в семье и уж точно - загубленное детство главгероя (героини).
Почему-то довольно часто эту роль выполняет нехороший брат или дядя (ну, что одно и то же - ведь среди родителей "романтического героя" обычно тоже есть романтические герои...), или один из детей (ну как Мордред для короля Артура).
К нехорошим родственникам у романтического героя обычно какое-то странное садомазохисткое чувство, которое мешает им действовать с ними так же, как с любыми другими врагами и превращает их из героев в испуганных детей. Или в романтических идиотов, которые долго беседуют с врагом в надежде, что всё уладится "по-дружески" (или "по-семейному").
* С семьёй у главгероя часто связано чувство вины.

В качестве яркой иллюстрации того, как эти темы могут объединяться в образе одного романтического героя, можно привести сюжет мультфильма "Король Лев": Симба теряет отца (и трон) в раннем возрасте, причём по вине своего злого дяди, и долгое время считает виновным в смерти отца самого себя. Как несложно заметить, семья Симбы и его поведение максимально приближены к тому, как он видел отцовскую семью.
Как несложно догадаться, переизбыток черв в сюжете (обычно в паре с пиками, которые вечно пытаются отодрать от них розовые очки) превращает сюжет в запутанную Санта-Барбару с разборками кто кому кем приходится и ненужными "благородными" жестами на тему "а вдруг он/она исправится..."

2) Отношение с другими
Червы очаровательны. Не все из них красивы и популярны - романтический герой/героиня не обязательно МС. Но им доверяют, они вызывают позитивные эмоции, они всегда на хорошем счету, к ним не липнут сплетни и с ними хотят дружить. Они легко находят общий язык в коллективе, а старшее поколение относится к ним как к своим потерянным "внучкам".
Кстати, последнее обстоятельство делает их идеальными фигурантами тропа "учитель и ученик": черва может развести на делёжку знаниями даже тех, кто ими ни с кем не делятся.
NB: Хорошие отношения со всеми не включают в себя отношения барышень-черв к другим барышням. Обычно здесь имеются бо-ольшие проблемы, порождённые конкуренцией и ревностью. Червы могут подкалывать другую барышню, издеваться, позволять себе самые дикие формы иронии. Часто в отношениях присутствует взаимная антипатия с первого взгляда.
У мужчин-черв такое встречается очень редко.

3) Жизнь до героизма
Скучная и банальная. Будущий главгерой томится от скуки (в классике - где-нибудь в глухой сельской местности) и мечтает о приключениях, окружённый непоправимым мещанством.
Впрочем, как показывает пример Принцессы из "Бременских музыкантов", томиться от скуки можно и во дворце.

4) Жизненная позиция
Однако герой не делает ничего, чтобы развеять эту скуку. Он ждёт Случая (да-да, с большой буквы), т.е. некого знака судьбы, который запускает в нём (ней) героическую программу и меняет жизнь навсегда.
Червы - всегда немного дети: очаровательные, готовые к новому, любопытные и... безответственные и пассивные. Нет, я, конечно, говорю слишком сильно. Но имеется в виду некая невытравлеваемая беспечность, которая позволяет червам ввязываться в приключения, как будто их пятая точка застрахована высшими силами. И они всегда рассчитывают на то, что кто-нибудь им поможет. Причём, как обычно, они бывают правы, ибо их детскость, наивность и романтичность вызывает родительские чувства (даже если в форме "Боже, как вы выжили?!") даже в тех, кто их обычно не проявляет. Да что там - сколько серьёзных людей жизнь свою положили, только чтобы вытащить из неприятностей какого-нибудь романтического олуха!
Они могут действовать самостоятельно и ответственно (но, как правило, косплея своего учителя....) - но всё же ситуаций, где они - ведомые, можно насчитать куда больше.

5) Стандартная неприятность
Именно поэтому их стандартная неприятность - одержимость. Т.е. ситуация, когда их прекрасное романтическое тело захватывает чужая сила, заставляя делать что-то как минимум нелепое, но обычно - опасное.
Близким родственником этой ситуации являются эпизоды, когда герой "теряет власть над собой" из-за отравления, наваждения, галлюцинаций (вспомним Геракла, убившего жену и детей под влиянием нессовой одежды) или специфических встроек в психику (вроде хоркрукса у Гарри).

Как можно увидеть, из персонажей канона в эту схему вписывается Джинни и Луна. С Гермионой сложнее. Но не всё потеряно для пейринга глобус/сова.

1) С семьёй как минимум есть эпизод, где она меняет им память. Чувство вины, судя по седьмой книге, она испытывает.
А многие авторы ещё и дополняют это фанонной деталью о том, что ей потом не удаётся вернуть им память о себе. И вуаля - Гермиона «теряет» родителей + испытывает чувство вины. Паттерн романтической героини detected.
Впрочем, несильно отступая от канона, можно предположить, что родители Гермионы, допустим, в разводе. А что? В Косом переулке мы видим с ней только отца. И что если Гермиона решилась на изменения родителям памяти ещё и для того, чтобы снова их «свести»? Она открыла их друг для друга, но потеряла для себя… чем не романтический сюжет?

Ну и конечно всякие версии в стиле того, что Гермиона - приёмная дочь, а на самом деле - чистокровная ведьма и её родители (список прилагается) - точно в тему. Как и спекуляции на тему того, что Драко - её брат (да-да, тот самый «плохой брат»).
Сюда же идут безвозвратные таймтревелы.

2) Гхм, с очаровательностью - швах. Мы помним, что Гермиона рыдала в туалете, когда на неё напал тролль, потому что до этого она достала всех поучениями. И что с первого момента появления она всех строила и равняла. Это не поведение червы. Червы ни на кого не давят. Им и так «сами всё приносят и дают».
Вот если бы Гарри и Рон вообще первый раз познакомились с Гермионой именно когда спасали её от тролля, а рыдала она в туалете потому, что скучала по дому или потому, что её обидел Снейп… вот тогда она была бы классической damsel in distress, которую спасают от опасности и вовлекают в приключение.
Однако для полноты картины, Гермиону из заучки-«карьеристки» придётся переделать хотя бы в барышню, изучающую магию из интереса и всегда и всем готовую помочь с домашним заданием. Дело в том, что романтические герои и героини фатально редко бывают хороши или хотя бы прилежны в учёбе (почему - хз).
Вот с троллингом других барышень куда лучше - вспомните, как Гермиона критиковала Луну, а Панси вообще называла «троллем» и «коровой».

3) Что же, с попаданием из обычной жизни в чудо всё и так в порядке - Гермиона ведь неожиданно получает письмо из Хогвартса!

4) Особых проблем с жизненной позицией здесь не будет. Главное правильно расставить акценты.
* Первая хорошая зацепка - Отряд Дамблдора. Гермиона вроде как активно участвует и постоянно копает новые заклинания, но по сути скорее помогает и поддерживает Гарри. То есть она скорее на подхвате у "героя"
* Вторая зацепка - учёба. Мы видим, что МакГонагалл и Флитвику Гермиона нравится. И Слагхорну в принципе. В фаноне добавляется ещё Снейп. Суть в том, что кто-то из них должен послужить для неё такой же моделью поведения и обучения, как для Гарри послужил Дамблдор.
* Неплохо было бы добавить эпизоды, где Гермиона встревала бы в споры - из-за домовиков, или из-за Гарри, или из-за чистокровности и буквально сцеплялась с кем-то из "врагов", а кому-то из авторитетных фигур пришлось бы её "вытаскивать" или "прикрывать", потому что она в пылу обидела слишком важных людей или влезла в опасность, но сама об этом не подозревала или знала, но "не могла молчать".
* чуть больше веры в "удачу"

События и пейринги
А делаем мы это, разумеется, ради пейрингов =)
Романтические герои хороши тем, что хорошо пейрингуются много с кем.
Единственное - они любят людей с потенциалом, но абсолютно индифферентны к "скучным" людям, которые не умеют мечтать. И ещё - они безжалостны. Могут утешить того, кто поднимется, но никогда не будут пытаться вытащить окончательного труса или сознательного неудачника.
Поэтому пейринги Гермионы-"червы" с Перси Уизли (скучный), Ремусом Люпином (сознательный неудачник), Локхартом (сознательный трус) невозможны.
Для прочих пейрингов заметим сразу, что пока черва сомневается - она может любить, но стоит кандидату показать себя тем самым "неудачником" или "трусом", как всё закончится в один момент.

1) Червы любят щекочущее ощущение опасности + обладают представлением, что в каждом загадочном персонаже есть что-то хорошее и светлое - главное найти.
Поэтому: Снейп, Сириус, Люциус (фанонный!), Драко (очень фанонный!), Том Редлл
Отношения с Сириусом могут закончится в тот момент, когда Гермиона поймёт, что его депрессия уже необратима и по сути он стремится только к смерти.
Отношения со Снейпом практически неисчерпаемы и необходимость мариноваться в полу-юсте по причине Лили и "всегда" только добавляет ему постоянства, ибо черва-то верит, что рано или поздно победит.
Остальное зависит от степени фанонности

2) Червы испытывают противоречивые чувства к авантюристам ("бубнам")
То есть, с одной стороны, их лёгкость, ум, умение переключаться и выбираться из любой ситуации им импонирует, заставляет восхищаться, брать пример.
С другой стороны, бубны, будучи чемпионами по выживанию, часто берут черв "под крыло", потому что с их точки зрения червы - романтические лемминги, которые рано или поздно свернут себе шею. Червы порой воспринимают заботу бубн в романтическом ключе.
Но бубны неуловимы. Червы исследуют новое, чтобы "присвоить" его, сделать своим, расширить горизонты. Бубны же ничем не владеют. Мир - их инструмент, движение - их девиз. Бубны избегают обязательств, а для черв это служит знаком того, что они "не нужны". Плюс, бубны "reliable as a painting on wave wet send" (надёжны и долговечны, как следы на песке) и всеми силами избегают клятв и обязательств. Они ускользают, причём часто как раз тогда, когда черва уверена, что всё хорошо. Для червы главное в любви - жертва, а бубны панически боятся непоправимого и жертва скорее оттолкнёт их, чем притянет.
Вывод: отношения бурные и сильные, но краткие - и разрыв может быть болезненным.
Бубн в каноне чрезвычайно мало - по сути, лишь близнецы Уизли. Однако, кое-кого - например, Рона, до-азкабанного Сириуса, сильно ООСного Локхарта можно до этой категории дотянуть.
С кем-то из близнецов всё будет банально - Гермиона поймёт, что они скорее женаты на своей работе. Кроме того, их будет устраивать конфетно-букетная форма отношений, а она рано или поздно захочет большего. Или кто-то из близнецов предложит ей работать в магазине вместе с ними - просто по приколу, потому что это покажется хорошей идеей, - а она ради этого откажется от важного предложения (из Министерства, допустим) и будет потом всю жизнь об этом жалеть.
С Роном скорее прокатит немного ООСный вариант, где Рон будет периодически интересоваться (хоть и платонически) другими девушками, а Гермиона - ревновать.
Ну, до-азкабанный Сириус - это вообще чуть ли не капитан Джек Воробей, так что здесь всё и так понятно...

3) Червы могут развести на романтику даже скромных, сереньких и вроде бы негероических людей ("крести")
Конечно, только если в тех всё же есть это зерно - доказать себе и другим, что они могут. Но если зерно есть, нет лучшей музы, чем черва - ибо она благосклонна к победителям и безжалостна к проигравшим. Ибо если ей скажут "мы можем отступить и остаться в живых - или победить, но погибнуть" - она не раздумывая выберет второй вариант: и для себя, и для другого.
Поэтому, как ни странно, Гермиона вполне может пейринговаться с персонажами вроде Невилла, Колина Криви, даже таймтревельного Снейпа.

4) Ну и наконец, червы падки на романтику, жертвенность и вечную жизнь на грани
Поэтому пейринг черва/черва - это не флафф. Это ангст, любовь/ненависть, драма, ромэнс, смерть персонажа и куча других весёлых пометок. Короче, всё, кроме изнасилования и ER.
Две червы одновременно соревнуются в том, что они готовы сделать друг для друга - и в том, что другой готов сделать для них. Они постоянно склонны к самопожертвованию и кидаются на амбразуру по три раза до завтрака.
Всякие шекспировские страсти про то, как он подумал, что она умерла, поэтому он умер, а она, увидев, что он умер, тоже умерла - это тоже две червы.
Бесконечные космооперные приключения, когда он решил спасти её, а она вспылила и отказалась спасаться, поэтому вернулась в самый подходящий момент, чтобы спасти его, но в результате ему пришлось спасать её - это тоже две червы.
Плюс, без любви они становятся чистыми суицидниками, а с любовью могут сворачивать горы и "расцветают" (ну то есть любовь может вытащить из депрессии, если что).
Самый очевидный пейринг здесь - конечно же, Гарри.
Но и Сириус подойдёт неплохо, ежели Гермиона возмётся его "спасти".
В сущности, не важно, закончится история хорошо или канонно - это всё равно будет романтично и до слёз, хотя классика жанра, конечно, предполагает, что у черв счастливой личной жизни быть не может и любовь оборвётся в трагедию.
Но это уж каждый решает для себя.

Оставайтесь с нами, и в третьей части разбора мы расскажем, как сделать из Гермионы роковую женщину aka девушку, овеянную неприятностями

#Статьи #Размышления #про_фанфики #про_литературу

Канон, фанон, сова и глобус
А также размышления о пейрингах и обоснуйном ООСе на примере Гермионы Грейнджер

Честно скажу, по-настоящему добротными и верибельными мне в ГП всегда казались только пейринги старшего поколения: Лили/Джеймс, юст Снейп - > Лили, Молли/Артур, Люциус/Нарцисса. Из тех, кто помоложе, возможно, только Билл/Флер не вызывает особых вопросов. Остальное же (имха, только имха) - просто тихий ужас.
Дело в том, что как бы не говорили, что "любовь зла", предпочтения всё-таки коррелируют с характером. Сильно коррелируют. Это не означает, что мы выбираем идеальную пару, это означает, что мы даже ошибаемся в своём выборе вполне предсказуемо ("так тебе и надо", одним словом...).
Поэтому конструирование пейринга (или обоснование канонного) с младшим поколением почти всегда требует если не лёгкого ООСа, то как минимум достроек и/или лёгкого натягивания характера на обстоятельства. Нижеследующий разбор проводится на примере Гермионы. Вспомогательные материалы: серия статей характер в карточных мастях, однако основное я скажу и так.

1) Определяем характер
Итак, Гермиона. Чтобы решить, с кем у неё могут быть отношения и попытаться сконструировать вменяемую перспективу этих отношений, прежде всего хорошо бы определиться, с кем мы имеем дело? Основные тенденции характера литературного персонажа женского пола таковы:
1) сильная женщина / замкнутая талантливая девушка, потенциально несущая неприятности (пика)
рассчитывает только на себя, не нуждается в общении (а часто нуждается в его отсутствии), никогда не сдаётся (даже когда надо бы), сторонится отношений, потому что они приносят ей проблемы. Как следствие, её общение носит внешний характер - либо она вообще старается свести контакты с миром к минимуму, либо общается бойко, хорошо и ровно, но отстранённо, никого не подпуская ближе. Бывает склонна к приступам меланхолии, тоски и депрессии - и, с другой стороны, ярости. Чаще всего плохие отношения с матерью и более гармоничные - с отцом. Часто вырастает в "роковую женщину", но не кокетливую или сексуальную, а опасно-роскошную.
Класс поведения: высший
2) защитник закона / девушка-совесть (крести)
верит в справедливость. Точно знает, что правильно, а что неправильно. Склонна к благотворительности. Верит в перевоспитание, в роль общества и в то, что существует некое общепонятное и единственно верное видение мира. "Рабочая лошадка", которая выполняет "что должно", даже когда ей это не очень нравится. Тем не менее, долго не задержится рядом с теми, кто проповедует противоположные ей ценности, даже если раньше её с этими людьми многое связывало. Верит, что успех приходит только с усилиями и целенаправленной работой. От природы незаметна. Идеальный исполнитель.
Класс поведения: средний, но тянущийся к высшему (воспитанность, интеллигентность).
3) Damsel out of distress / девушка-сюрприз aka девушка-катастрофа (бубна)
Активная, пытается найти выход из любой ситуации (и обычно находит). Дистанция общения несколько сокращённая. Может быть резкой, хамоватой - но в душе добра и всегда готова прийти на помощь, даже если на словах обругает. Быстро ориентируется в ситуации и учится новому, поэтому часто хороший управленец. Ревнива, взбалмошна, любит покрасоваться.
Не доверяет людям и со скепсисом относится к чудесам (любым), потому что в глубине души боится разочароваться. Идеальный "сообщник".
Класс общения: средний, и что дальше?!
4) романтическая героиня / девочка в розовых очках (черва)
Тянется к необычному, интересному и захватывающему. Обладает почти витальной потребностью в том, чтобы кем-то и чем-то восхищаться. Бывает наивна. Очень искренняя, склонна к сопереживанию. Очень вежлива (даже с врагами), если и грубит, то случайно или по недомыслию. Привязана к "своим людям", сделает ради них всё. Поэтому потеря / риск потери близких людей - единственное, что может привести её в бешенство и заставить забыть про гуманизм.
Класс общения: обычно средний, стремительно развивающийся к высшему.

Несложно заметить, что Гермиона по характеру ближе к типам 2) крести и 3) бубны. Типы же 1) и 4) требуют довольно значительного ООСа, причём наиболее значительного - тип 1) пика.

2) Пейринги и перспективы
Начнём с вариантов, не сопровождающихся мучениями совы. Допустим, что Гермиона - крести, т.е. очень правильная и справедливая девочка, не всегда адекватная в своём видении "правильного", порой зануда + свято верящая, что если хоть на минуту расслабиться и перестать всё делать как надо, то мир немедленно тебя покарает.
Такие барышни вырастают в три основных типа:
1) жертвы,
2) мечтательницы,
3) мягкие тираны.

Начнём с мечтательниц. Это особы, верящие, что их личная жизнь сложится идеально, стоит только вести себя правильно. Их базовая претензия в зрелые годы "по хозяйству всё безупречно, дети чисты и опрятны, за собой я слежу. Почему он ушёл к другой?"
Поскольку они "мечтательницы", их довольно просто обмануть. Плюс, они часто оказываются в амплуа девушек, долго ждущих, пока на них обратят внимание - и потом совершенно не догадывающихся, что их выбрали с отчаяния, из мести, по привычке, чтобы зализать раны - и т.п. Но они и не против, что их выберут после кого-то. Они верят, что человек просто наконец-то "понял", что к чему в этой жизни, поумнел и пришёл к ней (песня "Не отрекаются любя" - квинтэссенция их мироощущения). Поэтому амплуа "мечтательницы" даёт нам следующие пейринги:
* Рон / Гермиона
Но смещённый в посхог и с обязательным (!!!) уизлигадом. Здесь у Рона всё время будут любовницы, а Гермиона обо всём узнает последней и будет рыдать в подушку. У неё будут прохладные отношения с родителями, которые совершенно не будут понимать, зачем она подала на развод ("надо быть умнее и перетерпеть", "просто так мужья не гуляют"), она попытается вложить всю свою любовь в детей, но не сказать, чтобы у неё получится хорошо. Скорее всего, умрёт она в одиночестве.
* Гермиона / Гарри, Гермиона / Сириус, Гермиона / Люпин
Во всех трёх случаях имеет место опека и сострадание. Гарри должен быть тоже такой глубоко постхоговский, немножко уставший от смертей и героизма, немного растерянный, что делать и куда идти. Дружба, потом помощь, потом секс по этой самой дружбе, потом отношения в стиле "секретарь гения". С Сириусом и Ремусом всё ещё проще: "она его за муки полюбила, а он её за состраданье к ним". Впрочем, хочу отметить, что если Ремусу этот пейринг пошёл бы на пользу, то вот Сириус бы быстро заскучал и начал пить ещё сильнее. А она бы пыталась его закодировать или что там маги делают.
* Какой-нибудь яркий неуравновешенный тип / Гермиона
Это даже не пейринг, это скорее разовый секс на почве отчаяния, разочарования, выпивки и прочего. Гермиона же со своей стороны долго вынашивала этот юст и на утро будет глубоко оскорблена в своих чувствах. Здесь может быть фанонный (!!) Снейп, слегка фанонный Люциус... и тот же Сириус, только чуть-чуть менее сломленный жизнью, чем в предыдущем варианте.
* фемслэш
Часто имеющий в бекграунде один из вышеупомянутых вариантов. В фемслэше Гермиона такого типа будет идеальна. Верна, романтична, вначале чуть-чуть задириста на почве плохого личного опыта, но потом - решительно счастлива.

Тип "жертвы" здесь означает не просто юную наивную простушку а-ля Тесс из рода Дэрбервиллей (это всё-таки ближе к червам), а скорее покорную ведомую девочку, ничего не знающую за пределами книг и поэтому легко влезающую в любые отношения. Её модус операнди с самого детства - попытаться понравиться и быть всеми принятой. Именно поэтому она хорошо учится. Именно поэтому стремится завести друзей во что бы то ни стало. В бэкграунде чаще всего очень строгий консервативный отец (ага, видите, уже лёгкая АУшность - ведь мистер Грейнджер такого впечатления не производит...).
Она такая... "девочка гангстера", что ли? Из тех, кто не видит очевидного и легко покоряется силе. Возможные пейринги:
* Снейп / Гермиона
Из тех АУшек про тёмную сторону, где Снейп всё-таки предатель
* Драко / Гермиона
Либо шестой курс, где он такой весь несчастный ходит по Хогвартсу - либо глубокий постхог, где Гермиона заняла важный пост, а Драко теперь что-то очень надо: вернуть себе магию, деньги, получить должность в Министерстве - ну и так далее. Или они вместе работают, а потом когда приходит проверка, то оказывается, что Драко всё (растрату, взятки, халатность) свалил на неё.
В принципе вместо Драко подходит любой слизеринский мальчик, главное, чтобы он был в фике гадом, но вначале неубедительно косил под хорошего.

Наконец, "мягкие тираны". А вот здесь Гермиона тихо, но упорно карабкается вверх по служебной лестнице. Или выбирает себе хорошую партию. Свернуть её с пути истинного внезапными чувствами, или состраданием к кому-то, или лояльностью к работодателю невозможно. Для этой Гермионы главное - результат и справедливость, как она её понимает. Поэтому если взявший её на работу человек окажется нечистым на руку, она сразу сдаст его в "органы", пусть он полностью воспитал её как замену себе. Если муж её обманет, она тихо и технично оставит его без штанов и прочего имущества. И так далее. В этом не будет особой эмоции. В этом будет справедливость.
Если оставить в стороне карьеру, то наиболее типичным мужем для такого типажа являются мягкие, неприспособленные к жизни и несколько лоховатые мальчики, выросшие в любящей семье и не ждущие от жизни подвоха. Они обычно достаточно талантливы в какой-то своей профессиональной области, но вне её - наивны как дети, хотя зачастую и обаятельны. Одним словом, видимо, они похожи на Артура Уизли в юности. Ну или на Пита Тайлера в изначальной версии (это из Доктора Кто).
Отсюда пейринги:
* Гермиона / Крам
нет, ну а что? В целом всё почти так и было... Мальчик же кроме спорта и учёбы ничего в жизни не видел. И как-то вот так запал на Гермиону, хотя бы уже потому, что она не вела себя, как фанатка.
Отношения могут быть весьма стабильными, пока Краму не придёт время уходить из спорта или он не получит травму. Депрессия, переход в разряд тренера, все дела...
* Гермиона / Рон
Рон всё равно будет с каплей ООСа, так что при желании его можно заменить на неизвестных нам Уизли. Например, на Чарли. Здесь Рону полагается иметь какое-то хобби и слегка побаиваться жены. Быть талантливым и весьма нежным в глубине души (что можно организовать, если вспомнить, как он нервничал, будучи вратарём - или как он поругался с Гарри на четвёртом курсе, или как он комплексовал из-за мантии), но не всегда умеющим выражать свои чувства (ну да, книжка про "Сто способов привлечь внимание ведьмы" тоже ведь неспроста в его арсенале появилась).
* Гермиона / Ремус
Хотя вот это вряд ли....

Переходя к бубнам, следует отметить, что, хотя на поведение Гермионы этот образ ложится почти полностью, некоторые детали надо подчистить.
Во-первых, кампания по освобождению домовиков. Бубны часто занимаются фигнёй, но быстро понимают, что это фигня и меняют вектор приложения силы: они не наступают на одни и те же грабли дважды. Например, Гермиона могла бы подробнее поговорить с домовиками и понять, что им действительно нужно. Было бы хорошим ходом в духе бубны, если бы финальный разговор Гарри с Кричером (при участии медальона Регулуса) был инспирирован Гермионой.
Во-вторых, стирание памяти родителям. В отличие от крестей, которые "знают как надо" и поступят так не колеблясь, бубны на такой архиужас решатся только если станет совсем, совсем плохо (от отчаяния) - и будут себя за это периодически корить.
В-третьих, бубны общительнее и скандальнее. Очень хорошо ложится то, как она очаровывала преподавателей (например, Флитвика), то, как напустила птичек на Рона, и то, как она залепила пощёчину Драко. Но этого мало. Гермиона-бубна достаточно быстро перезнакомилась бы со всем своим потоком, да ещё и с соседними - пусть под предлогом помощи по учёбе, но перезнакомилась. И она крайне редко отказывала бы в списывании - только если ей накануне нахамили или она вдруг решила, что её не ценят.
Надо сказать, что Гермиона-бубна встречается довольно часто. Помните мем, где она говорит Волдеморту, что он неправильно говорит "Авада Кедавра", а палочкой так вообще вот-вот себе глаз выколет? Вот это типичная бубна, которая с перепугу хамит, а на авторитеты не взирает никогда.
Лучшая партия для бубны - "хороший плохой мальчик", сиречь создание с сомнительной репутацией, склонный к мошенничеству и хитрости, но при этом где-то в глубине души по-своему принципиальный ("на твоём месте, я бы не за что мне не верил... но, с другой стороны, на своём я себе вполне доверяю"), плюс не то чтобы безобидный, но по натуре не жестокий. Обычно это такая же бубна, только мужского пола. В ГП без достроек ближе всего к этому типажу - близнецы Уизли (сюрприз, да?). Признаки такого "хорошего плохого мальчика": 1) он верит не в удачу или высшие силы или друзей - он верит в себя, 2) он находит выход из любой ситуации, хотя и находит в неё вход, 3) у него обязательно есть что-то, что у него просто ну очень здорово получается - и это имеет практическое значение, 4) он оптимист.
Поэтому основные идеи для пейрингов таковы:
1) Фред или Джордж
В обоих случаях необходимо АУ, потому что "плохие хорошие мальчики" (пхм) с надломом (а смерть Фреда для Джорджа безусловно была огромным надломом) - не совсем то, что необходимо бубне в пейринге.
2) Чуть-чуть ООСный Рон
Что с него требуется? Быть понаглее, увереннее (но в 7-й книге в эпизоде "я запишу тебя, как нашу кузину" и в эскападе по добыче клыков василиска он и так хорошо справился). А главное - отрастить мощное профессиональное умение. На первый взгляд лучше всего подходят подло заброшенные Роулинг шахматы и, допустим, боевая магия.
3) Окончательно ООСный Драко Малфой
Если заметите, в драмионах, где Гермиона - не жертва обстоятельств, а вменяемая бойкая девушка, Драко тоже "сильно изменился за лето", а именно: 1) порвал с семьёй (надеяться на себя - черта пхм), 2) всерьёз увлёкся медициной, археологией, юриспруденцией, боевой магией... - и т.п. (профессиональное умение), 3) стал более развязным, но и более простым в общении, без попыток "встать в позу", 4) научился стремительно реагировать.
Короче, это уже совсем даже и не Драко получается. Зато авторы правы - в пейринг он может вписаться.
4) Слегка ООСный и сильно АУшный Сириус Блэк
Т.е. без Азкабана и депрессии.

Если доООСить Гермиону до окончательный бубны, то в пару ей сгодится и мальчик-крести (хороший, надёжный, скромный и верный). Например, Перси Уизли. Но это надо очень сильно заООСить Гермиону: чтобы она всех строила, ровняла и помыкала нещадно. Возрастные пейринги (с тем же Ремусом Люпином) здесь не пройдут, потому что мальчику-крестям необходимо иметь большой запас сил и душевного здоровья, чтобы выдерживать бубну, а также быть способным выдерживать её темп.

С мужчинами типа "пика" (замкнутые профессионалы с паранойей, жёсткостью до жестокости и склонностью к негодяйству) отношения теоретически смогут сложиться, но это будет долгий сложный путь размером с макси. Только на некое подобие дружбы придётся работать не менее 70кб, а уж если пика будет периодически огрызаться, так ещё дольше...
Как вы поняли, это я об ООСном Снейпе (который гений зельеварения/ЗоТИ и человек со своей головой на плечах). Ну или о бесконечно ООСном Люциусе Малфое в глубоком постхоге (опять же - без трусости, без истеричности и без подлости, т.е. очень ООСном).

И, наконец, Гермиона-бубна никогда, ни-ког-да не будет в пейринге с персонажем типа "романтический герой" (таким как Гарри). Она будет помогать ему, защищать, утешать, прощать косяки, мотивировать на победу - но всё это чисто по-дружески, если не по-родственному. То же касается Невилла (да-да, не удивляйтесь, просто главный признак "романтического героя" - сильный личностный рост за время повествования).

Оставайтесь с нами. В следующий раз мы рассмотрим (тоже на примере Гермионы), что нужно, чтобы сделать из неё романтическую героиню (черву) или даже роковую женщину (пику), не нанеся непоправимого ущерба сове =)

#Статьи #Размышления #про_фанфики #характер_в_карточных_мастях

I'm not... nice
или "тебе что - состав или эффект?"

Литература и кино, как известно, занимаются реализацией подсознательных желаний и отменой доставших запретов. Праздник непослушания, как он есть.
И поэтому нет ничего особенно удивительного, что одним из популярных тропов является "I'm not nice". Не путать с "добро должно быть с кулаками" и "зло, как оно есть". Это всё не о том, а вернее не совсем о том.
Некоторое время назад в блогах поднимался вопрос: как будет выглядеть общество, живущее не по морали, а только по закону? Троп "Потому что я не милый(-ая)" даёт некоторое представление о функционировании такого общества на примере отдельного человека (или не человека).

Дело в том, что среднестатистический человек очень любит решать многие вопросы "по умолчанию", ни с кем не договариваясь, а надеясь на неписаный закон. Люди любят использовать свои слабости. Давить на жалость. Давить на совесть. Представлять ситуацию так, как будто прощать нормально - а помнить стыдно и "мелочно".
В целом, это можно назвать отголоском христианской морали, которая предполагала, что все люди братья и сёстры. А главное - что они все верующие, а потому мнение других можно и не спрашивать: если он верует, то по умолчанию согласен на условия, предполагаемые религией. Религия ушла, мораль осталась. В виде вежливости и правил поведения помимо рамок закона.
Поймите меня правильно - я не о хамстве, оскорблениях и беспричинном насилии, ибо всё это есть в УК и ГК. Речь именно о вежливости, как о том, что заставляет человека поступаться своими интересами ради интересов другого человека, который не относится к категории полезных и/или приятных для него. То есть, уступить левому дяде или тёте.

Так вот. Персонаж тропа "I'm not nice" на все эти вещи более или менее клал с прибором, простите мой французский. Да, вероятно, он "чтит уголовный кодекс", но в остальном поступает так, как хочет он(а), а не так, как от него ждут другие. Индивидуально он может быть плохим и хорошим, героем или трусом, психопатом или весьма тепло относящимся к своему близкому окружению человеком. Он может быть принципиальным эгоистом - или просто искренне не понимать, чего ещё хотят от него эти люди, если он всё делает, как положено, и добивается прекрасных результатов.
Но главное здесь одно: ему(ей) не стыдно за чужие проблемы. Он(а) считает, что если человек обиделся, или огорчился, или проиграл - это его проблема, а вовсе не проблема нашего героя/героини. И нечего перекладывать с больной головы на здоровую. По большому счёту, он(а) прав(а).
Таких людей называют надменными, но по сути они удивительно скромны - им чуждо представление, будто они своими действиями могут однозначно повлиять на другого. Да, они делают свой ход. Но ответная сторона может сделать свой. Это справедливо. И если кто-то своей возможностью не воспользовался, оказался глупее, слабее или медлительнее - к нему-то какие претензии? (о да, они не чужды социального дарвинизма). Каждый "I'm not nice" персонаж считает себя (и других) творцами собственной судьбы. По этой и по описанным выше причинам, они, как правило, атеисты. То есть, если спросить их, во что они верят, они ответят "В себя".

Вынесенная в заголовок фраза - I'm not nice - не просто характеризует нежелание участвовать в ложных сигналах расположения к незнакомым и неинтересным людям (светская болтовня, дежурная улыбка, имитация интереса к скучным разговорам), но и прямая цитата. Практически в каждой второй истории с участием подобного персонажа есть такой немудрёный диалог:

- Why you just can't be nice sometimes? (Почему ты не можешь быть вежливым(-ой)/милым(-ой) хотя бы иногда?)
- I'm not... nice (Я не... милый(-ая)

Фраза произносится с непременной паузой перед последним словом. Либо с искренним недоумением - мол, как вы могли такое вообще сморозить? Либо с лёгкой брезгливостью (мол, не хватало ещё!). Либо с нейтральной констатирующей интонацией.
Опять же, на лице либо буря эмоций, посвящённых отрицанию - либо (чаще!) феноменально непробиваемый покерфейс.

Для постоянных читателей блога:
по классификации #характер_в_карточных_мастях это, как правило, пика
по классификации типов лидерства - модератор
по классификации "ребёнок, воин и дурак" - воин

#Статьи #про_фанфики #про_литературу #про_кино

Таинственная чёрная ерунда
первая ПРОЧИТАННАЯ книга

Кто на чём учился читать, а я на Незнайке в Солнечном городе (ага, Кнопочка = Гермиона, Незнайка = Гарри, Пачкуля Пёстренький = Рон-из-фанона) - и совершенно дикой детской сказке, про девочку, которая в свой день рождения стала участницей какой-то феерически бредовой истории, где участвовали волшебные конфеты, подземелья и потеря памяти.
Но главная фишка второй сказки (найти в поиске нереально, я пробовала) - главным антагонистом, который на поверку оказался протагонистом, там был УЧАСТОК ЧЕРНОЗЁМА! Чернозёма, Карл! Он был украден с грядки и одушевлён, получив имя Чёрный Платок и способность летать. Изначально он был хорошим, но произволом злых сил был насильно лишён памяти и поставлен на службу хаосу.
И знаете, что я вам скажу? Импринтинг, будь он неладен! Если подбить общую базу под интересующих с детства персонажей, то выяснится странное. Они вечно одеты в чёрное (плащи приветствуются, но не обязательны), склонны к полётам, либо неадекватны до дрожи, либо отличаются чёткой, холодной, компьютерной логикой. У них таинственное прошлое, в душЕ они няшки, но, видимо, очень глубоко в душе, ибо участвуют в куче жертв и разрушений.
По непонятным причинам, Бэтмен в эту компанию не входит. Зато входят Чёрный плащ (мультик), Призрак оперы (мюзикл), Мистер Х (оперетта), Штирлиц (фильм), Снейп (фильм-и-книга), Кай (из сериала Lexx, не из Андерсона), Мастер (из Доктора Кто, не из МиМ), Эсмеральда Ветровоск, Смерть, Сьюзен и Витинари (из Плоского мира), Граф Дракула (из Ван-Хельсинга), Румпельштильцхен (из OUAT, недаром же он The Dark One), Шурф Лонли-Локли (Лабиринты Ехо, особенно в те годы, когда он носил мантию Смерти), герои Матрицы, ангелы из "Лос-Анджелес - город ангелов", Константин (одноимённый сериал, снова Киану Ривс)... - и так далее, и тому подобное.
В своей долгоиграющей саге #характер_в_карточных_мастях всё это я причислила к пиковой масти. Но по факту порой этих товарищей ничего кроме цвета костюма и не объединяет...

Кого уползают, а кого нет
Заметки к древней моей статье "Характеры в карточных мастях"

Почему, скажем, Снейпа и даже Волдеморта уползают чаще, чем Тонкс и Люпина? Почему очень редко пытаются спасти Фреда, хоть всем безумно обидно, что он помер? Почему, наконец, выжившего по канону Поттера фикрайтеры с маниакальным упорством пытаются убить опять?
Возвращаясь к типологии "характеров в карточных мастях" (мужские характеры, женские характеры, отношения между мастями, хотела бы заметить, что подавляющее большинство возвращенцев с того света, которые вроде как помирают, но потом всё равно возрождаются, составляют представители пиковой масти. Пиковая масть, в гаданиях отмеченная знаком Плутона (т.е. покровителя подземного царства), связана с темой смерти, приносимой другим, диалога со смертью, самоубийства (возможно) и - возвращения из мёртвых.
В ГП внешние признаки и черты характера типичной пики выполняются для Снейпа, Волдеморта, Беллатрисы. Возможно, и братьев Певереллов (вот уж кто поговорил со Смертью...), но они слишком мимокрокодилы, чтобы говорить что-то определённое.
Так вот. Возвращение пики с того света настолько запрограмированно, настолько логично, что когда этого не происходит, у читателя начинается когнитивный диссонанс. Вначале он ещё ждёт, что автор одумается, но если этого не происходит - персонажа начинают "уползать".
С другой стороны, весь смысл существования представителей червовой масти заключается именно в жертве. Да, они красивые, романтичные, искренние, наивные и бла-бла-бла. Их очень жалко, когда они теряют кого-то из близких. Их ещё жальче, когда они драматически помирают, уставив свои красивые глаза в небо. Но! Если они всё-таки остаются живы, само их присутствие в кадре теряет всякое оправдание. Читатель понимает, что персонаж не-ну-жен. Вот совсем. Он не должен пятнать свою жертву счастливым случаем. Он должен возлечь на алтарь трагической случайности или масштабной битвы за идеалы света - и грациозно откинуть копыта, оставив читателей/зрителей в слезах и соплях и памяти о том, какой прекрасный это был человек (ну или не человек). Мёртвый герой уже не разочарует своих последователей.
В ГП это, конечно, Лили Эванс-Поттер, собственно Гарри, Дамблдор, Колин Криви, а также - возможно - Тонкс (хотя она и на бубну смахивает немного). Как бы не хотелось возродить кого-то из них... Разве это будет так трогательно, если они останутся живы, мм? Не думаю. Вот выживший Поттер. Что он делать-то будет? Как говорилось в одной детской книжке "победит всё зло в мире и тихо умрёт от скуки, обожравшись сладкого" (хм, Дамблдору бы тоже подошло...).
Любые дела обычной жизни не сомасштабны тому, что ему довелось испытать до этого. Это как написать один хитовый роман или супершлягер... - а потом ничего. Пустота. Ни особого успеха, ни творческих мыслей. Так и повеситься можно.
Трефы, они же крести - рабочие лошадки процесса. Умирают с честью и на посту, по какую бы сторону не "служили". Их смерть - событие печальное и достойное минуты молчания, но, к сожалению, они никому не интересны.
Вот убила бы Роулинг Гермиону, МакГонагалл или Нарциссу Малфой... Ну что, кто-нибудь стал бы возмущаться и сочинять килотонны фиков? Не думаю. Про Амбридж, Фаджа и Филча я вообще молчу.
Наконец, бубны. Искренне радуются жизни. Вот просто как дети. Твёрдо намерены выжить в любых обстоятельствах, нахальны, но в целом обаятельны. Именно из-за этой твёрдой установки - жить - в их смерть верится с трудом. А точнее вообще не верится. Как в смерть Фреда. Как не верилось бы в смерть Хагрида, или Флёр, или даже Рона Уизли или Риты Скитер. Ну не умирают такие люди, потому что в них ни грамма суицида. И такая смерть реально шарахает зрителя/читателя по темечку, ибо напоминает, что мы не просто смертны, а внезапно смертны.
Возрождение героев-бубн - ситуация редкая, хотя в тех редких случаях, когда это происходит, зрители/читатели воспринимают это с бурным восторгом, переходящим в овации. Мораль автора в этой ситуации проста: хочешь донести, что мир жесток - убей бубну. Хочешь повысить себе рейтинг и обрести всенародную любовь - возроди бубну. Только не слей её потом, пожалуйста, будь любезен. Не доведи до чернухи и не переведи в разряд червы.

#Статьи #про_фанфики #про_литературу #про_кино
#характер_в_карточных_мастях

"Lovehate relationship" или "Шоб ты сдох если не поправишься!"
В карточных мастях, штампах и приёмах

Чудесным английским термином "lovehate" обзывают вовсе не экстремальную любовную связь (хотя и её тоже), а по большей части дружбу/профессиональное сотрудничество, в которой обе половины тандема настолько различны по своим представлениям о жизни, принципам, образу жизни, методам и даже имиджу, что периодически их друг от друга подташнивает. Они ругаются. Обзывают друг друга нехорошими словами. Читают друг другу нотации. Подкалывают. Иногда даже дерутся. Но, скажем так, терпят друг друга ради каких-то других резонов.
Иногда это друзья с детства. Иногда коллеги, которые твёрдо знают, что напарник козёл, но козёл полезный. Иногда просто два человека, которым хватает ума понимать, что в другом есть что-то такое, чего не хватает ему самому (самой) и из этого может получиться много всего хорошего.
Именно такого человека они позовут на помощь в сложной ситуации, доверят тайну, приложат все усилия, чтобы вытащить из неприятностей. Взаимоотношения друг с другом что-то говорят им о них самих и воспринимаются как неотъемлемая часть жизни.

Когда-то в заметке "характеры в карточных мастях" я уже говорила, что лучшим lovehate'ом в литературе и кино считаю взаимоотношения Пик и Бубн. Рискую слегка повториться, но всё-таки ещё раз расскажу, что это значит.
Бубны и пики - это красное и чёрное, день и ночь, жизнь и смерть, общительность и самоизоляция, сексуальность и агрессивность, добро и зло, гуманизм и нацизм, простота и высокомерие, оптимизм и пессимизм. Их дружба (как и вражда) - это взаимоотношения Пьеро и Арлекина из театра масок, но только усложнённые требованиями времени и места.
Пики - мрачноватые, меланхоличные личности. Когда в своём уме. Стоит им подвинуться рассудком, как они поражают несколько неадекватным весельем с заметной садисткой ноткой. А подвигается рассудком каждая третья пика. Оставшиеся либо постоянно сомневаются - а в своём ли они уме? - либо до чёртиков боятся незаметно сбрендить.
Бубны - шумные, наглые и вечно готовые находить хорошее даже в полной зад**це. До конца с ума не сходят никогда, но лёгкий градус неадеквата присутствует в них постоянно. Довольно часто бубны увлекаются алкоголем, так что слово "градус" здесь можно понимать и буквально (хотя отнюдь не всегда).
Пики всегда связаны с темой смерти. Чужой (они весьма себе неплохие киллеры, кроме того, часто бывают прокляты и сеют смерть нечаянно) или собственной. Также они чемпионы по всем видам околосмертных переживаний. Они рискуют жизнью всерьёз. Они умирают и возрождаются. Они совершают самоубийства. Они считаются мёртвыми. Они валяются в коме и бродят по всяческим лимбам.
Бубны связаны с темой жизни. И, соответственно, зарождения этой самой жизни. Они как правило сексуально привлекательны (хотя бы в юности) и рассматривают мир через призму гендера. Кроме того, они часто служат "талисманами отношений": сводят людей между собой, нечаянно создают обстоятельства, в которых зарождается новая жизнь. Сибариты, шутники и большие любители приключений, бубны не любят убивать и всеми силами постараются этого избежать. О многих из них говорят "они кто угодно, но не убийцы". Впрочем, это не мешает им быть большими любителями "сделать неприятно тому, кто мне очень не нравится". Бубны мастера нелетального боя, шантажа и угроз. Причём угрозы у них обычно экзотические и цветистые (скажем, Гита Ягг из "Плоского мира" говорила "если что-то пойдёт не так, я сделаю из твоих кишок подвязки для чулок").
Пики никогда не блефуют, Бубны делают это постоянно. Пики живут по закону (не всегда по официальному - чаще просто в соответствии со своими принципами), Бубны - по ситуации. Пики верят в разум, Бубны - в интуицию. Пики умеют держать себя в руках, Бубны быстро выходят из себя, швыряются предметами и орут. Пики открывают двери, бубны их вышибают. Пика необщительна до абсолютной замкнутости (но нуждается в компании - если не друзей, то хотя бы врагов), Бубна компанейская и коммуникабельная до безобразия (но всегда держит людей на микроскопическом и незаметном, но абсолютно непреодолимом расстоянии).
Пика - даже потрёпанная жизнью по самое не балуйся всегда имеет "класс" и "стиль". Это породистая масть. Часто из хорошей или "древней" семьи. Бубна же всегда остаётся внебрачным щенком добермана и дворняги с характером спаниэля-переростка. Забавно, но многие авторы наделяют родителей бубны диаметрально противоположным внешним видом, поведением и воспитанием (вспомним семью Скарлетт О'Хара или родителей Мелифаро из "Лабиринтов Ехо").
Пика одевается строго и удобно, часто старомодно. Бубна - "шикарно". Пика предпочитает классику, бубна - яркое и занимательное. Пика относится к вещам функционально, бубна прикипает к каким-то предметам гардероба намертво и переубедить её, что эти леопардовые лосины не то, что следует носить каждый день - невозможно.
Пики вежливые, Бубны хабалистые. Пики разговаривают на правильном языке, употребляя сложноподчинённые предложения и редкие слова. Бубны обязательно щеголяют каким-нибудь слэнгом, могут говорить (даже если не делают этого постоянно) с зубодробительным акцентом.
Пика абстрактна и живёт в мире своего разума, Бубна практична до жути: она из тех, что после стычки с разбойниками непременно умыкнёт у них с вертела баранью ногу.
Пика - кем бы она не была - всегда остаётся собой. Бубна склонна к перевоплощению: её хлебом не корми дай поработать "под прикрытием".

Когда эти двое вместе, будь они мальчики, девочки или разнополый тандем - это всегда lovehate. Пику раздражает, что бубна всюду лезет и "никогда, никогда меня не слушает!!!" Ещё больше её раздражает, что бубна сначала делает, а потом думает (если вообще). Вспомним Властелин Колец. Мория, темнотища, все лежат и спят. Только хоббиту Пипину (бубна) не спится, шило в одном месте толкает его к колодцу и заставляет бросить в колодец камешек - ну интересно же, что будет! Что говорит на это рассердившийся Гендальф (пика)? "В следующий раз прыгай туда сам, Перегрин Тукк! Заодно избавишь нас от своей глупой башки!" Пипин вроде как осознал, но две книги спустя точно так же ночью спёр всё у того же Гендальфа палантир и заглянул в него. Несмотря на то (а вернее - именно потому), что Гендальф сказал ему этого не делать. Здорово, да? Вот пики с бубнами всегда так живут. "Я же просил(а), просил(а) не нажимать эту кнопочку!!!" - "Но я же не знал(а)!"
В то же время, бубны с их полным отсутствием приличий и всяких "полагается/не полагается" свободны от предрассудков иерархического характера и там, где другой решил бы, что начальника надо слушать, первые понимают, что начальник сбрендил и его пора вязать. Тот же Пипин фактически спас от смерти на костре Фарамира, вовремя сообразив, что Денетор (его начальник и пика) сошёл с ума, оставив свой пост (ага, нарушение), подбив Берегонда оставить свой пост и помочь предотвратить убийство (тоже нарушение), и побежав искать Гендальфа, убедив его покинуть поле боя, которое тот покидать не хотел.
В этом содержится оборотная сторона отношений Пика/Бубна: бубна всегда знает, что на Пику (пока она здравомыслящая) можно положиться. Но зная, что Пика будет пытаться сделать всё "как положено" даже там, где на это часто нет времени, просто берёт инициативу в собственные руки и/или даёт мотивирующий пинок.
Бубну раздражает высокомерие пики, а также то, что та явно потешается над сорочьей натурой бубны. Бубну раздражает хладнокровие пики и она проводит немало времени, пытаясь довести пику до белого каления (осознанно или нет). Бубна пытается мстить, издеваясь над старомодным гардеробом, мрачной натурой ("от тебя всегда можно услышать что-то весёлое, вроде этого!") и высокопарным языком ("А теперь по-английски, пожалуйста!") пики. Кроме того, пика постоянно делает вид, что без бубны ей бы было гораздо лучше и бубна ей совсем не нужна. А бубна любит, когда окружающие восхищаются тем, какой(-ая) он(а) классный(-ая).
На самом деле, пика бубну обычно очень ценит. Во-первых, за то, что не даёт раскисать, впадать в депрессию, жалеть себя и чересчур зацикливаться на проблемах. Во-вторых, за то, что он(а) довольно забавный(-ая). В-третьих, у бубны почти никогда не бывает камня за пазухой: бубна - не предатель, а вечно подозрительной пике большего и не надо. В-четвёртых, за то, что не даёт сойти с ума и/или прибить кого-нибудь сгоряча. И, наконец, в-пятых - хотя пика никогда в этом не признается - за то, что просто общается с ним(ней). Пики ведь в курсе, что у них тяжёлый характер.

Прописывать тандем Пики и Бубны в пейринге - сложно. Зато в дружеских и/или профессиональных отношениях - редкий подарок судьбы ))) Самое главное, что при таких характерах даже разнополую пару можно раскрыть абсолютно дженово.

#Статьи #Размышления #про_фанфики #про_литературу #про_кино
#характер_в_карточных_мастях

Бонус к "Характерам в карточных мастях"
Примеры из некоторых фандомов

Собственно, порождено парочкой писем на тему "а это кто". Про сами характеры через призму карточных мастей было здесь

Фандом "Гарри Поттер"
Пики
Беллатриса Лестрейндж
Том Реддл и Волдеморт, Северус Снейп, Аластор Грюм
Крести
Гермиона Грейнджер, Минерва МакГонагалл, Долорес Амбридж, Петунья
Люциус Малфой, Драко Малфой, Корнелиус Фадж, Питер Петтигрю
Бубны
Молли Уизли (вероятно), Флёр Делакур
Фред и Джордж Уизли, Сириус Блэк до Азкабана (вероятно), Гилдерой Локхарт
Червы
Нимфадора Тонкс, Луна Лавгуд, Лаванда Браун, Джинни Уизли (канонная)
Гарри Поттер, Альбус Дамблдор, Хагрид, Колин Криви

Фандом "Лабиринты Ехо"
Пики
Теххи Шекк, Кенлех, Типа Брин, Анавуайна
Джуффин Халли, Лойсо Пондохва, Шурф Лонли-Локли
Крести
Меламори Блимм, Кекки Туотли
Кофа Йох, Нуфлин Мони Мах, Алотхо Аллирох
Бубны
Сотофа Ханемер, Гледди Ачимурри, Илка, Лаюки Кепта, мадам Жижинда
Мелифаро, Бубута Бох, Хумха Йох (отец сэра Кофы)
Червы
Триша, Базилио, Хельна Лонли-Локли
Макс, Нумминорих Кута, Трикки Лай, Гуриг VIII, Луукфи Пэнц, Андэ Пу

Фандом "Песнь Льда и Огня"
Пики
Арья, Аша Грейджой,
Сандор Клиган, Тирион Ланнистер, Петир Бейлиш, Дрого
Крести
Санса, Кейтлин Старк, Мелисандра, Бриенна Тарт, Лиза Аррен
Станнис Баратеон, Эддард Старк, Джон Сноу
Бубны
Серсея, Игритт
Даарио Нахарис (судя по всему), Варис, Тайвин Ланнистер, Бронн
Червы
Дейнерис, Шая
Роберт Баратеон, Джейме Ланнистер, Ренли Баратеон, Робб Старк, Лорас Тирелл

Фандом "Средиземье Толкина"
Пики
Галадриэль,
Гендальф, Арагорн, Леголас, Саруман (!!), Торин
Крести
Эовин,
Боромир, Денетор (с примесью пики), Эомер, Элронд.
Бубны
Роза,
Сем, Перегрин, Мериадок, Гимли, Барлимен Баттербур (Пивовар Подсолнух)
Червы
Арвен, Лутиэн,
Фродо, Фарамир, Теоден, Кили и Фили.

Фандом "Плоский мир"
Пики
Эсмеральда Ветровоск, Адора Бель Кайндхарт, Сьюзан, Эскарина Смит.
Витинари, Тчай-Тчай, Смерть.
Крести
Маграт Чесногк, Аннаграмма, Миссис Торт.
Сем Ваймс (но с элементами пики), Фред Колон, все монахи времени
Бубны
Гита Ягг, Сахарисса Крипслок, Петулия.
Моркрист фон Липвиг
Червы
Тиффани Болит, Агнесса Нитт (но с примесью бубны), Ангва (но с примесью пики), Сибилла.
Моркоу, Лобсанг Лудд (из Вора Времени), Редж Башмак

#характер_в_карточных_мастях

Характеры в карточных мастях
отношения между мастями

Первые две части - про то, что такое вообще характеры в карточных мастях:
здесь (женские характеры)
здесь (мужские характеры)

А сегодня мы поговорим о том, как взаимодействуют между собой масти в дружбе, вражде и отношениях. Для иллюстрации воспользуемся уже знакомой схемой: https://www.pichome.ru/4v0
Помимо отношений с собственной мастью, можно взаимодействовать с "соседней" (похожей либо по линии "эмоциональность/рациональность", либо по линии "действия/мысли") или с "перекрёстной" (на схеме - по диагонали, минимум сходства).
СВОЯ МАСТЬ
СОСЕДНИЕ МАСТИ
ПЕРЕКРЁСТНЫЕ МАСТИ

Ну и бонус - поведение мастей в разных ситуациях (на этот раз безотносительно пола).

#Статьи #про_литературу #про_кино #про_фанфики
#характер_в_карточных_мастях