↓
 ↑
Регистрация
Имя/email

Пароль

 
Войти при помощи
Временно не работает,
как войти читайте здесь!
риоцун
26 июля в 18:26
Aa Aa
#читательское #писательское

что-то я решила, что мне не хватает матчасти по всякому писательскому, надо бы подтянуть. полезла в интернеты....
а чего так много всяких книжек по литературному мастерству? и что из этого читать?
без шуток, литературы прям слишком много, все не перечитаешь. и все якобы «нужное».

понятное дело, что чтобы научиться писать, нужно много читать и писать. но добавить в арсенал пару отверток на всякий случай не помешает:)

пока список «на почитать» выглядит так:
- влада мишина «Пиши всё - от книги до сценария игры»
- «Сценарий за чашкой кофе» Пилар
- «как писать книги» Кинга
- «литературный мастер-класс» Вольфа

до кучи висят еще «Спасите котика», Митта, Макки, книги по созданию сценариев для игр, Галь и Чуковский и божи знает кто еще. что из этого (или чего-то другого) читали (или нет) и рекомендуете (или нет)? почему?

традиционно, всем обнимяв.
26 июля в 18:26
20 комментариев из 32
Круги на воде
Обзоры на плохие книги или фанфики) это веселее, и часть анализа уже проделана (это не мешает самому тоже анализировать текст)
... а еще довольно весело разбирать с этой точки зрения старые любовные романы - жизнь продлевает (фантазию, в принципе, тоже) а уж если сразу после этого идти читать фанфики йа - совсем хорошо на душе :) нефритовые жезлы - вечны!

П.С. Стоп, арка - это не раздражающий меня синоним линии, а отдельный термин? хд
ага:)
арка персонажа - это то, как он развивается на протяжении сюжета. «я сломал ногу/пережил оргазм - и больше никогда не буду прежним», если совсем грубо
арка сюжета - это, собственно, происходящее. от А до Б. «от Гарри - ты волшебник» до финального махача у стен школы.

... по крайней мере, я понимаю так. если ошибаюсь, просьба пояснить.:)
Лайт19
Как писать книги Кинг - это не про как писать книги)) Там просто автобиографичное и размышления.
Нора Галь - база. Про стиль разложит по полочкам, полезное.
Митта про кино - норм, тоже база, излагает понятно.

У Кинга в целом довольно интересно размышления и быт писательский описаны. из того, что я помню. у Бредбери тоже было интересное про написание книжек (и тоже мысли больше).
Вспомнила, что в универе когда-то давно советовали читать Корнея Чуковского (его обычно переводчикам дают, но тут и нам советовали) и еще одну годную книжку. Вспомнить бы еще, какую.

Митта - вы что-то оттуда применяли именно к текстам? Что именно? Интересно очень.
риоцун
Круги на воде
... а еще довольно весело разбирать с этой точки зрения старые любовные романы - жизнь продлевает (фантазию, в принципе, тоже) а уж если сразу после этого идти читать фанфики йа - совсем хорошо на душе :) нефритовые жезлы - вечны!
Отличная идея хд где бы их еще взять...

ага:)
арка персонажа - это то, как он развивается на протяжении сюжета. «я сломал ногу/пережил оргазм - и больше никогда не буду прежним», если совсем грубо
арка сюжета - это, собственно, происходящее. от А до Б. «от Гарри - ты волшебник» до финального махача у стен школы.

... по крайней мере, я понимаю так. если ошибаюсь, просьба пояснить.:)
Так а чем оно тогда отличается от линии....
Круги на воде
Так а чем оно тогда отличается от линии....
Если я не совсем тупой и хоть что-то поняла (ну, или мне не наврали пои объяснении), то арка сюжета - это «начало-кульминация-развязка», она обычно одна. Гарри узнает, что он волшебник и заверте… вся история.
А сюжетные линии - это то, что помельче. Романтик между Роном и Гермионой, разгадка тайны волдеморта. Более мелкие такие истории, которые являются частью большого и главного сюжета. Как-то так.

… но это так мне объясняли. Хз, насколько правильно. :)
Отличная идея хд где бы их еще взять.
В библиотеке! *радостным голосом* там вам еще и посоветуют
А так - интернет или личка 😆я люблю такое собирать
риоцун
А! Тогда понятно и логично. Если б не было арки персонажа))) потому что она как раз тогда получается разновидностью сюжетной линии)

Идея хорошая, но это надо чтоб было не лень) моей заинтересованности разве что на поиск в блогах хватит, и то если знать где искать)
Хотя если вам не лень найти и запостить\прислать...:)) но это необязательно, я еще не дочитала попаданок в "Хоббита", у меня есть запас трэша))
Jinger Beer Онлайн

Jinger Beer
Мне понравился упоротый повар хд

ТС, а что за "Спасите котика", как котик относится к книжкам?)
Круги на воде
Это типа правило «дайте герою спасти котика, чтобы зритель проникся симпатией к герою, который любит котиков и поверил, что он хороший»)

Сама книжка про киносценарии, я на нее смотрю чисто ради почитать про сюжетные повороты)
Матемаг
/на полшишечки воскресла и готова продолжать/

Плохие книги - после хороших. Так же, как и с книгами по писательскому мастерству. А то будет бесконечный круговорот йашек в природе: кто-то выложил ужаснотекст, другой прочитал и взял как образец для подражания, написал ещё один отвратный текст, при этом искренне считая, что он крут, ну и третий прочитал текст второго - и т.д.

Тут, кмк, есть нюанс. И не один. Во-первых, плохие книги чаще привлекают людей, чем хорошие - например, люди охотнее прочтут «сумерки», нежели «вечера на хуторе...», «50 оттенков» и условный омегаверс с порнушкой, нежели классику (не осуждаю)Матемаг
. другой вопрос, что люди, вообще-то, часто приходят к хорошим книгам после плохих, потому что аппетит разыгрывается, а плохие книги перестают удовлетворять в какой-то момент - начинается «ой, текст классный, но все же что-то тут не то». Возможно, кстати, что дело во внутреннем взрослении и приобретении опыта, который «отсекает» совсем уж дурацкие фанфики.

Часто люди читают плохое, тонны плохого, пишут плохое - а потом в их жизни появляется условный Пигмалион и скидывает им фф/книги/фильмы выше уровнем. И тогда происходит чудо - и вкус выправляется.

А еще люди просто любят отдыхать именно в плохих фанфиках/сериалах/книжках, потому что жизнь сложная и на хорошую литературу просто сил нет.

...но меня занесло куда-то немного не туда, пожалуй.)

Не знаю. Серьёзно, вам виднее. Я себя к лагерю "способных читать книги по писательскому мастерству" начал относить примерно тогда, когда сознательно провёл первый эксперимент. Но тогда, пожалуй, я ошибался, к счастью, книги о писательском мастерстве и тогда не читал (не считая дропнутой однажды в прошлом - и она прям больно по моему авторскому развитию ударила в своё время). Сейчас иногда заглядываю и убеждаюсь, что кроме 3,5 конкретных прям приёмов - ничего оттуда не вытаскивается.

Интересно даже теперь, что это за такая страшная книга была и какие конкретные 3 с половиной приема в итоге пригодились. :) а больно ударила в плане? По самолюбию проехалась или тексты испортила?

А вы задайте себе следующие вопросы: насколько сознательно вы выбираете и формируете стиль текста, например, можете ли ускорять (ощущаемый) темп событий чисто формулировками, можете ли писать только короткими или только длинными предложениями - и я говорю не об "упражнении", а вот вы сами по себе пишите и вдруг чувствуете, что здесь надо писать покороче, чтобы темп ускорить. Есть такое? Если нет, то... Это так, например. Бывает, что у автора состоявшийся стиль, но каким-то одним конкретным приёмом он не владеет или не хочет владеть, например, не умеет ускорять темп, поэтому даже это не будет хорошей проверкой.

раньше такое однозначно было. Сейчас - требуется проверка практикой, и займет это, соответственно, какое-то время. Вот могу с уверенностью сказать, что умение «говорить разными голосами» у меня отвалилось. Видимо, не настолько хорошо отработано было. Зато с персонажами проблем особо нет. Точнее, не было. То, что есть сейчас - выясняется в процессе работы над черновиком оригинальной истории. :) самой интересно, насколько пациент жив и каких врачей вызывать. Может, я вообще бесталанное нечто и лучше бы мне исекайнуться в селедку, хехе.

насколько вы можете менять перечисленное в процессе работы с текстом, например, тёмную атмосферу на нейтральную в каком-то эпизоде или вырезать сцену, или добавить сцену, или переделать план наполовину?
с атмосферой и вырезанием текста работать всегда было проще всего, сложнее всего, разумеется, с серединой. ) план наполовину переделать - вообще не беда, кстати. Но иногда бесит количество работы и приходится дополнительно отлавливать блох в процессе редактуры (сюжетные блохи особенно бесят).
И так, если подумать, а каковы причины для резкой смены плана произведения? Пожелание левой пятки? Фансервис? Понимание, что история была изначально недостаточно прописана? А конец останется такой же? Куча вопросов — и все они зависят от контекста.

А так… переделать-то всё можно. Главное, чтобы это всё не сильно тормозило процесс - я люблю прорабатывать и писать всё быстро. Но это конкретно мои загоны, наверное.


Вот ломаете вы меня своими вопросами вечно, я на пару дней зависаю, чтобы ответить не абы как, а честно:)

(касательно ответа - это не все, я, мб, позже ещё дополню позже - по факту проверенного, хех).
Показать полностью
Круги на воде
неужели все они бесполезны...
Если твоя (ещё формирующийся) стиль и метод совпадёт со уже сформировавшимся стилем и методом автора книги - это будет волшебно и идеально. Вероятность подобного можете подсчитать сами:) В каждой книге по писательству есть и что-то универсально полезное, но ни в одном новичке нет способностей отличить это от частного подхода автора - за неимением, собственно, писательского опыта.

Прочитать, сопоставить и вывести что-то свое
А опыт-то, чтобы это сделать, есть? Нету. В том-то и прикол, что в книге 1 может быть универсально полезный совет, которого ни в одной другой книге из данной выборки не будет... но вы его именно поэтому отбросите, сочтя частным методов автора.

Еще, кстати, есть множество статей, в том числе написанных фикрайтерами, и далеко не все из них, на мой взгляд, бесполезны
Я ничего не говорил про статьи, говорю исключительно про книги по писательскому мастерству. Со статьями такой момент. Те, которые относятся к проработке сеттинга, причём конкретных моментов (как устроено то-то и сё-то), замечательны. Но гораздо чаще мы видим, по сути, главы книг по писательскому мастерству, с оглядкой на фикрайтерство. К которым я уже сказал, как относиться.

Стоп, арка - это не раздражающий меня синоним линии, а отдельный термин?
Возможно, это лично моё деление, тут уж извините, но под аркой персонажа подразумеваю его развитие внутри. Т.е. сюжетка - это события снаружи, арка - эволюция персонажа изнутри. Но опять же, "арка" - это не официальный термин, здесь вы полностью правы, его можно скипнуть.
Показать полностью
Нора Галь - база. Про стиль разложит по полочкам
Нет, не база. Во-первых, это для переводчиков, во-вторых, у Норы Галь, внезапно, есть свой стиль, не приемлющий того-то и сяго-то, уже не помню, что именно ей не нравилось, то ли причастия, то ли деепричастия. Поэтому ну-у-у-у-у тако-о-ое.
риоцун
Во-первых, плохие книги чаще привлекают людей, чем хорошие
Нет, конечно. Людей привлекают "популистские" книги, скажем так. Кинки, например, как в тех самых "оттенках". Тут другая проблема. 80% книг - хрень. Как среди популистских, так и среди непопулистских. Без разницы.

Часто люди читают плохое, тонны плохого, пишут плохое
Не плохое, а популистское. Популистское можно писать хорошо. Хотя и непросто. Потому что просто писать хорошо - непросто, а уж совмещать это с кучей кинков и шаблонов - ещё тяжелей.

или тексты испортила?
this

Вот могу с уверенностью сказать, что умение «говорить разными голосами» у меня отвалилось. Видимо, не настолько хорошо отработано было. Зато с персонажами проблем особо нет
Стоп, а как работают персонажи без умения говорить их голосами, становится на их точку зрения? 0_0

и приходится дополнительно отлавливать блох в процессе редактуры
Был у меня недавно про редактуру пост-цитата...


И так, если подумать, а каковы причины для резкой смены плана произведения? Пожелание левой пятки? Фансервис? Понимание, что история была изначально недостаточно прописана? А конец останется такой же?
Контекст был: как понять, что ты достаточно владеешь писательством, чтобы отличить годные или подходящие лично тебя приёмы от неподходящих и негодных. А так-то можно ни разу в жизни не менять атмосферу эпизода, кроме какого-нибудь упражнения. Вопрос в умении, а не необходимости.
Показать полностью
риоцун
У Кинга в целом довольно интересно размышления и быт писательский описаны.
Ну, я его книжку про писательство прочитала не без удовольствия. Однако ничего полезного для своей работы не вынесла)
Если хочется такое почитать то чо нет.

Митта - вы что-то оттуда применяли именно к текстам? Что именно? Интересно очень.
У него переняла про то, как цепляющий сюжет должен работать. Суть.
Даже если использовать эту схему так просто, можно получить как минимум интересную историю, которую захочется дочитать.
Ну и иллюстрации у него прикольные, конечно)
Матемаг
Во-первых, это для переводчиков
И чо?) Она про работу с языком, стилистикой говорит. Да, там упоминаются нюансы для переводчиков, но, по сути, это сводится к тому, что надо передавать в переводе по максимуму стиль оригинала и его фишки.
у Норы Галь, внезапно, есть свой стиль, не приемлющий того-то и сяго-то, уже не помню, что именно ей не нравилось, то ли причастия, то ли деепричастия
Она объясняет почему это все чистить предлагает, объясняет как части речи действуют в массе текста: влияют на темп, ритм, восприятие.
И примеры, которые приводит, там обосновано режет тяжеловесные конструкции.
А на счет того, что у кого-то есть свой стиль, так и что?) Немного и свой мозг напрягай, фильтруя и адаптируя информацию, это ж обычное дело.
Книжка Галь легла во основу многих обучающих материалов по языку. Научно-популярных.
Лайт19
Она про работу с языком, стилистикой говорит
И именно там имеет свои собственные вкусы. Ну и плюс тенденции её времени, школы советских переводчиков и пр.

Она объясняет почему это все чистить предлагает, объясняет как части речи действуют в массе текста: влияют на темп, ритм, восприятие.
...что нужно для того, чтобы передать темп оригинала, хотя и это не всегда работает, потому что языки тупо имеют разную среднюю длину слов и предложений. А автору надо самому определять темпоритм своего текста. И это не просто не обязательно такой же, какой больше всего любит Нора Галь, это вообще разный стиль для разных промежутков текста. Ну, в идеале.

И примеры, которые приводит, там обосновано режет тяжеловесные конструкции
Я прекрасно помню, что мне эти примеры казались надуманными. Наизусть, конечно, их не запомнил. Но снова - автор-новичок читает такой совет, своего опыта у него нет или мало, после чего он начинает резать все тяжеловесные конструкции без вариантов, получая... ну, скажем так, специфический стиль.

Немного и свой мозг напрягай, фильтруя и адаптируя информацию, это ж обычное дело
Чтобы это было обычным делом, читатель должен быть опытным авторов, умеющим хотя бы менять стиль и понимающим, что для его стиля подходит, а что нет. Поэтому нет, для новичка - которым я как раз не советую такие книги - это НЕ обычное дело. Редкий новичок способен даже при желании различить, где объективно хороший, где ситуативно хороший, а где вовсе вкусовщина, а не совет. В итоге новичок просто "форматирует" свой стиль по шаблону, причём ещё не умея этим стилем осознанно управлять. Проблема в том, что он и не научится, ведь вместо попыток делать разное и новое, он будет делать по усвоенному шаблону. Выкидывать все причастия, потому что они тяжеловесные, например. Пилить максимум глаголов, потому что глаголы - это круто и динамично. И т.п. Я уж не помню точные советы госпожи Норы, я их из головы выкинул и, считаю, верно сделал. Ну а с определённого момента автор вообще лишь добавляет отдельные приёмы в стиль, а сам стиль у него без особого участия сознания формируется под нужный контекст, кстати.
Показать полностью
Матемаг
Автор-новичок и так вероятнее всего будет косячить, потому что писать надо учиться. А учатся по книжкам, у более опытных авторов, практикуясь, анализируя результат, проверяя его на других и делая выводы.
Ознакомиться с базой нужно и полезно. Никто не говорит, что надо слепо следовать советам и решениям других. Если писатель тупо применяет что вычитал и не думает сам, не анализирует - это проблема писателя, а не книги.
Говоря про базу я имею ввиду те книги, которые многие читали, которые легли в основу других, более современных обучающих материалов.
Я уж не помню точные советы госпожи Норы, я их из головы выкинул и, считаю, верно сделал.
Я обратного мнения. Информация была полезной, наглядной, с пояснениями.
Лайт19
Автор-новичок и так вероятнее всего будет косячить, потому что писать надо учиться
Конечно.
А учатся по книжкам, у более опытных авторов
Да. Читаешь интересную и качественную книжку и подмечаешь, что да как автор сделал. Так и учатся. Лучшее учение. Оно ещё и интуитивно перенимать-чувствовать чужой стиль помогает.

Ознакомиться с базой нужно и полезно.
Где-то в соседнем посте я приводил, что такое база. Абзацев пять знаний, всё, больше ничего не нужно, дальше - практика. Ну ладно, может, примеры какие к этим пяти абзацам, но база - это реально мало.

Никто не говорит, что надо слепо следовать советам и решениям других. Если писатель тупо применяет что вычитал и не думает сам, не анализирует - это проблема писателя, а не книги.
*пожатие плечами* Так можно про что угодно сказать. Есть такое понятие - локус контроля https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%BE%D0%BA%D1%83%D1%81_%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%BB%D1%8F - ну так вот, у вас локус контроля всегда внутренний здесь. Т.е. всегда виноват автор. Он должен идеально уметь учиться, быть идеально критичным, мгновенно отделять зёрна от плевел и так далее. Я говорю с другой позиции: на мой взгляд, авторы будут намного чаще становится лучше как авторы, если будут совершенствоваться самостоятельно, не считая 5-абзацной базы, разумеется. Ну и всякого общения и пр. Т.е. я придерживаюсь здесь даже не внешнего локуса контроля, а скорее взгляда со стороны статистики. Конечно, явной статистики у меня нет, но и у вас ничего, подтверждающего вашу точку зрения, не имеется.

современных обучающих материалов
Я думаю, что обучающие на автора/писателя материалы - вредны. Т.е. именно как учебники с нуля. Это плохо, они скорее мешают.

Я обратного мнения. Информация была полезной, наглядной, с пояснениями.
*пожатие плечами* Имха на имху.
Показать полностью
Матемаг
Так можно про что угодно сказать.
Ну да, потому что это во всем работает.
Я говорю с другой позиции: на мой взгляд, авторы будут намного чаще становится лучше как авторы, если будут совершенствоваться самостоятельно, не считая 5-абзацной базы, разумеется.
Не понел. Так книжки обучающие читать или нет?) А чтобы самому совершенствоваться типа критическое мышление не нужно и усиленная умственная работа?))
Т.е. я придерживаюсь здесь даже не внешнего локуса контроля, а скорее взгляда со стороны статистики.
Опять не понел. Что это значит?
И чем тогда прочитать книжку той же Норы Галь не вписывается в эту схему?
Лайт19
Ну да, потому что это во всем работает
Мне вообще нравятся такие советы: "просто будь лучше", "просто не ошибайся", "просто будь критичным", "просто будь умным", "просто имей талант" и т.д. Здесь чуть замаскированный вариант, но суть такая же. Просто правильно читай книгу, правильно её осмысляй и правильно учись, ага.

Так книжки обучающие читать или нет?
До уровня сколько-нибудь опытного автора с плюс-минус развитым собственным стилем и чувством меры - нет.

А чтобы самому совершенствоваться типа критическое мышление не нужно и усиленная умственная работа?
Критическое мышление возникает не на пустом месте, а после ошибок, которые допускаешь. Есть области, где лучше учиться на чужих ошибках. Эта - не одна из них. Чувство языка, опять-таки, развивается чисто опытом. Что касается УСИЛЕННОЙ умственной работы, то для писательства она не нужна, достаточно просто умственной работы. В т.ч. для совершенствования.

Опять не понел. Что это значит?
Перечитайте, если не поняли. Я достаточно ясно написал.

И чем тогда прочитать книжку той же Норы Галь не вписывается в эту схему?
Тем, что стиль себе попортишь. И кучу левых шаблонов нахватаешь. Это, безусловно, не окончание писательской жизни, но страдать ты потом будешь, осознав, что у тебя образовались привычки формулировать обязательно так или обязательно сяк, запреты, которые, на самом деле, имеют мало смысла вне конкретного контекста, и так далее. Всё просто: не читать сразу. Читать можно и даже полезно, когда у тебя как автора, с одной стороны, есть опыт, а с другой стороны, есть желание понабрать чужих приёмов и в целом поразнообразить свой стиль и метод. Но чтобы это работало в плюс, у тебя УЖЕ должен быть стиль и метод. Это статистическое суждение. Т.е. есть начинающие авторы, которым книги по писательскому мастерству (все или какие-то конкретные) будут только в плюс. Просто их мало.
Показать полностью
Матемаг
Нет, конечно. Людей привлекают "популистские" книги, скажем так. Кинки, например, как в тех самых "оттенках". Тут другая проблема. 80% книг - хрень. Как среди популистских, так и среди непопулистских. Без разницы.

Я могу согласиться с тем, что большинство книг - хрень. Но все же даже херовые книги могут иногда дать сильно больше, чем хорошие. Наблюдала достаточно много примеров этому. (Мы читали плохие книги, ужасались, многочасово ругались на автора и перепридумывали сюжеты, чтобы норм было). У меня такой опыт. Довольно забавный, на самом деле, даже жаль, что я уже взрослая и большинству такое скучно.

Но хорошей литературы никто не отменяет, да. Другой вопрос - чтобы знать, что это ХОРОШАЯ литература, надо, чтобы кто-то объяснил, что она хорошая и почему, по каким признакам. В противном случае к хорошей литературе (если мы оба подразумеваем мировую классику, например?) нужно идти своим путем, искать, учиться и зреть для прочтения. Что тоже неплохо, но как бы… не всем заходит?

…и да, популистское, особенно с кинками, писать и правда непросто. Но зато весело!

<spoiler>Про опытность - я «внезапно» забыла, что уже давно работаю в СМИ. :D мой мозг решил не учитывать этот момент, потому что художка и СМИ - это, ну, разное. И, увы, эта работа и правда несколько испортила мои черновики (сужу по свеженьким, сравниваю со старыми и вздыхаю мрачно). так что перекос-таки есть-с. Увынск. надо чинить</spoiler>

И все же мне интересно, как именно ваши тексты испортились после прочтения «учебника». :) вдруг и меня чаша сия не минула, хех.

Стоп, а как работают персонажи без умения говорить их голосами, становится на их точку зрения? 0_0

Эээ… это из того, что мне недавно предъявил один из первых читателей. «Разные люди говорят одинаково». ¯\_(ツ)_/¯ возможно, и правда косякнула. Хотя остальные трое этого не заметили. Хз. Мне для полной творческой уверенности надо закончить свои черновики, а потом уже разбираться, что там у меня хорошо, что стало лучше, а что - поломалось ко всем чертям. :)

Я прекрасно помню, что мне эти примеры казались надуманными. Наизусть, конечно, их не запомнил. Но снова - автор-новичок читает такой совет, своего опыта у него нет или мало, после чего он начинает резать все тяжеловесные конструкции без вариантов, получая... ну, скажем так, специфический стиль.
*звуки ужаса и вьетнамские флешбеки от главреда Ильяхова*

Ну а с определённого момента автор вообще лишь добавляет отдельные приёмы в стиль, а сам стиль у него без особого участия сознания формируется под нужный контекст, кстати.

+++++

Лайт19
в итоге тут соглашусь с уважаемым Матемаг в том, что надо не Нору Галь читать (все же она уместна, если вы именно работаете с текстами профессионально, зачастую - как переводчик или редактор (книжка у меня где-то валялась, нашла и полистала - флешбекнуло на филфак), а писать, писать и еще раз писать, перефразируя одного картавого революционера. в процессе разберетесь, чего вы там навертели и куда вам вообще надо.

Мне, как выяснилось, надо вообще не туда смотреть :D я переучилась и переформатировала себе мозг немного не туда. разгрести бы...
Показать полностью
ПОИСК
ФАНФИКОВ











Закрыть
Закрыть
Закрыть