Дисклеймер номер 1: Автор этого текста не претендует на чтение мыслей Джоан Роулинг или абсолютное понимание мира Гарри Поттера любыми способами, включая, магические, не магические, во сне, наяву, а также в любых других состояниях, сознательных или нет. Все приводимые утверждения являются исключительно плодом его размышлений.

Дисклеймер номер 2: Вполне возможно, что для некоторых читателей плоды размышления автора окажутся заплесневелым бояном или само собой разумеющимся делом. Автор не считает это причиной их не выкладывать.

В старинные времена, когда книги писали и читали не спеша, а не как сейчас, в структуре литературного произведения существовала такая часть, как пролог, в которой читателя знакомили с главными героями, местом действия, а также предшествующими событиями. Что-то вроде условия школьной задачи по математике. У Васи было пять яблок, половину он отдал Пете.
Сколько у него осталось? (напряженная работа мысли) Четыре с половиной, Марья Ивановна! – это, собственно, основная часть книги.
Но пролог вышел из моды, более-менее сохранившись разве что в пьесах в виде списка действующих лиц. Действие начиналось с первой строчки, и все, что автор раньше не спеша рассказывал в прологе, теперь торопливо договаривалось по ходу дела.
Второе рождение прологу принес постмодернизм. Взять в качестве пролога прямую отсылку к общеизвестному произведению, описав своих героев по аналогии с героями классической литературы, не выбиваясь из собственного стиля, но сохраняя узнаваемость – да, это как минимум красиво.
Пример, который мне кажется общеизвестным – пролог «Гиперборейской чумы» Лазарчука и Успенского, прямая отсылка к «Рассказам о Шерлоке Холмсе». Чудаковатый музыкант-детектив и вернувшийся из Афганистана военный врач – и вспоминая томик Конан-Дойля, мы получаем представление об их образе жизни, характерах и возможных поступках. Приблизительное, конечно, это же оригинальное произведение, а не переложение английского детектива на местный материал.
Ну, с прологом я закончил, теперь к делу.
Итак, Гарри Поттер. В первой главе первого тома мы видим, как главный маг Англии после смерти родителей маленького мальчика оставляет его на пороге дома дяди. Что-то знакомое. Что-то очень знакомое. Ну разумеется! Легенды о короле Артуре! «Смерть Артура» Томаса Мэллори, которая считается первой прозаической книгой Британии, известна каждому образованному англичанину. Мне надо напоминать, что Джоан Роулинг - английская писательница, или это все помнят и так?
На эту гипотезу работает и женитьба главного героя на девушке по имени Джиневра, а окончательную точку ставит использование имен Мерлина вместо бога (восклицания типа «О Мерлин!»), а Мордреда и Морганы – вместо черта («Пусть идет к Моргане в задницу!»). Вот такие в этом мире литературные боги.

Мне кажется, фанфикеру будет полезно посмотреть, как заданные артурианой рамки влияют на героев и сюжетные ходы «Гарри Поттера». Вот подборка часто задаваемых вопросов и ответов на них:

В: Почему маги Британии празднуют Хеллоуин и Рождество, но не празднуют ни Самайн, ни Имболк, ни Остару?
О: Потому что в «Короле Артуре» все маги – добрые христиане. Время было такое, все были христианами. И маги тоже.
В: А могу ли я в своем фанфике отказаться от христианских праздников и заменить их языческими?
О: Ваши маги могут праздновать хоть Остару, хоть Йом-Кипур, хоть День Макаронного Монстра. Но это будет искажением мира по Мэллори-Роулинг.
В: Можно ли прихлопнуть Волдеморта из автомата, снайперской винтовки, базуки, атомной бомбы, ОБЧР?
О: Нет. В артуриане нет супероружия.
В: Дамби – гад?
О: Прототип Дамблдора в артуриане – Мерлин. Мерлин – не гад. По определению.
В: Почему Дамблдор не нашел времени посмотреть, как Гарри живется у Дурслей?
О: Мерлин к маленькому Артуру тоже не заходил. И, кстати, по той же причине – опасался навести врагов.
В: Почему Дамблдор не разобрался/не заметил/не понял/не оценил?
О: Потому что крик: «Разуй глаза! Что ты делаешь?» – естественная реакция современного читателя на поступки героев старинной литературы. Другое время, на смену спонтанности и схематичности давно пришли логика и реализм.
В детских книгах и фильмах такая техника с успехом используется и сейчас – как средство для получения эмоционального отклика, причем чем больше в произведении придурков, тем обширней фанфикотворчество. Характерный пример - «Наруто».
В: Почему Орден Феникса представляет собой сборище неудачников?
О: Потому что Мерлин (и вслед за ним Дамблдор) – мудрец, а не вождь. Это не его, забудьте.

И в заключение, слово к фанфикерам. Представьте себе дом, небольшой особняк (кто сказал «Нора»? Да, похож). Он строился много лет, без плана, и вышел таким, каким вышел – кривобоким, щелястым, не очень удобным и с многочисленными пристройками.
Вот таким получился у Роулинг мир Поттерианы. Если прямо посреди повествования переходить от схематичности легенды-сказки к реализму романа взросления, он и не мог выйти другим. И на мой взгляд, получилось то, что можно назвать «затянувшимся прологом» - не следовало переносить в основную часть слишком много от книги, послужившей для создания пролога. Однако было сделано так, как сделано, и базовые артурианские ценности время от времени всплывают во всех семи книгах.
Все сооружение, конечно, хочется перестроить. Но чтобы оно не завалилось, надо знать, где в этом доме опорные столбы и несущие балки.
Разумеется, можно снести все разом, выкопать котлован под фундамент, залить бетонные стены и украсить строение декоративной плиткой под кирпич. Можно сделать центральное отопление и даже кондиционер. Так будет и крепче, и удобнее. Возможно, вам даже удастся сохранить сходство с первоначальным особняком. Но надо понимать, что от того старого дома не останется ничего, кроме пары памятных кирпичей, тщательно покрытых лаком и вмурованных на видном месте. Ну, кусок стены, если повезет.
Право на жизнь имеют оба варианта. Если пойти по первому пути, получится Tempus Colligendi, по второму – Старший брат. Я, разумеется, указываю фанфики, с наиболее тщательным описанием мира, на мой взгляд.
Самый популярный фанфик Поттерианы, Гарри Поттер и Методы Рационального Мышления, к этой классификации вообще не имеет отношения. Мир Гарри Поттера в нем использован как фон для собственных размышлений автора. Хорошо ли, плохо ли он прорисован, не так важно – этой картиной восхищаются не из-за фона.

И несколько мелких замечаний.
Слова, сказанные Альбусом Дамблдором перед ужином в Большом зале : «Олух! Пузырь! Остаток! Уловка!» - это перечисление факультетов – Гриффиндор, Рейвенкло, Хаффлпаф, Слизерин – по их презрительным кличкам. В целом, как я полагаю, послание несет смысл: «Вы все тут идиоты, а я директор».

Хагрид - интуитивный артефактор. Не имея никаких знаний, он смог собрать и скрепить обломки своей палочки. Полученной работающей палочкой он выполнял невербальные заклинания. Эх, его бы обучить – какой был бы в Англии мастер!

Только у Гриффиндора в качестве вахтера используется живой портрет, который может в любой момент послать все к Мордреду и уйти пить чай с приятелями. У Рейвенкло привратником работает бронзовый дверной молоток, крепко приделанный к двери. Слизерин вообще не имеет видимого сторожа. Студентам Хафлпаффа, чтобы попасть в свою гостиную, нужно правильно постучать по бочке, которая тоже никуда не девается. Так будущих воинов Света заранее приучают к тому, что жизнь это боль.

Буду рад вопросам, комментариям, и прочее.