#эстетика

#эстетика

ㅤㅤ#Театр меняет каждого из нас, в особенности актеров. Может, именно по этой причине они такой суеверный народ с множеством примет и чертовой дюжиной ролей, игра которых не сулит ничем хорошим. Но зритель часто не замечает таких мелочей. Практически всегда его душу терзают два других извечных вопроса. Во-первых, что же все-таки происходит на сцене. Во-вторых, как же обстоят дела за кулисами. А за тяжелыми и массивными шторами занавеса нередко принято говорить о призраках, застрявших здесь на века...

ㅤㅤㅤㅤПризрак Гранд-оперы:
Пожалуй, самый знаменитый в мире театральный призрак – это так называемый Призрак Оперы. Автор легендарного романа, Гастон Леру, неоднократно писалㅤ о том, что у персонажа существует вполне себе реальный прототип. Водился он, по преданию, в парижской Гранд-опере, которая вплоть до 70-х годов прошлого столетия была крупнейшим оперным театром в Европе. Здание огромно, это знают все, но большинство посетителей даже не догадываются, что основная его часть — это подземелья. Они располагаются на нескольких уровнях и имеют множество коридоров.
Однажды в одном из таких коридоров рабочие обнаружили скелет, припорошенный кирпичом. Страстный театрал и журналист месье Гастон Леру, узнав об этом, стал проводить собственное расследование по этому делу. Изучая находку, он был потрясен контрастом между чудовищным уродством черепа и наличием очень изящного женского кольца на пальце. Журналист опубликовал изображение кольца во всех газетах, надеясь, что кто-то узнает артефакт и откликнется. Но таковых не нашлось. Позже выяснилось, что трагедия произошла лет 30 назад, и осталось в живых еще несколько рабочих, строивших здание оперы. Леру удалось разговорить некоторых, и те вспомнили, что одним из архитекторов был человек с изуродованным лицом. Чтобы скрыть устрашающий вид, он носил маску, а если ее снимал, то даже закаленные каменщики пугались и осеняли себя крестом.
Но даже когда строительство было закончено, этот архитектор пожелал остаться работать в Опере для технического обслуживание здания, поселившись неподалеку. В то время в хоре пела девушка, которую полюбил этот самый мужчина, но она не ответила ему взаимностью. И тогда отвергнутый архитектор заманил ее в свой дом и продержал две недели в подвале. Что он там с ней делал — неизвестно, но говорят, что он все же отпустил девушку, а сам исчез. Стали ходить слухи, что влюбленный покончил собой изощренным способом, замуровав себя в подземельях Оперы. И якобы именно после этого в коридорах театра стал появляться призрак. Он проникал куда угодно, даже мог проходить сквозь стены. Гастон Леру, выслушав эту историю и записав ее, решил опубликовать услышанное в виде романа, сделав некоторые изменения и добавив таинственности. Так появился знаменитый готический триллер – «Призрак оперы», который был впервые опубликован в 1910 году.

Фантомы Королевского театра на Друри-лейн
Самый настоящий рассадник призраков вовсе не Париж, а Лондон. И его театры — не исключение. К знаменитым лондонским зданиям, за которыми закрепилась дурная слава, по праву можно причислить Королевский театр на Друри-лейн. В этом старинном здании, по рассказам, водится не одно привидение.
Самое известное из них, конечно, «Человек в сером», которого за последние 200 лет видели десятки испуганных актеров и театралов. Призрак любит расхаживать по театру в бриджах, сюртуке и шляпе-треуголке. Чаще всего его замечали торжественно идущего через весь зал по проходу между креслами, затем он исчезал, растворяясь в воздухе. Но иногда «Человека в сером» видели сидящим в одном из зрительских кресел, видимо, когда тому особенно нравилась постановка. Говорят даже, что его появление перед спектаклем было счастливым предзнаменованием – якобы любая премьера, на которой он появился, обречена на успех. А сами актеры рассказывают, что однажды «Человек в сером» возник среди них на сцене, когда они делали фото, но, увы, на фотографии его образа не оказалось.
Откуда же взялся этот призрак? В начале XX века во время ремонта в Королевском театре нашли маленькую комнату с распростертым на полу человеческим скелетом, меж ребер которого торчал огромный нож. Следствие ничего не дало, но по одной из версий этот человек был убит управляющим театра. После отпевания и достойных похорон в театре стало одним призраком меньше – привидение пропало. Но кажется, он тут был не один, потому что странности продолжились. Здесь же, по-видимому, нашел свое пристанище призрак комедийного танцовщика Дэна Лино — именно его лицо появляется в зеркале гримерной, которой он когда-то пользовался во время спектаклей. Те, кто знал его, утверждают, что это именно лицо Лино.

ㅤㅤㅤㅤОгненный рок Большого театра:
Здание самого знаменитого театра России — Большого, также окутано множеством таинственных легенд, которые любят рассказывать бывшие сотрудники театра и экскурсоводы. Но самая мистическая из них связана с так называемым «огненным роком». Дело в том, что театр на протяжении многих лет преследовали пожары. За свою историю Большой сменил несколько зданий – четыре из них сгорели, а в нынешнее на Театральной площади в годы Великой Отечественной войны попала бомба.
Первое здание театра просуществовало 25 лет и было уничтожено пожаром в 1805 году. Какое-то время труппе пришлось выступать на сцене нового арбатского театра, построенного по проекту Карла Росси, но это деревянное здание тоже сгорело во время Отечественной войны 1812 года. В 1821 году началось строительство здания на Театральной площади. Ему повезло больше предыдущих, и оно простояло почти 30 лет, но 1853 году в театре все же случился пожар, который не могли потушить три дня. Жар был настолько сильным, что расплавились чугунные колонны, а на Театральной площади растаял весь снег. К 1856 году театр был в который раз восстановлен. И в последний, так сказать, контрольный раз Большой театр пострадал в 1941 году, когда в него угодила бомба. Тем не менее, уже в 1943 году в отремонтированном театре вновь начались представления.
Со временем, разбирая причины всех пожаров, люди обратили внимание на одну общую закономерность: все они начинались в подвальных помещениях театра. И тут всплыла одна старинная легенда.
В 1603 году Москву охватила эпидемия чумы. Все старались запереться в домах и как можно меньше выходить на улицу. Однажды в дверь одной семьи постучался человек, объявивший себя лекарем. Он заявил, что принес с собой чудодейственное средство от чумы и предложил бесплатно попробовать его. Домочадцы, как под гипнозом, выпили снадобье, предложенное «лекарем», и почти сразу скончались в страшных муках: зелье оказалось ядом. Думая, что он в доме один, «лекарь» стал собирать все ценное, но в живых остался младший сын, который пролил «лекарство» на пол, спрятался, а позже незаметно выскользнул из дома. Отправившись к соседям, он поведал им о страшной судьбе своих родных. Тем удалось настичь злодея, когда тот попытался с вещами покинуть дом. Они заставили его выпить остатки «чудодейственного зелья», а когда наступила смерть, бросили тело в болото. Именно на месте того болота и расположена Театральная площадь. А душа «лекаря», как и души многих «черных» людей, никак не может успокоиться и пытается мстить — отсюда якобы и пожары. И, действительно, перед всеми пожарами очевидцы видели призрак человека в черном плаще с капюшоном. Точно так выглядел лекарь-злодей в день расправы.

ㅤㅤㅤㅤПроклятие Театра им. Пушкина:
Драматический театр им. А.С. Пушкина (ранее — Камерный ), по легенде, был проклят знаменитой актрисой Алисой Коонен, которая была женой основателя Камерного театра Александра Таирова.
В 1914 году молодой режиссер Таиров искал помещение для своего театра и нашел его на Тверском бульваре. В декабре того же года театр, названный Камерным, был открыт. Но церковные власти возражали, т.к. он находился в непосредственной близости от церкви Иоанна Богослова. Поэт Осип Мандельштам позже вспоминал, что задумавшие расширить театр за счет соседней церкви Таиров и Коонен даже срывали ризы и бросали на пол иконы. Впрочем, конфликты не препятствовали их успешной деятельности на протяжении многих десятилетий. Но ситуация резко изменилась после войны, когда в 1949 г. советские власти, обвинив Таирова в «эстетстве» и «формализме», выселили его из театра. Не выдержав такого удара, тот попал в психиатрическую больницу, а через год умер. Вскоре здание театра решили перестроить, а на месте кабинета Таирова и вовсе сделали туалет. Это привело актрису в ярость, и она произнесла слова проклятия.
При жизни Алисы Коонен, несмотря на проклятье, все было тихо. Но сразу после ее кончины здесь началась настоящая чертовщина: сами собой бились зеркала, гасли люстры, переворачивались картины. Театр с каждым днем приходил в упадок, а постановки оказывались неудачными. Но самое интересное началось, когда сотрудники театра стали встречать в коридорах призрак Алисы или видели ее прозрачный силуэт на последних рядах. Так продолжалось несколько десятилетий, пока однажды во время представления на сцену не вылетела огромная и красивая тропическая бабочка. Она покружилась над подмостками и скрылась за кулисами. Мистики считают, что это была душа Алисы Коонен, которая прилетела попрощаться. С тех пор все безобразия прекратились и театр стал процветать. Но ночью в его темных пустых коридорах порой все-таки или раздадутся легкие женские шаги, или мелькнет силуэт мужчины в черном фраке. И джентльмен в черном – это не кто иной, как сам Таиров.

ㅤㅤㅤㅤТеатр Адельфи:
Знаменитым театральным фантомом считается и призрак жившего в конце XIX века Уильяма Терриса — ведущего актера театра «Адельфи». Обожаемый поклонниками и критиками, он вызывал фантастическую зависть у своего посредственного коллеги — актера Ричарда Принса. 16 декабря 1897 года Принс заколол Терриса кинжалом в тот момент, когда великий артист подходил к двери, ведущей на сцену.
Зрители слышали, как Террис, умирая на руках примы Джесси Милуорд, прошептал: «Я еще вернусь». Многие утверждают, что Террис сдержал слово. Впервые его призрак появился в 1928 году. Один из зрителей заметил стоящую у стены полупрозрачную мужскую фигуру и опознал в ней некогда популярного актера — театрал видел его на старых фотографиях. Впоследствии фантом нередко пугал запоздалых прохожих, путь которых лежал мимо театра «Адельфи». Нередко из старых гримерных актера доносится необъяснимый стук, кроме того, в эти мгновения из-под двери струятся лучи странного света. Рассказывали, что призрак встречали не только в театре, но и на ближайшей станции метро — «Черинг-Кросс», где он дожидался последнего поезда. Подробные описания очевидцами его цилиндра, плаща и трости соответствовали действительности. Причем стоило только прохожим заговорить с фантомом, как он немедленно исчезал.

ㅤㅤㅤㅤТеатр Хеймаркет:
В одну из лож театра «Хеймаркет» приходит дух его бывшего актера и режиссера Джона Бакстона, любимца королевы Виктории. Порой дверь старой гримерной Бакстона открывается и закрывается сама собой.
Маргарет Резерфорд, прославившаяся ролью мисс Марпл из сериала по роману Агаты Кристи. В свое время она поведала о встречах в лондонском театре «Хеймаркет» с привидением Джона Бакстоуна, служившего директором театра до своей кончины в 1879 году. Во время популярного музыкального ревю в «Хеймаркете» режиссер пришел в ужас, увидев за спиной одного из артистов некоего мужчину, которого вначале принял за рабочего сцены, случайно перепутавшего выходы из кулис. Режиссер хотел распорядиться опустить занавес и удалить провинившегося со сцены, но тот... растаял в воздухе. И тут режиссер сообразил, что на мужчине был длинный черный фрак... призрака Джона Бакстоуна. В 1908 году физик сэр Оливер Лодж выдвинул гипотезу, согласно которой привидения представляют собой «призрачное отображение какой-то длительной трагедии, произошедшей в прошлом». Лодж предположил, что мощные эмоции могут каким-то образом запечатлеться в окружающей среде и впоследствии восприниматься людьми, обладающими достаточной чувствительностью.
Встречают здесь и призрак Генри Филда, руководившего труппой в XVIII веке.
#театр #эстетика

Театр приоткрывает окно в другие миры. Преображаясь на сцене, актёры словно призывают из небытия диковинные образы, которые потом ещё долго бродят за кулисами, появляются в коридорах и рождают множество слухов о страшных и диковинных событиях, имеющих мистическое значение.

Многие старинные театры имеют своих собственных призраков, а некоторые постановки даже считаются проклятыми. Сегодня мы поговорим о легенде, окружающий один из самых больших театров Европы – парижскую Гранд-опера.

Современники читали книгу Гастона Леру «Призрак Оперы» или смотрели мюзикл по её мотивам, созданный Эндрю Ллойдом Уэббером. Сюжет довольно жуткого триллера обычно воспринимают исключительно как художественный вымысел, даже не задумываясь о том, что дыма без огня не бывает, а значит, у каждой фантазии есть некая реальная основа. События, о которых пойдёт речь, приключились в начале XX века. И началось всё с театрального закулисья.

Гранд-опера, прекрасная и величественная внешне, имеет огромную площадь. И большая её часть располагается вовсе не на поверхности, а скрыта под землёй. Подвалы театра насчитывают несколько этажей и напоминают запутанные лабиринты.

Однажды, во время проведения ремонтных работ, на нижних уровнях был найден скелет мужчины. Его череп оказался невероятно сильно деформирован. Единственным украшением, которым располагал труп, было красивое и очень изящное женское кольцо.

Естественно, о случайной находке пришлось заявить властям. На место прибыла следственная группа. Помимо копов, ситуация заинтересовала журналиста по имени Гастон Леру. Так уж вышло, что он страстно любил театр и нередко в свободное время посещал Гранд-опера. Таинственный мужчина, погибший, как предположили криминалисты, лет тридцать назад, захватил воображение «акулы пера». И тогда Гастон затеял собственное расследование.

Если верить экспертам, неизвестный умер вскоре после того, как театр был построен. Леру решил обратиться к рабочим, задействованным в строительстве. Несколько человек ещё были живы и согласились побеседовать с любопытным журналистом. Все они смогли вспомнить, что в дни юности, когда история Гранд-Опера только начиналась, с ними бок о бок трудился один очень странный человек. Его лицо было страшно обезображено.

Чтобы не пугать людей, ему всё время приходилось ходить в маске. Если он снимал её, не иначе как для устрашения, даже каменщики, повидавшие на своём веку немало ужасов, крестились.

Когда театр был готов к первому представлению, строители покинули здание. Все, кроме одного. Человек в маске предпочёл остаться в Гранд-опера в качестве технического персонала. Он даже обзавёлся жильём поблизости. Конечно, его желание имело причину.

В те годы на сцене выступала молоденькая и очень красивая хористка, в которую мужчина был страстно влюблён. Рассчитывать на взаимность не приходилось, и некоторое время он наблюдал за своей пассией лишь издалека. Но в один прекрасный вечер не выдержал.

Говорят, он похитил девушку, привёл к себе домой и несколько дней не выпускал из подвала. Потом красотка вернулась, целая и невредимая. О том, что произошло с ней в казематах влюблённого безумца, публика могла лишь гадать. К тому же самого виновника похищения никто больше не видел. Шептались, будто он совершил самоубийство, замуровав себя в каменной стене под театром.

Гастон Леру так увлёкся этой историей, что превратил её в невероятно сильный, эмоциональный роман. Даже спустя годы он утверждал, будто каждое событие, описанное на страницах его книги, чистая правда и имеет подтверждение. Исследователям удалось установить лишь то, что обезображенный труп действительно был.

Кольцо также на его пальце имелось. Записи об этом хранятся в полиции. Но вот если говорить о романтической части истории, тут уж каждый решает для себя, верить или нет.

Естественно, после публикации произведения слухи, которые и без того бродили в театральной среде, расцвели буйным цветом. Нашлось немало тех, кто открыто заявил, будто видел странную тень мужчины в коридорах. И даже трагедию, приключившуюся во время спектакля в 1908 году, приписали легендарному призраку.

Тогда упал противовес от отражателя люстры. Погибла женщина, многие получили ранения. Кто знает, может быть, тут замешаны потусторонние силы?

Сегодня владельцы театра не обращают внимания на сплетни, но с радостью используют их в своих целях. В Гранд-опера есть ложа, в которой никогда никто не сидит. Официально она предназначается для особых гостей.

Но на самом деле это трюк, привлекающий посетителей, которые хотят увидеть призрак. Считается, что иногда тот появляется в загадочной ложе. Особо впечатлительные театралы уверяют, будто им удалось прикоснуться к тайне и заметить там некую мрачную тень.

А как считаете Вы: где кончается правда и начинается коммерция?
#театр #культура #эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика

#эстетика