Тощий Бетон_вторая итерация

Силы любви к сыначке! В кило-люцах!

voss22
Меня лично всегда бесила именно такая формулировка. Я не знаю, что хотел сказать автор, я вижу, что он сказал. А от меня требовали ответ, согласующийся с методичкой, в которой изложено мнение всяких Писаревых и Белинских. "Ученики не должны спорить с критиками!", - заявила однажды на родительском собрании моя учительница литературы.

Байку про В.Катаева и то, как он писал сочинение школьнице по своему "Белеет парус одинокий", я знаю. Весьма показательно.

voss22
Горит как правило с того, что надо дать какой-то извечно готовый ответ, который вообще не про то, как ты это понял и проанализировал. В моей второй школе было так, что надо транслировать мнение из учебника, и только.
Опять же, зависит от школы и преподавателя. Вот в универе была у меня приятельница, из филологов, у них там уже свободнее и интереснее, и например учили, что творчество Достоевского коррелирует с его жизненным путем. Условно говоря, сочувствовал социалистам, побывал на каторге - и так напугался, что больше в ту сторону и не смотрел.
Или Тургенев, ему дама мозги мурыжила, это отразилось в творчестве.

Samus2001
"Оценка силы удара:
Описание удара: Люциус ударил Драко "с размаху тростью по лицу". Это указывает на то, что удар был не просто символическим или предупредительным, а достаточно сильным. Упоминание о том, что "на каменный пол вылетел зуб", подтверждает, что удар был настолько мощным, что причинил физическую травму.

Эмоциональная составляющая: Удар был нанесён не только с физической силой, но и с эмоциональной агрессией. Люциус явно был разгневан и разочарован, что добавляет удару дополнительную "тяжесть". Это не просто наказание, а проявление его власти и контроля над сыном.

Анализ отношений:
Авторитарный стиль воспитания:

Люциус демонстрирует типичное поведение авторитарного родителя. Он требует от Драко полного подчинения и контроля над своими эмоциями и действиями. Удар тростью — это не только наказание за неудачу, но и способ утвердить свою власть.

Его слова: "Ты должен разорвать контроль. Разозлиться и преодолеть себя" — показывают, что он видит в сыне инструмент для достижения своих целей, а не личность с собственными чувствами и слабостями.

Отсутствие эмпатии:

Люциус не проявляет сострадания к боли сына. Его реакция на то, что у Драко вылетел зуб, отсутствует. Это говорит о том, что для него важнее результат (контроль над магией), чем эмоциональное состояние Драко.

Это также подчёркивает холодность и отстранённость Люциуса как отца. Он не пытается поддержать сына или объяснить, как справиться с трудностями, а просто требует выполнения.

Травматичность отношений:

Такой стиль воспитания, безусловно, травматичен для Драко. Удар тростью — это не только физическая боль, но и унижение. Это формирует у Драко страх перед отцом и, возможно, чувство неполноценности.

В то же время, этот эпизод может объяснить, почему Драко в дальнейшем стремится доказать свою ценность и заслужить одобрение отца, даже если это требует от него моральных компромиссов.

Контекст магического мира:

В мире Гарри Поттера, где сила и контроль часто ценятся выше гуманности, такое поведение Люциуса может восприниматься как "нормальное" для представителя старой аристократической семьи. Однако это не делает его менее токсичным.

Люциус, вероятно, считает, что таким образом он "закаляет" сына, готовя его к суровым реалиям магического мира. Однако на деле это лишь усиливает напряжение в их отношениях.

Что это говорит об их отношениях:
Доминирование и подчинение: Люциус занимает доминирующую позицию, а Драко вынужден подчиняться, даже если это причиняет ему боль.

Отсутствие эмоциональной близости: Между отцом и сыном нет доверия или теплоты. Их отношения строятся на страхе и требовании соответствовать ожиданиям.

Травма и последствия: Такое обращение оставляет глубокий след в психике Драко, влияя на его самооценку и поведение в будущем.

Вывод:
Сила удара тростью символизирует не только физическое насилие, но и эмоциональное давление, которое Люциус оказывает на Драко. Этот фрагмент ярко иллюстрирует токсичность их отношений, где любовь и поддержка заменены строгостью, контролем и насилием".

Тощий Бетон_вторая итерация

* валяется и страшно орет

Теперь надо принести это мастару пусть тоже побомбит!

Блин. Кто сходу вспомнит, где в Хавке были искрящиеся Джессика с сыночкой?))

Samus2001
Не поймёт.

Тощий Бетон_вторая итерация

В 3 части, ближе к финалу очка

упд. 32 глава - чтение "куртуазной поэзии"

Lady Astrel

Зато мощнее бомбанет!!

Не, Джессику он с порога не раскусывает, сразу химию не видит(

Турнир:"Некоторые моменты вызывают вопросы с точки зрения логики. Например, почему организаторы турнира не предупредили участников о возможных опасностях, особенно учитывая, что они заботятся о безопасности? Это кажется не совсем реалистичным.

Из приведённых фрагментов можно составить общее представление о сути турнира и его испытаний, но оно будет неполным и несколько размытым. Давайте разберём, что можно понять о турнире и его испытаниях, а что остаётся неясным.

Что можно понять о турнире и его испытаниях:
Турнир как событие:

Турнир является масштабным европейским соревнованием, в котором участвуют молодые волшебники и ведьмы.

Цели участников: победа, репутация, новые знакомства, эмоции.

Турнир включает несколько этапов, каждый из которых проверяет разные навыки участников: магические способности, интеллект, смекалку, умение работать в команде и принимать решения в экстремальных ситуациях.

Испытания:

Первое испытание связано с подземельем, где участники должны собрать магические кубы, преодолевая ловушки, загадки и дуэли с другими участниками.

Второе испытание проходит в ледяных туннелях, где участники должны спасти магическое существо, жизнь которого зависит от их действий. Это испытание проверяет не только магические навыки, но и моральные качества, такие как ответственность и готовность помочь другим.

Испытания жестоки и опасны, организаторы намеренно создают экстремальные условия, чтобы заставить участников раскрыть свой потенциал.

Организация турнира:

Турнир организован строго и профессионально, с участием судейской коллегии, которая следит за соблюдением правил и оценивает действия участников.

Организаторы подчеркивают, что турнир — это не только соревнование, но и урок ответственности и взросления.

Введены меры безопасности, но они не исключают риска для участников.

Моральный аспект:

Турнир поднимает вопросы этики и морали. Участники сталкиваются с выбором: победа любой ценой или помощь другим, даже если это ставит под угрозу их собственный успех.

Организаторы намеренно создают ситуации, где участники должны принимать трудные решения, например, спасать магическое существо, рискуя своим положением в турнире.

Что остаётся неясным:
Цели турнира:

Непонятно, зачем проводится турнир. Это просто соревнование для молодых волшебников, или у него есть более глубокая цель? Например, подготовка к будущим вызовам, отбор лучших для каких-то миссий и т.д.

Правила и награды:

Неясно, какие правила регулируют турнир. Например, что именно запрещено, а что разрешено? Каковы последствия нарушения правил?

Не упоминается, что получают победители. Это просто слава и репутация, или есть материальные награды, например, доступ к редким знаниям, артефактам или должностям?

Структура турнира:

Непонятно, сколько этапов включает турнир и как они связаны между собой. Например, как результаты первого испытания влияют на второе?

Неясно, как определяются победители. Это сумма баллов за все испытания, или нужно пройти определённое количество этапов?

Роль судей:

Хотя судьи упоминаются, их роль и влияние на ход турнира остаются неясными. Например, могут ли они вмешиваться в испытания или помогать участникам?

Контекст вселенной:

Непонятно, как турнир вписывается в общий контекст вселенной Гарри Поттера. Это официальное мероприятие Министерства магии, или частная инициатива? Как он связан с другими событиями в мире магии?"

Ну почему какая-то шотландская домохозяйка смогла прописать свой Турнир, чтобы не возникало никаких вопросов?! Как ей это удалось?!

Суд над гаррюшком из Кумпаньона:"Недостаточная мотивация персонажей. Некоторые действия героев кажутся необоснованными. Например, почему Дамблдор так легко соглашается с решением суда, несмотря на свои связи и влияние? Почему Сириус, известный своей импульсивностью, так быстро успокаивается после слов Нарциссы?

Несоответствие характеров. В оригинальной саге Дамблдор — мудрый и хитрый стратег, но здесь он выглядит пассивным и нерешительным. Сириус, напротив, слишком эмоционален и нелогичен в своих действиях, что не совсем соответствует его характеру.

Суд и его процедура. Описание судебного процесса кажется упрощённым и нереалистичным. Например, странно, что суд так быстро принимает решение, учитывая серьёзность обвинений и статус Гарри. Также непонятно, почему судьи так легко поддаются влиянию Нарциссы Малфой".

Тощий Бетон_вторая итерация
Это всё потому что пока у ИИ проблемы с эмпатией. Со временем сможет различать подтексты и полунамёки.

Но Гаррюшок все равно едет в Абхазан, бикоз фак ю, ну да

Любимые мои вопросы.

Lady Astrel

Есть две версии:
Версия первая: никакая не домохозяйка, а медсестра, слушала Хавока, слушала, слушала и слушала, и решила эту историю првратить в деньги. Но была умной, и понимала, что в таком виде эту историю не полюбят, и все изменила.

Версия вторая: Джоан Кетлин Роулинг не только учительница и мать, она еще и женщина с мозгами и литературным талантом. Поэтому смогла воспользоваться как профессиональными, так и житейскими знаниями, а так же культурным багажом, придумала объемную интересную историю, с интересными персонажами и клевым сеттингом, сбалансированно смешала экшн, описания, хорошие диалоги - и через это стала мировым прижизненным классиком.
В том числе потому. что у неё если что-то происходит, то понятно почему, зачем и как, например турнир - он ради чести школы и штуки золотых.

Посягнул на святое:
Диалоги между персонажами часто звучат слишком формально или искусственно. Например, речь Гарри, особенно его вопросы о финансовой системе и монетах, выглядит слишком сложной для ребёнка, даже учитывая его высокий интеллект. Это создаёт ощущение, что автор вкладывает в уста персонажа свои собственные мысли, а не мысли ребёнка.
Реплики Драко Малфоя также звучат неестественно. Его поведение слишком преувеличено и карикатурно, что делает его характер менее убедительным.
Реплики МакГонагалл также звучат неестественно. Её тон слишком снисходительный и местами даже патетический, что не соответствует её характеру в оригинальной вселенной.
МакГонагалл также выглядит эмоционально плоской. Её реакции на действия Гарри кажутся шаблонными и предсказуемыми.
Юмор в тексте местами выглядит натянутым. Шутки кажутся неуместными и не добавляют тексту глубины. Они скорее отвлекают от основного сюжета.
Юмор в тексте местами выглядит слишком прямолинейным и предсказуемым, что снижает его эффективность.
Тон текста колеблется между серьёзным и комичным, что создаёт диссонанс.

Сегодня перечитывал трилогию о Несущих Слово из Вахи. В переводчике "Тёмного Апостола" иногда просыпался поэт 19 века, когда переводил мысли дредноута Разжигателя Войн(это могло сойти за фишку, учитывая что этот парень воевал больше десяти тысяч лет и был тёмным апостолом до погребения. Однако, там у всех несунов какая-то мания на высокопарные словечки, при довольно простоватом общении в целом.).Мардук и Ярулек подобным "культистким пафосом" разговаривают всю дорогу, но им по статусу положено, хотя они мне по динамике Сидиуса с Энакином в третьем эпизоде напомнили. А Разжигатель сам по себе один из немногих персов кто получил нормальную характеристику выходящую за: "Он предатель-хаосит, что порвёт тебя на куски во имя жестоких богов". Этот крендель ещё и шизофреник, у которого флэшбеки битвы за Терру происходят почти постоянно(в третьей книге он представил как убил Императора, когда на самом деле дрался с лордом Некронов.), который поминает Хоруса наравне с папкой-Лоргаром и на полном серьёзе считает что "Если человечество примет Хаос, то только так оно выстоит в этой враждебной вселенной. А Император вообще предатель Великого Крестового Похода, которого надо распять на Золотом Троне"(редкая "благонамеренная" точка зрения. Обычно хаоситам либо класть на какое-то там "возвышение человечества" и они просто творят 27+, либо они честно признают: "Я действительно монстр, от которого как видишь, Бог-Труп тебя не спасёт.")
И нашёл аналог ГХА в книгах по Вахте. Дэн "Я вертел бэк" Абнетт. Если у ненавидимого многими Варда хотя бы правила для самой настойки были нормальными(хотя то во что он превратил Ультрамаринов и Серых Рыцарей в их кодексах - сборище Марти Сью, ему не простят.), то Абнетт буквально превратил ваху в сёнен для своей Сью-Эйзенхорна, ввёл "древнее знание, которого бояться даже боги" - Эннунцию она же "язык богов", убил персов других авторов(Фальк, Геррадон, Аксиманд) - об Сью Локена и Гарро. Хотя даже Локена было жаль, когда он слил его об Эреба - который общепризнанный пидор.

Есть ещё Джеймс Сваллоу(Swallow my...надо по-меньше встречаться с Детьми Императора.) который "тот же Абнетт, только труба пониже и дым пожиже". Создатель упомянутого выше Гарро который типо "Избранный". Не, за то что предупредил всех о предательстве Хоруса - красава.(Хотя автор сам потом этот подвиг чуть преуменьшил, так как другой вырвавшийся из блокады предателей, Варрен сказал: "Глядя на тебя, многие тоже попытались прорваться". Сам Варрен, Ракицио и куча других, о ком не захотели рассказывать. А учитывая, что через бушующие штормы и так сложно прорваться - тут даже аргумент "Гарро предупредил быстрее всех" не работает, ибо его почти случайно заметила экспедиция Дорна, который тоже сбился с курса,как удачно почти рядом.)

И вдогонку, про Роулинг и ГХА - вот мама Ро, у неё есть опыт и есть культурный багаж. её книги тоже полны аллюзий и отсылок, все сходу понимают, на кого похож трехглавый огромный пес Пушок из Греции, с кого лепили Волдеморта и его банду, что за прототипы у домовиков. Но это ненавязчиво, нет такого, что скажем Гермиона говорит "Волдеморт=Гитлер!" или в конце главы обращение от автора, где написано, на что обратить внимание.

Жизненный опыт у ГХА наверное есть, но он будто им не пользуется, или он у него странный, а его манера использовать разные сюжетные ходы, донельзя хаотична. И вот Хавок, вот Чард, у которых непостоянная парадигма. они не то циники суровые, которые умеют не смотреть на чужие проблемы и беды, а потом вдруг они лезут кому-то помогать. словно бескорыстные герои. Культурный багаж тоже не работает: у главгероя ворон. он в него вселяется и летит смотрит. подрезано у Мартина - и это во-первых чужеродно, а во-вторых никуда не ведет, ворон разведал дорогу к обрыву, что внизу он не посмотрел, Хавок прыгнул в воду и едва не утонул. А "карликовый грут" и вовсе апофеоз глупых и ненужных отсылок .